ТУ пленум правления Союза советских композиторов СССР за дальнейший под‘ем советской музыкальной Окончание. Начало — на 2 стр. В коллективе художников не мо- жет быть места мелким обилам, 34- висти, когда речь идет о судьбе на- шего общего большого дела, о еовез- шенствовании нашего искусства, как искусства всенародного, участвую- щего в руководимом партией боль- шезиков великом процессе пере- стройки еознания людей. Могучее народное движение соци- алистического соревнования учит нас тому, как поетроить социачиети- ческие отношения внутри нашето коллектива. т Успех каждого из нас ке есть личный усцех. Он полнимает уровень всего коллектива, на е!о опыте учат- ся другие, в результате чего воздает- ся единый поток устьемаений к <а- мому возвышенному, езмому высоко- му искусству социалистического ре- ализма. И основой Этого ДВЯЖНАЯ является любовь к нашей сопиали- стической Родине, беззаветная прэ- данность своему народу, то, что вы- ражено в прекрасных слевах — е0- ветский патриотизм. Работа по перестройке творче- ской жизни внутри Союз» советскях композиторов после постановления ЦЕ ВЕП(6) о музыке дала известные положительные результаты. но пе- реоценеа их была бы крайне врел- ной. Тяжелый пример состояния бе- лорусского Союза композиторов хотя и не является типичным лля состоя- ния всесоюзной композиторской ©р- танизаций, тем не менее обнаружива- ет черты, в той или иной степени присущие и некоторым другим ком- позиторским организациям. Основными рабочими органами се- кретариата являются Творческие комиссии и секции, через которые ния молодых музыковедов. Но если попытки в этом направлении делают- ся в отношении московских музыко- ведов, то работа 10 об’единению и воспитанию музыковедов периферии даже не начата. А между тем, про- шедшая недавно Всесоюзная научная сессия музыковедов показала, что на, периферии успешно работают серьез- ные, профессионально подготовлен - вые музыковелы, нуждающиеся в по- монти и руководстве. При поистине грандиозных задачах, стоящих в. 0б- ласти изучения нашей ‘многовацио- нальой музыкальной культуры, не- возможно серьезно двигаться вперел bes Teco wyelwano и оргачизацион- ного ‘об’единения всех музыкозедче- ских сил страны. Музыкоредческой комиссии, так же как и другим творческим орта- нам союза, необходимо внести в евою работу творчески-общественное па` чало, без которого невозможно обес- печить поллинное влияние на дея- тельность музыковелов и критиков. А Это влияние особенно необхотимо для борьбы © массобоязнью, весъма распространенной во среле музыкове- дов. В музыковетах нужно воспиты- вать то высокое чуветво гражланет- венности, при котором иеирокая му- зывально - просветительная работа стала бы для них необходимостью, виутренним долгом. Мы много говорим © том, что ком- позиторы должны знать свой народ, должны изучать жизнь народа для того, чтобы создавать для него музы- ку. но мы ничего не говорим о том, они пишут, что они недоценивают глубокий интерее и великую тягу Е культуре, в частности к музыке, со стороны советских. людей: Такое положение совершенно н2- терпимо. Надо неустанно воспиты- проходит громадное количество вновь созданных и создаваемых произведе- ний. Было бы неправильно охарак- теризовать работу этих комиссий и секций односторонне отрицательно. Очень часто на их рабочих заседачи- ях раздаются слова принципиальной, нелицеприятной критики, помогаю- щей композиторам в их творческой работе. Однако положительные мо- менты работы комиссий и секций большей частью остаются достоянием протоколов. Попытки обобщения pa- боты секций, вынесения возникаю- ших жизненных и острых о вопросов на более широкое обсужление крайне редко приводят к положительным ре- зультатам. Причиной этому является привычка к мелким формам работы, правомерным лишь как этап предва- рительного знакомства < новыми ©0- чинениями, этап навонления опы- та для организации различного pola широких творческих дискус- сий. Здесь образовалась уже <во- его рода рутина, Боторую необхо- UNO EAR можно скорее преохолеть. Нам необходимо немедленно же сло- мать известное