’ СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО <<
Успех советских музыкантов:
на Международном
коннурсе имени Баха
ВЕРЛИН. [lo случаю 200-ле-
тия со дкя смерти великого немецко-
го композитора Иоганна Себастьяна
Ваха в Лейпциге проиеходил Между-
народный конкурсе музыкантов-ис-
полнителей на получение междуна-
родной премии имени Баха 1950 го-
да. В конкурсе принимали участие
также молодые советские музыканты-
исполнители. Берлинская демоврати-
ческая печать сообщает © результа-
тах конкурса, которые евидетельст-
вуют о новом успехе советского му-
зыкального исполнительского искус-
ства.
По классу рояля первую премию
получила °Т. Николаева (Москва),
вторую премию поделили Г. Федорова
(Ленинград) и М. Федорова (Москва).
Третью премию поделили _ В. Маци-
шевекий (Польша) и Е. Демуе (Ав-
стрия).
По классу екрипки первая премия
присуждена Игорю Безродному (Мо-
сква), вторую премию полелили
М. Вайман (Ленинград) и А. Горохов
(Москва), третью премию поделили
В. Хойтлинг (Зачалная Германия) и
А. Фалае (Венгрия).
Научные работы
по искусству
ЕРЕВАН. (Наш норр.). Научные
работники сектора тесрии и истории
искусетв Академии наук Армянской
(ССР ведут ряд интересных иселедо-
вательеких работ.
Боитада научных сотрудников го-
тавит двухтомник истории армян-
ской музыки. Этот труд, первый том
которого уже сдан в печаль, охваты-
вает историю зазвития музыкальной
культуры Армении от древних вре-
мен до наших дней..
Разбору инструментальных произ-
велений велнкого армянского компо-
sutopa A. Спендиарова посвящена
работа млалшего научного сотрулни-
ка Е Григоряна. Аспирант М. Бру-
тян лолго изучала творчество а5-
мянских композиторов М. Екмаляна,
Х. Кара-Мурза, Комитаеа, Г. Сони,
Р. Меликяна и А. Спендиарова. Сей-.
чае Брутян заканчивает ис лелование .
06 обработке народных песен в ис-
кусстве армячеких комнозиторов-
классиков. Влиянию русской музы-
вальной культуры на творчество ар-
мянских композиторов посвящена
работа аспиранта Т. Аразяна «Спен-
тиаров и русская музыкальная куль-
тура». .
По решению правительства Совет-
ской Армении готовится акалемиче-
ское изллние полного собрания про-
изрелений композитора Вомитаса.
Эстрадный спектакль,
посвяшелный борьбе за мир
В середине августа на сцеве
‘эстрадного театра «Эрмитаж» Ленин-
градский театр миниатюр пол руко-
водством заслуженного артиста
РСФСР Аркадия Райкина покажет
новый спектакль «Вокруг света в
80 дней» — политическое обозрение
Владимира Полякова, посвященное
теме борьбы за мир во воем мире.
Действие обозрения развертывает-
ся в Лондоне, Париже. Гавре, Мадри-
де. Риме. Бонне, Нью-Йорке и в серд-
‘це мира — Москве.
Ставит спектакль режзиесер Б. Ро-
венских. композитор Ю. Свиридов,
художник ©. Манлэль.
_ Трагедия итальянского. кин
„.Помогите!..*
итальянекой вультуры. Он сказал
мне:
— Вы как иностранец едва’ ли
можете себе представить всю трагич-
ность положения итальянской кульЬ-
туры в связи с этим удушением на-
шего кино. Быть может, вам покажет-
ся такое сравнение смешным, но, по
моему глубокому убеждению, произ-
Анна Маньяни выступает на митинге в защиту
итальянского кино на площади
Пополо в Риме.
ведения, созданные векоре поеле вой-
ны нашими знаменитыми режиссера-
ми и исполнителями, — это первые
подлинно итальянские произведения
искусства, которые после очень дол-
TOTO, длившегосея несколько столе-
тий, перерыва мы можем смело по-
ставить в олин ряд с произведениями
мастеров Возрождения.
Возникло новое, действительно на-
циональное искусство, черпающее
вдохновение из богатейшего иеточни-
ка -—— народного духа. Творцы боль-
гих итальянеких фильмов — такие,
как Висконти и де Сика, работали
не в закрытых студиях, но изучали
жизнь на плотадях и улицах италь-
янских городов.
