СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
DHMep служения
партии, иперозу
_Ко второй годовщине со дня смерти А. А. Нлданова
Лва roma назад — 31 августа
1948 года — перестало биться серд-
це выдающегося деятеля коммуни-
стической партии и Советского госу-
дарства, члена Политбюро и секрета-
ря ЦК ВЕН(б) Андрея Алоксанхрови-
ча Жданова.
Верный друг м соратник велякого
Сталина, товарищ Жданов всю свою
жизнь посвятил беззаветному влуже-
нию народу, строительству коммуни-
стического общества. Его самоотвер-
женная и неутомимая деятельность,
его безграничная преданность делу
Ленина — Сталина, глубокая прин-
ципизльность завоевали ему любовь
партни и советского народа.
Шестнадцатилетним юношей А. А.
Жданов вступает в ревояюционное
движение ив 1915 году становится
членом нартни большевиков. Его пла-
менная энергия, недюжинный орга-
низалорский талант и дарование про-
паганлисть проявлялись и В TOA
первой мировой войны, когда он вел
развития, ...воститывать нарох и В0%
сружать его идейно. Отбирая лучшие
чувства и качества советского чело-
века, раскрывая перед ним завтрашь
ний его день, мы дояжны показать В
то же время нашим людям, какими
они не должны быть, должны биче-
вать пережитки вчермпнего для, пе-
режитки, мешающие советским лю-
Эти указания
yim итти вперед».
А. А. Жданова, обращенные в писа-
телям, имеют прямое отношение
ко всем мастерам тезтра и музыки,
кинематографии и изобразитель-
ного искусства: Они должны всегда
помнить и о требованиях, пред’-
являемых кБ советскому худж-
нику, который, как говорил Андрей
Александрович, должен «знать
жизнь, чтобы уметь ее правдиво изо-
бразить в художественных произве-
дениях, изобразить не схоластически,
не мертво, не просто, как «об’ектив-
ную реальность», & изобразить! дей-
ствительность в ее революционном
развитии».
Пламенный патриот социалистиче-
ского отечества, безмерно любивший
свою прекрасную Родину, свой герои-
ческий народ, Жданов беспощадно
боролся со всеми и всяческими тлв-.
творными влияниями буржуазного
искусства, проникавшими 6 нам ©
Запада. Он гневно клеймил тех, вто
преклоняяея перед растленной куль-
турой торгашей, бизнесменов, буржу-
азной культурой, охваченной гниени-
ех и маразмом. «В лицу ли нам,
тредставителям передовой советской
культуры, советским патриотам, роль
преклонения перед буржуазной куль-
турой или роль учеников?! »—Гово-
рил А. А. чъданюв.
Большевистской непримиримостью
к антинарохным течениям в искус-
стве была проникнута речь Андрея
Александровича на совещании деяте-
лей советской музыки, которое было
созвано в ЦК ВКП(б). Горячо и убе-
дительно разоблачал Жданов антина-
ролный характер формализма, кото-
рый, прикрываясь мнимым новатор
ством, отказывается от классическо-
го наследства, от народности музы-
ки, от служения народу. —
Напоминая художественной интел-
лигенции о ее священном долге
служить своим творчеством еовет-
ской Отчизне, родному народу,
Анитей Алексанярович говорил:
«Где вы найдете такой народ и т3-
кую страну, как у нае? Гле вы най-
хете такие великолепные качества.
людей, какие проявил наш советский
народ в Великой Отечественной вой-
не и какие он каждый день прояв-
ляет в труховых телах?..».
Влдохновенный пропагандист и 06-
разованнейший марксист, А. А. Жда-
нов, разрабатывая проблемы эстети-
ки, неизменно связывал их е насущ-
ными задачами, стоящими перед со-
циалистическим обществом и госу“
хаством. Ему принадлежит огромная
заслуга в. пропаг:
знде и осуществле-.
нии сталинских указаний о БРИТИЕе
и самокритике, как движущей силе
развития советского общества.
В эти дни, когда движение сторон-
ников мира приобрело гитантекие
масштабы, когда все честные люди
на земном шаре смотрят на Совет-
скую державу как на могучий оплот
мира во всем мире, мы лее
отмечаем большой вклад А, А. Жда-
нова в священное дело борьбы за мир.
В своем докладе на совещании пред-
ставителей некоторых коммунисти-
ческих партий в 1947 году он`поБа-
зал все величие сталинской програм-
мы борьбы за мир, за свободу и неза=
висимость народов.
«Надо учиться быть тажими дея-
телями, каким был Ленин и каким
является товарищ Сталин»—эти сло-
ва Андрея Александровича как нель-
зя лучше товорят о его стремлениях,
хёрактеризуют его светлый облик,
который сохранит благодарная пд-
мять всех советских людей.
