СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО участником которого становится и зритель... Драматургия научно-популярного фильма не исключает того, что в ху- дожественном произведении мы на- зываем «вымыслом». Горький гово- рил о вымысле, как о необходимом творческом ‘качестве всякого наблю- дения, изучения, обобщения как в искусстве, так и в науке; е той лить разницей, 4TO «искусство. живет вымыелами, наука — реализует вымыслы». Рассказывая в тех или иных научных‘ фактах, изобрази- ‘тельно. обобщая их, иаучно-понуляр- ный Фильм. в известной меое, не- ный фильм, в известной мере, не- смотря на неуклонное требование строгой научной достоверноети и точ- ности, ‘не может обходиться без твор- ческого предположения. Он может и должен заглядывать в будущее, емо- треть вперед, предполагать и в этом смыеле «ломыеливать». Перед советским научно-популяр- ным фильмом стоит важнейшая зада- ча—показать, ‘как советская наука, имеющая своей идейной основой са- мое передовое мировоззрение — `фи- лософию марксизма-ленинизма, MO- билизует могущественные вилы при- ролы и общества на строительство коммунизма. Вот почему фильм этот не может пройти мимо творчески действующего человека. Больше то- то, именно советский человек. ето АБТИВНЫЙ. созидательный ‘трул дол- жны быть в центре внимания лауч- но-популярного фильма. Речь, конеч- но, идет не о привутствии человека в калре (как это часто, внрочем, и случается), а о том образе человека, который должен екладываться Ha экране прежде всего из величия с0- вершаемых им дел. , Научно-популярный фильм может и должен показать человека в непо- средетвенном деянии, в творчестве, в труде. В фильме «Они видят вновь» (реж. Н. Грачев, текст Ю. Дольда) мы наблюдаем, как из событий и фактов, разкрывающих перед нами прежде всего содержание. и значение научной деятельности зкадемика В. П. Фихатова, складывается его экранный 0браз, хотя как действую- щему лицу в фильме ему отводится сравнительно небольшое меето. Apamatyprua научно-популярного фильма должна быть подлинно науч- ной, ибо в самой основе ее лежат не случайные мотивы или застывшие схемы, а об’ективные законы жизни, открытые и сформулированные под- линно научной марксистско-ленин- ской философия. Требование строгой научности, как основное требование, пред’являемое к научно-популярно- му фильму, не только не снимает для его авторов проблемы художеетвен- ного мастерства, ‹ выразительности изобразительного языка, а ‘наоборот, CTABHT et перед ними © особой остро- той. Tenrparneeti Комитет нашей пар- тии указывает, что ‘пропаганда науч- ных знаний должна быть высокойдей- ной, целеустремленной, непримири- мой ко всем антинаучным воззрениям, что она должна быть тесно связана е конкретными - задачами коммуниети- ческого строительетва, C живой дей- ствительностью. Перед. научно-попу- лярным Кино поставлена задача воспитывать напиих люлей в духе советского патриотизма, беспощадно разоблачать реакционную буржуаз- ную идеологию, ибмогать формирова- нию черт нового духовного облика со- ветского человека, бороться со всяче- свими попытками умалить мировое значение нашей науки. Задачи эти требуют использования всех возможностей вино. высокого художественного мастерства, взыека- тельного и требовательного отноше- ния к форме популяризации нзуч- ных знаний. Драматургия научно- популярного фильма должна быть поднята до уровня подлинного искус- ства. В ЖДАН. Новые перешективы «скидка» Ha By- ROL, Ha ocoseHno- В Центральном S тедтре кукол под С ‚9: О в на руководетвом С. Образцова с боль 8 Централь шим успехом идет КУКОЛ ПОД р С. Об премьера — коме- . F дия В: Полякова \4 «2:0 в нашу пользу». Спектакль этот в некотором pore этапный — он начинает новый день в Тезтре кукол. Переход от «Ролшебной лампы Аладина», «Ко- роля-Оленя», от сатирических персо- нажей «Обыкнозенного концерта», «Под шорох твоих ресниц» KR coppe- менной советской теме с положитель- ными героями решает вопрос о репер- туаре и открывает перед работника- ми кукольного театра весъма широ- кие перспективы. Сейчас, очевид- но. многое придется пересмотреть B теории и практике театра. «2:0 в нашу пользу» — снев- таБль о советских людях. 