«0 самой большой любви» — на-
зывается пьеса В. Игишева, постав-
ленная Московским театром драмы и
комедии. Иля на спектакль, зрители
предполагают увидеть на сцене
поэтическую повесть’ о самом дорогом
длЯ советского человека -—— о любви
к Родине, стремлении сделать ее еще.
более прекрасной и могучей, о готов-
ности к трудовым и ратным подву-
Tam Bo Hua Отчизны.
Возможно, что именно таков и был
авторский замысел. Важная тема —
воссталовление Донбасса, самоотвер-
женная работа советских людей —
давала возможноеть раскрыть заме-
чательные качества советекого чело-
века, рассказать о том, вав труд. В
нашей стране поевоащается в под-
лияное творчество.
Повесть В. Игишева «Шахтеры»
во многом отвечает этой задаче. Глу-
бохая разпаботка темы, интересно
решенные образы советеких шахте-
рев — вдохновенных тружеников
Лонбасса — все это позволяет гово-
рить о повести, ЕзЕ о полноценном
произведении.
В сожзлению, этого нельзя ска-
зать о пьесе.
...1946 год. В родной Донбасс воз-
зращастея инженер Саенко. Он по-
HOH сил и желания восстановить
разрушенное врагом, как можно екво-
рее зажечь краентю звезду над коп-
ром. Узнав © его приезде, начальних
одной из шахт Гордей Андрэевич
Жовтун решает во что бы то ни стало
«заманить» опытного работника.
— Ах, Анфа, какой карась за-
плыл в мои заволи!-—поворит Ковтуи
сзоей жене Анфисе.
И вот о поимке этото «карася»
повествуется зрителю в течение це-
лого акта.
Инженер Саенко, вначале рашив-
ший пойти на восстановление шах-
ты, где работал до войны, вступзет
в игру с Бовтуном.
— Мы еще посмотрим, кто вого
перехитрит, — говорит он.
— Поторговаться бы следовало, —
есретуст ему свояк Василий.
Неужели для того, чтобы вызрать
работу, на которой можно принести
больше пользы своей стране, нужно
«хитрить» и «торговаться»? — недо-
умевает зритель. Вероятно. автор ©т-
вечает на этот вопрос положительно
— в спектакле есть спена, достой-
ная таких персонажей, кзв Чичиков
и Собакевич. Это эпизол, когха Ков-
тун уговаривает Сзенко подписать
заранее подготовленное заявление о
принятии а работу. Гоголевский
(обакевич в разговоре с Чичиковым
был куда более нокладистым, чем
изображенный автором советский
инженер Сзенко. Только щедрые
посулы Вовтуна направить на ‘учае-
ток лучших ‘мастеров заставляют
Саенко подписать заявление. Правда,
в дальнейшем оказывается, что ма-
стера — «мертвые души», что свои
обешания Ковтун не выполнил, во
Саенко уже не отступает...
-— Почище меня будет мошенник!
— с завистью восклицает Ковтун.
‚ Й действительно, «пойманный»
Сленко начинает действовать в том
Новые работы мастеров
Новую концертную. программу из
двух отделений готовит мастер худо-
жественного слова Д. Журавлев. Те-
ма первого отделения — «Маяковский
об Америке», второго — «За мир, за
демократию».
Актриса Московской ‚филармонии
Н. Ефрон закончила новую; литератур-
ную композицию, составленную 110
роману Н. Шпанова «Поджигатели».
В настоящее время она работает над
литературной композицией, в основу
которой взят ряд произведений, удо-
стоенных в этом году Сталинской
премии.
Н. Эфрос и П. Ярославцев работа-
ют над композицией «Страницы жиз-
ни Белинского». В композицию входят
же духе. К удивлению зрителей его
методы Также напоминают «зама-
нивание карасей», В погоне за «кад-
рами» он в течение второго акта вы-
ступает в качестве галантного вава-
лета, гафмониста, даже... хироманта!
И все для того, чтобы «найти клю-
чи» к серлцам советской мололежи,
заставить ее поверить в важность и
ответственность того дела, которое
ему поручено.
Право же, обидно становится за
написх молодых людей!
Но, может быть, в третьем акте
Саенко наконец приступает к. на-
стоящей работе? Ничего подобного.
И здесь продолжается все то же. На
этот раз об’ектом уговоров Саенко
становятся етарики-пенеионеры, K0-
торых он надеется завербовать к се-
бе на шахту в качестве вкрепильщи-
ков. В течение веего акта Саенко @
помощью угощения и суетливой
тещи «соблазчяет» евойх гостей.
Успешным решением этой «задачи»
и заканчивается спектавль.