окостенение внутри нашей организации, ввести широкие творческие обсужления и дискуссии в практику нашей жизни и нзузить- ся организовывать их. Надо ечитать аксномой, что не- удавшаяся творческая дискуссия есть неудача ее организации, В на- ших обсуждениях установился тшаб- лон импровизироРанных выстунпле- ний, выступлений по первому про- слушиванию. Это приводит в елу- чайности опенок, к вкусотлцине вы- еказываний и в кенечном итоге — к неизбежным опгибкам и просчетам. Недостаточное ‘значение придается обычно основному докладу, являюше- муся зерном для развития дискус- сии. Не кужно удивляться тому, что аудитория молчит, если докладчик холодно и формально относится в те- ме своего доклада, аватомируя то или иное произведение, как труп. В co- жалению, таких докладов у нае бы- вает немало. Отсюда задача изхиви- дуального подбора локладчиков, по- становка перед ними требования творческого отношения к вопросам творчества. Но даже хороший доклах музыковеда не исключает необходи- моети организовывать выступления самих композиторов, являющихея выразителями той или иной точки зрения Ha различные проблемы твор- чества. Известно. что композиторы В. За: харов и И. Дунаевский, вилные пред- ставители нашего песенного искуе- ства, имеют свои различные взгляды на путь и характер развития совет- ской массовой песни. Представьте ce- бе собрание, посвященное обсужде- нию песенного творчества, на ROTO- рем вместо привычного для аудито- рии музыковеда, занимающетоея Этой областью, выступят В. Захаров и И. Дунаевский. Нет никакого сомне- НИЯ В ТОМ, ЧТо такие доклады сумеют вызвать и большой интерес, и живой отклик среди композиторов и музыз ковелов. Но и это — только одна из в03- можных форм оживления творческой жизни, не используемых и не раз- вивазмых руковолетвом Союза говет- ских композиторов. Haro прязнать, что до сих пор мы не прилагали ® этому ни достаточной фантазии, ни достаточной воли, Что же касается музыковедчеекой комиссии союза, то ее работе прису- ти те же черты шаблона и рутины. Руководетвом комиссии лишь намече- на задача силочения музыковедче- ских катров, выдрижения и воепита- вать в чаших музыковедах чуветво социалистической — ответственноети перед народом, нужно положить. 59- нец оторваниости музыковедов от Mace. Перестройка работы Союза совет- ских композиторов на новом этапе зависит от перестройки самото ceRpe- тариата, методы работы которого уже не отвечают вез возрастающим тре- бораниям быстро развивающейся творческой жизни. Это связано, во- перзых, © замкнутоетью работы ‹е- кретариата, & во-вторых, в отеутет- вием внутри самого. секретариата, той атмосферы творческой дискуссии, ко- торая в результате приводит в елин- CTBY взтлялов. Вопрос ю состоянии критики и самокритики в назием союзе не есть вопрос, касающийся Toro ANA иного звена ‘или участка нашей ра- боты. Взаимообмен опытом работы мажту всеми звеньями союза. опытом возникающих проблем и творческих споров является совершенно необхо- димым условием полнокровной и яркой жизни нашей творческой орга- низации. В этому должны быть на: правлены все наши силы. Мы че должны за булнями многих и тоже необходимых мелких организацион- ных деловых вопросов терять пер- спективу нашего движения. А это возможно лишь в условиях поетоян- но развивающейся высоко принци- пиальной большевистской критики п самокритики. Любая частица налтего труда должна быть направлена к не- устанному совершенетвованию наше- го музыкального творчегтва и Hae музыкально-критической мысли, к9- торые являются частью отоомной илеологической работы, возглавляе- мой налтей большевистской партией, великим Сталиным на пути к ROM- мунизму. Пабережная старого Петербурга. х Г1еизвестные Рисунок И. Реплна. Де рисунки Репина шегося вперед, Репин `хотел уловить не только лвижение, но и передать состояние человека во время беседы. Пюлны очарования моментальные карандашные наброски, изображаю- щие ребенка. Предельной вер- ностью отличаютея и пейзажные на- турные зарисовки Репина. В рисун- ке «Неаполь» (1894 г.) море, горы и набережная показаны легкой плё- стичной