СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Cn An #¥eePmMANn 1 Содружество Большого театра с колхозниками Семидневное пребывание в Москве делегации колхозников одного из пе- редовых районов Воронежской обла- сти — Таловского района — заверши- лось подписанием договора о социа- листическом содружестве между кол- лективом ГАБТ и хлеборобами района. В договоре отмечается, что колхоз- ники обязались довести урожай зер- новых культур до 120 пудов с гектара, подсолнечника до 110 пудов, сахарной свеклы до 250 центнеров с гектара, досрочно выполнить государственный план поставок; ‘провести на высоком агротехническом уровне осенний сев, досрочно выполнить трехлетний план развития животноводства, реконстру- ировать сельские клубы, создать во- круг них парки. Согласно ‘условиям заключенного договора два раза в’год в Таловский район будут выезжать творческие бригады артистов ГАБТ для ознако- мления с жизнью колхозов, для орга- низащии концертов, лекций, докладов и помощи колхозной самодеятель- вости. Польская делегация в школе-студни МХАТ Прибывшая в Москву по приглаше- нию Всесоюзного общества культур- ной связи с заграницей и. Комитета по делам искусств при Совете Мини- стров СССР делегация деятелей культуры и искусства Польской на- родной республики посетила 1 июня пиколу-студию им, Вл. И. Немировича- Данченко при МХАТ. Делегация при- сутствовала на занятиях кафедры мастерства ` актера, руководимой В. Топорковым. Были. продемонстриро- ваны работы слушателей по овладе- нию методом физических действий, тренаж, сцены из спектаклей «Раз- лом» Б. Лавренева и «Последние» М, Горького, подготовленные выпускни- ками школы-студии, Руководящий пелагогический” пер- сонал — М. Кедров, В. Топорков, В. Станицын, С. Бливников, Г. Гера- симов и директор школы-студии В. Радомысленский провели с го- стями беседу, в которой ‘рассказали о принципах подготовки актерских кадров в этом учебном заведении. Научная конференция Академии художеств Закончилась научная конферен- ция Академни художеств СССР, по- священная вопросам станковой гра- фики, иллюстрации, художественного оформления книги, плаката и кари- катуры, проходившая с 25 по 29 мая. докладах и в прениях отмечался большой под’ем графического искус- ства в нашей стране. Метод социа- листического реализма стал опреде- ляющим в советской графике. В сформлении советекой книги достиг- нуты за последнее время значитель- ные успехи. Конференция отметила также, что тематика плаката расши- ряется, художники-плакатисты успеш- но работают над образом советского человека. Высскую оценку получила работа художьиков-карикатуристов. Наряду со всем этим конферен- ция указала на ряд существенных недостатков в работе художников- графиков и ‘издательств. ‘Ещё встречаются ’формалистические ил- люстрации к произведениям ино- странной и детской литературы, со- вершенно неудовлетворительно офор- мляются и иллюстрируются учебники. Памяти В. А. Тренева В Центральном. доме литераторов состоялся вечер, посвященный 5-ле- тию со дня смерти драматурга К. А. Тренева. Вечер открыл драматург Б. Лавре- нев. Доклад о твсочестве К. А. Тре- нева сделал драматург Б. Ромашов. «НАВЕКИ ВМЕСТЕ, ° Новый спектакль в Харьковском театре им. Шевченко Цервое, что видит зритель после того, как поднимается занавес ча спектакле «Навеки вместе» в Харь- ковском театре им. Шевченко, — sro установленные по бокам сцены скульттурные фигуры гусляра и кобзаря, воспринимающиеся как 905- разное олицетворение русского и УК- раинского народов, о нерушимой дружбе которых и говоритея в ие- торической драме Л. Дмитерко. Так уже в оформленни первой картины (художник В. Греченко) подчерки- вается основная идея пьесы, выра- женная в самом ее названии — «На- веки вместе». Выразить эту илею как можно глубже, ярче, доходчивее стало предметом творческих исканий постанювщика спектакля М. Кру- шельнипкого и всего актерского коллектива шевченковцев. Стремление поэтически раскрыть тему «Навеки вместе» налило свое выражение в общем решении спектакля. построении массовых сцен, в трактовке лействующих лиц, в художественном и музыкальном оформлении (композитор Ю. Мейтус). Введенные автором