06 обыкно- венных советских людях, каких встречаель на каждом шагу. К ним относятся молодой научный работ- ник — палеонтолог Виктор Плато- нович Пещеряков, его бабупгка Ёее- ния Петровна, профессор астрономии Фелор Сидорович Ноднебескин, ма- стер спорта геолог Вера Петрова. И такова сила искусетва;: несмотря На всю условность жанра, куклы — по- ложительные геюи. завоевывают симпатии зрителей, даже самые пред- убежденные хотят победы Пещеряко- вз и в футбольном матче и в его cep- ‘дечных делах. События развертываются преиму- щественно вокруг Виктора Платоно- вича. Вернувшись домой с работы, он ‘почему-то решил, что заболел. Cnem- но вызванный доктор устанавливает «общее недомогание», и напуганный Пещеряков Уже готов заболеть в дей- ствительпоети. Но тут появляется старый друг семьи профессор Подне- бескин и, не считаясь е жалобами «больного», тащит его на футболь- ный матч. На. стадионе Пещеряков деиетви- тельно заболевает, но... футболом. В азарте размахивает он зонтом и в9- летит по спрятавшейся от дождя под газетным листом Вере Петровой. Про- исходит неприятное об’яенение. 3За- тем он видит Петрову. на водной станции, когда она совершает свой рекордный прыжок. Виктор ПШлато- нович в восторге от смелоети и ис- кусетва спортсменки. Встреча на ве- ранде Kade ‘окончательно. решает судьбу палеонтолога: чтобы добить- ся расположения девушки-енортемен- ки. он готов стать спортеменом. Пры- KOR ¢C ВЫШЕМ В ВОДУ ЧУТЬ было не положил конец его жизненному пути. Во всяком случае, надолго уложма в постель. Лишь визит Петровой: ми- рит его с вынужденным безхействием. Новая трудность: девушка пригла- пгает его на’ каток, 8 он не Умеет ка- таться на. коньках... Каток яоко освещен огнями; играет оркестр, и в плавном ‘вальсесзружатся пары, весело’ восятсея рёбятишки. Олин лишь Пещеряков не знает, что делать с непослушными вогзми... Но Не слается. Втайне от Петровой” он... наряду с научной работой ` ‘усилен- но занимается всеми видами спорта, под конец выступает в футбольной команде против своего соперника За- гогулина и, победив, об`яеняетея He- тровой в любви... Сама по себе пьеса В. Полякова не блещет ни глубиной мысли, ни орн- гинальными характеристиками дей- ствующих лиц, ни богатетвом языка. В самом деле, редкий режиссер в В самом деле, редкий режиссер в обычном, не кукольном, театре оста- вил бы тривиальные вопросы доктора 9 самочувствии больного, температу- ре, состоянии желудка ит. д., ит. п. Столь же примитивно выглядели бы разговоры героя с бабущкой, ветре- ча в кафе, «научная» беседа сторожа калеонтологичеекого музея се пиэнер- вами. как и ряд других сцен. Лишь бы два плана психологии кардинала: изысканность, аристократизм — сверху и злобу, трусость — внутри. В. Серова, 0, Жаков. Р. Платт, И. Бобров находят верные и разно- ‘вбразные краски для сатирического разоблачения второстепенных слуг резкции, людей без родины и 663 совести, готовых. продать все и вся, готовых на любое преступление, лю- бую сделку, любую подлость. Несколько бледнее — капиталиет Вастис в исполнении В. Маруты и также отдельные образы крестьян (Т. Врублевская, И. Пельтцер). 06’- яснения этому нало искать в первую очёредь в беглой обрисовке их ролей. Ознако в общем ансамбле и эти обра- зы занимают надлежащее место. Создание актерского ансамбля, благодаря которому всесторонне рас- Брыты характеры персонажей, — большая, но не единственная заелуга режиссера. Вернувшись к режиссуре после долгого перерыва, Михаил Ка- латозов — автор ряда интересных документальных и художественных фильмов, в том чиеле и превосхолно- го биографического фильма «Валерий Чкалов», вновь показал себя боль. шим, свовобпазным мзстером. Уве- ренность режиссерской руки, еме- лость, острота прнемов, разнообразие и осмыеленность мизанецен характе- ризуют ето работу, богатую преврас- ными находками, 06060 хочется говорить об изобра- зительном решении фильма. М. Кала- тозов. оператор Марк Магидсон и ху- ложник И. Шпинель сделали новый шаг вперед в овладении новым хля кинемалографа выразительным ерел- ством — цветом, Цветовое решение _ фильма «Заговор обреченных» при- влекает высоким вкусом, взыскатель- ной скупостью и. главное. идейно- тематической обоснованностью казк- дого приема. Вспомним кпасное знамя. появляю- щееся в коричневратой полутьме pac- крытых ворот цеха, стоящего на фоне геровато-серебристого. неба. Глаз ера- зу приковываетсея К этому яркому пятну. Знамя проносят по полутем- вым; серым дворам, на улицы, осве- шенные более интенсивно. наконец, на площади, где множество