„Студент третьет Из пустяков, из мелочей возникают. первые столкновения между Андреем и его товарищами по учеб»... Затем, по ходу действия, выясняет- ся, что существуют и более серьез- ные, принципиальные разногласия между‘ етудентами-энергетиками. Ан- дрей проектирует маленькую электро- станцию на пятьдесят киловатт. Эта станция, 19 его замыслу, должна ра ботать на самом доступном тоиливе — на соломе. Олнокуреники Андрея, увлеченные несравненно более э0- февтными проблемами, мечтающие «о станциях таких, какие будут сто- ять на Сезанском каскаде; ча Анга- ре», смеются над Рудаковым и над его проектом. Здесь-то, в сущноети, и 3289я3ы- ваетея подлинный конфликт пьесы. В основу его положена плодотворная мыель о том, что нет в науке и в труде малых дел, незначительных з&- дач. Товарищи Андрея — Виктор С9- болев, Костя Зимин, Ватя Соколова, Coets Колесова — убеждаютея в этом на практике. Вместе © Андреем они строят по его ироекту элевтро- станцию в колхозе. И всем им <та- новитея ясно. что маленькая элек- тростаниия в определенных условиях может дать большой эффект, что их сотовариш —— студент Рудаков сле- лад лело, далеко выходящее за пре- лелы обычной учебкой студенческой рабеты. Следует отметить, что сцены, про- исходящие в колхозе, налисаны ав- торами наиболее красочно и живо. Злесь ловольно последовательно И правтиво хорисовываютея праматур- тические портреты основных героев пьесы. едва намеченные в первом акте. Впрочем. некоторые персонажи Bee же остаются схематичными, Так, о Бобе Крайнове мы узнаем только, что он фанатичееки любиг мороженое и увлекается всеми ветречаемыми им вызывает довольно естественное Pa- девушками. Что же касается тех дей- Слекшакли высой патриопического зв . ® Пьеса Все. Вишневского > : ‚Незабываемый 1919-й“ Богатые творческие возможности открывает театру ньеса Ве. Вишнев- ского «Незабываемый 1919-й» — широкое историческое полотно, по- свяшенное обороне Петрограда летом 1919 года. В центре шщюизведения— ‚ 0браз Иосифа Виссарионовича Сталина. Посланный большевистской па- тией и лично В. И. Лениным на 83- щиту красного Питера, товарищ Сталин провел титаническую работу п обороне города. Он разоблачил и ликвидировал организованный бело- тварлейщиной под руководетвом анг- до-змериканской разведки контрре- вотюционный заговор, добилея ко- рённого перелома в холе военных дайствий на, Петроградеком фронте. Воесоздавая эти величественные события, драматург иехолил из 8а- мечательной характеристики героиче- ской деятельности Иосифа. Виссарио- новича в годы трежданской, войны: «.там, THe B силу целого ряда причин трешали красные армии, где контрреволюционные силы, развивая свои успехи, грозили еамому суще- ствованию советекой власти, где смя- тение и паника могли в любую мину- ту превратиться в беспомощность, катастрофу, — говорит В. Е. Bopo- Шилов, — там появлялея товарищ Сталин. Он не спал ночей, он орга- низовывал, он брал в свои твердые руки руководство, он ломал. был беспощаден и — создавал перелом, озлововлял обетановкх». Чьесу Вишневского пронизывает илея единства вожля и народа, пол- ководца и армии. Автор правдиво и красочно воссозхает ‘тероичеекие характеры. солдат социалистической революции, убедительно показывает неизмеримое превосходетво еталин- ской военной науки — науки побеж- дать — чад военными доктрянами армий капиталистического мира. Рассказывая © замечательных собы- тиях прошлого, пьеса всей своей по- литической сущностью обращена, к настоящему, ’ Малый театр и Пентральный тезтр Epacnoi Армии, показавние пьесу Вишневского московскому зрителю, создали значительные, ‘волнующие спектакли высокого патриотического звучания. 0ба коллектива плодотвор- но, хотя и по-разному, использовали возможности, открытые пьесой. 