линией, почти намеком, на зритель сразу видит характерный южный итальянский пейзаж. Дру- той рисунок нервным и живым тнтрихюм передает шумное движение на небережной старого Петербурга: пешехолы, конки, извозчики, вдали корабли, стоящие у причала, дым 38- водских труб, затейлирые уличные старомотные фонари — вее в целом . создает верное реалистическое впе-> чатление городской улицы ХИ века: ‚ Великий художник неустанно & упорно училея у действительности; у жизни: он никогда не расставалея < карманным альбомом для моиен- тальных зарисовок на улицах, в Ваз гоне поезда, на собраниях, на MPO гулке, во время беселы. Охин из та> ких альбомов имеется в присланной коллекции Рисунки коллекции потоебуют еще полного хронологического юше- деления и детального изучения. Ра- достно, что даже и малое в наеледий Репина, возвращается на советскую родину. дружба Недавно в Москве от. наследников И. Е. Репина получена коллекция его рисунков, выполненных как в ранние голь, так и в последний пе- риюд жизни художника. В этой кол- лекции нет ни одного законченного рисунка, а содержатся лишь наброс- ки © натуры, ‘первоначальные эски- зы композиций, первые мысли буду- щих работ. Олнако, коллекция пред- ставляет большую ценность, так как показывает методы работы великото художника, его творческую лабора- торию. В набросках композиций для 6y- дущих картин художник стремится выявить прежде всего основную мыель, влумчиво распределяя фигу- ры в пространстве, добиваясь выра- зительности жеста каждого персона- жа или группы людей, связанных определенным сюжетным развитием. Особенно выделяется эскиз, который, возможно, является одним из вариан- тов к «Воскрешению дочери Изира»: вокруг лежащей на ложе мертвой девушки в отчаянии и скорби собра- лись родные и близкие. Соединяя с гениальным компози- ционным даром острое и проникно- венное видение натуры, И. Е. Репит умел из многого случайного выби- рать и передавать в наброске типи- ческое, характерное. В наброске женщины, сихянеей ео скрещенными босыми ногами, хулож- ник нашел типичную позу обездо- ленной старухи, может быть — HH- щей. В наброеке юноши. наклонив- ‘бевая Обсуждение доклада Т. Н. Хренникова Большинство участников обсужде- ния, фазвернувшегося по докладу Т. Хренникова. согласилось с оенов- ным положением доклада: музыкове- ды и музыкальные критики пока еще не стимулируют творчества совет- ских композиторов. не помогают им разобраться в проблемах, выдвину- тых жизнью. современностью. и. Причины столь нехопуетимого от- ставания музыкальной науки и кри- тиви П. Хучуа (Грузинская ССР) ви- дит в том, что музыковеды недоета- точно знают жизнь, знакомы с много- образными явлениями современности лишь по газетным и журнальным очеркам. Большинство музыковедов, цо словам т. Хучуа, недостаточно ус- заивают положения марксистеко-ле- нинекой теории, слабо интересуютея историей культуры народов Советеко- го Союза: Не могут похвастать музы- коведы оснорательным знанием ста- рой и особенно современной советекой народной песни. Деятели советекой музыкальной науки не разрабаты- тают вопросов взаимовлияния нацно- Ннальных культур, мало пишут о зна- чении и рукоБолящей роли русского искусства в формировании музыкаль- ного искусетра братских нацнональ- ных республик. Тов. Хучуа говорил далее о фактах неуважения музыковедов и критиков к композиторами. Именно неуважения, TAR как иначе не назовешь скоро- спелые, безответственные сценки, к.- торым не предшествовало вняматель- цое, всестороннее - изучение произве- дений. Эту же мысль развил в своем выступлении А. Шавердян, говериз- minh © том. что за последнее время появилось большое количеетво ета- тей. представляющих собой описа- тэльно-информационные обзоры и, тзм не менее, поетенлующих на; оцен- ву произведений. Разумеетея, такие оценки неё способствуют укреплению авторитета критики. Нужно покон- чить, говорит т. Шавердян, с пре- обладающим сейчас жанром вы- сказываний беглых впечатлений по новолу беглого прослушивания. Охним из главных тезисов доклада Т. Хренникова являлась мысль © не- разрывной связи музыкальной