ВЕТСКОЕ
M
Портрет без ретуши
- Огромные афиши. Яркие, орушие
буквы:
Громов и Милич!
. Сатира, юмор, шутки... В программе:
«Разговор собак о собачьей дружбе»,
«Три фразы, которые можно приме-
нять во всех случаях жизни», «Не
все дома», «Отгадывание мыслей»...
Полный набор зазывно-крикливых Но-
меров, названия которых рассчитаны
на доверчивого зрителя.
А главное — портреты, удобно раз-
местившиеся под ТиТлом: «Москов-
ская государственная эстрада». Но
вся эта иконография страдает одним
существенным недостатком. Портреты
настолько ’облагорожены фетушью,
что подлинный облик оригинала окз-
зывается изрядно искаженным. По-
пробуем снять ретушь.
..B Центральном доме работников
искусств щелкают фотоаппараты, ле-
тят в потолок пробки, звенят бокалы,
гремят тосты. Чествуют восседающе-
го. на почетном месте Громова. Нет,
не выдающиеся творческие успехи
причина торжества: таковых не имеет-
ся: Славят Громова по случаю деся-
тилетия его деятельности на посту
председателя жилищно-строительного
кооператива «Мастера эстрады».
— Так поднимем же бокалы за ва-
шего дорогого председателя, — про-
возглашает, сочась умилением, артист
Балабан, — за Громова, которого пра-
вильнее назвать нашим громовержцем,
нашим Зевсом и Юпитером!
Юпитер благосклонно улыбается и
чокается с ораторами... >
Как эффектно все это выглядит:
огромные афиши, громкие речи, пыш-.
ные портреты... А служат они — для.
прикрытия полной художественной
несостоятельности на эстраде и шкур-
ных, к уголовному кодексу вопию-
щих деяний в жилищно-строительном
кооперативе.
Принадлежа к породе дельцов,
обуянных страстью к личному благо-
устройству за чужой счет, Громов
успешно использовал общественную
должность председателя ЖСК в ко-
рыетных целях. Для удобства, как
это всегда делают подобные деляги,
он окружил себя своими людьми. Это
адвокат Перлов, состоящий < Громо-
вым в родственных отношениях, его
друзья Олин_и Левенштейн. Никто из
них не имел ни малейшего отношения
к эстрадному искусству. Сплотило их
желание получше устроить свои жи-
лищные дела и, ежели удастся, по
греть руки. Левенштейну последнее.
удалось, но впрок не пошло; он уго-
дил в тюрьму. А что удалось осталь-
НЫМ? Перлову — стать заместителем
председателя ЖСК (вопреки уставу!)
и получить квартиру. Олину — воз-
главить ревизионную комиссию и так-
же обзавестись квартирой. Сам Гро-
мов получил самую большую в доме
квартиру, разделив для этого пополам
< Левенштейвом три смежных.
В дело постройки дома для артистов
эстрады Громов привнес столько лов-
качества, что радость вселения в во-
вый дом была для многих отравлена.
‚Пайщики, в’езжавшие в дом, долж-
ны были сдать Мосжилотделу ранее
занимаемое ими жилье. Громов
нехлопотал, чтобы половина освобож-
даемой таким’ образом площади по-
шла на удовлетворение тех пайщиков,
которые не смогли получить квартя-
ры в построенном. доме. Однако не
только пайщиков поселил ‚Громов, а
кое-кого из своих друзей, причисляе-
мых им к разряду «нужных людей>.
Площадь артиста Китаева, например,
была предоставлена Громовым ответ-
ственному работнику ВГКО Бортнян-
скому, площадь артиста Фредо — ад-
министратору Харлипу. Не забыл Гро-
мов и свою аккомпаниаторшу Крейнд-
лину — и ей он предоставил ком-
нату. Мосжилотдел пошел Ha-
встречу неудовлетворенным пайщи-
кам, а Громов, обманув Мосжилотдел,
пошел навстречу «нужным людям»:
он — жилплощадь, ему — концерты!
Его не смутило то обстоятельство,
что «нужные люди» пайщиками не
были: «адвокат» Перлов знает, как
кие, орущие «оформить», а «ревизор» Олин «про-
ревизует» так. как надо...
Характернейшей чертой громовско-
В программе: го портрета, явственно выступающей
ьей дружбе», 1 при снятии ретуши, является циничное
ожно приме- собирание дани с пайщиков по любо-
кизни», «Helmy подходящему поводу. Сдача сек-
е мыслей»... ции, установка телефонов, возникнове-
рикливых но- ние плана организащии дачного коойе-
‹ рассчитаны ратива,‚ — все немедленно исполь:
зуется Громовым для новых побороз.