06е постановки «Незабываемого 1919-го» еще 033 говорят о том, какой простор для инициативы художника открыва- ет мётох социалистического реализма, на сцене московских театров. Сцена из спектакля «Незабываемый 1919-й> в постановке Государствен- ного академического. Малого театра. В роли В. И. Ленина-—М. Штраух, в роли И. В. Сталина — Б. Горбатов. У ствующих лиц, которые составляют, так сказать обрамление основной группы персонажей, то их образы также обеднены драматургами и qa ют мало пищи для творчества BETC- ров. Эти недостатки весьма существен- ны. особенно, вели учесть. что Анхрей Рудаков, положительный герой пьесы, в значительной мере дисере- хитирован авторами. Мы уже гово- рили о его странном поведения в пер- вом акте. Еще более странно выгля- дят любовные увлечения Андрея. Сперва он разыскивает девушку, ко- АЕ ЗРЯ А МТ НА НЫ тарую. считает своей невестой, Веру Шатилову. Богла же выясняется, что о ет еда Вера давно уже вышла saya, Aim дрей поспетино влюбляется в Катю Соколову. И так невразумительно и пылко рассказывает подруге Kara, Свете Колесовой. о своей любви, что Света, давно уже влюбленная в Ан- дрея, принижает это об’яснение Ha свой счет. С болыним трудом выби- раются авторы из этой волевильной путаницы. В результате перед всеми этими волеБильными домыслами благород- ная и правильно намеченная темя пьесы порой отступает на второй план. П:оса`А, Борозиной и А. Давидеон посрящена важной теме, нелостаточ- но отраженной в наем . репертуате. Поэтому хочется пожелать, чтобы авторы учли высказанные замечания и доработали пьесу, сократили. «при- тлушили» лишнее, второстепенное. з основную мыель сделали домини- рующей, главной. Нроизвеление мо- полых драматургов должно 410- зреть», освободиться от. всего липгне- тд, наносного, случайного. Этот про- Hece «дозревания» наиболее плоло- творно и успенгно протечет. конечно, в контакте с театральным коллекти- вом. А пьеса заслуживает внимания тзатров. О: НИКОЛАЕВА. Перед нами ‘пьеса, написанная. молодыми драматургами А. Борози- ной и А. Давидеон, «Студент третьего курса». Уже название свидетельству- ет о том, что авторы стремились с03- дать произведение о жизни COBET- ского студенчества, рассказать о тех мыслях и чувствах, которые волну- ют нашу молодежь, ‹овладевающую наукой, тотовящую себя в созида- тельному труду. В репертуаре театров сейча ерав- нительно мало спектаклей, посвя- щенных молодежи. Достаточно озна- комиться © афишами театров, нося- щих имя Ленинского комсомола, что- бы убедиться в том, как ахлуальна задача, поставленная repel собой авторами пьесы. Полная вдохнове- ния, интересная жизнь студентов вот уже мното лет остается фактически вне ноля зрения наших драматургов. В репертуаре тезтров только «Моло- дость» Л. Зорина — пьеса, и от совершенства. В центре пьесы «Студент aperse- го куреа» — образ Anaped Pyjanona, юноши, вернузлиегося в стезы инети- тута. поеле длительного пребывания в рядах Советской Армии. Годы, про- веленные на фронте, закалили Ан- apes, сформировали его халактер. 370, как явствует из первого же акта пьесы, человек волевой, энергичный, целеустремленный, Однако, стремясь показать волевой характер сзоего героя, авторы не- сколько переусерлетвовали. Его пеле- устремленность порой выглядит в пьесе неоправданным аскетизмом, а его аккуратность 10 и дело оказы- вается смешным педантетвом. Это пе- дантетво, которое выражается в том. что Андрей «принципиально» не да- ет товарищам денег взаймил, наетам- вает: «пепел брогай в пепельницу», не участвует в ‘развлечениях, ибо ровно в половине девятого вечера на- чинает заниматья. итя. ити. а таке И. Ильинский репгили ее .большим таком и чуветвом меры. Мы становимея евидетелями того, как раскрывается огромный заговор против революции. Прозорливость Оталина, революционная бхитель- ность рабочих Питера и военного моряка Шибаева ‘сорвали’ коварные планы врагов. В трактовке П. Вюнстантинова баре — птТобтолУттиый может Шибаев — проетодуиный, может быть. таже песколько наивный чело- вех. Но паотия поставила его на пост уполномоченного 0е0бого oF FETA, приказала ему всегда быть насторо- же. Нриказ партии —— для него. 34- кон. И Шибаев — Константинов по- CTOAHHO наеторожен, блителен, внут- penne зорок. Так же, как в трактовае Ильинского, в трактовке Константи- нова Шибаев -— это совесть револю- ции, тлаза и уши партии и народа. Хорошо шюводит Константинов сцену Шибаева © товарищем Плалитттм Рог ПШибаев BXGIHT. Иосиф Виссарионович 0 чем-то заду- voted Огторожно на пыпочках, малея. Осторожно, на цыпочках, боясь нарушить хол мыслей Сталина. проходит Шибаев через вею сцену. А °затем, ободренный сталинским внима- нием, простотой