СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
IV пленум правления Союза советских композиторов СССР
д дальнейший подем советской музыкальной критики
действительно
И сулит ТИТО ИЮ
В нашей социалистической вуль-
туре нет и не может быть водоразде-
ла между музыкознанием и крити-
Бой. Не может быть музыковеда,
плолотворно работающего над какой-
ибо проблемой, будь то проблема
изучения музыки прошлого или кз-
хая-либо теоретическая ` проблема,
если ёго интересы не’ направлены &
развитию советского музыкального
искусства, если он не является уча-
стником его строительстга.
Почему ло сих пор не удалось 10-
стигнуть тесной взаимосвязи между
музыкальной критической мыслью и
развивающимея по новому пути co-
ветским музыкальным творчеством?
Почему работы музыковелов © с0-
ветской музыке лишь формально
воспринимаются композиторами и не
оказывают лейетвенного влияния HO
существо их творчества? Почему на-
ши музыковеды © таким трудом
осваивают традиции русской класси-
ческой музыкальной мысли, сила
Боторой заключалась, именно в глу-
бочайтем интересе к современной ей
живой музыкальной практике; в не-
посредетвенном воздействии на эту
пракживу?
Между тем, советская музыкаль-
ная критика находится в неизмеримо
более вымолных условиях, ибо вели-
кая партия Ленина — Сталина в00-
ружила в могучим MaPRCHCTCRO-
ленинеким методом познания ` дей-
ствительности и дала ей в руки ору-
жие большевистской критики и Ca-
мокритики, являющейся мощным
средством и движущей силой разви-
тия советского общества.
В своих постановлениях по’ идео-
логическим вопросам партия на кон-
хретных примерах указывает худо-
жественной критике верные ‘пути,
во-время сигнализирует об опаено-
сетях, розникающих на пути нашего
искусства. Высказывания В. И.
Ленина и И. В. Сталина по вопросам
‘социалистической культуры и ис-
‘кусства, доклад А. А. Жланова о жур-
‘налах «Звезла» и «Ленинграл» и
‚ ео выступления на совещании му-
зыкальных леятелей в ИК ВКП),
сталъи партийной печати по вопро-
‘сам. музыки являются идеологиче-
ской основой лля развития современ-
‘HOM советского искусства и худо-
‘кественно-критической мысли.
Историческое постановление ПК
BRII(6) 0б опере «Великоя дружба»
В. Мурадели яеною подчеркнулою роль
критикм и самокритики в борьбе 38
развитие и побелу резлистическото
направления в советской музыке.
Центральный Вомитет партия В
этом постановлении указал, что
именно отсутствие критики и само-
критики в творческих организациях
и низкий идейный уровень музыко-
ведения сыграли большую роль В
резком отставании советской музы-
ки от высоких требований, пред’яв-
ляемых ей советским народом. «Му-
зыкальная критика, —— говорится в
этом постановлении, — перестала
выражать мнение советской обще-
CTBCHHOCTH, мнение народа и прев-
ратилаеь в рупор отдельных компо-
зиторов. Некоторые музыкальные
критики, вместо принципиальной
об’ективной критики, Из-за прия-
тельских. отношений CTAIM угож-
дать и раболепетвовать перед теми
или иными музыкальными лидера-
ми, всячески превознося их творче-
етво».
После постановления ЦЕ ВАб)
от 10 февраля 1948 г. музыкальные
критики создали” некоторое количе-
стве положительных работ, посвя-
щенных разоблачению конкретных
проявлений формализма и коемополи-
тизмз в. советской музыке, пропатан-
дирующих реалистические традиции
русской музыкальной классики,
Однако по мере того, BAR совет-
ские композиторы в ©50ей основной
массе вступили нах путь социали-
сетического реализма, по мере TOTO,
хак стало появляться значительное
количество произведений, авторы
которых стремились к воплощению
образов нашей лействительности, все
больше и больше crane обнаружи-
ваться противоречие между творче-
ской практикой и теоретическим CO
OL MEICICH HEM,
‚ Если на первых порах мы счита-
ли, что сом по себе отказ от всякого
род» формалистических звуковых
ухишрений, стремление к простой и
мелодической музыкальной речи яв-
- яется прогрессивным, Бак естест-
эзенный путь высвобождения от пут
формализма, то в процессе дальней-
шего иитрокого развития редлиетиче-
CKO ‘направления задачи перед
композиторами стали углубляться,
появились новые проблемы; порюдив-
_ шие в творчестве. композиторов И
``че противоречия. Стала _ назре-
“ WCHOCTE неправильного, не-
` понимания некоторыми
и сущности еоцизли-
зализма в музыке.