Врупнейнгие актеры — не воспи-
танники драматических Школ или
акалемий кинематотрафии, OHH
выросли из чиела талантливых на-
родных самородков. Анну Маньяни
нашли на маленькой сцене римской
окраины, а генмальный Энпио Стайо-
ла — герой «Похитителей велосипе-
дов» — был обнаружен в приюте
для полкилышей. Герои крупнейших
фильмов «Пол солнцем Рима» и «Де-
ти улицы» — простые люди Рима.
Не национальное народное италь-
янское искусство было задушено у
езмых его истоков невиланно жеето-
БИМ 0бразом. Импортированная ‘из
Америки голливудская пошлятина 3а-
топила итальянские экраны, целиком
вытесняя оттуда отечественную про-
дукцию. Официальная о правитель-
ственная цензура и неофициальная
цензура кинопредпринимателей па-
рализует творческие искания наших
режиссеров. Итальянская кинопро-
мышленность переходит от постанов-
ки собственных фильмов к разработ-
ке итальянских вариантов американ-
ских фильмов, — это выгоднее пред-
принимателям.
Сойчае у нас в Италии уже ищут
не артистов с талантом Анны
Маньяни или Энцио Стайолы, & лишь
люлей. способных лучше веего ими-
риканекий фильм «Железный зана-
вес». Тогла-то римские рабочие, не
имея другой возможноети протесто-
вать против показа этого гнуеното
фильма, впотьмах разрезали кожу
кресел.
Что же сказать про кино «Метро-
потитон»? Разве то, что показывает
оно глзвным образом американские
фильмы. Вровавый и пошлый вздор
пох названием «Пдединок на солнце»
шел здесь в течение ряда . месяцев,
между тем как большой итальянекий
фильм «Похитители велосинелов»
был снят в экрана уже. через нелелю.
На экране «Метрополитэна», где
мы сидим вот уже полчаса, начинает
твориться нечто странное. Мы про-
смотрели рекламу, кинозагздку и еже-
недельную хронику. Сейчас только
начинается настоящая программа:
короткометражный фильм итальян-
ского производства под загадочным
названием «То, чем для больного...».
На экране мы видим рабочих, спе-
шащих на работу. Мы видим замеча-
тельные, выразительные итальян-
ские лица, улицу в движении. По
неизвестно, в чем, собственно, дело,
потому: что фильм немой и иллюетри-
рует его музыка, которая никак. He
может об’яснить зрителю — даже тд-
кому музыкальному, как итальян-
ский, — чтб именно происхолит на
экране. А между тем рабочие все. иду”,
идут без конца, проходят мимо ка-
ких-то зданий, шагают через сеть же-
лезнолорожных путей. В зале поды-
маетея гул нетерпения. Фильм произ-
водит впечатление какой-то глупой
шутки. Но движение на экране все
усиливается. Олин из рабочих попа-
дает пол патовоз. Прибывает карета
скорой помощи. Жертву ‚ несчастного
случая увозят в карете,
— Обыкновенная реклама «Обто-
ства страхования жизни», — произ-
носит е разочарованием сидящий ря-
дом © нами зритель.
Межлу тем карета мчится по тем
же улипам, которые мы уже видели,
и, наконец, останавливается у здания
‹ надписью «Больница». Шациента
вносят в белый зал, где мило улы-
бающиеся сестры невероятно медлен-
но снимают с раненого одежду. Ре-
жисеер короткометражного фильма,
видимо, человек скрупулезный и не
забывает ни: одной подообноети. На-
конец, раненого уклалывают на 0е-
лый операционный стол.
У операционного стола устанавли-
вают какой-то сложный стеклянный
прибор. Затем ‘на экоане появляется
неизвестный == он обнажен до пояса.
Симпатичный врач в очках делает
укол шприцем в обнаженное плечо
незнакомца, затем, с тем же нитрицем
в руках. он наклоняется в раненому.
— Лелает переливание крови, —
торжествующе заявляет кто-то вбли-
зи. Раненый обнаруживает первые
признаки возвращения к жизни. Му-
зыкь замолкает, и врач в очках,
обернувитиеь к зрителям. произноеит
вежливым голосом агента, рекламя-
рующего пилюли:
— То, чемолля больного являетея
переливание крови, тем для итальян-
ской экономики является ‘американ-
ский. план хбзяйственной. peKou-
струкции (план Марнгалла).