обращения, он весь, с его еще недостаточной уверенно- ‚сетью в своих силах. сомнениями в правильности своих решений и дей- стрий, раскрываетея перед Иосифом Виссарионовичем. Слова, © необходи- мости проверить квартиру Буткевича ПГибаев пропзносит уже по-иному: он увидел, что товарищ Сталин 9хоб- PHA ero действия. доверил ему ответ- ’сетвеннейшее задание. Режиссура и актеры 000их театров этом отношении удачно оформление картин; «Вагон Сталина».. «Совеша- ние в Ораниенбауме», «Борьба за форт» и «Ввартира на Сергиевекой». Е сожалению, интересный замыеел А. Попова и А. Окунчикова полного и до конца послеловательного осуще- ствления в спектакле не получил. И какими жалкими, ничтожными выглядят на фоне этой могучей пе- реклички изменники Буткевич и Рыбалтовекий со всеми их доводами в пользу «теоретических научных положений». Пытаясь обосновать CBO предалельские предложения. Рыбалтовский ‘(эту роль хоро гыюалтовскии (эту роль хоро ‘исполняет Н. Комиссаров) свылается! на «опыт последних OD лет». на «провал атаки британским флотом Дарданелл». Балтийцы дают резкий отпор - капитуляиту. А товарищ Сталин напоминает, KAR «корабли России обрупгивались на крепости и брали их штурмом... Достаточно на- звать штурм Корфу. Чесменский бой и Синонский.. Для военно-морской науки было бы полезно изучить и свежий опыт нашей гражданской войны». Здесь, в этой волнующей сцене. товарищ Сталин, горячо под- держанный балтийцами, дает бой резкпионной, буржуазной военной науке. Мы ках бы присутетвуем при рождении новой военной HAyRA—co- ветской, сталинской. принесшей нам победу’ в Великой Отечественной войне. Товарищ Сталин предетает в этой епене как теннальный стратег, м4 2-98 455% Так, в результате исключения из спектакля картины «В штабе Рол- зянко» сюжетно евязанная с нею картина «Закат Родзянго» становит- ся чисто иллюстративной, отяжеляет ese WER АЗ EEE умело решили образы врагов. Можно было. стремясь показать внутреннее ничтожество врага. оглупить его, пречставить елабее, чем он был в действительности. Этого не случи: И О о С ЧЕ и торнозит действие. Вышадает 13 ничтожество врага, оглупить его, пречетавить слабее, чем он был в хействительности. Этого не случит пось. Перед нами — враг коварный и злобный, не брезрающий никакими средствами для достижения своих целей, враг, нашедитий опору в лице английских империалястов во главе е Черчиллем. Строго реалистическое решение ролей этого плана — несом- ненная заслуга режиссуры и акте- ров. Театры остаютея = верными правде характеров и событий. Но тем нагляднее убожество врага, его духовная нишета, тем яенее его обре- ченнеость. Зритель емеетея над за0- получным генералом Родзянко. 3B006- ca AMPA ER Rl РАО И: ИТС, общего звучания спектакля картина злобный, не брезтающий никакими «В Реввоенеовете Балтфлота». в ко- средствами для достажения своих торой постановщики не сумели пе- редать напряженного ритма TIPOHCX0- дхяших еобытий. Критика и библиографи Поаво ва равноправие Уже много лет кинолраматурги, печать, общественные организации ведут борьбу з» признание кинюце- нария полноправным жанром боль- пюй советской литературы. С кем же ведется эта борьба. кому приходится доказывать, казалось бы, бесспорную истину, что сценарий— это художественное произведение, имеющее самостоятельное литера- турное значение? Возникновение ‘этой «проблемы» имеет свою историю. еще в 1944 году (если не считать от- дельных случайных, ‘более ранних публикаций), но работу эту осуще- етвлял только Госкиноиздат—енени- альное издательство ‘кинолитерату- ры, находившееся в системе Мини- стерства кинематографии СССР. Ти- ражи их были ничтожными, по еу- HIOCTBY эти книги получали раепро- странение только среди самих работ- ников кино. Другие же издательства, редакции журналов упорно игнорЕ- рювали и имеющиеся на этот езат но бесспорно: подбор материзлов, их расположение должны были дать чи- тателю предетавление о поетупатель- HOM росте советской кинодраматур- гии. Этот принципи в сборниках вы- держан не ло конца. Во втором томе тотчае поеле епе- нариев «Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 голу», «Великое зарево», «Человек * ружьем», в которых вос- создан образ. В. И Ленина, нанеча- тан сценарий «Последняя = ночь», отнюль не характерный AIM даль, решение ролёи : Тема пьжы, значительность ее : ненная заслуга ‘зов потпеборали от артистов 0б0-= образов потребовали от артистов 000- их театров подлинной творческой взволнованноети, большого наивяже- ния сил. Наиболее ответственные за- дачи стояли перед исполнителями poze В. И. Ленина и И. В. Сталина. 