кри- тики и науки. При этом доклалчик справедливо сослался на неннейший опыт русского классического музыко- знания и русской классической му- зыЕальной критики. Развивая эти положения. В. Берксв (Москва) оста- новилея в своем выступлении на актуальном значении для советеких музыковедов классического наследия в области музыкальной науки и кри- тики. В СССР изучаютея труды Одоевского. Стасова. Серова, Лароша, музыкально-критическая = деятель- ность великих русеких композитотов- классиков. К сожалению, монографии о круннейигих представителях музы- кознания прошлого в большинстве своем еше не изланы, Необходимо переиздать трулы оено- воположников передовой реалистиче- ской русской музыкальнюй критики. нужно практиковать чтение лекций 0б эбтетических взглядах Одоевского, Серова, Стасова, расширить опьг ее- минара пю изучению музыкальной критики, проводимого на музыковед- ческих факультетах вузов. Вак известно. Стасову, Серову и Ларошу удалось в своих трудах до- стигнуть единства технического (как говорил Серов) и собственно эетети- ческого анализа. Тов. Берков пФи- Вчера пою приглашению коллектива Болышого театра группа колхозников Таловского района Воронежской об- ласти приехала в Москву. На Казанском вокзале колхозных гостей встречали творческие работни- ки и представители общественных организаций Большого театра. Вече- ром колхозники присутствовали на спектакле «Русалка» в филиале ГАБТ. 29 мая ва торжественном соб- рании коллектива ‘театра состоится час следует поставить вопрос © в05- рождении тазетной музыкальной нублициетики. Напомнив участникам пленума © статьях Серова. Стасова. Мусоргеко- ro, Чайковского. Римекого-Короакова и Танеева, КН. Разеншильд привел примеры днаметрально противо- положного отношения к своей рабо- Te, проявляемого некоторыми совет- скими музыковелами и критиками, Встречаются рецензии и критические статьи, написанные неграмотно. тя- желым языком, с уродливыми слово- образованиями и нескончаемыми фра- зами. Некоторые музыковеды порой впалают в неприятную манерноеть и афоектацию. Так, например, Ю. Крем- лев, описывая в своей книге жизнь Шопена в поместье Жорж Занл «Нэ- ган», отмечает, что композитор скучел по городской жизни. Это простое 00- стоятельство изложено так: «Блеск Парижа навеэгла смутил покой наив- ной юношеской буколической поэзии, и шумные отголоски — воспоминания столицы — часто врывалиеь в мир- ную, монотонную симфонию летних наганеких горизонтов». Носвятивший свое выступление некоторым вопросам советском тео- ретического музыкознания, Л. Мазель (Москва) отметил, что в настоящее время почти не появляются работы, посвященные музыкально-теоретиче- ским проблемам. Путь преодоления отставачия тени музыки лежит, как известно, через ее решительный поворот к практике. к залачам ео- временности, к вопрозам, актуальным для советского творчеетва. к живому контакту с советской музыкой. Вот почему, кроме анализ» отдельных произвелений. нам нужно и теорети- чезкое обобщение на’ материале со- потекой и классической музыки. Не- обходимо развивать теоретическое му- зыкознание, служащее творческой практике. О необходимости регулярного 05- суждения в Сою3е композиторов но- вых работ музыковелов, критических статей и рецензий говорили Л. Нула- ковений и Б. Левик (Москва): Вруп- ные недочеты в уетной музыкальной пропаганле. низкий идейно-лолити- ческий и профессиональный уровень мнотих лекций по’ музыке отметили в своих выступлениях Ц, Рацкая и К. ШМедрин (Москва). И. Дунаевский указал на вялость критической мысли в советском мас- совом музыкальном творчестве. Про- фессиональная критика в области пе- венного творчества, по его словам, оторвана от шиообких интересов авто- ров. Статьи и обзоры пишутея обыч- HO на основании штурмового и по- верхностного ознакомления с десят- ками изданных песен, без изучения реакции массового слушателя, чьз об’ективное мнение и обязан выра- 3HTb KDATHK. В абеуждении приняли также уча- стие тт. М. Блон, Н. Брюсова, В. Ви- ноградов, А. Жубанов, Ю. Келдыш, Л. Лебединский, С. Няга. А. Оголевец, И. Рымиин и 3. Шахиди. Поеле