кразных знамен и плакатов, рея в ярком голу- бом неба, славит могущество освобож- ae at ™— an шу пользу сти жанра делает ном тезтре эти недостатки ме- уководством — нев заметныхи. ‚азцова В совершенетве > овладеть движе- нием куклы, Уметь «говорить» КУБЛОЙй, передавая че- рез нее идею и содержание пьесы, — в BTOM состоит задача актера- кукольника. На помощь ему при- ходкт изобразительная сила вувлы. Она отромна. В театре живого актера простой акт хождения по сце- не или силенья на стуле не вызывает у зрителей изумления, кав что-то не-. обычайное. В вукольном же театре те же физические действия кажутся’ удивительными; потому что они ве спойственны неодушевленным пред- метам. Когда кукла идет, садится на стул, закидывает ногу на ногу и н8- чинает курить, —- уже это необычно. В новом спектакле, поставленном С. Образцовым и ©. Самодуром, игра ва изобразительной силе куклы пре- восходит все, что показывал театр до сих пор. Вот герой лежит на постели и натягивает на себя олеяло. Важет- ся. что тут смешного? Но куБла укутываето® с манерой озябшего че- ловека, и это вызывает веселое ожив- ление в зале, А вот Ксения Петровна тладит белье. Ее движения настоль- KO естественны и непринужденны, она так забавно поплевывает Ha утюг, разговаривая в то же время с внуком, что в зале снова и снова вепыхивает смех. Зритель от души смеется, когда Пещеряков учится ны- рять в ванне. Блестящи по постанов- © ке и технике выступления кукол на катке... Надо отдать должное талантливому коллективу—он показал прекрасный спектакль. Особенно следует отметить И. Дивова и Л. Казьмину. И. Дивов, играющий Виктора Платоновича Пе- шерякова, должен был овладеть дви- жениями тринадцати различных даже по технической конструкции кукол, изображающих героя. Невозможно дз- же представить себе, сколько упор- ствз и вылумки потребовалось на т9, чтобы кукла так естественно и ево- бодно «держалась» на сцене, чтобы слово не механически сопровождало движение, а гармонически сочеталось с ним! С той же любовью отнеслась 5 роли Есении Петровны артистка Л. Казьмина. Ее бабушка очаровз- тельна в своей привязанности к вну- ку. Болёнь Виктора Платоновича, его научные и сердечные дела, вы- ступление в футбольном матче — все ве. живо волнует, и она неподдельное болеет за внука. Художнику Б. Тузлукову театр должен быть благодарен за лаконич- ное, но яркое и остроумное оформле- ние спектакля. Особенно хоропти ка- токи водная станция с перспективой строящихся высотных зданий. Труд- но сказать, какой это каток, Rabat водная станция. За‘ одно можно ру- чаться смело: московские, — Tak удачно. EB неповторимых” деталях” схвачен дух города. Текст песен, органически предва- ряющих каждый зкт и даже отдель- ные картины, написан ВЕ. Сперан- ским. В сожалению; текст не всюду одинаково удачен. Так, песенка 0 Москве субботней несравненно слабее песенки о любви, а песенка © науке вдруг прерываетея каким-то часту- шечным перебором. Спектакль, бесспорно, удалея. эна- чит, можно и в кукольном тезтре стз- вить ньесы на современные свовет- ские темы. Не все, конечно, а е выбо- ром, с учетом особенностей куколь- ного тезтра. Но лучше всего расши- рять репертуар за счет новых, епеци- ально написанных пьес, глубоко to- держательных, подлинно художе- ственных. Выдержат ли куклы новую нагрузку? Должны выдержать, Национальный театр Хакассии Письмо в редакцию Около 15 лет существует Хавас- ский национальный театр.. За эти тоды OH, непрерывно разезжая по районам области, знакомил своих зри- телей, в основном колхозников, © переведенными на родной язык про- изведениями русской классики и ньесами советских авторов. Неизмен- ной любовью :у хакасского народз пользуется пьеса местного автора Roroza «Акун», которая уже много дет не сходит со сцены. В коллекти- ве этого теалра выросли талантливые актеры Е. Начикова, №. Вильчича- Кова, А. Шукин. Коллектив театра — постоянный тость колхозных и совхозных клубов, лесозаготовительных пунктов, 30.10- тых приисков. Эти раз’езды, есте- ственно! сопряжены в трудностями. Но коллектив театра ¢ честью их преодолевает. Артисты являются энтузиастами своего дела. Они с ра- достью служат. своим’ искусством своему народу. у Достойно сожаления, что за пос- леднее воемя красноярские краевые и хакасские областные организащия ослабили внимание к театру. А O04 очень нуждается в серьезной творче- ской и организационной помощи. 