завтра—Всесоюзный день железнодорожного транспорта Важная задача деятелей искусства И. ЖОЛТОВ CKHA, академик архитектуры р > были созданы пъесы, в которых с9- ветский железнодорожник был покз- зан в6 весь рост. Писатели А. Афиногенов, Б. Рома- шов, Г. Мливани, А. Суров и другне много поработали над созданием про- изведений о людях транспорта. Ре- зультатом плодотворнога изучения жизни социалистического транепор- та, стремления в художественной Форме отобразить героический харак- тер его людей явились пьесы «Вто- рые пути» А. Афиногенова, «Со вся- ким может случиться» и «Знатная фамилия» Ъ. Ромашова, «Молодой че- ловек» Г. Мливани и А. Кирова, «Константин Заслонов» А. Мовзона, «Зеленая улица» А. бурова. Эти пьз- сы убедительно раскрыли советскому зрителю духовный облик наших же- лезнохорожников. Глубоко запомни- аись яркие п правдивые образы герэ- ев этих произведений. Любовь соБет- ского зрителя завоевали Начальник раз’езда `Корюшко — мужественный вопетский патриот, много десятиле- тий самоотверженно проработавакий па лалеком раз’езле («Вторые пути») и старый машинист Очередько («Со велкнм может случиться»). Широкую популярность приобре- ла иьеса А. Сурова. Машинист,Алек- сей Сибиряков и советский учетый академик Рубцов, в образах которых MPABANEO воспроизведены характер- ные черты людей советекого траяз- порта, — их большевистская етозет- ность, драгоденнае чувство нового.-= стали любимыми героями советских ъелезнодорожников. Этк пьесы являются, однако, лить отдельными усцехами — советской храматургии. № сожалению, xo sat пор у нае все еще мзло произвелений о яизни славных тружеников желез- ных дорог. На транспорте очень любят совет- скую песню. Композиторы И. Дунаен- ский. ‘Дм. и Лам. Покрасе. поэты А. Софронов, М. Исаковский, В. Ле- белев-Кумач, С. Алымов и другие соз- ‚дали немало песен. которые любят и знают железнодорожники. Олнако но- вых песен, которые пользовались бы широкой популярностью на тране- порте, пока не видно. Советский железнодорожный транс- порт располагает огромными куль- турными силами. За готы сталинских пятилеток по веей обширной сети железных дорог страны создано около 8.000 коаеных уголков. свъине 750 дворов культуры и клубов, более 7.000 театральных и музыкальных кружков, в работе которых прини- мзет участке более 130.000 железно- ‘зорожников. Наряду с этим на транс- порте созданы ансамйль песени и пляски, акробатический ансамбль, пользующиеся птирокой популятно- стью у советского зрителя. Большую бультурную рабету проводит и Цея- тральный дом кулкеепы железноло- рожников. имеющий шитокие связи с железнодорожной периферией. Же- лезноторожники имеют и евой театр — Центральный театф транепоота. Бее это является мощной базой для создания и популяризации новых произведений о жизни ‘нашего савре- „менника — советского железнодорож- ника. Почетная задача деятелей со- ветекого искусства — воспроизвести в высокохудожественных . произведе- BAX образы людей социалистическо- го транспорта, вместе со всем совет- ‘ским народом активно участвующих построении коммунизма. (WH. МАХЛИН, начальник Центрального театра транспорта. CHCTBE › Zoruere нем внимание. Необ- ОВСКИЙ, — ходимо отметить, что хитектуры иногие опибочно от- носят вс8 выстроея- ное в античную э- ху Греции и Рима Е классике. Ясно, что далеко He все, что вы- строено в античное время, — влас- ewan. Классина — это высшая мупрость. Все, что мудро, то нлассично. В классических архитектурных соору- жениях все решено просто и грамот- но, — в этом заключается их подлин- ная красота. Правильно осмысленные пропор- ции, создающие общую гармониче- скую уравновешенность и легкость, предопределяющие тектоническую правдивость, художественную выра- зительноетвь и цельность архитек- турного сооружения, это и веть 5у- щество класеики. Поэтому-то Пар- фенон, Спасекая башня Московокого Кремля, колокольня Ивана Велико- го, капелла Пацци, собор. Василия Блаженного, московские Провлачт- ские склады, хоропю м мудро по- строенная русская ‘изба и многое хру- гое — подлинно классические произ- ведения. Изучая и используя классику, не следует слепо копировать ее внеиние формы. В своей творческой работе нужно стремиться поститать систе- му, которая ведет к классическому решению данной проблемы. Работать же с античными деталями и механи- чески