К COBETCKOE HCKYCCTBO 1 лубоко изучать и творчески развивать наследие К. С. Станиславского Окончание. Начало — на 2 стр. зающих нашу действятельность. ITH произведения требуют особенно при- стального, глубокого отношения Е себё со стороны режиссеров и акле- ров. Однако и сейчас можно увидеть спектакли. в которых поллинное зна- ние жизни подменяется схемой, идея произведения выражена блетно, & зачастую и искажена. Как правило, создатели таких спектаклей не зна- ют, а если и знают, то не умеют практически применить основное по- ложение системы Станиславского Письма в редакцию певнимание к Молодым художникам в Казахстане Акмолинский областной отдел ис- кусств предхожил в 1949 году груп- пе молодых художников Казахстана участвовать в Республиканской от- четной выставке, посвященной 32-й головтиине Великой Октябрьской ре- волюции. Предложение это было получено нами за полтора месяца ло открытия гыставки. В такой короткий срок, разумеется, невозможно создать эна- чительное произведение. Нам прип- лось ограничитьея этюлами и эскя- зами. После открытия выставки мы г радостью узнали, что напти работы на ней представлены. Председатель правления Союза co- ветских художников КазобР т. Ба- ражюв обещал нам выслать каталог выставки, 3 после ее пгтиро кого обсу- жления — разбор и оденку наших работ. Но напрасно мы ждали. 0бе- щанного. ПШоошло уже более восьми месяцев со времени ‘закрытия вы- ставки, а мы 19 сих поф не получили ни критических отзывов, ни катало- гов. Мы дыже не можем получить 0б- ратно CRON зекизы и этюды. Нам кажется, что столь невнима- тельное и небрежное отнотение к молодым хуложникам плохо хатакте- ризует габоту правления ССХ Казах- ской ССР. Нетжюли т. Баранов не по- нимает этого? В. КАПУСТИН, П ЯКОВЛЕВ. гГрибуна зрителя. Фильм, разоблачающий коварные замыелы агрессоров На службе Сейчас, когда миллионы простых людей мира охвачены единолутным стремлением одузлать агрессоров и не лать разтореться новой кровопро- литной бойне, фильм «Секрет- ная миссия» служит делу разобла- чения подлой политики поджига- телей новой войны. На экране проходит вереница явных и скрытых предателей и межлународных раз- бойников, И каАЖДЫЙ, RTO BHT HX, затораелея неукротимой ненавистью ий презрением к заокезнским правя- щим кругам, лелеющим бредовую идею о всемирном госполетве, Хочется 0060 отметить высокие хуложественные качества фильма. Многих артистов мы видим на’ экЛа- не впервые. Вот, например, Н. Ко- миссатов. Он сразу же, как мне кажется. «освоился» в кино, постит его специфику. & главное, показал нам врага в такой моральной обна- женности и омерзительности, что Народные таланты Карелии ПЕТРОЗАВОДСК. (ТАСС). В Каз рело-Финской ССР начался первый тур смотра сельской художественной самодеятельности. В течение месяца в колхозах покажут свое искусство 220 — драматических коллективов, 231 хор и 47 танцовальных кружков, об единяющих более 7 тысяч колхоз- HHKOB. Национальные карельские хоры Хор петровских колхозников, Сегозер- ский, Вепский хор Шелтозерского района—широко известны в республи- ке. Они коллективно создали новые колхозные песни о великих вождях В. И. Ленине и И. В. Сталине, о сза- стливой жизни — карело-финского крестьянства, о своем пветущем крае лесов и озер. Многие из этих песея исполняются профессиональными хо- ровыми коллективами и солистама республиканской филармонии. Среди участников сельской художе- ственной самодеятельности имеются свои драматурги, поэты, композито- ры. Житель села Шелтозеро sence А. Никонов является автором ряда одноактных пьес, рассказывающих о прошлом и настоящем маленького вепского народа. В деревне Паданы, Сегозерского района, живет карел Г. В. Савицкий, автор музыки He- скольких популярных в республике песен. В смотре принимают участие также сказители и рунопевцы. Известная сказительница Евгения Хямяляйнен создала новую руну. посвященную ге- роическим сынам и дочерям Кореи, борюшимся за единство и независи- мость своей родины. Гастроли оперного театра Грузии СОЧИ. (ТАСС). Здесь проходят. гастроли Тбилисского государствен- ного театра оперы и балета имени 3. Палиашвили. Артисты познакомят зрителей с операми грузинских