СОВЕТСКОЕ ИСКУСС [Гастроли театров в Москве Артисты Укранны и Ленинграда на. заводах большим успехом проходят BY Москве гастроли Киевского государ- ственного ордена Ленина академиче- ского ‘украинского драматического театра ‘им. Ив. Франко и Ленинград- ского государственного ордена Ленина акалемического Малого оперного театра. и . К ‚За дни пребывания в столице состоялось несколько встреч украин- ских и ленинградских артистов с ра- бочими и инженерно-техническими работниками Москвы. ^^ Группа артистов Театра им. Ив. Франко провела две встречи с рабочи: мии служащими завода. «Калибр» и Метростроя. На. вечерах выступили народные артисты ССОР. Гнат. Юра, Наталия Ужвий, Ю. Шумский, на- родные артисты УССР Д. Милютенко, В. Добровольский, А. Ватуля, Терен- тий Юра и`другие. Зрители с интере- сом просмотрели сцены из спектаклей: «В степях Украины» А. Корнейчука, «Украденное счастье» Ив. Франко, «Последняя жертва» А. Островского в исполнении мастеров украинского театра. В ближайшее время состоятся встречи артистов Театра им. Ив: Франко с‘ офицерами и солдатами Советской Армии, а также: с. участни: ками, художественной самодеятельно- ‚сти рабочих и служащих, ‚ Группа артистов Ленинградского Малого оперного театрз выезжала в Дом культуры им. Чкалова и в клуб Московского завода малолитражных автомобилей. Солисты саеры и балета показали рабочим зрителям отрывхи и сцены‘ из оперы «Молодая гвардия», балетов «Мнимый жених», «Чудесная фата», «Сказка о мертесй паревне и © семи ‹ богатырях». В этих. вечерах-по- казах приняли. участие: заслуженные артисты РСФСР М. Софронова 4 В. Райков, артисты Н. Сердечкова, И. Тимовова, В. Журавленко, Н. Ми- риманова, Е. Иванова и другие. На-днях состоялась встреча артис- тов Ленинградского Малого оперного театра с рабочими, инженерами и слу- жащими автозавода имени Сталина. В президиуме ЦК профсоюза Рабис Президиум ЦК профсоюза работни- ков искусств обсудил на своем засе- дании итоги работы районных, пере- движных и колхозных TeATNOB за 1949 г. и первый ‘квартал 1950 г. На заседании было установлено, что’ зна- чительное количество районных, пере- движных и колхозных театров.не вы- полнило своих производственно-фи- нансовых планов. Слабая работа этих театров в OC- новном определяется неверной. ренер- туарной линией. Руководители ряда театров произвольно изменяют репер- туарные планы, утвержденные Коми- тетом по делам искусств при Совете Министров РСФСР. В репертуар про- сачиваются идейно слабые, малохудо- жественные пьесы. При включении пьес. в планы часто не учитываются реальные возможности для их осуще- ствления. - Участники обсуждения подчеркива- ли, что Комитет по делам искусств при Совете {Министров РСФСР и ero местные органы не осуществляют дол-. жного контроля за соблюдением pe- пертуарных планов, ‘не оказызают районным, передвижным`и колхозным театрам действенной помощи в подбо- ре репертуара, рассчитанного на не- ‘болышое ‘количество ‘действующих лиц: Крайне слаба и поверхностна по- мощь, оказываемая театрам облает- ными отделами искусств и профорга- низациями Рабис. Ивановский, Воро- нежский, Чкаловский и: Саратовский комитеты профсоюза вообще не зани- маются колхозными театрами. По су- итеству, устранился от этой работы и ЦК союза. Президиум ИК Рабис принял по- становление, включающее практиче- ские мероприятия по оказанию помо- щи и устранению недостатков в рабо- те районных, передвижных и колхоз- ‘ных театров. якобы только и делают, что пекутся ‘o6 интересах рабочего класса. Так, в кинорепортаже © послед- ней забастовке 100 тысяч рабочих автомобильной компании «Форд мо- тор» показывались и пикетные ли- нии и митинги бастующих в столице фордовской «империи» — Днрбор- ‘не. И если в данном случае камера не слишком врала, 3210 диктор- ский комментарий нредназначалея для того, чтобы восстановить. эзрите- лей против фордовеких рабочих, ко- торые, как говорилось в тексте, яко- бы требуют от компании... даревых автомобилей для каждого рабочего. Вто же время © зверском «CHAI апе» ‘или преступной потогонной си- ‘теме, в короткий срок выматываю- щей силы. человека, 0 массовых увольнениях и полицейском