0т- сутетвие пьес местных драматургов и достаточного количества переводов современных советских пьес тормо- зит дальнейшее развитие театраль- ного искусства Хакассии. Коллектив театра нуждается в квалифицирован- ном главном режисеере, способном не только ставить пьесы, но и вести учебно-воспитательную работу. Но вот уже три гола, кав театр не име- ет ни главного, ни очередного ремис- сера. Театр нуждается и в актер- ском пополнении, ибо наличный со- став труппы в 16 человек недостато- чен для нормальной творческой р300- Ты, , Хакасская автономная область на- ходится в преддверии своей” истори- ческой латы — в октябре 1950 года исполняется дваднатилетие ее суще- ствования. Перед коллективом театра стоит почетная задача — ретретить эту дату достойными спектаклями, отображающими жизнь возрождленно- го народа. Театр вправе расечиты- вать на’ помощь и внимание краевых и областных организаций, а также и Комитета по делам пекусств при Совете Министров РОФСР. Е. КАЛИНСКИИ. АБАКАН, Хакзссия. ——~ Дом музыкально одаренных детей ИЖЕВСК. (Наш корр.). Несколько лет существует в Ижевске детский дом для музыкально одаренных детей. Здесь воспитываются 80 мальчиков и девочек. Большинство из них по на- ниональности удмурты. Собранные из разных детских домов; воспитанники имеют полную возможность развивать свой.дарования. Все они учатся в му- зыкальной школе по классам форте- пиано, скрипки, виолончели, домры, баяна; 16 воспитанников учатся в му- зыкальном училище. Недавно на отчетных. концертах му- зыкальной школы’ и училища воспи- танники музыкального детдома проде- монстрировали значительные успехи. огия научно-популярного фильмах «Повесть 0 жизни pacTe- ний», «Они видят вновь», «История одного кольца», «Шесная- быль», «Первые крылья», «Соперники» при всем их различии в HOCTPOCHHH органично, выражает собой внутрен- нюю логику развития содержания, изложенного композиционно стройно, в виде изобразительно законченного целого. Фильмы эти могут служить на- тлядным примером того, как зритель логикой действия подводится в опре- лелённым научным выводам. Bak ‘деленным научным выводам, Bak авторы их системой фактов постоян- но наталкивают его на В6е НовыЕ и новые вопросы. Драматургия научно-потулярного фильма и должна прежде веего выра- жать метод, путь проникновения в самую сущность экранизируемого явления, путь в познанию законов, которым это явление подчиняется, Речь идет He @ CHEHOM, пассив- HOM или зергольно-фотографическом отображении действительности. & 06 ве обобщенно-образном воспроизведе- нии с четко выраженным отноше- нием к жизни, в которой всегда воз- никает и неололимо развивается. но- вое, разрушается и отживает свой век старое, где еамое развитие, утверждение нового происходит в острой борьбе противоположноетей. В этой борьбе, в самом содержании процесва развития и лежат реальные драматические конфликты необычай- ной выразительной силы, Этого богатства действительной жизни, драматизма, происходящих в ней процессов разрушения старого и созидания нового часто не замечают авторы научно-популярных фильмов ‚и обращаются за помощью в положе- ниям внешне-драматическим, Дра- матургия научно-популярного филь- Ma представляется в этом случае как некий комплекс формальных приемов и средств, как бы существующих вне содержания. И часто в поисках зани- мательности, которую автор-ецена- рист по тем или иным причинам не находит в самом содержании, он прибегает к искусственному оживале- нию, к внешнему обрамлению науч- ного материала, пытаясь привлечь внимание зрителя не существом мысли, а внешне пестрым нарядом ее. Ограничившись поверхностным наблюдением, он пытается притянуть к живой науке традиционные драма- тургические схемы и каноны, кото- рые так и остаются механическим привеском, никак не раскрывающим содержания, а лишь упрощающим и искажающим его. В фильме «Повесть о жизни ра- стений» (реж. М, Каростин) мы на- блюдаем скрытые от внешнего на- блюдения процессы, происходящие в природе, и как бы следуем их вну- тренними путями. Драматургия филь- ма отчетливо строится на проникно- вении в самые сокровенные процес- сы жизни растения. Автор фильма не прибегает к приемам искусетвен- ного возбуждения внимания, как это мы наблюдаем в фильме «Происхож- дение жизни» (автор-режиссер В. Шнейдеров), где весе ‘драматурги- ческие ухишрения режиссера