ит нас, что основой co-
Жого реализма являются
‚№. правдивое выражение
/нашей действительности,
выявить в художественных
‘новое и прогрессивное, раз-
{ееся в непрерывной борьбе е
ющеим. старым. Иекуеетво со-
ктического реализма не при-
7 EPO CA с пассивным, шаблонным
” отражением действительноети, не
примиряетея е упрощением сложных
процессов борьбы старого в новым и
победного становления нового, пере-
зового в нашей жизни. Естественно,
что при создании музыкальных пр0-
изведений, посвященных жизненным
образам нашей современности, перед
композитором стоит задача, интенсив-
ного отбора музыкальных средетв,
которые по своей идейно-эмоцио-
нальной глубине, по евоему стилю,
по соответствию содержанию и ха-
рактеру замысла наиболее ярко и
талантливо выражали бы идею про-
изведения.
Нет сомнения в том, что в ряде
музыкальных произведений, отме-
ченных созетекой общественноетью
{в таких. например. как «Вантата о
торых
образный строй музыки тех
иных композиторов-классиков,
самым, в сущности, отказываясь OT
правливого и жизненного воплоше-
ния нашей лействительноети;
немало песен, интонациоюнный язык
которых настолько далек ог образов
текста, что приходится удивляться
авторам, допускающим. столь серьез-
ные противоречия между замыслом
и его музыкальным воплощением.
указывая на явное
песни наглядно показывают, 40,
стремясь к простоте и доступноети.
музыки, композиторы ни в коем слу-
чае не лолжны забывать, что путь
Б этой простоте лежит только через
глубокое и органически пережитое
отношение к содержанию избранной
ими темы, только через полное овла-
дение резлистическим мастерством.
ма, которые
струкциями. и комбинациями,
под мастерством понимаем умение в
пиво и естественно
On
ней необходимости ее воплотить, без
выразительных элементов музыкаль-
ного целого, т. е; естественной и ят-
ского), при некоторых частных не-
достатках достигнуто то общее елин-
етво содержания и средств воплоще-
ния, которое является победой со-
веткой резлистической музыки На
данном этане. То же можно сказать
© некоторых произведениях B IY-
гих жанрах, в частности © маюсо-
вых. песнях.
Ho Bee ке количестве полноцен-
ных произведений, которые не про-
ето доставляли бы большее или мень-
шее уловольствие. елушателям,
оставляли бы глубокий след
сознании, не только затрагивали бы
отдельные
развитом душевном строе советеких
люлей, но заставляли
вею чудесную и богатейшую, но вы-
ражению товарищь А. А. Жданова,
мембрану восприятия советского че-
a
в BX
струны в многообразно
бы. звучать
ловека. — количестве таких произ-
ведений еще совершенно недостаточ-
HO.
В значительной степени это про-
исходит потому, что многие комнози-
торы упрощенно подходят к пробле-
ме проетовы в искусстве, ограничи-
рая ее лишь стремлением к доетуп-
ности произведения для
слушателей, часто пренебрегая при
этом необходимостью
работы Над музыкальными 0браза-
ми. Между тем. подлинная простота
в искусстве не может быть лоститну-
та путем наименьшей затраты сил,
путем использования музыкальных
срелетв и образов, пзосивно. воспри-
нятых из бытующей музыкальной
культуры,
ных средетв прошлото.