06бтраз В. И: Ленина в Малом театре POSH BIN себя будущим правителем воссозлает артист М. Штраух. Пое- России. но ни на минуту не забывает восхолная внешняя характериетиква 00 опасноетй, какую пока еще прел- Когда-то. на заре . существования указания и интересы евоих читате- нейшего развития натей кинолрама- предоставляющий безграничную сво- чья военная мысль опирается” на сочетается в его работе е глубоким ставляет ©000и этот ставленник a Se и р НЕ уме ий боду для смелых и плодотворных ис- . советской кинематографии имели лей ту run B 06 еторико- во - я 2 : реальную обстановку, а не на ино- = иностранных империалистов. Orra- ’ . тур ласти истор револю -_ я . раскоьигие ‘Гр ущноет ‘OM, те н d= i TY Bann способствующий проявлению странные авторитеты. как вождь п RDB и внутренней cy Hl ance B DIMKAX peaTHCTHYeCROTD р ° У», ыы KOTO Bor цифоы, убедительно характе- ционной тематики. зокой и самобытной интивилуально- полковотен. знакиций цену мораль- образа: постоянного, неутасимого рисунка, артист Е. Велихов (Малый @ ценарий- предназначалея только ризующие странную позицию лит5- Третий том. включающий тако ANG отного человека — рекисоера. ратурных журналов в BPOM ройроге: г этакое FAH conercRol винокомелии яркой и самобытной индивидуально- сти. er re a i. ‚ Основные усилия постановщиков спектакля Малого театра В. 3уб0в8 и В. Цыганкова кзк в процессе рабо- ты над созданием «сценического ва- рианта» пьесы, так и в процессе осуществления своего режиссерекого замысла были направлены на 10, чтобы как можно шире и обстоятель- нее передать события суровой и ге- роической молодости Советского госу- дарства. Резлистическая етрогость; мужественная и суровая проетота, направленность всех средств режис- серского искусства на правливое и глубокое раскрытие емысла изобра- жаемых событий придают спектаклю эпический размах. +. Летрограл. Товарищ Сталин Ipa- нимает посетителей в штабном ваго- не. Один за другим, по вызову Сталина, являются люди, ответствен- ные за тяжелое положение, создав- meeca Ha Петрограхском фронте: раз- гильдяи, предатели... Резок и суров е ними товарищ Сталин. Он безоши- бочно разбирается в людях, в раз- товоре в ними добирается ло сути каждого явления. Неред его неожи- данными, меткими вопросами теря- ются бюрократ-комиссар. преступно безответетвенный член Военного Co- вета, маскирующийся предатель — начальник артиллерии... . Но вот в вагон входят прехетави- тели питерского пролетариата, пути- товские рабочие. Это они писали Ленину о создавшемея положении, С какой теплотой принимает путилов- дев Сталин! Rar схолятся мнения рабочих и вождя! Вот сила, на кото- рую опирается народный `комиссат, посланей и лоуг денина. Так возникает в спектакле тема, которая станет в нем главной. опре- ному: фактору. черпающий свою силу в патриотизме нарола, в его го- товности ло последней капли крови драться е ррагами. Высокой героикой насыщена еце- нз шттриз. Товарищ Сталин прохо- тит с матросами весь путь ло «Врас- ной горки», лично участвует в штур- ме форта. Мы вихим, с какой любо- ВЮ и заботой относитея вождь К простым бойцам, защитникам Пите- ра. и какой глубокой сыновней пре- ханностью отвечают они ему. Так шаг за шагом раскрывается центральная тема спектакля. «Незабываемый 1919-й» по праву можно назвать героической эпопеей — с такой широтой, в таком исто- рическом масштабе представлены здесь события. По в этом эпичееком полотне мень- ше всего эпического спокойетвия. Автор прелетает в нем как лирик, как вдохновенный поэт бурного рево- люционного времени. Мы чувствуем присутствие поэта — его бурный темперамент. его симпатии, в ROTO- рых он веегда столь откровенен, ан- типатии, которых он не скрывает. Й Малый театр, как всегда чуткий в почерку драматурга, сохранил и пе- редал эту замечательную особен- ность. обогатив тем самым и