Ha- правлены яа то, чтобы избежать котюлкновения» с процессом, Pat- сказать о нем нз ничего не говоря- щих для зрителя примерзх-опытах или в хронике лабораторных иеследо- ваний. Биологические фильмы А. Зтури- ди, посвященные основам дарвиниз- ма и мичуринскому учению о рево- люционном ‘преобразовании живой природы, могут служить примером конкретного отображения общих за- конов развития органического мира 50 всем богатстве и разнообразии их проявления. Драматургическую остро- ту повестворания Згуриди всегда ищет и находит в самой жизни при- роды. Поиски эти и определили ме- тох ‘его подхола к экранизируемым яв- пениям. метод «выпытывания» у са- И в фильме появился многозначитель- ный эпизод обнаружения спрятанно- го кулаком хлеба. Можно еще умножить примеры уточнения, обострения характеристив и ситуаций этого фильма по оравне- нию с пьесой. .0бострен конфликт между отцом и сыном Пино. Шире по- казана, роль реакционной военщины. Ярче охарактеризован кардинал Бирнч. И, главное, более четко, пол- нс и убедительно’ погазана, политика коммунистической партии. чм до- стигнуто введением нескольких сцен! заседания Центрального Вомнтета, подчеркнута связь компартии е мас- сами — в сценах инструктирования рабочих и крестьянских отрядов Bd время ликвидации путча. Нарол. незримо присутствовавший за, театральной сценой, пришел на экран поистине весомо и зримо. Огромное внечатление оставляют массовые епены открытия памятника советским воинам, лемонстрации, яи- тинга. сцены уличных стычек с пут- чистами, Ярко сделана сцена прихода налюдных делегатов в парламент. Не- сколько коротких, но динамичных эпизодов в начале фильма раскры- вают прелисторию еюжета -—— бозьу народу ‹ гитлеровсвими Захватчи- ами. Введение народных сцен обогатило и характеристики основных персона- жей. Режиссер М. Калатозов положил отнонение к народу в основу трак- тевки всех образов, подчеркнул его рядом безошибочно найденных кадров я деталей. Ганна Лихта, Никола. Словено, Макс Вента, Вюста Вар- ра — всегда е народом, Иоаким Пино боится народа, не верит в него. Мак- Хилл и Куртов ненавидят н презирз- ют народ. ‘ Несмотря на существенные изме- нения и дополнения, ‘внесенные в процессе работы над фильмом. в нем сохранены дух и основные художест- венные качества пьесы Вирты. Пря- изя. намеренная публицистичность, резкость в обрисовке характеров пои- сущи фильму не в меньшей степеня, мой природы ее сокровенных тайн и. законов, о котором он CaM говорит, хак 06 «охоте с киноаппаратом в руках». Тщательное изучение биологии животных позволило Згуриди. не только находить вее новые и новые 610есбы с’емки диких животных В ‘естественных условиях, но, что 0с0- бенно важно, слить эти выпытанные, ‘у природы фавты в единый евязный ‘рассказ, придать ему поэтическую хуложественно-драматическую форму. В «Лесной были» тема строи- ‚тельного инстинкта в мире животных решается на конкретном показе жиз- ‚ни бобровой пемьи с ве связями и взаимоотношениями © окружающей средой. Эти связи и взаимоотноше- ния, извлеченные режиссером из самой природы, и определили собой четко выраженный сюжет фильма. Мы каблюдаем не только общую кар- тину жизни одного из интереснейших видов животных, Но и «частные» ‘сульбы и перипетии этой жизни, ко- торые нас глубоко волнуют, вызы- вают наше сочувствие или негодова- ние, Те же поиски. подливно жизнен- ного драматизма повествования, стремление создать научно-популяр- ный фильм художественно-поэтиче- ской формы A B TO Re BPOMA полно- стью научно достоверный отмечают собой творчество режиссера Б. Доли- на. Именно эти качества обеспечили фильмам «Закон великой любви», «Звериной тропой» и «История одно- го кольца» успех у миллионов совет- ских и зарубежных зрителей. Был бы наивным отнимать у ав- торов научно-популярных фильмов право на сюжет. Сюжетность по самой своей при- роде и в широком смысле слова есть уже обобщение, или, как говорил Бе- `линский, оконченность, полнота и замкнутость целого. В основе любой научной темы ле- жат «столкновение», борьба человека с природой, проникновение в ee еще скрытые пока тайны, познание и подчинение ев человеку, борьба с ложными идеями в науке. Борьба человека в силами приро- ды глубоко конфликтна, так же как по ‘езмой своей природе конфликтны научная область человеческой дея- тельности, путь мыбли от незнания к знанию, ожесточенная борьба