Инсденируя свою повесть «Шах-
теры», В. Игишев не сумел отобрать
из нее главное, наиболее существен-
ное лля показа зрителю. Чем, напрч-
мер, об’яснить, что при переработке
произзедения автором совершенно
опущена такзя первостепенная тема,
как роль партии в восстановлении
Донбасса?
Нартииные руководители, выве-
ленные в повести (например Георгий
Дмитриевич Свиридов, парторг на
шахте Молодежной), отсутствуют в
спектакле.
Саенко — герой повести —
це пром инженер-умльщик, &
активный член рудничной органи-
зации. А в спектакле ‘повеление
Саенко = BIT UIT, как прех-
приимчивоеть ловкого одиночки, и
в образе Вювтуна на пеовый план
выступают черты, воверненно не
харзктерные для внутреннего облик»
тероя повести,
В. Игилев назвал пьесу «лрамати-
ческой поэмой», подчеркнув этим
©5028 желание в поэтической форме
раесказать зрителю о благородных и
самоотверженных людях, преодоле-
вающих трулности.
Но интересно намеченные в пове-
сти характеры не получили глубокого
психологического раскрытия в спек-
такле. Особенно это относится к обра-
зам старых мастеров. И автор и по-
стаНОвШЩИиЕ ° спектакля, — излишне
обытгрывая смешные положения, не
сумели подчеркнуть того основного,
что побудило стариков принять пред-
ложение ‘работать на шахте. Ведь В
кажлом из них, даже в таком суро-
вом ‘на первый взгляд человеке, каЕ
Кузьмич, живет «горнянкзя жилка»,
Все они — люди, любящие свою
профессию, творчески относяшиезя
К ТРУДУ.
‚Осуществляя постановку beth
В. Игишева, театр не сумел преодо-
леть нелостатки ‘инепенировки,
результате возник ечектакль, в 50-
тором серьезная и важная тема 0Еа-
залась необычайно обелненной:
В ЖЕГИС..
художественного слова
отрывки из статей Белинского, воспо=
минания о нем современников, исто-
рические документы, имеющие отяо-
шение к великому критику, и другие
материалы.
Молодые чтепы Московской филар-
монии Т. Гуляева, М. Сарычева,
Б. Моргунов и Ю. Мышкин, об’еди-
ненные мастерской художественного
слова (художественный руководитель
В. Аксенов), работают над латера-
турными композициями по. произведе-
ниям советской литературы: роману
В. Лациса’ «Сын рыбака», поэме
М. Луконина «Рабочий день», книгам
стихов Е. Долматовского «Слово 0
завтрашнем дне» и Л. Ошанина «Де-
ти разных народов».
ть
Издать монографию
и повесть
о Коле Дмитриеве.
Внимание советской общественно-
сти и работников различных обла-
стей искусства все настойчивее при-
влекает творчество безвременно по-
гибшего 15-летнего художника Воли
Дмитриева.
Посмертные выставки многочие-
ленных работ этото феноменально:
талантливом и плодовито HOLD
художника, организованные в не-
скольких залах столицы, репродук-
ции рисунков Коли Дхитриева В
журналах вызвали живой ицтерес,
всеобщее восхищение и получили
признание самых пзыскательных це-
нителей искусства. Достаточно пере:
лнетать, например, кнугу отзывов
посетителей выставки работ Коли
`Дмитриевз в Центральном доме [а-
ботнимов, искусств...
Злесь в едином взволнованнох пре-
влонении перед поразительным и
светлым талантом, в скорби за эту
так много сулившую и Фтоль рано
оборвавшуюся прекрасную жизнь, в
патриотической горлости за страну,
щелро рождающую ларования такой
силы, слились высказывания круп-
нейших представителей советекой
культуры, народных артистов и на-
родных художников, студентов, пред-
составителей Созотекой Армии, 0260-
чих, педагогов, школьников. Видней-
шие советские писатели дали самую
BLMOBYD оценку содержанию и ли-
терзтурным достоинствам дневников,
которые оставил эт одаренный
мальчик, сочетавший громадный ху-
дожнический дар е исключительной
и тонкой пытливостью. ума. ]
В работах 15-летнего художника;
елва начинавшего свой путь в искус-
стве, чувствуется вдумчивое следо-
вание лучшим традициям великих
русских художников, в частности
В. Серова. Жизнезалостная и заду-
шевная мягкость колорита, чуветвь
современности в выборе сюжета и его
трактовке, стремительный и точный
рисунок, оствая наблюдательноеть,.
выновняя любовь к родней русскок
природе, творческая смелость и
вместе с тем огромная. настойчивость
в работе, учении, самосовершенетво-
вании —— вот наиболее отличитель-
ные черты этого юного, но богатыр-
ского таланта.