сти и обаяния образ Макса Венты;
артисту поручают роли одного и того
же плана. Уже Жалов в «Доходном
месте» и чеховский Петя Трофимов
чем-то очень схожи друг © другом —
один и тот. же пафос «благородства
вообще» вкладывается актером и 3
страетные, но тех не менее наивные
монологи Жалова, и в речи Трофимо-
за, который, вопреки режиесерскому
Замыслу спектакля, выглядит порою
как резонер. полетать Taesy. H ator
же пафос «благородства, вообще», при.
отсутствии необходимой характерно-
сти, при недостатке конкретно жиз-
ненных, индивидуальных черт юбра-
за, окончательно подвел В. Нельско-
го в «Голосе Америкм». Его Вальтер
Килх — с самого начала уже еформи-
ровавшийся борец, и только секрыт-
ностью коммуниста Маклональла 06’
яеняется, что лишь в поелехнем акте
‚они находят друг друга как соратни-
ки. Главная тема пьесы — тема по-
степенного пробуждения, прозрекяя
среднего ‚американца — оказалась,
таким образом, нералкрытой,
Разумеется, никто не возражает
против того, чтобы кто-либо из акте-
ров в числе своих работ имел роли
одного плана. В конце конпав, и 9эт&
олноплановость — понятие услов-
ное: в каждой новой роли артист
призван находить себя в новом ка-
честве, находить все новые и новые
неповторимые черты, харзктеризую-
Hore о0раз в его исторической кон-_
вретности и своеобразия. Но часто
ограниченный круг ролей, их ехо-
жесть, однотипность ведут к узкому
амплуа, к появлению того набора ис-
пытанных приемов, которым WHO
актер — более или менее искуено—
пытается создать вилимость поллин-
ной жизни образа. Такая опасность
есть у ряда актеров Ярославского те-
атра, и было бы несправедливым не
сказать сеготня 96 этом.
Было бы в высшей степени невер-
но, вели бы общий успех московских
гастролей заслонил от коллектива
волковцев его слабые стороны. Толь-
во в наетойчивой и до конца поеле-
довательной борьбе за новое можно
закрепить доститнутые успехи и ит-
ти дальше, итти вперет.
НЕВ.
большевистскую пропатанду среди
солдат и когда он участвовал в под-
тотовке и проведении Великой
тябрьской соцналистической револю-
пии на Урале, и в годы гражданской
войны на политической работе. в
Граеной Ариии, и позднее на совет-
ской и партийной работе на Урале,
р Твери, в Горьком, где он десять лет
возглавлял большевистскую органи-
зацию Горьковского края. Всюду, ку-
ла ни направляла его партия, А. А.
ИЖланов последовательно и неуклон-
но проводил генеральную линию пар-
тии, не жалея сил и здоровья, борол-
ся с троцкистами, бухаринцами и
другими врагами народа. :
В декабре 1934 года, после зло-
дейского убийства С. М. Кирова, nap-
тия направила А. А. Жданова в Ле-
нинград. С присущей ему страетно-
стью большевика он мобилизовал мас-
сы на разгром троцкистеко-зиновьев-
ской банды предателей и в течение
десяти лет успешно руководил. ленин-
градской партийной организацией.
В суровые годы Великой Отечествен-
ной войны, выполняя указания
товарища Сталина, Жланов организо-
вал оборону Ленинграда от немецко-
фашистских захватчиков и вдохнов-
лял доблестных залцитников . колыбе-
зи Великого Октября, горох» немерк-
нущей славы,
Ученик великого Сталина, Андрей
Алексмндрович был неутомимым
и вылающимея пропагандистом
бессмертных идей Ленина—Оталина,
олним Из крупнейших теоретиков
марксизма, глубоко и всесторонне
тазрабатывавшим вопросы марксист-
-ко-ленинской эстетики. Его замеча-
тельные доклады по вопросам фило-
софии, литературы, искусства в ог-
гомной степени способствовали даль-
нейшему развитию советской вульту-
ры — самой передовой культуры в
мире. Его пропаганда сталинского ме-
тода социзлистического pea IHRM
‘сыграла значительную роль в-неук-
JOHHOM движении вперед нашей ли-
тературы и искусства, в большой ме-
ре определила достижения советской
художественной интеллигенции В
послевоенные годы.
Полчеркивая значение искусства,
как могучего средства коммунисти-
ческой пропатанды, А. А. Жданов го-
фячо призывал мастеров литературы
и искусства ответить на требования,
которые пред’являет к ним советский
народ, выполнить задачи, которые
ставит перед ними партия большеви-
ков, — неустанно повышать идеино-.
художественный уровень произведе-
ний во всех областях искусства, со-
вершенствовать свое мастерство, ру-
ководствоваться в своей творческой
деятельности принципами большеви-
стской паргийности.