‚ удобно раз- Добиться от него ответа, куда по-
© «Москов- шли собранные © жильцов деньги, .
страла». Но кевозможно. В крайних обстоятель-
радает одним ствах Громов прикрикнет на докучли-
ом. Портреты вых вопрошателей;
ы ретушью, — Вы что, < неба свалились? He
игинала ох3- знаете, что надо ладить с нужныме
кенным. По- людьми?
А иху Громова видимо-невидимо. Он
даже обязал живущих в доме арти-
стов эстрады давать по его указанию
бесплатные концерты для ублаженяя
«нужных» людей. Это записано,
кстати, в одном из протоколов собра-
HHA ЖИЛЬЦОВ.
Громову кажется, что он постиг
«науку жизни»: всегда можно слов-
чить, прикрываясь званием советского
артиста, все можно получить при по-
е работников
ппараты, ле-
енят бокалы,
восседающе-
‘ромова. Нет,
ские успехи
вых не имеет-
случаю деся-
ги на посту
троительного
rTPA. „а. МОЩИ. «хороших связей». А ва деле
aS a вся эта нехитрая «наука жизни» ук-
Ta Ро ладывается в катехизис мелкого и
ением, артист
которого пра-
ромовержцем,
хм!
улыбается и
»
о выглядит:
е речи, пыш-
т они — для
дожественной
граде и шкур-
1ексу вопию-
строительном
крупного жульничества. То Громов
принуждает того или иного пайщика
из’ять часть’ паенакопления-и пере-
дать ему наличные деньги «на сроч-
ные нужды», То он организует в до-
моуправлении «червую кассуз, о чем
красноречиво свидетельствуют жиров-
ки, деньги по которым получены не
банком, а лично Громовым или чле-
ном правления Балабаном. Накануне
денежной реформы Громов спешит
внести деньги по наспех <остряпан-
ным жировкам, на которых тысячные
суммы проставлены в графе ‹«отопле-
ние», чтс должно было смутить бан-
ковских работников, если бы они были
более внимательны и менее доверчивы
к громовским операциям. Эти жировки
выцисывались второпях ‘и ва жиль-
пов, не ведавиеих об этом, и на жиль-
пов, находившихся в то время в от’-
езде. А подручный Громова адвокат
Перлов, располагая и второй фами-
лней — Перельштейн, бесцеремонно
фабриковал жировки и на то, и на
другое имя. Около 20 тысяч рублей
«спасли» для себя Громов ¢ Fiepao-
вым — Перельштейном, нагло обма-
нув государство!
Не допуская ив тени критики по
своему адресу. Громов организовал
так называемое «малое правление»,
куда входят Перлов с Олиным да еще
два-три верных прихлебателя. Они и
вершат дела ЖСК, а «широкое», вас-
тоящее правление служит лишь шир-
мой для деляг. :
Как глуншит критику Громов, как он
пресекает всякое проявление общест-
венной жизни в доме, видно хотя бы
из такого факта. Созданный в коопе-
ративе товарищеский суд попытался
было призвать к ответу виновных в
самовольной установке дополнитель-
ных батарей центрального отопления.
Но первым к суду надлежало при-
влечь самого Громова. Не тут-то ‘бы-
ло! Громовне толькоотказался пред-
стать перед товарищескам судом, оя
попросту разогнал этот суд. Кстати,
заодно он спас и своего партнера Ми-
лича, которого общественность наме-
ревалась судить за недостойные по-
ступки.
..Афиши, портреты, банкеты, то-
сты... Еще бы! Громов и Зевс, и пред-
правления ЖСК, он даже сумел про-
де дельцов,
чному благо-
чет, Громов
бщественную
` ЖСК в ко-
дпобства, как
бные деляги,
людьми. Это
ций < Громо-
ошениях, его
fn. Никто из
го отношения
Сплотило их
ить свои жи-
удастся, по-
у последнее
мило: он уго-
алось осталь-
заместителем
реки уставу!)
длину — воз-
миссию и так-
ой. Сам Гро-
ыпую в доме
этого пополам
ежных.
для артистов
* СТОЛЬКО ЛОВ-
селения в но-
`их отравлена.
в дом, долж-
ютделу ранее
лье. Громов
вина освобож-
площади по-
тех пайщиков.
учить квартя-
Однако не
ил ‚Громов, а
й, причисляе-
жных людей».