повторять их =— это еще дале- KO He значит следовать заветам влас- ‹ики. Наоборот, подобный путь чеиз- бежно приводит к эклектике и форма- лизму. На классических сооружениях мы ролжны учиться постигать высшую мудрость, логику и тентонику по- стрсения архитектурного организма. Тектоника архитектурного в00ру- жения — это пюлное соответствие всех архитектурно-художественных форм и элементов ‘конструктивной И Завтра BEC советский нарол отме- чзет знаменательную в жизни совет- ского транснорта дату — Всесоюзный хень железнодорожного транспорта. Пятнадцать лет назал, 30 июля 1935 гола. великий Сталин произнес свою историческую речь на приеме железнодорожников в Кремле, Эта речь великого вождя определи- ла жизнь и труд людей советского транспорта на многие годы вперед. Она стала программой развития же- лезнодорожного транспорта Советской страны. Под руководством болыневиствкой партии советский народ превратил свою страну в великую железнодо- рожную державу. С востока на за- пал, с севера на юг протянулись стальные пути, связавшие крупней- шие промышленные и сельекохозяй- ственные центры нашей Родины. На транспорте трудится огромная, многомиллионная армия железнодо- рожников. В годы первых сталичеких Пятилеток, в rox Отечественной войны, в готы послевоенного строи- тельства простые советские люди, ра- ботники железнодорожного транепор- 73, отдавали и отдают вее свом твор- ческие силы, все свое умение на благо социалиетической Родины. 06 этих замечательных советских людях говорил товарищ Сталин в своей исторической речи: «Начиная от самых больших ру- ководителей и кончая «малыми» ра- ботниками вплоть до стрелочника, вплоть до смазчика, вплоть до убор- щицы — все велики, всё значитель- вы, ибо транспорт является конвей- гром, где важна работа каждого ра- ботника, каждого винтика». ° В этих словах великого Сталина выражена огромная отеческая забота партии и правительства о советских людях. На эту заботу железнодоюж- ники нашей страны отвечают еще бо- лее самоотвепженным трудом на блз- го Родины. Многие тысячи новаторов социалистического производства, еме- Jo ломающих устаревигие нормы, по- казывающих образпы сопиалиетиче- ского труда, выросли на нашем же- лезнохорожном транспорте. Многообразная жизнь И еозила- тельный труд людей железнодорожно- го транспорта таят в себе ненсчерпа: екые творческие возможноети для создания высокохудожественных, вы- сокоилейных произведений ссциали- стического искусства. . Охнако советское искусство ло сих пор в большом долгу перед людьми транспорта. Bere емте’ крайне мало фильмов. спектаклей, произвелений живописи и скульптуры. героем кото- рых был бы советский железнддорож- НИК. г Попьтка показать трул советских железнохорожников была прелириня- та кинематографией. Были постарле-. ны такие картины, как «Аринка». «Честь», «Путь славы» и другие. Но эти фильмы лишь в малой степени отобразили жизнь и трул советских люхей, работающих на транспорте. Так же, как эти фильмы, не мог- ли удовлетворить взыскательного со- ветского зрителя и первые преизвг- хения советской драматургии, раеска- зывавшие о людях траченорта. Основной недостаток первых про- извелений искусства о жизни совет- кого транспорта заключалея в том, Что писатели, художники, режисее- ры. бравшиеея за создание фильмов, ньее и спектаклей о железноторож- никах, слабо знали этих людей, имз- Ih MWB поверхностное представле- ние о жизни транспорта. Лишь после того, как ведущие ма- стерла советекой драматургии вгерьез сбратилиеь в изучению жизни на- О масти советского Благодаря неустая- ной заботе партиии И. ЖОЛ’ правительства а0хи- академик : тектура в Советском Е Союзе приобрела от- ромное государственное значение. У нас есть все предпосылем для созда- ния прекрасных архитектурных про- извелений. Уже сейчас мы имеем большие лостижения и успехи в раз- BATU советского зодчества. Но эти успехи были бы во много раз больши- ми, если бы советские архитекторы более настойчиво совершенетвовали свое профессиональное мастерство. В мощном поступательном разви- тии советского зодчества в настоя- щее время имеется еще ряд. неразрабо- танных теоретических вопросов. В частности, еще не выявлено суще- ство классического зодчества, не оп ределены наиболее интересные для нашего времени его периоды. Нет также четкого обоснования