Бурей смеха, ‘свистом, топанием
Hor отречает - зал Зоительный
‘зал фененебэльного кино по крайней
мере наполовину заполнен — ЛюЮлЛЬМИ,
которые вилят свое спасение в тру-
мэновекой Америке, — но на сей
раз злоупотребили ‘ловерием даже
этой ‘категории зрителей, нанееено
оскопбление чувству юмора, столь
евойственному итальяниам.
тировать голосом своим Тайрона Поу-
эра, Кларка Гейбл или Линди Ври-
стан. Ценные итальянские фильмы
снимаются с первых экранов после
нескольких дней демонстрация. Нам
хотят внушить, будто итальянская
общественность не любит итальян-
ских фильмов, потому что в них
слишком. точно воспроизводится се-
рость повседневной жиз-
` ни. Не давайте себя 06-
мануть этой ложью.
дешевых народных BU-
‚но, где входной билет
стоит не 300 или 500
лир, а всего только 70,
эти фильмы месяцами не
сходят е экранов; они
идут. в залах, доотказа
переполненных сидящи-
мии стоящими зрителя-
ми, хотя именно эта пуб-
лика имеет больше всего
оснований жаловатьея нь
10, что реалистические
итальянские фильмы
слишком живо напоми-
нают им о трудностях и
нищете wx собственной
жизни.
Больших теалистиче-
ских итальянских филь-
мов не любит только
итальянская буржуазия,
1160. 9TH фильмы водео-
жат в вебе ясно выра-
женную критику дейст-
вительности, И именно
буржуазная общеетвен-
ность наиболее акливно
прокладывает дороту
американской экспансии
в области кино. Эти три,
- союзник» — буржуазная
в защиту
цца дель
. ‚ публика, владельцы
итальянских кинотеатров и амери-
канекие кинопроизводители — вот
они действительные «убийцы италь-
Янекото кино».
ти слова вопоминаю я. етоя на
Пьяцца дель Пополо. глядя ча, блед-
ную черноволосую женщину в шер-
стяном плаще, стоящую на трибуне,
окруженной толпой.
т
„Го. чем
пля больного...
«Метрополитэн» — один из еамых
изысканных кинотеатров Puma. Ero
начал строить _векоре после войлы
знаменитый ‘ певец Беньямино
Джильи. Предполагалось, что‘ по-
стройка обойдется в 200 миллионов
лир. Но работы были ‘выполнены
еще лишь наполовину, когда выяени-
лось, чтозв результате общето повы-
шения цен менее чем за 400 мил-
лионов театр не построить Это юкл-
залось не. под. силу даже Джильи. И
ему пришлось — с сожалением и не
без убытков. — уступить незакенчен-
ный кинотеатр одному-из разбогатев-
MHX спекулянтов, который... сейчас
быстрыми темпами погашьет евой
расходы, назначая чудовищно выео-
кие цены на входные билеты. Три
фактора характеризуют кинотеатр
«Метрополитен»: сверхмодерниетекая
архитектура, уют внутреннего убран-
ства и предупредительность элегант-
ных билетерш, которые сопровожла-
ют посетителя вплоть ло его кресла.
Время от времевя потолок в зале
«Метропозитэна» ‘убирают, чтобы
очистить воздух от табачного дыма.
Улобные, удивительно мягкие кресла
обиты сверкающим сафьяном. Ощу-
пывая его гладкую поверхность, кое-
Где задеваенть жесткие рубцы швов.
Это — свидетельство событий, тазы-
травиеихея несколько недель назал,
когда в «Метрополитэне», гуето onpy-
женном со-всех сторон полицией, де-
монстрировалея антисоветекий аме-
чорт побери, могу я совершенетво-
ваться, исполняя такие роли! А все
парни, которые, в свою очередь, ими-
тируют меня, они же — имитация
имитации!».