за- ключительного слова Т. Хроенникова пленум коручил секретарнату Союза композиторов совместно в музыко- велческой комиссией на основе все- стороннего изучения высказываний участников пленума разработать про- ект резолюции. На этом IV пленум правления Союза советских композиторюв СССР закоччил евою работу. приятий. Это содружество должно споссбетвовать воспитанию много- численных кадров художественной самодеятельности, выявлению но- вых народных талантов. Ораторы го- ворили также о необходимости обег- печить коллективы художественной самодеятельности полноценным дра- матургическим и музыкальным. репер- туаром. Пленум Мособлрабис принял раз- вернутое: постановление, в. котором разработан конкретный план участия работников искусств столицы в под- готовке и проведении Всесоюзного смотра художественной самодеятель- ности рабочих и служащих. неудовлетворительно, порой плохо. Не пооявляет принципиальности в развитии большевистской критики на участке оперного творчества и журнал «Советская музыка». Охной из важнейших музыкально- теоретических проблем является про- блема мелодии. Как же поодвинулось решение этой проблемы в музыкове- дении 33 последние два года? С. Скребков (Москва) указал. что есть лишь отдельные высказывания по вопросам мелодии в некоторых га- зетных и журнальных статьях, & знз- чительных работ пока еще нет. При- чина этого — в оторванности науки 0 профессиональном музыкальном творчестве от науки о народной му- зыке. Надо сломать искусственную перегородку, отделяющую музыкове- дов. специализировавитихея на «ком- позиторской» музыке, от музыкове- дов-фольклориетов. Б. Гибалин (Свердловск) обратил внимание пленума на то. что из поля зрения музыковелов почти совершен- HO выпали вотмеы исполнения го- BETCRIWL музыки. еоветекого исполни- ‘тельского стиля. 90 этом же говорил wih Гинзбург (Москва). подчерк- ‘Нувший, что с точки зрения маркси- ‚стско-ленинской эстетики иенолни- ‘тельство не может рассматриваться Buaue,: Rak процеве сотворчества. Исполнитель может глубоко и прав- ANPO Таекрыть и донести до слуша- телей произвеление. но может не по- HATH композиторского замысла и исказить его. Вот почему критика 4 в юбласти музыкального исполни- тельства призвана играть большую роль. Между тем, наша печать уделяет мало внимания вопросам истюлни- тельства. появляющиеся статьи чаше всего посвящены юбилейным датам исполнителей прошлого или побелам на конкурсах. Вопросы _ обобщения важнейших проблем и эстетики со- ветского музыкального исполнитель- ства настоятельно ждут евоего раз- рещения. 06 одной из важнейших задач, стоящих перед советекими музыкове- дами и критиками, говорил в своем выступлении И. Бэлза (Москва). Он подчеркнул необходиметь 1а30бла- чать происки музыкальных прислуж- ников американского империализма. На протяжении последнего времени в США и Англии Ффабрикуется огромное количество макулатуры, посвящен- ной музыке стран народной демокра- тии. Ничего общего не имеющие © музыкально-историчеекой наукой. эти писания преследуют смехотвор- ную цель — «доказать», что музы- кальная культура стран народной де- мократии якобы тяготеет к упадоч- ному Ззпаду, а не к великим тради- циям русской музыкальной классики и советского музыкального творче- ства. Задачей советеких музыковелов и критиков должно быть укрепление плодотворных связей между совет- ской МУЗЫЕЗЛЬНОЙ КУЛЬТУРОЙ и му- зыкальной общественностью стран народной демократии. Успешное вы- полнение этой залачи явитея цен- ным вклалом в дело Gopeber ‚за MHD во всем мире. Эту же тему развил в своем вы- ступлении Р. Грубер (Москва). гово- ривший о помощи, которую призвана сказывать советекая музыкальная критика передовым музыкальным деятелям стран народной лемокоатии. 