на этом пути с различного фода лже- учениями. И если в художественном фильме мы говорим о сюжете как о развитии характера в его «связях, противоре- чиях, симпатиях, антипатиях» (Горький), то в научно-популярном фильме мы прежде всего должны го- ворить о развитии‘ познающей мысли человека, о сюжете как о сложном движении человеческой мысли к более глубокому и всестороннему познанию и преобразованию действи- тельности. ’’. Естественно, что сюжетная форма построения научно-популярного фильма, в зависимости от конкрет- ного научного содержания, может быть чрезвычайно разнообразной, Возьмем, например, такой фильм, как «Первые крылья» (сценарий Н. Шликовекого и Д. Шепилова, реж. А. Тендельштейн)—ю первом изобре- тателе самолета А. Можайском. Сюжет в этом фильме выступает вок история роста и развития не «характера», ‘а мыели ученого в ее связях, противоречиях, даже, если хотите, в симпатиях и антипатиях, хотя взаимоотноления эти неноеред- ственно пз экране не воспроизводят- ся, так как тема решается не актер- свими средствами. Они обобщаются в документах, вернее — раскрываютея через документы, Движущей силой сюжета становится логика исследо- вателя, на документальных фактах восетанавливающегмю перед нами действительную картину хола мысли ученого. Сюжет приобретает форму «исслелования», непосредетвенным Драмату ‚Пропаганда научных знаний яв- пяется неот’емлемой чзетью комму- нистического воспитания трудящих- ся. В. И. Ленин и И. В. Сталин не- однократно обращали внимание Ha огромные агитационно-пропагандист- ские возможности кинематографа. Оценка ими кинематографа Bak мощного орудия агитации и пропа- танды определяла не только его з3- дачи, но также характер и методы решения этих задач, Требование активной, воинствую- щей пропаганды, внимание к живой, яркой, эмоционально-выразительной ее форме легли в основу советской научно-популярной кинематографии. _ Именно на основе этих принцинов были созданы лучшие произведения советского научно-популярного ки- но — пример сочетания пытливости ученого с фантазией и страстностью художника; сочетания, при котором научное изучение действительноети не отрывалось от ее художественно- то познания. Основоположник социалистической. литературы М. Горький, неустание выступавший с призывами к ‘эм0- циональной и образной популяриза- ции точных знаний, писал: «В на- шей литературе не должно быть рез- кого различия между художествен- ной м научно-популярной книгой. Как этого добиться? Кок сделать нро- светительную книгу действенной и эмоциональной? Прежде всего — и еще раз! — наша книга о достижениях науки и техники должна давать не только ко- ночные результаты человеческой мысли и опыта, но вводить читателя в самый процессе исследовательекой работы, показывая постепенно пре- одоление трудностей и поиски верно- го’ метода. Науки и техники надо изображать не как склад готовых открытий и изобретений, а как арену борьбы, где конкретный живой человек преодоле- вает сопротивление материала и тра- В словах этих выражен и основной принципи драматургии научно-попу- лярного фильма, которая прежде все- го призвана сделать научное изложе- вие действенным и эмоциональным, дать зрителю не только конечные ре- зультаты, но и ввести его в самый процесс человеческой мысли и опыта. Для сценариста и режиссера науч- но-популярного фильма недостаточно изучить материал, сделать верные обобщения. Важно еще придать этому материзлу форму конкретного жиз- ненного процесса, т. е. показать борьбу, преодоление трудностей на пути в достижению, цели. Без этого научно-популярный Фильм будет произведением безжизненным. В наших научно-популярных фильмах мы довольно часто можем наблюдать, как зрителю в готовом вИхе преподносятся те или иные вы- воды вместо того, чтобы раскрыть перед ним закономерности и пути, приводящие к этим выводам. В этих случаях действие, ‘как определенная система событий, под- меняется бессвязной иллюстрацией отдельных научных = положений фильма. ‹С другой стороны, самодовлеющее внимание в действию, стремление привлечь внимание зрителя его остротой и занимательностью, каЕ таковыми, всегда приводили Е ре- шениям уродливо упрощенным, пеев- донаучным. Вместо того, чтобы слу- жить наиболее выразительному и тлубокому раскрытию темы, действие в этих случаях отвлекало внимание зрителя от самого главного — науч- ней идеи фильма. Между