Й почти в каждом отзыве, полии-
сан ли он именем известного мастера
или фамилией рядового посетителя,
высказывается охно наетойчирое .П9-.
желание: сделать все т9, что успел
создать 33 свою короткую ‘жизнь
Коля Дмитриев. хостоянием широких
слоев народа. Достичь этого можно
прежде всего путем’ издания обетоя-
тельной, бетато иллюстрированной
репролукциями ‘монографии. В нее
лолжны войти также избранный
страницы из замечательных дневни-
ков юного хуюжника. .
Однако для реализации этих поже-
ланий до сих пор ничего He еделе-
ко: Мы-торячо -иоддерживаем” стра»
зедливое требование общественио-
сти. Мы считаем. что творчество
Боли Линтриера достойно и после его
суерти оставаться нредметом госу-
дарственной заботы, ибо является
еще одним убедительным примером
того, как богата яркими молодыми
ларованиями Hama Porana.
* Монотрафия и ‘повесть o Kone
Диитриеве, которые, по вашему мне-
HUN, должны подготовить и’ выпу-
стить издательства. : «Искусство» И
Детгиз, несомненно явятея волную-
щим рассказом о замечательном та-
анте. стануг. ценнейшим нособием
ZIM хуложнической молодежи, мно-
гому научат ее, порахуют всех, кому
дорого советское искусство, и. послу-
жат делу его дальнейшего развития,
Народный художник СССР
В. МУХИНА, народный худож-
ник СССР С. МЕРКУРОВ, на-
родная артистка СССР В. БАР-
СОВА, народный артист СССР
К. ЗУБОВ, наролная артистка
РСФСР Н. ШЦИЛЛЕР, народ-
ный артист РСФСР С. ОБРАЗ-_.
ЦОВ, писатели С. МИХАЛ-
КОВ и А. БАРТО.
В нашем театральном производет-
в6 есть очень важный участок, оста-
ющийся до сих пор вне поля зрения
Комитета по делам искусств и тедт-
ральной печати. Я имею в виду тех-
нику сцены. Между тем, эта сторона
жизни театров постоянно волнует
HAC. я
Наряду < большими успехами, до-
стигнутыхи советским театром в 0б-
ласти актерского п режисеерекого
творчества, его. постановочная тех-
ника остается ча очень низком уров-
ве.
Не стану здесь подробно говорите
06 отставании сценической техники
<т современных храматургических
форм, которое хорошо. известно нз-
шим зрителям, к сожалению, уже
«евыюиимся» с томительно ллинны-
ми ичтервзлами между картичами,
требующими по ходу пьесы мгновен-
ных перемен. Но если зритель, горя-
ч0 любящий советский театр, про-
щает изм это грубое нарушение цель-
ности восприятия спектакля, врял
ли НУЖНО мириться © заведемым
пренебрежением элементарными 33:
конами сценического времени и APY-
тими законами тезтральной культу-
ры. Взять, к примеру, такие cpexcT-
ва, как свет и звук. Техническая
мысль, блистателько разработавшая
технологию света в кинематографии,
че привлечена еще на помолть теат-
ральнюму искусству. Мы продолжаем
пользоваться давным-давно устафев-
шим методом освещения. 9т0 — co-
фиты, рамиз, выноеная аппаратура.
Мы умеем осветить декорации, Roe-
как актера, но не в состоянии pe-
шить хотя бы тзкой задачи, как с03-
дание световой атмосферы на сцене:
В еще худшем состоянии находит-
ся техника звукового оформления.
Достаточно сказать, что такой круп-
НЫЙ столичный театр, как Театр са-
тиры, да и не только оп, не имеет
звувозаписывающего. аппарата. 3За-
пись приходится делать на стороне,
по преимущеетву в студии ВТО. А
наша тезтральная ралиоаппаратура
настолько несовершенна, что сплошь
и рядом пластинки, записанные с
болыпим трудом и хлопотами, нз
спектаклях не действуют.
В Москве есть всего несколько че-
ловек, конструирующих звуковую
аппаратуру. В нашем театре к пре-
мьере создаются бригады из ветомо-
тательного состава труппы, которые
приводят в действие шумовые аппа-
раты. А после выпуска постаповки
аппараты вверяются плотникам, и
примерно Ев хдвалцатому предетавле-
нию звук уже становится неузязвае-
MEIM: L
Перетистав записи в дневнике
спектаклей, можно получить отчет-
ливое представление © том, как ча-
сто бывают сорваны целые сцены
из-за убогой театральной техники.