произво- ле`внутранней форловской охранки не было сказано ни ©1053. : «Ньюесриел» используются амери- канскими поджигателями войны для веяческого охамвания всенародного движения за мир, развернувшегося во’ всех странах. Начиная с Вроплав- ского конгресеа, все с’езды и конфе- рен ‘сторенников мира, а также выступления. отдельных прогрессив- ных деятелей умьииленно искажают- CH змериканекой кинохроникой 20 неузнаваемости о м сопровождаются провокационными` комментариями. : `В период нью- -Йоркской вонферен- ции деятелей науки, искусства и культуры ОША в защиту мирз аме- риканекие кинокомпании принимали сзмое деятельное участие в инсцени- ровке уличных «контрдемонстра- ций» из специально нанятых подро- стков, монахинь и разных резкцион- ных и уголевно-преетупных элемен- тов. Кинооператоры запиматись с’емкой этих разрозненных пикетчи- вов и их плакатов с антисоветекими лозунгами. Так «ньыюсриле» вместе с амери- канскими кино, печатью, ратио, те- легилением и тватром елужат 117 фашгизации страны, делу развязывВа- ния новой войны ради интересов кучки монополистов. Ю. АНАНЬИН. ое завоевание цветного кис Фильмы «Мичурин», «Падение хотелось вы указать - Ва иисющиихя в ней, с моей точки зрения, дефект. Берлина» и другие цветные кафти- . Е ны послелних лет уже показали, чте Изобразительное ‘решение фильма Выше уже говорилось, что колорит о ane OUT ANN в советском кинсискусстве цвет стал подлинным материалом искусства. Во всех этих картинах цвет и свет — важнейшие факторы раскрытия, дра- матургии произведения. : В картине «Мичурин» нельзя за- быть не только облик самого героя и других персонажей, но и великолеп- ные калры цветения садов, половодья рек, плывущих по небу облаков. В «Падении Берлина» оловянно- пустые, полубезумные, наглые, жес- токие глаза фюрера, превосходно. пе- реданные цветными кадрами опера- тора Л. Косматова, существенно по- могают более полной характеристике образа. Пыльному, затхлому, угловатому, больному гигавтоманией миру нич- тожеств изобразительно противопо- ставляется четкий и светлый коло- рит кремлевских комнат. Ясный, спокойный тон, мудрая простота. Стиль сталинской эпохи. Красочны, выразительны и почти всегда праздничны по своему цвето- вому решению картины, поставлен- ные. И. Пырьевым. Богатый опыт накоплен советекой пвегной кинематографией. Настала пора наряду с общей оценкой филь- мов, анализом режиссерской и актер- ской работы подробно и обстоялтель- но говорить о цветовом решении, © работе оператора и художника. Бла- годарный. материал для этого дает фильм «Заговор обреченных». В «Заговоре обреченных» . по-но- вому и © блеском решаетея ряд евое- образных и сложных вопросов. Ве кадры фильма убеждают прежде все- го в. подлинности воспроизводимого материала. Общими усилиями ре- жисеера, оператора, художника и актеров создаетея опущение, что вее то, что в этой картине ноказано «в некоей стране», происходило во- истину. Это — родная и близкая нам страна, но все же резко отличная от. Нас по складу жизни, по строю куль- туры. по внешнему облику людей и особенностям их повеления. В каж- yo детали. в каждом костюме, пей- заже, в подборе типажа коллектив фильма стремился создать особый мир этой страны, и фильм кажется до- RYMCHTAIBREM в высоком смыеле этого слова. И в то же время каждый кадр фильма вовсе не хроникален, не’ фо- Тографичен, а глубоко продуман, художественно отработан. Впечат- ляют не’тот или ‘иной отдельный. удачный ‘момент в изобразительном решений, а все течение цвета, света й графические переходы из кадра в Karp. - . ` Крлорит фильма еветел. Мир кра- CHB. Kak бы говорит фильм, надо только очистить его от негодяев, изуверов и пошляков капиталиети- ческого строя, от всех этих извергов, занесиих руку нал вёеелым, евобод- ным и трудолюбивым народом. Банда капитатиетических полонков нахо- дитея в контрасте со светлым коло- ритом мира трудящихся, и’это пол- черкнуто в цвёте и в свете при ре- зтании соответствующих кадров. 