Новые пьесы [172
Пабинет начальника полиции. За
оном слышатся отрекот самолетов.
глухие pas ЫВЫ, кашель пулеметных
очередей; комнату вхозит Ин Сен,
обултривается и, Виля, что она одна,
быстро и1ет к столу Сивльмана, ВЫ
вамает коине-то бухаги и, бегло п00-
exorpes, часть из них прячет в Rap-
ыАн 6508й Широкой юбки. Захаоннув
ящив стола, походит в tikahy и
poetch в папках дел. Вхбит Дэвие
==ряловой амёрикановой абнни, terp.
Ин Сан (спокойна отхоля or inka-
Oa). Arte tie? Какой of nearrypat-
НЫЙ, — ушел, Не sanepes mrad c ce-
вретныхи документами.
Дзвие. Я рае искал. Оли Man 3а-
тержал 50 дворё вашего соогечествен-
WhEA, и тот Пена вам порезать
чтобы вы немвяленно ухозили отёю-
да, вам грозит опасность. Он не за-
хотел оф’яенить == какая.
Ин Сен. Этот человек — простой
ремесленний?
Дэвие. Да; кажется, он тухильшит.
Ин Сен. Я нА могу еше Уи.
должна прежле узнать... Но неужели
ЭТА странтная жизнь все же прихолнт
® концу? И скоро Я снова смогу не
прятать глаз от своих близких!
Дэвис. Я неё понимаю, 6 чем вы
товоритё. Я понял только отно —= вы
уходите совсем. И я вас больше ви-
вогла пё увижу.
Ин Сен. Эт@ оченв длиннде етово
— нивбгла. У человека вехватает
дыхания, чтобы гб нооизнебти.
Давис: Я очень томилея в16сь п
ябсковал по хому; И влруг почувство-
вал; что Там Я стал бы тосповать по
злешиим честам, Почему это во иной
произошло? Потому ли, что у негра
ниглё Нё своего лома? Потому ли,
310 Я полюбил ваш народ — муже-
ственный, сдержачный, скромный и
так иного страдавший? Вёка притес-
нений не слелали вас народом рабов.
Ин Сен; Ни отин народ нельзя сле-
яАть наротом рабов. Этого не хотели
понять японцы, % теперь — ваши
соотечественники.
‚ Дэвис, Не вините в этом мою рота-
ну. Она Велика. и в ней; кроме
Джонсонов и Спельманов. живут мил-
HiodH людей. которым отвратитель-
Но слово «раб».
Ин Сен: Тогла господин Пжонеон
небсторожен. Может случиться, что
однажлы он потеряет свою родину.
будет в тот день, когда вы ев
найлета.
Дэвис. Не поможете ли вы мне ее
искать?
Ин бан, Вы знаете, что мою страяу
soayr Чбсен — страной утреяней
свежести. Люди Чосен уже иного лет
8 вилёли ясного, свежего утра, в
стране парила ночв произвола и гнв-
14. Прежде вое я олжна помочь
вом людям ПрогваТЬ эту НОЧЬ. А
Рома у наг НАСТАНЁТ Утро...
(В комнату входят Джонсон-ГЛав-.
вый советник провинции, амерн-
ванеп, Слельман— советник поликей-
550го управления, американец, и Сан.
Ман — начальник местной поли-.
ЦИИ).
бан Ман (глядя на Ин Сен, тихо
говорит Опельиану». Сеёйчае в гордл
зернуяея Мой посланный, Заставы,
выгланные нами ночью для поим-
ЕН партизан, были уничтожены болъ-
iiiny, хороню вооруженными отряха-
MH. ОТЛИЧНО SHAN, fle эти 3а-
ставы расположены. Олин из’ наших
людей увпел бежать. Он рабеказал
HNC, aid из РОрОЛА через заставу за
Bt HOU, прошел только олин ч6л0-
В28. 910 была женщина, кореянка
(смотрят на Ин Сен). Ей пришлось
повазать пропуек. этот пропук был
выхан работнику полицейского уп-
равления... Кроме этой женщины, Ни-
EY He мог веголня ночью предупре-
ив партизан,
Спельман. Хорошо. Я сейча пого
sopio © шефом и займусь ею. Прогле-
ие, чтобы оча нё удрала. (Сан Ман
Обсуждаем статью
Героические .дпочери
героического. ‘народа
Новый вытайский
На фото: кадр из фильма «Дочери Китая».
38-й параллели“
не. взбирайся для этого на дерево. Ез-
Ти вы хотите править Кореей, зачём
вы ее разрушаете? Править—это ис-
RyceTs, KoTopoMy вам не мешало бы
поучиться у желтокоих. У вас нет
устойчивоети: так сказать, культу:
пы Этого дела. Вы заиметвуете гото-
SS O < 165 И
Корейский драматический театр, работающий в Казахской ССР,
ставит пьесу Тхай Дян Чуна «Южнее 38-й параллели». Драматург
и режиссер Корейского театра Тхай Дян Чун нанисал эту пьесу дб
нападения американской армии и банды Ли Сын Мана на Корейскую
народную республику. Наканунё интервенции и происходит деист-
ве пьесы. Герой ее — портовые рабочие, крестьяне:
В одном из портовых городов Южной Кореи, там, где хозяйничают
американцы, возникает забастовка грузчиков, отказывающихся гру-
зить корейский рис на еюёриканские корабли для отправки в Япо-
нию и сгружать с американских пароходов оружие ‘для нападения на
корейский народ. Одновременно На одной из пристаней горола рабо:
чие забрасывают камнямя американского офнцера, издевавшегося най
корзйским мальчиком н ранивмего его стца. Это служит новодом дат
крозавых репозесий над рабочими перта, Амевиканский с«ссватник-
провиничи» ДжбНЕсн, «ббвеётник полицейского управления» Гарри
DPOBHENSAS ZAMONCOH, ECOSETHHK AQVIMHERCKOIO YRPaBACHHAs, 4 appd
Спельман, начальнак полиции Сан Мав промзводят полальные апе-
сты, обыски в домах, облавы на улицах: Они ищут главарей заба-
стовкй, руководителей местной офганйзации Трудовой партии. Но
чем свиренееё репрессии американских оккупантов, тем сильнее са=
прогивлёние. Грузчик Ким Ын Чен говорит: «Можно истребить ста
человек, тысячу, десять ТЫсяч, но Нельзя убить народ; когла он
дышит единой грудью; стремится к Свободе единым порывом сердца
и сжимает миллионы рук в единый кулак».
Ин Сен, дочь известнога врача Мен Жй, жертвует своей жизнью
рали свободы и Независимости Кэреи. Виля зверства американской
военщины;, доктор Мен Хи у трупа своей дочери говорит: «Мне
казалось всю экузны; что главный источник мудрости — любовь и
сострадение ко всем людям без разбора. Миё казалось, что у Неба
нет родства, — оно одинаковб светит всем. Американцы научили меня
ненависти. Бы наузили меня мудрости - мудрести борьбы. х:
ен Хи присоединяетёя к повстанцам: Забастовка превравтавтей в
восстание Американские корабли н «летающие крепости» обетрелиз
вают мирный город. Но флаг свободной Кореи; водружеённый парти-
занами, развевается над портом, a,
ьеса Тхай Дян Чуна, переведенная на русский язык драматур-
гом И. Штоком, ярко и темпераментно вобиройзсодит страницу ‘борь-!
бы корейского набола с америкаНскими полжигателями войвы,
Ниже мы печатаем отрывок из пятой картины пьесы «Южнее 33-й
параллели».
Это тридцать миллионов имён, и они
5се послали меня сюла. Меня Нослалй
сюда и тысячи тех, ком вы замучи-
ли в застенках. Вы хотияе, чтобы я
назвала вам и их имена? Одно из них
вы не успели забыть это имя груз-
чика Чая Хая, которо вы’ вчерь
застрелили. Это бы меня сюла поела.
А сам он — слышите? — дерётея на
улицах города вместе со свойми бра-
ТЬЯми, взывая к отишению.
Спельман. Замолчи!..
Ин Сан: Интервено; кем вы были у
себя на родине? Торговцем живым т0*
варом или убийцей? За лвз года; ко-
торые я провела рялом е вами, я хо-
рошо поняла, что таке америван-
ская цивилизапия. Грубые животные
с грязными мыслями и нечиетыми
желаниями, чему вы Можете научить
на! народ? Торговать совестью? Из
деваться нал Кульгурой? Цинично
топтать ввободу и достолнетво?
(Спельман снова стрёляет. Ин Cet
палает. На звув т в комнату
повпешнно вхотит Сач Ман.)
Сан Ман. Мне показалось, «rd
здесь стреляли...
Спельман. Te6e we показаловь.
Припертая к стенке шаионка пуетн-
ла В себя пулю. Понял?
Сан Ман. Что истинно, что лжи-
во? Правлой кажетея нам уловлетво-
рение наших желаний, ложью — но-
мехи Е учовлетворению желаний.
Госнолин Спельман знает разницу
между правдой, и ложью;
‹Влельман. У ‘тебя слишткди длине
НЫЙ ЯЗЫК. Неплохо было бы тебе его
полрезать. Ja Ha ato TH ‘епособен,
Epome Gostoraa?
бан Мая, Госнолин Спельман тела-
ет ошибку: он забывает, что всякая
сталь ломается, как бы она ни быдла
крена. На вало думать. что ты н6с0-
врушим, тогда ты булемв обторожён
и избегнешь. мНогого. (Показывает на
ОЕНО, где постепенно занимается за-
рево пожара И все слышнее выестре-
лы:) Вы пёреоценили еной силы, 105:
подин Сцельман, и это было большой
онгнбкой. Мон прежние начальники,
японцы, были менее гамоналеянны и
потому управляли Бореой не четыре
Тода, а сорок лёт.
Спепьман;: Уж не лумаешь ли ты,
что Эти дикари выгонят fac a3 fie
рен. Рак мы выгнали отеюла янон-
цев? Скоро мы утверлим евой поря= .
док не ТОЛЬКО В А, HO H BO Cel
Азии!,.
Сан Ман. Хочешь поймать рыбу,
выступал злесь только как исполни-
тель заданий Глинки; а музыкаль-
ным драматургом «Ивана Сусани-
на» был сам Глинка, и тем сачым
новая редакция текста этой оперы,
выполненная Сергеем Городенким
созместно в коллективом Boabmoro
тедтра, имела двойное назначение —
освободить великую оперу бт при-
дворно-цензурно-розеновеких 196108
ний и восстановить глинкинекий в4-
мыбел, Речь идет, тавимо образом,
отнюдь нё только о антературной-ре=
дакции,
Совершенно иначе обстоит дело. ©
«Чаролейкой». Как ни слаб и незна-
чителен Шпажиневий, его никак
нельзя, как либреттиста, отнести в
вонуу барона Розена и иже с ним»,
Пресловутые стихи из ‚арии На-
стасьи, приведенные в статье С. 0т-
рового, не впервые фигурируют в
печати, но, при веёй своей нелено-
сти, OHM eme не решают вопрос» 0
драматургических достоинствах ли-
бретто Шнажиневого. Как ни оши-
бочны суждения Цозара Кюн о &Ча-
pozéftkes B иблом, либретто он оце-
Нил бсозершенно правильно; заметив,
что оно «етралабт отсутетвиём влин-
ства, хаиннотаки, вставками’ не-
цельными характерами, полчае даже
трубой формой — рядом в хорошими
стихами вотречаются подчае очень
неудачные. Но и 8 таком виде ли-
бретто дает много благодарного ма-
теряала для композитора; так как, В
сюжетб есть иного драматизма и ди?
ричеених моментов.:». Как мы ви-
хим, Ц. Kwa, pesto критикуя andper+
vo Шпажинского; вовсе не ставит
flay “HK Kpect, Ran 570 663 всяких
оснований слелая С: Островой. }
Но, разумеется, вас волнует We aM
бретто Шлажинского, а совершенно
неосновательное стремление. автора
статьи «Писатель и опера» распро-
страпить оценку либретто «Чаролей-
ки» на очень мнагие явлепия pyc-
CRO иузыкально-драматичезкой
классики. . т
Когда т. Островой пишет, что аи-
тературные достоинства рузекой
классической оперы нередко отста-
вали от музыкальных, — sto пред-
етавляестся бесспорным: Но, когда он
пишет далее; «полчае текст яваял-
ся... кустарным, ремесленническим
рифмопиванием» и соглашается ©
тем. что величайлиие творения русс-
ких композиторов е@чень часто созда-
выхолит;, жестом предлагая Ин Сен
й Дэвису следовать за с060й.).
Дженсон. Гарри, нечего скрывать,
мы попали в компот. Ето бы мог это
ожизать:.: В Вашингтоне будут про-
сто рычать от яровти. Казалось, ace
идёт fan глалео. вйи по мадау... Те-
перв прилетея выложить карты на
стол раньше, чем сделана Игра
Противно, 8 выешеёй етепени против
но! (Взрывы и стрельба 34 оЕНОМ на-
растают. Берет телефонную трубку.)
Соедините меня с крейсером... (Спель-
ману). Гарри; ‚придется вам выпуты-
ваться из этой истории. Я поеду на
крейсер’ и буду руководить опероция-
ми оттуда. Если эти желтые не же-
лают жить пол звезаным флагом. мы.
уничтожим их и найлем, кого п0ее-
литв на Этой земле. (Звонит теле
фон.) Хипли? Дайте команду катеру
подойти Е старому порту. Объепечь-
те прикрытие с самолетов. Да, сей-
aac буду. (Спельяану). Гарри, кбн-
чайте свои лела и выхолите к втаро:
#у порту; елаю усиеха. (Выходит):
Спельман. Суылея! Крыса! Он 6у-
лет «рукозолить». спрятавшись 8a
броню крейсера, а я` выпутывайся
здесь олин: (Звонит. Вхолит Ин Сен.)
А-а, вот и вы. Давайте отведвм ту,
поговорим начиетоту. Где вы были
бегодня ночью?
Ин бен, Я вам уже сказала.
Спельман: Эту сказку про больную
тетушку вы Gytere разеказывать
своим внукам, вели у ва, конечно,
будут внуки... Где вы провели ttport-
лую ночь, мнсе Нелотрога? (Ин Сея
молчит.) Что же вы молчите, лживая`
желтоглазая змея?
Ин Сен; Вы знаете... (Распахивает
окно: Спельман стрелябт в нёе, Ин
Сен палает на пол; Усилнем воли ona
заставляет себя встать). Мы ве лжем,
iuketé br. DP вы линемерно кричите
повсюду. чт зашищаете корейскую
дехократию; а сами топчете нашу
своболу и губите наш нарол! Это вы
воспитали в Чикагских притонах Ди
Сын Мана! Везите его обратно! Мы
вас не звали! Вы пришли на Baily
землю и понвезли © собой гнилые тб-
вары и презренве к нашему народу:
He ceryfite. если взамен вы Получите
ненависть.
Спельчан, Ах так, заговорила, Ha-
конец! Ну. вели Дело зошле хо от
вровенности: “ARM, кто. тебя сюда
нослал. Назови имена своих сообщни-
Koz.
Ин Сан. Вы устанетв их слушать.
„Писатель ий опера“
in FSU? Ae, LD) gE MLIDyt iy Live
выс приёмы У других народов и вла- фильм
тей, — недаром в ваших тюрьмах о „Дочери Китая“
применяютея и немецкая дыба и &
яноневий иголочный Матрац... А 13
Ераленого риса вкусной еды не сва-
pilin...
Спельман, Американский порядок
— это послёлнее достижение челове-
чества, это — высшая точка его раз-
вития. Чему учиться американцу у
корейцев, которым нечем похвастать
ни в прошлом, ни в настоящем?
’^ бан Ман: Опять онябка, госполил
Спельман. Еще в XV! веке японцы
считали, как и вы; Корею мостом на
материю и первым шагом & завоева-
нию Азии. Тотла самураи думали 0
корейцах так же; как и вы. Но Ко-
peen du Cun Сино изобрел броню,
одел ею коройевие корабли и разбил
в десять раз превобхолящий янонский
флот. Мудоый знает пилу врага; и поз
тому он влвое сильнве,
Спёльман: У Наг еств’ атомная бом-
ба! Генерал Эйзенхау у Сказал, 910 &
атомной бомбой в руках Avepiina cMo-
жет высечь вёсв мир,
(Грохот ломаемых дверей, близкие
выстрелы. топот’ ног. Диёрь расчахи-
вается. На пороге Пак Tab c &втома-
тои, Чер Сон и вооруженные парти-
заны. Спельман и Сан Ман заеты-
Бают от неожиланности.)
Пак Тар. Простите, что так вне-
запно нарунгили вангу беееду. Но нам
некого было послать вас предупрее
дить, господин Сан Ман, — всё вание
помощники разбежались. А ваши 60-
отечёственниюи, гобподин Спельжн,
тоже бросили вас на произвол Суль-
бы. Они положгли Город ий ушли в
море. Гле Ин Сен?
Сан Ман. Госпотин Сиельман был
& ней вдвоем. Я пе мог ему поме:
HATH... (Показывает. рукой B yros,
тде лежит тело Ин Сен. Пак Тар я
Чер Сон бросаются тула и бережно
выносят Ин Сен, очишают стол и &ла-
дут на него мертвую левуйтву.)
Спельман, Что вы намерены 59
мной делать? Я — гражданин Соеди-
ненных Шталов и пользуюсь правом
неприкосновенности,
Пак Таро; Если вы праждания Сое-
лдиненных Штатов; то почему вы по-
зволяли 660е распоряжаться в Ko-
pee?
Спельман. Ауёрик& — это не стра
На, это —= символ. Это —= америкав-
ский порядов. который будет уз
Новлен Во всём мире. У нае в руках
всемогущее оружие, п 16, кто не за-
хочет подчиниться нашему’ Норядву,
будут уничтожены!
(В 10 Веня; как он Заносчиво
произносит Эти влова, ° В комнату
вхолит Ким Ын Чен = один из ру:
воводителей ` местной „ оогавизации
Трудовой партия. о
Ким Ын Чен. Этотб я еше не ви-
дел! У него ужей рука связаны. &
он вое еще продолжает размахивать
атомной дубинкой. Но неларом у нае
говорят, что слоновые клыки He Pa-
втут в пасти у 16а..
Пан Тар. Замони змею в бамбуко-
вую трубку, она и там будет. иЗВИ-
ваться.
Ким Ын Чен (заметив мертвую Ин
Сен, подходит к ней, гневно). Ко BH-
новен в ее гибели? 1
Сан Ман. Ee застрелил тосподин
Спельман.
Ким Ын Чен, Приявеите знамя я
Покройте ве. Мы похороним ее, как
наролного героя, Павшего на поле
битвы.
(Вносят знамя Наролной Кореи a
покрывают им тело Ин Сей. И; словно
траурный салют, грохочет афтилле-
рийекий залп.) :
а ¢
Ha советские эвраны вышел к
тайский художественный фильм «До+
чери Витая». < болыним убнехом про-
tern toibko uto wa Memayna-
родном кинофестивале в Барловых
Варах. Совётекий зритель впервые
знакомится & молодым, рождающима
ся кинбискусством‘ революдионного
Битая, и эта первая ветреча владеет
начало живому общению Широких
Масс зрителей 6 искусством победив:
1610 китайского народ8.
„Вино. как викакое другое искус
ство. может служить делу взаимопо=
нимания народов. Мололов китайское
виНоискусство вносит ценный велод
В это великое дело, показывая иное
земным зрителям великие идей и
ЧУветва. виохновляющие Народный
Битай, знаномя & оедбенностями жи-
зни. быта, борьбы китайского народа,
характерами 620 героев, замечатель-
ных людей. строяших ныне свою
свобоную. народную республику:
Героическая эпоха нобелюносной
борьбы за ббвобожаёние or ваабти
нинериалистнческих угаетателей й
их наймитов розила это искуство и
служат источником его втохновения.
Витайекая кинематография делает
только первые вой шаги; но это уве-
ренные, Твердые и смелые шаги мо-
лодых мастеров. идущих в рядах н9-
валооского. перетового иекусетра MU-
Уже вынущен ряя больших, значи-
тельных фильмов, ‘TARHK, RAR
«Мост». «Дочери Китая». «Изкры»,
«Огни города сияют вновь»: Их 01
личают идейная ясность, реалиетиче-
ская сила. Глубокий драматизм, лю-
бовь к Нароу И неловеву — Tor
светлый гуманизм. который нёсет в
себе кбммунистическая изеология,
Ония перелают влохновенный револю-
Ционный энтузиази. который одухо-
творявт людей новом Китая,
Фильм <«Лочёри Витая». выпумщен-
ный Дунбейской киностутзией в про-
шлом году. рассказывает о днях. ког
да в партизанской борьбе с японеки-
ми захватчиками формировались 0т-
ряды Народно-о^вободительной армий
Витая и выковывалиеь харавтёры не-
преклонных й бзуботверженных бой-
nos Мао Цаа-луна.
_Лействие фильма обнимает периол
31—1937 годов. 18 сентября
1931 гола японские империалисеты
напали нз Млвъчжурию. вторгли^ь В
северо-восточные районы. Ватая.
Влика империалистических ваемни-
ков во гларё с Чан Кай-ши и Bas
Цзи-веём отдала китайские земли
японским оккупантам без сопротив-
ления. Коммунистическая . партия
ления. Воммунистическая . партия
Китая во главе к Мао Пае-луном под-
‘няла-нароз_на борьбу. Выла. создана.
автияпонская партизанская наротная
армия. В олич #3 отралов этой армия
мы попадаем вместе с героиней фиаь-
ма Ху Сю-чжи я е люльми этого отря-
да как бы живем хо последнего залра.
Перел нами проходят ве тольво
боевые действия отряда. подвиги его
бойцов. но и становление героических
хапактерор: рост человека: его еозна-
ния: его душевной силы и крепости:
Фильм покалывает, как рождаются ий
воспитываются герои народной bobs-
бы. И. несоуненно; одним из самых
сильных элизолов картины является
Щень), представляющей образ жен-
щины стальной крепости характера,
нёпреклонной в борьбе и в то же
время полной мягкости в отношениях
& людям, которых она ведет и вовпи-
тывает.
Заюмнитея зрителям образ коре-
янки Ав (артистка Бо Ди) — одного
из бойнов. вместе с китайскими бра=
тьями боровигихея против японеких
империалистов и в рятах армии Маб
Нзе-дуна закалявшихся для борьбы,
которую ведут они сегодня против
американских агрессоров, ()браз пар
тизанки Ан, полней решимости на-
всегла сбросить ито угнетателей. 08а
ряет своим светом героическую борь-
бу. поторую ведет сеголня Beth roped:
спий народ 3& полное освобождение
своей страны:
Фильи «Лочеря Битая», рисующий
время, когда китайский нарол только
прокталывал путь в своей великой
исторической победе, кончается чра-
гическй, Вго героя гибзут. ценой
свиней жизни епасая веев отрял. Чо это
==оптимистячеекая трагедия; цолоб-
ная тем. которые дало миру совет“
ское кивоискусетво {вспомним «Ча»
паева», «Мы из Кронштадта», &Три=
валпать», «Молодая гварлия»). В са
мой гибели героев мы видим их пре-
BOCXOACTBO, их торжество, их гряду-
шую побелу. И Фильм китайских Ku
вомастеров служит художественным
памятником герюям. отдавшим жизнь
в‘ имя свобалы и независимости ево
ей родины. Он полон радости и пафо-
её борьбы. Это наполняет его большой
эмоциональной силой; Он елужит ху-
дожественным выражением слов вож-
ля китайского народа Мао Пзе-хуна;
воторыми заканчивается картина:
’== Комиунизм непобелим! Из исв-
ры возгорится пламя! Слава павшим
героям!
Филвм «Лочери Rurans булет
встречен советским зрителем е жи-
вейшим интересом и вниманием, Он
свидетельствует о незаурядном мз-
отеретвё талантливых китайских ви-
ворабугников: смёло ихуших 8 6806М
ворчестве к социалистичевкому
реализму.
Rapruna «Дочери Китая» являетея
свилетельством н залогом быетрого
развития революционного искуства
освобожленного китайского Народа.
Он позволяет ждать от китайской вя-
нематографии выдающихся пройзвА-
лений.
И. БАЧЕЛИС.
‚сцена приема Ху Сю-чжи в ряды
Воумунистической партии Витая, ее
RANTBA перел знаменем и «Интерна-
пибнал», возникающий в лееной ча-
ше, звучащий под ве звлеными сво-
даии,—=Римн борьбы, полный уверен-
HocTT B iadexze.
Комчуниеты возглавляют и цемен-
тируют партизанекий отряд. они по-
вазывают высший пример. предачно-
CTH народу; своими подвигами воспи-
тывают бооцов. до последней капли
крови. № послезнего дыхания верных
нарполному телу.
Наибольная viaya храматурга и
постачовшиков (фильм снят по cne-
варию Янь И-яня режиееерами Лань
Цзи-фун и Дьи Тьян) яменно в 40м,
910 им удалосв правяиво и убетитель-
во показать роль партии, роль ROMHY-
нистов В освободительной борьбе ки-
тайского народа, Бесстратино гибнет в
руках японских палачей команхир
взвода Чжоу. выполняя зазавие пар-
тии: етойко перёновит” гибель люби-
мого человека политрук отряда, му-
мественная Иынь Юнь; г бевпрелель-
ной смелостью взрывает мост. по во-
торому мчится японекий воинский
эшелон. партизан-коммунист; еамоот-
‘верженно решае? принять На вебя
улар японских карателей маленькая
горсточка 13-го взвода, чтобы дать
уйти всему отряду... Только pan
перед <с0б0й изо дня в день пример
коммунистов. их Полвиги. их яв ЗНа-
ющую колебаний верность Народу,
ряловые бойпы станбвямя верными
членами партий. воспитываются в
духё коммунистичеекого служения
‚розине, Именно так приходит в пар-
тию и Ху Сю-чжа. Так выраетает она
в героическую женщину. в песней
`идушую чз смерть, «Погибнем, во не
слалимея!» — говорит она. запевая
песню, и эта последняя паеня илу-
‚ших навстречу гибели простых 4096-
рей китайского нарола звучит в кар-
‘Tine побёдным гиуном. торжеству
свободы.
_ Проста. правтиво и искреяво Bee
полняет роль Ху Сю-чжи артистка
Чан Чжэн, создавая живой лрамати-
ческий ‘образ простой › китайской
женщины, которую борьба пол зна-
менём Мао Цав-дуна возвышает до
Hetinitolo геройзма.
Рялом с Ху Сю-чжи в отряле сра-
жаются замечательные женщины. ха-
рактеры которых очерчены яркой
значительно. Огобенно это относится
‘к бывшей учительнице, политруку
отряда ^ Лынь up (apracrta fo
Колхозники Львовщины на спектаклях Московского театра драмы
лей артистам i. Сверплину &
М. Штрауху колхозники по старин-
ному обычаю поднеёсли хлеб-соль, &
всем участникам спектакля — букеты
ЛЬВОВ. (Наш корр.). Трудящиеся
Львова тепло ‘приняли коллектив Мо-
сковского театра драмы. Столичные
артисты показали спектакли «Вели:
кие лни», «Два лагеря»; «Обыкновен-
‘вок просмотрели колхозники Львове
‘шины. Более 8.000 колхозников по-
бывали на спектакле «Великие HHS.
Крестьяне выразили благодарность
коллективу театра за волнующую по-
становку. Исполнитёлям главных рб:
ние в первую очередь музыки, зако-
нов этого искусства? И многие ли
наши поэты — положа руку ва серл-
це — могут похвалиться таким э6а-
‘нием? Опасавмся, что немногие. Межа
ду тем, не случайно все лучшие рус-
ские и иностранные либреттиеты н6-
изменно оказываются ебли ве высо-
‘кообразованными музыкантамй, т6. в
полном смыеле этого. слова . просве-
щенными знатоками музыки. Неле-
по видеть нечто одиознов; чуть AN
He: 3a30pHoe, B вамом влон@ «либ-
реттист», как это; повидимому, пред-
ставляетея С. Островому. Ведь у
него это слово («либреттист»!) зву-
чит почти так же. как в шутоаном
«Повейшем писБьмовникё» Чехова
звучит «М, г.! Вы репензент!..». Ho
слово «рецензент», по крайней мере,
было действительно опошлено B FO
революционной печати, — & чем же,
собственно, скомпрометировано с03ла-
ние либретто, как литературная и00-
фессия? Разве только тем, что утра-
Чено представлениё о ваЖНОеТИ и
трудности этой литературной профбс-
вии.
Мы вполне разделяем сожаление
С. Острового но поводу самоустране-
пия от участия в создании советеких
опер тапих наших поэтов, nak Cyp-
ков, Исакорекий, Симонов, Ошанин И
друпие, в стихах и песнях которых
тав много скрытой мелодий: Но хело
не только в этом: нельзя забывать,
что. оперное либретто является гамо-
стоятельным родом драматической по-
эзии, требующим особой епециализа=
TMH, профбеснопального изучения.
Конечно, поэт-либреттиет может ОБЬ
одновременно драматуртом, писать
СТИХИ и поэмы или повести и рома-
ны. Но точно Tak же, как выступа
ление в любом из этих вилов творче-
ства требует специальной нодготов=
КИ, такой me специальной и, может
быть, несколько ‚болёе сложной поле
гомовЕи требуот и деятельность HO-
эта-либреттиета, межлу прочим, и
потому; что иной раз либреттисту
приходитея писать влова в уже го=
товой музыке. А вель 9 отнюдь не
ремеслениая «подгонка» текста в ме-
лойии, и He BCe умеют это делать 6
таким вовершенством, вак, папри-
мер, это сделал поэт Исайовкий в
пена «Пот звезлами Балканскими».
Если бы сэзм поэт не рассказал 06
этом, никому не пришло вы в голову,
что слова ato песни были. на-
теймать рыбу, рийский залп.) ‚..н Тный. человек» и другие. Ряд постано-`
Е РАКА
Ралисв на такой ничтожной 06по-
вё, — приходится - резко возра-
жать и даже прямо протестовать
против Этого утверждения, потому
что. в. действительности 8TO яв-
ление В русбкой влассике не только
редчайшев, но и прямо-таки едчнич-
нада @оти таже fons, ПОЛНОСТЬЮ
HOG, если даже принять полност
oretky т. Озтвым «Чарочейви».
В самом деле, какие «вбличайшие
творения. русеких кочпозиторовя: со-
здавшиеея на «ничтожной зитёра-
ТУПной основе», может назвать нам
С. Островой, за исключением «Ивана
Сусанина»? Композиторов «могучей
кучки» выделяет сам автор. Рели
обратиться к Чайковскому; то вели-
чайние его произвеления—«Евтений
Онегин» (либретто автора). «Пико-
вая лама» (либретто М. Чайковекого)
созданы на превосходной художест-
вённо-литературной-основе, даже ес-
ли не ечитать, что литературная OC-
нова здбсь вёе-таки пушкинская. Но
и либретто обтальных опер Чайков-
спого-—=«Оряванская лева» (либретто
автора), «Черовички» (либретто
Я. Полонского), «Иоланта» (либрет-
то. -М, - Чайковекого); — «Воевола»
{либретто А: Островекого); о «Оприч-
ник» (либретто автора) — никак не
подходят под категорию кустарно-
ремесленнического рифмования. На-
против, они могут быть признаны
(несмотря на отдельные нелочоты)
образцовыми, Что же, ваваетел опер
Дартомыяжекого; TO 01a из них,
«Русалка», написана На либретто
самого автора, обработавшего текет
Пушкина, а другая, «Каменный
тость»,—на неизиененный пушкин-
ский текст. Что же остается от тези-
сз (. Острового? Ничего.
Слова С. Острового 6 том; что «эта
область литературной работы отлава-
лась на откуп жалким писакам», К
русскому оперному либретто не име-
ют никакое отношения. Kean, tar
говопит (С. /етровой, многие совет-
ские композиторы пользуются стиха-
ми и литературным материалом само-
го НИЗкото качества, то, тем самым,
они предают забвению не только тра-
диции «могучей кучки», но тради-
ции, общие для всей русской оперной
литературы. +
Целиком поддерживая протест
С. Островою против литературной
Евевядности» некоторых наших ROM-
позиторов, против стихокропателей
сочиняющих безларные либретто,
полностью присоединяясь в его YT-
верждению, что «удача ЖДЕТ только
ту оперу, которая написана в т6сибм
содружестве композитора с настоя-
шим поэтом», необходимо; однако: ра-
зобраться в самом существе этого ©-
дружества,
Какой опыт нужно принять 32
основу в нашей творческой практи-
re? Ham лумаетея, что злесь нужно
развивать на новых илейно-бстетиче-
ских основаниях т9, что было зало-
шено в сотрудничестве Римского
Борсавова и Бельского, Петра Ильй-
ча и Модвета Ильича Чайковеких.
Примечательно, что «держанный,
взвешивающий кажлое слово Н. Рим-
ский-Ворсаков в <воей «Летописи»
ийшет восторженный лифирамб Вла-
димиру Ивановичу Вельскому. Бле-
стящий знатоки страстный люби-
тваь музыки. пламенный привержб-
нец новой русской школы, глубоко
пронивший в самую суть творчебтва
Римского-Корсакова, один из нервых
оценивиий в.нем великого музыкаль-
ного поэта. Бельский являетея св9-
его рол» литературным «alter ago»
(вторым я») Рииского-Корсакова.
Нашим композиторами оперным ли-
бреттистам иледует оченг вниматель-
но присмотреться в творческому го-
трулничеству этих пвух людей. Их
опыт в высшей степени поучителен.
Они нё только понимали друг друга,
HO прямо’и непосредственно взаимно
проникали хо деталей, до кажущихся:
мелочей. в творчество каждого.
Нужно ли говорить о Том, что та-
ков сотрудничество требует мнегого
и от композитора, и от либреттиста.
Композитор здесь выстунает не как
лицо; «Перекладывающее» слова на
музыку; а как художник, творчески
перерабатывающий эти «лова; войло-
шаюнтий их в музыкальном звуча-
ний. Римский-Корсаков такую актив-
ность сохрапял й по отношению в
подлинным текстам великого русскю-
го драматурга Островского. Перепи-
ска Римекого-Кореакова © Ocrpor-
CRHM В ЭТОМ смысле очень показа-
тельна.
Такая же активность тбебуетея от
поэта-либреттиста, но уже по 9тно-
шению к музыке. С. Островой пра
ВИЛЬНО Говорит, Что «работа в обля-
сти оперы требует от поэта хорошего.
знания музыкальной ‘лраматургий».
А что такое знание музыкальной лра-.
матургий, как не знание и понима-.
1
писаны в уже законченной мелодии
М: Блантера. Слова и мелолия этой
песни собтавляют единство поисти-
н@ нерасторжимое, © котором могут
только мечтать наши оперные ком-
позиторы.
° Мвого вопросов возникает в связи
& проблемой оперном либретто. В
одной статье их лаже перечислить
нельзя. Ограничимея в заключение
лишь. напоминанием, что содружест-
во композитора и либреттиста олжно
возникать по взаимному выбору. что
даже самый даровитый либреттиет
может найти творческий контакт ла-
леко не со всяким, хаже великолепно
охаренным композитором. Здеев нуж-
ны долговременные союзы, & че слу-
чайные и краткие встречи: 06 втом
свидетёльствует весь колоссальный
опыт русской, мировой музыкаль-
ной драматургии.
Й ещё ‘одно. Вряд ли правильна
вритика работы либреттиста поеред-
етвом надергивания не очень улач-
ных стихов, да еще < категориче-
CRAM BAIBOIOM: «ЧТо ЭТО такое, как не
откровенная халтура!?». В. качестве
таковой автор статьи «Писатель и
опера» приводит песню Л. Аряшта-
ма из оперы «Дни и ночи». Мы ae
знаем днбретто. написанного’ Л. Арн-
штамом, и о нем в целом т. Островой
не говорит ни слова. Но, по правле
сказать, в песне Л. Ариштама ничего
халтурного нет. Напротив, ona не
лишена чисто песенных музываль-
ных лостоинетв. № тому же слова эти
ий нредназначены не для чтения. &
лая нения. 910 вое же залачи развые
И Н6 Всегда совпадающие.
В одном из писем на имя Рямеко-
ro-Ropcarona А. Н. Островекий пи-
Cal: «..лолжен Bast ‚заметить; Что В
песне Леля (в «Онегурочке».— В. Г.),
как она Вами изменена. не выхалит
никакого размера. Но, вероятно, Вам
так нужно было по ия (под-
черкнутое мной, — В.
В оценке стихов и либрет=
то © этим приходится ечитатьея по-
стояпНо: то, что кажемя неуклю-
жим нп странным в чтений. 44279 в
музыке приобретает и звонкое вву-
чание, и дажё новый Поэтический
виыел. Это особенно верно по атно-
шению к словесному тексту оперных
ансамблей. Лихие же наскоки и пе-
чатные затрешины злесв ничего, кро-
ме вреда, принести не могу
Вроде В. LOPOAMHCKHA.
Музыка и слово
‚Автор статьи «Писатель и онера»;
Еонёчно, правильно усматривает 9л-
йу из существеннейших причин 9т-
бтавания оперного творчества в $14
Ги ве литературной основы, в 06д-
CTSPHHOM состоянии нашей оперной
Дрьматургии. И он; бесспорно, прав;
утзёржлая, что «актературная дра-
матургия и музыкальная драматур-
гия слиты в опере в олно целое, —
Это пало понять pas и навсегда!»
Но; к сожалению, С. Островой ве. 0б°-
ябнил в своей статье, какими 0бразом
может быть достигнуто это илдеаль-
#0е слияние; несиотря на То; что он
сАх Призодит ряд доказательств то-
му; что и русская влассическая бпе-
ра; лаже на своих вершинах, этого
идеала Не достигла, Мы не оговэри-
либь == «лаже па своих вершинах»;
потому что, следуя за С. Островым ий
применяя во метот исследования,
можно без труда доказать, Что в этом
сиысде лалека от совершенетва Не
только «Чародейкая, во И «Пиковая
дама» — гениальнейшая из онер
Чайковского.
При этих обстоятельствах может
пбказалься неразрешимой вагалкой,
ваким же образом. невзирая на оче-
видную слабость, подчас совершен-
ивашую нелепость словесного мате»
риала многих оперных произведений,
они сохраняют и свою’ жизненность
й пбувядаемую красоту.
Очёвилно, об’ясяения 0. Острове-
10, что «только величественной си-
той своего гения Глинка Yaiixos-
севия полавлали ничтожные пибзлия
ОТ РЕДАКЦИИ. Продолжая пуб-
ликацию ° откликов — На статью
С, Острового «Писатель и опера» (см.
«Созетсков искусство» №№ 35 и 45),
редакция приглашает музыковелов,
композЯторов и драматургов высказы-
ваться по существу поднятого. вопро-
са преймущественно в связи © реше-
HKEM насушнейшей задачи советской
музыки — созданием опер на совре-
менныё советские темы:
бана Розена и «иже с нии», очень
й очень недостаточны. хотя бы по
олному тому; что оставляют. нере-
шенным вопрос о том, почему эти
ВэлНкиё Ly {omMHNRY СОЧИНЯЛИ еВОЮ
музыку на столь «ничтожные писа-
ния», влохновлялись ими. Ни Глин-
Ke, Ht Чайковскому нельзя отказать
в изумительно рерном художествен-
Hom вкусе; Баким же образом они
хогли вабхновлятьея стряпней Шна-
жинского или Розена? Олно из двух
—= либо они писали свою музыку не
зависимо от либретто, либо же писа-
ния их либреттиетов были не совсем
или. по воайней мере, неё во всем ни-
чтожны. Не так-то просто ответить
на этот вопрос,. но первое пред
положение надо отбросить сразу же
Ни один коупозитор-реалист — 4
русские влассиви все реааисты —
никогда He сочинял оперы помимо
либретто или без ‘него, хотя очень
часто либреттиет писал слова к уже
тотозой музыйе. Именно чак было
в «Иваном Сусаниным» Глинки, 144
и не только в «Субавиным», Но и <
«Русланом». Ведь либретто оперы —
310 нё только @Тихи, Но и. в первую
очередь, драматический сценарий, ©
чех явно забывает Сергей Островой.
Над вирами барона Розёна поте-
шаются уже более столетия, но еще
никому не приходило в голову поте“
Шатьвя над драматургической кон
пенцией «Ивана Сусавина». Ber»
одна только вцена в лесу стоит COT-
ни онер, и в мировой драматургии
мало что может соперничать © это
сценой: по силе трагизма, по глубине
художественного воздействия. Не раз
высказывалось удивление по поводу
того, Что бездарный канцелярский
писака Розен, едва владевший рус-
свой речью, мог сочинить такую
«цену, Но именно здесь ларчив 9т-
врывается просто. Сам Глинка писал:
«развитие, по моему плану {полчерк-
` нуто иной. == В. Г.), этой сщены
‘принадлежит барону Розену». Розен