Bee erm существенные вопросы
слишком долго обходит. своим внима-
нием Комитет по делам искусств. До-
казательство тому — уровень поста-
новочной техники передовых театров
страны — МХАТ и Малого, призван-
ных служить лабораториями самой
передовой” театральной БУЛЬТУрЫ *
МХАТ в своей твоюческой практи-
ке не пошел дальше TeX техниче-
ских новшеств, которые были резти-
зованы когла-то в постановке «Си-
нен птицы». Нз протяжении не-
скольких десятилетий он продолжа-
ет пользоваться давно найденными
техническими приемами, механиче-
ски перенося их в спектакли после-
дующих лет.
При осуществлении пъесы Б. Рома-
пюва «Великая сила» на сцене Мало-
го театра в 1947 году постановочная
часть не могла выполнить техниче-
ски простого задания, Мне. как по-
становщиЕку, хотелось, чтобы в пер-
вой картине — в самом начале спек-
тавкля — через открытые двери бал-
ROHS B комнату доносился торо кой
шум. Во практически осуществить
это было некому: в театре не оказа-
лось ни работника, в чьз функции
входило бы звуховое оформление, ни
епепиальчой аппаратуры. Мне при-
шлось с огорчением отказаться от
своего замысла и заведомо обэднить
спектакль, в котором огромное зна-
чение имел образ Москвы, ощуще-
ние атмосферы первых послевоенных
дней.
Нривеху пример из практики Те-
зтра сатиры, имевший место при вы-
пуске премьеры «Свадьба с прила-
ным», осуществленной молодым 0ла-
ренным режиссером Б. Ревенских.
В шестой картине—финале спек-
TaRIA — колхозники, дружно пирую-
шие на свадьбе, по ходу пьесы дол-
жны услышать идущие влали трак-.
торы. Ностановших удачно задумал
эту мизансцену. Но театр так и ие
смог создать звукового образа трахто-
ров, который, по мыели режиссера,
заставил бы всех героев в сильном.
эмоциональном порыве ‘повернуться
и запеть песню. Поэтому в споктак-
‘ле финальная массовая сцена приоб-
pera «облегченный», гораздо менеа
убедительный характер. Мысль xpa-
матурга и ее реалистическое, образ-
Hoe воплощение, найденное режисее-
ром, не реализованы.
Таких неосуществленных рожие-
серских намерений в. нашей тверче-
ской практике, к сожалелию, очень
много. Особенно обидно, что огета-
ость постановочной тезтральной
техники наносит больной ущерб
творчеству о молодых режисоерюв,
обсскуражирая о одних, толкая к
игтампу. других.
Проблема театральной техники не
может быть решена без коренного
упорядочения системы’ подготовки
специальных кадров. Существующие
театрально-технические и хуложеет-
венно-промышленнюе учебные 3aBe-
дения еще плохо готовят работни-
ков для этого важного учаетка..
Главный нелостаток TOXTOTOBRH
этих кадров состоит, на мой. взгляд,
в том, что она ведется оторванно от
тезтра. Руководящие работники бу-
тафорских и реквизитореких цехов,
прихолящие из художественио-про-
ыииленных школ, из-за отсутствия
практики в ходе учебы в большинет-
ве оказываются вовсе не подгетов-
ленными к практической работе в те-
aipe. .
Borpoc © работе постановочных
частей настолько назрел, что заслу-
живаст пристального внимания Ro-.
митета по делам искусств при Советз
Министров СССР..
Н. ПЕТРОВ,
народный артист РСФСР.
Здание Нозосибирского театра оперы и балета.
САМЫЙ МОЛОДОЙ
ОПЕРНЫЙ ТЕАТР
По своей творческой биографии,
по истории’ создания этот самый
молодой в стране оперный. театр 3a-
пимает 960бое место.
„.Генеральная репетиция была
назначена на 9 мая. Ее принлось
отменить: в этот день коллектив
теалра вместе со всем советским на-
ротом праздновал великую победу
над. гитлеровекой Германией. Репе-
тиция была. перенесена Ha следую-
щий день, а 12 мая 1945 года театр
открылся. С особенным, незабывае-
мым чувством первые‘ зрители, co
бравшиеея на премьеру: оперы «Иван
‘Суезнин», увидели Bw конце спектак-
ля на огромной, залитой светом епене
Красную площаль ХУП века, гле рус-
ские люхи торжествовали свою побе-
ду над изгнанными из Руси захватчи-
хами, Взволнованно звучало знамени-
тое «Славься», И воображение зрите-
чей невольно обращалось к теальной
Красной площади, озаренной в те
дни огнями победного салюта.
Тав пять лет назад начал свою
деятельноеть , Неросибирский = Focy-
дарственный театр оперы и балета.
