COBETCKOE HCKYCCTBO
Географический Фильм
Наряду с интересом. к специаль-
ным географическим знаниям у нас
велико желание увидеть облик своей
Родины, ее изумительные пейзажи,
е^ новый ландшафт. возникающий в
результате огромного ‘созидательного
труда советеких людей. Удовлетворе-
нию этой потребности служит видовой
фильм — одна. из самых популярных
жанровых разновидноетей географи-
ческого фильна. Содержание видовых
картин подсказытается самой
жизнью. Это прежде все пейзаж,
наиболее ‘выразительный для данной
MECTHOCTH, дающий В результата етро-
Topo отбора или; как говорят геогра-
фы, «генерахизации» материалов’ Но-
нятие о сибцифике района. .
Но пейзаж не изолированот жизни.
Цоэтому ущероным будет труд авторов
видового фильма; если они зафикси-
руют на пленке живописную природу,
ограничиваясь: пассивным любоза-
нием ею. Мекно ли удовлетворитьея
только красотой водопада, не увидев,
‚как человек, используя его’ могучую
‘силу. меняет ланлшафт-и образ жизни
людей в каком-нибуль «необжитом
уголке», пространство которого ис-
числяется порой сотнями ‘квадратных
километров?
Показывая преобразуемую террито-
рию, научно-нопулярный ‘видовой
фильм, естественно, должен знако-
мить зрителя с Se физико-географлче-
скими свойствами. вскрыть взаимоот-
ношения элементов географической
среды, показать, как они изменяются
человеком. :
Приндимиальное требование нали-
чия в видовом фильме научно-позна-
вательного материала должно значи-
тельно расинрить тематику видового
фильма. Кинематографистам слелует
искать красоту пейзажа не только на
южном берегу Врыма, на побережье
Кавказа. в уральской тайге (что
вполне резонно), но и там, где она
создается человеком по сталинскому
плану преобразования природы, где
новые огромные площади вовлекают-
ся в сельскохозяйственное’ производ-
ство. гдз селения, ранее заваленные
пезбвеянным черноземом, блещут те-
перь белизной своих построек.
‚. В. ряде фильмов серии «Путене-.
ствия по СССР» природа показана
пассивно. В киноочерке «От Теберды
no Rayxopa» (режиссер В; Шнейле-
ров, оператор В. Вузнецов) мы видим
густые леса Тебердинского заповед-
ника, собирающие обильную влагу,
принесенную теплыми ветрами в Чер-
ного моря. Леса отдают ‘евою влагу
горным потокам, образующим бурные:
реки. -& те, устремляясь вниз. в за-
сушливые степи Предкавказья, 0р0-
шают носевы прикубанских районов.
Все: это зритель узнает из сообщения
диктора, в то время как на экране
показываются: статичные лесные ви-
ты. Киносеане к недовольству зри-
теля, привыкнего к динамике кино,
превращается в лекцию с демонстра-
цией дизпозитивов,
Настаивая на включении в вило-
вой фильм научно-познавательного
материала. надо категорически Tpe-
бовать не.еухого. рассказа: а показа
его образными средствами Кинемато-
графа. К этому и должна быть напра-
влена фантазия хулюжника,. работаю-
ицего в трудном, но увлекательном
жанре научного фильма.
Примером образной киноречи, вы-
раженной в гармоническом сочеталгий
виховой стороны с показом хозяйет-
венной деятельности человека, мо-
жет служить картина из той же се-
ии— «Теплое озеро» (Иссык-Куль).
Велед за превосходно енятыми
кадрами озера, располокенното в
гранитной чате на высоте 1509 мет-
пов, на экоане возникает Иесык-
Еульская долина, не имеющая себе
равных в мире по красоте. Долина
показама не самостоятельной сорией
Вотда речь заходит специально 6
теографическом фильме, это понятие’.
в первую очередь означает учебное
пособие вузовского типа, фильм, со-
ответствующий определенному разде-
лу учебной программы. Так, натри-
мер, по курсу физической географии
Р — жновному профилирующему
курсу — кинематограф может пока-
зать территорию изучаемого ‘района,
выявить историю ег палеогеографиче-
ского развития, раскрыть, перед сту-
дентом ее ресурсы.
Безграничны возможности исполь-
зования кино в области экономиче-
ской географии СОСР, а также там,
rye научнзя проблематнка касзется
физической и экономической геотра-
фи в их взаемосвязи.
И если уже сейчас на лекциях ве-
лико учебное значение короткометра-
жек из серии «Нутешествия 10
СССР» с их минимумом познава-
тельного материала, то можно себе
представить, каким мощным сфед-
ством педагогики явится подлинный!
филеи; геологические процессы: вли-
мат, почва. растительность, COBMECT-
ное ленствие воды и ветра и т, л.
Все. это ‘кинематограф может пока-
зать на фактическом, документаль-
ном материале, и это `обетоятельство
является для научного эффекта филь-
ма зенающим.