в новый вариант пьесы такие картины и эпизоды, как клятва залюрожиев во главе с колие- вым Запорожской Сечи Иваном Ситрко, встреча царского стольника Ивана Апухтина с Иваном Сирко, сцена братания русских войск с укрзин- скими патриотами, углубляют основ- ную тему спектакля. Драматург и театр, связанные творческой дружбой еще с дней рз- боты шевченковцев нал первой пье- сой 1. Дмитерко «Генерал Ватутин», правильно сделали, что фазвили именно эту сторону произведения. Спектакль еще раз подтверждает ту неоспоримую истину. UO творче- ское содружество театра в автором может быть плолотворным при ус- ловии взаимной высокой трезова- тельности. ‚ Влдумчиво и взыекательно полотел театр и к решению второй важней- шей темы пьесы — темы народа, противодействующего коварным про- искам политического прохолимта и интригана, иезуитского выкормьина, Изана ВыговсЕого, обманным путем завлалевшего гетманской булавой и осметившегося. во имя корыстных интересов разбогатевшей части про- дажного казацкого етаршинетва, поднять руку на вековую дружбу украинского и русского народов, оторвать Украмну от Москвы, отдать страну на разграбление хищным чу- жеземпам. Начиная © первой картины — У корчмы, где насод скорбит по па- воду тяжелой болезни Роглана Хмельницкого, и кончая финальной сценой братания, — везле и во всем чувствуется несокрушимая сила на- родная, несушая гибель Выговскому и всем эго приспешникам. Народ уча- ствует в этом спектакле зримо и незримо. Его смертельно ненавидит ив 10 же время панически боитея презренный предатель Вытовекий. Октро воспринимается ецена, Korda страшантийся народного сула Вытов- ский отдергивает занавес окна и ви- дит перед собой разгневанную толпу, изобтаженную на грандиозном панно. Тема ‘народа раскрыта и во мно- гих других эпизодах. Bor Выгов- ский встречается в своих тетман- ских апартаментах с Кобзарем, воп- лощающим в себе черты горлото, сильного своей патриотической пре- ланностью Родине, свобохолюбивого уюраинского нарола. Кобзарь зажован в кандалы за то, что он своими пла- менкыми «тумами» поднимает на- родные массы против черного дела Выговекого, смело и дерзко изобли- чает прелательство гетмана-само- званпа. Происхотит об’яснение Вы- товекого © Кобзарем. Pemuccepcri эта сцена построена Так: поет Коб- зарь, и в звуках ето «думы» слы- пгитея полный гнева и ненависти го- лос народа. Выговский не выдержи- вает этих прозных звуков, JHB ¢Tpa- хе отступает, пятитея назад. 3a HEM метленно. как судья, несущий не- ‚народ, лагерь борцов против Выгов- ского представлены на сцене во всей своей силе и величии. Превос- холна работа артиста И. Марьянен- ко, создавшего величественный 00раз полковника Мартына Пушкаоя, ко- торый первым восстал против Вы- roscxord. Его Пушкарь прежде вов- го — горячий патриот Родины. Это определяет его отношение как в Вы- говекому, так и Е Сирко и ко Всем тем, кто стоит за укрепление дела Богдана, за верность с005у в Моск- вой. Рисунок образа жены Ботдана Хчельнинкого -—— Ганны Золотаренко (артистка С. Фелорпева) — жизнен- HO правдив, поихологически ‹ убеди- телен, хуложественно ярок. Прони- цательный ум, твердый характер, большая духовная сила чувствуются в Ганне. Мужество и решительнюсть сквозят во всем еценическом пове- дении вдовы Богдана: Она выступает активным борцом против интриг Выговского. Когда тю ходу спектак- ля Золотаренко-—Федорцева властно говорит: «идет жена Богдана!», вызванные для расправы опричники Выговекого не могут не дать ей до- роту, настолько сильное впечатле- ние: производит гордая и мужествен- ая патриотка. ° Хотя роль Ивана Сирко невели- Ка по тексту, в исполнении Д. Анто- вовича этот ‘образ приобрел вырази- тельные черты казацкого вожакз, тотового на бранный полвиг во имя правого. дела, во имя жизни м сча- стья родного «рая. Эмоциональность игры Д. Антоновича сделала Ивана Сифко ощутимой и памятной фигу- рой в спектакле. `В лагере, противостоящем mpexa- телю Выговскому, несокрушимой скалой выеитея фигура Кобзаря Bo влохновенном исполнении А. Рюма- ненко. Что бы ни пел о Кобзарь — скорбную песнь накануне смерти Хмельницкого, тневную, обличи- тельную «луму» © Burroperom, слова, звуки