понятия красоты в. архитектуре, Вее эти во- просы, по моему мнению, более ‘чем актуальные, хотелось’ бы затронуть в настоящей статье. Советский архитектор обязатель- HO толжен энать наследие прошлого, ‘ Чтобы лучшие тенденции русского и. всего мирового зодчества критически развивать дальзие и ставить нь служ- бу нашей социалистической - эпохе, Родине. Мы должны всегда помнить гениальные указания великого Ленина: «только точным знанием культуры, созданной всем развитием человечества, только переработкой ее можно строить пролетарекую куль- туру». Различные исторические эпохи порохили большое многообразие в выражениях и решениях архитектур- ных ссоружений в зависимости, от социальных и политических усло- Bult, Пой мъучетии наследия прошлого мы ссобенное внимание должны юб- рашать на прекрасные произведения вла чеекй атхитектуры. Упомя- НУВ ©1080 «КЛАССИКА», VUTAHOBUM HB 20О0-летию со дня смерти Иоганна Себастьяна Баха НИК _ Драгоценное творческое наследие мысли. Возьмем ли мы, наконец, пер- вый большой твойной хор из «Стра- стей по Матвею», слушая который невольно представляешь себе беско- нечную океанскую лнирь и волны, медленно катящиеся и набегающие одна на другую. Многие страницы 60- татейшей партитуры этих «етраетей» не могут не поразить любого елунта- теля реалистической яркостью и жиз- ‘`ненностью характеристик действую- ших лиц и явлений природы. У нае в СОСР музыка Баха встре- част самый живой отклик не только в среде специалистов, она пользует- ся большой любовью в самых шито- ких кругах слушателей и почитате- лей, число которых непрерывно ра- стет. Но что всего дороже, так это то, что большинетво этих елушате- лей, не будучи музыкантами-специй- листами, воспринимает музыку Ба- Xa, как одну из величайших ‘вершин музыкального искусства, похлинного и великого в своей простоте и ясно- сти, несмотря на всею сложность по- лифонического стиля изложения. ©0- ветские слушалели давно порвали с тем старым и ложным взглядом, что музыка Баха якобы натиеана лишь для узкого круга ученых смециа- листов, что она якобы является музы- кой «сухой», «ученой» и мало до- ступна рядовым слушателям. Жизнь давно ‹ опрокинула этот ложный взгляд, и музыка Баха живет полной жизнью и завоевывает с каждым днем все больший круг людей, и несомнен- но, что она будет жить еще многие века, как существует поэзия и лю- бовь к музыке в душах людей, как живут гармония и чувство формы как в малом, так и в великом. А. ГЕДИКЕ. . 28 июля 1750 года, после тяже- лой болезни глаз и неудачной глаз- Ной операции, скончался один из ве- личайших гениев музыки И; С. Бах, ослепший перед смертью, изнурен- ный и обессиленный тяжкой болез- НЬЮ. С тех пор прошло 200 get, a музыка его, вечно юная, свежая и новая, полная жизни и огня, радост- ная и глубокая, философеки-созерца- тельная. возвышенная, пленяет нас с такой силой, как будто Бах и сейчас живет среди нас; молодой, полный вил и любви к жизни. Вахом написано огромное количе- ство сочинений во всех родах музы- ки (кроме оперы): много томов фор- тепианных (клавирных) сочинений; сонаты и сюиты для скрипки и, вио- лончели и других. инструментов, мно- ‘то концертов для различных инетру- ментов с оркестром, ряд больших <9- чинений для оркестра, очень больное Число арий и песен для голоса, мес- вы, хоралы, огромное число кантат для еолистов, хора и оркестра. Слд- BOM, трудно поверить, что все 3TO создано одним человеком; и еще труд- нее решить, в какой же именно 9б- ласти он выше всего: возьмем ли мы его всем известные 48 прелюдий и фуг, в которых изумительный форте- пианный стиль поражает. наряду © непревзойденным = контрапунктиче- ским мастерством, поэзией, свеже- стью и глубиной мыёли. Возьмем ли ето непревзойденные органные про- изведения, слушая которые невольно поражаеться величию, простоте и яс- ности формы его больших прелюдий и фуг, изумительной красоте гармо- ний его многочисленных хоральных прелюдий, где мелодическое богат- ство соревнуетея < гармоническим как по новизне, так и по яркости Великий XVYAO Иоганн Себастьян. Бах. (21 марта 1685 г. — 28 июля 1750. г.), Рису- нок худ. А. Ламмз. o бы то ни было национальной огра- ниченности. . Общеизвестно, с каким вниманием изучал он музыкальное творчество своих современников, вскормленных итальянской и фран- цузской культурой, как