Помимо фильмов’ вузовского типа,
лолжны создаватьея в значительно
большем количестве’ географические
фильмы, ‘соответствующие програм-
ме средней птколы. Доступное ‘изло-
жение научного предмета позволит ©
успехом демонстрировать их также в
лекториях и кинотеатрах ат a
знание».
(Собетвенно. эти камины я г00т-
Бететвутют понятию научно-популяр-
ного географического фильма, способ-
ного полно и глубоко ответить Ha
научные запросы ‹амых широких
масс.
Ютнако было бы неверно предполо-
жить, что школьный географический
фильм в состоянии заменить выпуе-
каемые для широкой зудитории на-
учно-популярные географические
фильмы из серий «Путешествия fd
СОСР» с их широким охватом тем и
и внутрижанровым разнообразием. В
свою очередь, научно-популярные
фильмы 06 экспедициях, путеше-
ствиях ученых. 9 туризме, прелна,-.
значенные для широкого зрителя,
должны во многом помочь преподава-
нию географии в школе.
Итак, научно-популярный геогра-
фический фильм, как указывает ca-
ма название, — это фильм научный,
И если он посвящен теме общего
характера, например, природе по-
лярного. северного, среднего или. юж-
ого Урала. то. нельзя удовлетворить-
ся двумя-тремя научными. сообще-
ниями диктора в качестве приложе-
ния в красивым пейзажам, ебетав-
ляютщим основное содержание филь-
ma.
О нелостаточности научного еолер-
жания ряда фильмов убелительно го-
ворит картина «Озеро Таймыр». Ав-
торы фильма (сценадист Л. Базн. ре-
жиссер В. Шредель и оператор М. Бер-
кович) имели благое намерение осве-
тить научную работу ‘комплекеной
экснелиции на Таймырский полуост-
рев. В этом убежлает заснятый ими
затериал. Но как котютки смонтиро-
ванные куски фильма! “Лишь только
внимание привлечено к работе бота-
ников, как. в следующее мгновение
ено отвлекается к работе ихтиологов.
Не успев толком рассказать о тех и
других. Фильм обрашаетея к леятель-
ности третьих и четвертых. Авторы.
ивегалиеь осветить все стороны науч-
ной работы экспедиции и в то же вре-
мя показать как можно больше пейза-
Фей.
Такая же поспешность, скорого-
`ворта; в изложении научного материа-
ла, заметна и в фильме «Долина. гейзе-
pop» {режиссер Н. Тихонов, оператор
А. Зальберник), посвященном редчай-
‘ему явлению природег, исследования
которого помогают познанию множест-
ва таинственных продессов, проиехо-
`дящих в недрах земли. Фильм знако-
мит зрителя е величественной и еу-
ровой природой Камчатки, как бы ве-
дя его по трудно проходимым тро-
пам следом за, участниками экепеди-
ции, и одновременно останавливается
на самой работе ученых. Такое совме-
щение научно-познавалельного и чи-
сто вилового материала в научно-по-
пулярном фильме, безусловно. законо-
мерно. но оно требует, видимо, боль-
щей длительности фильма. Зритель
‘холжоя не только увидеть, но и, глав-
ное, узнать и монять много и 9 мно-
том. Это и опрезеляет характер н&уч-
но-популярного фильма, отражающего
деятельгость географической экспели-
ции, пейзаж в нем является элемен-
том второстепенным.
Чисто и стройно, словно чудесный
‘музыкальный инструмент, прозвучал
звонкий детский хор, спевший’ про-
никнозенную ‘народную песню: ©
Сталине. Так начался концерт ‘хора
мальчиков люд управлением профес-
сора А: В. Свенникова, состоявший-
ся недавно в Большом зале Москов-
ской консерватории.
Внимание слушателей привлекла
прежде всего программа концерта. В
нее вошли песни советских компози-
ropos ©. Boamnxero («Ленинские
звездочки») и M. Kpacepa («Bora-
тырская застава»); В ней были пред-
стАвлены образцы хоровой‘ литерату-
ры русской и запахноевропейской, в
том чиеле произведения малоизвеет-
ные (как, например, «Жаворонок»
Виктора Балинникова, на слова Жу-
ковекого) или даже совсем неизвеет:
ные. Так, внервые. были исполчены
неизданный замечательный хор’ Та-
неера «Горные вершины» На елова
Лермонтова в сопровождении двух
арф и отрывок из’ неопубликованной
кантаты Чайковского «На открытив
Потитехнической выставки» (1872
ской столицы, исконное. русского
города, ныне гигантского индустри-
ального центра. В бесконечных вари-
антах показырастея центральная
удица города, чзобилующая архитек-
турой времен увлечения KOHCTPYRTH-
визмом, абсолютно не характерной
для облика всего гороха. В фильме не
показан ни один деревянный лом
стариннюй уральской архитектуры,
характерной для старого Екатезин-
бурга, нет и в помине города Мами-
на-Сибиряка, нет мест, с которыми
связано революционное движение. Не-
еколько кадров. о свердловеких. заво-
дах не дают представления 06 ин-
дустрии города. Мало показаны в
фильме окрестности Свердловска, ко-
торые, как говорится, так и просят-
ея в кадр,
Но вот лрутой пример: фильм 9
Липецке, (сценарист А; Давидеон, ре-
жиссер В. Моргентитерн. оператор
Я. Толчан). Авторы. фильма рассва-
зывают о-жизни небольшого городка
стелней полосы Европейской Росски.