его несни исполнены силы. величия и огня. Страстно и вместе е тем слержанно проводит актер ответетвеннейнтую смену в тетманском дворце, когда Вюбзарь от имени нарола бросает в лицо нена- вистному врагу слова правды. Выразительно и в то же время лаконично охарактеризованю и не- приглядное окружение Вытовекого, начиная от Лисницкого в истолне- нии талантливого артиста ®. Радчу- ка. польского комиссара Беньовеко- го (алтист Я. Tease), жеманного шведского дипломата (дотиет С. ВКошачетский). алчного перекотежого мурзы Кара-Бея (артист М. Покоти- 10) и кончая хишной meno Вы- говскогмо ammo Отефой (зютистка Н. Герасимова). Слелует подчеркнуть цельность и монолитноеть актерского ансамбля в снектазле, что, кстати говоря, яв- ляется характерной чертой для луч- них постановок шевченкювцев. Однако не все в этой вотнующей, ‘яркой постановке следует признать ‘положительным. Бесенерно ‘хоффовт- ной но ‘насколько искусственной ной, HO несколько’ искусственной кажется нелюлраматическая сцена, хо- mpoca china Пушкаря Кирика и 3а- вирюхи. Неа ясно, почему бирик не может сказать отцу причины ©во- его отсутствия в войске во время осалы Полтавы. Нет ощущения тре- BOTH при появлении гонца, сообщаю- шего в кончине Хмельницкого (ак- тер М. Микитенко). Более о сильным и зловещим следовало бы повазать иезуита, огента Ватикана, монаха Данилу (артист И. Гавритко). yer Но весе это — частности, не нару- изющие общем звучания патриоти- ческого спектакля. ‘тюславляющего тероическую борьбу украинского на- ‚ рода за нерушимость лружбы © ве- HAREM руеским народом. B Этом — ‘высокое политическое значение пье- сы «Навеки вместе», мастееки и любовню поставленной в Театре им. Шевченко. И КИСЕЛЕВ. пыт работы нал агрот ыы Кадр из фильма «Зырашивание “ В прошлом году Н. 6. Хуунев по- ставил перед сценафистами, режис- серами и операторами Украины, ра- ботающими над зтротехническими фильмами, задачу —— создать, как оп выразился, «колхозный университет на экране». Агротехнические фильмы должны учить колхозников новым методам социалистического труда, по- казать всему народу достижения е0- циалистического сельского хозяйстра ий научно обобщить огромный спыт перезовихкав. Творческий коллектив Киевской студии учебных фильмов воспринял эту залачу с величзйшей радостью и приступил вк ее выполнению е боль- шим под’емом. Тесное содружество ученых, тиса- телей и киноработников помогло 603- дать интересные и полезные картины для нашего колхозного зрителя. На- копленный творческий опьег. позволя: ет назеяться, что вскоре канут в веч- ность скучные, бесстрастные филь- МЫ-ИНструкции. В болыпинстве агротехнических фильмов показан не только юны передовиков, но тепло и любовно по- казаны и сами люди — творцы но- вых метлов колхозного труда. Мне было поручено снимать фильм о замечательном опыте выращивания водоплавающей птицы на водоемах колхоза им. Ворошилова Харьковской области. В 1948 году ворошиловцы одними из первых на Украине включились в борьбу за всемерное развитие птице- водетва. На помощь им пришла co-~ ветская мичуринокая наука в лице работников ‘украинской научно-ис- следовательской станции птицевол- ства. В течение года колхоз им. Во- рошилова вырзетил пять тысяч уток, Перед нами стояла задача не толь- EO показать во всей конкретности опыт ворошиловнев, но и обобщить его, дабы перенести в другие колхозы Украины. В создании этого Фильма являлось новым и то, что об’ектом с емок был определенный колхоз, что речь шла ® практических делах этого колхоза. Показ простых советских людей в их созидательном труде — вот что было необходимо для успепгного ре- шения темы. Прежде чем приступить к написа- нию режисеерского спенария, мы © оператором А. Герасимовым нобывали в колхозе, изучили организацию ра- боты на птицеферме. Но нас иятере- совали не только дела птичниц, а и вами птичницы, их характеры, при- Бычки, ибо ‘это были терои нашей картины. Неоднократные беседы с колхозниками убедили их в важ- ности осуществляемото нами дела, и они включились в творческую работу по созланию фильма. Перед постановкой кинокартины следовало тщательно продумать мето- ды режиссерской работы. Людей на экране надо было показать в типич- ной для них произволетвенной обета- нове. это усложняло’ натиу залачу; но вместе с тем и делало ее более ин- сересной. Нале было инливидуально подойти в каждой птичвице и проел- ложить ей делать то, что она в силах выполнить. Вот, например, мололая птичница Галина Инлыкора-—жизне- радостная, круглолицая девушка, очень любозчательчая и всегла вол- отвратимую кару, идет Вобзать. Зву- ки все нарастают. Выговский в из- неможении ‘падает у тетманекого кресла. Сила народа натлядно проявляет- ся и в сцене клятвы, когда к лагерю Сирко со всех сторон устремляютея простые люди восставшей Уграины. 