свою палитру. Малый театр создал произ- веление страстное и воинствующее. Замечательная особенность пьесы В. Вишневского состоит в том, что, будучи эпопеей, она не иллюстрирует событий. а раскрывает их. Сила, хвигающая действие, лежит не BO вне произведения, как это чаще все- го бырает в драматической хронике, a заключена внутри его. Перел нами не простое чередование событий ‘в их исторической посзедовательности, & решение остро драматического конфликта. Мы присутетвуем при жестокой борьбе — борьбе между революционным народом и буржуа- зией. ‘опирающейся на Черчилля. Сражение это выигрывает нарол под руководством вождя. Именно эту сторону произведения развивзет и усиливает в своей рабо- те режиссура Центрального театра Враеной Армии — А. Попов и А. Окунчиков. Театр пошел по пути наибольшей концентрации и 09600- стрения происходящих в пьесе собы- тий. Внимание приковываетея К борьбе двух центров — революцион- ного и вонтореволюционного: режие- сура стремитея прилать этой борьбе максимальную динамичноеть, напря- женность и страстность. Поетанов- щики ‘преднамеренно исключают из пьесы одну из картин — «В штабе Родзянко», тем самым несколько сужая маслатао действия, но зато зна- чительно концентрируя его. Стремясь к глубокому раскрытию основной темы пьесы, они не задер- живают внимания на мелочах, част- HocTax, нюансах. Воплощая свой замысел. постановщиви находят ии- рокие, крупные мазки, «етроят еме- лые, острые и в то же время лако- ничные мизачеценые, добиваются чет- кого и определенного актерекого ри- CVHRA. ° В соответствии с пежиссерским замыслом и характером постановки нахолитея и оформление снектакля (художник Н. Шифрин). хорошо пе- редающее атмосферу героглеского сражения за Петроград. Особенво. в для одного человека —— режиссера. Свое крайнее выражение эта точка зрения нашла у приверженцев Tab называемого «эмопионального ецена- рия», едиветвенным , назначением которого было возбулить у режнесера предетавления и эмоции, которые легли бы в основу будущего фильма. Bee эти порочные теории лавио отвергнуты жизнью. Уже давно на смену рабочему документу дла режиссера, изложенному «епелифн- ческим» языком. пришел полнопен- ный литературный епенарий — оено- ва основ кинофильма. Выроели ква- лифицированные кадры пинодрама- тургов. немало писателей уененно дебютировали и продолжают работать в этой важной области творчества. В сценарной литературе ставились и pe- шались многие актуальные темы ва- шей действительноети и историче- ского прошлого, часто не находив- шие отражения в других жанрах ху- дожественной литературы. Ho ло последнего времени произ- ведения кинодраматургии, созданные сценаристами, драматургами wo TATE раторами, оставались неизвестными широким массам советских читате- лей. Нрелетавление об илейно-творче- еких качествах ененария’ состазвля: лось лишь по вышедшему на экраны фильму. Но оно не могло быть ни до- статочно полным, ни верным, ибо в процессе разработки режиссерекого сценария и постановки фильма лите- ратурный еценарий часто претерпе- вал существенные изменения. Цро- изведения кинодраматургии, не по- ставленные по Тем или иным причи- нам, часто только лрюизводственного характера, погибали бесследно. Так драматург, ‘писатель, ваявшийея 3a работу лля кино, потгчас независимо от своего желания и результатов CBO- его труда обрекал себя на длитель- ное молчание перед читателями. Вопрое of издании еценаряев, о публикации их в журналах имеет большое ‘принципиальное значение. Правильное его решение оказало бы неоценимую помощь в создании еше более тесной связи совелекой кине- матогозфии с советской литературой, способствовало бы привлечению в кинолраматургию новых творческих сил. На необходимость птирокой пуб- ликации сценариев не раз указыва- лось в партийной печати, об этом го- ворилось на ХИ пленуме Правле- ния Союза советских писатёлей СССР. Весспорна также важность для дальнейшего развития кинолраматур- гии подробного анализа и критиче- ской оценки спенариев нарялу е хру- гими литературными произвеления- wu. Ho как же можно организовать широкое общественное и ‘професеио- нальное обсуждение произведений, котовые не появляются в. печати? Правла. издание сценариев начато «Избранные сценарии советского кино». Томы J, Пи Ш. Госкиноиздат. 