Б `ПрОешлом Тихого, провинциального,
центра, где построены и строятся но.
вые заводы, возникают новые. город-
скиа районы. Немното времени для
повествования у авторов и этого
фильма, но они но ограничились
только городом, & показали его в
сочетании с пейзажем Центральной
черноземной полосы. Жизнь ‘города
отражена подробно. во всем ее много-
образии: тут и рухники. оснащенные
передовой техникой, и залежи из-
вестняка, расположенные по соеел-
ству, тут и Линецк-курорт с его це-
лебными источниками, и завод, вы-
пускающий дизельные тракторы. Но
самое главное достоинство этого цвет-
ного видового фильма в том. чо он
передает биение пульса новой жизни
города. Кинокартина «Липецк» —
результат настоящего творческого от-
ношения к созданию видового филь-
МА.
Часто возникает вопрос: можно ли
в виловом фильме показывать дёя-
тельность человека — преобразова-
теля природы. строителя сел и о:
дов, создателя новых ценностей
культуры? Не будет, ли такой п kad
дублировать хронику? Нам кажется,
что в видовом фильме человека пока-
зывать Надо —— не отдельную JHU-
ность, & население, преобладающее в
том или ином районе, его быт и дея-
тельность в природе, исторически вы-
работанные ‘трудовые навыки. Люди
по-разному используют данные при-
роды: башкиры в лесостенном южном
Урале — земледельцы и пчеловоды;
трудовые навыки манси, живущих в
северной лесной полосе, связаные
лесом, основа их хозяйства — охота;
ненцы в тундре — оленеводы.
Поскольку закономерно наличие в
BHAOBOM фильме человека. естествен-
но, возникает вопрос о закономеоно-
сти присутствия в таком фильме фа-
бульного начала, связанного с пове-
дением человека. Было бы нелень
возражать нротив того, чтобы научно-
нопулярный фильм увлекал зрителя
фабульными. ситуациями. Все _ дего
здесь в том, чтобы фабула помогать
усвоению главного в фильме, ао пе
приобретала самостоятельного зчаче-
НИЯ.
. #*
* t
Географическую литературу часто
упрекают в том, что она не отражает
действительности. Упрек очень се65-
езный! В самом деле, даже физияо-
географы часто не успевают. просле-
дить за изменениями природы в е#я-
зис активным вмешательством в нее
человека. До сих пор в некоторых
учебниках в разделе стенных районов
приволятея особенноети. лавно уже
не характерные для степей, rie oT
безбрежных зеленых ковров юста-
лись лить маленькие учаетки цели-
заметки о художественном
обопмлевии кЕйги —
Для советского читателя хорошая’
The wee DUP PRANTL iirivriie re
книга — друг, верный спутниЕ в
его непрерывном культурном совер-
шенствовании, творческом созида-
тельном труде, в его борьбе за свет-
лоз коммунистичеекое будущее. Нали
народ любит книгу, он хочет, чтобы,
ве высокоидейному содержанию соот-
ветствовало высокохудожественное и
отличное полиграфическое офориле-
ние. В
Открывшаяся недавно в залах
Академии художеств. Всесоюзная вы-
ставка БНИГИ, ГрафиЕИ и пуаката,
пролемонстрировала значительный
ки ряда актуальнейших теоретиче-
ских проблем в этой области.
IR BRO(G) чеоднократно указы-
валона недостатки и ошибки, допу-
щенные отдельными издательствами
в художественно-полиграфическом
офоумлении вниг; газеты нередко
помещают письма читателей, отме-
чающих серьезные погрешноети в
этой области; сами художники часто
езмокритически выступали в печати
по этим вопросам. Но пока еще прав-
тика оформления книги остается без
ставка книги, графики и пуаката, внямания искусствоведческой крити-
продемонстрировала значительный ки, не получает серьезного теорети-
идейный, художественный и техни--! ческого обобщения.
Работы наших искусствоведов 00
оформлении книги посвящены глав-
нын образом историческому прошло-
му. Многие из выпущенных ра-
бот по этому вопросу, как известно,
являются ‘идейно порочными. В не-
давно вышедшей книге «Графика»
ее автор А. Сидоров посвящает об-
шей оценке работы советских ху-
дожников-оформителей лишь He-
сколько, и притом неверных, строк.
Большой отряд работников, ^«дё-
лающих» книги, ощущает острую
необхолимость в квалифицирозанной
оценке своих недостатков и уене-
хов, а также помоши в борьбе с
проявлениями формализма, натура-
лизиа, ретроспективизма.