05 угнетенном, стралающем вароде, который хищные феодалы потовы продать за полушку, напоминает волнующий эпизод продажи вироты Озыси. Ho самое пенное в спектакле то, что народ при тягостных и мрач- ных обстоятельствах действует. как великая жизнеутверждающая сила. В большом и малом. в емертельных схватках и задушевных песнях чув- ствуется оптимизм народа, его вера в пирзвоту и конечную победу своего дель. Режиссерская работа М. Крушель- ницкого над пьесой Л. Дмитеркю — пример вдумчивого. серьезного отно- шения к произведению советского драматурга. Постановщие сумел 06. разно паекрыть серьезную илею этого интересного лраматургического произведения. Ноэтичноеть енектак- ля вполне соответствует стилю пье- сы. написанной сочным языком. Спектакль изобилует большими творческими удачами. Вытовский в исполнении А. Сердюка — опас- ный враг нарола, прародитель Tex буржуазных националистов, которые готовы были продаться любому чу- жеземцу. лишь бы сохранить свою власть. Актер изобличает своего ге- роя очень тонко. Во всем, что дела- ет и говорит Выговский — Сердюк, чувствуется хитрость, осторожность, расчет. В начале спокойный, урав- новешенный, степенный, он под влиянием растущем сопротивления народа постепенно теряет свое внешнее спокойствие. начинает нервничать, метаться, до конца, обна- руживая свою подлую душонку. А. Сердюк раскрывает в Выгов- сЕОМ главное — ето боязнь народа, боязнь Москвы. как могучего и вер- ного друга Укранны. Блестяще про- водятся актером вогреча е Вюбзарем и в6е последующие эпизоды, в KO- торых теряющий под ногами почву Вытовекий оказывается ничтожест- вом. готовым пожертвовать веем и всяким ради своих низменных целей, Серьезным достоинством спектак- ля шовченковцев являетея то. что «>ыращивание водоплавающей птицы». Утка до- стает пищу со дна аквариума. линию ев повеления в будущем филь- me. Иной характер был у старшей птичницы Полины Кириуе — юпа сдержанна, уверенна и четка в своей работе. Конечно, это и определяло ее линию в фильме. р Изучение материала, людей перед: постановкой имеет огромное значе- ние, потому что в наших картинах не лолжао быть места ложному до- мыелу, перед нами конкретные люди с их делами и ПривычЕЗМи. Вместе с оператором мы серьезно продумали изобрлазительную трактов- EY фильма. решали, Rak воспроиз- вости в фильме портоеты людей, что- бы отразить поэзию их влохновен- ного труда, нахолили нужное ка- строение в пейзаже. Не менее важ- ными «актерами» со своими «харак- терами» были утята. Вызывало. тревогу невероятное _ однообразие фактуры и об’ектов е ‘емки фильма — 66 утки и утки. Нужно было изучить привычки утят; их рефлекеы, надо было найти приемы, с помощью которых можно было бы заставить птицу «работать» для экрана. Приходилось всегла быть начеку, чтобы уметь запечатлеть на пленку пеповторимые моменты в поведении утят, которых искусственно не до- бъенься никакими способами. Тако- вы, например, кадры первого выхода утятона волу, трусинка-утенов, иепу- гавиийся воды, или чистка перьев молохыми утятами (в эпизоде «а, голю- ву-1о и негде енратать») и другие. Часами и днями мы ожидали. же- лаемого для нае поведения. Чтобы заснять добывание утками пищи со дна, мы соорудили спениальный ак- гарнум и вместе се научными работ- UNBAN в течение месяца приучали уток добывать, себе со дна пищу. Этот момент для науки о птицевох- стве имел очень важное значение. Ученым редко приходится наблюдать овоими глазами, как утка добывает Борм со дна. Впервые мы зафиксиро- ваати это своим аппаратом, Маленький скромный свисток очень помог нам управлять этим своенравным стадом, помог ставить наших «актеров» в кадр. Пришлось ЗаМАНиВаТЬ ИХ ПОДЕООМКОЙ, ВЫЗЫВаЯ условный рефлекс сигналом, прибе- тажвиревать» в Нужном для нас месте, потому что активная фуражировка на природных, даровых кормах — это главное в выращивании водоплаваю- щей птицы на водоемлх. Мы отбрасывали, может быть, и заманчивые, но побочные линии, от- влекающие внимание зрителя от тлавной мысли фильма, старались из- бегать показа «игры для игры», ваЕ огня, боялись надуманных ситузций, запутывающих ясное и логическое развитие мысли. Разумная нагрузка учебного материала при интересной его полаче — вот то главное, чего мы добивались. Учитывая требования низшего зри- теля; мы и в монтаже старались не хробить куски, не перескакивать с одного эпизола на другой и с одного времени года на друтое. Очень важным моментом в повы- шении качества напгих картин яв- ляется систематическое изучение восприятия зрителя. В сожалению, мы этим занимаемся очень мало. Недавно я погазывала фильм в колхозе, гле происходили с емки, а также в нтицесовхозе и в районном центре — г. Змиеве. эти просмотры принесли мне болыпую пользу. В заключение хочу остановиться на существенном недостатке в нашей работе: темы и аннотации утвержда- ютея очень поздно, время уходит, и приходится, имея только общий за- мысел фильма, спешно снимать так называемые «ухолящие обекты». Это, безусловно, снижает качество фильмов. № сожалению, очень чаето сценаристы не изучают об’ектов на местах, а пишут сценарии № кни- т4м, что нередко приводит к необхо- лимосети переделки сценария на мее- те. Это не только усложняет трух ре- жиессера, удлиняет сроки производ- ства, но и, в конечном счете, еказы- вается на качестве фильма. Практику утверждения тем и ач- нотаций Министеоством сельского хо- зяйства УССР нало пересмотреть. Мы ив можем и не должны из-за позднего” утверждения тематических планов и аннотапий снижать качество наших фильмов, которые смотрит многомил- лионный колхозный зритель. Л. ТВЕРДОХЛЕБОВА, режиссер Киевской киностудии учебных фильмов. UNC D wets Od Daan И DUCE ce Boe услосрыыи реофаесвкс сигчадом, при нующаяся за своих питомцев. Исходя гать KO всевозможным ухищрениям, из этих ее качеетв. я начала искать чтобы заставить птицу активно «ду- „день советского искусства“ Завтре Центральный парк культу- стеров искусств — лауреатов Сталин- ческие вечера: «Советское искусство в борьбе за мир». «Выдающиеся ма- стера советского театра». В парк приедут музыкальные, хоро- вые и танцовальные ансамбли и соли: сты братских республик: Они примут участие в концерте на тему «Искус- ство народов СССР». В Зеленом лектории будет прове- ден вечер мастеров советского изо- бразительного искусства. с высшей степени условной гралаци- ай на зоны: «Для южных районов», «Для Закавказья», «Средняя Азия» или крайне обобщенное деление на климатические пояса. Так, например, Грузия, Азербайджан, Армения и вся Средняя Азия попадают... в один «жаркий» пояс. При этом авторы этой, с позволения сказать, «еиете- мы» деления не учитывают, что в одной только Грузии климатические условия в разных частях резко раз- личны. В ряде выступлений отмечалось, что некоторые авторы нроектов, уде- пяя все свое внимание эрхитектуре фасадов зданий, подчас пренебрегают удобствами илья, качеством строи- тельных работ, внутренней отделки ит. д. Олнако важный в01р0с интерь- ера советского жилого дома был Ba- тронут на совещании лишь мимохо- ‘ДОМ. Много товорилоеь на совещании © серьезных нелостатках в существую- щей системе авторского — надзора, Участники совещания указывали, что архитектор еше не стал подлинно ве- дущим липом на стройке. Работу ар- хитектора‘еплемь и рялом оценивают по проекту, & не по законченному и ‹ланному в эксплоатацию сооруже- нию. Архитекторы еще слабо сорют- ся за создание удовлетворяющего воз- роептим потребностям советокого чело- века жилья — YAHOO, красивого и экономичного. Ряд серьезных претензий пред’яви- ли участники совещания Академии архитектуры СССР, ‘в частности, ее инетитутам — истории и теории и зрхитектуры жилища, которые мало уделяют внимания зодчеству респуб- лик Закавказья. Совещания архитекторов братских республик Закавказья входят в тра- дицию. Первое тзкое совещание со- стоялось в 1940 году в Тбилиси, Можно только пожелать, чтобы Союз советских архитекторов СОСР. и даль- пе развивал эту хорошую, полезную традицию, распространив ее на дру- гиё республики Советского Союза. И. ФЛОРИНСКИИ, БАКУ. (Спец. корр. «Советского искусства»). На вечере выступили с зоспоминания- ры и отдыха им, Горького - проводит ских премий, лауреатов международ- ных. конкурсов музыкантов-исполните- лей, артистов эстрады и цирка. Орга- низуются. встречи посетителей. парка ми: народная артистка СОСР В. Па- шенная, народный артист РСФСР И. Судаков, заслуженный артист «День советского искусства». Праздник начнется на массовом по- ‘ле коннертом о Образцозого. показа- POSCpP В. Колесаев и О. Леонидов. тельного. духового оркестра под уп- < мастерами советского кино, совет- Затем были ‘исполнены сцены из равлением полковника Николаевского! скими. композиторами. На центральной эстраде будут по- казаны отрывки из спектаклей теат- ров и исполнены советские песни, по- священные В. И. Ленину и И. В. Сталину. Здесь же состоятся темати- последнем туре вочкурса поозЕты ти- повых домов получили выгокую оцен- куибыли утверждены как обязатель- ные для строительства в pec- публике. Большинство авторитетных спепиалистов отмечало. что в архи- тектуре этих домов найден верный на- пиональный колорит, что авторы хо- POLIO использовали приемы и тради- нии народного жилья. Й вое же, во- преки веем ожиданиям, иеирокая 9б- щественность подвергла эти дома су- ровой критике и именно в части их APXUTERTYDUO-X VAOHCCTCHHOND каче- ства. - B чем же причина неуслеха этих домов? Но всей вероятноети, неудачу здесь следует приниеать именно т0- му, что в этих домах делался елиш- ком сильный упор на традиции, В данном случае на резной ажур дере- вянных балконов, которые являются основным элементом декорх этих зла- ний. Оказалось, что с переходом Ha новый уклал жизни старые тради- ционные приемы архитектурного ре- шения жилища не удовлетворяют из- менивиимся вкусам народа. Эти тра- дипии напоминают ему об отжившем, 3 он хочет вилеть новое, и не только в удобной планировке, но и во внеш- нем облике лома. Этот поимер показы- вает, с какой осторожностью, с каким тактом надо пользоваться ими, каким важным является в творчестве архи- тектора чувство нового, умение тах преломлять традиционные мотивы, чтобы в них аи современное нал старым. К сожалению. серьезнейний вопрос критического использования архитек- турных форм прошлого, поднятый ар- хитекторами Азербайджана и Грузии, не нашел холжного отклика в BHI ступлениях архитекторов Армении. _ Моажду тем, в отдельных работах ap- мянских архитекторов элементы ар- хаики и поевлонародности присутет- вуют в неменьшей, если не в боль- шей, степени, чем в работах грузин- ских или нь зрхитек- торов. Среди других вопросов, подверг- тихея обсуждению, были вопросы THTOBOrO проектирования и норм. Единолунено отмечалась, в частности. недопустимость применявигихся ранее методов разработки тяповых проектов и выступлениями лучитих коллективов художественной самодеятельности профсоюзов. : В течение дня на эстрадах парка состоятся концерты при участии ма- 4 ‘классического архитектурного насле- дия и достижений лучших произве- дений советской архитектуры. Примером этому могут служить аф- хаические, чуждые советскому го- роду дома трамвайщиков по Ллеха- `нозскому проспекту (арх. Числиевв), дом на углу улиц Ленина и Мели- кишвили (арх. Якубович), В этих помах богато использованы эаементы лекора средневековых грузинских храмов. Но этот декор остаетея чуж- ALM и неорганичным элементом 1a тяжелозесных формах фасадов этих зданий, причем в угоду. псевлогрузин- спим Форизи принесены удобетва плачировки кваругир. Не меньший вред приносит так на- зываемое увражное проектирование, Богда в налне советекое зодчество пы- таютея протащить готовые образцы классической архитектуры, — когда вместо живого творчества занимают- ся компиляцией форм из альбомов Виньолы и Палладио (в лучшем елу- чае). выдригая тезис непогрешимости и извечности принципов искусства древней Греции, Рима или итальян- ского Ренессанса. Примером полного отказа от иска- ний национальной формы являютея жилые дома по Плехановокому про- спекту (арх. Калашников) й в НачаА- ле прослекта Руставели (архитекто- ры Вубанишвили, Вурдиани и Ме- лиза). Заслуженный успех арх. В. Мими- нешрили, удостоонного Юталинской премии за проект жилого дома. на ули- це Марти в Тбилиси, являетея ре- зультатом того, что архитектор не замкнулся в узком кругу мотивов мо- нументального зодчества лревней Грузии, & использовал в композиции фасала лучшие традиции классиче- ской архитектуры и опыт советекото зодчества, сумел органически увязать г этой комновицией национальные, оригинально переработачные формы. Перейдя в вопросам малоэтажного строительства, А. Курлиани отметил, что в поисках образа хля иалоэтаж- ного дома большинство архатевторов обратилось в мотизам грузинского на- родного жилища. Пземированные. в спектаклей Малого театра «На бере- гу Невы» и «Любовь Яровая», onex.- такля МХАТ «Любовь Яровая» и спектакля Центрального театра Красной Армии «Полковолец». Слектакль «Навеки вместе» на сцене Госулаоственного академн- ческого театра имени Т. Г, Шев- ченко. Кобзарь — А. Романенко. e Фото Н. Савченко. капи- ми пеевлонатюлноети, эететеким лю- бованием архитектурными деталями средревекового зодчества. Отмечалось, что эти порочные в своей основе тен- денции илут в разрез с основной идеей советской архитектуры — еталин- екой заботой о человеке. Ряд интересных мыслей по воп- росу крятического использования на- ционального классического наследия высказал член-корреспондент Акаде- мии архитектуры СОСР А. Курхиани. Он отметил, что широко фазвернув- ттееся после установления еозетекой власти изучение многочиеленных па- мятников напиональтого монумен- тального зодчества „дало возможность архитекторам использовать в ввоем трорчеетве все ботатства архитек- турного наследия. Однако в этом на- правлении было прелпринято пе мало неправильных шагов. — Увлечение красотой архитектурных образов прошлого привело некоторых архи- текторов к слепому. некритическому копированию приемов средневековой архитектуры или механическому использованию ‘орнаментальных мо- тивов без учета их назначения, местоположения и материала, из которого OHH выполнялиеь. Эти архитекторы забыли, что освоение и развитие форм наследия прешлото возможно только на базе критическо- го к ним подхода, только при творче- ской переработке этих форм в соот- ветствии © современными эстетиче- скими требованиями советского на- рода. Некоторые архитекторы, соблюдая Якобы «чистоту» грузинекого стиля, вилят источник вдохновения только в средневековых, бесспорно велико- лепных для своего времени храмах и замках, не замечая громадных изме- нений в эететических запрэсах наше- го народа. Такой подход приводит Б тому, что зачастую арку ечитают обязательным атрибутом грузинской архитектуры, а архитравное перекры- тие колюннад, горизонтальные тяги— не отвечающими требованяям «чи- стого» стиля, Эти безусловно вредные тенленции только обедняют палитру зодчего, замыкая его в кругу мистого историзма и реставраторетва, уводят его от ясно указанного пути ворче- ского претворения всего богатства Архитектура Советского В Баку состоялось творческое сове- щавие архитекторов Грузии, Армении и Азербайджана, посвященное проб- лемам послевоенной жилищной архи- тектуры. В работе совенатгия приня- ли участие предетавители правления Союза советских архитекторов СССР, действительные члены Академии ap- хитектуры СССР ВБ. Изфан и Л. Руд- HEB, предетавитель ленинградского отлетения Союза советеких архитек- торов профессор В. Твелькмейер и другие. С локлалами выетупили председатель правления Союза, совет- ских архитекторов Азербайджана М. Усейнов и ответетвенные секрета- пи Союзов советеких архитекторов Грузии и Армении А. Инцкирвели и: Закавказья перь на улицах и площадях горвда высажены многолетние деревья и ку- старники. Разбить скверы и большой приморский бульвар. Жилищное стро- ительство крупного масштаба ведет- ся также в Кировабале, Мингечауре, Дашкесане, Сумгаите и других г0ро- дах Советокого Азербайджана. Чбилиеи — столица Грузии — превратился в цветущий город-сад. Здесь выстроено много общественных и жилых зданий. Город значительно вырое и распгирился. Реконструиро- ваны старые и проведены новые мз- гистрали. Поеобразована бывшая Эриванекая площадь — ныне пао- шаль имени Берия. Возникли новые площади — имени Руставели с мону- ментом великого поэт» и плошадь имени Марджанишврили. Появились новые парки и сады. Реконструиру- ются и строятся другие города Гру- зии — Рустави, Кутаиси, Гори, Поти... Сухуми — столица Абха- зии — стал однни из красивейших пряморских — поролов Советского Союза. 3 После Великой Отечественной вой- ны жилищное строительство в Афме- нии получило новый большой размах. Неузнаваем стал Ереван — столица Армении. Социатистическая ревон- струкция Еревана вступила в фазу планомерной комплексной застройки. Жнлыми домами застраиваются целые утицы и крупные магистрали. Вы- росли новые жилые кварталы. Прове- дены большие работы по блатоуетрой- ству и озеленению. Из года в гол ра- стет также об’ем жилищного строи- тельства в Ленинакане, Кировакане, Алаверли и других горолах Армении. В колхоэной деревне закавказеких республик индивидуальное жилое строительство ведется в отоомных масштабах. Яркий пример в этой 06- ласти привел В. Берилзе. В Cons архитекторов Грузинской CCP 0бта- тилея за помошью колхоз имени Берия, имеющий возможность акеиг- Ha Ballin CGE о тальное строительство «Я ежегодно несколько миллионов фублей. В первую очередь кол- х03 наметил поетронть большое здание праз- ления, клуб на 600 ‚зрителей, больницу, гостиницу, сель- маг... . — Мы лолжны, — говорил пред- ставитель колхоза архитекторам, — проложить широкие улицы, создать площали, построить много жилых. до- мов. И мы хотим, чтобы, все это было построено фундаментально и красиво, очень красиво, Одним из главных достижений <о- ветской архитектуры республик За- ‘кавказья является ‹оздание своих, местных кадров архитекторэв. Однако, наряду с большими доети- жениями, в архитектуре закавказских республик есть еще немало серьезных недостатков, мешающих уепешному развитию архитектуры, тормозящих выполнение грандиозной строитель- ной пропрамиы послевоенной сталин- ской пятилетки. В докладе М. Усей- нова отмечалось, YO жилищное строительство ведется еще медлен- но, лор и недостаточно вы- сококачественно. До сих Hop # Dany, в частности, не налажена комплекс- ная ансамблевая застройка городских магистралей, медленно осуществляет- ся реконетрувция центра города. Эти критические замечания, спра- велливые в ряде елучаев и лля хру- ‘тих городов Закавказья, получили ‘дальнейшее развитие в ряде после- дуюших выступлений. В чаетноети, было отмечено, что сам по себе ха- раклер выставки, ортанизованной к совещанию, гле представлены были только отдельные злания. точнее, их главные фасады и небольное коли- чество планов, свидетельствует © серьезной нехобценке архитекторами важнейших проблем ансамблевой за- стройки и градостроительства. В центре внимания стояли на’ с0- вешании вопросы творчеекого ‘прет- ворения форм национального зодчест- ва в архитектуре советекого жизлото лома. В хоклале М. Усейнова, и в ряде других выступл-ний потчеркивалась недостаточность борьбы е алемента- Построенные на актуальном @зЕ- тическом материале, доклалы вызва- ли оживленные прения. Высокий идейно-политический и нрофесено- нальный уровень большинетва BHI ступлений, деловая, принципиаль- ная критика обусловили успех сове- шания и вызвали большой интерее в нему CO стороны общественноети Баку. Докладчики нарисовали величе- етвепную картину грандиозного стро- ительства в годы первой поелевоен- ной пятилетки. Советские зодчие Гру- зии, Армении и Азербайджана созда- ют архитектуру, национальную по форме, социалистическую по содержа- нию. активно участвуют в послевоен- ном жилищном строительстве. Неуз- наваемо изменилея архитектурный облик городов закавказеких респуб- лик. За голы советской власти прсобра- зилея облик Баку — соцчалистиче- ской столицы Азербайджана. Теперь это огромный город, застроенный мно- тоэтаЖными зданиями. Асфэальтовые магистрали соединяют Баку < приго- родами-—городами-поселками. Рань- me B Баку почти не было зелени. Те-