тем, в лучниих научно-по- пулярных фильмах мы можем на- блюдать, ‘как действие стреится из элементов непосредетвенкого с9- держания, как оно обусловливается ии, возникает из его собственного сложения и развития. Действие в Впервые в Казахстане СЕМИПАЛАТИНСК. (Наш корр.). В Семипалатинске открылся первый в Казахской ССР кинотеатр хроники. Научно-популярные, хроникальные и документальные фильмы пользуются большим успехом у зрителей. ‘ При переполненном зале демонстри- ровались фильмы: «Владимир Маяков- ский», «По Волге», «Новая Албания». Много ‘зрителей призлек ‚ фести- валь спортивных фильмов. Перед на- чалом сеансов проводились лекции и доклады. Многие физкультурные кол- лективы организовали коллективное посещение киносеансов. Вспомним полутьму дома с дубовой обшивкой и резной лестнипей, где мечутся в серых и бледножелтых плашах Заговорщики перед путчем. Вспомним скупость темной гаммы в сцене парламента, блалодаря чему. ярче вырисовываются лица говозя- щих. Вспомним черную тень моста. лежащую на яркозеленой травз. И несколько черных фигур монахов- звтоматчиков, выползающих из тем- ноты, чтобы совершить покушение на Ганну Лихту. Вспомним кадр, где раз- ноцветные блики реклам ложатся па темную фигуру Падеры, заключен- НУЮ в раму окн&. Болорит фильма мягок. скуп. Но он всегда направлен на раскрытие сущности происходящих событий. Говоря о достижениях цвета в ки- но, нужно признать, что ему нехва- тает еще тонкости и жизненноети, свойственной реалистической ‘жи- вописи, Но цвет в «Заговоре обречен- ных» изменяется. вибрирует, живет. . Сцена со ‘знаменем, отеветы реклам — 9T0 попытка полностью использо- о: вать новое богатство юино, нелостун- ное живописи, — живой, изменяю- щийся колорит. Будущее раскрывает огромные возможности перед нашими кинематографическими живописца- ми. В фильме «Заговор обреченных» - многие из этих возможностей водо“ шены. : Музыкальное оформление (компо- зитор В. Шебалин) также богато, разнообразно ‘и соответствует ‘содер- жанию фильма. Бомпозитог лал не- скольво удачных симфонических эпи- Зодов, зло и умно спародировал аме- риканский джаз. Слелует пожалеть, что в фильме нет яркой, залюминаю- щейся массовой песни. Она могла бы стать иироко популярной в странах народной демократии. Фильм «Заговор обреченных» — партийное произведение искусства, рассказывающее правду о борьбе ево- бодолюбивых наредов нод руковод- ством коммунистических партий с темными силами международной реак- ции, за строительство социзлизма. Фильм «Заговор обреченных» —прав- дивое и яркое произведение советеко- то киноискусства — новый вЕлал в борьбу за мир, за свободу и незави- симость народов, за коммунизм. Р. ЮРЕНЕВ. обреченных Одной из определяющих, важней них ухач фильма является образ Ган- ны Тихты в исполнении 1. Свопиной. Страстный порыв Долорес Ибаррури, могучая воля и верность делу вомму- низма лучших дочерей революции служили актрисе вдохновляющим примером в ее работе над ролью. Скопина сдерживает темперамент, скупится на жест, выбирает сио- койные, ровные интонации: Она несет зрителю основное — живую, ясную мысль коммуниетви. Благо- родство этой мысли, ясной и целе- устремленной, и в интимной беседе, и в решающие минуть социальных п0- трясений, и на трибуне парламента и под пулями врагов, делает образ страстным и чистым, правдивым и поучительным. Сценарий почтя He дает Скопиной материала для показа личной судьбы, семейной жизни, частных дел героини. Но и честность, й доброта, и способность глубоко и постоянно ‘любить показаны Скоти- ной в политической борьбе, в общеет- венной деятельности героини.. Поэто- му ворить. что общественное и лич- ное слиты в характере Ганны Лихты в единстве, присущем линть человеку социализма. В. Аксенов в роли Николы Словено несколько сух. рационалистичен. Но волю и размах руководителя компар- тии актер показывает сильно и ‘убе- длительно. Редактор Макс Вентз, по замыелу автора — идеолог партии, ее трибун, сыгран Il. Кадочниковым мягко. живо, но не так сильно, как следовало бы. Подчеркнув смелость, находчивость, юмор коммуниста-га- зетчика, Ваючников не нашел доста- точно Екрзеов. чтобы показать волю и непримириуость мыелителя, бойца идеологического фронта. Жизнералостность. прямоту. силу ACTHEHOPO сына парода ин вмссте C тем сложный и радостный пооцесс прозрения крестьянина-бедняка. при- пелтнемю B