Многие из этих недостатков могли
бы быть прелотвращены при нали-
чии развернутой коитики и самокри-
тики. Нужно возможно быстрее про-
вести в жизнь решение конференции
Академии художеств СОСР 0б органи-
зации при Институте истории и тео-
рии искусств академии специально-
то центра теоретической работы по
трафике. Необходамо, чтобы в снеци-
альной прессе (тазета «Советское
искусство», журнал «Полиграфиче-
ское производство», «Советская кни-
га» и другие) систематически пуб-
ливовалиеь статьи, посвященные
этому важному вопросу. Нужно с03-
дать хорошие учебники по вопроеам
оформления книги. Эта насущная за-
дача должна быть в возможно корот-
кий срок решена, наконец, научными
институтами Академии художеств и
Тлавполиграфиздата. ‹
Работа издателей, художников, по-
лиграфистов нашей страны получила
бы большое подспорье, если бы си-
стематически проводилась работа по
обмену опытом оформления советской
БНИГИ.
С этой же целью следует ‘органи-
зовать при Главполиграфизлате по-
стоянный консультационный каби-
нет по оформлению книги.
Выставка показывает несомнен-
ные успехи не только излателей и
хуложников, но и полиграфистов.
Олнако дальнейпгее развитие co-
ветской. реалистической книжной
графикя и культуры оформления
книги. тормозится › нередко плохой
техникой полиграфического исполие-
ния. Остро ощущается отсутетвае в
излательствах и в тинографиях ква-
лифицированного контроля, возглав-
ляемого художником-полиграфиетом,
который наблюдал ‘бы за качеством
осуществаения проектов художни-
ков-оформителей и иллюстраторов.
Руководители издательств часто
мирятся с проявлениями некуль-
турноети в оформлении нашей кни-
ти. Уровень их требований к типо-
трафиям также крайне низок.
Многие посетители обратили вни-
мание на существенный недостаток
в организации выставки; ни один ее
экепонат в витринах, ни одна книга
не имеет этикетки с фамилией ху-
дожникА-оформителя. Их успехи
стались анонимными. Это — Gec-
тактность по отношению к худож-
никам. В ней отражается неправиль-
ное отношение Глазполиграфиздата
к хухожникам-оформителям, как к
«не своим» кадрам. Волати говоря,
на состоявшгуюся недавно конферен-
цию по вопросам оформления книги
не были приглашены художники-
оформители из республиканских и 0б-
ластных издательств, хотя их работы
находили положительную оценку
или подвергались справедливой кри-
тике на этой же конференции.
Для того чтобы оформление вниг
непрерывно совершенствовалось, не-
обходимо с0 всей ответственностью
заняться вопросом подготовки кадров
художников-оформителей, На той же
конференции ‘мнотие `выступавиие
подчеркивали, что большинство вы-
пущенных Московским полиграфиче-
еким институтом офоржителей книги
является недостаточно подготовлен-
ным к этой работе. Требования в
заключительным работам выпускни-
хов в этом институте занижены, от-
стают OT современного уровня и
перепехтив развития книжного
оформления. Наряду ¢ этим нужно
отметить, что у нас в настоящее вре-
мя почти не готовят высококвалифи-
цированных = гравероз-чеканщиков,
мастеров искусства. переплета, ма-
стеров, цветных полиграфических ра-
бот и т. д., которые играют большую
роль в: художественном : оформлении
книги. ; :
„У хуложников-оформителей, изда-
телей, полиграфистов есть все в0з-
можности преодолеть. имеющиеся
недостатки и добиться еще больших
успехов. в оформлении советекой
БНИГИ.
6. ТЕЛИНГАТЕР.
ческий рост вультуры офориления
советских книг, издаваемых не толь-
ко центральными, но тавже респуб-
ливанскими и областными издатель-
ствами.
Мастерство XyLOMHHEOB ‘советской
ЕНИГИ -— иллюстраторов и оформи-
телей — значительно возросло. Наше
советское резлистическое искусство
книжного оформления резке отли-
чается от упадочнического форма-
листическоо м украшательского
реакционного «искусства» стран ка-
питализиа. Непрерывно совершенет-
вующееся искусство оформления кни-
ги в Советском Союзе стремится выра-
зить в художественной, резлистиче-
ской форме передовые идеи нашего
времени. Оо служит примером. для
НЫ!
Же
т
‚художников-графиков стран народной
демократии, для прогрессивных масте-
ров книжного оформления всего ми-
ра
Посетители отмечали любовно
р зб А. ДР и посыл О а ла И ate
изданные Госполитиздатом миллион-
ными тиражами и прекрасно техни-
чески выполненные полиграфистами
ЕНИГИ — произведения гениев чело-
вечества Маркса — Энгельса —
Ленина — Сталина.
Обрашают на себя внимание яр-
кие, красочные издания Детгиза,
строгие пе оформлению книги Ака-
qemu nays CCCP и художественные
излания Гослитиздата, особенно его
массовая серия художественной ли-
тературы.