05- шее ощущение от картины оптими- стично. жазнеутверждающе, и 66 изобразительное решение эначитель- но помогает такому впечатлению. Иногла, может быть. даже слиш- ком «вымыты» некоторые кадры (на- пример; моменгы» нафолных восета- ний, обыск в деревне). Эта абеолют- ная чистота и ясность кадра, пожа- луй, несколько ослабляет резкость прямых политических столкновений, раскрывающихся в этих сценах. Ho таких кздров немного. И они не ени- жают принципиальной правильности общего светлого решения. фильма в целом. . Художник И. Шпинель создал ряд превосхолных декораций. Каждая из кинокамера, которая всегда лжет и клевещет Мечтает ли о чем-нибуль рядовой лизировано почти полностью дочер- этой неназванной республики народ-. ной демократии легко угадывается как колорит одной из славянских. восточноевропейских стран. Но в фильма, мне кажется, недостает wWe- которых деталей. В нем воспроизве- дена европейская городекая культу- ра, только кое-где отмеченная отли- чительными чертами нароль этой республики (в костюмах, в подборе лиц). Народного же начала в изобра- зительных элементах картины, в сущности, мало’ Буржуазия оставила народной демократии достаточно стандартные ‘я ‘во многом ‘подража- тельные архитектурные’ решения фа- садов, ‘улиц и‘ интерьеров; между тем, мы знаем, как ‘ботат и разнообразен материал народного ‘искусства в рес- публиках народной демократии. А в картине его почти нет. В ряде’ мест молно. было бы подчеркнуть народ- ный художественный материал. Ha- пример, в оформлении ‘лома Roetu Варра, комнат Ганны Лихта и даже цехов закономерно была показать, что народная ‘демократия ‘им народовла- стие несут с собой также и новую культуру и новый’ взлет художест- венного вкуса. Картина могла бы быть обогащена и присутствием каких-то народных CKYIENTYD BS Woporax, и народным орнаментом на стенах домов, и стек- лянными и резными вещами на ет0- лах, и ‘праздничными народными ‘на- рядами людей’ на улицах, особенно в: деревне; которая решена в фильме. наименее выразительно. Но это чает- ‘ное упущение не снижает прекрасно ‚найденного‘ изобразительного реше- ния фильма -в целом. Операторекая работа в фильме «Заговор обреченных» заслуживает очень высокой оценки. Смелое ис- пользование общих планов, снятых широкоугольной оптикой, наряду е очень крупными, почти детально крупными планами лиц и вещей, резкие ракурсы и чаето необычная точка зрения аппарата—все это ши- роко применяет оператор, нигде не переходя в формальную игру, веюду подчиняя этот прием углублению и уточнению действия. Иногда в целях большей выразительности он допу- скает даже, что средние и крупные планы и по архитектурным деталям и по фоновому освещению не ес0т- ветствуют общим планам тото же эпизода. Порой даже излишне резко меняется фон при переходе от кадра 5 кадру. Но М. Магидсон, повидимэ- му, нрав, поскольку ему удается при таком характере с’емок не разрушить уже сложившееся представление 0 том или ином интерьере или. сцене на натуре, а, наоборот, углубить его ий тем вызвать более. ИНН Bie чатление, Очень бмелы в картине MOUTAR- ные переходы“не только от кадра к кадру. но и 6’ецены к сцене. За Танной Лихта” гонятся... Ганна Лихта вызлоравливает. Или Ганна Лихта еще больна; следующий кадр — ee ведут к автомобилю. следующий кадр — она уже совещается © мини- страми. Подобные переходы довольно часто встречаются в фильме. Вообще, столь трудная для цветного кино стремитедьность ‘темна действия в этом фильме осуществляетея легко и ‚ своболно. be Вначительные достижения карти- ны «Заговор обреченных», прекрас- ная работа режиссера, оператора, хуложника и всего коллектива, дав- шая столь зрелые и яркие ‘плоды, должны стать: достоянием всех ра- ботников нашего: кино. Из: картины в Еартину наша кинематография при- звана совершенствовать свои изобра- зительные приемы, шлифовать и от- тачивать художественную Форму произведений. 