ком- позиторов «Даиси» и «Кето и Котэ», а также с балетом «Горда». На рус- ском языке пойдут оперы «Мазепа», «Пиковая дама», «Отелло». ТВОРЧЕСКАЯ _ ПРУЖБА ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Выпуск? ники актерского факультета Ташкент- ского института театрального искус- ства им. Островского, работая над дипломным спектаклем «Макар Дуб- рава», организовали поездку на шахты узбекской кочегарки—Ангрена. Там и возникла дружба коллектива институ- та с шахтерами и строителями нового в Узбекистане социалистического го» рода Ангрена. Вскоре между коллективами был заключен договор о содружестве. До“ говор вступил в действие. Студенты й преподаватели института—частые и желанные гости горняков. Они высту“ пают здесь с концертами, читают лекч ции по вопросам искусства. Коллективы института и шахтеров решили создать в Ангрене шахтерский театр. Колхозные театры Саратовской области САРАТОВ. (Наш корр.). В Сараз товской области насчитывается 1.176 сельских драмкружков. Театральным коллективом Золотовского районного дома культуры руководит артист М. Городецкий. В репертуаре этого самодеятельного театра — «Любовь Яровая» К. Тренева, «За тех, кто в море!», Б. Лавренева, «За вторым фронтом» В: Собко и др. Екатериновский районный лом культуры только за последние полгоз да показал новые постановки: «Мос- ковский характер», «Доходное место», «Не все коту масленица». Xow роню работают также театральные коллективы Балаковского и Красно- армейского районных домов культу- ры. От районных не отстают и сельз ские колхозные театры, например, Дмитриевский сельский клуб Ново- узенского района, поставивший пьесу «Платон Кречет» А. Корнейчука. Новые постановки Казахского театра АЛМА-АТА. (ТАСС). Инсценировз кой романа Мухтара Ауэзова «Абай» открылся сезон в Казахском драма- тическом театре. В ближайшие дня алма-атинцы увилят на сцене театра пьесу Б. Лавренева «Голос Амери» KH», К своему 25-летнему юбилею Ка: захский академический театр драмы готовит новые пьесы казахских дра- матургов «Амангельды» Г. Мусрепова и «Чокан Валиханов» С. Муканова. «метолом физических действий». В аекционной, пропагандистской рабо- те ВТО этот «метод» вытеснил систе- wy Стапиславского в целом. Това- рищи из ВТО, тлким образом, повтори- ли на практике теоретическую ошиб- &У атологетов «метода физических действий», противопоетавивигих ме- тох всему наследию Станиелавекого. Это могло возникнуть только потому, 97% вопросауи. езязанчыми со Стани_ Сильное впечатление Фильм «Секретная миссия» произвел HA меня очень сильное впечатление. Всем сердцем, всеми помыслами простого советекого че- ловека я протестую против войны, против новой кровавой бойни, кото- рую пытаются развязать англо-аме- риканские человеконенавистники. Я живу и работаю в Казани. В Москве я — гость Каждый раз, когда я приезжаю в нашу столицу, мне кажется. что нет краше города на свете. Я знаю. это — плоды на- шето мирного труда, плоды мира, завоеванного нами. Я был на войне ий вилел другое — rope и смерть людей, руины разрушенных горотюв, пепел сожженных жилья, гибель прекрасных созданий человеческих рук. Так что же выбирать простым людям всех стран мира — мир или войну?! Нет, не бывать войне! Глубокого символического смыела полон OTA из заключительных эпизодов Филь- ма. когла Черчилль. глядя в окно на жителей Лондона, восторженно приветствующих наступивший мир, злобно говорит, что нарол помешает ему и его елиномышленникам на- чать новую войну. Да. тоспота черчилли, помешает! И еше как помелтает! Ф. ХВЕДЧИК, химик-технолог. ‚делу хобазить в этому образу репитель- но нечего. И не torso HH. Комиссаров, все артисты добиваются предельной ясности и правдивости созларазмых ими образов. С полным основанием можно говорить о советских артис- тах. участвующих в «Секретной миссии», что они еще раз утвержда- ют себя как носители подлинной вультуры. оружием искусства по- мотающие всему народу в ero бла- ropomenh борьбе за мир. Я назвал бы таботу фежиесера, aDTHCTOB, ONEDATODOB, XVIORAWECB F спенаристов -- выполнением своего гражданского патриотического дол- ra. Можно безоптибочно предсказать картине «Секретная миссия» круп- ный