иироких
интенсивной
из ареенала музыжаль-
Есть немало произвелений, в ко-
Композиторы воспроизводят
или
тем
есть
В качестве примера, можно приве-
сти лве песни А. Новикова и Й. Ду-
наевского, в которых указанные про-
тироречия выявлены очень яено. Со-
вершенно
нии новых песен 6 Ленине и Сталине
представители Военно-Морского Фло-
та критиковали песню’ Новикова
справедливо на обеужле-
«Вто страну налту сделал могучей»,
несоответетвие
легкомысленню-чаетулечного напе-
ва содержанию текета. Нельзя счи-.
тать трорческой удачей и песню Ду-
наювского «Окрыляющее слово», где
стремление к эстрадной легкости
музыки привело автора к ислользо-
ванию танповального музыкального
образа в «испанеком» духе, нахоля-
щемся в явном противоречии с ге-
роичееки-суровым образо теста.
Эти ошибки крупных мастеров
В отличие от апологетов формализ-
проблему маетерства
сводят, по существу, к умению опе-
рировать заумными звуковыми квон-
MBI
совершенной форме воплощать прав-
идеи и образы
произведения.
приходится наблюдать, кав
путают понятие профессмонзально-
ремесленного умения ¢ понятием
подлиннюго мастерства; которое He-
мыслимо без одухотворенного отно-
пения композитора к теме, которую
выбрал для себя по внутрен-
умения найти музыкальные средства.
и образы, соответствующие именно’
этой теме, без того, чтобы выразить
свое отношение к теме, что и придает
велкому произведению искусства пе-
чать творческой инливилуальности,
Из такого отношения к мастерстру
рождается и отношение к музыкаль-
ной форме, как к совокупности веех
кой мелодии, ясного и выразитель-
ного гармюничеекого языка, логич-
ности и стройности развертывания
мысли, богатой и точно выражающей
идею произведения оркестровки.
Часто произведения, е mpodeceno-
нально-технической стороны = как
будто благополучные, ° оказываютея
холодными и равнодушными именно
потому, что в. них отсутетвует горя-
чее и убежденное отношение автора
к избранной им теме, отсутствует
живое проникновение в конкретно-
инливидуальную евуненость темы. К
таким шизведениям можно отнести
кантату Ю. Левитина «Гори», внеш-
не красивая, уеловно-восточная му-
ЗыЕа которой не способна выразить
внутренний идейный смыел образов
произведения. С другой стороны; ееть
немало произведений, интересных
и содержалельных по замыелу, на-
писанных. несомненно, се авторским
темпераментом; HO не производянтих
полноценного впечатления из-за пре-
небрежения авторов некоторыми су-
шественными элементами музы-
кальной формы. Примером такого ро-
да произведений может служить
третья симфония Е. Тикоцкого, в ко-
Topol, несомненно, есть единство
межлу программным содержанием и
музыкальными образами. Олнако от-
сутетвие подлинного мастерства в
этом произведении сказалось в том,
что автор нахохится как бы во вла-
сти музыкальных тем и образов, в
отборе которых у него нехватает до-
статочного чувства меры, отчего
стралает архитектоника симфонии.
Особенно это относитея к финалу,
наи®олее ответственной части симфо-
нии, являющейся илейной кульми-
нарией в>его произвеления.
Доклад генерального секретаря
композиторов СССР. Т.Н.
бенно возробло: В своем докладе
«О задачах литературной крити-
ки» A. Фадеев совершенно спра-
ведливо сказал: «Не нужно бояться
— именно’ теперь, когда мы нанесли.
такой вокрушительный удал» форма-
листической школе, не нужно боять-
ея того, будто мы, маркенсты, He
сумеем репгить вопросов формы, или
что критика, который будет рабо-
тать в этом паправлении; обвинят в
формализме».
Проблема высокой идейности и co-
вершенной формы с 0о60бой остротой
вылвигаотея перед нашими оперны-
ми композиторами.
Центральный Комитет партии в
етоем постановлении от 10 февраля
1948 года подчеркнул 0©0б0е значе-
ние оперного жанра в нашем музы-
гальном искуестве. Это историче-
ское постановление вдохновило ком-
позиторов на создание новых опер.