«Руководствуясь методом еоциали-
стического реализма, добросовестно и
внимательно изучая напгу лействи-
тельность, стараясь глубже проник-
нуть в сущность процессов нашего
о творческих BOSNCHHAOCTAX того или
иного артиста, невольно толкая его
тем самым на путь узкого амплуа.
Так происходит с актером П. Поляко-
вым. Вот список его ролей: Куртов в
«Затоворе обреченных», Белогубов в
«Дохолном месте», Яша в «Вишневом
сзде», Перси Бутлер в «Голосе Аме-
рики» и, наконец, Мокей Башкин в
«Егоре Булычове». К чести П. Поля-
кова, играя исключительно .«отри-
пательных» персоважей, он нигде
не повторяется и разве только в ро-
ли Бутлера впадает в шарж, в трю-
качество, пытаясь подменить ими
действительное проникновение в су-
щеетво образа.
П. Поляков — человек мололой и
бесспорно одаренный. Так ли уж не-
доступны ему ролн в пьесе на совет-
скую тему? Не приведет ли узкое ам-
плуа к тому, что актер «заштахпует-
ея», утратит чувство правды, чув-
ство нового?
Это стремление заранее гаранти-
ровать каждую роль в спектакле тем
более обидно, что ночти всякий р33,
когда при распредеденни ролей Te-
атр проявляет смелость. идет на не-
который риск, риек себя оправлы-
вает. Так было с вылвижением мо-
лодых исполнителей на ответствен-
ные роли. Так было и с опытными,
сложивигимися мастерами, когда им
представлялась возможность ONE
тать свои силы на новом, неизвелан-
ном материале,
Можно упрекать К. Незванову в
том, что, играя Настю Колосову, она,
в ущерб самобытности образа, не x0
конца освободилась от того специфи-
чески «тородского» колорита, что
был во всех ее прежних ролях: но
кто станет отрицать принциниаль-
ную удачу этого сценического обра-
за. в котором во всей подлинности за-
печатлены черты советского челове-
ка, показаны его огромный нтавет-
венный и интеллектуальный рост.
сила его илейности.
Года полтора назад В. Нельекий
сыград секретаря райкома Корытова
в «Счастье» П. Навленко и С. Рал-
зинекого. В Ярославле высоко ценят
эту работу талантливого артиста. Но
вот погле «Затовора обреченных»,
тле В. Нельский создал правливый,
исполненный неподдельной страстно-
Развитие стиля в советской архитектуое
архитектурноч симфонии, поСвЯ-
щенной величественным достижени-
ям многонациональной культуры Co-
Rercroro C0033.
тельности массовых сооружений. Нах
комтюзицией зданий массового назна-
чения работают о зодчие — на-
шей страны.
Демократичноеть советской архи-
тектуры найпла выражение в под-
земных залах Московского метропо-
литена. Впервые в истории мирового
зодчества вся мощь искусства, все
богалетво драгоценных строительных
материалов здесь были использованы
для обслуживания миллионных мае
трудящихся.
Демократичность советской архи-
тектуры оказывает сильнейшее влия-
ние на развитие стиля. Простота й
доходчивость архитектурных образов,
понятных самым широким елоях
трудящихся —— непосредственных за-
казчиков и ценителей советской ат-
хитектуры, являются важнейшим
критерием оценки архитектурных
произведений. В. И. Ленин говорил:
«Искусство принахлежит народу. Оно
должно ухолить своими глубочайши-
ми корнями в самую толщу широких
трудящихся масс. Оно должно быть
понятно этим массам и любимо ими».
Мосввы, павильоны Всесоюзной сель-
скохозяйственной выставки 1939
года и многие хругие_ сооружения,
где скульптурные изваяния созда-
телей Советского государетва и
простых советских людей так убеди-
тельно дополняют архитектурный за-
мысел. Вспомним, наконец, проект
Дворца Советов, гхе архитектурные
формы и изваяние Владимира Ильича
Ленина органически слились в еди-
ный художественный образ, вопло-
щающий идею торжества социализма,
роль в развитии стиля советской ар-
хитектуры.
Следует отметить, что градостроя-
тедьные возможности, предоставляе-
мые советским государственным
строем. сейчас еще используются не
в полной мере. Художественный э4-
ext застройки Можайского шоссе в
Москве, Московского шоссе в Денин-
граде и ряда других городеких маги-
стралей значительно снижен недо-
статочно посхедовательным проведе-
нием в жизнь принципов построения
архитектурного ансамбля, Однако,
учитывая тенденции роста и потен-
циальные возможности советской
архитектуры в этом направлении,
можно утверждать, что приемы а#-
сзмблевой композиции в развитии
стиля с кажхым голом будут играть
вое большую и больную роль.