1949. С большим успехом проходит В Москве декада эстонской литературы. Вечера, декады эстонской литера туры состоялись во Дворие культуры. завода «Серп и молот» и в Москов- ском областном педатогическом ин- ституте. В концертах декады приняли уча- crue об’единенный хор Раднокомите- ратурных журналов в этом вонроге. в 1948 году они опубликовали два еценария— «Академик Иван Павлов» («Звезла») -и -«Надёние Берлина» («Звамя»): в елелующем году четы- ре журнала — «Новый мир», «3вез- да», «онамя» и «Октябрь»—5е на- печатали ни одного сценария. `_0 том, ка велик интерес читате- лей к еценарной литературе, °евиде- тельствует тот факт, что изданные з те же тоды Госкиноиздатом спена- рии разошлись в короткие сроки и значительными тиражами. Например, сценарий «Суд чести», выпущенный 60-тысячным тиражом, был раепро- дан в несколько недель. Это значит, что серия «Библиотека киноарамз- тургии» ни в какой мере не удовлет- воряет епроса. А Гослитиздат, «Со- ветекий писатель», «Молодая тва- дия» и другие издательства нопреж- нему считают, что произведения ки- нодраматургии не имеют никакого отношения к их «ведометву»... Б связи ео веем этим приобретает 960бюе значение предпринятый Г%с- киноиздатом выпуск шеститомника избранных сценариев советского ки- HO. Это полезное начинание можно только приветствовать. Трудно пере- оценить его роль в сохранении AAA литературы сценариев, созданных много лет тому назах, в ловелении до читателя лучигих произведений ки- нодраматургии. Однако принцип отбора материала, методология построения уже вышел- нх в свет трех томов вызывают серьезные возражения. : Прежде всего ничем не оправдано отсутствие в «кборниках вводных статей, & также примечаний в ком- 33 ментариев к публикуемым пооизвеле- ниям. А сделать это было необходи- м, ибо не все сценарии равноценны по своему значению и месту в pasBn- тии советской кинематографии, по илейно-художественным качествам. Многие из них несут на себе печать времени своего появления и нужда- ются в оценке с точки зрения требо- ваний, пред’являемых в искусству сегодня. В первом томе, например. помешеп сценарий «Крестьяне». Посвяшен- ный раннему этапу коллективизация деревни и представляющий интерес как первое произведение кинолрама- тургии на, эту тему, он страдает 5 то же время упрощенной обриеовкой образов классовых врагов—сопро- тивляющегося кулачества, известной примитивностью в изображении по- ложительных персонажей. отлельны- ми погренностями в драматургиче- ском построении. Все это слеловало оговорить в комментариях. То же са- мое относится и к некоторым другим сценариям. Можно спорить ® целесообразно- сти включения в сборники тех или иных отдельных сценариев, © том, насколько правильно и лучшимя ли овоими произведениями поелетав- лены ведущие вкинодраматурги, но од- ‘критике. И Я О а Е Декада эстонской литературы та, Эстонской ОСР под руковолством заслуженного артиста Эстонской ССР Ю. Варисте, ансамбль народных танцев Государственной филаюмонин Эстонской ССР под руководством за- служенного артиста Эстонской ССР У. Тооми, оркестр народных инестру- ментов, под. руководством Л. Тауте, солисты государственнюю тезтра опе- этатнюое для советекой кинокюмелии произведение, как <Трактористы», заканчивается сценарием ‘заурялной музыкальной комелии «Антон» Ивано HORUS COPAN PUN? Допустимо и оправхано в0ес03ха- ние литературных вариантов епенз- риев непосредственно по’. кадрам фильма в тех ‘елучаях, когда перР“»- начальный текст сценария не сохуа- нился. К этому вынуждены были прибегнуть составители яменно пот®- му, что в <в06 время спенаюеи не публиковалиеь. Но в Подобных c1y- чаях совершенно обязательным было тшетельное редактирование текетз авторами сценариев. Некотезех ав- торов к этой работе не прирлекти: и это повлекло за собой снижение ка- чества сборников. м Лосадно, что отлельные произве- дения недостаточно внимательно от редактированы литературно. Tarte фразы, как «из мрака углов еше выступали прелметы» («Berper- ный»); «пробираясь межлу ctTo- ликами и ведя впереди ceba (7) молодую красивую девушку. шел к приятелям Степан...» («Учитель»); «куда идет, сама не знает»; («Член