Многие издания республиканских и
„областных издательств свидётель-
ствуют о значительных успехах
художников и полигоафастов. Та-
ковы, например, ‘вышедший Ha
Украине x 70-летию ‘со дня рожде-
ния товарища ’ Сталина’ сборник
«Великому Сталину», книги Бело-
русени, Узбекистана, Казахстана,
Латвии, Эстонии, выпущенная
Свердловским областным издатель-
ством «Малахитовая шикатулка»
fl. Бажова и’рях других. Е
тн Очень важно для развития куль-
iy туры оформления советской BHATH
on создать традицию ежегодного устрой-
ства таких выставок в лень больше-
к
ства таких выставок в день больше-
BHCTCROH печати, завершая их по-
буждающим к соревнованию данло-
инровавием лучших работ.
Невозможно себе представить борь-
бу за поинципы сопиалистического
Г
реализма в оформлении Ениги 663
систематической, упорной работы над
сформлением и иллюстрированием
современной “советской литературы.
Ряд изданий свидетельствует об уда-
чах отдельных художников в этой
области — 0. Верейского («Разгром»
А. Фадеева — Детгиз), В. Щеглова
(книги С. Михалкова—Детгиз), А. Ко-
корина («Железный поток» A. Cepa-
фимовича — Гослитиздат), Я. Когана
(Н.` Островский «Как закалялась
сталь» — Издательство литературы
на иностранных языках). Но в целом
RHHIH Советских писателей, посвя-
щенные событиям наших лней, ге-
и
af
№ й
и
роям Великой Отечественной войны,
трудовому послевоенному под’ему, в
подавляющем большинстве ‚ случаев
имеют маловыразительные шрифто-
вые обложки и череплеты, не отра-
жающие содержания, их оформление
лишено образности («Советский пи-
сатель», Гослитиздат, Профиздат, Из-
дательство Армении и другие),
==.
Срели художественной—класвиче-
ской, исторической и фольклорной-—
литературы есть внимательно й лю-
бовно оформленные книги. В их чис-
лу принадлежат обложки славянской
серии книг Гослитиздата работы ху-
дожника И. Бекетова, «Мороз-Крас-
ный нос» Н. Некрасова в оформлении
А. Пластова, «Лермонтов» художни-
ка Н. Ильина, работа художника
Я. Егорова над кмигой А. Толстого
«Петр Ё» (Издательство литературы
на нностранных языках). Превосход-
ны работы укралнских художников
В. Хоменко и И. Хотинок, ‘орнамен-
тация эстонского. художника ПЦ. Дух-
тейна.
Но в этом разделе выставки есть
п такие книги, оформление которых
носит отпечаток непреодоленного
чуждого влияния антиреалистическо-
то «Мира искусства», формалиетиче-
ского ткрашательства.
со о
aw
— Te
р
В оформлении книг, выпущенных
. некоторыми республиканскими изда-
тельствами (Армении, Грузии, Азер-
байджана), художники, даже обла-
дающие высокой профессиональной
культурой, допускают неправильное»
невритическое использование Hacae-
лия нациопального ‘ибвусства. ‘Они
шяроко’ применяют в’ оформлении
книг на советскую. тему элементы,
Характерные ‘для ‘искусетва“ правя-
щих классов ‘эпохи феодализма >
` Анализ оформления Столько‘ этих.
трупп книг^мог бы, послужить A0-
сетаточным {Атериалом для постанов-
Пополнение м\
«Первая весенняя» — премьера эстрадного театра «Эрмитаж». Вы- ^
ступление женской группы Молдавского ансамбля песни и танца.
Москвы
„Нетров
Более. 800 лет существует Москва.
Но дошедшие до нас первые планы
города («чертежи», как их принято
называть) опубликованы лишь в
ХУП столетии. Их авторство припи-
сывалось иностранцам: Массе,
Олеарию, Мейербергу и прочим. ди-
пломатам й авантюристам, захлы-
нувшим с разными повольствами в
Московию, которая приковала к себе
В То время внимание стран Запала.
Каждое такое посольство издавало
книгу с планом Москвы, добытым
более ‘или менее темным путем.
Исследованиями советских ученых
С. Ботоявленского, М. Александров-
ского, П. Сытина и последними изы=
сканиями Института градостроитель-
ства Академии архитектуры CCCP
доказано, что вое изданные в то вре-
мя за границей планы Москвы явля-
ются лишь копиями (причем зача-
стую искаженными) плана, состав-
ленното русскими в конце ХУ! века,
но погибттего в «смутное» время, во
время’ польско-шведекой интервен-
ции. ‘Копия русского плана Москвы
была обнаружена, в кабинете Петра
B 1837 roxy и получила название
«Петрова чертежа». «Петров чер-
теж». Москвы был издан в 1663 го-
ду в Амстердаме в 4-й книге второго
тома «Географии» Блавиана. В этой
же книге помещены: план Кремля,
названный «Кремленаграл», и карта
России, составленная по автографу,
«начертанному» царевичем Федором,
сыном царя Бориса Годунова. Эти тря
чертежа, точнее — русские подлин-
ники их, являютея вершиной pyc-
ской картографии ХУП века.