Когда разразилась война, здание
театра еще достраивалось. Й, тем не
менее, грозной осенью 1942 года
началась подготовкь Е ео откры-
тию. Отражая натиск гитлеровских
полчищ, спасая весь мир от фашиз-
ма, советекие люди строили не толь-
ко гиганты индустрии на, востоке
страны, они создавали там и мощ-
ный очаг музыкально-театральной
КУЛЬТУРЫ:
Траненорт, yOOTRA3 загруженный
военными перевозками, выделил спе-
циальные вагоны для доставки те-
злрального оборудования из Москвы
в Сибирь. Сибиряки, показывая чу-
‘леса трудового геробзиа, -самоотвер--
Menno работая на заводах, находи-
ли возможным активно участвовать
в создании своето тедтра.
1944 год. Заканчивалось обору-
дование великолепного здания те-
зтра. Сюда‘поншли певцы, составиз-
шие впоследствии основу труппы.
Среди них быти артасты с большим
сценическим опытом, такие, как
В. и В. Apranos, ©. Яков-
лева, В. Кузнецов, В: Романова и
A: Кривченя. Но большинетво при-.
пеитих в театр артистов. составляла
творческая молодежь, люди, только
что OROHUNBITHE консерватории,
“Русской классикой — бесемерт-
ной оперой Глинки «Иван Суванин»
начал тватр евою творческую жизнь.
С; тех пюо оушествлено уже свып
тридцати постановок, среди которых
большинство состазляют генизльные
произвеления Глинки, Чайковекого,
Даргомыжекого, Мусоргекого, Pux-
ского-Корсакюва, Бородина.
Этапные рабогы театра — снек-
такли «Иван Сусанин», «Пиковая
дама». «Борие Тодунов», «Князь
Игорь», «Мазепа», «Русалка» и не-
давняя премьера «Снегурочки».
Западная классика представлена
«Травиатой», «Риголетто», «Au-
дой», «Кармен» и «Фахетом».
Театр проявил инициативу в по-
становке новых произвелений еовет-
ских композиторов. Именно в Ново-
сибирке получил «путевку в
жизнь» балет Игоря Мороосва «Док-
тор Айболит», перейдя. отеюла на
сцены Москвы. Ленинграла, Риги,
Свердловска, Тааикента и пругих 1о-
родов. Эта работа театра удостоена
Сталинской премии. Продолжая ли-
нию созлания больших спектаклей
для маленьких эрителей, театр, так-
же впервые в стране, поставил новый
балет Влиментия Ворчмарева
«Аленький цветочек», пользующий-
ся уепехом у повосибирокой детво-
ры. В дни, когда страна отмечала
стонятидесятилетие CO дня рожде-
пия А. С. Пунквина, был поставлен
«Бахчисарайский Фозтан». Б. Асафь-
ева.
Ротлектив отметил лень пятиле-.
тия своего театра возобновяением
долгое ‘время не шедшей оперы «Бо-
рис Годунов». Ближайшие премье-
ры — опера «Бал-маскарад» и балет
«Берег счастья».
Полтора миллиона зрителей позна-
комились за пять лет OO спектакля-
ми Новосибирского театра оперы
п балета. В день гятилетия занавее
раздвинулея перед зрителями в
1501-й раз.
Много еще предотоит сделать
творческому коллективу, чтобы за-
HATE почетное место в рялу веду-
щих музыкальных театров страны.
В этому обязывают и необычная
история создания тезтра и его роль
в развитии музыкальной культуры
Сибири.
nm,
Борис РЯСЕНЦЕВ.
НОВОСИБИРСК,
ДЕКАДА ЭСТОНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
21 мая в Москву из Таллина при-
езжают 175 участников декады эстон-
ской литературы — писатели, артис-
ты, музыканты.
В чясле гостей — лзадпать писа-
телей: лауреат Сталинской пре-
мин А. Якобсон, лауреат Сталинской
премии Г. ЧЛеберехт, М. Paya,
Ю. Шмуул, Д. Вааранди, А. Хинт,
Э. Мянник’ О. Тооминг и другие.
Одновременно в столицу приедет
свыше. 100 работников искусств
Эстонской ССР, которые примут. уча-
стие в концертах декады: хор Радчо-
комитета Эстонской ССР в составе
60 человек под ’руководством заслу-
женного артиста Эстонской CCP
Ю. Варисте, Ансамбль народного тан-
ца Государственной филармовии
Эстонской ССР в составе 25 челозек
под руководством заслуженного ар-
тиста республики У. Тооми, Оркестр
народных инструментов под руковод-
ством Л. Таутс.