Таковы самые общие и самые ха-
рактерные черты развивающегося
стиля советской архитектуры, этого
нового, высшего этапа в история ми-
рового зодчества. Их перечень, есте-
ственно, лалеко не полон. На разви-
тие стиля советской архитектуры
большое влияние оказывают приемы
внутренней планировки зданий, › х8-
рактер конструкций и строительных
материалов, применяемых в совет-
ском строительстве. Все эти факто-
ры требуют специального анализа.
за очень короткий исторический
срок советская архитектура создала
ряд выдающихся произведений, впи-
савших новые страницы в историю
мирового зодчества, — мавзолей
В. И. Ленина, станции Московского
метрополитена, канал им. Москвы,
Днепровская ГЭС, Дом правительства
в Ереване и т. д. При всем свое-
образни этих сооружений в них от-
четливо проявляются общие черты,
резко отличающие их как от произ-
ведений архитектуры прошлых эпох,
T3R и от тех архитектурных ©00ру-
жений, которые строятся сейчас в
вапиталистических странах. Xyyo-
жествёенное своеобразие лучших Co-
ветских зданий обусловлено тем, что
в них отражается новая материаль-
ная культура и новые идейные
взгляды людей социалистического
общества. :
В 1948 голу в речи к 31-й годов-
шине Великой Октябрьской револю-
ции В. М. Молотов сказал: «Наша
литература. кино и другие вилы ис-
кусства все больше оботащаются
такими произведениями, которые п
своих образах раскрывают илейный
емыел событий и работы людей co-
ветокой эпохи».
Лучшие произведения советской
архитектуры последних лет, такие,
как станции четвертой очереди Мос-
KOBCROTO METPO, высотные здания,
жилые лома, отмеченные Сталинери-
эми премиями, свидетельствуют о том,
что советские зодчие все е большей
полнотой уловлетворяют. материаль-
ные и духовные залросы советских
людей. веб с большим мастерством
воплощают в архитектурных образах
ведущие идеи наатей эпохи.
В советском зодчестве происхотит
интенсивный процесс становления и
развития стиля. И это рполне зако-
номерно. Возникновение единого сти-
ля, естественно. порождено хафакте-
ром социально-экономического строя,
установленного в налней стране, ехин-
ством материальной культуры a
идеологии советского общества. Ста-
новление стиля в советской архитек-
туре теснейшим образом связано @е
развитием метода’ социалистического
реализма, с неустанной заботой пар-
тии о развитии советского искусства.
борьбой ев с0 всевозможными форма-
листическими тенленпиями.
Охной из наиболее общих и наибо-
лее ярких особенностей советской ар-
хитектуры является оитимистичность
создаваемых ею архитектурных обра-
зов. Эта особенность органически
связана с жизнеутвержлающей ихео-
логией советских людей, строящих
новый мир, преобрезующих и уБра-
пающих родную советскую зем-
лю. Чувство болрости, душевного
под’ема вселяют в нае залитые
светом залы Московского мет-
ро, радует глаз приветливость офор-
мления бесчисленных жилых домов,
выстроенных в нашей стране, чувст-
во отдыха и покоя, новый приток
жизненных сил вызывают в нас пре-
враеные здания советских здравниц,
домов отдыха, санзториев. Эти ощу-
щения . неразрывно связаны е 05-
щностью художественных приемов, в
которых конкрегно проявляется
етиль советской архитектуры. — в
светлом колорите зланий, легкости их
пропорций, включении в вомнозицию
тематической живописи; скулыттуры,
орнамента и других декоративных
элементов.
Развитие стиля происходит 103
мощным воздействием градострои-
тельного начала, являющегося одной
из замечательных особенностей с%-
ветского зодчества. Градостроитель-
ный подход Е архитектуре предопре-
деляет подчинение отдельных архи-
тектурных залач интересам строи-
тельства города в целом. Реконструк-
ция советских городов решает отно-
временно комплекс проблем, связан-
ных с улучшением жизни городского
населения — разуплотнение за-
стройки, улучшение транспорта, озе-
ленение и обволнение гороха. Bee
эти проблемы решаются в неразрыв-
ной связи с вопросами архитектурно-
художественной композиции горола. В
капиталистическом мире, в условиях
господства частных интересов и ча-
стной собственности на землю, архи-
тектура утратила возможность гозда-
вать пелостные ансамбли. Советский
тосударственный строй и плано-
вость строительства. наоборот, с0з-
дают самые благоприятные условия
для развития ансамблевой застройки.
Советская зрхитектура накопила
уже немалый опыт в создании архи-
тектурных ансамблей. Наиболее от-
четливо принципы ансамблевого стро-
ительства осуществлены на канале
им. Москвы, где огромный комтлеке
различных сооружений, раскинув-
шихся на 128-километровой траске,
спаян в елиное архитектурное целое.