(0 русском происхождении этих
чертежей свидетельствует как их
оформление, так и, еще более, точ-
ность изображения Москвы и Ёрем-
ля. «Петров чертеж» представляег
собой гравированный рисунок, разие-
pom 35Ж35,5 сантиметра. Baoan
вопхней рамки чертежа русской
«вязью» написано: «Ц(а)рствующой
град Москва началной тород всох
Московских г(осу)ларствах», Ошиб-
ки и пропуск букв, видимо, до-
пущены составителем чертежа. Так
же по-русски написазы названия
крепостных вовот: чертолеки. ‘ор
бацки, никицки, твереки, дмитров-
CRU, петровеки. остретенски, покров-
сви, явуски; серьпуховьская: колус-
кая. На самом чертеже нет ни одной
латинской надписи, ни. одной латин-
ской буквы.
План Кремля, дополняющий «Пет-
ров чертеж» Москвы, назван по-рус-
can «Времленаград» и является под-
робным, увеличенным изображением
центральной. части «Петрова черте-
жа». 0ба чертежа составляют одно.
целое, что доказано, во-первых, срав-
нением их начертаний, а во-вторых,
тщательным изучением помещенных.
на них налнисей.
Аремль на чертеже «Времлена-
грал» почти тождественен изображе-
нию Кремля на «Петровом чертеже».
Й «Кремленаграл» и «Петров чер-
теж». ориентированы верхней своей
частью на запал, & не на юг, как
другие карты того времени. Сделано
это, чтобы изобразить Кремль с9 сто-
роны главных Спасеких ворот, а по-
TOM повторить его изображение н%
чертеже Москвы 0ез всяких измене-
ний. лишь обоблхив. его.
Кроме того, чертеж. «Времлена-
град» содержит подробное наимено-
вание веех сооружений и строений. В
«Петровом чертеже» пояснение &
плану Времля отсутствует, & под-
робно описаны лишь остальные ча-
сти города. Таким образом, оба чер-
тежа сопровождаются одкой общей
экспликацией. Вроме того, оба чер-
тежа имеют русские заглавия, ‹при-
чем слово «Кремленаград» на плане
Кремля буквально повторено латин-
скими буквами на «Петровом черте-
me». QO единстве обоих чертежей
свидетельствуют и другие указания,
приведенные на чертеже «Жремлена-
грал». .
Точность изображения Москвы на
«Петровом чертеже» подтверждается
его сравнением © первым геодезиче-
ским планом Москвы, составленным
архитектором Ив. Мичуриным на
полтораста лет позже, в 1739 оду.
В плане Ив. Мичурина расположение
крепостных стен и мостов, госуда-
ревых дворцов и дворов полностью
соответствует «Петрову чертежу».
«Петрово. чертеж» изображает
Кремль. Китай-город, Царев Белый
город (Бульварное кольцо), Скоро-
дом (Садовое кольцо) и Стрелецкую
слободу (Замоскворечье). Сравнение
трафических начертаний обоих пла-
Нов установило, что все улацы a
почти все переулки Времля, Витай-
города и Царева Белого горола. изо-
бражены на «Нетровом чертеже»
верно, ‘а начертания улиц Скородома
и Замоскворечья схематичны и часто
певерны. крепостные стены, числб и
расположение воротных и глухих
башен Кремля, Китай-города и Царе-
вауБелого города на обоих планах
полностью совпалатт.
Монастыри, соборы и лаже при
ходские церкви изображены на «Пет-
ровом чертеже» с глубоким стонима-
нием ‘их архитектурного построения.
Ясно различимы одноглавые и пяти-
чертеж“
главые церкви, шатры колоколен;
даже материал стен (камень, дерево).
Хорошо показана и архитектура ба-
шен, мостов и крепостных стен.
Исслелование начертаний <Петроз
ьа чертежа» свидетельствует, во-перя
вых, о точности изображения Моска
вы в пределах Царева Белого города;
и, во-вторых, о его русском происхож-
дении. Столь верное изображение
всех городских укреплений, в кото-
PHIM иностранцам не было доступа, а
также всех монастырей и церквей, не
представляющих для них интереса:
могло быть сделано лишь исконным
москвичом, находившумея на «rocy-
даревой» службе, а вернее всего;
целым учреждением, «приказом»;
шефом которого, по всей вероятности;
был царевич Федор Годунов.
«Петров чертеж» — это и офици-
альный правительственный план М>
сквы, и прекрасное произведение
русской картографии. При составле-
нии его наиболее тщательно быля
изучены Кремль, Китай-город и ПЦа-
рев Белый город. А Скородом и 333
москворечье изображены весьма ус-
ловНо, видимо, без детального обсле-
дования. Есть основания прехпола:
гать, что «Петров чертеж» составлен
в два приема из чертежей пентра
города и его окраин, сильно разли-.