Среди участников декады видные
мастера искусств Эстонии; лауреат
Сталинской премии, заслуженный
деятель искусств республики про-
фессор А. Лемба, лауреаты Сталин-
ckch премии, заслуженные ‘артисты
Эстонской ССР — профессор Т. Куу-
сик и М. Тарас, заслуженные арти-
сты Эстонской ОСР Эльза Маасик и
Марта Рунги, солисты Государствен-
ного театра «Эстония» Жоэнни Сий-
мон и Г. Талеш, участник Междуна-
родного фестиваля молодежи в Буда-
пеште В. Гурьев, набодная сказитель-
кипа Лайне Медикяйп.
23 мая в Колонном зале Дома с0-
юзов состоится открытие декады эс-
тонской литературы. Писатели и ар-
тисты — участники декады — будут
выступать во дворцах культуры! заво-
дов, в Академии общественных на-
yx при ЦК. ВКП {6), в Военно-Поли-
тической академии им. В. И. Левина.
Хуложественные произведения — музеям
Комитет по. делам искусств при Со-
вете Министров РСФСР передал из
своих специальных фондов ряд произ-
ведений живописи, графики и скульп-
туры для пополнения коллекций му-
зеев Российской Федерации,
Калужский художественный музей
получил несколько работ Б. Иогансо-
на, А. Бубнова, Г. Нисского. -18 авто-
реданы Башкирскому музею. Большим
количеством линогравюр И. Соколова
пополняется Феодосийская картинная
галлерея.
В собрание Горьковского художе-
ственного музея включены картина
С. Коровина «Голова крестьянина»,
несколько автолитографий Художника
Г. Верейского и скульптурный порт:
рет А. М. Горького работы скульпто-
ра Н. Томского.
нимает ли метеорологическую сводку,
разыскивает ли по телефону инже-
пера Хмелева, слушает. ли с напря-
жением сообщения в участков, где
идет ожесточенная борьба с наводне-
нием, —— она всегда включается в с0-
бьггие полностью, всем своим вущест-
BOM.
Сцена колхозного собрания, rae
решается судьбз литвиновского . е4-
да. — пентральная B спектакле,
по-настоящему волнует зрителя. Это
_—— общев впечатление. Если me paso-
братьея в каждом ее эпизоде. то. ва-
мечаепть, что эта ецена неровна, не
отинакова по силе эмопионального
воздействия, что кое-где театр. ве
проявил должной заботы © мастерстве
исполнения, Не использовал всех
возможностей. заложенных в ней,
Олин за другим выступают кот“
хозники. Происходит столкновение
противоположных точек зрения. П-
беждает подлинно передовой взглях
на события, побеждает коммуниети-
чебкая сознательность. Вот почему
зажлос выступление приобретает ог-
ремное значение. Надолго запоми-
цается речь старой колхозницы
Тверлохлебовой (арт. Н. Енягинин-
ская). Артистка вместе с автором
gar бы рассказала всю биографию
своей героини. Мы узнаем ее. силь-
ную руескую крестьянку, которая
знала тяжелую юность, долгие годы
трудилаеь на кУлЗЕОВ. не разгибая
спины. Мы видим, как воспрянула
она в наше советекое воемя, котла
стала полновластным хозяином св0-
ей сульбы. Актриса пользуется сву-
пыми красками; внешне спокойно,
сдержанно звучат слова, почти под-
ностью отсутствуют жесты, и только
липо — суровое и озабоченное, про-
стое и волевое — передает нам чув-
ства Пелагеи Пантелеевны. Твердо-
хлебова говорит с лостоинством, B
ней нет растерянности. она как бух-
то не просит помощи, а столько
рассказывает о том. как живет и 18-
ботает ее колхоз. почему OH He смог
добиться. больших урожаев, Ее слова
о колхозной дружбе несут с собой
свет. мудрую ясность. Может быть,
Госуларственные экзамены в училище им. Щепкина,
Ha первом экзамене, состоявшем-
ся 12 мая, была показана пьеса Кор-
нейчука «Макар Дубрава» в поста-
новке режиссера-педагога Н. Аннеч-
кова. Сегодня силами . выпускников
будет исполнена пьеса Горького «Вра-
ги» (режиссер-педагог доцент Г. Дми-
триев).
кто в дни Великой Отечественной
войны защищал хутор Литвинов?
Разве в эти минуты он не взволнован
до глубины лупги, не чувствует от-
вотственности своего выступления?
ЕКравец в исполнении Силоркина
лишен неповторимо-ярких, инливи-
дузльных особенностей. Разве хотя
бы такое замечательное качество
Кравеца, как его умение найти самый
копткий путь в сердцу людей, но
подсказывает оригинальную, прису-
щую только ему манеру поведения?