Отдельные участки улицы Горькото,
Большой Валужекой и Песчаной
улиц в Москве, Малой Охты и Щеми-
ловки в Ленинграде, застраивающей-
ся сейчае Советской улицы в Минске
И других также иллюстрируют всею
эффективность осуществления еди-
ного архитектурного замысла для
больших городских магистралей. В
массовой застройке больших и малых
советских городов, осуществляемой
по типовым проектам, в последнее
время также достигнуты значитель-
ные успехи. Застройка осуществляет-
ся не механическим повторением
одинаковых типовых зданий, а серия-
ми сооружений. обеспечивающими не
только единство характера архитек-
туры, но также достаточное разнооб-
разие и хуложественную выразитель-
ность ансамбля улицы.
Общеность идейного содержания,
архитектурного характера и колори-
та входящих в ансамбль зданий, за-
вономерное чередование композици-
онных «ударов» и снокойной «фоно-
вой» застройки, варьирование огра-
ниченного количества композициов-
ных элементов — таковы хуложест-
венные приемы. выработанные со-
ветскими зодчими в ансамблевой за-
стройке советеких горолов. Они, не-
Советская архитектура широко ис-
пользует художественное наследие,
накопленное веками развития челове-
ческого общества. Но советское зод-
чество отрицает архаизацию и стили-
заторство. Отточенная, прехелько
убедительная логика построения ар-
хитектурного организма. веобычай-
ная пластическая выразительность
архитектурных форм власики ис-
пользуютея для воплощения новых
илей социалистического общества в
новых. впечатляющих образах. В
этом — секрет. новизны и выразя-
тельноети развивающегося стиля с0-
ветской архитектуры, далекого т
догматики и реставраторства, свойет-
венных буржуазному академизму.
Классическая система композиции
обогашается введением новых, про-
гресивных конструкций, новых
строительных материалов, новых де-
коративных элементов, советской эм-
блематики.
На фоне усиленно насаждаемого
в капиталиетических странах коемо-
политического искусства, полностью
игнорирующего национальные на-
родные традиции, особенно ярко вы-
ступает национальное своеобразие го-
BERCKOPO зодчества, Советская архи-
тектура опирается на гениальное ста-
линское учение о сопиалистических
нациях, © социалистической напио-
нальной культуре. В лучших произ-
ведениях советского зодчества ис-
пользование национальных тралицяй
служит могучим средством для созла-
ния архитектурных образов, выража-
ющих великие идеи социализма по-
нятным и близким народу языком.
Архитектура советских националь-
ALIX республик развивается в тесном
взаимодействии. Широкое творческое
использование классической архи-
‚тектуры. в
первую Ovepedb
Замеча-
тельной русской классики, обогалнает
национальное зодчество союзных
республик Именно вх этой основе
созданы лучшие произведения г0-
ветского, национального зодчества —
величественное здание ИМЭЛ в Тби-
лиси и Театра оперы и балета в
Ташкенте (А. Щуеев), Дом прави-
тельства Армянской ССР и Оперно-
то театра в Ереване (А. Таманян).
Именно так строили свои лучшие
произведения выдающиеся мастера
советской налиональной архитекту-
ры — В. Заболотный, А. Курлиани,
C. Дадашев и М. Усейнов, С. Сафарян
и другие. Е
Такое творческое, целеустремлен-
ное использование классики и нацио-
нальных архитектурных традиций
характеризует и сооружения молодых
зодчих—А. Миминошвили {жилой
дом в Тбилиси, удостоенный Сталин-
ской премии за 1949 год) иР. ИЙс-
раэляна (злание тосполвалов треста
«Арарат» в Ереване, родник — па-
мятник героям Великой Отечествен-
ной войны вСтепанаване), а также
творчество других мастеров советской
национальной архитектуры.
Несмотря на национальное CBOE-
образие, в зодчестве союзных респуб-
лик отчетливо ощущаются черты ху-
дхожественной общности, обусловлен-
ные единством социзлистических
илей, воплошаемых в архитектурных
формах. Замечательной иллюстраци-
ей этого глубокого художественного
сродства, наглядно проступающего
сквозь различия в трактовке архи-
тектурных форм, явился анеамбль
навильонов союзных республик Вео-
союзной гельскохозяйственной вы-
старРви 1939 гота — этой сложной
оценивает людей его зоркий взгляд!
А какой богатый мир открывает нам
Е. Василерсчая в Магде Форстольм,
простой работнице, для которой судь-
ба народной демократии — ее собст-
венная судьба!