4 Г. РОШАЛЬ. Военно-воздушный флот, служба связи американской армии, морское министерство беснлатно и в неогра- ниченном количестве снабжают ки- нопленкой членов «большой пятер- ки», что является скрытой формой правительственного финансирования. Вместе с тем, испытания новых б0е- вых самолетов, спуек на воду воен- ных кораблей, маневры, запуск ра- кетных снарялов. парады и емотры, „Заговор обреченных“ ° чих запоминается: паоламент; кулуа- ры парламента, собор, mpuTeep собора, кафе, зал заседаний, комнаты Мак- Хилла и многие другие. Прелесть этих декораций, осуществленных художником-декораторам 10, Boxya- нецким, в том, что они не претенду- ют Ha самодовлеющее значение в кадре, они благоразумно отступают. на, второй. план, уступая. место ©снов- ному — актерскому действию, рае- крывающему содержание. промеходя- ших сцен. Декорации эти видны вотой мере, В КОЕОЙ Это необходимо по ходу ©2- бытий, ‘но они, именно они. создают ту атмосферу подлинности воспроиз- волимого мира, которая так плени- тельна в этой картине. Фильм превосходно снят М. Магид- сеном. Работа режиссера М. Волото- зова. оператора и художника здесь в полном смыеле слова слита в одно. Замысел режиссера определяет и по- строение сцен и изобразительное ре- Шенив их. Готические своды собора, полу- мрак, притаивигийся в углах, мер- цающие огни свечей, чуть освещатю- щие-древние камни, сливаются. с ми- стическим, безумным выражением яиц молящихся. Сразу чуветвуется; что именно этн стены, веками для- шийся ритуал воспитали выражение покорности и страха в этих жажду- них чуда глазах женщин и мужчин. Изверизигиеь в счастье на этом. све- те, они готевы поверить в него на небе. И как прекрасно ` противо- поставлена готике собора ‘широкая, светлая, солнцем залитая земля, освобождающаяся от гнета, Умно и верно, се большой графиче- ской выразительностью построены. калры покушения на Ганну Лихта. Солнечная ясность пейзажа как бы перечеркнута четкой черной тенью, павшей от моста, с вычерченными на ней фигурами наряженных в мона- шеские одеяния фашиетеких ганг- стербв. Это стервятники Уолл-стрита, калетевиие в чаянии наживы, кро- ви и преступлений. , Весьма удачно решена декорация парламента. Следуя за панорзмами оператора Магидеона, мы проникайм в самое здание, в гущу людей, уча- ствуюптих в заселании парламента. Мы, в зависимости от с”емочной 1точ- ки аппарата, то присаживаемея Ha скамви коммунистов. то приближаем- ся к фалынивому, ханжескому лицу вождя социал-демократов Пино, ду- мающего руководить народом и сме- таемого в ходе заселания с историче- ской арены. Мы вместе © народом входим в пустой проход между ска- MBAMH парламента, поднимаемся & трибуне и требуем вместе c ним единственно правильного решения проблемы, предложенного БОММУНИ- етами. Сцена в нарламенте — одна из лучших ро всем ‘фильме. Прекрасно ‘использована: здесь Колотозовым сме- на общих и крупных планов. Они ‘как бы подкрепляют друг друга. Вот. мы видим единство коммунисти- ческих рялов.— общие и средние планы скамей коммунистов, и тут же видим отдельных представителей это- To коммуниетичеекого отряда, их му- ‚жественные липа. Вот группа вра- гов, искаженные яростью и нена- виетью, почти гротесковые физисно- мии. Но ‘нет, это не гротеск. Это — истинное лицо врага. : Разве можно забыть образ женши- ны из народа, пришедшей с делега- цией в парламент, ее глаза. полные. слез, ее светлое и яеное лицо, родное ‘всем матерям Земли, перенесшей столько горя? А волевой прекрасный образ коммуннстки Tanner Лихта! ‘турой..Я ‘бы сказал, что это — одна ‚Действительно, сцены, снятые внут- ‘леньких хвориках и на деревенских ‚ на просторы улиц. Один из лучших ‘ный валет красного . боевото етяга восстанля над головами флаги. Также кадры, зпих против подлинной демократии. ‘Особенно хорош вокзал в холодном ‚большим вкусом. ° Сколько чистоты в ее липе, ках пря- мо и смело глядят ее глаза! А вере- ника простых рабочих лиц и в пар- ламенте и в очерели за хлёбом — это целая галлерея образов народа «од- ной страны». Очёнь хорошо снял их Магилеон. Это поистине кинемато- графическая живопись. = ‚В фильме как бы стирается раз- граничение между интерьером и на- с а тм а ных ey из отличительных черт картины. ри зданий, сцены, снятые на Ули- цах и на болыних. площадях, и в ма- a ыы лы ес-но просторах, никогла не оказыва- ются разностильными. ни как бы проникают одна в другую. Например, начало демонстрации протекает в многоэтажном доме, в острых ракур- сах этажей, вполне соответетвующих. этим сценам, полным везмущения и тревоги. Органично, BMecTe Cc наро- лом выходим мы из тоннелей ворот pet