ева, например,
омовым ответ-
ГКО Бортнян- !никнуть на пост заместителя предсе-
@peno — ад- дателя месткома Мосэстрады.. He
Не забыл Гро- пора ли, однако, развенчать «громо-
оршу Крейнд- вержца»?
оставил ком-
пошел ° на-
ным пайщи-
Выступая с одзим из евоих «номе-
ров», Громов и Милич затевают. дол-
гое препирательство перед публикой,
Мосжилотдел, призывая оценивать их «в обшем и
ным людям»: целом» или судить по отдельности.
— концерты!
Выходит, что и впрямь надо ‘суз
бстоятельство, anthl
wm © & ЗА” oe
аметки © болгарском искусстве
2. На верном
пути
В июне в Софии состоялся смотр
периферийных театров. Впервые 8
истории болгарокого театрального
искусства широкая общественность
в огромным интересом и воолушев-
лением обсуждала залачи болгарокого
храматического театра.
Пятый с’езл Волгарской коммуни-
стической партии в своей резолю-
ции о маркеистско-ленинском ‘про-
свешщении и борьбе Ha идеологиче-
ском фронте ясно определил ПУТЬ
развития болгарского театрального
искусства. поставив перед ним 33-
дачу — быть глубоко народным,
партийным искусством, активно M0-
могающим партии и правительству
Болгарии в строительстве нового
государства.
Эа время, пропзедигее после этого
исторического с’езда, болгарский те-
атр прошел серьезный творческий
путь. активно помогая укрепленито
морально - политического единства
трулящихея, содействуя мобилизации
их на преололение трудностей, стоя-
щих перед мололой народной pecnys-
ликой.
Вот почему спектакли театраль-
ных коллективов горолов° Сталин,
Димитрово, Толбухин, Пловдив, Русе,
Плевен, Габрово и других были го-
рячо и всесторонне обсуждены на
конференции, посвященной итогам
смотра драматических TeaTpOB Бол-
гарии.
Принципиальному passoy быти
подвергнуты многие спектакли, OCY-
жлены ошибки отдельных режиссе-
ров и актеров. Говоря © партийноети
в тоатральном искусстве, критик
Г. Гочев в своем интересном развер-
нутом выступлении поднял вопрос 06
илеолотической подготовке театраль-
ных кадров.
Отрицательное влияние прошлого
й в настоящее время не дает воз-
можности ряду талантливых афти-
стов тазвернуть полностью все свои
способноети.
Смотр показал, что болгарское те-
атральное искусство успешно ведет
‚борьбу co всевозможными проявле-
ниями формализма и с антихуложест-
венным ремееленничеством, за усвое-
ние принципов социалистического
реализма. Старое отношение к теат-
ральному спектаклю и его общест-
вепной функции е кажхым днем за-
меняется повым. более серьезным,
более сознательным к нему отноше-
нием как со стороны режиссеров, так
и исполнителей. Новое отношение в
работе над епектаклем уже принесло
оптутимые- результаты. Спектакли
«Егор Булычов и другие», «Цар-
ская милость». «Село Борова»,
«Бронелоезд», «Московский хафак-
тер». «Разведка» в Народном театре
молодежи: <Разаом» в городе Сталин;
‚‘«Детн солнца» в г. Бургае; «Смерть
Пазухина» в г. Пловдив; «Мак
Дубрава» в г. Толбухин; «Люди 6e3
родины» в г. Русе говорят ю желании
освоболитьея от формалистических
штампов и идейно отибочного . тол-
кования пьес, приводящего к непра-
ВИЛЬНОЙ трактовке. социальных ‘про-
блем и окружающей действительно-
сти. Трулно переоценить помощь,
оказанную в решении этих вопросов
передовой советской лраматургией.
Новый реалистический болгарекий
тезтр. создается и крепнет под могу-
чим илейным и художественным
влиянием русской классической и
современной советской драматургии.
Говоря 9 воздействии советской
траматургии на развитие болтарекого
театра, нельзя не выделить пьевы
М. Горького «Враги». <«Erep Булы-
$ См. «Советское искуство» № 52.
Пропаганда лакеев
Американекие танки в JOTHHE
Шеврез! Американские параптютисты
нал Порто-Рико! Американские гол-
даты в Анкаре! Обучение амернкан-
ской военной технике войск Чан Вай-
ши на Формозе! Визит американских
военных кораблей в Сайгон! Амери-
канские «летающие крепости» в АнГ-
лии! Парад американских танков в
Треции! — таково содержание отного
из последних номеров французской
кинохроники. Эта безудержная прона-
ганда войны подается под аккомпане-
‘мент резглагольствований француз-
то сомнения в том, что это событие
сыграет серьезную роль В хальней-
шей жизни болгарского театра и по-
может развертыванию подлинно
творческого соревнования и моби-
лизации всех сил театральных ра-
ботников на повышение _ идейно-
художественного уровня сценическо-
Го Искусства.
Никогла еще перед болгатеким
театром не стояли такие почетные и
ответственные . залачи. Великие реа-
листические традицим русского
классического и современного о 0с0-
ветского театра освещают творче-
ский путь и будущее болгарского
TeaTpa.
р “Ht
#
Повседневная забота Болгарской
коммунистической партии и прави-
тельства Болгарии о развитии И
под’еме веех областей науки, куль-
туры и искусства страны благопри-
ятно отразилась и на, болгарском
цирковом искусстве.
После 9 сентября 1944 года перед
болгарским цирковым искусством,
перед его работниками открылись. но-
вые, невиданные до сих пор, гори-
зонты активной деятельности, твор-
чества. За пять лет народной власти
в Болгарии еоздано четыре больших
тосударственных цирка. Безнаказан-
HO эксплоатируемые в пропглом раз-
личными антрепренерами цирковые
артисты, влачившие в так называе-
мый «мертвый сезон» жалкое, ни-
шенское существование, теперь 06’е-
динены в коллективы. В этих кол-
Левтивах созданы все необхолимые
условия для созидательной творче-
ской работы, для роета каждого цир-
кового артиста, какое бы положение
он ни занимал.
Систр государетвенных HADKOB,
провеленный летом этого года в Со-
фии Комитетом по делам науки, куль-
туры и искусства, активизпровал
борьбу творческих работников бол-
гарских цирков за повышение своего
профессиональном мастеретва, за
идейно-художественную полноцен-
ность цирковых программ, за воспи-
талие новых творческих кадров.
Блестяще отработанные акробати-
ческие и гимнастические номера, ко-
торые нам довелось недавно видеть
в цирке «Родина», свидетельет-
вуют o той благоприятной обста-
новке, в которой сейчас работают и
учатея его артисты, свидетельствуют
о большом ° будущем болгарекого
цирка Горячими аплодисментами
встречали талантливых гимнастов и
эквилибристов-—Мартию А. Димитпо-
ву, Милку и Христо Живковых, Ве-
личко Лимчева, Лиляну Христову и
других, чьи выступления отличались
вылающимея профессиональным ма-
стерством.
Вее чаше и чаще появляется на аре-
не цирка политическая сатира. Зри-
тели дружно приветствуют артиста
Стояна Миленкова, исполняющего
под аккомпанемент гитары свой пе-
венки на междунаролные = темы.
0трые, бичующие англо-американ-
ских империалистов куплеты вызы-
вают бурную одобрительную реакцию
аулитории.
Немало трулностей нало еще прео-
лолеть мололому болгарскому пирко-
вому искусству на пути своего ета-
новленйя. развития и под’ема. Не
pee дается сразу. Это заметно по бед-
ному оформлению цирковых номеров,
по их режиссеткой трактовке, ча-
ето с трудом поеололевающей старые
цирковые штампы и строящейся <
расчетом на дешевый уенех. Но мож-
но с уверенностью сказать, что бол-
тарекие пирковые артисты успешно
преололеют еще имеющиеся в их
работе недостатки и создадут новое
искусство нового цирка.
С. МИХАЛКОВ.
СОФИЯ, июль 1950 г.
Герои Бедлама
Даже в капиталиетическом мире
между театром и нсихиатрической
клиникой существует некоторое
принципиальное различие. Театр по-
сещают, как правило, люли с более
или менее нормальной пеихикой. Ду-
шевнобольные ходят к врачу-пеихи-
атру. Как-то уж сам собой установил-
ся такой твердый порядок. Й, право
же, не стоило бы его нарушать.
В городе Лондоне есть старинная
пеихиатрическая больница — не-
безизвестный Бедлам. Есть в Лон-
доне и театры. Читая о последних
«боевиках» лондонского театраль-
ного сезона, невольно задаешь себе
вопрос: не вырвались ли почтенные
обитатели Бедлама на волю и не
захватили ли они явочным поряд-
вом крупнейшие лондонские театры?
Идут люди в театр, надеясь от-
дохнуть от неприятных мыслей вся-
кого рола, некоторые, вероятно, да-
же приглашают с собой любимых де-
вушек. Сидит любимая девушка и
долго смотрит на сцену, ‘гле врач
беседует © больным.
—- А лелушка ваш тоже был. из-
вините. психопатом? — лениво
спралшивает врач.
— Как же! Raz же! — бойко
тараторит больной. — Лехушка был
полным идиотом. Целыми днями си-
дел на крыше и мяукал. Вак сейчас
помню.
— Мяукал? — повторяет врач. —
Зв очень интересно. A скажите,
мистер Джоне. со стороны вашей ба-
бушки не наблюлалось...
‚ — Безусловно, наблюдалось! —
любезно сообщает Джоне. — Бабуш-
ка всю жизнь бегала на четверень-
ках и лаяла на чужих. =
— Значит. можно сказать, что
ватти старики жили, ””как собака ©
кошкой?
— Ха-ха-ха... — мистер‘ Джоне
птумно хохочет. Понемногу смех его
переходит в истерику, на губах по-
чов и другиё», «Мещане», «На лне»,
«Дети солнца», «Последние». Они
заняли ведущее место в репертуаре
болгарского театра. Влияние Горь-
вого на болгарский театр требует
подробного изучения со стороны те-
зтральной критики, ибо оно связано
с наилучшими реалистическими тра-
дициями болгафекого театра, е его
борьбой за новое, социалистическое
искусство. Большое значение имеет
русская классическая драма. Такие
пъесы. как «Лес», «Бедность не по-
рок», «Бесприланница», «Вишневый
cat», «Три сестры», заняли почет-
ное место на сцене болгарского те-
атра.: Пьесы «Горе от Ума», «Реви-
30p>, «Bparu» и «Мещане» не схо-
дят` ео ецены Софийского Наролного
театра и лругих крупных театров
страны:
Важное место в репертуаре теат-
ров занимает современная болгар-
ская драма. Поворот к проблемам.
действительности, тематическая аж-
туальноеть показывают, что болгар-
ская драматургия стоит на’ верном
пути. В центре ее внимания —
такие близкие и понятные для ши-
рокого зрителя темы, как борьба на-
рода против династии Кобургов —
агонтов неменкого империализма в
Волгарии («Царекая милость» В.
Зитарова). сентябрьокое восстание
1923 года («Село Борово» И. Ико-
номова, по произведению Вр. Bex-
кова). лвижение сопротивления про-
тив фаттистских оккупантов («Раз-
волка» 1. Стрелкова), борьба против
Monon a диверсантов («Люли без
родины» М. Симовой). Эти пьееы
раскрывают и правдиво трактуют
важные моменты из истории болгар-
ского народа. воспитывают патрио-
тические чувства.
Олнако некоторые существенные
недостатки болгарской драматургии
все еще мешают ей стать важным
фактором в илейном и хуложествен-
ном воспитании народа, вее еще ме-
шают’ решгительнее направить 4Ha-
пиональный театр по пути большо-
го, волнующего народного искусст-
ва.
Прежле всего следует отметить
узость тем, затрагиваемых драматур-
тами, и недостаточное привлечение
писателей к созданию новых пьес.
Драматурги все еще не отобразили в
своих произведениях многообразие
действительности, преобразовавшей
жизнь всего болгарского надюда.
Отсутствует образ нового героя —
героя социалистического строитель-
‘ства. образы народных борцов, 0б-
разы партийных руководителей.
Такие темы. как организация и
создание трудовых кооперативных
земледельческих хозяйств. борьба с
чаетнособственнической психологией
и создание новых, социалистических
форм в хозяйстве города и деревчи,
творческая инициатива рабочего
класса и PAI других волнующих
болгатекий народ тем ждут евоего
решения,
К недостаткам болгарской драма-
тургии следует отнести все еще не-
достаточную работу драматургов над
хупожественной формой пьесы. Or-
сутетвие действия, худосочность 0б-
разов героев драмы, свойственные
некоторым пьесам. значительно 3за-
трудняют работу режиссеров и акте-
ров Hal созданием значительных
спектаклей.
Но. несмотря на эти недостатки,
работа по созданию нового болгар-
ского театра дает основание ечи-
тать. что его развитие идет по пра-
вильному пути.
Смотр драматических театров Бол-
тарий и последовавиая за ним KOH-
ференция были действительно живой
‘хемонстрацией ° евязги болгарского
театра е труляшимися. Нет никако-
зы ло долины Шеврез — везде идет
подготовка войны. Провокаторы
из «Экран Франее» вообщали, что
«турецкая армия займет районы, грз-
ничащие с Арменией и Азербайлжа-
ном; чтобы быть готовой ко всяким
случайностям». <«Гомон» заявлял,
что на Формозе войска Чан Ёзй-ши
готовятся «отбить атаки Красной Ар-
мин, угрожзющей раздарить убежн-
me националистов». В связи е аме-
риканскими военными маневрами в
Порто-Рико «Гомон» открыто говорил
«0 подготовке в вторжению».
И только «Эклер журналь» отме-
THI, что гореточка солдат на Формозе
— это все. что осталось от миллион-
ных армий Чан Кай-ши.
Американские поджигатели РОЙНЫ
думают показом своей «военной мо-
щи» устрапеить народ Франция. На-
прасные надежды! Натлая пропаган-
да войны заставит еше боль-
ше сплотиться сторонников мира,
еще пире развернуть работу по сбо-
Рис. 3. а.
а: Е
В Государственном театре оперы и балета Будапешта балетмейстер
Большого театра СССР В. Вайнонен осуществил постановку балетов
«Щелкунчик» Fi. Чайковского и «Пламя ИНарижа» Б. Асафьева.
На снимке: па-де-де из балета «Щелкунчик» в исполнении Доры
Чинади и Виктора Фюлеп.
На Премию Мира
Музыка, выражающая чувства народов
ственной премии. Кантата Войтовича
«Слава труду», представленная на
гоискание Премии Мира, является
одним из наиболее интересных про-
изведений композитора, отражающих
трудовой пафое строительства новой
Нольши. В настоящее время Войто-
вич работает над еимфонической по-
эмой < участием хора, в основу кото-
рой положено стихотворение Пушки-
na «Пророк». Композитор принимает
активное участие в музыкальной и
общественной жизни етраны, много
времени отдает работе в самодеятель-
ных коллективах трудящихся.
На состоявшемея на-днях в Буда-
пеште митинге в защиту мира, е0-
званном Союзом венгерских музыкан-
тов, венгерские композиторы покля-
лись ноустанно трудиться над созда-
нием произведений, прославляющих
героическую борьбу народов за мир.
«Иетинным художником, — сказал
выступивший на митинге предеела-
тель Союза венгерских музыкантов
Сабо, — может быть лишь тот, кто
живет мыслями и чуветвами трулово-
го народа и активно способствует его
борьбе за мир».
Ценным вклал@у венгерских музы-
кантов во всенародное дело борьбы за
мир являются присланные Общевен-
терским советом движения в защиту
мира на рассмотрение жюри произ-
ведение Кадоша «Майский привет»,
Сабо «Майские песени». & также
кантата Михая «Зашищай мир, мо-
лодежб».
На рассмотрение жюри поступило
большое симфоническое произведение
9. Аалтонена, вылвинутое организа-
цией «Сторонники мира в Финлян-
AMI».
«Кантата о мире» К. Ройшля,
«Песнь о мире» М. Рубина и песня
И. Гадрабы «Сторонники мира» выд-
винуты на соискание премии Авет-
рийским советом сторонников мира.
Срели музыкальных произведений,
созданных в различных странах и
посвященных теме мира, много песен
и кантат, в которых славится вели-
кий знаменосец мира, первый зации
ник народов от угрозы войны —
Йосиф Виссарионович Сталин.
Болгарский национальный коми-
тет защитников мира выставил Ha
конкурс сборник «Песни о Сталине»,
в создании которых приняли учнетие
ведушие мастера музыкальной куль-
туры Болгарии, и героическую увер-
тюру известного болгарского компо-
зитора Любомира Пипкова «Слава
Сталину!», чья музыка является
влохновенным гимном гениальному
полководцу армии мира, под руковод-
ством которого народы мира сража-
ются за свое светлое будущее.
история странных отношений, возни-
кающих межлу Алисией Кристи и...
ее родным сыном. \
«Не отдающий себе полного от-
чета» драматург заставляет несчаст-
ную Алиеию украсть у невесты сво-
его сына ночную рубашку из черно-
го шиффона. Алисия при этом хорошо
относитея к владелице сорочки, но
побуждаема каким-то смутным чув-
ством ревности. Этот омерзительный
бред автор пытается возвести в
степень проблемы, а критик «Санли
тайме» Гарольд Хобеон всерьёз об-
суждает достоинства и недоетатки
модной пьесы, идущей сразу в нё-
скольких театрах.
Если уж деятелям апглийского
буржуазного театра так необходимо
ставить пьесы из жизни душевно-
больных, то надо выбирать темы, так
сказать, более значимые.
Вот нелавно мы узнали из газет,
что в той же Англии ходят упорные
слухи о предстоящей отетавке ми-
нистра иностранных дел Бевина.
Как сообщают газеты, друзья мисте-
ра Бевина были бы довольны,
если. бы он проявлял больше спокой-
ствия по отношению к окружающе-
му. Нам неизвестно, что ‘именно сму-
щает друзей мистера Бевина. М№-
жет быть. обнаружены симптомы;
уже известные миру: боязнь втор-
жения советской кавалерии, мучи-
тельная тяга к открытым окнам вы-
соких этажей. дикая паника при
виле пожарной малины... Во всяком
случае, пьеса of этом может ney
читься. .
Однако функции Бедлама и теат-
ра лолжны быть все же резко раз-
граничены. В театре должны покз-
зывать спектакли. а история болез-
ни пойдет по линии Беллама.
Бверх ногами
Стокгольмекий «БВесонний салон
1950 года» познакомил посетителей.
се работами, созданными кистью «из-
бранных» мастеров чиведекой живо-
HCH,
Эта ничем в примечательная выт-
Сейчас, когда сотни миллионов
людей доброй воли еплотилиеь в\еди-
ном фронте против американских
поджигателей войны, лучшие музы-
канты всех стран и народов трулятся
над созданием произведений, влох-
новляющих простых вк. на борь-
бу за мир.
«В музыке хотим мы воплотить
стремление к миру и братству между
вародами, — пишут в своем обраще-
нии к артистам и музыкальным дея-
телям всего мира чехословацкие му-
зыканты, — Мы хотим, чтобы через
границы и океаны звучал дейетви-
тельный и всем понятный голоз на-
рода, а не речи тех, кто думает лишь
о собственных барышах, богатетве и
пораболнении других народов».
И песни мира звучат над необоз-
римыми просторами налией планеты,
выражая сокровеннейшие мысли и
чаяния простых людей.
Среди произведений, прелставлен-
ных на соискание Премии Мира, есть
немало песен, кантат, симфоний, соз-
данных за послелнее время лучшими
мастерами музыкальной культуры.
юри по присуждению Премий
Мира прослушает ораторию чехосло-
вацкого композитора Яна Сейдела,
«Тюди, будьте бдительны», чья гнев-
ная и страстная музыка прекрасно
воплощает бессмертный завет Юли-
уса Фучика, и кантату Вацлава До-
биаша «Строй родину — укрепишь
мир».
Всепольский комитет еторонников
мира вылвинул на соискание Премии
Мира кантату Болеслава Войтовича
«Слава трулу» и симфонию Анджея
Пануфника «Рустика».
Анджей Пануфник, один из наибо-
лее одаренных польских композито-
ров младитего поколения, широк» из-
рестен в стране как автор ряда сим-
фонических и хоровых произведений.
Ето симфония «Рустика», отмечен-
ная первой премией на, конкурсе име-
ни Шопена, навеяна песнями кресть-
янства и воссоздает картину мирно-
го творческого трула, которым охва-
чен весь польский нарол. В творче-
стве Пануфника ярко сказывзется
злияние передовой советской музы-
кальной культуры. На состоявшемся
в июне с’езле польских композиторов
Пануфник дал торжественное обеша-
ние посвятить все свое творчество
служению народу, создавать произ-
ведения, доступные широчайшим
массам польских трудящихся, строя-
щих социализм в своей стране.
Не менее широкой популярностью
пользуются в Польше и произведения
Болеслава Войтовича. Его «Варшав-
ская симфония» была удостоена в
1948 г. первой после войны государ-
Приемные испытания в театральных вузах
На каждое вакантное место посту-
пило по 2 — 3 заявления.
Конкурсные испытания происходиз
ли вчера также в школе-студии име-
ни Вл. И. Немировича-Данченко. К
третьему, окончательному туру допу-
шено 25 девушек и юношей.
гола», восхищаться повешенно
вверх ногами каутгиной? ?
Ответ на этот вопрос нужно искать
не на страницах шведской тазеты
«Стокгольмс-Тиднинген», помеетив-
шей сообщение об этой скандальной
истории.
«Стовгольме-Тиднинтен» лавно
продалась запразилам е Уолл-стрита.
но, претендуя HA высокое звание
«ценителя искусств», газета не MO-
жет сказать, что в этой скандальной
истории нахолит яркое выражение
маразм искусства гниющего капита-
листического общества.
Ни помещенная в газете карика-
тура (она воспроизводится нами).
ни шутливый тон, приланный этой
печальной истории, не спасут ши-
роко рекламируемое молерниети-
Вчера в театральных ‘учебных за-
ведениях столицы начались приемные
испытания. В Государственном инсти-
туте театрального искусства им. А. В.
Луначарского в нынешнем году про-
изводится прием только на режиссер-
ский и театроведческий факультеты.
п OS a AE ee eee ee
ля их лесть и тупость. Но что же ческое изобразительное &HCEYC-
заставило «любителей» искусства, ство», чуждое народу.
посетивших «Весенний салон 1950 М. КУСТОВ.
Главный. редантор. С. Б. СУТОЦКИЙ. a
Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ.
Н. Н. ЖУНОВ, п. Н. ИВАНОВ (зам. гларнпгй 3 nenawrnanad
о \е% тлавного редактора),
А. А. HHOHHMKOB. с. В. МИХАЛПНОР UW м twramrratimnarnn
Базывается пена, он падает & HO-
гам врача, и ошеломленные зрители
наблюдают за свои деньги классиче-
ский случай эпилепсии. Медленно
идет занавес, Очень быстро уходит
любимая девушка из театра. Тяжело
отдыхать в сумасшедшем доме...
Право же, мы не сгущаем краски.
. Пишет же английская газета
«Cant таймс»: «Увлечение пси-
хиатрией, ставшее важным фактором
во всех областях современной жиз-
ни, овладело и праматуртами, в чем
они даже не всегда отдают себе пол-
ный отчет». Вообще-то говоря, от-
чет бы надо было себе отдавать. Ибо,
по сообщению той же газеты, нъеса
«Дорога назад» представляет с06ой
всего-навсего «продолжительное ME-
слелование паталогических симп-
томов», & наиболее эффектная ецена
другой пьесы «Это случалось лваж-
ды» построена на психиатрическом
диагнозе. Что же касается нашумев-
шей в Лонлоне пьесы Лесли Сторм
«Черный шиффон», то «Санди
тайме» прямо говорит, что первая
половина её «являетея етенограм-
МОЙ беседьг, которую в любой‘ день
можно услышать в стенах психиат-
рической лечебницы». «Черный
пгиффон»—-история некозй Алисии
Кристи. замученной ревностью мужа,
ставка деградировавтего буржуазно-
го искусств@ так м осталась бы не-
замеченной, если бы через неделю
после её открытия не обнаружилась
скандальная история, вскоре попав-
шая на страницы стоктольмеких га-
зет и получившая широкую огласку.
Все началось с того, что некий
Л. Уолфссон, выставивший в салоне
свою картину «Лето в Нозитано»,
рентил посетить выставку. Пройля
сквозь группу зрителей, восхищав-
рихея его «шедевром», пораженный
Уолфссон воскликнул:
«Картина висит вверх ногами!»
Таким образом зрители оказались
в роли придворных из известной
сказки Андерсена о голом короле.
Как известно, прихворных заета-
вили увидеть «одежду» голого коро-
ской буржуазной прессы 0б «оборо-
нительном» характере Атлантическо-
ro 1akTa.
Перечисленные кадры зв течение
недели фигурировали в КИНОожЖурна-
лах четырех фирм, выпускающих ки-
нохронику во Франции. Так как де-
монстрирование ‘кинохреника 84
Франции обязательно, то ни один
французекий кинозритель за это вре-
ия не мог. посетить ни олного кино-
сеанса без того, чтобы не увидеть
этого беспарлонното прославления
американского военного «невмеша-
тельства» во внутренние дела самых
различных стран мира.
Дикторекий текст этой кинохро-
ники прелельно ‘фазвязен. Тут уж
кажлая фируа етаралаеь по-евоему
угодить амеряканевим хозяевам.
«Фокс» назвал хронику «Воен-
ные маневры на трех вонти-
нентах», подчеркивая, что от Формо-
«Советское яскусство» выходит
оо зторннкам в субботам.
ру подписей под Стокгольмеким Ko3-
званием. Народ Франции, как и наро-
ды всех пругих стран, — за мир, он
не допустит, чтобы американские им-
перналисты превратили его. в пушеч-
ное мясо для достижения своих бре-
довых целей завоевания мирового гос-
полетва.
Адрес редакпии: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретарват, отлелы информации, архитектуры-К 4-15-66; отлелы театра, корресповдентской сети—К 5-45-12; отделы музыка, кизо, зобразительных а-куссте — К}. of
Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.