любовно и тщательно «переводил» OF их на свой родной немецкий музыкальный язык. Иоганн Себастьян Бах — один из наиболее глубоких мыслителей в му- зыке, философ, чуждый каких бы то ни было умозрительных абстракций, умеющий сочетать глубину мыели © ее жизненной конкретностью, в до- ступностью и простотой изложения. Это художник, который мог в рамках самых казалось бы енецифичееки- культовых образов мессы создавать влохновеннейшие, глубоко трагиче- ские поэмы, музыку, полную эпиче- ской моши и внутреннего горения. Всем этим — народностью, реали- стической жизненностью образов — Бах близок нам, музыкантам с9- циалистического государства. Близок он нам и раскрытием личного через общее, показом неразрывного един- ства индивидуальном и коллектив- ного. Советский слушатель ценит в творческом наследии великого немец- кото композитора, и его глубокий вну- тренний оптимизм. Некоторые музы- коведы пытались хоказать, что Бах к концу жизни стал на позинии. пес- симизма. Но это утверждение опро- вергается самыми ввекими факта- ми — произведениями великого ком- позитора, в которых‘ никогда, даже в еамых печальных эпизодах, не появ- ляется ощущение трагической безысходности, обреченноети. Музы- ва Баха нередко скорбна, но это — скорбь сильного человека, который горячо любит жизнь ‘во веех ве про- явлениях и верит в конечное торже- ство правды на земле. Сочинения Баха давно уже служат образцом замечательного компоби- торекого мастерства, умения предель- но яено и логично развивать самую сложную музыкальную мысль. Сей- час, когда для советских композито- ров одной из’ первоочередных задач является овладение ‘высоким техни- ческим мастерством, мы е особенным вниманием и тщательностью изучаем классическое наследие, в котором Ба- ху приналлежит видное место. За двести лет, истекпие co дня смерти великото немецкого компози- тора, долгий, тернистый путь прошли его произведения. Около столетия, несмотря на то, что ими росхишались й на них учились все великие му- зыканты Западной Европы, они упор- но игнорировалиеь буржуазной пуб- ликой. Но и позднее произведениям Baxa не везло. Правда, начиная с середи= раз, отражающий большие социаль- ные идеи данной эпохи. «Оформлять» фасад 093 ответа, на животрепещущие социальные запро- юы и вне определенного времени и конкретного природного пространства могут только формалиесты, которые отрывают юодержание от формы или вообще отрицают в архитектуре идей- но-образное содержание. * Произведение архитектуры хлолж- но носить на себе глубокие следы на- родности, общехоступности, так как советское зодчество основано на не- уклонном проведении в жизнь ста- линской заботы о человеке, побело- носно борющемся за торжество ком- мунизм4. Сооружение должно также своим архитектурно-композиционным по- строением тармонически сливаться 6 окружающей его застройкой и при- фодой. При этом архитектор должен использовать наиболее прогрессиз- ные черты национальной архитекту- ры и особенности приролы. Это прел- определяет правильную ансамблевую застройку советеких городов и при- дает ей высокую идейно-художест- венную` выразительноеть. Нам нужно всегда помнить, что архитектура — искусство, Которое всеми хуложественными ередетвами выражает идеи, присущие конкрет- ной эпохе. В каждой исторической эпохе мы должны выделять основные проблемы архитектуры, которые вы- двигались тогда обществом и. на ко- торые нужно обрашать ‘060606 виима- ние при их изучении. У аптичных греков ‘мы должны учиться постигать логику, безупреч- ную тектонику и красоту — в этом их осповная заслуга. У римлян, не- смотря на их барючное утяжеление верхних частей архитектурных 500- ружений, есть <вои замечательные достижения: они были большими строителями. В частности, ‘римляне развили законченихю систему в при- менении сводов и показали. большое мастерство в применении строитель- ных материалов. В эпоху Возрождения мастера ат- XHUTORTYTH вернулись к простоте И логике античности, HW) Bea интерпре- тировали по-своему, В зависи- мости от новых социальных усло- вий. Из эпохи фаспвета Ренессал- ca нас особенно должен интерес- В истории мировой цивилизащии не много композиторов, сыгравиих столь значительную роль в развития музыки, как Иотанн Себастьян Бах. один из крупнейших немецких ком- позиторов первой половины восемнал- цатого