успех, Г. СОСУНОВ, гвардии техник-лейтенант. и НИЯ У ЗОН O ховерхзалачех,. выражаю- славским, в ВТО занимается узкая melt основную, центральную идею группа одних и тех же людей, веду- произведения, о «еквозном jell ствии», в котором эта илея раскры- вается в пьесе, Можно привести многочисленные примеры того, как. игнорирование творческих приннипов Станиславско- то ведет к театральной рутине, ре- месленничеству, к искажению и обеднению илей и образов пьесы, к искажению действительности в епек- такле. ‘ В, сожалению, не все театральные работники отлаютТ себе отчет в том значении, которое имеет наслелие Станиславского тля овтлаления мето- дом сопиалистичесвоюго реализма Ha практике. Метод социалистичеекого реализма требует от художника глубокого зна- ния действительностя. чувства но- вого, умения правдиво отобразить жизнь в ее революционном развитии. При этом ппавливоеть и историче- ская конкретность художествелного изображения должны сочетаться © залачей илейной переделки и вости- тания трудящихся в лухе коммуниз- wa. ъ Для творческой реализации этих высоких требований хуложник сце- ны должен быть во веворужий TOTO дратлоценного опыта, тех самых пере- довых. самых совершенных средств сценического мастерства, которые и нашли евое выражение в наследии Станиславского, в его «системе», в опыте советекого театра. Творческие принципы Станиелав- ского, претворенные в повседневной пражтике театра, служат созданию глубоко празтивых сценических образов, служат верному отображе- нию на сцене нашей богатой, много- образной советской лействительно- CTH, помогают художнику отразить то новое, что непрестанно возникает И тазвивается в жизни. Вют почему творческое овладение наследием Станиелавского является отной из важных прелпосылок лля успешного развития любото театраль- ного коллектива нашей страны, для его лальнейшего движения вперед по пути сопиалистическото реализма, Орлатение паелелием К С. Ста- ниславского. творческое развитие этого наследия служат решению тех исторических задач, которые стоят Tlepsy советским искусством — са- мым пепелозым йскусствоя мира, «Эти залачи, — говорил Станчелав- ский, — действительно велики. как велика та историческая эпоха, кото- тая их повотила. и та жизнь, KOTO- рую мы творим» №. Мюжно не сомневаться, ITO, BOOPY- женные знанием принципов маркси- стеко-ленинекой эстетики, методом сопиалистического реллизма, имея в своих руках такое могучее теорети- ческое оружие. как исторические до- кументы партви по вопросам илео- логической работы, мастера советско- го театра, теамровелы успешно спра- вятся © этими задачами и решению их подчинят свою работу по изуче- нию и творческому развитию наеле- лия К. С. Станиславского. А работа эта должна быть, наконец, начата. 11 К. С. Станиславский, Речь, про- изнесенная 27 октября 1928 года на 30-летнем юбилее МХАТ. «Ежегодник МХАТ» за 1943 г. стр; 629. ная кирпичная стена с небольптим количеством белокаменных деталей, тва-три тяпа изразцовых плит — вот та предельно скромная палитра древнерусского зотчего, пользуясь которой он умел извлекать целую симфонию архитектурных форм: па- тетических и мужественных в 91- ном случае. полной нежной лири- БИ — B IpyroM. Тё же особенности присуши архи- тевтуре русской классики, где мы редко встретим дорогостоящий мате- риал. Фасалы, как правило. поед- ставляют ©0б9й кирпичные оштука- туренные стёны. покрашенные клее- вой краской. В центре — богатый портик с красивой лепниной из де- пивое гилеа (старые мастера обла- тали секретом делать гипс волостой- ким и поменяли его не только BHYTDH злания. но и снаружи). Лю- бопытно отметить. что в кирпичном злании портик спломть и фялом был теревянным. сштукатуренным, Ко- лонны делались из простого бревна, которому при помощи штукатурки прилавалиеь. строгие, изысканные формы орлера. Такие мировые па- мятЕики русской классики, как лом \ Разумовского (ныне Институт из- а И т ри Я Ре ль заб О ей осн му * Ультуры) — архитектора Матвея Казакова. Книжная палата — архи- тектор» Осипа Бове, Останкинский nee СО ое моют `хвотец и ряд лрутих зланий, имеют деговянные оштукатуренные порти- Rr. Пе менее экономно penhmch и интерьеры, В качестве