правительства») и другие, He- умеетны в поллинно литературном произведении. Есть в еборниках и прямые ошибки фактического — по- рядка. например, указано, что ^по- становка сценария «Яков Сверллов» осуществлена на киностудии Мос- фильм, тогда как картина была по- ставлена Союздетфильмом. Эти досадные недочеты мцт и должны быть устранены в позлелую- щих книгах. Редакционная работа над шеети- томником завершена. По это не озна- чает, что начатое полезное дело тол- жню на этом закончиться. Выпуск сборников киносценариев обязатель- но надо продолжить. Слелуег полу- мать и 0б издании ежеголников, _ включающих лучшие ецеварии IOH- ~ ного года, © выпуске сборников про- изведений ведущих кинотраматургов, о книгах, включающих сненафия определенного жанра или близкие по тематике и материалу. Следует вепом- Нить и © том, что в шеститомник не вошли лучшие спенарные произвеле- ния периода немого кино. многие из которых прелетавляют несомненный интересе. Нало тщательно пролумать и обсудить принципы и методику по- строения всех этих изданий. при влечь к участию в работе авторов сценариев, квалифипированных тео- ретиков и критиков. ! И еще: надо преодолеть птюлол- жающее сушествовать в’ редакциях толетых журналов и в излательствах равнодушие к одному из важнейших участков советской литературы — к кинодраматургии. решении этого вопроез не по- следнее слово должно принадлежать Союзу советских писателей СССР, его комиссиям по кинодраматургии и критике. Мих. БЕЛЯВСКИЯ ры и балета «Эетоння». В репертуз- pe — эстонские народные песни и танцы, а также песни русских ROM- (OSHTODOB. 1 нюня— закрытие декалы эетон- ской литературы — заключительный вечер в Большом зале Московской консерватории. дхеляющей, — тема единения вождя и исторической посзедовательноести, народа. С больной образной силой звучит эта тема в сцене, когда товарищ Сталин собирает в Ораниенбауме командиров и комиссаров Балтики. Небольшая комната на даче, где раз- местилея штаб, заполнена народом. Люди сидят на скамьях, eTOAT на столах. на ящиках. Багряное зарево освещает их лица. Рядом рвутея ена- ряды: вражеская артиллерия обстре- тивает штаб Сталина. Народный комиссар спокоен и сосредоточен. В краткой речи. образкенной в балтий- пам, он указывает конкретные при- чины неудач. Он просит привутет- вующих откровенно высказать свои соображения. И вот начинаетея совещание — нет, не совещание, а скорее пере- кличка, горячая и взволнованная. Выступают командиры экепединион- ных отрядов, боевых кораблей — один вслед за другим. Балтийцы чут- ко и поистрастно слушают друг дру- га, бросают меткие реплики; бурно реагируют на каждое выступление. «Понимаем. что дело идет о судьбе рабочего класса. и ничего не пожа- леем, —— говорит один из выступа” mux, — Ждем ваших приказаний, товарищ Сталин». это совещание в Отаниенбауме. каким показало его ‚театр, превралается в боевой смотр сил Балтийского флота. Революпион- ная Балтика, способная сокрупить любую вражескую силу. предстает пе- ред нами в этой бурной, насыщен- ной большими. страстями, глубоко правдивой и подлинно патетической сцене. . творческого торения, безграничной тезтр) зло высмеял ‘Родзянко и его а о Достоверна, де мзлочей правлопо- ленинекой преданности делу народа. плачевным конец. менее удачна Ф`адотх артиеть Е EE A М ИЕ В. Ситко—испоянителя роли Денина! лобна фигура английской шпионки реалистическая верность И точность и прилают образу сатиричеекую силу В том же плане исполняет роль мадам Буткевич и артистка С. Фаде- ева (Maan театр). Ее игра также жизненно правлива и художественые выразительна. Но если Добржанекая акцентирует в 00разе его активное начало, стремление Буткевич в соп- ротивлению. то Фадеева подчерки- вает в этой женщине ее глубочай- ший- цинизм, опустошенноеть ду- uu. Если в сцене обыска Буткевич — Лобржанская сопротивляется 10 последнего, то Буткевич — Фадеева постепенно теряет способность к сопротивлению и. под конец уже плывет по течению. Показателен В этом отношении один момент. Шм- баев говорит по телефону се миетером Бобом. приглашает того немедленно приехать. Г — d ne говорю этого, — Бричит Буткевич — Добржанская, врываясь в шибаевекий разговот. Усталым голосом произносит