Работа композиторов в этой области
стала более интенсивной, хотя и
весьма недостаточной по сравнению
с требованиями партии и народа.
Особенно ясно ощущается отсутетвие
активности композиторов в выборе
жизненной, значительной современ-
HOH созетекой темы.
Мы находимея еще в самом начале
решения указанной партией задачи
создания классической советской
оперы, в прекраеных музыкальных
образах воплощающей новые, дей-
стенные, активно творческие обла-
зы героев нашей эпохи. Борьба всей
нашей музыкальной общественности
за неустанную работу композиторов
нал современной но теме‘ советской
оперой должна прололжатьея е на-
растающтей силой. Как бы ни были
ценны и художественно убедитель-
ны оперы, посвященные нанему да-
лекому прошлому, -—— а такие оперы,
конечно, будут занимать известное
место в работе наших композиторов,
— подлинное завоевание выеот с0-
пиалиетического резлизма связано ©
активным вторжением композиторов
в облаеть ярких жизненных образов
людей нашей эпохи е ее новым мо-
ральным строем человеческих отно-
шений, действий, поступков. в при-
сушими ‘ей конфликтами между по-
беждающим новым и умирающим, но
сопротивляющимея старым. В чает-
ности; я должен сказать, что какова
бы ни была моя увлеченноеть в про-
цессе работы над оперой «Фрол Ско-
беев» и как бы я ни оценивал ре-
зультаты воплощения поставленных
мною задач в области оперной выра-
зителькости, я внутренне ощущаю,
что достижение этих задач было бы
неизмеримо более полноценным, если
бы я работал над темой советской
современности. Сейчас, критически
анализируя работу нал оперой «Фрол
Скобеев», я ясно представляю себе,
что мое стремление к интонащионно-
му языку, связанному с советекой
музыкальной действительностью, не
могло получить полного проетора и
Тазвития в работе над темой, взятой
из столь отлаленного прошлого,
Перед композиторами стоят задачи
тлубокого и прекрасного музыкаль-
ного воплощения социалистической
действительности. Наша обиествен-
ность и мы в том чиеле радуемся по-
явлению новых опер, в которых ком-
нозиторы искренне и ответственно, с
достаточной профессиональной подго-
тавкой стремятся воплотить образы
нашей жизни. Эти качества, несом-
HeHHO, присущи опере «Молодая
тварлия» Ю. Мейтуса, значение кото-
рой на данном этапе нельзя недооце-
Нить.
В этом первом оперном произвеле-
нии на советскую тему, осуществлен-
ном после постановления WR BRI(6)
о музыке, можно найти тицичные
для рядь опер современного этача
развития советской музыкальной
культуры положительные и отрица-
тельные черты. Ценным в «Молодой
твардии» являются органически уе-
военная автором народность музы-
кальной речи, мелодичность, естест-
венно найденные драматургичеекие
кульминации и несомненная дина-
мичность развития. Однако не все
элементы оперного произведения пол-
ноценно разрешены автором. Мело-
личность музыкального языка нель-
зя отождествлять с мелодической 0б-
разностью. долженствующей правди-
ва и органично раскрыть индивиду-
зальный образ данного действующего
лица. Вогль мы слышим ту иля
PHY) мелодию из опер наних вели-
ких классиков, мы не можем отор-
вать ее от образа’ характеризуемого
ею героя. Опере Мейтуса недостает,
как и большинству новых опер, этой
мелодической образности, ярких кон-
кретно-индивидуальных характери-
стив действующих лиц. Овладение
искусством мелохической образноети,
осущёствимое только при глубоком
проникновении автора в душевный
мир своих героев, является одной из
животренещущих проблем оперного
творчеетва.
Вторая важная задача, опять-таки
наглядная на опыте оперы Мейтуса,
— задача овладения композиторами
искусством выразительного и типич-
ного для данного героя оперного ре-
читатива. Это наиболее уязвимая
сторона в «Молодой гвардии». Опыт
истории оперного искусства позволя-
ет нам сделать выводы о превоеход-
стве этого элемента в операх русских
композиторов-клаесиков по сравне-
FER ¢ запалноевропейекой оперой.