революпию, рагкоыл Б. Ситко в образе Коста Вары. „Э@2ОВоО)! Непобедимым оружием — правдой борется 3 мир советское искусство. Правда о поджитателях новой войны, о преступных замыслах заокеанских империзлистов сказана в «Русском вопросе». Правда © провокационной, трабительской американской и 5 справедливой и гуманной совет- ской политике в отношении Германии сказана - во «Встрече на Эльбе». Правда о массовом движении за, мир прогрессивных сил человечества с5а- зана ‘в документальном фильме «Юность мира». Теперь советская ки- нематография зкранизировала иду- пою во многих театрах пьесу Нико- лая Вирты «Заговор обреченных», чтобы. во весь голос оказать правду © волнующих весь земной пар пто- цессах, происходящих в Центральной Европе. в странах народной демокра- THY. Драматург Николай Вирта избрал верный путь. Отказавитись от изобфа- жения конкретных событий, от порт- ретного сходства персонажей, Вирта OBI пьесу. действие которой проис- холит в условной «олной стране». Этот прием позволил писателю оево- болитьея от частностей, чтобы яснее и определеннее сказать главное, С момента написания пьесы про- шло оволо двух лет. Жизнь показала, что метолы «маршаллизации» Европы американекими империалиетами стз- новятся все более беззастенчивыми, неприкрытыми, что нынешние кон- квистадоры не заботятся больше о том, крепко ли сидят маски благоде- телей на их лицах хищников и убийц. И это нашло выражение в трактовке образа Мак-Хилла. чыизнь показала. что социал-пре- датели типа Шумахера, Миколайчи- ка. Сарагата, отбросив лживые фта- зы и тбатральные позы, идут в услу- жетие капиталу за доллары и мини- стерские посты. И судьба Иоакима Пино изменена в фильме. Его не yOu- вает. а покупает американец, Мак- Хилл. Жизнь показала, что, так же как в свое время в СССР. в странах нзрод- ной лемоктатии кулачеетво являетея вкнейтпрам оплотом контрревояюции. Кадр из нового художественного цветного фильма «Заговор обреченных». Макс Вента (артист П. Кадочников) — редактор центрального органа компартия — в парламенте. ит 2 ния, штампы. В ето исполнении с0- циал-демократ, порвавший е правым. предательсвим крылох своей партии и пришедший к коммуниетам, выгля- дит излишнюю спокойно, бледно В Дружникове — Пино нет внутрен- него горения. нет страсти. Актер, вы- полнив все вненгние задачи роли. но раскрыл се илейной сущности, Актриса С. Милявекая тонко и ум- но играет роль Хриетины ИПалеры. Она прекрасно показывает холодный эгоизм авантюриетки, ищущей.в по- литике не решения судеб народа, 2 лишь известности — пусть. дутой, славы — пускай недобрюй. В мирке международных интриг, — тосулат- ственвых заговоров, подкупов. убийств Падера приобретает уверен- ность. даже размах, Цо как ежимает- ея она. как беспокойно бегает ef взтлял. когла она ощущает дыхание ‘народа! Пилявекой особенно xopoino удалось показать черты Палеры-аван- тюристки, холодной и бездущной. Ох- нако для полного разоблачения Паде- ры `нообходиме было ярче раскрыть 88 ненавиеть к чналоду. отрах перед Похчеркахто. театральная ‘манера Пино. Судаков отлично влалеет ело- BOM, дает множество интонатионных оттенков. Кажется, Пино не зани- мается ничем, уделяя все внимание самому себе. Обнажив пол грубым на- тиском Мак-Хилла свою лакейскую. предательскую душонвху, он не может даже всерьез гневаться, котла TOT легко и просто предает уже не нуж- ного ему политикана. Пино paapa- жается фонтаном напыщенных и жалких фраз, пытается играть без- возвратно потерянное им достоинетво. М. Штраух дает новую. несомнен- но, более яркую и политически ост- рую. чем в. театре, ‘характери’тиву Мак-Хилла, Ему удалось показать ум ного и опасного врага, обнаглевтиего де крайвоети в предвидении успехов И раетерявшегося перед лицом ©1р3- велливости, перел фактом победы на- pois. C силой настоящей реалнетиче- ской сатиры актер разоблачает натгле- ца. открыто грозящего атомной боу- бой, Своеобтазно и убедительно игозет А. Рертинский карлинала. Бирнча, Капризные интонации. изошренный жест, напыщенность князя римекой церкви служат прикрытием Ae Слабее лругих удался обтаз Mayra’ ero неминуемой. победой. Цино (артист В. Дружников). Тадант- тивый молохой аклер в послелних игры И. Сулакова mperpacno с00т- прожженного ливерсапта и заговор- своих работах допускает повторе-! ветствует сущности образа Иоакима! щика. Вертинский подчеркивает как! денного народа.