Однако. угроза, Хофа выдать его
«тайну» заставляет Чарли подписать
контракт. Вскоре герой узнает, что
Дикси Эване грозится предать глах-
ности автомобильный инцидент. Пол-
приносит На высокого драматизма сцена, в ко-
торой Дикеи Эване, так и He намцед-
шая счастья в Голливуде, откровенно
признается Чарли, что ей доставляет
удовольствие видеть смятение атен-
тов Хофа, когла она полунамеками
начинает рассказывать © странной
истории, происшедией © известной
толливудекой звездой. Ho хозяева
фирмы Хоф-Федерейтед имеют до-
статочный опыт тю устранению ‹0
своего пути людей, осмеливающихся
сопротивляться: Дикси Эванс поги-
бает от полицейского — автомобиля,
...Вогла комитет защиты итальян-
ского кино сообщил о предетоящем
выступлении прославленной «звез-
хы» итальянского кино Анны Мань-
яни—«Джанины», кумира итальян-
цев, — тысячи добрых католиков
очутились перед мучительной дилем-
MOH: папа или Джанина? Потому что
В тот же воскресный день и в тот!
же чае лолжно было состояться дав-!
Но обещанное выступление папы На
плошали св. Петра. Воскресенье на-
етупило, и беспристрастные наблю-
датели должны быти признать, . что
Waly слушает меныне люлей, чем
обычно, зато Пьяцца дель Пополо не.
может вместить всех —
Анны Маньяни. .
Слово протеста Анны Маньяни
против американекого империализма
в области кино — краткое слово, но.
на людей, собравшихся на Пьяцца,
дель Пополо; оно производит Gores
сильное впечатление, чем исчерпы-.
вающая и подкрепленная цифрами.
аргументация других выетунавигих
В этот день известных режиссеров и
артистов итальянекого кино.
Уже ‘самое появление артиетки на
трибуне вызывает бурную, очень про-
должительную овацию. Анна Манья-
ни долго стоит молчь в молниях
вепыхивающего магния, точно опе-
ломленная стихийными проявления-
ми симпатии, Ее черные без блеска
волось: падают свободной беспоря-
дочной волной. Лишенное каких-либо
косметических украшений лицо зем-
листого цвета напоминает своими
чертами староримекие гравюры. 0г-
ромные глаза артистки выражают
печаль и усталость...
Но por неожиланность — Анна
Маньяни умоляющим жестом протя-
THBACT вперед руки и низким, елегка
охрипииим голосом бросает в толпу
одно только слово: «Помогите!».
Слово это потрясает всех. На
огромной плошали остановится так ти-
хо, что можно услышать полет мухи.
Анна Маньяни морщит лоб, она ищет
потерянные от волнения слова. Ти-
шина, полная напряжения, пролол-
жается. И затем < трибуны снова па-
даетов толпу Bee TO же умоляющее:
«Помогите!».
При виде этой женшины, стоящей
на трибуне, людей, собравииихея На
Пьяцца дель Пополо, охватывает
стральнюе волнение. Не забывайте,
что перед вами итальянская толпа—
люди, чьи горячие и возбудимые
серлца всегда открыты призывам. о
помощи. Нало понять, кого они видят
в этой женшине, взывающей сегодня
в ним. Анна Маньянио жива для
них в облике полутора десятков про-
етых и близких им женшин из наро-
да, образы которых она создала на
экране. Созданные Анной _ образы
женшин — ла ведь это жены, дочери,
сестры и матери тех самых пролета-
риев и мелких римских служащих,
которые тах. промко выражают сейчас
свое сочувствие при виде слез люби-
мой артистки.
В Анне Маньяни нет ничето ис-
кусственного или банального. Она
проста, естественна, она глубоко че-
ловечна, и она настоящая итальянка.
3a несколько дней до манифеста-
ции на Мьяцца дель Пополо я бесело-
вал с одним из передовых итальян-
ских историков искусства. Профессор
Раесматривал нынешний кризис ки-
HO как подлинную национальную
трагедию. По его убеждению, работы
передовых кинорежиссеров в период
первого послевоенного трехлетия сви-
детельствовали о новом возрождений
Отрывок из книги польского писа-
теля Мариана Брандька «Итальян-
ские встречи».