Игра Сидоркина еще раз свидетельст“
вует о том, как важна ясно выражен“
ная индивидуальность образа, явля-
ющаяся средством выявления его
внутреннего содержания, как опасно
пренебрегать ею, ограничиваясь
«приблизительным», «общим» ривун-
BOM: .
Некоторые недостатки спектакля
имеют место исключительно по вина
звтора..Фло, например, мог слелать
артист Т. Добротворский. если образ
инженера Хмелева, интересно развер-
нутый в начале пьесы, затем неожи-
данно исчезает из поля зрения зри-
теля, если инженер Хмелев лишен
возможности драться за свой проект.
0 котором пдет спор? Вах были в нье-
Ce, TAK, конечно, и остались «ветав-
ными номерами» сцены. в которых
действуют строители Тарзе и Сабит.
Эти образы построены на ложной 06-
нове, оторваны от жизни, от трула,
хотя Тарас и Сябир разгозаривают 6
своей работе немало.
Досадно, что автор и театр не отка-
зались от ложно-мелодраматического
эпизода. в котором искусственно и
совершенно неубедительно показано
«перерождение» труса Гаркуши.
Достоинства спектакля несоинен-
ны. Но и недостатки театра, очевид-
ны, и, вне о зависимости от общего
благоприятного впечатления, о них
надо сказать театру. чтобы иепра-
вить их в «Чаше радости» и не пов-
торять в новых постановках.
С. ЗАМАНСКИЙ.
Начались государственные экзаме-
ны в одном из старейших театральных
учебных заведений: страны — в Теат-
ральном училище им. М. С. Щепкина
при Малом театре. В нынешнем году
актерский факультет заканчивают 26
человек. ‘
именно в этот момент многие литви-
новские колхозники заколебалиеь м
решили поддержать предложение ин-
женера Хмелева © расширении водо-
хранилища, )
Велел за Твердохлебовой © проти-
воположным мнением, как бы отве-
чая ей. выступает Третий колхознак.
Зрителя, только что усльнлавнтего
живое, правдивое слово. вдруг оглу-
шают самым настоящим, ничем He
оправданным криком. Нотки ненуж-
ной, режущей слух истеричности
звучат также и в речи Первого кол-
хозника. Можно было бы не останав-
ливаться на этих досадных промахах,
если бы из-за них не страдала вся
сцена. Актеры, исполняющие роли
Первого и Третьего колхозников, не
сумели найти ясной, точной формы
для того, чтобы выразить ‘Чуветвя
своих героев. Мы видим абстрактные
фигуры, лишенные каких-либо ха-
рактеоных черт, хотя драматургиче-
ский материал этой сцены позволяет
и режиссуре и актерам наметить ли-
нии живого человеческого поведения,
добиться убедительности и ‘иевлен-
ности исполнения. Искусство меткой.
выразительной детали — как оно
Здесь необхолимо, как важно все вре-
мя лоносить лб зрителя внутренний
накзл, напряженность ритма ‘всего
происходящего в эти минуты на сце-
не! .
Неиспользованные возможности мы
видим ив игре М. Сидоркина: Общий
рисуноЕ роли начальника етроитель-
ства Крювеца намечен алупиетом пра-
Вильно. Волевая собранность, прин-
циниальность, умение во-воемя мо-
билизовать усилия коллектива на
борьбу с трудноетями — эти каче-
ства большевика в какой-то мере
раскрыты Сидоркиным. Й все же не-
понятно однообразие спенических
средств, которыми пользуется актер.
Порой мы видим, что спокоен не Вра-
вец, а Сидоркин, что в его исполне-
нии исчезают эмопиональность, BHY-
тренняя убедительность. Почему Си-
торкин — Вравец, выступая на кол-
хозном собрании, так ровно и наро-
чито спокойно рассказывает о тех,
и А. БАРТО. литографий и цветных линогравюр пе-
Сцена из спектакля «Чаша радости».в. постановке Театра имени Моссовета,
Фото А. Горнаттейна.
туше событий, Этз жажда деятельно-
сти — органическое качество, 50-
торов вытекает из главного: н9-
вого, советского отношенил
труду. Bech характер поведения
Влизиюка. 8 его интержы,
весь его вчутренний мир озарен све-
том подлинно человеческой молодло-
ети. У него лукавый. с хитринкой
взгляд, внимательный ко всему окру-
жзющему..У него отзывчивое. чуткое
сердце; он © радостью поможет хо-
ронему человеку, ив то же время
он чнепримирим ко всякй лжи и
несправедливости. Запоминается мд-
ленький эпизод, характерный для
игры Гераги. Дед Никодим прощается
в консультантом строительства —
инженером Хмелевым. В ето голосе,
в посветлевних глазах можно про-
честь теплоту, отеческую нежность
и привязанность, от веего сердца
идущую благодарность инженеру за
помошь строителям. 3& то, что «хаоц-
аа радости“
Легкие. тонкие де- >
ревья, белоснежные [Новый спектакль. МОЩЬ наших людей,
от цзетенья, ‘ярЕо- единство их устремле-
ослепительными ря. Театра им. Моссовета ций и воли.