Это превосхолетво выражало собой
резлистическую жизненноеть эетети-
ки творчества русских композиторов,
36 выключавигих речитатива из 06-
этего образного строя музыки оперы
и превращавитих его наряду с други=
ми компонентами музыкального язы-
ка в сильное срелетво BHR Ng
интивилуальных черт героя. Нат
o Oo ¢
° > >
Большие задачи стоят перед совет-
скими композиторами также в обла-
сти оперного оркестрового мастерет-
га. Они должны овладеть искусством
оперной оркестровки, как органиче-
ской части оперного целого, наряду
с другими его компонентами, овладеть
стедетвами оркестровой драматургии
и колорита, участвующими в выраже-
HHH идейно-драматургической и 06-
разной сущности оперного произведе-
ния. Эта задача пока еще в очень ма-
лой степени выполняется нашими
композиторами. Отеюда значительная
обедненноеть многих советских опер-
ных спектаклей, в которых оркестр
в лучшем случзе
тральную роль. . .
Эти конкретные художественные
эздачи отнюдь не ограничивают ко-
личество проблем, етоящих перед со-
ветеким оперным творчеством. Это
лишь наиболее насущные Из задач,
выдвигаемых оперной правтиклй со-
ветеких композиторов,
В постановлении ПЕ ВАК) от
10 февраля 1948 года отромная роль
придаетея созданию программной
симфонической музыки, пренебрежи-
тельное отношение к которой было
характерно для формалистическогь
направления. Я
Программная ‘симфоническая му-
зыка, являющаяся одной из важней-
ших областей реалистического музы-
кального искусства, благодаря ©во-
ей конкретной образности ‘более ло-
ходчива ло широких слоев слушате-
лей, чем музыка непрограммная. При
общей демократической направленно-
сти нашего искуоства программная
симфоническая музыка призвана 34-
нять 06060е мезто в творчестве наших
композиторов. В этой области совет-
CRIM композиторам удалось доетит-
нуть известного перелома. 06 этом
свидетельствует видное место, KOTO-
рое завяли программные пруизведе-
ния на третьем пленуме правления
ССК ССЁР. Но подлинный расцвет
программной снифонической музыки
еще впереди. Злесь еше много нере-
шенных задач. Это, во-первых, зада-
ча многообразного. воплощения дейст-
вительноети, залача расширения тем
и жанров этой богатейшей. выфази-
тельно гибкой и лохолчивой облаети
музыкального творчества, .
Опыт русской программной музы-
ки показывает нам изумительное
многообразие программных замыелов
симфонических произведений и есте-
ственно вытевающее отсюда мното-
образие формы ‘и жанров. этой музы-
ки; «Шехеразалая и «Антар» Рим».
ского-Корсакова, «1812 год», «Ромео
и Джульетта» и «Франческа» Чай-
ковского, «Кикимора» и «Баба-Яга»
Лядова, «Отенька. Разин» Глазукова
— произведения’ эпические, гезоико-
патриотические, ‹лирико-драматиче-
ские, сказочные -— какое богатство
образов и жанров, какое разнообразие
форм и красочных средств музыкаль.
ной выразительности!
Наши композиторы — повидимому:
еще далеки от жизни советского на-
рода, предоставляющей художнику
безграничное количество тем, значи-
тельных и достойных воплощения в
программной симфонической музыке.
Нарол ждет от композиторов, на-
ряду © более обобщенными энико-ге-
роическими программными евочине-
ниями, произведений и других жан-
ров, обладающих живой конкретной
изобразительностью, гибко и красоч-
но передающих различные образы,
сюжеты нашей насьиценной и полно-
кровной действительности,
Задачи, стоящие перед композито-
рами в области программной симфо-
нической музыки, не должны истол-
ковываться в емысле искусственного,
схоластического противопостазления
програминой музыки непрограмм-
ной, как якобы жанра, не могуще-
то воплотить большое глубокое идей-
ное содержание. Нужно приложить
все усилия для маюсимальното раз-
вития ‘программной симфонической
музыки, уже существующей и разви-
вающейся, и поставить перед компо
зиторами конкретные творческие за-
дачи, вытекающие из состояния этой
области музыки на данном этале ее
развития.