В спектакле превосхохно постав-
лены массовые сцены, и. это — од-
но из решающих его достоинетв. В
толне, которую привел Коста Bappa
в зал заседания совета Нарохного
фронта, мы видим живых людей, они
предстают каждый со своей индиви-
дуальной судьбой. одухотворенные и
единые в своем порыве; И здееь ре-
нение художественной затачи поелу-
жило решению задач идейных. ибо
что может быть значительнее в этом,
да и в любом епектакле. чем o6nag
нарола? А разве такая задача, как
создание стройного и слаженного ак-
терекого ансамбля. не перерастает
узко профессиональные рамки, ‚ не
становится одной из главных ‘и опре-
деляющих для идейного звучания
епектакля? :
Именно в таком спектакле, как
«Заговор обреченных», тде все пол-
чинено целому, раскрытию его илеи,
и должны были проявиться во всей
яркости, во всем своеобразии даро-
вания артистов. Не случайно, что
именно в этом спектакле многие ар-
тисты театра нашли свои лучшие
роли, причем рюли принципиально
новые, неё укладывающиея в при-
вычные амплуа.
Такие достоинства, как согласное
звучание ансамбля, как тщательная
разработка каждой роли. оказались
решающими и для успеха другого
спектакля театра — «Настя Колоео-
ва> В. Овечкина (режиссер 10. Kop-
шун). В конфликте, лежащем в осно-
ве пьесь? главной силой выступают
скромные, рядовые колхозницы. Они
и противостоят «вечному передови-
ку» Насте Колосовой. Те, кто ориен-
тировалея на одну Настю с ев рекор-
дами, не заметили. как рязм © ней
выросли замечательные люди; ко-
торым по плечу такие же вы-
сокна лостижения. Самая илея
пьесы определила, таким oOD230K,
В советской архитектуре обречены
на отмирание всякое формалистиче-
ское трюкачество, чуждое и непо-
няткюе народу, всякие попытки
обеднить архитектурный образ, еде-
лать его аскетичным; не могут быть
терпимы и витиевалюсть и пом-
пезность, чужлые идеологии совет-
ских людей. Лучшие советские‘ с9-
оружения отличаются ясностью ком-
позиции, развитой пластичностью,
гармонией пропорций и декоратив-
ным боталотвом, не переходящим в
декоративную перегруженность. Эти
черты, свойственные народному зод-
честву, чрезвычайно харажтерны для
развивающегося стиля советской ар-
хитектуры.
Важнейшей особенностью гозет-
ской архитектуры, активно возлейст-
вующей на формирование ее стиля,
является стремление в идейной вы-
разительности художественных 06-
разов. Значение идейности в совет-
ском искусстве и, в частности, в
архитектуре неоднократно подчерки-
валось решениями партии. Так, на-
пример, в Постановлении 9 генераль-
ном плане реконструкции Москвы,
отражающем всю глубину сталин-
ской заботы о процветании советской
архитектуры, наряду с перечислени-
ем важнейших реконструктивных я
строительных мероприятий, полчерк-
нуто требование, чтобы строительст-
во столицы и ее архитектурное офор-
мление полностью отражали величие
И красоту социалистической эпохи.
Стремление к идейной вырази-
тельности придает 0с0бый отпеча-
ток создаваемым советскими зодчими
архитектурным образам и ©10соб-
ствует развитию хужожественных
приемов, наиболее полно воплощаю-
щих идейный замыеел. Использова-
ние скульптуры и живописи в а]-
хитектуре капитализма очень отчет-
ливо говорит о ее идейной выхоло-
тенности. В недавнем прошлом фага-
ды и интерьеры доходных домов И
особняков. банков и муниципалите-
тов укралпалиеь статуями атлантов
и герм, грифонов, львов и прочими
атрибутами условной скульптурной
эмблематики. В современной конет-
руктивистской архитектуре Западной
Европы и Америки екульптура и
живопись или изгнаны совсем. или
же появляются в виле гхематиче-
ских бессюжетных изображений,
В созетской архитектуре скульп-
тура и живопись помогают зодчему
раскрыть и конкретизировать идею
художественного образа. Вепомним,
например. павильон СССР на Между-
наролной Парижской выставке (ар-
хитектор Б. Hoan, екульттор
В. Мухина), rte выразительность
архитектуры усилена прекрасными
изваяниями рабочего и колхозницы,
неудержимо стремящихся вперед.
Вепомним станции Московского мет-
рополитена, сооружения канала им
создала А. Чудинова в роли Ганны
Лихта. Два начала слиты воедино в
этом образе: человек и вождь, жен-
пина-мать и наролный трибун.
Есть ЧТо-т6 материнское в том, как
разговаривает Ганна-—Чудинова с
Марком Пино, с Маглой, 6 Максом
Вента. Истинной сердечностью cor-
репы ее отношения с люльми, ее
связи в народом, в котором и черпа-
ет она силу, позволяющую ` ей так
гордо, с такюй уверенностью в своей
победе противостоять вратам.