эти слова Буткевич— Фадеева уже после того, как Шибаев положил трубку. Й та, и лругая трактовка законна и верна. Это `— яве грани олного и того же образа классового врата, че- ловека, торгующеге родиной. Бесспорно удался обоим исполни- телям — и А. Попову (ИТКА) и В. Малюге (Малый театр) °— образ английского питнона Дэкса. За внеш- ней «простотцей» и «бравалой», поз- воляющей Дэкеу маскироваться под «братишку», видны волчьи клыки. потлинная злобчая. натура врага. Малюге лучше удалюеь оттеннить профессиональные качества Дэкеа— опытного матерого разведчика. По- пов послелорательно, шаг за шагом, обнажает цинизм Дэкса, его лютую ненависть к нашему народу. страх перед надвигающейея неизбежной тибелью. 1 Есть в обоих спектаклях и отдель- ные актерские неудачи. Досалио, что не удался образ члена Рев. Воен, Со- вета Воронова. В ЦТВА, у артиста Н. Сергеева, он лишен четкости и 33- конченности. оставляет впечатление карандашного наброска. не более. Со- вершенно бесцветен Воронов в Малом тезтре (артист Д. Павлов), Для обоих театров «Незабываемый ‚ 1919-й» являетея. бесспорно, епек- таклем этапным. Слелан еше один крупный шгат в решении ответетвен- ной залачи, стоящей перед всем со- ветеким искусством. —залачи с0зда- ния сценцическлех образов великих ге- ниев человечества Ленина и Сталина. Это. по сущ т первый спектакль, Tie образ варища Сталина — в центре г Этапным спектаж- лем «Незабываемый 1919-й» яв- ляется и потому. что это еше один шаг в овладении методом социали- стического реализма, еще одна веха на нути. по которому уверенно идут 0ба театра. Ю. ЗУБКОВ. сдан, выделяя их как главную, цен- тральную мыель всей беседы Влади- мира Ильича и Иосифа Виссарионо- и остроту. вича, артист еще не обрел настоящей творческой свободы. Чуветвуется, что он слишком еще озабочен соблю- дением внешней, портретной точно- сти; внутренний пафос образа pac- крыт недостаточна. Значительную творческую побелу одержал артист. JITRA А. Иванов, воплощая ‘образ товариша Сталина. Глубокое душевное волнение, © KO- торым Иосиф Виссарионович беседует с Лениным, восхищение лучшего друга и ближайшего ученика гени- альной прозорливостью Учителя, нроносимое актером через весь спек- такль, особенно зримо и ошутимо в прологе. Образ, созданный актером, отличзется богатой и напряженной внутренней жизнью. Главное в нём —- сталинское чуветво ответетвенно- сти перед Родиной, перед партией, перед народом. Неесгибаемую, всесокрушаю щую волю вождя подчеркивает исполни- тель роли И. В. Сталина в Малом театре Б. Горбатов. Молодому артисту присущ строгий отбор выразитель- ных средств. Прост и скромен внеш- ний облик, скупы жесты: за каж- дым из них — напряженная мысль. Успех обоих зртистов, работавших над воплощением. образа товарища Сталина, не означает, олнако. чте их игра совершенна, что они могут успокоиться на достигнутом, Нет, это еще только хорошее начало даль- нейшей большой и углубленной ра- боты. Большая заслуга театров — в том, что при всей «многонюдноети» пьесы им удалось создать рял полнокровных запоминающихся образов. Перед на- ми — люди высокой революционной сознательности, люди, понимающие все величие и ответственность стоя- шей перех ними задачи, В этом отношении особенно ралует работа И. Ильинекого и П. Конетан- тинова, исполнителей ‘роли уполно- ‘моченного Особого отлела Шибаева Роль таит в вебе немало соблазнов для комического актера. Счастливое избегает их И. Ильинский. Его Ши- баев — натур» широкая и страет- ная. человек больнюто темперамента. и в этом емыеле- он еродни ‘героям прежних произведений Ве. Вишнев- ского — знаменитым «братишкам» € их подкупающей непосрелетвенно- стью, с их открытой душой, е их беззаветной преданностью делу рево- люции. Но то, что у «братишек» шло ог «стихии». у Шибаева глубоко 060- знано. Перел нами человек, высокой. идеиноети. Безошибочное чутье, природная сметка и находчивость в сочетании е высокой большевистской сознательностью заменили Шибаеву опыт, сделали его образцовым чеки- етом. Cg Сцена обыека у мадам Буткевич— одна из лучших в спектакле. Еели уж говорить о соблазне комического, то эта сцена. как никакая другая, таила ero в себе... Постановщики спектакля №. Зубов и В. Цыганков.