мы 2 ыы 5 ны Ш кадров картины — это неожидан- людей, вы- ступающих из темного отверстия во- рот цеха. И вот уже в алые реки еливаются Идет демонстрация простого народа страны. Ширятся. ряды демен- странтов. дт отдельных лиц к огром- ным массивам народа обращаются режиссер и оператор. Й мы взволно- ваны этими кадрами, так подчерки- вающими драматизм сюжета. _ Сильное впечатление оставляют которые показывают народ, сметающий врагов, выетупив- Е ды a cot tae блеске стеклянной крыши, с отету- пающими под натиском рабочих за- товорщиками, подобными серым мы- шам в поедрасеветной полумгае. И трудно отличить — то ли это деко- рация, енятая в павильоне, то ли это подлинная натура, снятая как лучший -навильон. Только в некото- рых. кадрах, показывающих берьбу с кулаками в деревне, митинги, прока- тивпьяеся по всей стране, чуветвует- ся некоторая торопливоеть. Тюбопьтны приемы, которыми пользуются в этой картине и ре- жиссер, и художник, и оператор. Па- вильбны Шпинеля не живут одно- образной жизнью. У каждого из них — своя. цветовая и’световая биогра- фия. Например, маленький ресторан: в нем проиеходят и «мирные» эпизо- ды, равертывающиеся под сладчай- шие экзерсисы румынского оркестра на фоне экстравагантно расписанных стен, и драка в день восстания, ко- гда. гаснет свет и черные силуэты мечутся зв полумраке. Очень. хороши эффекты . искусетвенного. света — электряческих ‘ламп, плафонов. Они в картине нигде не назойливы. Hx мягкий аккомпанемент . общему pe- шению кадра уместен и сделан с ола ЕН «< Можно было бы привести’‘ еще много примеров смелого, -разум- ного и сдержанного использования цветовой палитры. Она нигде не пе- феходит в ‘вамостоятельное, неетрое, созданное для Зои цветоре- шение: Партина «Заговор обреченных» красива в самом ‘хорошем емыеле этого слова. Она доказывает, что ки- нематограф ставит перед собой вее более‘ серьезные в изобразительном отношении задачи. Картина и в пей- зажах, н в декорациях, м в портрете (нужно отметить ‘очень тщательную и хорошую работу художника-гриме- ра М. Маеловой) достигла великолен- ных результатов; И именно поэтому стотой, олдноббразием и милитарист- ской трескотней. В том, что посещае- мость кинотеатров в СПА сократи- лась по сравнению с 1946 годом на 25 процентов, — немалая «заслута» хроникальных фильмов. Это и ш- нятно: тематические рамки амери- канских хроникальных лент на- столько узки, 8 сами они ‘настолько фальсифицируют события, что вызы- вают возмущение змериканских зри- Вечера песни К. Шульженко Малые формы нашего ‘искусства, как и все искусство в цел“, призваны бороться за прочный мир, за безопасность народов, В эту борьбу активно включились профессиональная эстрада, ее артисты ° и авторы. С подмостков зазвучали’ вдохновенные слова о готов- ности неутомимо отстаивать дело мира во всем мире, о подписании Стокгольмского Воззвания десятками миллионов советских граждан. В «Эрмитаже» прошли вечера песни Клавдии Шульженко. Эти восемь концертов лишь условно можно назвать второй программой эстрадного сезона в «Эрмитаже», но по репертуару и качеству ис- полнительского мастерства они заслуживают всяческого внимания. Много авторов пишут специально для К. Шульженко репертуар, EO не все они в одинаковой степени талантливы и свободны от дур- ных эстрадных традиций. Однако в нозой программе артистки можно назвать ряд.идейно и художественно полноненных, созвучных ‘нашим дням песен; в числе их — «Женщины в борьбе за мир» Н. Иллюто-_ вич, «Моя Родина» А. Хачатуряна, «Баллада о китайском мальчике». 