чавшихся по точности. 4
`Произвохились ли при составлении
«Петрова чертежа» измерения длины
улип и коепостных стен? Кропотаи-
вое исследование привело к убежде-
нию, что составлению плана пред-
шествовало измерение длины крепоз
стных стен и, может быть, главных
улиц. Особенно точно изображены
крепостные стены Царева Белого го-
рода, возлвигнутые незадолго до co
ставления чертежа.
Различные части Москвы изобраз
жены в различных маспгтабах. Центв
— крупнее, подробнее; окраины —
схематичнее, ‘мельче. Применение
разных масштабов имело целью в03<
можно нагляднее изобразить город и
особенно его центр: Кремль и Витай-
город.
На чертеже «Кремленаград» изо=
бражен компас, лано верное располо-
жение города по странам света;
это свидетельствует о знакомстве с0-
ставителей обоих чертежей < компая
COM и основами картографии. что
подтверждается и словами Ивана
Грозного: «Вы все знаете, что в маг-
ните великая и тайная сила: без
него нельзя было бы плавать по мо-
’рям, окружающим мир, и знать поло-
женные пределы и Еруг земной...»
Чертеж ^ «Кремленаград», как это
указано в посвящении, написанном
па нем, изображает «замок (т. е.
Кремль. — П. Г.) с тремя соприкаса-
юпидтися городами Москвы (т. е. Ви-
таАЙ-городом, Паревым городом и Ско-
роломом. — П. Г.) в том положе-
нии и размере, как он был под... вла-
стью великого государя, Царя и вели> _
кого. князя Бозиса Федоровича...».
[Rar известно, Борис Годунов царет-
‘вовал с 1598 г. до 1605 г.
Каким воеменем можно датировать
«Петров чертеж»? На самом черте-
же время составления его не указз-
но. Тем не менее, оно может быть
установлено, потому что «Петров
чертеж» Москвы и чертеж «Времле-
наград» составляют одно целое, м по-
яснения, написанные на. последнем,
должны быть отнесены и к «Петрову
чертежу». Таким образом, можно ут-
вержлать. что. и’ «Петров чертеж»
Москвы был составлен в царствова-
ние Бориса Годунова. Это подтверж-
дается и анализом об’яснений (экс-
пликаций), основной текст которых
был составлен, несомненно, при Бо-
рисе Годунове, & позже при цапях
Михаиле Фелоровиче и Алексее Ми-
хайловиче лишь дополнен отдель-
ными пунктами.
Изображения Еремля и Москвы,
видимо, не подвергались изменению.
Так, Спасская башня показана не-
надстроенной (надстроена в 1624 ro-
ду), стена Скоролома — сущеетвую-
шей (сгорела в 1611 готу); лворпо-
рая постройка «на взрубе» названа
‘новой (построена, в 1601—1603 ro-
дах). 0 церкви Ивана Великого ска-
зано: «большой храм... крыша башни
которого позолочена», что было совер-
шено около 1600 года.
Несмотря на то, что «Петров чер-
теж» был перечерчен при гравирова-
нии, его общий облик сохранился. Oa
столь подробно и выразительно изо-
бражал Москву в границах Царева
Белого города, что, хотя и был со-
ставлен около 1600 года, служит
Петру 1 в начале ХУНГ столетия;
Почти полтораста лет он был офици-
‚альным планом города. Лишь после
составления в 1731—1739 годах
Ив. Мичуриным нового плана Моск-
вы он стал историческим докумен=
TOM.
Таковы факты, Убедительно р830=
блачающие миф об иноземном проие=
хождении первых планов столицы
нашей Родины и бесспорио устанав-
ливающие.. что первый план Моск-
вы — «Петров чертеж» — еостав-
лен русскими людьми.
П. ГОЛЬДЕНБЕРГ,
кандидат архитектуры,
красивых видов, а в многообразном вы: степь превращена в поля пше-
пзэтении жизни. На берегах тенлого ницы. подсолнуха. сахарной свеклы.
высокогорного озепа работают рыбо-.
ловецпкие колхозы, по всей долине
раскинулись птицеводческие хозяй-
ства, трудится колхозное крестъян-,
ство
Бинематограф, с ето праздивым изо-
бражением действительности, е 200
могучей силой докумечтальности,
‘огобенно ярко указывает на эту
отиибтх географов, Ееть и у кинема-
Но и В этом очень хорошем филь- тограФистов недостатки, которых они
ме текст тликтора часто полмечяет. со- могут избежать © помощью
бой пластический. образ, и, узнав,
что озеро обогревает Иссык Вульскую
долину, <кзЕ огромный котел цент-
рального отопления». мы так и He
поняли, почему оно обладает такими
свойствами.
В серии научно-популярных кар-
тин «Путешествия по СССР», очень
мало фильмов, посвященных совет-
ским городам, в строительстве и ре-
конструкции котопых е такой силой
проявился творческий гений народа.