0б огромном внимании в. советекому музыкальному творчеству в странах 1 июня начинается Всесоюзный смотр художественной самодеятель- ности рабочих и служащих. Участию деятелей искусств столн- цы в этом важном культурном меро- приятии был посвящен очередной пленум Московского областного ко- митета профсоюза Рабис. С докладом по этому вопросу выступил народный артист РСФСР В. Владиславский. Сотни работников искусств столя- цы руководят многочисленными круж- ками художественной самодеятельно: сти предприятий и учреждений: Моск- вы, помогают творческому росту та- лантов из народа. звал COBCTCRHX музывовелов творче- CR развивать высказывания клае- сиков русской музыкальной науки. Но олно дело — говорить о демо- кратическом направлении в творче- стве руеских классиков музыковеде- ния, другое — следовать ему. Тут уместно сказать, что, согласно алфа- виту. фамилия т. Беркова стоит в на- чале печального списка мало 08бо- тающих или почти безлействующих музыковедов-москвичей, являющихся членами Союза композиторов. Т. Ливанова, посвятившая <вое выступление ненспользованным в03- можностям московекой музыкальной критики, огласила на пленуме неуте- шительные цифры. На учете Союза композиторов в Москве состоят 80 музыковедов. Даже если бы кажлый из них писал только по одной статье в гол. в пе- чати ежемесячно могло появляться 6—7 статей. посвященных вопросам современного советского музыкаль- ного творчестра. Но. увы. примерно 40 из них (т. е. половина всех мос- ковоких музыкальных критиков!) не дают и одной статьи в гол, Бодее или менее систематически занимается критической деятельностью (2—3 статьи в год) меньше четверти на- личного состава музыкальных кри- тиков столицы. Таким образом, вие- ©то того, чтобы находиться в аван- гархе советской музыки, больиинет- во московских музыковелов отетает, теряя авторитет в глазах композито- ров и всей советской общественности. Не многим лучше обетоят дела на Украине. Как 06 этом зассказал на пленуме Н. Михайлов, в небольшой группе украинских музыковедов есть такие. которых по справедливости следерзло бы именозать балластом: они ничем себя не проявляют. Ееть и такие, которые обратилиеь к науч- но-критической деятельности лишь на том основамии, что некогда сами являлись композиторами (неудачни- ками). Украинский союз композито- ров и его музыковелческую секцию выручают активно и хорошо’ pado- тающие молодые музыковелы — сту- денты и выпузвники консерватории, пишущие статьи и рецензии, читаю- щие лекции, выступающие на a obcyat- дениях. Как выяснилось на пленуме, зна- чительно хуже обстоит дело с вылви- жением молодых критичееких кадров в Москве. Отудевт` Московской кон- серватории М. Тараканов. посвятив- ший евое выступление вопросам BOt- питания и подготовки будущих му- зыковедов и критиков, рассказал. что студенты теоретико-композиторекого факультета не принимают никакого участия в критической работе. С проходившим на пленуме обсуд- дением вопросов советской оперы связал свое выступление Г. Апресян (Москва), говоривший об отетавании EPUTHEN B области оперного творче- ства. Нередко в кругу музыковедов можно слышать рассуждения © том, что недостатки оперной теоретиче- ской мысли закономерны. так как советских опер еще мало. Г. Алресян показал. насколько несостоятельны эти попытки прикрыть причины суб’ективного порялка есылками Ha «об’ективные» трудности. В самом деле, разве новые оперы и балеты, © которых говорил в CBOCM докладе Н. Горяинов. не дают музыковедам и музыкальным критикам повола для развернутых выступлений? Однако вритики этого не делают или делают вручение почетных грамот Воронеж- ского обкома ВКП(б) всем участни- кам бригады Большюго театра, moce- тившей в марте колхозы Таловского района. В столице колхозники просмотрят несколько спектаклей в филиале ГАБТ, МХАТ и Малом театре, осмот- рят музеи и картинные галлереи, со- вершат поездку по каналу имени Мо- Сев. , : ретарь Союза композиторов в. 3axa- ров. Желая учиться у великого co- ветекого народа. композиторы, музы- ковелы и исполнители стран нарол- ной демократии не пропускают бук- рально ни одной строчки © музыке в советских журналах и газетах, осо- бенно в журнале «Советская музы- ка» и газете «Советекое искусетво». Многие участники обсуждения резко критиковали секретариат Сою- за советских композиторов и его му- зыковедческую комиссию. которые не работают по-настоящему е калдра- ми музыковедов:и критиков, не opra- \ низуют и не воспитывают их. Союзе композитеров плохо знают му- зыковедов. недосталечно вникают в их повседневную работу, проявляют равнодушие к их защюсам и практи- ‘ческому опыту. Нь проходившей не- давно научной сессии но музыкозна- пию отеутствовали секретари союза тт. Хренников” Чулаки и Захаров. С этим соглаеижя и секретарь Союза композиторов М. Наваль, при- знавтиий, что секоетариат союза и бюро комиссии по музыковелению не смогли ‘направить’ музыковелов на выполнение актуальных залач. B комиссии. по его словам. не создана атмосфера, при которой была бы не- возможна творческая’ безлеятельность м7зыковелов. Ничего не слелала ко- MACCHA для активизации работы. му- зыкальных коитиков в пентральной и периферийной прессе. В этому еле- дует прибавить разобщенноеть раб- ты по вопросам критики и музыкове- дения. а которой говорил HA пленуие: секретарь правления СОЁ В. пухар- ский. Вопросы эти разобщенно ста- BITCH и решаются сокретариатом союза, комиссией по музыковедению и журналом «Советская музыка». Исключительно важной Teme — народности ‘советской музыки— было посвящено выступление Т. Цитович. Она говорила ю том, что в борьбе © формализмом, отрывающим искуеетво от народности и идейности, укоепи- ‘лось в вовелской музыке реалиетичз- ское направление. За последние два тода в творчестве советских юомпози- торов наметились значительные уе- пехи. В евоей музыке композиторы используют огромное” разнообуазие национальных форм, жанров и ети- лей. А музыковеды не изучают и не обобщают опыта претворения народ- ного творчества в Произветениях русских композиторов-классиков. пе юосвещают богатого опыта советского музыкального творчества в этом HA- правлении. Е. Гоошева (Москва) под- чаркнула в своем выступлении. что у некоторых композиторов сложилось неверное предетавление © наротной несне, како форме застывшей, не раз- вивающейся, «застрявшей в веках». Неемотря Pa положительный опыт виедрения народных тем в еоветексе MYSbIRAIBEOe TREPYECTBO, BTH ROMY зиторы‘ продолжают‘ утверждать, что народная песня не развивается. не приобретает черт современности. что н& нее’ якобы не‘влияет массовая советская песня. — к — При таком отношении к пробле- ме народности, — говорит Е. Троше- ва, — наша музыка не решит и проб- лемы советского героя. Е. Гюшева говорила также о тэм. что в «помощью» критиков-формали- сетов, заполонивших одно воемя стра- вицы газет, критики, стоящие на ‘правильных позициях. умолкли и по- теряли вкус к газетной работе. Сей- Мастера искусетв—художественной самодеятельности Говоря о количественном и качест- венном росте художественной caMo- деятельности, докладчик отметил ‘существенные недостатки шефской работы. Комиссия художественной са- модеятельности Мособлрабис слабо руководила работой шефских коми?- сий на местах, не все театры оказы- вают помощь коллективам художест- венной самодеятельности. Много не- достатков в работе Московского го- `родского дома народного творчества. Выступавшие мастера искусств К. Еланская, И. Туманов; А. Горюнов и другие говорили об огромном зна- чении содружества театров и пред- Нолхозники в гостях у артистов столицы (К пятилетию со дня смерти Демьяна Бедного) Талантливый руеский поэт-басно- писец Демьян Бедный — пламенный апитатор, Яюэт-революционер — ло последних дней своей жизни активно боролся за осуществление великих идей большевистской партии. Демьян Бедный бичевал носителей «искусства для искусства». В фельетоне, опубликованном вес- ной 1925 года в «Правде», поэт пи- сал: . Вспоминаю далекие яви. Были пышные выставки, где HCROHH «Мастера» выставлялись одни, Мастера, опьяненные славою. Но все выставки прежние — были они Буржуззно-салонной забавою. С первых дней революции Д. Бел- ный был во всеоружии своего поэти- ческого и агитационного таланта. Воспевая героический ‘труд совет- ского народа — строителя социзлиз- ма или разя уничтожающей строкой врагов нашей Родины, врагов рево- люции, поэт часто выступал в рат- ном содружестве с мастерами сатири- ческой иллюстрации и острого ри- Боевая дружба, Д. Бедного © хулож- никами была паправлена. прежде всего против врагов нашей Родины. «Пронзенные насквозь, рядком торчат на эпиграммах» и на сатири- ческих портретах, на плакатах, на карикатурах жертвы демьяновых сатирических стрел, которые он елал «врагам и дальним и соседним». Тут и февральские чучель — керенские, милюковы, буржуи, эеэры, еоциал- демократы. Тут и заграничные соци- ал-предатели всякого сорта, пе- смыкающиеся перед душителями рабочих: маклональды, бевины, чан кай-ши. Тут и вдохновители аатисо- ветской интервенции: чемберлены, брианы, черчилли, гуверы-—поджи- татели войны, клеветники и гангете- ры, кровавые дельцы и провокато- ры, — все эти темные фигуры, злей- шие враги великого созидательного сопиалистическох труда народов CCCP. Оставаясь всегда наготове для б0- евых столкновений с противником, поэты и художники выполняли в то же время, по призыву партии, мир- ные задачи, В год великого перело- ма, в связи с началом массового кол- хозного движения, Лемьян Бедный скреплял своей стихотворной под- писью многочисленные плакаты и рисунки на колхозные темы, на те- мы сопиалистического переустройст- ва СССР. _ , Ветати, почему традиции сюжет- ного плаката со стихотворными тек- стами все реже‘и реже применяются в налней плакатной практике? Раз- ве вдохновенная работа Маяковского и Демьяна Бедного не может служить образцом такого вида искусства? На состоявшейся недавно в Моск- ве выставке карикатуры и плаката «Борьба за мир, против поджигателей войны» заметно отеутетвие такого действенного орулия борьбы, как са- тирический плакат 60 стихом. Впрочем, под кровом наших изда- тельств, в частности издательства «Искусство», политическая сатирз и без такого стиха радушием и гоств- приимством не пользуется. Сегодня, к слову, окажется впол= не современным рисунок Б. Ефи- мова, опубликованный в 1927 году после «пекинского налета». На риз сунке — очередь у кассы за сребрен- никами, раздаваемыми «невидимой рукой» гоминдановиам, предателям китайской революции, бандитам и наемным убийцам. Над карикзтурой надпись Демьяна Бедного; «Для ми- лого дружка-—сережка из ушка, или на хорошего бандита, — че жаль ни- какого кредита», и подпись: «Культурная», «счастливая» страна! (Не надо называть, известна всем она). Для безработных в ней — недо- стает кредитов, Зато в любой момент, сполна, Есть у нее особая казна Для душегубов и бандитов! День за днем появляются на етра- ницах «Правды», «Известий», в журналах рисунки-памфлеты Моорз; Дени, Б. Ефимова, сопровождаемые разящими строками Демьяна Бед= ного... А сколько их прошло в те жа годы в «Плакат-газете» Изогиза! Знакомясь со всеми этими много= численными плакатами, карикатурз= ми, графическими памфлетами, имев- HEM в подписях Демьяна Бедного надежную и незыблехую пох ©0бой опору, — невольно становишься сви- ‘детелем того, как без устали, в те- чение многих лет — свыше тридца- ти! — боевой поэт революции по пятам преследовал врага. Во время Великой Отечественной войны позпический дар Демьяна Без- ного развертывается во всей своей патриотической силе, и как в евоих тазетных, так и в плакатных етихах он прежде всего гордо возглашал сла- ву бойцам-богатырям, ..чъей бранной доблестью горхии- ся мы по праву, Народным полвигам’ в работе и войне, Вождю народному и всей рохной стране... Художественное, ныне истори ческое, собрание «Окон ТАССу насчитывает за военный периох свы- ше лвухсот стихотворных текстов Демьяна Редного, оенащаюнщих аги- тационные картины и плакаты ху- дожников Кукрыниксы, Ефчмова; Соколова-Скаля, Раллова, Шухмина, Дениеовского, Савицкого. Корецкого. Милашевского, Виктора, Иванова, С9= ловьева и многих других. Не пора ли заняться вниматель- ным изучением богатейтгего плакат- ного наеледства Демьяна Белного и творческого оперативно-действенного метола совместной его работы < трз- фиками - иллюстраторами, работы, представляющей образец оргачиче- ского елинства острого сатирического рисунка и большевистского слова, которое «с честью служило делу co- цизлиетической революции», как было сказано в правительственном сообщении о смерти Демьяна Бел- ного. В. РЕГИНИН.