3. Левиной, «Окрыляющее слово» и «Письмо матери» И. Дунаев: ского. Только упорный творческий труд. помогает артисту овладевать все новыми и‘новыми вершинами искусства. Именно таким неустан- ным трудом завоевала свое место на эстраде К. Шульженко. Работу над своим репертуаром артистка продолжает и сейчас, в чем еще `раз убеждают нас ее выступления в «Эрмитаже», проникнутые горя. чим стремлением отдать Родине, советскому слушателю свои лучшие песни. В вечерах К. Шульженко принимали участие мастер художест- веннсго слова М. Веревкин («Голос Кремля» А. Безыменского}, участники демократического фестиваля молодежи в Будапеште Владимир Аникин и Валентин а и В. Коралли. На снимке: Клавдия ИНТульженко на сцене эстрадного театра «Эрмитаж»; у рояля Б. Мандрус. у {9572479 Фото С. Шингарева. Шезклународный кинофестиваль 15 июля 1950 г. в Карловых Варах (Чехословакия) откроется пятый Международный кинофестиваль. Среди стран, из’явивших желание принять участие в фестивале, — Советский. Союз, ‘Польша, Венгрия, Болгария, Румыния; впервые в фестивале примут участие Китайская народная рес- публика и Германская ‘лемократическая республика. Прислали заявки США, Англия, Дания, Финляндия, Франция, Голландия, Индия, Мексика, Норвегия, Австрия. Швеция и Швейцария. В порядок пятого фестиваля в нынешнем году введены еуществен ные изменения: каждая страна имеет право представить два полномет- ражных художественных фильма. Государства, на территории которых проживает несколько народов, могут представить на конкурс по два полно- метражных художественных фильма от каждой национальности и столько же фильмов других жанров. . Сегодня мы помещаем статью члена Оргкомитета пятого Международно- го фестиваля д-ра Франтишека Дворжака. : ветского киноискусства, WS WX WH WHATHBH и богатого опыта, & TORS из произведений советского кино че] пают чехословацкие кинематограф» сты — и не только в рамках фестт валя — болыную помощь для свое собственной работы, помощь, 663 к торой невозможно себе представи’ развитие нашей кинематографии 1 пути социалистического резлизм Развитие нашей кинематографии последние годы несет явные след Девиз. Международного БиНофести- валя, устраиваемого во второй поло- вине июля в Карловых Варах, — «За мир, за нового человека. за более совершенное человечеетво!». Нынеш- ний Международный фестиваль имеет тем большее значение. что он всецело посвящается служению великой идее борьбы за мир во всем мире, борь- бы, возглавляемой славным ©01030м Советских Социалистических Реснуб- лик, за которым идут все страны народной демократии й люди доброй воли всего мира. Этот. кинофестиваль ‘является н®- отделимой составной частью всемир- ного фронта борьбы против империа- листических поджигателей войны, против атомного оружия, за мир и дружбу между народами. Основная идея фестиваля подчер- кивается и в названии наград. кото- рые будут присуждены лучшии фильмам, — Большая награда, Пре- мия мирз и Премия труда. Кроме основных премий, будет вылан ряд дипломов и похвальных ‘листов за лучшие документальные, кукольные, экспериментальные, цветные, детские, рисованные, хро- никазльные научно - популярные фильмы. Будут присуждены также премии за лучшее актерское исполнение, ре- жиссерское искусство, операторскую работу, сценарий и музыку. ’ В настоящее время Оргкомитетом фестиваля уже получены заявления о желании принять участие в нем от 22 государств. `В программу фестиваля входят со- вещания киноработников, где будет поставлен вопрос © создании между- народной организации прогрессив- ных кинематографистов. Демонстрация советской кинопро- дуЕЦИи и Участие советских твэрче- скнх работников в кинофестивалях, проводимых последние пять лет в Че- хословакии, имеет столь же давяюю традицию, как и сами фестивали: ‘Начиная < 1945 года, когдз налиа, ро- дина была обвобождена славной Co- ветекой. Армией от гитлеровского фа- ноизиз, советские кинематографисты являются нашими самыми дорогими, самыми желанными: гостями, & ©9- ветские кинокартины ожидаются, как самое значительное художествен- ное собыйие фестиваля. Из совешал ний п дискуссий с работникзии со- исканий, у нее были свои заблужд ния и ошибки, юднако ясно зидн что она, искренне стремитея следова’ в идейном и художественном отчош нии прекрасным произведениям © ветекого кинематеграфического тво чества. Доказательством тому служ! создание таких фильмов, как «Сир на», «Ян Рогач из Дубы», «Нож баррикад», «Революционный 18 год», и других, авторы которых чее во стремятся к воплощению в худ жественных образах новых тем, н вых отношений между . людьми, правхивому отображению совремег HOH и исторической действительн: сти. Не всегда ‘удачными Fan илейном так и в художественном в ношении, получаются фильмы чех словацких кинематотрафистов. Пр