Наряду © необходимостью расти
рения жанров программной музыки
нужно привлечь внимание компози-
торов к вопросам конкретного музы-
кального воплощения избранной имя
темы или сюжета, специфики этого
pola музыкальното искусства. Сне-
цифика эта заключаетея, во-первых,
в более заостренном ‘по своей кон-
кретной изобразительности хафавте-
ре музыкальных образов, во-вторых,
—B особых колористических приемах
оркегтровки, обусловленных. опять.
таки сюжетной образностью произве-
дения, и затем в гибком истюльзова-
нии различных форм музыки, непо
средетвенно связанных © развитием
сюжета, программы.
Оптибки многих композиторов В
этой области завлючаютея в прямох
перенесении в протраммную симфо-
ническую музыку укрепивитихея В
непрограммной инструментальной му-
зыке канонов формы, входящих В
противоречие с живой, развизающей-
ся жизные программного сочинения,
Здесь отерывзется перед. комнози-
торами богатое поле подлинного н-
ваторства.
Важной проблемой современного
музыкального творчества
отношение композиторов к народной
пене. Широкое использованне на-
родно-песенного материала, как те-
матической основы сочинения и
трорческое развитие ето сыграли
большую роль в илейно-творче-
кой перестюйке композиторов 3
последние годы. Однако, как mna-
вило, в подавляющем большинетва
играет лишь ней- .
ной песни и претворения ее в музы-
кальном творчестве имеет
идейно-принципиальное
для формирования современного ин-
тонационного языка в творчество г0-
ветгких композиторов. А между тем, и
композиторы и музыковелы
стительно отстают от интенсивного
роста нового народного песнетворче-
ства. не пролелав сколько-нибудь
утовлетворительно даже
тельной работы по записи, вистема-
тизации. изучению и отбору уже со-
зтанных в народе и утвердивших ге-
бя новых образцов народной музыки.
натими композиторами лучшие пее-
ни оказывают значительное влияние
Ha формипование музыкального быта
нарола. Но это лишь одна сторона
процесса взаимодействия между н3-
ротным творчеством
нальной музыкой В этом. пропесее
основным источником, оплолотворяю-
щим творчество профессиональных
композиторов, остается народная му-
зыка, живая, влохновляемая в наше
время великими событиями и образа-
ми сталинской эпохи.
важных задач, стоящих перел нашей
творческой музыкальной практикой
на данном этапе ее развития.
основную и главную задачу — быть
тия советского музыкального твор-
чества. преобладающим срехи других
интересов наших музыковелов?
этот воппос надо ответить отрица-
лельно Количество работ музыко29-
дов © советской музыке занимает
зать, ничтожное место в их научной
и критической деятельности. Простой
подсчет статей в журнале «Советская
музыка» красноречиво подтверждает
является.
Союза советских
x PEHHHK OBA
вым строем. Было бы в корне непра-
вильнымх нигилистическое отношение!
в духе неорапмовского звульгариза-
торства в веками создававитимея цен-
ностям народного музыкального твор-
чества, которые еще долго
служить источником изучения и ху-
дозжкественного претворения.
жизнь показывает нам,
народная песня не находится в 3за-
стывшем состоянии, онз движется и
развирается, обогащаясь новыми ия-
тонациями, глубоко связанными CO
воем норым, характерным для созна-
ния и душевного мира советского че-
лорока..
будут
Отнаке
что старая
Залача изучения советекой нарол-
глубокое
значение
непро-
прелвяри-
Нельзя отрицать, что созлаваемые
и проф” но-
Таковы некоторые из основных
Вак же советская музыкальная
критика разпабатывает эти важные
проблемы? Как она выполняет CBO
зкТИивным участником современного
процесса развития советской музыки,
требовательным другом и помошни-
ком композиторов в их повседневной
творческой работе? Является ли
живой интерес к проблемам разви-
На
крайне незначительное, можно ©кз-
это. Такое положение свилетельству-
ет 0 прололжающемся резком отста-
вании сознания музыковелов от со-
веткой музыкальной лействительно-
CTH, что, в свою очерель, отражается
на темпах и характере развития со-
ветокого музыкального творчества.