Фильмы эти должны знакомить с 0е-
новными моментами истории форми-
рования городов и планами лальней-
тего строительства, показывать 6с9-
временный их облик: планировку,
архитектуру, главнейшие отраели хо:
зяйства, их подлинную, докумен-
тальную. а не придуманную красоту.
В качестве примера недоверия в вне-
чатляющей силе кинолокумента мож-
но привости картину «Свердловск»
(сценарист Л. Рябинина, режисеер
И: Празов). Их ошибка прежде Bee-
то—в неверно понятом образе ураль-
Коллектив маленьких певцов
гот). Большой интерее прелставил
также сложный по полифонии pyc-
ский кант «Охота» неизвестного ав-
тора ХУП века, исполненный в ’ре-
дакции ‘ирофессора ©. Скребкова,
котовый нашел рукопись ‘канта в
архиве Исторического музея.
Важдым своим концертным вы-
ступлениви хор мальчиков всегда
трогает и поражает. Безупречна т0ч-
ность интонаций хора, поющего, как
правило, без инетрументального ©0-
пювождения. Мы любуемея красотой
звучания детских сопрано м альтов,
необычайной технической зрелостью
ансамбля, легко преололевающего
технические трудности сложных хо-
ровых партитур. Но особенно ралует
художественная сторона исполнения
хора — тонкость и богатство дина-
мических оттенков и звуковых ира-
вок, чуткая, одухотворенная трак-
TOBRA каждого произведения во всем
свогобразии ero содержания, на-
строения, стиля, Тихая, светлая AH-
рика, глубокое, сосредоточенное раз-
пумье, могучий душевный пот’ем —
‘все эти разнообразные эмоции вос-
могут изоежаль © помощью Peorpa~
фов. Результатом. совместной работы
кинематографистов и ученых-кон-
сультантов является серия «Путене-
ствия по СССР». обдалающая одним
отромным достоинством: она в06603-
дают изумительный образ нашей со-
ветской Родины, полный поэтичее-
кого обаяния, пробуждает в зрителях
чувство любви к необыкновенной
красоте ев просторов; чувство гордо-
сти за блаторолный труд советекого
человека. подчиняющего природу во
имя перестройки всей жизни страны
на коммунистической ‘основе.
Дальнейцее содружество ученых-
теогпафов и кинематографиетов дол-
жно быть направлено к тому, чтобы
превратить эту серию в настоящий
UCTOCRHE знаний. 7
А. СОЛОВЬЕВ,
зав. кафедрой физической гео-
графии СССР географического
факультета МГУ, члён-коррес-
поядент Академии педагогиче-
ских наук.
создаютея хором с одинаковой выра-
зительностью и убедительностью. Хор.
нрекрасено передает ‘и <озерцатель-
ную поэзию «Горных вершин» Лер:
монтова -—— Танеева, и грацчозный
юмор «Детекой песенки» Чайковско-
по. и жизнеутверждающий пафос хо-
ровной музыки Моцарта.
Каждый участнию хора обладает
отличными природными музыкаль-
ными данными. Но каковы бы ни бы-
ли музыкальные способности ребят,
успехи хора об’ясняются прежле всв-
то глубоко продуманной и радикаль-
но проводимой в жизнь системой за-
нятий © детьми, Школа, которую
проходят мальчики, не только дает
своим питомцам необходимые знания,
— она приучает детей упорно и це-
леустремленно работать, воспитывает
в них художественную лисниплину,
приобщает их к подлинной музы-
кальной культуре.
Так коллектив маленьких певцов
приходит к своим большим творче-
Privy weaeyay
ским успехам. . 1
- в. яголим.
Пополнение музейных коллекций
евсхой, серия автолитографий «Ле-
нинград» работы И. Астапова, лаки
А. Борунова, А. Ковалева и В. Пара-
монора.
Живописное полотно «Театральная
труппа» Н. Касаткина, пейзаж В. Бя-
лыницкого-Бирули, 12 цветных лито-
графий И. Соколова пополнят эксно-
зицию Рязанского музея. Среди ра-
бот, Соколова обращают на себя Buf.
мание литографии, на которых. Вос-
произведены кабинет и.столовая А. М. Не
Горького.
J
Для пополнения коллекции музеев
Российской Федерации Комитет по де-
лам искусств при Совете Министров
РСФСР выделил из своих специаль-
ных фондов большое количество про-
изведений изобразительного’ искусст-
ва. Русский‘музей в Ленинграде полу-
чает ненный экспонат — этюд к кар-
тине М. Нестерова «Под благовест»,
серию автолитографий Г. Верейского,
в том числе портреты выдающихся
деятелей советской науки и литерату-
ры; Туда’же передана работа Е
тора Н. Томского =— портрет Героя
Советского Союза подполковника
А. Смирнова, портрет народной арти-
стки РОФСР Е. Шатровой, выполнен-
ный художником Н. Файдыш-Кранди-
Несколько произведений, создан-
ных старейшими палешанами И. Ба-
кановым и. И. Голиковым. поступят в
Палехский художественный музей;