дами уходят вдаль, o
ствовали взаимопо-
Хулокник В. Татлин -
хоропю передал красоту и силу ве-
сеннего пробуждения природы.
он, прекрасный сад — гордость лит-
виновских колхозников. Они его вы-
растили своим упорным трудом, они
заставили землю напоить conan
EQEIOO леревцо.
Но места. где расположены хутор .
Шитвинов и знаменитый сая. ве00хо-
димо затонить. Волхозники края со-
оружают огромное волохранялище.
Эта нафодезя стройка избавит от на-
вохнения сотни етаниц и хуторов,
даст возможность осушить многочис-
ленные плавни, напоит влагой 3а-
сушливые районы. В стооительстве
водохранилища возникли трудности;
хамба на литвиновском участке про-
холит по болотам и поэтому pac-
полззется. Необходимо перенести ее
трассу. к северу. Это целесообразяо
во всех отношениях; обеснечивается
прочность дамбы, расширяется пло-
щахь водохранилища, и, наконец,
строительство приближается в же-
лезной дороге. Но тогда хутор Литви-
нови сад неизбежно будут залиты
волой.
Как же быть? Этот вопоое во всей
остроте и сложности встал перед уча-
етниками стройки, и прежде всего
— перед колхозниками хутора Лит-
винова. И они ответили на него так.
как могут ответить только советские
ЛЮДИ.
Вю имя процветания всего края,
во имя тысяч великолепных салов на
месте болот литвиновские колхозни-
ки перенесли свой родной хутор, свой
сад в другое место.
Талантливая пьеса Н. Вянникова
рассказывает 0 том, как победила
социалистическая сознательность €0-
ветских тружеников, как восторже-
та в широком плане,
подчеркивзя силу размах TEOD-
ческого труда, раскрывает собы-
тия, развернувнеиеся в пьесе. ‚ Сцена
наводнения. и самоотверженной за-
щиты котлована от стремительно
приближающейся возы интересно
разренена режиееерюм спектакля В.
Колесзевым. В собранности и волевой
направленности начальника строи-
тельства Кравеца. в быстрых реше-
ниях инженера Хмелева, в постутке
раненого колхозника, не пожелавне-
Т0 ПОКИНУТЬ свой пост («Боммунист
A, понимаешь, должен там быть, где
бой»; =— поворит он), в общем ритме
снены-—неустанных трудовых Уеи-
лиях колхозников, сооружающих за-
траждения, беспрерывной работе экс-
каваторов — чувствуется моь кол-
лектива, об’единенното одной целью,
не знающего страха в преодоления
преград.
В спектакле благодаря яркой а5-
Терской игре особенный интерев зри-
теля вызывзют образы сторожа Близ-
Hors (дед Никодии) и диспетчера
итаба, строительства Наташи Сабуро-
вой. Эти образы так жизненны, так
хорошо дополняют общую картину
борБбы коллектива колхозников 33
план преобразования природы, в них
так мпого свежих черточек, харак-
TEDHEIX для новых человеческих Gi
ношений, для нашего советском бы-
та. что они по праву заслужили вни-
мание и театра я зрителей.
Дед Никодим не имеет ничего 0б-
щего в традиционными сценическими
стариками. Артист П. Герага верно
определил сущность образа. Для де-
да Никодима характерны необычай-
ный интерес к жизни, жажда дея-
тельности, стремление быть в самой
ty
уу
ие
iu
at
чик Берька», как зовет Амелева дед
Никодим, знавший его еше мальчи-
ком, — такой полезный лля общест-
ва человек. Этот эпизод. состоящий
воего из нескольких реплик. благо-
даря искреннему и глубокому испол-
нению П. Гераги, приобретает боль-
шой смысл.
ЗВыразительный образ создала, ак-
триса В. Холина, исполняющая роль
диспетчера штаба строительства На-
танки. Сабуровой. Ее игра еше и
еще раз убеждает, что только в том
случае, когдь жизненно-поавдивое
решение образа, умение найти новые
художественные средства для харак-
теристики советского человека помо-
тают раскрыть главную тему пье-
сы, — только тогда актера ждет под-
линная удача.
Наташа страстно увлечена своей
работой. живет тревогами, трудно-
стями, успехами строительства. Это
— возлух. которым оналышит. При-