примера MOR- no привести Колонный зал Дома союзов М. Казакова — горхость руб- ской классической архитектуры. где исключительные по красоте колонны щих свою работу в обстановке взаим- HOTO захваливания, вне зторовой критики, вне влияния широкой тедт- ральной общественности. Празла, семинарские занятия по «метолу фи- зических действий», проводимые тт. Келровым и Каревым, собирают жетаточно большую аудиторию. Но неясный характер высказывачий ру- ковотителей семинара, теоретическая путаница, весь, тот туман, который создан вокруг «метоха», мешают слу- Шателям разобраться в существе во- проса: То же можно сказать и о лек- диях, читаемых т. Каревым по пору- чению ВТО ва периферии. И это в то время, когла живая практика Нашего театра настоятель- но требует повеедневной пропаганды всего богатейшего наследия Стани- славекого. когда «система» остается недостаточна известной или препод- носится в искаженном, выхолющен- HOM виде в ряде творческих коллек- тивов периферии и лаже кое-гле в Москве. Ведь ни для кого не секрет, Что у нас существует еще немало режиссеров. считающих, что учение Станиславского является принадлеж- ностью оного художественного на- правления, достоянием Московского Хуложественного театра. Пренебрежи- тельное отношение к освоению и раз- витию творческих принципов Стани- славекого такие работники обычно мотивируют крайне несостоятельны- хи и врелными соображениями о мни- NOM несоответствии системы «творче- CROMY лицу» того или иного театра. Такие вэгляды обнаруживают лишь невежество тех, кто их придержи- вается. Наслелником творческих принци- пов Станиславского является весь многонациональный советский теалт. Мы знаем, сколь плолотворными яви- лись они для самобытного напиональ- ного искусства братских советских народов. Мы знаем также, что твор- ческое освоение этих принцинов не только не мешает мастерам советско- то тедтра, а, наоборот, помогает наи- более полно раскрыть свою индиви- ТУАЛЬНОСТЬ. Творческое многообразие советеко- ГО Телтра — одно из проявлений 69- raveTRs нашей духовной культуры. Громалная заслуга К. С. Станиглав- ского заключается BR TOM, UTO OH B ВЕ И, eee ee NSE своей системе обобщил и обосновал опыт крупнейших актеров. — пред- ставителей самых различных тезт- ральных школ реалистического на- правления. Сама жизнь опровергла. лживые измышления клигтиков-кос- мополитов о тем, что вевобщее при- знание творческих приниипов Ста- нисларекого. рнедрение их в прак- TURY отромного большинства те- атральных коллективов нашей стра- ны велет якобы к их нирелировке. Опыт лучигих театральных коллек- тиРов страны, таких, как Театр им. Руставели. Твалр им. И. Фран- ко, Театр им. Хамза, Бурят-монголь- ки! телтр, белорусегие тРАТРЫ им..Янки Купалы иим. Якуба Вола- са, Латвийский Академический театр драмы. и многих других со всей убе- длительностью доказывает, TT TBODTE. скае освоение системы Станислав- кото способствует наиболее полно- му выявлению самобытноте, непо- вторимого липа, этих театров. За последние голы советекая дра- матуртия любилась значительных успехов. Сеголня в руках хуложни- 508 Театра немало произведений лра- матургии. глубоко и верно отобра- Cimpour Поевние греки говорили: «Хулож- RAR HO MOr слелать коасмво, поэтому сделал богато». Некоторые архитек- теры так и поступают: водят пели- рованный гранит. дорогостоящую 0б- линовку. сложную лепнину. Богат- ством материала они хотят компен- сировать свою ‹ беспомощность, He- способность создать действительно втасивое злание. Творческое GeccH- лиз таких архитекторов неизбежно приводит к урожанию строитель- стра и. что самое главное, нередко снижает качество арх итектуры. Естественно залать Вор; В Rano связи находятся красота п столмость сооружения? Существует мнелие; 410 чем красивее здание, тем оно ложно лороже стоить. Эго глубоко опибочная. вредная точка зрения: оенованная на непонимании самой сушноети архитектуры. Затраты на разного pola «архч- тектурное оформление» лостигают в стеднем 10—15 процентов общей етоихости злания. но далеко не вее- ма пасхолораняе этих весьуа зна- чительчых срелетв завершается 03- чанием высокохуложествонных про- изРелений архитестуры. Межлу богатством здания я его Епесотай нельзя ставить знав. разен- ства Понятия «богатство» й «кпа- вита» часто не совпалают друг с лру- том. Больне того. оазумная экономия хулогоственных сректв зачастую приволит к созлаяию более Ры- сококачествоцяой архитектуры. Ва- слелие мирового зотчеетва и. В первую очередь, Пусекого дает вам много полтвержлаюних это положе- ние поимеров. Вепомним налти IpeB- ние русские храмы. Неоштукатурен- Победа Kunemamoe paguu БВ эти лни, когла все прогрессив- ное ° человечество ведет велякую историческую борьбу 3a MAD, когиа героический советский народ стал на трудевую вахту мира, хочется отме- тить большой вклад отечественной кинематографии в 70. благородное дело. Выпуск на экраны нового хуложе- ственного фильма «Секретная мис- сля» еще раз векрывает поллое ли- о американских и английских под- жигателей войны. Протило веего пять лет с момента окончания второй мировой войны, л американские агрессоры уже развя- зали новую кровавую бойню. Ona ведут войну в Корее. Они хотят на- вязать человечеству свое безраздель- ное господство. Вюгла смотришь фильм «Секретная миссия», подчас кажется, чо нат оператор незримо присутствовал Нл всех переговорах американцев с гла- варями гитлеровской клики и про- мышленными магнатами, фапистской Гериании, —= настолько просто, ясно ий убедительно переданы события, происходившие B действительностя. Именно такое близкое к историче- ской действительности хуложествен- ное воспроизведение событий являет- ся огромным лостижением творче- ского коллектива, снимавшето эту картину. Хочетея сказать и о прекрасной игре артистов, сумевших донести 30 зрителя мысли и чувства своих ге- рюев. 0собенно мне понравилась ap- тистка Е. Кузьмина, превосхолно исполняющая роль советской развед- чипы Маши. В картине чувствуется поевосхол- ный ансамбль, в котором слито во- едино блестящее режиссерское Ma- стерство постановщика М. Ромма, актерское исполнение, операторское искусство Б. Волчека, & также хуто- жественное оформление А. Фрейдина и Il. Киселева. Ь М. СЕНЯКОВИЧ, заместитель ‚секретаря партко- ма ордена Ленина и орлена Трудового Красного Знамени комбината «Трехгорная ману- фактура» им. Ф. 9. Дзержин- ского. И еше в картине’ мы увидали, до каких подллостей доходят амери- каНСкие империалисты. Они добива- ются войны против нашей стразы. Советские лети уже пережили ужа- сы войны. Наптги родители занимают- ея мирным трудом и к этому приуча- OT нае, своих детей. Мы не хотим лишаться своих отпов и матерей, так же как и они не хотят остаться 063 нас. Дети Советской страны живут ралостно и счастливо. Американским пояжигателям никогла не удастся по- метать нашей хорошей жизни. Когла смотрилть картину «Секрет- АКИНСК, Акмолинская область, Казахская ССР. Почему не заботятся 00 исполнителя у? Церед нами песня Жарковекого «Достойные славы», изданная Муз- гизом в 1950 году. Ее нотный текст размещен на ABYX страницах вклад- ного листа. Песня имеет пять кулле- тов. Простой подсчет показывает, что при исполнении этой песни пианист должен перевернуть вкладной лист девять раз! И это в песне, которая имеет роего 20 тактов (не считая че- тырех тактов ветунления) и для ко- Торой предоставлено птесть страниц! Врях ли нужно доказывать неудоб- ство и нецелесообразноеть подобного размещения нотного материала. Но, к сожалению, именно так, издается зна- чительное количество песен. Не лучше ли было бы в данном случае обойтись без вклалного. листа, размастив нотный материал Ha BTO- рой и третьей страницах, & текст песни — на четвертой? Хорошая бумага, четкий пгрифт, Ерзсивое оформление — все это не- обходимо. Но необходимо также, что- бы нотный материал был удобно. раз- Прекрасный образ говетекого челорерка Я — токарь. Изо лня в день я перевыполняю свою норму, даю по 300—350 процентов произволетвен- ного задания, работаю. е личным клеймом. Я счастлив, что мой труд нужен Родине так же. как труд миллионов других советских людей. Фильм «Секретная миссия» — тлубоко патриотическое произведе- ние нашего киноискусства. Отвра- тительны фигуры империалиетов, показанные в фильме. Люди 6e3 чувства ролины и напионального ло- стоинства, презирающие свой народ, убедительно говорят, что капитализм притпел к своему концу. Зато как хороша в фильме wala развелчица Матпа, ее высокий под- виг, ее преланность и любовь к сво- ей Родине! Это прекрасный образ простого советского человека. С. АНИСИМОВ, токарь завода контрольно-из- мерительных приборов. 200.000 зрителей Вчера в 25 кинотеатрах и восьми крупнейших клубах столипы е 0г- ромным успехом начал демонстриро- ваться фильм «Секретная миссия». Уже в первый лень этот убелитель- ный кинодокумент, разоблачающий американо-английския агрессоров, В Москве посмотрело около 200.000 человек. В лучших столичных кинотеатрах Никто не отнимет нашего счастливого детства ПРАВПИВЫЙ КИНОРАССКАЗ А H. KPYTOB. I[pocrsmmap © том, что на экра- АРМАВИР. ны выпускается новая интересная и — важная картина «Секретная миссия», : мы решиди не дожидатьгя, пока она По следам попадет в Ham patton. Часто бывает неопубликованных так: фильм давно уже идет в Моск- ве, & У Нас он появляется гораздо материалов позже. Руковолительница. школы п9- Семейственности не место B COBOTCKOM TaaTNe Релакцией газеты «Советское .ис- кусство» было получено письмо. грул- пы актеров Майкопского областного драматического театра им. Пушкина, 8 котором сообщалось о серьезных недостатках в деятельности театра. Директор т. Самохвалов, не считаясь ни с мнением коллектиза, ни со спра- ведливой критикой прессы и зрите, лей, регулярно поручает ведущие ро- ли своей жене актрисе Лысковнце- вой, не имеющей никаких осноьанвй занимать в труппе театра’ ведущее положение. . В результате расследования факты, приведенные в письме, подтвердились. Оказалось, что в течение последнего сезона краевой отдел по делам ис- кусств неоднократно указывал руко- водству театра на неправильное ис- пользование актрисы Лысковиевой Однако ни директором театра т. Ca- мохваловым, ни главным режиссером т. Радовым эти указания учтены не были. . В настоящее время Краснодарским краевым отделом по делам искусств предложено освободить актрису Лыс- ковцеву от работы в Майкопском те- атре. шла нам навстречу, и вчера мы, боль- тая группа учатихея, оказались в одном из лучитих кинотеатров. ето- лицы чуть ли не первыми зрителями. «Секретная миссия» — очень х9- ротая картина, и понравилась OHA нам больше многих фильмов. выхо- THRTTNX 1% ЭТОГО на эктаны. Мы ©и- тели в зале. затаив лыхание. Поступ- ки советской пазведчицы, которую играет артистка Кузьмина, вызывали у нас чувство восхищения. Советские писатели и артисты показывают всет- да таких отважных тероев. котопым обязательно хочется подражать. Каж- Ib из нае, тикольников, про сейя рептил жить так, как жила для Ро- тины девушка Мапга-— Марта. Чувством -OTDOMHODO возмущения наполнил меня правдивый кинорас- сказ 0 гнусном затоворе наших <е0- юзников» в годы войны. В тб время когла наши афмий в жестоких боях па Виеле и на Одере громили немеп- ко-фапгистекие войска и спасали этим англо-амориканеких BOAR OT втопого Дюнкерка, черчилли и «сена- ная миссия», испытывлеть большую «Центральный». «Родина», «Улар- горлоеть 34 советского человека, за НИК» состоялись встречи представи- еРою мирную, родную и любимую телей столичной общественности < страну. постановщиком ‘фильма Михаилом Учащиеся школы при совхозе Роммом. т «Архангельское» — Верейского ...Доотказа заполнен зал кино- района Московской области: театра «Центральный». Здесь с0б- Лила Мелвелева, Владимир рался партийно-комсомольский актив Токмаков, Лида Суворова, Ни- колай Никития, Нина Климаче- ва Николай Антюхин. Торы», «верные своему союзническо- му долгу», сгповафивались с гитлеров- скими главарями, Этот гнусный cro- вор навсегда войлет в историю чело- вечества позорной странигюй. Д. ШЕЛЕСТОВ, студент исторического факуль- тета Московского государствен- ного университета. Свердловского района столицы, луч- шие стахановцы Тормозного, Про- жекторного;, Электро-арматурного за- волов, фабрики «Красная заря». Тепло встретили собравитиеся вы- ступление М. Ромма. Он рассказал о том. ‘как создавался фильм, где и как велись с’емки. — Весь наш творческий коллек- тив.— говорит М. Ромм,— стремился K тому, чтобы раскрыть «деятель- ность» поджигателей новой войны. Мы думали об олном: пусть «Секрет- ная миссия» станет действенным оружием лагеря борцов за мир во все архитектурные детали — в 6бе- лый. Многокрасочная окраска, зданий ироко использовалась также в древнерусском зодчестве. Цвет по- зволяет значительно уменыпитьв рельеф архитектурных деталей и тем самым онизить етоимость строи- тельства. В сожалению, приходитея конета- тировать. что за послелние голы появилась . тенденция строить одно- пветные здания. (собой любовью архитекторов пользуются теперь бе- лые облицовочные плиты. Здесь во- пре не только в том. что при по- добном решении Фасала архитектор вынужден прибегать к дорогостеяше- му глубокому рельефу. Опыт пока- зывает. что белые злания в условиях современного большого города быет- ро покрываются пылью и становятся грязно-серыми. Приходится через весьма короткие промежутки време- ни производить их очистку или по- краску. В результате эксплоатапия таких зданий обхолится очень лоро- го. В то же время рял зданий Мосв- вы имеет фасалы. которые как бы не подвержены действию времени. Из всего вышесказанного можно слелать вывол. что разумная эконо- мия ни в какой степени не ведет в обеднению архитектурного OOTHRA сооружений. не делает его менее КЛасивым. менее выразительным. Экономить нужно. исходя из требо- ваний ансамбля, а не отдельно взя- того злания. Рыбор той или иной композиции фасада. его окраски ока- зывает большое влияние на CTOH- мость строительства. Внимательное изучение мировых шедевров аохитектуры и прежде всего богатейшего наследия русского напионального зодчества поможет соРетским архитекторам быстрее овладеть сложным искусством erpo- ить дешево и красиво. Г. БОРИСОВСКИЙ, кандидат архитектуры, ^ украшений поверхности стен иожно оттукатуривать механическим спо- собом (цементной пушкой). облицо- вывать плитами с минимальным количеством тишов. Как показал опыт, разбросанные п0 всему фасалу детали вызывают значительное увеличение разновид- ностей плит (ло тысячи типов на одно злание). что удорожает строи- тельство и осложняет их заводское изготовление. Что же касается так называемых «архитектурных ажцен- TOBY, то последние, будучи скон- пентрированы в нескольких наибо- лее ответственных Местах, могут быть выполнены небольшим числом высококвалифипированных мастеров, не замедляя общего хода строитель- CTR. Мы совсем не хотим сказать, что вопросы экономики полжны целиком и полностью определять архитектур- ный облик здания. Но бесспорно 04- но — архитектор. решая KOMTIOGH- цию фасала. обязан исходить из ©9- ображений не только чисто эстети- ческого порядка, но должен вопросы формы, композиция решать в синте- 3е с вопросами экономики. Касаясь вопросов экономики CTDO- ительства, нельзя обойти молчанием проблему пвета в архитектуре. При олноцветнюй окраске’ злания зодчий вынужден прибегать к сильному рельефу. В противном случае зрхи- тектурные летали булут мало замет- ными, плоскими и невыразитель- ными. Введение цвета в композицию фа- сала позволит сократить толщину архитектурных деталей, Поскольку контрастнюе сопоставление лвух пве- тов (например. светлый пилястр на темном фоне стены) лелает заметной кажлую деталь вне связи с тем. кз- кую толщину она имеет. Этой 069- бенностью широко пользовались ма- стера русской классики. когда, как правило. основная масса стены окра- шивалась в охристо-желтый тон, & подхода приводит к неизбежным оппибкам. Возьмем. к примеру. за- стройку улицы Горького. Рядом 6 монументальным зданием Моссовета расположено другое, также монумен- тальное алминистративное здание, возвеленное по проекту В. Анлреева, 0бз эти здания вылеляютея богатет- ROM своих архитектурных dum. Ни- же. рялом с ломом В. Анлреева. по- строея жилой лом (автор’— Л. Жу- ков) с богатым поколем и’ дорото- стоящими архитектурными леталя- ми Фасала. В результате на цент- пальной столичной магистрали стоят Horo фасала чате всего построена на равномерном заполнении всей пло- скости фасада рустами, колоннами, санлриками, орнаментом (палапце Дожей в Венеции, палаццо Тьен — Паллалию, палалцо Пикжоломинм —— Росселино). Здесь кажлый санти- метр плошали полвергся длительной п трулоемкой обработке. Аналогич- ное решение фасала мы ветретим й в некоторых сооружениях русского зодчества. Но для русекой архитектуры более характерен второй прием компози- ции, Русские мастера облалали не- нодражаемым искусством заставить звучать архитектурные паузы. уме- ли сделать красноречивой глалкую стену. Времлевские стены. тлалкие поверхности Адмиралтейства — луч- шие к тому иллюстрации, Рассматривая 06a приема под углом зрения строительства, можно видеть, что второй прием отличается большей экономичностью. On TO зваляет уменьшить общее количест- во дорогостоящих и трудоемких а?- хитектупных деталей, диференциро- вать отлелочные работы на простые (гладкие поверхности стен) и слож- ные (лепнина. колонны, портики), добиться более рациональной расета- нове рабочей силы. шире развеф- нуть фронт работ. используя мало- квалифицированных рабочих. Эти особенности русской классики по- зволили с исключительной быстро- той застроить Москву после пожара 1812 гола. . С точки зрения снижения стоимо- сти строительства, концентрирован- Hoe расположение наиболее труто- емких архитектурных элементов злания представляет особый интерес, поскольку блатоларя этому умемь- шаетсея общее количество лорого- стоящих архитектурных деталей и снижается стоимость фасала. Кроме того. этот прием позволяет более ра- пионально организовать rpomece строительства. Гладкие. лишенные — деревянные, с большим искусст- вом отделанные под мрамор:” Умение достичь предельно про- стыми средствами выеокохуложест- венных результатов — одна Из 050- бенностей русской напиональной ар- хитектуры. В этом отношении Hale наелелие представляет совертеннй неключительный интёрос, и мы, с0- ветекие золчие. призваны пролол- жить и развить эти замечательные тратиции. Русекие зодчие умело сочетали требования архитектурном ансамбля с требованиями экономии. В полно- пенных анеамблях основная мас- рядом три здания (если не считать са ряловых зланий, как правило, четвертого — Центрального телегля- имела весьма скромную архмтекту- фа), конкурирующие между собой богатством архитектуры. ру. и только на наиболее ответст- венные ‘сопружения щелро расхол®- валась палитра художественных средств. Этот принципи сохраняет свое значение и в нае время. В сожалению. нрихолитея конета- тиреовать,. что к вопросу экономии строительства мы нерелко полхолим е неверных позиций. Критерием эко- номичности зачастую служит эконо- мия, хостигнутая при строительстве не всего комплекса зданий в целом, а кажлого злания в отдельности. Кажлый кирпичный хом мы пиука- турим (что лалеко не обязательно), «вытягираем» на каждом, без ис- ключения. окне наличники, на каж- том фасаде созлаем пояса и вволим опнамент. В конечном счете. даже при самой скромной «архитектуре» на отлелку Фасалов затрачиваются огромные средства; а хуложествен- ный эффект остаетея ничтожным. Другими словами, имеющиеся у нас средства мы распыляем по всем зда- ниям. отчего ни одно из них не ста- новитея красивым. Значительно це- лесообразнее распределять матери- эльные и художественные средства так. чтобы он выделяли, подчерки- вали главные в архитектурном ан- самбле сооружения. Отсутствие гралостроительнюого Более скромные фасады зланий. расположенных в непосредетвенной близости от здания Московеюого (9- вета. которое лолжно выделяться спели окружающей застройки, не только помогли бы правильнее ре- пить ансамаль улицы, но и эначи- тельно уленевили бы строительство. Требования архитектурного ай- самбля и экономичности строительет- ва совпадают. Советским зодчим He- обходимо еще и еще раз обратиться к богатейшему наследию нашей на- циональной архитектуры, где вопуо- сы экономии и красоты не птоти- вопоставлялиеь друг другу, а реша- лись в синтетичееком елинетве. Изучая компосиции Фасалов pas- личных зданий, можно ‘установить ве лиаметрально-противоположные тенленпии. два различных приема. В олном случае архитектурные лета- ли, орнамент и разного рода укра- шения (наиболее трудоемкие и доро- гие элементы сооружения) распреле- ляются равномерно по всему фаса- ду, а в другом сосредоточиваются В. Handa. ее огвететвенных местах, оставляя остальную массу фасада мало обработанной. Например, композиция ренессанс-