чины этих неудач векрыты резол цией ЦК Коммунистической парт Чехословакии о творческих залач чехословацкой кинематографии. В 1 золюции отмечается, что борьба новую тематику и 34а новое идейн содержание напгих кинокартин EF лась творческими работниками Чех словакин не систематически. Резол ция ЦЕ В ОЧ имеет огромное значен для дальнейшего развития нашей к нематографии. В ней справелли критикхуются недостатки прежней Г боты чехословацких кннематограф стов. Она является основой работы действенным оружием для всех ни; ших кинохудожников, идущих ВЕ ту е рабочим класеем и трудящим крестьянством нашей страны. Несомненно, что огромная, Béee’ ронняя поддержка, оказываемая. * хословацкому кинематографу и & творческим кадрам ROMMYHHCTN ской партией Чехословакии; & так использевание творческого опыта” ветской кинематографии приведут благотворным результатам.- р Д-р Франтишек ABOPIKAK. `ПРАГА. ее ВЕЛИ ВН `60-летие художника Е. Кацмана имени Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР; оргко- мигета ССХ, ИК Рабис, Института: те- ории. и истории искусств, Студии. ИМ. Грекова, Художественного института им. Сурикова и ряда других организа- ций. , ar Вчера состоялось расширенное засе- дание президиума Академии худо- жеств ОССР, посвященное ‘60-летию заслуженного деятеля; искусств: РСФСР. художника Е. Кацмана. После доклада о`творческой деятельности художника, сделанного М. Сокольни- ковым. были зачитаны приветствия от зритель американской кинохроники? По откровенному признанию журна- ла «Атлантик», он, оказывается, претпочел бы, чтобы из жкерл четыт- налпатилюймовых морских орудий ними Фируами пяти ведущих GAHO- именных кинокомпаний: &20 век- Фоке-Мувитоун», «Уорнер-ПНате», «Парамоунт», ° «Юниверсал» «Херст-Метро-Голдвин-Мейер-Ньюс ob телей. Дезинформация, беззастенчивая подтасовка фактов-—обычное явление в американских хроникальных Ффиль- way В гаота г ра тигтроратгрууй OY речи поджигателей новой войны — все это в обязательном порядке фик- сируетея на нленку военными кино- операторами и’ бесплатно предостав- ляется компаниям кинохроники. Американские милитаристы через «бюро общественных отношений» военного министерства осуществля- мах. Вместе с заимствованной у желтой журналистики погоней за сенсацией все это составляет отвра- тительные методы. и нечистые прие- мы подачи заснятого материала в американской кинохронике. вмасто смертоносного металла и гро- хота. каждодневно оглушающего си- дящую в зрительном зале публику, «вылетзли бы очаровательные де- вушки, которые, словно лебеди, тихо и мирно исчезали бы за горизонтом». «вылетзли бы очаровательные Ae- вушки, которые, еловно лебеди, тихо и мирно исчезали бы за горизонтом». В сегодняшней Америке, где воен- ная истерия достигла’ невиданного размера, где все средства пропаганды поставлены Ha службу полжитателям макущая дроникальныви Yili pola телевизионные станции. ‘ Для США характерно сращивание кинохроники © печатью, в равной ме- ре подчиненных монополистическому капиталу. Известно, например, что, помимо продукции Херста, имеющего g308f9o TTT та’ тах ‘т ии KOTODEIMN фабрикуются мы подачи заснятого материала в американской кинохронике. Кзноническая формула американ-` ской кинохроники «камера никогда не врет» дополняется набором’ стан- дартных тематических рецептов, по RHBWCDHICD. ют негласную цензуру над выпу- скаемой-на экраны США кинопро- дукцией. Так, например, пою наетоя- нию военного министерства амери- канские зрители Не’ увидели доку- ментального фильма о нюрнбергеком процебее главных военных преступ- А Пан А а ее В мил. ера ПОЙ И Е Е О A НОРОй войны, Это несбыточная МеЧ- хоникальных фильмов, Ha амери- Эти «рецепты» требуют прежде все- Зато ‹армия, флот и авиация пре- Ta. _ ващеких экранах демонстрируется Го показа: 1) вооруженной мощи юзносят зрителям бесконечную ce- Амепиканские хроникально-доку- кинохроника Генри Люса, от’явлен- Эбединенных Штатов; 2) ВЫСТУПЛЕ- рию тщательно: забнятых и’ емепи- ee ee B® UC А ЧЕ Па А ОО. ально смонтированных фильмов, изо- бражающих наши военные учения и маневры». — писала «Моушн пик- чур геральд». “Оопровожлаемые боем барабанов. подобные фильмы, очень ного ‘реакционера и крупнейшего журнального магната Америки —— из- дателя журналов «Лайф», «Тайм» и «Форчун», связанного с банкирским домом Моргана. Люсовские выпуски ний и речей государственкых и во- енных . деятелей; 3) наводнений; 4) пожаров или ураганов, вели тако- вые имеются под. рукой; `5) бегов; 6) обезьян. катающихея на. велоги- ментальные фильмы «ньюсрилс» э4-. нимают далеко не последнее место В арсенале «тотальной пропаганды» правителей Соединенных Штатов. Преподносимые неискушенному зри- ee ГАА, ae СТ. №, а о и О eee ee nn nt . га мл ce ey Se rein пол coycom ‹«об’ективности» «Марч оф тайм» («Марлг времени»): Педах, и. других обитателей З00ПаТ; сильно ‘‘напоминаюнеие «изделия» (акамера никогла не врет»), они еженедельно смотрят. около 20. мил= а т) девиц в купальных костюмах цемецко-фашиестекой геббельсовекей о А оны ных А ЗЕ ТУ 6 пропаганды, преднаоначаютея дей поддержания атмосферы — военного психоза, блатоприятствующей при- наятию в Kowrpecee ‘новых военных ионов. зрителей. Выпуском и прока- TOM «ньыюсриле» занимается крупней- шая издательская фирма США «Мак- гроу-Хилл паблишинг компани», в действительности предетавляют CO- бой смесь грубой клеветы, милита- ристско-фапгистской пропаганды и злобного игицения по адрееу сторон- — «как можно больше: гёрле, ‘Зани- мающихея чем угодно, при условии, что все; что.они делают, делается только в купальных костюмах». ников мира. «Кинопленка — очень связи RKOTOPOH с ‹ промышленными Тот факт, что подавляющее боль- ассигнований, для укрепления вла- гибкий и эластичный материал, — корпорациями и трестами также не] шинство хроникальных Фильмов, сти военщины’ BO внутренней и Mean американский еженедельник являются секретом, прямо или косвенно, полностью ‘внешней политике Соединенных Штатов: : Не менее клеветнически, чем в печати и по радио, освещается кино- хроникой борьба трудящихся CTA за свои права -— забастовки, вы- званные увольнениями и снижением запаботной платы. массовое пикети- рование предприятий рабочими. Эти фильмы показывают прогрессивные рабочие организации как опаеные и вредные” сконища подозрительных лиц, подстрекающих рабочих высту- пать против работодателей, которые «Ин фэкт», — отдельные куски мож- но вырезать: можно переснять любые спены, чтобы привести их в соответ- ствие с нужным текстом; любые зву- ки можно подделать. Наконец, на, эк- ране может показываться одно собы- тие. а комментарии диктора могут вылаль его За нечто совоем другое. И э% может случиться и посто- янно случается в американской ки- нохронике», Производетво хроникальных филь- мов в Соединенных Штатах монопо- «Советское яскусство» выходит no вторникам и субботам. или частично пронизано милитариет- ской пропагандой, об’яеняется тес- ными связями между кинокомпания- ми и военным ведомством США. 05- ращаяеь в с’езду Американской acco- циации ‹ владельцев кинотеатров в Голливуде, министр обороны США Джонесон` ‘заявил: «Министерство обороны с уверенностью полагается на американскую кинопромышлен- ность. Ваше тесное сотрудничество с вооруженными силами превосходит все наши ожидания». Однако, несмотря на все ухищре- ния, американская кинохроника, как один. из элементов долларовой культуры, & в равной мере и поли- тики, терпит пэзерный провал по- добно остальной голливудской отряп- не. Рассчитаные, по. словам «Моуши пикчур геральд», на «идиотов сред- ней стуки». американские «ньюс- риле» деградируют; они не только не ‘притягивают рядового зритёля, ‘а, наоборот. отталкивают его своей пу- Главный. редактор С. Б. СУТОЦКИЙ. Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕНСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ, Н. Н. ЖУНОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. главнего редактора), А. А. ИНОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. Ц. И. ТРАПЕЗНИНОВ. Зак. № 1919, Адрес редакини: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретарнат, отделы инфоомапин, архитектуры-—К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети—К 5-45-12; отделы музыка, кино, изобразительных искусств — К 1-45-98, Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.