столетия. Двухсотлетие со дня его смерти отмечает в эти лни BLE прогрессивное человечество, все лю- ди, любящие музыку и видящие в ней одно из высочайших проявлений духовной культуры. . Бавую бы ни взять область музы- кального искусства — композицию, исполнительство на различных му- зыкальных инструментах, музыкаль- ную теорию, акустические изыека- HAA, педагогику,—в каждой из нях деятельность. Баха оставила значи- тельный след. Но, конечно, централь- ное место в многогранном творческом облике Баха занимают его. бесемерт- ные сочинения. Иоганн Себустьян Bax созлавал о. музыкальные произведения на протя- жении почти полустолетия. За это время из-нод его пера вышли многие сотни произведений, написанных почти во всех существовавших тогда музыкальных жанрах—от монумен- тальных ораторий до небольших инструментальных сюит, от величе- ственных юрганных сочинений до скромных и непритязательных тан- цовальных пьес для клавесина. Это музыка, поражающая внутренней сосредоточенностью, возвышенной мудростью и вместе с тем яркостью, жизненностью, вонкретностью 90бра- зов. народной окрашенностью. Это огромный мир идей, чувств, мыслей. Бетховен, используя непереводи- мую игру слов. так сказал © своем великом предшественнике: «Не ру- чей! — Море должно быть ему иия...»*. Бах велик тем, что он в уеловиях феодальной раздробленной Германии первой половины восемнадцатого сто- летия, в стране, где властвовал гру- бый произвол светских князей и церковных сановников, где, но мет- 50му замечанию Энгельса. царила атмосфера «смертельной усталости и бессилия немецких мещан», сумел создать искусство огромной мощи, искусство поразительной пеихологи- ческой глубины и внутреннего’ опти- мизма. Однако окружавшая Баха атмосфе- р» «смертельной усталости и бесси- лия», необычайные жизненные труд- ности, с которыми ему приходилось напряженно бороться на протяже- нии всего своего творческого пути, не могли не оказать влияния на его произведения. Втяд ли кто-нибуль мо- жет возражать против того, что необ- ходимость всю жизнь, — большей частью по заказу, писать культовые сочинения в немалой мере сковывала творческую фантазию композито- ра. Если бы Бах не вынужден был лесятки лет заниматься тяжелой, унизительной борьбой за кугок хле- ба, творческое наследие гениального художника было бы еще более велико и прекрасно. Наконец, могут ли быть какме- чибудь сомнения в том, что такому чуткому художнику, как Бах, было особенно трудно творить в Германий начала и середины восемнадцатого столетия, было особенно трудно не потерять веры в свои силы, в буду- щее своего народа. И если он не по- терял этой веры, не потерял творче- ской энергии, то прежде всего пото- му, что был неразрывно связан со своим народом, жил его желаниями, интересами, стремлениями, потому ЧТо основой трорчества Иоганна Се- бастьяна Баха была народная немец- кая музыка. Но как каждый великий худож- ник, Бах был полностью чужд какой * Бег Васп — по-немецки означает ручей». композиционной оспове здания. Тек- тонична` только та архитентурная форма, которая наряду с художест- венным выражением работает конст- руктивно, т. е. такая форма, которую нельзя убрать из сооружения: без то- го, чтобы не разрушить ето вонст- руБтивной и художественной цельно- ети. Архитектурные формы, лекора- тивно прилепленные или механиче- юеки приставленные к зданию вне связи < его общим конструктивным решением, неё тектоничны и поэтому не классичны, При проектировании сооружения одной из главнейших задач архитек- туры является забота 6 выявлении определившегося в нашем сознании образа сооружения. Олновременно © выявлением идейного содержания должна определяться и так называе- мая композиционная тема архитек- TYPHOTO сооружения, являющаяся средством формирования образа про- изведения. Тема выявляет главмое и подчиненное в композиционном по- строении архитектурного сооружения. Но здесь необходимо твердо помнить, что тема никогла не может существо- вать в отрыве от ранее задуманяото образа. Расчленять образ и тему — это значит разрывать два взаимно связанные понятия. Тема композиционного тюструения архитектурного сооружения может развивать разнообразные приемы ре- шения: стены, каркаса, ордера ит. и. Она может получать свое развитие и по горизонтали, и по вер- тикали. Архитектор непременно дол- жен