Кадр из фильма «Чортово ущелье». Ясек (артисг Т. Шмидт) в горах
«Высокие
ущелье“
погранзаставы (артист С. Влодек) по-
казан вдумчивый, внимательный в
зюлям. опытный и стойкий офицер-
воспитатель, умело развивающий. у
подчиненных сознание лолга, чувет-
ва патриотизма, настороженную бди-
тельность как при исполнении елу-
_жебных обязанностей, так и в повее-
дневной жизни. Улачны, жизненны,
правдивы и образы млалигих коман-
диров, рядовых солдат. Верить тому,
что Ясек действительно . стал <0знз-
тельным гражданином своей родины,
отличником военной службы, хотя на
его совести — пятно былой связи с
контрабандистами. :
Когла же все нити повествования
схолятея и в заключительных частях
картины решается главная ее тема
—=тема Чортова ущелья, невольно :38-
бызалютея погрешности, лопушенные,
так сказать. в. предистории сюжета.
И фильм захватывает свежестью, не-
поспедетвенностью отображения пат-
риотической леятельности польских
пограничников. Эпизоды разведыва-
тельных походов. лыжных вылазок,
стремительной погони’ за нарушите-
лями границ. боевых подвигов поль-
ских соллат.и их чехословапких то-
варишей — лучшие в фильме.
С болыним мастерством еняты все
спены в занесенных снегом горзх,
пейс Ясека в соселний пограничный
para on за пролуктами продвиже-
ние бандитской шайки © ценными
грузами И 020бенно эпизоды прееле-.
дования пограничниками врагов,
смертельной бозвой схватки © ними.
В *емках этих снен принимали
учаетие лучигие польские лыжники,
пролемонстрировавшие ВЫКОКИЙ
класе скоростного передвижения В
терных „условиях. преодоления ппе-
пятетвий. слаженной групповой езлы.
Так `в общем улачное режиггер-
кое и актерекое решение зктуаль-
ной и важной темы. квалифипиро-
тРАпная работа оператора. (А. Фор-
берт}. хуложника и вомпазитора
обеспечили появление интересного и
` полезного фильма.
Мих. CEPrEEB.
») LODTOBO
Обращение польских“ мастеров ки-
но в фильме «Чортово ущелье» к ге-
роико-приключенческому жанру, что-
бы раскрыть тему блительности, му-
жества и любви к родине, вполне за-
кономерно. Однако в этой картине ре-
жиссуре (А. Бергано и Т. Каньский)
и исполнителям не удалось избежать
недостатков, свойственных «развле-
вкательным» приключенческим филь-
мам, не ставящим перед собой каких-
либо важных социальных проблем.
В самом деле, новая ‘действитель-
ность молодой демократической Поль-
‘ской республики отражена в фильме
лишь вскользь, в разтоворах на, оваль-
бе, из которых явствует, что в деревне
оргачизуются кооперативы, а. бэ-
гач: Козловский лишился своих пред-
приятий. Граф (в тадантливом - ис-
полнении артиета М. Мешгно) показан
‘не осколком . потерпевшей -кру-
шение панской Польши, а чулакова-
тым барином-олиночкой, не представ-
ляющим никакой социальной опаеню-
сти н стремящимея лишь «епасти»
свои богатства.
Хатактерно, что веесэти нелостат-
‘ки наличествуют главным 06разом
‘в начале фильма, где завязываются
‘узлы интриг. где мы знакомимея. ©
‘основными действующими липами:
молодым патриотом Ясеком, имевшим
в прошлюм неосторожность участво-
вать в гпязных проделках Возлов-
ского (артист Т. Шмилт). го <крохной
деревенской левушкой Ганусей’ (ар-
тиетка А. Яновекая) и другими. Ког-
‘да же авторы подхолят к решению
‘основных эпизожов — попытке бав-
дитов прорваться © пенвостями че-
рез Чортово ущелье. лоблестному. му-
жественному поведению погранични-
ков-патриотов. — фильм. обретает
большую ясность. Пелеустуемлен-
ноеть. активное общественное звуча-
ane, ,
Мы. вилим Ha экране дружный.
спаянный коллектив. польских гол-
хат-пограничников. их суровый быт.
их опасный повселневный TPYA пе
охране евящевяых граяин отчизны,
‘их жизнерадостность и крепкий лух
товаришества. В образе коменданта
Новый польский художественный фильм
_Недостойное поведение актера
редакцию
Главный редактор ©. Б. СУТОЦКИЙ.
на сцену и заплетающимея языком
‚ об’явил, что пришел его черед вы-
ступать. Зрители, едко осмеивая
ньянаго артиета, намекали. что ему
следует-уйти ео сцены. Но ничего не
помогало. Воробъев принялся. чи-
’Тать рассказ 0б одном переходе Су-
‘’ворова, искажая текст. Это возму-
TH зрителей, и они потребовали
прекратить выступление.
Но Воробъев упорно не уходил со
гцены и «порадовал» публиБву но-
вым «аттракционом». Он воспроиз-
вед разговор пьяного дворника @
‚мальчиком. В данном случае зртисту
незачем было прибегать к художе-
ственным средствам изображения
пьяного дворника. ..
Пол гул насмешек Воробъев повн-
нул сцену. но. увы, ненздолго.
Вскоре он вновь появился и об’явил;
370 споет песню... Тут уж д а
предел терпению зрителей... х
- Нам кажетея, что почетные obins
‘зачности конферансье можно пору-
чать актерам. уважающим говетеко-
го зпителя. М. Ботобьев. очевидно,
к таким не принадлежит,
И. ИОФФЕ,
БОБРУЙСК.
za:
вого ожидания, гастролеры «проверну-
ли» концерт ‘буквально в.пожарном
порядке. : .
Зрители Гончар-Зайкин я Золотых-
подвергают резкой критике высту-
пление артиста Большого театра
И.. Бурлака в Ульяновске. Утратиз
чувство ответственности перед зрите-
лем, И. Бурлак об’являл свой репер-
туар в недопустимо развязной мане-
ре; всю программу артист скомкал,
так как он торопился на два следую-
щих концерта.
Естественно возникает вопрос, по-
чему Гастрольбюро и эстрадные ор-
ганизации проходят мимо подобных
явлений? Комитету по делам искусств
при Совете Министров- СССР также
следует обратить внимание на идейно-
художественное качество гастрольных
концертов. на местах.
В один из теплых ИЮНЬСЕИх дней
в Бобруйске появились болыние афи-
ии Орловекой филармонии, оповеща-
ющие с конперте известного актера
лауреата Сталинекой премии Евге-
ния Самойлова. Афиши сообщали
такие что вместе е Самойловым
выступают в составе ансамбля Ми-.
хаил Воробъев — участник вино-
фильмов «Поезл идет на Восток» и
«Парень из тайги». исполнительни-
WPA LL aA LAL P PEP PPP PAA LLL LLLP IP у 7
\ ца русских народных песен Т. Нэ-
водитель котороть получил пару ©9-
тен долларов. Жестокая расправь ©
Дикси толкает Чарли на. откровен-
ный разговор с боссом. Вее, что на-
кишело на душе. вырываетея ‘нару-
жу. И это конец. Аэфы не прошают
тем, кто набралея смелости высказать
свое суждение велух. Сульба Чарли
предрешена, когла рассвирепевигий
хозяин кричит ему в ответ: «Мае ли
слушать тебя, жалкий наемник! Мне
пи, человеку. котерый пил вино и
обедал с королями и президентами...
Я уничтожу тебя, как уничтожил
Валли Коула, хотя он был известной
звезлой». Теперь Чарли уже не за-
блуждаетея насчет мнимой свободы,
которую якобы дают ему деньги. «Я
пойман, я узник Хофа. Я чувствую,
что теперь он проглотит меня». *С
ужасом вспоминает Чарли годы, про-
веденные в Голливуле срели. людей,
подобных Хофу: «А чему, собственно,
удивляться? Разве каждый человек
не сесть для них только машина? Раз-
ве не убивают они постепенно, нат
за шагом, каждого, с. кем стальмва-
ются? А разве картинами, которые
они делают, не убили они блаторол-
ные мечты и належлы веего амези-
канского иарола? Вино — это убийца
наттего народа».
Чарли не нашел в себе силы 60-
ротьея < `Хофом: он покончил жизнь
самоубийством. Глубоко пессимиети-
чески звучит финал пьесы, когда Ма-
рион, узнав, что Чарли умер, в пол-
ном отчаянии кричит: «Помогите!..
Помогите!». _
Ночь, спустивигуюся над Амери-
кой, показал Клиффорд Олете в пье-
се «Большой нож», и показал ярко.
Однако для своего героя, пытавшето-
ся протестовать, Олете находит елин-
ственный выхол в самоубийстве. Ив
этом слабость пьесы. Особенно ост-
ро это чуветвуется, когда вепомина-
ешь, что действие происходит в с0-
временном Голливуде, где совеем не-
давно жили и работали Джон Лоусон,
Альберт Мальц и Дальтон Трумбо,
брошенные в тюрьму 32 то, что OHH
не стали на колени перед комиссией
по расследованию антиамериканской
деятельности. В свбей пьесе Rand-
форлу Олетсу не удаловь убедительно
раскрыть ‘то новое, прогрессивное,
‘что так мощно заявляет сейчас © се-
бе в США полпиской под Воззванием
Отоктольмекой сессии’ Постоянного
Комитета Веемирного конгресса с19-
рюнников мира. Тем не менее, есть
все основания ‘полагать, что сам Одете
ищет и уже нашел выход из тупика,
в котором очутился герой его пьесы.
Не пессимизмом, & верой , в светлое
будущее, боевым призывом звучат
‘слова, произнесенные драматургом
на конференции в защиту MAPS B
Нью-Йорке. ‘
«Начав е защиты мира, — Заяв-
ляет Отеле. —леятели культуры дол-
жны бореться за будущее и считать
за честь лля себя. что принимают
` участие в этой борьбе. Мы ‘уже Oo
мся. Мы должны выявлять одного
за другим всех врагов человечества,
rie OR они ни действовали — в 06-
ласти общественной. политической
или экономической. ‹ Старые ‘мечты
извращены или отмерли, поэтому
зместе с народом мы идем к новой
ечте».
В. КРЮЧКОВА.
`тапова, танцоры Воюмаровы и другиг.
Концерт должен был состояться
B городском саду, где нелавно с боль-
шим уенехом выступила * другая
бригала московских актеров. ‘Зрите-
ли Бобруйска и ча сей раз в належле
на хормиий концерт охотно пришли
а летний театр.
До начала концерта оставалось
‘десять. минут. На-спену.вьнизл кон-
ферансье Михаил Воробьев. Зрите-
ли не верили глазам ©воим: конфз-
пансье еле-еле стоял на ногах, он
бросал в публику бесевязные слова.
его ‘плоские остроты вызывали. воз-
мущение. М. Воробьев далеко не
твердым шагом вынужден был
убраться за кулисы. Пропустив пер-
вый номер концерта, он снова вышел
От редакцн
Пример неуважения артиста к сво-
ему искусству, к зрителям, о` кот>-
ром пишет в своем письме из Бо-
бруйска И. Иоффе, к comane-
нию, не единичен. В последнее время
в редакцию поступают письма, в кс-
торых читатели указывают на низкое
идейно-художественное качество га-
строльных концертов и недостойное
поведение отдельных артистов. В пись-
ме зрителей из горола Кобрин
{БССР) тт. Коплик, Ермоленко, Не-
стеров и другие с` возмущением пишут
о халтурном концерте Е. Самойлова
и бригады артистов Белорусской эст-
рады. Первый раз назначенный кон-
церт вообще не состоялся, и обману-
тые зрители так и не узнали почему.
На следующий день Е. Самойлов и
бригада соизволили прибыть с опоз-
данием на целый час. Решив, види-
мо, что собравшиеся устали от часо-
Почь, спустившаяся
над Америкой
«В настоящее время героинями му-
выкальных комедий на Бродвее все
чаще становятся проститутки. Но,
безусловно, не бедные проститутки, &
преуспевающие, которые . называтот
своих гостей «напашами»; которые
в отличие от былых проетитуток ©
золотыми сердцами, посвящают свои
бвертца только золоту и очень угнеш-
но телают на этом бизнес».
Так оценивает театральный ©6-
зреватель «Дейли уоркер» основнуто
продукцию современной американ-
ской драматургии, поставляющую то-
вар для подмостков Бродвея. Этё мз-
кулатура пироко рекламируется aa
етраницах реакционной американ-
ской печати. Что же касается пьес,
в которых хотя бы слегка подвергает-
ея критике современная Америкз, TO
их обходят молчанием, & чаще ветре-
чают`в штыки,
` Подобный прием был оказан пьесе
змериканского драматурга Влиффур-
да Олетез» «Большой нож», постав-
ленной нью-йоркским театром «Най-
шенел Сиэтр». В том, как шюлажная
критика отнеслась к пьеее одного из
ветуших прогрессивных лраматуртов
США. сказалось отношение” аме-
риканекой реакции к творческому и
политическому лину Одетез. Автор
антифашистской льесы «До самой
сметти». а также пьесы «Проснись и
пой». занегенной комиссией Темала
в «черный список», Олете является
стойким борцом за мир и америкале-
советскую дружбу. Он — член про-
трессивной американской организа.
пии «Напиональный совет искусств,
наук и свободных профессий», ак-
тивный участник движения протеста
прогив осуждения лидеров компартии
СПА.
Реакционная печать сделала все
возможное. чтобы пьеса Олетса, очень
недолго продержалась на Бродвее.
Межту тем. «Больнюй нож». несмот-
ря на некоторые недостатки. безус-
товно. заслуживает внимания ^ Эта
пьеса разоблачает торгашеский дух,
царящий в американском искусстве
в настоящее время. Большой нож —
«Советское яскусство» выхолит
зо вторникам и субботам.
это современный Голливуд, рубящий
на мелкие части человеческие души.
> Герой пьесы Чарли Касль, кумир.
американских зрителей, приносит
своему боссу миллионные доходы.
Зная это, властолюбивый Хоф, вла-
делец фирмы, благосклонно относит-
сяк Чарли.
_Басль: случайно сбивает машиной
ребенка. Грозит скандальное дело и
заключение в тюрьму. Опасаясь по-
терять дохолы, приносимые ему ки-
нозвездой, хозяин фирмы подкунает
свидетельницу происшествия Дикси
Эванс, безвестную актрису, которая
‘ехала в машине вместе с Чарли. Что-
бы вынудить Дикси Эванс дать лож-
ное показание, фирма заключает ¢
ней контракт на е’емку в нескольких
фильмах. Измученная постоянной
нуждой, Эване илет на компромисс с
собственной совестью, принимает этот
контракт, и происшествие заминает-
ся. Год спустя Чарли должен про-
хлить кабальный контракт с фирмой.
Олнако жена Чарли Марион категори-
чески против подписания долгоероч-
ного договора, который делает акте-
pa полной собственностью хозяина.
Марион хочет вырвать мужа мз «ат-
мосферы лести и предательства», гос-
подствующей в Голливуле. «Они рас-
поряжаются твоей судьбой, — гово-
рит Марион мужу, — они закупают
книги © идиотским содержанием! Их
интересуют только дохолы. Твой та-
лант растрачивается попусту, ведь в
последних десяти картинах © твоим
участием тебя казнили на электри-
ческом ‘стуле четыре раза!». Чарли
сотласен © женой. «Когда подума-
ещь о том, как свободно’ играют здесь
сердцами, — говорит он, — кровь
начинает стынуть в жилах...».
прекрасно отдает себе отчет в том,
что Голливуд — рассалник упадка и
маразма. Чарли понимает, что 14
лет, проведенные в Голливуде, нахо
булет вычеркнуть из жизни. Участие
в фильмах под громкими названиями`
вроде «Нападение тигра, на город» не
радует его: «Я ведь имитация’ того,
чем был лесать лет назал. Да как. же.
«ВОСПИТАНИЕ» ПО-ГОЛЛИВУДСКИ
Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ. В. Н. ВЛАСОВ,
Н. Н. ЖУКОВ, П. Н. ИВАНОВ (зам, главного редактора),
А. А. ИНОННИКОВ, С. В. МИХАЛНОВ. К. И_ ТРАПЕЗНИКОВ:
К СВЕЛЕНИЮ
NOANHCUHKOB
Ha raseTy .COBETCROE HCKYCCTBOK«
Годовым подписчикам на газету. «Советское искусство». не внеситим
дополнительную подпиеную плату
В СВЯЗИ с увеличением периодяч-
ности, доставка газеты будет прекращена с 15 августа с. г
Дополнительная подписная плата может быть внесена до
с. Г. в. отделы: «Союзпечати» ‘или в отделения связи.
Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры—К 4-15-66; отлелы театра, корреспондентской сетв—К 5-45-12; отделы музыка, кино, взобразнтельных я-кусств — К 1-48-08.
Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича,