ни
- СОВЕТСКОЕ “ИСКУССТВО
Накануне
нового сезона
Русское классическое ©
искусство на экране
«Художник Венецианов и его Шко-
ла», выпущенный Московской сту-
диёй научно-популярного фильма го-
лом позже «Репина» (сценарный
план ЧН. Машковцева, режисеер
Ю Желябужский). Он солержатеден,
приближен в эпохе, в которую жил и
писал Венецизнов. В работе нах этим
фильмом основные слабые стороны
фильма «Репин» режиссером учтены.
Зритель вилит связи искусства с
жизнью даже в то лалекое от нас
время, когла художники чувствовали
(сценарист! нал собой давление госнодетвовавших
классов, тормозивших развитие оте-
чественной культуры. Достоинства
фильма, олнако, умаляются неров-
чттм мретгами елабым ABRTODCEAM
Имеет свои достоинства сценарий
sahuries «Василий Иванович
нинграде построен Баженовым. Ведь
в архитектуре атого здания, как ни-
где, сказался вздорный нрав Павла,
его безвкуенца. В тому же, кроме
Баженова, к проекту здания прило-
жил руву Бренна. Большой вопрос—
все ли в этом здании Баженов согла-
силса бы признать своим,
Из выпущенных в прошлом году
Ленинградской студией научно-по-
пулярного фильма картин © зодчих
Стасове. Росси и Захарове наиболее
удачна картина «Главное алмирал-
тейство в ЧЛенинграле» (сцензриет
С. Варшавский, режиесер А. Вли-
мов). Еели в первых двух (одночает-
ных) фильмах кинорассказ о многих фильма, однако,
паботах архитекторов ведется бегло, ным, местами
то в поеледней взята одна, централь- текстом.
ная работа Захарова. и показана она
в живой связи с историей России. кинофильма
Эта картина — из двух частей, что! Суриков». Авторы сценария С. Влз-
позволило авторам как вледует B03- лимирекий и В. Зисельман выбрали
будить у зрителя
увлечь его.
Работа нал <
К ТЕМЕ, из ранних опытов Сурикова этюды ий
DHCYHRH, BOLLE Ae ee
an, rerepna о Зритель BHIHT, какие
«Адмиралтейством» ого лететва. Зритель
стояла в центре внимания студии, В виечатления питали воображение м0-
Через все основ-
а проходит его
эр МНаГолИкИЙ
лотото художника.
Диктор- ные работы Сурикова
главная ихлея —- дать
результате чего фильм получился по-
эгичным, эмоциональным. Диктор-
ский текст лаконичен. лишен рек-
злюериализи-—враг пародов
Сценарий
К. Симонова и З. Аграненно
„Второй нараван“
черты возможно большему числу лю-
дей, для которых США оказалиеь
мачехой. Это не только те, кто етра-
дает от безработицы, подвержен нев-
згодам капитализма. Чартон-—круп-
ный ученый —уехал из США ‘потому,
что хотел, чтобы его научная работа
шла на пользу народу, а не только
принесла бы миллион лолларов лиш-
него барыша его родственнику Ши-
рояну. Чартон не одинок.
— Волей судеб из порядочного
ветеринара я стал модным собачьим
врачом, почти шарлатаном.
Это говорит человек, е которым
мы знакомимся только в одном эпи-
зодех ветеринарный врач Вартанян.
От мечтает принять активное уча-
етие в развитии животноводства В
СССР, хранит вырезку из «Правды»
— Постановление советекого прави-
тельства о плане развития животно-
водетва в налпей стране.
Улачны в сценарии сцены соли+
дарности трудящихся в капиталисти-
ческой стране.
Волнует даже в чтении момент,
когда, профессору Чартону удается пе-
релать своей семье, что он жив, что
сообщение американских газет о его
самоубийстве по прибытии в Совет-
скую Армению—наглая провокация
е целью запугать «ужасами» боль-
шевизма, сорвать отправку второго
каравана.
Русский вопрос в пьесе Симонова и
в одноименном фильме и армянский
вопрос в сценарии «Второй караван»,
в конечном счете, сводятея в аме-
риканскому вопросу, к тому, куда
идет Америка, ее общественное раз-
витие, как быетро происходит в ней
поляризация социальных сил — a-
атизация буржуазии и 0603нание
своих классовых интересов трудя-
щимися.
Сценарий «Второй караван» име-
ет преемственную связь с «Русским
вопросом». Некоторые действующие
лица перешли из «Русекого’ вопро-
са» во «Второй караван», хотя и
названы другими именами. Прогрес-
сивный журналист Робинзон из
«Второго каравана» —это хороши зна-
комый советским зрителям Гарри
Смит. Джакеон ничем, даже своим по-
ложением у Легри, не отличается от
Гульха. Он только уепел за это время
сделать карьеру, перейти на работу
покрупнее. 9т0, по нашему мнению,
интересный прием, он создаст в
будущем фильме перспективу време-
ни, покажет, насколько изменились
и положение и сами люди за Пять
лет, которые пройдут от появления
«Русского вопроса» ло выхода на
экран «Второго каравана».
Авторы спенарвия гораздо больше,
чем в «Русском вопросе», полнима-
ют ро «Втором караване» занавес над
святая святых «птеполобных Соеди-
ненных Штатов», И поэтому хотелось
бы, чтобы фигура Легри была pac-
крытаА в спенаоии полнее, пере-
велена Из бытового плана в актив-
но-политичеекий. He много aH
спенаристы приписывают Ширсяяу,
человеку вторых ролей капиталисти-
ческой верхушки? Неужели же даже
в такой мелочи лля Легри и Джак-
сона, как вербовка Купукчана для
ипионской работы в СССР, онч не
могли обойтись без согласия Широя-
на? . С
Легри и ЛДжаксон — это. вон-
кретные носители мирового зла. ко-
торое принято называть обобщенным
именам «Уолл- трит». И они долж-
ны быть показачы в будущем Филь-
ме еше более выпукло. обнаженно,
как подлинные хозяева, босеы ши-
роянов и подобных им. д
Советский народ хоротю знает,
что армянский вопрос не решаетея в
США. Трудящиеся армяне всего ми-
ра найлут возможность решить евою
сульбу и без США; как они ее решия-
ли без американского манлата, у себя
на ролине, образовав Советскую Ap-
мению.
Значение фильма, котолый ставит-
ся по спенарию № Симонова и
3. Аграненкю «Brom караван», бу-
дет прежле всего р том, что на приме-
ре срыва репатриалии армян ня, POTH-
ну он еше раз ярко и убедительно
покажет дейетрительное лицо амери-
канского империализма — злейшего
врага веех назолов, стремящихея к
счастливой мирной жизни,
Гр. ЧАХИРЬЯН.
еринансисе
После окончания второй
Войны с новой еилой акливизирова-
лось возниклиее еше в первые по-
Октябрьские годы стремление армян,
НХ в странах Ближне-
Востока, на Балканах, во
о и США, вернуться ва свою
советскую Родину, И то, что советское
правительство предоставило зарубеж-
ным армянам возможность вновь 0б-
рести свое отечество, является актом
высшей справедливости.
Караван за караваном — поездами
через Джульфу, пароходами через Бз-
туми ехали они на родину. Армяне
монархо-фаптистекой Греции, обни-
авшие под «блатоденотвенным»
_ американским покровительетвом, а]-
згяне Ирана, Сирии, Ливана почти
поголовно мечтали вернуться на ро-
хину в Советский Союз. Они потяну-
зтись на землю отцов и из Соединен-
ных Штатов Америки, куда залолго
ло Октябрьской революции отправи-
тись в поисках работы.
Но полная репатриация была cop-
взна. В Иране тегеранское прази-
тельство дало тазрешение армянам
на выезд в Советекую Армению, и
десятки тысяч людей, распродав
все, что у них было, двинулись на
север к границам Советского Союза.
Олнако жандармы преградили им
путь. И хоть были они в иранской
форме, но выполняли волю амери-
ванского генерала — «советника»
тегеранского правительства.
В Сирии и Ливане карлинал
Оганджанян развил бешеную агита-
цию против репатриации. Он закли-
нал именем папы, но оружие, из ко-
торого стреляли в репатриантов дали-
наки. было американского образа.
Б Греции армян вешали и рас-
стреливали.
Почему нужно было американ-
ским монополиетам, шантажируюлгим
мир атомной бомбой, приостановить
репатриацию армян?
На этот вопрос отвечает сценарий
К. Симонова и 3. Аграненко «Второй
караван», ппинятый в постановке
на Ереванской киностудии.
Сюжет сценария ограничев 489
времени и нечерпывается неботьптим
событием-— отправкой из США второ-
го каравана, второй партии репатри-
антов в Советскую Армению. Нов нем
многое сказано и об’яенено. Это-—про-
извеление о судьбе армянского наро-
ха, которому социализм вернул толи-
ну. И спенарий ясно говорит, почему
дельцам Уолл-етрита, их приспеш-
никам, слугам и лакеям так ненави-
етна ренатрнапия армян. Репатриа-
ция армян в Советский Союз—это
только начало огромного — дВИЖРния
всех наролов, которые обрели сейчас
родину в Советском Союзе, в странах
народной демократии, ибо, как гово-
рит олин из героев сценария, «каж-
дый человек, уезжающий в Совет-
ский Союз из любой страны, ге они
{капиталиеты.—Т. Ч.) хозяйничают,
—это удар по их престижу, щелчек
им по носу».
Сюжет сценария не только прав-
див, образы не только типичны, ху-
дожественно убедительны, но п дос-
товерны, как и лостоверен взятый
из действительности центральный
эпизод сценария -—— провокация дап!-
наков при от’езде репатриантов в
Армению, произошедшая в действи-
тельностн в Бостоне с целью сорвать
движение армян на родину.
Уйлет ли второй караван репатри-
зтов-армян из США в СССР или
нет?—в этом конфликт сцелатия.
Будет ли вообще продолжаться pe-
патрнация ормян из других страв? —
вОБПуГ этого развиваютея перипетии.
налпяженной драматической борьбы.
Пря помощи американской воен-
щины, создавшей непосредственную
военную угрозу у границы СССР, в
Иране стараниями прислужника аме-
риканеких империалистов Широяна
Уже заатрещена репатриация, и обни-
павшие кростьяне, оетавитись без
всяких срелетв к существованию,
вербуютсея на нефтяные концессии,
полученные американскими капита-
листами. (лпако в США благоларя
еплоченности демократических слоев
армянского населения, об’единен-
ного в демокрутическую прогрес-
сивную Лигу. провокации, угрозы,
пантаж п убийства. организуемые
нантаж и убийства, организуемые
Широяном и его агентами, не приво-
хят ни к чему, Караван ухолит. Тог-
А а iatro С
имени М. Н. Ермоловой
Театр им. М. Н. Ермоловой 6 авгу-
ста закончил свои гастроли в Ленин:
граде спектаклем A. Глобы «Пуш-
кин». Всего дано 50. спектаклей, ко-
торые просмотрело 75 тысяч зрите-
лей. Коллектив театра выезжал на
завод имени Сталина и другие круп-
ные предприятия, встречался с участ-
никами художественной самодеятель-
ности.
Предстоящий осенне-зимний сезон
открывается 8 сентября в помещении
Театра им. Ленинского комсомола
спектаклем «Пушкин».
Готовятся три новых спектакля на
современные темы. Сейчас коллектив
работает над пьесой А. Сурова. «Рас-
свет над Москвой» — о московских
текстильшиках. Постановка народно-
го артиста РСФСР А..Лобанова и ре-
жиссера В. Комиссаржевского, ху-
ложник Ю. Пименов. Этот спектакль
приурочивается к Октябрьской го-
довщине.
Слелующие новые постановки:
«Честность» К. Финна, которую ста-
вят режиссеры В. Комиссаржевский
и К. Войнов, художник А. Васильев,
и пьеса ©. Львова «Наследники» — о
преобразовании природы на основе
достижений передовой советской на-
уки. Постановку осуществляет А. Ло-
банов, оформляет С. Мандель.
Одновременно театр прололжает
свою работу с драматургами. Писа-
тель А. Чаковский заканчивает инеце-
нировку своего романа «У нас еще
утро» (совместно с,И. Рубинштейном).
Молодой драматург Г. Николаева ра-
ботает над созданием пьесы, посвя-
щенной борьбе за мир.
В советской научно-популярной
кинематографии короткометражные
фильмы, посвященные творчеству
лучших русских художников и 304-
чих, заняли свое законное место. 33
последние годы на экран вышел ряд
картин о художниках, градостроите-
лях, о памятниках древней русской
архитектуры и искусства. Особенно
большие возможноети открыло для
пропаганды класвичеекого русского
искусства цветное кино.
Когда-то передвижники, стараясь
сделать искуество достунным широ-
ким массам России, устраивали свои
выставки в разных городах страны,
Кинематограф позволяет дать пред-
ставление о сокровищах русского ис-
кусства и показать их миллибнам
людей в городе и деревне, в самых
отдаленных уголках страны. В связя
в этим вопросы кинопропаганды изо-
бразительного искусства приобрета-
ют. 060б0е значение, требуют к себе
самото прийтального внимания.
Если мы абсолютно закономерно
считаем научно-популярный литерз-
турный очерк жанром художеетвен-
ной литературы, то © тем же основа-
нием надо требовать, чтобы и ецена-
pHi научно-популярного фильма был
бы ° художественным = литератур-
ным произведением, Нельзя ечитать
нормальным положение. когда вместо
сценария пишется только «сценар-
вый план», когда ликторский текет
написан плохо, ремесленно. Работа
литератора нужна здесь не меньше,
чем работа оператора или режиеее-
ра. Писатель отвечает за содержание,
композицию и дикторский текет на-
учно-понулярного фильма. Еели сце
нарий пишется специалистом данной.
отрасли — ученым, TO и в этом
случае литературные требования
остаются столь же выгокими, — они
не могут быть ниже требований.
пред’являемых к научно-популярной.
художественной литературе. Режис-
сер может выступать в роли сцена-
риета, тоже лишь тогда, когда он 0б-
ладает качествами профессиокально-
го литератора.
В сценарию киноочерка о хулож-
нике или архитекторе должны быть
полностью пред’явлены те же требь-
вания, что и к сценарию научно-
популярного фильма. Он должен за-
ключаль в себе наиболее существев-
ные научные сведения © предмете,
Некоторые из вышедших в по-
следние годы фильмов 0 творчестве
тучших русских художников и архи-
текторов страдают недостатками фор-
мы и содержания именно в связи со
елабостью сценариев, лежащих в их
основе. Стала шаблонной форма изло-
жения материала в виде «кино-
экскуреий» по музею, зданию. ком-
плексу зданий. Конечно, речь идет
неё о том, чтобы отвергнуть вообще
форму киноэкскурсий, но надо изо-
бретательнее пользоваться специфи-
ческими возможностями кино.
С интересом смотритея, например.
фильм «Великий русский зодчий
Матвей Казаков» (сценарий С. Ку-
ликова и Е. Якушкина, режиссер Н.
Миримов). Фильм дает пищу уму и
сердцу современного зрителя. Пока-
зывая работы Казакова, ‘авторы
фильма нашли нити, связывающие
славное прошлое Москвы с наетоя-
щим, и прошлое столицы становится
для нае еще более дорогим и понят-
НЫМ. г
Слабее, на наш взгляд, еценарий
фильма «Василий Баженов» (автор
режиссер Н. Миримов). Интересный
исторический материал организован
только при помощи хронологии, тогда
как трагизм самой биографии Баже-
нова дает писателю богатые возмож-
ности для композиции киноочерка.
Дикторский текет многословен и пы-
шен. ь
«Баженов» вышел на экраны в
1948 году. Из фильма зритель узнал.
что «Баженов ‘первый разработал
принципы руеского классицизма в
архитектуре», «возродил (!) русский
национальный стиль в архитекту-
ре». После выпущенной голом рань-
ше картины о Казакове. в которой то
же сказано о получившем название
«русского клаесицизма» новом архи-
тектурном стиле, свойственном тво-
рениям Казакова, у неискушенного
зрителя может остаться неяеное впе-
чатление... Неточно утверждение ав-
тсра, что Михайловский замок в Ле-
Под этим заголовком в газете «С9-
ветекое искусство» от 29 июля с. г.
было напечатано письмо в редакцию
из Бобруйека, в котом сообщалось
о нелостойном поведении на концер-
те конферансье М. Воробъева, Укл-
зывая на, ряд аналогичных писем зри-
телей, полученных газетой, редакция
обратила внимание на факты безот-
вететвенного отношения отлельных
актеров к своим обязанностям и на
низкое идейно-художественное каче-
етво многих эзетралных концертов.
10 автуета на заседании Комитета
по делам искусств при Оовете Мини-
стров СССР начальник Главно-
то управления музыкальных учреж-
дений А. Холодилин доложил Коми-
тету, что факты, указанные газетой
«Советское искусство», целиком под-
твертилиеь. Юроме того, т. Холодилян
гообщил, что полностью полтверхи-
лись также факты, поиведенные в
опубликованном «Комсомольской
правтой» фельетоне Сем. Наринъяня
«Слабое место», На заседании Коми-
тета порн обсужлении этих выступле-
ний газет были вскрыты и другие
случаи неуважения к зрителям со
стороны отдельных работников
искусств, ерели которых — артист
Телтра оперетты В. Володин, артист
Московского театра сатиры В. Хея я-
кин, артистка Комитета радиоин®ор-
мации А. Сметанкина, артистки Мос-
ковского театра оперетты В. Новико-
ва и С. Вермель. В газете «Сталин-
ское племя» в рецензии под назва-
нием «Вмеето концерта... халтура»
говорилось © нелопугтимых фактах
антихудожественных выступлений в
Запорожье артистов кино В. Друж-
никова, А. Файта, В. Кулакова и ар-
тистов А. Вентпцеля и Т. Смирновой.
зловещая и грозная сила-такая фи-
rypa, как Дегри—один из тех, чей
голое считается не последним Ha
Уолл-стрите.
— Третий караван не будет от-
правлен, — говорит Дегри.
Такие прелетавители самых резк-
ционных сил в мире, ках Легри, го-
товы принести армян в жертву за-
правилам американского капитализ-
ма. Они готовы устроить новую рез-
ню и уничтожить половину армян-
ского народа, 06 этом открыто гово-
рит Легри. И захлебываясь от востор-
га, спеша уверить, что он не зрмя-
Нин, а американец, и думает так же,
как и Легри, вторит ему Широян. Ко-
варное злодеяние подготовляют даш-
накские молодчики Широяна, грузя
на американский пароход, отправляю-
щийся в Турцию, пушки, первые вы-
стрелы из которых хлолжны быть
елеланы тю Советской Армении.
Сценарий «Второй караван» сры-
вает маску со злейпих вратов ap-
мянского народа — датнаков. Co
страетностью политического обвине-
ния и е правдивостью художеетвен-
ного произведения сценарий «Второй
караван» показывает, как подготов-
ляется предательство армянского на-
рода, изобличает даптнаков в лавей-
ской службе американскому канита-
лизму, препятствующему репатриа-
ции армян, вооружающему Турцию,
на которую никто не собирается нва-
падать,
Две фигуры, два образа противо-
поставлены в сценарии друг другу:
капиталиет Георг Широян и Анна—
мать большюй семьи, котэрую сульба
разбросала по различным странам
мира. Широян и Анна-—армяне и
близкие родственники, но очй BO
всем протироноложны друг другу.
— Прошу вас помнить, › что я не
армянин, а американец.
— Для человека, у которогс есть
настоящий миллион, отечество—ус-
ловное понятие.
Эти лве фразы определяют Широя-
на. Он в них весь: армянин по про-
иехождению, он не прочь, когла ему
это выгодно, поспекулировать
на национальных чурствах, но преж-
де веего перед нами капиталит и
космополит до мозга костей.
Анна в прошлом пережила резню.
На ее глазах в Иране недавно пове-
сили за революционную деятельность
старшего сына; все стремления, все
помыелы ев и ее мужа направлены
К одной цели: собрать всех членов
своей большой семьи на земле ебноз-
ленной родины-—Советской Армении.
В сценарии Анна гибнет, защищая
своим телом невестку от улара датш-
нака. Невестка-—америкапка, но она
так же близка Анне, как кровные
дети, которых прикрывали евоим те-
лом матери-армянки от ударов пала-
чей. Анна гибнет, но ее образ mpo-
должает жить; он поднят авторами
до символа. Анна-—это мать-редина.
В сценарии много действующих
лиц. Но как ни мала та ила иная
роль, за коротким, иногда в негколь-
ко слов, диалогом встает живой чело-
век.
Широян взбешен тем, что лакей
открыл дверь и выпустил, несмотря
на запоещение, Анну из дома.
— Извините, у меня у самого
есть мать, отвечает лакей.
— У вас есть мать? — кричит
Широян.-—Очень приятно! Ho вы
можете считать, что в завтрашнего
хня У вае нет работы.
Лакей Широяна сказал несколько
слов. но их достаточно. В этом лакее
больше человечности и менымие про-
фесскомального лакейства, чем вса.-
мом Шитояне, изо всех сил пвущемся
в лачейекое услужение к Легри.
Широян, его жена Изабелла, era
полручные Спие и Курукчан. лаш-
г“ у ть Я
накокий полковник Аслан п. нако-
нец, Легри с Лжакеоном — также
жизненно-правхивые образы. Но как
мало в них поллинно чечовеческого,
как Классовый эгоизм убил в них
способность гуманно думать и зувст-
вовать!.
Репатриация — это лрижение на-
ролных масс, и сценариеты стре-
MATCH придать инхивидуальные
На пороге нового учебного гола
Повышать уровень подготовки кинематографистов
Истозические решення ЦВ ВАЦ(б)
по вопросам литературы и искусства
послужили основой для резкого улуч-
шения подготовки и илейно-художе-
ственного воспитания молодых ciie-
пизлиетов во Всесоюзном госуларет-
венном инетитуте кинематографии.
Результаты последних экзаменаци-
онных сессий и уровень профессио-
нальной подготовленности выпуск-
ников свидетельствуют о серьезных
качественных сдвигах в работе ин-
ститута.
Охнако в системе полготовки кад-
Тов молодых киноспециалистов име-
кися еще существенные недостатки.
Олним из основных недочетов явля-
ются творческая разобщенность меж-
ху факультетами, отсутствие темати-
ческой общности программ.
Студентам-режиссерам неизвестно,
какие темы разрабатывают студен-
ты-сценаристы, они не. всегда зна
ют. что представляют собой на сце-
нической площадке те или иные
стуленты актерских курсов; студен-
ты-операторы не ведают, чем зани-
маются художники; будущих кино-
критиков не приучают писать своп
критические упражнения на мзтери-
злах работ товариней со смежных
творческих факультетов. Ве aro,
естественно, не содействует усвое-
нию студентами специфики EHHO-
производства.
Между тем, об’вдинение — мастер-
ских актеров и режиссеров RKYDCOB
С. Герасимова и М. Ромма в единые
творческие коллективы давно дало
положительные результаты. Совер-
шенно ясны организационные и
тзорческие преимущества совместно-
го обучения людей, о готовящихся
стать специалистами очень тео
связанных между собой профессий.
Очевихно, что OT осуществления
Бринцииа совместной работы сту-
идейное направление C первых твор-
ческих шагов. поможет безболезнен-
но избавитьея от дурных влияний и
вкусов. избежать многих ошибок и
противоречий, будет содействовать
более быстрому их идейно-творче-
скому росту.
Очень важно всемерно закрепить
прошлогодний опыт прохождения
студентами в течение целого семест-
Ра ПРЗЕТИКИ В С’емочных группах
киностудий. От того. насколько пол-
по студент будет знать условия про-
изводетва и свободно ориентировать-
ся в них. насколько его теоретиче-
ские знания будут обогащены прак-
тическим опытом, завиент степень
его профессионального маетеротва в
хальнейтем. Пребывание студентов
на студиях весьма расширяет _ диа-
пазон учебного процесса.
Самым серьезным недостатком ме-
тодики преподавания на оператор-
ском факультете следует считать по-
стоянно поизираемый стулентам глу-
боко оптибочный взгляд на отбоп ма-
териала. Именно поэтому у них с03-
дается мнение, что есть темы инте-
ресные и вынгрепиные и что сушест-
вует материал «серый», «екучный»,
«невыразительный». В периох уче-
бы и липломных работ они стата-
ютея искать более или менее «лег-
кие», «экзотические» сюжеты,
Паргийной и комсомольекой орга-
низациям инетитутл слетует слетать
сервезный упрек Они еше слабо ве
дут борьбу за повышение уровня
пдейно-политической подготовка ету-
дентог, елабо развертывают критику
‘и гамекритику. ^
Преодоление всех этих недостаткоз
в наступающем учебном году будет
голействовать дальнейнюму позыште-
пию качества посготовки квалэфиии-
рованных кадров нашей — кинемато-
графии.
pa Л. БОРОДИН.
дентов ВГИВ выипрывает качество
обучения.
Решение этого вопроса поможет
освободить работу вуза от узкой фа
культетской специализации, oT ре-
мевленничества и примитивизма В
обучении молодежи сложному и глу-
боко синтетическому труду кинора-
ботников,
Во ВГИК, еще не изжита некоторая
перегруженность программ теорети-
ческими дисциплинами. Явный пере-
вес часов, отводимых теории, над
практическими занятиями на режис-
серсвом факультете, например, при-
водит к тому, что студенты-режиссе-
ры в большинстве своем не владеют
практическими навыками в техноло-
гии монтажа, не обладают элемен-
тарными познаниями в области рабо-
ты © актером, не всегда способны ©
достаточной убехительностью осуще-.
ствить на практике то, что интерес-
но получаетея на бумате.
Совершенно нетерпимо и то, 9710
ло сих пор нет учебников по многим
важным дисциплинам. Размножение
лекций по мзтериалам преподавате-
лей, стенопрафирование занятий,
проводимых мастерами кино, He
практикуются. В периоды экзаменов
етудентам приходится по’хзоваться
только своими конспектами.
В прошлом учебном году на crap-
ших курсах института началось чте-
ние лекций по марксистеко-ленин-
ской эстетике. Проработка основ этой
всецело связанной с жизнью совет-
ского искусства науки помогла сту-
лентам ясно осмыслить пути. KOTO-
рыми шло их творческое воспитание,
помогла привести в стройную гистэ-
му их взглялы, четко оформить итей-
ные и художественные цели, Было
бы вегьма правильным ввести чтение
лекций по маркеистеко- ленянской
‘эстетике, начиная < первого гола, обу-
чения. Это позволит дать студентам
ламных эпитетов, органически необ- портрет могучего русского народа в
вго национальном евоеобразии, ©3\9-
«Популярный — общедоступный, буутности. Фильм показывает это зри-
телю.
К сожалению, в Фильме дактор-
ский текст иногла we совпахает. ©
изображением. Так; слова 0 несокру-
шимой воле русского народа произио-
сятся при показе группы женшин, И
детей, плачущих возле приговорен-
ных к казни стрельцов. В образе б9-
ярыни Морозовой подчеркнута огром-
ная убежденность ее в старой вере,
тогла как пелесообразнее было бы
подчеркнуть тему протеста, неприми-
римоСтЬ.
Не все благополучно е дивктореким
текстом, расеказывающим о полотне
«Переход Суворова через Альпы».
Здесь текст совпалает © кадром, но
внутри самого текста не все вяжет-
ся, как подобает. «На каждом шату,
в сем пзарстве ужаса, зияющие про-
пасти предетавляют отверетия и fh
товые поглотить гробы смерти», —
питирует диктор Суворова и тотчас
же велел за этим говорит: «Beceaoit
улыбкой отвечают солдаты на прн-
зыв И шутку любимого полковэ*на».
Ничего себе, шутка! Дальше говорят-
ея, что солдаты скользят «в стращ-
ную, непривычную русскому чзлове-
ку (!) пропасть»... Комический эф-
фект здесь явно не предусмотрен ав-
торами.
Сленарий «Федотов» (автор Г: Гор,
режиесер М. Клигман) по своему ха-
рактеру близок «Сурикову». Олнако
он литературно более совершенен ий
предетавляет coho законченное ху-
хдожественное целое. Закономерно
‘возникает параллель творчества Фе-
дотова с произведениями Гоголя, раз-
облачавшего мрачную действитель-
ноеть чиновно-крепостничеекого ми-
ра. Г
В «Ффелотове» несколько еентимен-
тальны и излишне пространны, на
наш взгляд, комментаряи диктора 6
картине «Вдовушка». Моментами Ез-
жется. что сценарист смущен за ге-
pos фильма, риесовавшего главным
образом урохливые и сметные черты
современного ему быта. Но gam не
`вужлается в извинении Гоголь, так и
`Федотов остается замечательным ху-
дожником, рисовавшим прежде веего
типичные явления своего времени.
Выпуском первого советского цвет-
ного фильма о русском хуложнике
было начато благородное и нужное
дело, Но требования зрителя етано-
вятея е каждым лнем все выше, Се-
рия этих фильмов‘ разраетается, хол-
жно расти и их качество.
Как и во всякой творческой рабо-
те; в создании киноспенариев науч-
но-популярного фильма нетерпимо
` ремесленничество, «всеялноеть» еце-
’наряета. Для того чтобы воолуше-
вить зрителя, сценарист в первую
очередь должен быть вам воохушев-
лен своей темой. «Брак по расчету»,
равнодушная тотовность налисать ©
чем утголно и сколько угодно нетер-
пимы и оскорбительны для искус:
ства. ; Lo
Е. СЕРЕБРОВСКАЯ,
кандидат филологических наук.
ЛЕНИНГРАД.
применяться более строгие меры
взыскания вплоть до увольнения ©
работы и возбуждения холатайств ©
снятин присвоенных им почетных
званий.
За недопустимое отношение к 97-
ганизация концертов в Бобруйске: ди-
ректору Белтосэстралы тов. Кагано-
вичу об’явлен выговор. С
Главному управлению музыкаль-
ных учреждений предложено прове-
сти обследование концертных органи-
заций Ленинграла, Белоруссии; Ота-
лино, Орла и доложить Комитету о
принятых мерах по улучшению red
тельности этих концертных органи-
заций,
Комитет запретил всем руководия-
телям концертных организаций за-
нимать в концертах и направлять на
гастроли артистов, работающих в си-
стеме Министерства кинематографии
COCP и Комитета ратисинйюрмания
при Фовете Министров СОСР. без
нисъменного разрешения руководите-
лей этих учреждений. а также ло по-
лучения артистами кино разрешения
% выступление Главного управле-
HEA WVeneutnenr wumerarrvcs fa
Главреперткома.
итет по лелам искусств обра-
тилея в Министерство кинематогра-
фий СОСР и Комитет ралиоин®орма-
ции при Совете Министров COCP с
просьбой обгулить Факты нелоетой-
ного повеления артиетов М. Bonofine-
ва. В. ДЛружникова, А. Файта. В. Ку-
лакова, А, Сметункиной я spyrrx.
Вумитет по делам искусств обра-
тилея в %; нрофеоюза работников ис-
Кусств © просьбой специально рас-
cee EMA BRED TAMAM OU 6aGDTHCTAX, ROUWYC-
проявля- кающих пренебрежительное отноте-
ние в советскому зрителю.
понятный всем по простоте изложе-
ния», — читаем мы в «Толковом
словаре руеского языка». И во мно-
гих елучаях кинообчерк 0б искусстве
архитектора или живописиа понети-
не популярен, он не обелняет CaO
ные явления культуры, & общедо-
ступно излагает самое важное, суще-
ственное.
Главное, в чем выражен смысл
всей деятельности художника, 10-
казано лалеко не удовлетворитель-
но в Цветном одночастном фильме
«Живопись Репина» (сценарий
А. Мзлеева, режиссер Ю. Желябуж-
ский).
Вартина эта, выпущенная в 1946
году, сыграла свою роль, как первый
влыт создания цветного фильма ©.
живониси. В отношении же заза
сценария, и в особенности в отноше-
нии цвета (прокатные эвземпляры
ленты приобрели настолько рыже-.
бурый колорит, что уже по одному
этому пускать их на экран нецелесо-
образно), он оставляет желать луч-
шего. .-
Сценарий фильма «Живопись Ре-
пина» схож в посредственным путе-
водителем выставки. Дело не ТОЛЬКО
в слабой его композиции, в плохих
или недостаточных комментариях к!
картинам. Бела в том, что сценарий
не имеет «хребта», не указывает
зрителю ва главные, важнейшие
свойства художника, товорит о нем
слишком общо. Заслуги Репина мож-
но было бы показать, раскрыв суще-
етво главных вго полотен, прежде
всего — «Бурлаков», «Ёрестного хо-
да», «Запорожцев».
Сценариет поступил иначе. Почти
половину картины он’ посвятил рас-
сказу о творческой истории картины”
«Запорожцы». Речь идет об осущест-
влении работы, а не о раскрытии за-
мыесла художника и поисвах пути 5
этому. А ведь именно о Репине худо-
жественный критик Стасов пиезл,.
что для него рскуество есть Только.
средство выражения, подчервивая.
этим идейность, целеустремленноеть.
Репина:
Остальные картины мелькают в
фильме с обилной быстрогой. Межлу
тем, одни репинские «Бурлаки» поз-
воляли векрыть достоинства худож-
ника, мастера «хоров», как называл о
его Стасов, мастера изображения
больших. человеческих народных.
коллективов в какую-то характерную
минуту их жизни. В свое время Ота-
сов увидел в картине «Бурлаки» не
только угнетенных, подавленных
людей. Он увидел в них суровую си-
лу, залог будущего.
Стасов вилел далеко. Советский
литератор, независимо от размеров
своего дарования, обязан глядеть не
менее далеко, — это преимущество
любого’ современного человека, воору-
женного учением Ленина—“Сталина.
И это прямая обязанность советского
писателя. Фильм о творчестве Репи-
на следует. онять заново, ‘По вновь
написанному сценарию. Такой фильм
очень нужен зрителю.
Совершенно иначе построен фильм
По следам нашах материалов
„Нелостойное поведение актера”
На заседании Вюмитета выяени-
лись новые, не менее неприглях-
ные факты. Так, артиет Большого
театра И. Козловекий во время га-
стролей в оперных тезтрах Горьво-
го, Новосибирска и Тбилиси ‘требовал
выплаты завышенного гонорара. Ар-
тист Малого театра М. Жаров, арти-
сты Моековекого театра оперетты
Г. Ярон, 0. Власова, С. Аниквев,
И. Гедройц выетупают в концертах е
устаревшим, давно надоевиим эрите-
лю репертуаром.
Вомитет пою делам искусств вынес
решение, в котором отметил, что от-
дельные артисты вместо того, чтобы
активно работать над повышением
идейно-хуложественного уровня св0-
их выетуплений и серьезно готевить-
ся в каждому концерту, кзк эте де-
лает большинство мастеров искусств,
стали рассматривать свои выеступле-
ния в концертах. как источник лет-
кого заработка. Злоупотребляя хлове-
‘рием зрителей, спекулируя почетны-
ми званиями, своей популярноетью,
полученной благодаря учаетию в ви-
нокартннах и, ралноперелачах, они
выступают на концертах со статым,
избитым репертуаром, превращают
свои выступления в халтуру.
` Комитет запретил в лальнейшем
выступления в коннергах артиста
М. Воробъева. Руководителям коч-
цертных органязаций и Гаетрольбю-
ро запрещено занимать в конпертах
В течение гола артистов В. Хенкина,
В. Волотина. К. Новикову, А. Сметан-
кину. С. Вермель, А, ФЗВентиеля.
В. Дружникова, А. Файт и В. Кула-
RORS.
_ Момитет указал, что в артиетам—
‘халтурщикам и овачам, проявля-
`ющим неуважение к зрителям. бут
имени Е. Вахтангова
Во время летних гастролей в
Минске вахтанговцы усиленно гото-
вили спектакль, которым театр отме-
тит 33-ю годовщину Великой Ок-
тябрьской социалистической револю-
ции. Театр остановил свой выбор на
пьесе М. Сагаловича и Б. Фаянса
«Государственный советник».
Постановку осуществляет главный
режиссер театра Р. Симонов совмест-
но с артистом Н. Пажитновым. В
спектакле заняты: С. Лукьянов,
А. Горюнов, Н. Малишевский,
Алексеева, Г. Пашкова, А. Казанская,
Л. Шихматов, И. Доронин. В этой по-
становке дебютирует молодой худож-
ник В. Шапорин.
Вторая работа театра — инсцени-
ровка романа К. Федина «Необыкно-
венное лето», являющегося продолже-
нием романа «Первые, радости» (по-
становшик — режиссер Б. Захава).
В начале сезона будет показана
подготовленная еще весной инсцени-
ровка романа В. Гюго «Отверженные»
(автор инсценировки С. Радзинский).
Ставит пьесу А. Ремизова, декорации
написаны художником! Н. Акимовым.
Состав труппы Театра им. Вахтан-
гова пополнился группой мололежи,
в этом году закончивтей театральное
училище имени Б. Шукина.
Московский
театр сатиры
В предстоящем сезоне Московский
театр сатиры будет играть в двух
театральных зданиях: ва площади
Маяковского и в новом, переданном
Театру сатиры помешении на Малой
Бронной.
26 августа театр покажет закон-
ченную в ‘начале лета постановку
одной из ранних пьес Б. Шоу «Лон-
донские трущобы», в которой он да-
ет ‹сатирическое изобличение лице-
мерия и алчности английской 6yp-
жуазии, обогащающейся за счет тру-
дяшегося населения.
Театр работает < драматургами
К. Полевым и В. Полякозым над
пьесой «Президент», в которой pac-
крываются фашистский облик правя-
щей клики дельцов с Уолл-стрита и
подлинные цели поджигателей вой-
ны. Постановка этой пьесы будет
осуществлена в новом сезоне глав-
ным режиссером театра Н. Петровым.
октября театр покажет комедию
Д. Угрюмова «Человек < именем» Ha
тему © советской художественной ин:
теллигенции.
———<> ——
oe 22 А Л В Бо м
2. ба 20 *-
Детская музыкальная
выставка
Московская филармония на-днях
организовала в Детском городке
Центрального парка культуры и от-
дыха им. Горького выставку, посвя-
щенную музыкальной культуре
COCP.
Многочисленные фотографии и ре-
продукции с картин художников дают
детям представление о творчестве
Глинки, Даргомыжского, Мусоргско-
го, Бородина и других великих рус-
ских композиторов.
Особый раздел выставки посвящен
советской музыке. Фотоматериалы по-
казывают огромный размах народного
музыкального творчества в. республи-
ках Советского Союза, развитие у
нас массовой песни, знакомят юных
посетителей парка с оперными, балет-
ными и симфоническими произведе-
ниями советских композиторов. На
двух стендах представлены издания
песен, посвященных борьбе за“ мир.
Для посетителей выставки органи-
зована консультация по различным
вопросам музыкальной культуры.
Пояснения музыковедов сопровожда-
ются музыкальными иллюстрациями.
На-днях состоялось расигиренное
заседание президиума Акадёмии Ху-
дожеств СССР, посвященное 50-летию
со дня смерти выдающегося русско-
го художника И. И. Левитана. После
доклада о творчестве Левитана, сде-
ланного членом ‘- копреспондентом
Академии художеств В. Лобановым,
$ воспоминаниями о нем выступил на-
родный художник РСФСР В. Бакше-
ев. На заседании были зачитаны от-
рывки из неопубликованных писем
„Левитана.
Выставка пейзажей
А. Лебедева - Шуйского
В Доме художника открыта выстав-
ка произведений А. Лебедева-Шуй-
ского. Здесь собрано около ста работ
художника — виды — Подмосковья,
Крыма, Кавказа, промынленных цен-
тров юга. Значительный интерес пред-
ставляет серия пейзажей Москвы.
«Красная площадь и Москворецкий
мост зимой», «Плошадь Революции»,
«Котельническая набережная в перн-
од реконструкции» и другие.