в начале своей творческой рабо- ты определить тему в проектируемом им сооружении, т. е. в самого начала должен дать себе отчет в том, что будет в композиционном построении его сооружения главным, впечатляю- щим. Это позволяет более глубоко раскрыть тектоническую правдивость образа, сооружения. При освоении архитектурного на- следия шюшлых веков нам нужно изучать Не только формы отдельно взятых сооружений TOTO или иного стиля, & непременно стремиться и К глубокому пониуанию тех художест- венных срететв и композиционных метолев, при помоши которых вели- кие мастера пронглого умели превра- шать иростай стреительный материал в0 впечатляющий архитектурный об- ны девятнадцатого столетия, его творчество приобретает вееобщее признание. Ему восторженно кх- PHT фимиам весе музыканты. Ho как искажается при этом сущность го творчества! Его «хвалят» и за космополитизм, и за то, что он стоит «выше жизни», восторгаютея ero «чистым» мастерством. безмятеж- ностью, созерцательностью. Появля- ются многочисленные «нбобахиан- цы», которые, стоя на формалиетиче- ских, модернистеких позициях, стре- Уятся «возродить» Баха. Рассудку вопреки, OHH пытаются навязать ему свои ‘собственные идеи и вкусы, пытаются исказить его творческий облик, _ У нас в России Иоганн Себастьян Бах нашел подлинное понимание и признание. Вее классики русской му- зыки, начиная с Глинки, высоко це- нули замечательный талант великого немецкого композитора. Наши музы- ‚ Канты всегда стремилиеь взять все наиболее ценное в богатейшем нз- следии Баха. Но при этом они яиког- да не смотрели на его сочинения, как на прекрасную ‘окаменелость, никог- да не копировали рабеки ето творче- ские приемы, Наши исполнители издавна слави- лись своим умением интерпретиро- вать сочинения ‘Баха. Русская тради- ция исполнения Баха начинается еще с Антона Рубинштейна. Особенно пышное развитие она получила у нас в Советском Союзе. Вылающиеея co- ветские исполнители внесли новов слово в трактовку произведений Ba- ха, сучели по-новому прочесть ето бессмертные творения. У себя на родине, в Германии, подлинный Бах, народный хуложник- реалист, долгие десятилетия не нахо- дил признания. Распинаясь в вефно- сти баховским заветам, на еловах преклоняясь перед величием Баха, немецкие музыковеды всеми силами старались извратить сущность его творческого наследия, предетавить его в ложном свете. Особенно усили- лись эти попытки в годы гитлеров- ского режима, когда фашиствующие `мракобесы пытались представить Ба- ха чуть ли He шовинистом, вылава- ли его за создателя «просветленного религиозного стиля немецкой музы- Ки». Подлинное понимание Бах нашел у себя на ролине лишь сейчас, в но- вой Германской демократической рес- публике. Гуманизм о его творчества, его оптимизм. интернационалиам, п0- воящийся на тверлой напиональной основе, несовместимый © третирова- нием других музыкальных культур, ‘близок немецкому наролу, успешно строящему в своей демократической республике новую свободную мирную ЖИЗНЬ. Творчество Баха, этого титана му- зыкальной мысли, принадлежит и всему прогрессивному человечеству. Созланные им влохновенные произ- ведения и по вей лень горячо волну- ют всех. кто ишет в музыке He пу- стых головоломных звуковых комби- напий и не щекотания пресышенных нервов. а высоких илей и благорол- ных побужлений, задушевных эмоций и гуманизма. `В дни, когла народы мира полпи- сывают Стоктольмекое Воззвание По- стоянного Комитета Всемирного кон- rpecca сторонников мира, когла борь- ба между лагерем прогресса и’ лаге- рем реакции, между сторонниками мира во всем мире и атомными по- громщиками достигла особой остроты, творчество великого немецкого ком- позитопа приобретает особое значе- ние. Своим утверждением” величия человеческого духа, своим просла- влением созидательной творческой энергии оно будит ненависть к а&по- логетам массового уничтожения лю- дей, к пропагандистам разрушения RYALTYDEL. вать небольшой отрезок — в0е- мени в конце ХУ века, прололжав- птийся всего лишь 20—25 лет. В этот период Брунеллеско. Микелэц- ло, Россетино и другие восстановили утраченный тектоничесвий характер архитектуры. Позлнее же стремление К ясности и выразительности архи- тектурной мысли постепенно утра- чивалось. Великая реалистическая, клаееи- ческая традиция, развивавшаяся в античной Греции, переданная элли- низмом Византии, ‘возрожденная 8 ХУ веке великими мастерадги Ренес- санса, уже во второй половине XVI века начинает иссякать и вырж- даться во всей Европе, Наша русская архитектура зани- мает совершенно 06000е место в исто- рии мирового классического зодчест- ва. В России самобытная класеиче- ская традиция продолжала жить и развиваться в могучем, оригиналь- HOM, поллинно народном зодчестве. Любовь к природе, к ее красоте и умение понять ев законы, прочица- тельный ум и тонкий вкус русского нарота создали единственное по ©во- ей правдивости архитектурное насле- ие. Мы, русские, обладаем бесценны- ии классическими архитектурными памятниками прошлого, Но, к сожа- лению, мы их еще плохо Знаем. Бы- вают даже случаи, что некоторые подлинно русские архитектурные произведения поверхностными иссле- дователями незаслуженна припиеы- ваются иностранным «авторитетам». Так, например, по моему тлубокому убеждению, Спасекую башню Мос- ковского Кремля сделали русские ма- стера. Надо только как следует разо- браться в архивах и восстановить историческую правду. Я за свою лол- гую жизнь об’ехал много страм и ни- чего равного по своей самобытности и красоте нигде не видел. Спасская бапгня — это отно из самых чудес- нейнтих твозений мирового зодчества. Мы являемея законными наелед- никами всего классического, прогрес- сивното искусства. но не нужно за- бътвать, что советекая архитектура есть не только результат предитест- вующего развития, но и качествен- но новый период в этом развитии Ев движущей силой является новый <9- Гений музыкальной культуры Вечер памяти Баха кальные, в особенности хоровые, = исполняются У нас как редкое йесключение. Полифонический (мнотоголосный) склад музыки Баха, в котором им хо- стигнуто непревзойденное мастерст- ство, несмотря на его еложноеть, легко воспринимается слушателем. Музыкальное наслелие Баха особенно близко нам и потому, что хоровые песни русского народа насквозь про- низаны полифонией, широко истюль- зованной русскими классиками, ча сто применявпгими русскую нарол- ную песню в качестве материала в своих произведениях. Первый за- мечательный пример этому лал ГРлин- ка В своей гениальной ‘«Бамарин- ской». Мы широко отмечаем лвухеотле- тие смерти Баха, национальная му- зыка которого заключает в вебе луч- щие общечеловеческие черты, А. ГОЛЬДЕН ВЕЙЗЕР. Почему музыка Баха, умершего двести лет тому назад, продолжает мощно воздействовать ‘на современ- ного слушателя? Причина этого прежде всего лежит в личности Баха, в бесконечном бю- гатстве его внутреннего мира, в его способноети в своем искусстве пере- давать все многообразное богатетво человеческой души. Баху, наряду с глубокими, нередко трагическими переживаниями, присущи настрое- ния, полные лирической напевности, а его многочисленные произведения, написанные в танцовальной форме, полны здорового юмора, близкого в интонациям народной музыки. В сожалению. несмотря на самый горячий отклик широкой аудитории на музыку Баха, только фортепиан- ные и органные и значительно 0е- же камерные его произведения по- стоянно появляют?я в программах наших исполнителей. Самые замеча- тельные произведения Баха — Boe Вчера в Вольшом зале Московской вонсерватории. состоялея организо- ванный Комитетом по делам искусств при Совете Министров СССР, Веесоюз- ным обществом культурной связи © заграницей a Союзом советских композиторов торжественный вечер, посвященный лдвухеотой годовитине со дня смерти великого немецкого ком- позитора Иоганна Оебастьяна Баха. Открывая вечер, прелседатель В№- митета по делам искусств при. Совете Министров СССР П. И. Лебедев под- черкнул, что музыка Баха ¢ ocoboii силой звучит в наши дни» являясь мощным протестом против мракобе- СИЯ и человеконенавистничеетва, про- патандируемого американскими под- жигателями зойны. С развернутым докладом о жизни и деятельности Баха и значении его творческого наелелия. выступил ком- позитор Ю. Шапорин. — Бах — великий народный ху- хожник,.——сказал локладчик.-—Твор- циальный фактор -— еоциалистиче- ское содержание. Вот почему co- ветские сооружения должны полу- чать бовершенно отличные образы и характер от архитектурных ‘ироиз- ведений всех прелшествующих эпох. Чтобы правильно овладеть архи- тектурным наследием прошлого и творчески использовать его в напих современных условиях, необходямо развивать и наполнять его новым ©о- держанием. В.архитектуре лля нас важны не формы сами по себе, & ва- жен синтез -— тармоническое един- ство формы и содержания, создающий высокий образ архитектурного с00ру- жения, отражающий идеи нацей ЭПОХИ. Архитектурное Искусство успеш- нее развивает свое будущее, когда оно глубоко использует свое народ- ное прошлое. Но при этом надо твер- д0 помнить, что каждый архи- тектор должен жить настсящим и бу- дущим больше, чем прошлым. Мне невольно вспоминаются замечатель- ные слова Topproro o Ленине: «Влалимир Ильич так хорошо знал историю прошлого, что мог смотреть на „настоящее из будущего... 0бшит- нейшие знания, которыми он наеы- THA свой разум, вооружили его спо- собностью пророчески видеть все, что может и должно дать сегодня завт- рашнему NHI». В правильном понимании и уме- лом использовании классического ат хитектурного наследия в интересах нашей социалистической современ- ности н коммупистического булуще- го -— источник поступательного развития советского зодчества, ключ К его дальнейшим успехам и дости- жениям. Но при этом нужно 0бяза- тельно стремиться, чтобы преизвеле- ния советского зодчества ` были не- пременно красивыми как следствие прекрасного .налией хлействительно- ema. При созерцании прекрасного архитектурного сооружения каждый ‘невольно чувствует, что в это мгно- вение он сам как будто становится лучше, что в его сознание глубоко западает художественный образ, ко- торый наполняет все существо ка- ким-то удивительно светлым ощуще- нием ралостности и благодарности. Плекраеное укрепляет и подлержи- вает веру в человека и в счастливое чество его глубоко реалистично. дно поражает своим илейным богатством, внутренним оптимизмом, яеностью и выразительностью Музыкального языка. Именно поэтому оно приобрело всенародное признание и звучит во всем мире. Ю. Шапорив отметил, что все русские музыканты, начиная с Глинки, горячо любили произведения Баха и вдумчиво изучали их. Эта традиция широко ‘развита нашими советскими музыкантами. У нае. в Советском Союзе, творчество Баха впервые стало достоянием многомил- лионной аудиторни. В заключение своего доклала 10. Шапорин обратил внимание Ha значение творчества Баха в деле укренления культурных связей между СОСР и Германекой демократической республикой. В заключение торжественного за- седания выступил Чрезвычайный и Полномочный посол. Глава Диплома тической миссии Германской лемо- кратической республиви в CCC т-и Р. Апиельт. о будущее человечества. — отеюла — Чувство благодарности в преврасно- му, отеюла — ралость при его е08е,- пании. Не красота в нашем понима- нии не есть нечто догматическое. 343 навсегда узаноненное внеисториче- снов понятие, а правдивое изобра- нение передовых идей эпохи, единет- во прекрасного содержания и прекрас- ной формы. `’ Брасота — не прихоть, а потреб- ность человека. Rpacora поднимает настроение, вселяет бодрость. Когта человек видит красивое архитектур- ное сооружение. он невольно начи- нает любить его. Это перерастает по- том в любовь к красивой ‘улице, Е площади и к гораду в целом. Социалистическое общество coaza- ет идейно-целеустремленную красоту архитектурных творений, превосхо- дящую все то, ю чем только могли мечтать в прошлом самые передовые умы человечества. Мы много делаем сейчас новатот- ского в области искусства, о строи- тельной техники и новых строитель- ных материалов. Мне же, со своей стороны, хочется в настоящее время поставить назревитий для нае в0птое — 0 новаторстве в создании пренрас- ного в архитектуре. При экономном. бережливом отно- шении в народным государетвенным средетвам создавать пренрасные со- ветсние архитектурные совружения, —наша важнейшая задача и обязан- HOCTb. Зодчий, стремящийся еозлать лля натюда экономное, прочное, удобное и красивое злание, — слуга евоего народа, отдающий все свои силы и <пособности заботё ю человеке, строя- щем коимунизм. Советская архитектура творчееви развивает прогрессивные классиче- ские традиции, которые давно и на- всетда утрачены в странах гибнуще- го капитализма, где «архитектура» выражается в беспомопеных, бездуш- ных и уродливых кривляниях. Советские архитекторы в чёетью осуществляют свое историческое при- звание — создают прекракную архиз тектуру социзлистического редлизма.: