Высокие госпи
9 мая пронгтого года группа выеэ-
копоставленных американцев посети-
ла Центральный сеульский музей.
Легко представить себе эту волную-
щую картину по некоторым. дошед
шим до нае сведениям. Еще накапу-
не знаменательного визита телефон
‘директора музея верещал истошно и
1
i
непрерывно, как поросенок, схвзчен-
‘НЫЙ за ногу «доблестным» соллатом
Макартура.
— Господин лиректор музея? С
вами говорит секретарь. господина
‘Jn Сын Мана.
— Я вас слушаю, господин секре-
Tapb.
— Господин Ди ‘Сын Мая просил
`еще раз напомнить вам 9. высокой че-
ети, которая будет оказана всей на-
шей стране завтрашним посещени-
ем. Господин Ли Сын Ман надеется,
что высокие гости останутея доволь-
ны. Господин Чи Сын Ман подчерки-
вает, что малейший инцидент может
гибельно отразиться на судьбе нэ-
‚щоро народа, не говоря уже о вашей
личной судьбе, господин директор.
— Я приложу все усилия, гоепо-
дин секретарь.
— Господин Ли Сын Ман настаи-
взет на этом.
Короче говоря, директор музея неа
пал всю ночь. Высокие гости при-
ЫлЛиИ в музей после хорошего завтра-
ка. Слегка пошатываяеь, они разбре-
лись по‘залам и наполнили их гром-
ким смехом, густым сигарным лымом,
e
16
звонким пасвистыванием полуляр-
ных мотивов.
— Господа, госпела... — залепе-
тал ошеломленный директор, — петь
ий курить злесь строго...
— Ч10 такое? — свирепо рявкнул
один из гостей.
— 9й! Пес-т! Как вас там? —05-
ратился к нему другой высокий
гость. — Что это за штука, а?
— 0. дорогой госполин, это. вели-
чайшая национальная ценлюсть. Это
золотая корона —= шедевр изобрази-
тельного искусства периода Силла.
— Силла?
— Силла, лорогой господия. Я
вижу, что госполин — истинный це-
китель и тонкий знаток искусства,
ибо...
— А бумага у вас есть?
— Е-какзя бумага?
— Оберточная, какая же еще?
— 3-зачем?
— Заверните.
— В-как?
—щ Заверните корону. Не на голо-
Бу же я ее налену. Да еще положите
BOT 9T0, это, это... ну и вот это. Да
побыстрее! Ну!!
Со всех сторон в оцененевшему a
ректору спешили взволнованные со-
трудники музея.
— Господин директор! Ценнейшие
ancnonaru!
— Господин директор! Схватил
a
v
витрины и в кама!
— Господин ‘директор! Это же
дневной разбой!
— Тише! — умолял директор, —
никаких инцидентов. Это гости само-
го господина Ли Сын Мана. Высокие
гости!
Витрины быстро пустели.
«Теперь я понимаю, почему с
ними приехал грузовик, — подумал
‚про себя директор. — Еще два таких
‚ посещения. и можно закрывать му-
‚ зей».
°— Гости ‘уехали. не простившись.
Убытки были ненечислимы. Гоеполин
директор получил личную благолар-
ность господина Ли Сын Мана. Спра-
велливость требует отметить, что аме-
риванские гаяготеры и мародеры с
` первых дней своего пребывания в
Ropee начали организованный гра-
беж музеев, монастырей и даже древ-
них могил корейского народа.
Упоманутая нами дата — 9 мая
лей войны. В вынепенем году, 00’-
Явленном папой «евятым годом»,
Ватикан развернул широкую лея-
тельность” по производству фильмов.
С их помощью он надеется внушить
зрителям илеи покорности, смире-
`Ния. непротивления атрессорам. Эти
` идеи положены в основу фильма
французского режиссера, Абеля Ганса
’ «Божественная трагедия», полу-
чившего личное благословение
‘Tina. XII a фабрякуемого на сред-
1
‘ства голливулеких и английских
Фирм. Ётлюме того. ряд кинокартин
тому голу», ставитея в Италии.
Антлийские фирмы взяли на гобя
производство документальной црет-
ной каутины “о Ватикане,
С помощью этих фильмов Ватикан
и Голливул стремятея ‘не только
влить очередную порцию яла в ду-
ити верующих, по и выкачать из
них побольше денег. .(О0б’являя 1950
1949 гола — являетея рядовым «ва-
‘бочим днем» заокеанских банлитов.
Грабили они до этого дня, разбойни-
чают и после. него. Разгромлены uy-
зей королевской семьи в Сеуле, худо-
жественная галлерея дворца Доксу,.
музей в Вайсене. (бворован корей-.
ский банк, в сейфе которого были де-
сятки тысяч золотых предметов и.
драгоценностей. Исчезли сотни тысяч.
экспонатов; уникальные творения’
древнего искусства, Кореи: старинные?
картины, скульптуры, фарфор. Их
теперешний адрес— карманы и веше-
вые мешки американских солдат, обо-
Похищены в монастыре деэевян-
ные печатные блоки периола `Коре,
свихетельствовавшие о развитии пе-
чатного искусства в №орее. Амери-
канские власти официально заяви-
ли, что «потеряны» печатные блоки
«Тон ибогам» (сокровищница восточ-
ной мелицины). Пропали также тома
«Личо-сильлок» (летопись периола
XIV—XIX веков — незаменимые
исторические материалы), хранив-
шиеся в Сеульском университете,
Распоясавшиеся янки букгально.
землю роют, разыскивая ценности
веякого рола.
Самые замечательные в Корее.
древние строения—етаринные памят-
ники в парке дворца «Кенбокгун»—
снесены по приказу американских.
властей еще в 1947 голу, чтобы рас-
Чистить место для военных казарм.
Как хотите, в послелнем факте есть.
ды символическое и в то же вре-
мя что-то очень знакомое. Ну. конеч-.
но де, это гитлеровские замашкя? чи-.
сто фюрерское презрение к искусству
и культуре, памятная манера фаниет-.
ских главарей——перевозка музеев на
корню в свой лворпы и виллы, беше-
ное стремление превратить весь о
в. одну большую военную кя?арму,
методическое отвинчивание мехных
ручек от чужих лверей.
Американские «цивилизаторы» ус-
пешно соревнуются с гитлеров-Енми
нацистами и зачастую лаже превос-
ходят их в искусстве грабить. жечь
ий убивать. Корейскому паролу это
слишком хоропю известно. Известно
ему ито, что. в Северной Корее еще
в 1946 голу опубликован лекрет 06
охране драгопенпостей, старинных
изделий, исторических памятников.
В Пхеньяне и во всех провинпиаль-
ных центрах тогда же были учрежле-
ны комитеты по охране памятииков
старины. Созлано множество новых
музеев. идут большие работы по ре-
ставрации архитектурных памятни-
ков Кореи. Наролное правитетьетво
Кореи улеляет много внимания ий
средств сохранению памятников ко-
рейской культуры. д
Жровавые заправилы Уолл-стрита,
развязав при помощи пролажной клн-
ки Ли Сын Мана войну в Корее. стре-
мятея раздавить и подчинить cede
свобололюбивый корейский народ
Грабители возмущены тем. что. ограб-
ленные зашищаютеся. Бомбы и снаря-
OHI Макартура убивают детей, етари-
Ros, жепшин. Список преетуялений
`растет. Растет и ответственность за
пмх. В свое время Макартур и Ли Сын
Ман веталут рядом перел Сулом На-
ролов Мира. Они ответят ип как ата-
маны своих шаек и за свой персо-
нальный грабеж.
Возможно, Макартур вспомнит тог-
да. что в марте этого гола японский
лакей, некто Пак Хын Сик, качита-
тиет и матерый прелатель. увез из
Сеула на американском самолете 30-
`лотую статую Будлы. Увез в поларок
ему — Макартуру. Возможно, Макар-
тур заявит. что он вообще старый
`буддиет, сторонник непротивления
‘злу и не может отвечать за причи-
ненное им 3210. Конечно. и Ли Сын
Ман окажется тогла будлиетом. По
`им обоим это мало поможет. Так же,
‘как и прочим «высоким гостям».
fia Премию Мира
В столицах Польши и Германии в
однн день увидела свет рампы пьеса
Леона Кручковского «Немцы», выд-
Сцена из 1-го акта спектакля «‹Пемцны» в иснол-
Ченстоховского драматического
театра. Польша.
ности науки, мотивируя этим свой
отказ подписаться под Стокгельм-
ским Воззванием Постоянного Коми-
тета Всемирного Донгрееса сторонни-
ков мира, пьеса Кручковекого яв-
ляется грозным обличительным JORY-
ментом, гшевным- протестом против
англо-американских поджигателей
ВОЙНЫ.
во Франции
свое дарование, ибо сами сюжеты
плакатов — человечны и грандиоз-
ВЫ». :
На открытии выставки приеутет-
вовали дипломатические представи-
тели Советского Союза`и стран на-
родной демократии, представители
французской прогрессивной общеет-
венности.
В настоящее время демонстрация
выставки в Париже закончилаюь, и ее
стали ноказывать в крупнейших
центрах Франции. Повсюду она при-
влекает к себе всеобщее внимание.
Особетным успехом пользуетея пла-
кат художника В. Иванова «Прокля-
тье поджигателям войны! Матери
всего мира, боритесь за мир!». Этот
плакат воспроизводят многие фран-
цузские газеты рядом © письма-
ми простых людей Франции, призы-
ваюших в борьбе за мир.
посетителей. Виднейишие —фран-
Пьеса Леона Кручковского
60 драматургических
произведений, из ко-
торых 25 одобрено г
винутая на соискание Премии Мира постановке.
Всепольским Комитетом сторонников Постановка пьесы
мира. — Кручковекого в не-
Для Польши пьеса Леона Бручков-
ского была первой ласточкой новой,
реалистической драматургии, той 6б0-
евой драматургии, которая остро и
правдиво разоблачает жизнь прошло-
го и стремится как можно убедитель-
нее отразить героическое настоящее.
В своей пьесе автор затронул cepb-
езный и важный вопрос 9 евязи нау-
Ки © действительностью. На примере
жизни и работы немецкого профес-
copa Зонненбрука он показывает по-
рочность и пагубность теории о над-
классовости науки. Либерал Зоннен-
брук по своей слепоте и: аполитич-
ности сотрудничает с немецкими Ффа-
шистами, сам не понимая того. что.
он становится в их руках послуш-.
ным орудием уничтожения люлей.
Пьеса Леона Кручковското «Нем-
цы» поставлена, вееми виднейними
театрами Польши. На заводах и фаб-
риках страны проходили коллектив-
ные читки и обсуждения пьсы. Ра-
бочие Варшавы и Кракова требовали
от своих лраматуртов создания произ-
ведений. правдиво отражающих
жизнь. И польские писатели вняли
голосу своего народа. Если в 1949 го-
ду было всего пять национальных
mec, то в 1950-м созлавю уже
показала жизнь Гер-
мецком театре им.
Макса Рейнгардта _
стала большим поли-
тическим событием в
жизни демократиче-
ской Германии. He-
менкие газеты отме-
чали. что это первая
пьеса, которая так
ярко и о об’ективно
мании во время Фа-
шистекого режима.
Автор показал, что
даже в самые позот-
ные для Германии
дни были честные.
мужественные лю- Сцена из 1-1
ди, которые вели НеНни артист
героическую борьбу
в Ффашиетском под-
‘полье. 9Эт0 талантливый ученик
профессора Зонненбрука Петерс, за-
ключенный гитлеровцами в концла-
терь, дочь профессора Рут и дру-
гие.
В наити дни, когда некоторые уче-
ные капиталистичееских стран стара-
ются прикрыться уже давно обан-
кротивиимея лозунгом аполитич-
“THEIL ну ивонае
Герой фильма «Голубые мечи» — создатель саксонского фарфора
(арт. М. Пренцель)}.
Иоганн Беттгер (арт.
его невеста Катерина
‚ олубые мечи“
:
монах, OH После долгих лет трудЗ
приходит к открытию секрета. китай-
ского фарфора.
Дорогой пеной дается Беттгеру его
открытие. Почти всю свою ЖИЗНЬ
вынужден был он провести в мрач-
ных крепостных стенах, куда зато-
чил его корыстолюбивый Август,
надеявшийея поправить свои финан-
совые лела с помощью талавтливого
химика. Там и умер создатель са5-
сонского фарфора, так и не увидев
долгожданной свободы.
Иеполнитель роли Беттгера Г. Квест
создал волнующий образ ученого,
страстно любящего свое лело, отлаю-
шего ему все свои силы. Никакие не-
удачи и излевательства, лаже угроза
казни не могли еломить его волю—
Беттгер неотступно илет к поетав-
ленной перел собой пели.
Вилное место в Фильме занимает и
образ хругого ученого — Чирнхаузе-
на. Человек передовых для своего
времени убеждений, стоящий на мате-
рналистических позициях. Чирнхау*
зен помогает Беттгеру освободиться
от илезлистических прелставлений,
отказаться от стремления превратить
свинел в золото. Он направляет вни-
мание молодого ученого на изучение
природы, на познание явлений. не
раскрытых человеческим разумом. В
глубоко. обаятельном образе этого че-
ловека актеру А. Энгель улалось воп-
лотить лучшие черты немецких. гу-
маниетов ХУШ столетия.
Но не только в правливом показе
исторических событий и верном рас-
крытии образов лействующих лип 33-
ключается удача «Голубых мечей».
Заслуга авторов Фильма состоит. еще
И В том, что на конкретном истори-
ческом материале им удалось отра-
BHTE ©обытия. тлубоко жизненные и
прямо перекликающиеся © современ-
вой капиталистической действительа
HOCTBRED.
Два в половиной века прошло @
TOM) времени, когда талантливый
ученый Беттгер трудилея нал созла-
нием белого фарфора. Но и теперь,
Так же, как и тогда, открытия уче-
ных капиталистических страв беспе-
ремонно присваиваются монополиетв-
ческими заправилами. Современных
ученых в Америке и Запалной Еврэ-
пе не заключают, полобно Беттгеру,
в крепостные стены, но их свободу я
исследования ограничивают ве менее
цяничными способами. Многие уч3-
ные стран капитализма поняли эту
истину, поняли. что только в мире,
свободном от эксплоатапии, возмо-
жен влохновенный творческий труд
на благо народа. Поняли, ибо увиде-
ли это в радостной и кипучей жизни
ученых страны победившего сопиа-
тизма.
Вал. ЛЕДНЕВ. _
PPOPPLPOLPP PLP LPP PLP A> LLP
за производством католических
фильмов. a «Летиону нравствен-
ВОСТИ? ОСУЩЕСТВЛЯТЬ вВатолическую
цензуру. Установив пензурные нор-
мы в оценке ‘фильмов. католиче-
ская реакция без зазрения совести
Блевещет на советские фильмы
«Сельская учительница», «Рус-
ский вопрос». «Сталингралекая
битва». называет чистые отноше-
ния героев прогрессивного француз-
ского фильма «Рассвет» «боль-
шевистской любовью». Олновремен=
но всячески возвеличиваются пор-
нографические. гпантгстерские амери-
канекие фильмы.
Олнако, несмотря на все ухишре-
ния католической реакпии и ее лру-
зен из Голливуда. им He улается
олурманить зрителей ялом лжи и
провокации. Ряловые католики ©
кажлым днем все больше убеждают-
ся, что ненависть Ватикана: и Гол-
ливула к лагерю мира диктуетея. нз
религиозными, а — политическими
пелями. Понимая это. они ставят
свой попиея пол Стокгольмевим
Боззванием. В Италии. Франции @
других странах пол Стокгольмевим
Воззваяием подписались тысячи
рядовых католических евятенников.
Разнузланная пропаганда вати-
ванских «святых отцов» их Ce
юзников из Голливула не остановит
бурного роста сил лагеря мира и
хемократии. Оплотом его является
могучнй советский нарол и став-
шие на путь социализма наролы
стран наролвюй демократия. Совет-
ское прогрессивное киноискусство
создаёт произвеления. зостойные
своего народа. — борпа 38 мир и
справелливоеть. Свилетельством это-
го является призвание ва Mexty-
варолном кинофестивале в Чехоесло-
вакии советеких кинофильмов луч-
ими во всем мировом киноискуг-
ства.
енимые Далеко за пределами Германии из-
ХПаниИВ-: регтна мака hapdonooRnly — заволов
вестна марка Фарфоровых заводов
Мейсена, — два голубых скрещенных
меча. Но немногие даже в самом Мей-
букгальчо меча. Но немногие даже в самом Меи-
ценности сене, зналот, сколько труда было вло-
жено в создачие Магфора, укратен-
e Копро НОГО ЭТОЙ скромной фабричной эмбле-_
06 истории еоздания сзксонекого.
Фар®фора. о талачте и трулолюбии Re- ;
‘ мепдкого Hapola рассказывает 2pHuTe-
лям фильм. «Голубые мечи», выпу-.
щенный кивостутией ЛЕФА. Этот.
щенный кивостулией ЛЕФА. Этот.
‘фильм — несомненная улача кине-
матографии демократической Герма-
НИИ.
«Голубые мечи» — историческая.
кинокартина. Заслуга ее авторов.
прежде всего в том, что они сумели.
верно увядеть и без прикрас отобра-_
зйть главные черты эпохи.
Tepes зрителем проходит‘ галлерея
действующих лин — короли, UODpH-
дворные, горожане, PEMCCTENHERE,
Для каждого из них найлены ясные.
a ие характерные чер-
. Постановщик я сценарист ве 30-
Е в своей работе извращения
исторической правлы. Й благотаря
этому им удалось впервые в немеп-
кой кинематографии показать эркие.
образы крупных феолальных хишни-.
ков. Тупой. исполненный хололной
жестокости прусский король Фридрих
(арт. Р. Таубе) и его «августейнтий»
собрат кополь Саксония Авгует
(арт. Г. Гюбнер) прелетают перел зри-
телем во всем своем отвратительном о
обличии. Веего лишь в нескольких
Зтетаврвка советского плаката
С большим успехом прошла в Па- сез» отмечает. что выставка свиде-
риже выставка COBETCROIO плаката, тельствует о болыних достижениях
«Мирный ©озидательный труд совет- искусства социалистического pea-
ского народа», организованная ассо- лизма.
циацией «Франция— СССР ». Ha BBI- ay averspenni Номер журнала
SA RAR SAME MMU EEA aa wae ee
«Франция — СССР» в заметке. по-
священной выставке советских пла-
катов. анализирует причины, опре-
леливигие высокий художественный
ровень произведений советских ху-
ДОЖников.
«Мы видели недавно в Париже и
ставке было представлено около 150\
работ лучших мастеров советекого
плаката — художников В. Корецко-
го, В. Иванова, В. Кокорекина,
И. Тоидзе. Л. Голованова и лругих.
Борьба Советского Союза за мир,
достижения самого передового в мире
советского демократического строя,
успехи советской экономики и куль- другие выставки плакатов. Пред-
туры — таково содержание основ- ставленные на них плакаты не были
ных разлелов этой выставки. лишены художественных достоинетв
В сообщении газеты «Юманите» и изобретательности: однако плака-
подчеркивается: «Этап за этапом в тисты, использующие свой талант
красочном чередовании плакатов раз-‚для прославления шампуня, никогда
вертывается перед нами путь совет- не. достигнут вершины искуства.
ской власти от зарождения и до на- Отличительной овобенностью совет-
ших дней... Видеть эту выставку ских плакатов является то, что их
необходимо». Газета «Ле леттр фран авторы могут показать в них все
a > ©
Выставка советского плаката во Франции привлекла большое число
UE Toe ee 8 Е
i CHeHaX лействуют эти коровованные.
ков Кореи. Наролное правитезьетво
Кореи’ утеляет много внимания и!
‚ мерзавпы. И тем не менее авторам.
фильма, исполнителям ролей Фрид-
риха и Августа удалось блестяще.
раскрыть звериный облик. подлое
нутро грабителей и истязателей ва-
рола. С такой же резкостью и пря-.
“уотой показаны в Фильме и тругие.
титулованные стяжатели из королев-
ского окружения, готовые на любое
преступление-ради личной выголы.
В противовес всем ЗАКОНЫ
_негодяям авторы фильма с особен-
ной любовью показали простых ве-
мепких людей — создателей и твор-
пов материальных и духовных пен-
ностей. -
Герой фильма — аптекарский уче-
‘ник Иоганн Беттгер. Это. талачтля-
вый юноша © живым и пытливым
умом, поставивший евоей пелью прэ-
никнуть в тайны материн, поетиг-
`нуть приролу вещества. Начав © п0-
исков несущесткующего «филзсоф-
‘ского камня», на которые толкнул
‘его предприимчивый = авантюрист-
«Голубые мечи» —сценарий А. Бетт-
repa, режиссер В. Шлейф, оператор.
Э- Фидлер, композитор В. Зибер, ху-
дожник Э. Цовцер. Производство ки-
ностудии ДЕФА. 1949 год. Выпуск
Главкинопроката. .1950 год.
Недавно в Голливуде был постав-
лен фильм «Виновен в госулалют-
венной измене». Всему миру извест-
ны черные дела карлянала Минл-
сенти в Венгрия. Этот агент Вати-
кана был изобличен как заговор-
щик. шпион и вредитель. Липемер в.
черной ‹утане. агент англо-вмери-
канских империалистов прелетал
перед судом народа и понее суровую
кару за свой злодеяния. Чтобы on-
равлать своего провалившегося атен-
Ta H полнять свой подмоченный
престиж, Ватикан и толливудекие
магнаты дали спепинюе задание еце-
наристу Эммет Левери нальисать
сценарий Фильма «Виновен в гоеу-
таретвенной измене», а режиссеру
Феликсу Фейст — поставить ero.
Лэакен Ватикана и Уолл-стрита из
фирмы «Игл Лайн» состряпали оче-
редную фальшивку, Захлебываясь
от верноподданичееких чувств, они
всячески клевешут на демократи-
ческую Венгрию.
Важное место в совместной дея-
тельности Голливуда и Ватикана за-
Birwaer борьба против прогрессив-о
ного киноискусства. В теснейшем
сотрудничестве с Голливулом Взти-
ван составил. действующие ныне
«нормы ‘моральной ценности» филь-
мов и установил пензуру католиче-
ской перкви. С благословения
Пия ХИ в различных странах были
созданы пензурные ‘католические
организации, а также лве междуна-
родные комиссии, в задачи которых
BXOTHT координация деятельности
местных организаций.
кой известностью в контро-
лируемых Голливудом кинокругах
пользуется папекий нунций в Сое-
диненных Штатах кардинал Спелл-
ман, выполняющий роль связного с
Ватиканом. Ему американские кнно-
лельцы. поручили вестя паблюление
Главный оедантор С. 6. СУТСЦКИЙ.
Редакционная ноллегия: Г. В.
цузские прогрессивные общественные деятели, художники и писатели с восторгом отозвались о работах мз-
стеров советского плаката, зовущих народные массы на борьбу за мир и демократию. На снимке: слева =
один из виднейших деятелей международного рабочего движения Марсель Кашен осматривает экспониро-
ванные на выставке плакаты, справа — известный французский поэт Поль Элюар.
B сторо. запала. Дешевая провохз-
ция незамедлительно была разобла-
чена прихожанами. Истинное «чу-
до» состояло в том. что почти олно-
временню © происшествием в Чи-
гоп «Голое Америки» е удиви-
тельной освеломлениостью разнее по
свету известие 00 этом «пророче-
ском знаке». Фильм ‘о махинациях
Ватикана в Чигоште наглялно пока-
зывает методы американеюих масте-
ров «чулопроизводетва» и их вати-
каноких сообщников.
Наролы земного шара активно
включились в борьбу за мир. Люли
самых различных релитиовных
убежлений ставят свои HOUTHCH MOT
Огоктольмеким Воззванием. требуя
запрещения атомного оружия. Като-
лическая реакция донельзя испугана
этим мощным наротным лвижением и
делает весе возможное. чтобы увеети
народные массы от активной боръ-
бы против американских полжигате-
OO Cf}
[5
й
101 1057
олливуд и Пий
Америнкано-ватиканская
кинематография
5B тлубокюй тиши католических
резиденций веками плетись сети хля
эпутывания простых людей. Еще с5-
всем недавно пала заключал кон-
кордаты се апостолами фашизма —
Гитлером. Муссолини, Франко. под-
керживал тесные «леловые» связи ©
императором Хирохито и Чан. Вай-
ши. С окончанием ‘войны ‘«намест-
ник бога на земле» и емо ближай-
пее окружение столь же ревпостно
начали уелуживать американским
эизнееменам. Однако Ватикан уже
ве рассчитывает на столь обветша-
тые методы пропаганды, как молитва
и проповедь. Наляду с крестом рав-
няющиеся на США «луховные от-
ых приняли на вооружение и кино-
DO CRTAB.
Пресловутая панекая Энциклика
1946 гола о кино. требовавшая от
киноработников созлания картин
KTIDOTHB зла и наважления, идущего
` Востока». полностью еоютвететвю-
вала луху пазжигаемой в США в9-
ьнной истерии. И она незамелли-
пельно была отобрена в речи хозяи-
на американекой кинематографии
Эрика Лженстона. Ватиканский И
олливулекий владыки решили: уж
коли бог ниспослал на землю кино,
го нало леятелям его. крепко-накреп-
Ко внушить. что их искусство долж-
но «служить укреплению благоче-
етия. борьбе против зла коммуниз-
ма».
” Но лело не отраничилось только
взаимными благоеловениями. Скола-
нивается блок Голливула и Ватикана
отнюль не на небесной. а на совер-
тенно земной основе. Tana охотно
взял на. себя миссию духовного отца
Мех тунаролной католической кино-
цию кинематографии» B
«Интернациональную комисеню по
вопросам цензуры в кино» и т, д.
Всея деятельность этих организаций
свидетельствует о TOM, что «его
святейшество» взял на себя часть
функций по велению провозгла-
шенной американским империализ-
MOM «тотальной пропаганлы».
Теперь, когда американские
агрессоры разоблачены в глазах всех
честных людей мира, голливудские
дельцы вкупе ¢€ католическими
иерархами `изощряются в поисках
с1060б0в отстоять именем бога гос-
полетво капитала. оправдать пге-
ступную агрессию, убедить народ-
ные масеы в неизбежности войны. И
вот, прикрываяеь христианскими
догмами, пана велет разнузданную
кампанию по разжиганию новой ми-
ровой войны. призывая к установле-
нию во всем мире диктатуры уолл-
етритовеких фантиетов.
Винопронзведениям. отображаю-
им величайшее движение натлодов’
за мир. Ватикан пытается противо-
поставить фильмы, содержащие poc-
сказни о жизни Маргариты a3 Rop-
тоны. превратившейся из грелтниты
в святую, о так называемых лурд-
ских чудесах ит. п. Фабрикация и
последующая экранизация «чудес»
лавно уже стала для Ватикана из-
любленным метолом давления на ре-
лигиозных людей в уголпом для
крупного капитала направлении:
Ярким изобличением жульниче-
ских пролелок агентов Ватикана яв-
ляется чешский документальный
фильм о «чуде» в Чигоште. История
3T3 широко известна: в одной из
четеких перквей католический па-
Италии,
организации «Оффис Католик Ин- тер по указке представителей Ба-
тернаснональ лю Синема». Нун-, тикана сработал «чудо». Выступая
пии папы возглавляют «Шетион! е церковной кафелры с нападками
нравственности» в США. «Католи- риа вародно-демократический строй
ческий комитет кинематографии» во Чехословакии, он с помошью не-
Франции. «Католичеекую ассоциа- сложной аппаратуры накловял крест
503306
«Советское яскусство» выхолвт
во вторникам в субботам.
год «святым», папа Пий ХИН .0бе-
Waid всем, посетившим в этом году
Рим. отпущение грехов. И, конеч-
но. это обстоятельство предусмотри-
тельно учтено католичееками кино-
ганизапиями и винофирмами. Вся-
кий, идущий на отпущение грехов,
должен захватить с собою деньги.
В Риме ему придется посмотреть не
только новые фильмы, но и карти-
ны производетва прежних лет; «Де-
сятая заповедь». «Поезлка к <вято-
му на исцеление». «Святая Катерн-
на Сленекая», «Жизнь Христа»,
«История папы». с записанным на
пленку пояснением матерого импе-
риатиста кардинала Спеллмана.
Ватиканские мастера кинокоммер-
ции утверждают происхождение ка-
питализма «от бога». Эту мыель
они усвоили куда лучше, чем Ty
часть энциклики папы, в которой
говорится о необхотимости «заботы
о благочестии людей», ибо в делах
наживы они руководствуются 060-
быми заповедями. Еще в 1948” году
итальянский журнал «Пакоо Ридот-
то» стубликовал циркуляр, в кото-
ром всем служителям ‘культа пред-
писывалоеь: «проектировать, стро-
ить и срочно организовывать кинема-
тографы при церквах и монаты-
рях». В нем указывалось, что «ки-
нематографы должны быть органи-
зованы на такой же основе, каки
магазины, которые закрываются,
вели не лают доходов». .
Так католические киноруководи-
тели стремятся установить «божест-
венный порядок» в кинематографии,
превратить ее в инструмент наживы
кучки богачей и поставить ее на
службу интересам новых претениен-
тов на мировое господство — аме-
риканских имперлалистов.
Смысл проповеди «мира и брат-
ства». к которому будто устремле-
ны католические иерархи и аме-
риканекие. империалисты, пол-
foetal разоблачаетея событиями
‘последнего времени. Иля на поволу
(у змериканских полжигателей вой-
ны. Голливул и католические кино-
`ооганизапии е. особенным пивизмом
р 4
начали фабрикацию картин. солер-
жащих клевету на Советекий Союз и
страны наролной демократии. .
АЛЕНСАНПРОВ, В. Н. ВЛАСОВ.
H. Н. ЖУКОЗ, П. Н. ИВАНОВ (зам. газвмого oeaarega).
А. А. ИКОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. Н. и. ТРАПЕЗНИКОЩВ.
Адрес редакция: Москва, Цветной бульвар. 25. Телефоны: секретариат, отделы информапив, архитектуры-—К 4-15-66; отделы театра. корресоовлентсяой сетв—К 5-45-12; отделы музыка, кино, язобразительных я-кусств — К 1-48-08.
Типография «Гудок», Москва, ул. Ставкевича, Т.