ев ЛП. КО РЕж ‚С проблемой борьбы 62 отлинное ‘качество и Высокую произродитель- ность труда, за продувцию, °выпу- ‚щенкую ва. совесть, в пьесе ортани- ‘чески сплетается проблема ’бережно- го, любовного отношения к самому ценному капиталу — к людям. “ Внимательно, с уважением отно- сится Климов в Боллевтаву, с кото- рым он работает. Он гордится ‹вои- ми товарищами и верих в них. И ес- ли один из членов. коллектива OCTY~ пияся, как’ это. ироизошло (с. Макси- Мом, то рабочая семья, завод, во тлаве с5 своим. директором, немедлен- но прихозит к нёму на помощь; ибо это не враг, д. ввой, совётский ‘чело- век, совершивший проступок, а не преступление, В недавнем прошлом — отважный твзрлеец, не раз бесстрашно холив- ший на разведку в тыл врага, Мак- сим Ножкин у станка непроестительно растерялся, струсил, пошел на вом- промисс <0 евоей совестью. И Тогда советские люди, ег товарищи TO труду, пришли ему на помощь. Под их благотворным влиянием Максим осознал свою серьезную ошибку. Новая пьега `Ченурина обладает несомненными достоинствами, эдна- ко в художественном отношении она не совершенна. Пьеса страдает некоторой композиционной неслажен- ностью. Например, пролог не связан органически < последующим действи- ем. , Центральные образы ньесы, несом- ненно, интересно задуманы ‘автором, но в них еще заметна эскизность, не- которая недоработанность. Удачен образ Юлии. Эта юная девушка, ув- леченчая своим делом, завоевала вебе с первых же шатов работы на, заволе уважение и доверие товарищей. Че- пурин праздиво показал, как удается Юлии увлечь и поднять на реальные фронта, КОВ Е И И ИЯ. ОА ] Недоработан п образ секретаря парткома. Хотя директор завода и во склицает восторженно: «До чего же рядом с тобой хорошо, Петр Григорь- евич!» — зрителя `этб отнюдь! Ни в чем не убёждает. Не верится, что Аркадьев, которого драматург лишил конкретных поступков, способен по- настоящему увлечь рабочих, вдохно* вить их на трудовые подвиги. Большая ‘Удача Чепурина в. этой пъесе — фигура Героя Советекого Союза, мужествениого защитника Сталинграда —— Вудрова. Вернувшись Кудров занялся своим лю- бимым делом — работой в МТС, На фронте мирного труда Вудров остает- сятаким же бойцом, как и в дни р0й- ны. Он решительно вступает в бой в бракоделами. Кудров любит, уважает свонх товарищей по Сталинградекому тракторному заводу, возрожденному из пепла войны. Но это не мешает ему сказать суровую правду, если товарищи допускают в работе брак. Кулров энергично, по-хозяйски вмешивается в’ дела. завода. Он — no- истине советский человек. В этом че- ловеке се большим ©ердцем, мягким юмором, острым тлазом сочетаются рабочий и боец. В хни войны он тру- дилея и боролея во имя свободы и не- зависимости любимой Родины. Теперь ен трудится и борется за ее преуспея- ние. 3! й oo Больше всего нуждаетея в доработ- те образ Макеима. Из ПЬФСЫ МЫ таЕ мало узнаем о характере этого. чело- века. что постунки его часто пред- ставляются нам недостаточно моти- вированными; особенно неясны при- чины его сознательного умолчания об испорченных деталях. Ведь брак фактически произошел не по вине Максима, а в результате технической mo sdB id. dBADMH. Зато как много настоящей жизнея- дела молодежь И CTAPHBOS эс. Юлия вдохновенно говорит © том не- далеком будущем, когда ни к чему станет ее професеля — профосеия далеком оудущем, Богда НИ Б ЧЕМУ станет ее профессля — профессия контрольного мастера, когла слово «проверила» заменит слово «повери- ла». Й в пьесе эта мечта Юлии на- ной и художественной правды в фи- гурах мастеров и рабочих! Бандула, Павел Ножкин, Марья, Петровна, Бо- гатырев, Гуденин, Захарыч зЕТИВНО движут вперед действие пьесы. Влю- холит свое конкретное воплощение. в [У акте рабочие завода преллагаю’ новую форму ответетвенности-—лич чем бьет мыель в этих людях трула! в [У акте рабочие завода предлагают Для них завод — не только произвот- новую форму ответственности _лИЧ- ственная база, но и прекрасная, вели- ное клеимо рабочего. Е сожалению, чественная поэма. Как говорит ета- рик Ножкин о труде еталеваров!.. героини. Будто поет влохновенный гимн, Большой удачей пьесы является показ коллектива завола в его моно- автор слишком скупо охаравктеризо- вал душевный мир своей героини. Хотелось бы гораздо больше узнать из пьесы о думах и поступках этой прекрасной советской женшины. Новые пьесы Достойно ответить на „Открытое письмо драматургам:‘: В о О sh Насущная_ `В открытом письме перёдовых ра“ бочих-стахановцев, обращенном К драматургам, есть тавие слова, «Вали первейший долг, товарищи драматурги, показать в своих произ- ведениях жизнь и деятельность ‹©о- ветского рабочего, показать богатетво мыслей и чуветв. человека сталин- ской эпохи». Не случайно звучит сеголня TAR требовательно голос советского раб9- чего‘ зрителя. Фоветский завод, со- „ ветекое строительство редко, краине редко попадают в орбиту внимания драматургов. Не много насчитаем мы пь6ёс на производственную тему, е03- данных “за последнее — десятилетие. Появление каждой из них вызывает поэтому . особенно живой, острый интерес, Новая пь6са Ю. Чепурина «Близ- кое», уже идущая с успехом в герои- yéckom Сталинграде, являетея от- betom на требования — советеко- ‘то ‘зрителя. Она повествует © самоот- верженном труде рабочих Сталин- градекого тракторного завода. Тема вез — коммунизм, который сегодня уже не «прекрасное далекое», а «близкое», живущее в нашей дей- етвительности, Коммунизм уже сегодня входит в напгу жизнь и не только потому, что гигантеки шагнула вперед сопиали- стическая экономика, ‘но и потому, что выросло сознание советекого чв- ловека. Вот что хочет сказать своей новой пьесой Ю. Чепурин. И это ему удалось. Главный герой произведения — рабочий коллектив, сплоченный в труде и борьбе 3» «близкое» =—— за коммунизм. Максим Ножкин, один из лучших рабочих завода, совершает серьезный проступок — в погоне за количест- вом выпускает заведомо бракованные ‘детали. Мотив, побудивший ero aro сделать, — боязнь потерять славное ‘звание ‘отличника-стахавовца. Иро- ступок Максима сам по себе образует лишь побочный драматический коя- ‚фликт пьесы. Главный конфликт ее — столкновение личности (Максим) с коллективом (весь завод). Чепурин убедительно показывает; как в напем обществе судьба отдельного человека неразрывно связана с судьбой народ- ной. Совершив: нечестный поступок, Максим запятнал честь всего завода, «Близкое» рисует нам уже зримые черты коммунизма, то, к чему мы не только идем, но уже пришли сегодня. ® Автор затрагивает одну из насущ- ‘ных проблем нашей общественной ‘жизни — проблему личной и коляек- тивной ответственности рабочего в труде. _ В пьесе идет речь 06 ответетвен- ности, которая базируется на сове- CTH труженива и на доверии к не- му, т. е. на высокой коммунистиче- ской сознательности. «Пусть вее, что’слелал рабочий, — говорит директор завода Климов, — идет ва ‘конвейер мимо всяких про- верок. На’ совесть! Завтра начнут лучигие стахановцы;, потом пелые ‘бригады отличного качества, ‘потом весь завод —= на совесть! Я го- ворю рабочему: вот тебе личное клей- мо. На нем‘ стоит твое имя. Отныне это — твоя чееть, твоя слава, твоя ЖИЗНЬ». художественной кинематографии низм. Тут могут встретиться не толь- KO новалоры, но и, х сожалению, кое- re еще достаточно живучие отдель- ные явления отрицательного Xapak- тера. . Никто пе требует эт мастеров вине, чтобы они в основу фильма брали только и исключительно образ кон- кретного новатора производства; имя кретного новатора ‘нроизвэдства, имя. которо известно ° всей ‘стране. Пусть это останется пока областью. кинодокументалиетов.. Не обязатель- но; художественные фильмы © людях послевоенной пятилетки в промыш- ленности ‘должны быть биографичо- ского хатавктера, типа «Мичурина» и «Павлова». Это мотут быть винопо- дотна. больших, иденно-творческих обобщений... где героем станет комму- нистически воспитанный тружоник. Изучая, еличая, сопоставляя, срав- нивая дела героев нослевоенной пяти- хетки, ‚работники, художественной кинематографни смогут создавать фильмы о типических героях в ти- пических обстоятельствах, При. непосредственном соприкосно- вении © предприятием и его коллек- тивом ‘сценаристы, режиссеры, ху- дожники, операторы и автеры дожники, юператоры и автеры сплошь и рялом вотретятея © ©овер- шенно новым типом рабочего. Бурный расцзет социалистической индустрии; высокий уровень техни- ки, широкая, все возрастающая вол- на новаторства создают чрезвычайно благоприятные предносылки для дальнейшего ° неуклонного повы- шения культуры производства, для непрерывного культурно-техническо- то роста рабочего класса. Труд 0а6бо- чего вее более механизируется. Ha базе широкого размаха сопиалиети- ческого соревнования встают пробле- уы новой технологии, новой органи- зации труда. Стала уже жизненно необходимой” традицией тесная связь промышлен- ности и нзуки. Ученые запросто по- являются на заводах, учат и много- му учатея сами. Стахановцы-новато- ‘ры приходят в зудитории институтов И читают лекций. Так постепенно ‘осушествляетея волнующий процесс стирачия граней между трудом фи- зическим и уметвенным. — Bee это благодарный, потеказан- ный самой жизнью. но, к сожалению, мало использусмый в кино материал. ‚В. текущем году снимаются филь- мы «Далеко от Москвы» по роману В. Аждева, «Рорьба за, уголь» по сце- нарию Б. Горбатова. (о Донбассе), «Огни Bary» по спенарию Поме- щикова, и Волтунова (о мастерах неф- ти). Ожидаются некоторые сценарии, которые практически, асли они будут отвечать необходимым требованиям, смогут быть реализованы. в лучшем случае в 1951, 1952 и последующих годах. Министерство кинематографии, студии художественных ‘фильмов, спенаристы, режиссеры должны не только всячески ускорить практиче- окую резлизацию намеченных тем, добиваясь высокого. илейно-хуложе- ственного уровня их решения, не и сосредоточить свое внимание на с03- дании хороптих еценариев для буду- их фильмов о. людях социалиетиче- ской индустрии. Следует сказать Здесь 1 и о ненуж- ной, вредной практике некоего аниа- ратного «засекречивания» еценао- ной работы: ‚Советский народ под руководством \B годы послевоенного строительства комитнистической партии, под води- ускорить движение нашего народа по ПУТИ К КОММУНИЗМУ», —— ГОВОрилось в открытом’ письмезнатных ‘аюден промьниленностя драматургам, опуб- ликованном в