Но если мы обратимся лаже к не-
значительному количеству работ; в
которых авторы разрабатывают про-
блёмы и явления соретской музы-
ки, то придется констатировать, что
лишь единичные статьн и заметки
способны оказать действенное влия-
ние на творческую практику.
Почему это происхолит? В большей
части работ о советской музыке пре-
облалает описательно-формаленый
подход к произведениям, не приводя-
ший ни К каким выводам о Том, ка-
кими путями должен разрешить ком-
позитор те или иные противоречия,
возникающие в его творчестве, какие
жизненные для всех композиторов
выводы могут быть сделаны из опы-
тов критического анализа данного
произведения.
Крайне редко встречаются работы,
в которых профессионально убели-
тельно разбирались бы вопросы му-
зыкальной формы во всей совокупно-
СТИ 26 элементов. Так, например, уже
лолгие годы ни в одной статье нельзя
найти даже попыток анализа оркест-
рового мышления советских компози-
торов и проблем, которые встают пе-
ред ними в этой области в связи %
идейно-художественной сущностью
советского музыкального творчества
в целом. Что же касается проблемных
статей. то в большинетве из них ска:
зывается еще непреололенная музы-
ковелами болезнь абстрактного проб-
лематизирования, оторванного от лей:
етвительных, реальных, насущных
троблем музыкальной жизни, музы-
кального творчества.
В этом абстрактном проблематизи-
ровзнии сказывается неумение на-
ших музыковедов © достаточной илей-
ной вооружечностью и чутким этну-
шеннем к творческой практике ста-
вить и разрабатывать важнейпгие
для развития нашего музыкального
иекусства вопросы музыкальной
эстетики.
Марксиетево-ленинсеая музы-
кальная эстетика лолжна ЯВИТЬСЯ
теоретической основой развития на-
пгего искусства, теоретическим фун-
даментом для творческой дискуссии.
Она должна выработать критерии
оценки музыкальных произведений.
которые уберегли бы нас от вкусов-
шины критических высказьвачий,
Между тем, вопросами музыхаль-
ной эстетики музыквовехы занимают-
ся недопустимо вяло и непродуктив-
но. Характерно; что сектор музывя
Института истории искусств Акаде-
мии наук И Научно-иселелователь-
ский институт театра и музыки в
Лопинграле за два г потовиной года
поеле постановления ПВ ВЕС). об
опере «Великая лружба» ничего на
слелали в области музыкальной эсте-
сочинений композиторы обращаютел, тики.
рый должен быть основным Py
советской музыкально-критичесвой
мысли.
правленности журнала произошел
серьезный поворот, сказавшийся В
его стремлении быть активным уча
стником борьбы за победу реалисти-
ческого паправления в музыке, дей-
ственность этой борьбы. в журнале
пока еще крайке недостаточна.
искусства. и программно-симфониче-
ской музыки в журнале освещаются
слабо. За весь 1949 г. журнал поме-
стил всего две
опере, а в четырех ‘номерах 38
1950 г., за исключением одной ста-
TBH 06 опере «Фрол Скобеев» и He-
больной рецензии © спектакле «Mo-
додзя гварлия» в г. Сталино, пробле-
мы оперного искусства никак не 06-
Бешались.
ской музыке за несколько лет быля
посвяшены лилть 2—3 статьи. При-
чем. если судить по последней статье
П. Акостолова в первом номере жур
нала за текущий гол, то постановка
этого вопроса грешит той же
етрактностью, оторванностью от. жи-
вых, вылвигаемых практикой. разви-
тия этого жанра проблем и творче-
ских залач.
немногих
выступающих со статьями по вонро-
сам музыкальной эететики. В некото-
рых его статьях, в частности, в ста-
тье «