В глубоко самобытном образе Ко-
сты Варра С. Ромоданеву удалось во-
плотить типические черты предета-
вителя народа. Типичность состав-
ляет силу и других образов епектак-
ля. отмеченных вместе с тем ярким,
колоритным — своеобразием. Таковы
Макс Вента в исполнении В. Нель-
ского, Мина Варра (0. Иванова),
Матла Форегольм (Е. Василевская).
Баст (И. Аристархов). Есть одна юб-
щая черта, присущая им всем, —
это большой оптимизм, радостное
приятие жизни.
А в другом лагере — лагере обре-
ченных — парят уныние и песси-
мизм. В бессильной злобе творят вра-
ги демократии свое черное дело. Це-
ред нами — типические ‘фигуры
представителей резкцнин. = атеятов
Услл-стрита. За елейной маской —
волчьи клыки карлинала Бирпча.
Артиет Г. Белов не боится резкого
контраста: в последней картине,
когда кардиналу пришло время бе-
жать, немощь слетает с. нем, появ-
ляется твердая, торопливая поход-
ка... Стром реалистические образы,
созданные В. Незвановой (Христина
Падера), Г. Своболиным (Гуго Bac-
тис), насыщены сатирической кра-
COUHOCTHIO.
Вместе ¢ исполнителями цент-
ральных ролей успех спектакля с03-
дают и те, кому досталиеь роли не-
большие, эпизодические. За плечами
Баста, секретаря Ганны Лихта и
преданного ев помощника. каким ри-
сует его И. Аристархов, — большая
жизнь, прожитая в борьбе. Баст не-
многослювен, но как вапряженно ра-
ботает его мысль я как безошибочно
Становление стиля в советском
зохчестве—явление огромной важно-
сти. Всеми силами способствовать
его совертенствованию — дело каж-
FOTO советского архитектора. Зрелоеть
стиля помогает художественной цель-
ности городской застройки, облегчает
создание больших ансамблей. 3pe-
лость стиля способствует созданию
типических хуложественньх образов,
с наибольшей яркостью раскрываю-
щих идеолотию эпохи. Зрелость стя-
ля. наконец, нозволяет лобиваться
максимума хуложественного эффекта
при минимуме архитектурных
Развитие стиля в советском зодче-
стве в значительной стеневи тормо-
зится пеизжитым еще у некоторых
архитекторов индивидуатистическим
оттошением к творческим задачам.
Вместо того, чтобы развивать и
совершенствовать наиболее прогрес-
сивные, уже кристаллизующиея в
советской архитектурной практике
композиционные приемы, такие зрхи-
текторы стремятся прежле всего по-
разить необычностью BLEXYMEH, BO
о бы то ни стало выделить свое
сооружение из окружающей застрой-
ки, не считаясь с интересами ансамб-
ля, с интересами всей советской ар-
хитектуры в целом, и создают, таким
образом, случайные, беспринципные
решения. Нам нужно почаще вепоми-
нать о творческом опыте замечатель-
ных мастеров русской классики —
Казакова, Захарова, Стасова, России
других, умевитих выявить все св0е0б-
разие своих художественных замыс-
лов в русле единого могучего стиля.
Творческой работе зохчях-—нено-
средетвенных создателей архитектур-
ных ценностей—дояжна помочь с9-
ветская наука. Нельзя мириться с от-
сутетвием глубоких теоретических
работ, обобщающих опыт советской
архитектуры, освещающих основные
положения метола социзлистического
завономерности в развитии CTHAA.
Академии архитевтуры СССР нужно
предпринять решительные — меры,
чтобы ликвихировать задолженность
советскому зодчеству в этой облаети.
Елинство материальной и луховной
культуры советского народа создает
для развития архитектурного стиля
необычайно блатоприятные условия.
Сознательное и целеустремленное
об’единение усилий зохчих и теоре-
тиков ускорит процесс развития сти-
ля советской архитектуры, поможет
ей в кратчайший срок достигнуть
сталии наивыетиего расцвета.
-—. sree s,
СеРчае, в процессе становления
етиля, еще трудно дать исчерпываю-
myo efo характеристику. Отнако
некоторые, наиболее существенные
его особенности и тенденции разви-
тия становятся уже достаточно ясны-
ми. Представляется несомненным, что
стиль советской социалистической
архитектуры будет более миогообраз-
ным, чем прежние стили Советекая
архитектура охватывает неизмеримо
более пгирокую область строитель-
ства, чем это было в классовом обще-
стве.
Многонациональность советской
культуры, развивающейся по теня-
альному учению товарища Сталина,
как культура сопиалистическая по
содержанию, напиональная по ape,
также в сильнейшей степени‘ влияет
на многообразие советского зодчест-
Ba
Важнейшая особенность советской
архитектуры—ее широкий лемокрл-
тизм— очень отчетливо проявляется
как в планировке, таки в облике
советских зданий. В Советском Союзе
впервые в истории человечества ар-
хитектура поставлена на службу все-
му труловому народу.
Демократичность советской архи-
тектуры выражается прежле всего в
ширчайшем развитии массового
строительства жилищ, детских уч-
режхений. TRON, (SRVIALTYD-
ных сооружений. В единой системе
комфортабельных типовых квартир-
ных секций для центра и окраин де-
мократическая сущность = советской
архитектуры запечатлена с необы-
чайной отчетливостью. Не менее ярко
она выражается и в заботе об архия-
тевтурно-художественной вырази-
гола, — этой сложзаои! сомненно; уже сыграли значительную
принципиально новый характер вза-
имоотношений между главным геро-
ем и остальными персонажами. И
театр не справился бы ©0 своей за-
дачей, если бы все усилия не нанра-
вил на разработку характеров ряло-
вых колхозниц. Благодаря превос-
хохному исполнению релей Фелосья
Голубовой (0. Иванова) и Фроси Люб-
ченко (3. Савченко) произошло сме-
щение акцентов в спектакле, и это
пошлю ему на пользу. Голубова и
Любченко оказались подлинными го-
роями спектакля, тема огромного
творческого роста наших людей ока-
залась главной его темой.
Инд 29 соломе. THA _
ми фигурами проходят в спектакле
Яков Лаптев (артист А. Ерошенко) и
лесник Донат (Н. Север). И несом-
ненно слабее друтих оказалиеь обра-
зы Глафиры у А. Чудиновой и Шу-
ры у В. Кузнецовой.
Тем не менее «Егор Булычов»
знаменует собой еше один шаг из пу-
ти, по которому идет Ярославский
театр, еще одно новое достижение в
борьбе за мастерство, за высокую
ктльтуру, достойную тех лучших 09-
разцов драматургии, которые театр
воплощает на своей сцене.
Спектакль «Студент третьего куТ-
са». поставленный силами мололежи
В борьбе за ансамблерость про- MA SEU GO TE Daa Fe a модели
we ’ т
тив узких амплуа, за творческое про- (Режиссер 1. Щеглов), находился в
р ак: зе Зи аи ва оба этот ренертуаре гастролей ча FAKOM-TO
никновение в изображаемую жизнь
большую положительную роль еыгра-
ли и такие два спектакля поелел-
него времени, как «Вишневый
сад» и «Егор Булычев», поставлен-
Tito гтороття ПА ира тлаатпа
РЕЗО AMV PV па BOD DU
неравноправном положении: его по-
казали вето трижлы, и то не на 0с-
новной, мхаторской, сцене, & в Co-
кольниках. Очевитно, сами руководи-
тели театра считают. что этот спек-
ные гаавныы:-, режиссером. театра ое
I. Васильевым. 0бе постановки от- ТАЛЬ 8 на уровне гастролен. Но по-
Пе д Вю < Чему: жзв таком случае его INKaSH-
мечены углубленной работой над
всеми ролями, стремлением к гармо-
ничному ансамблевому звучанию
спектаклей, к воссозданию на сцеке
подлинной жизни.
Носледняя работа театра, — «Етер
Булычов и другие» — евидетельст-
BYeT о творческой зрелости коллек-
SRAM ihe) в PEE Nall Fee, CPU UN Ped hn
вали? Нз потому ли, что к молотеж-
ному спектаклю в театре пред’явля-
ютея пониженные требования?
В последнее время волковны ста-
ли несколько активнее вылвигать
свою молодежь и, надо сказать, не
ошиблись в ней. Большие успехи
вует о творческой зрелости коллек- ОШИолЛиИсЬь в неи. Большие успехи
тива_ © ето болетом итебном и ппо- бЖелала 3. Савченко: ее Gpoca
тива, о его большом илейном и про- СЛелала 0, авченко: ее GPO
фессиональном росте. Главная удача Любченко в «Насте Колосовой» отно-
в спектакле — роль Булычова. иг- ©ИтсяЯ в чиелу лучших актерских ра-
в спектакле — роль Булычюва, ис- CHPCA BR числу лучивих актерспих рё-
полненная С. Ромодзновым. Тра- б0т нынепгнего репертуара театра.
гизм созланного им образа — на в! Успешно выступила в роли Ани в
гизм созданного им образа — не в эспешно выступила в роли ABH B
ожидании смерти человеком, жадно! «Вишневом саде» А. Барышева. В
любяшим жизнь. а В ГлЛУбОКОМ 9060- ТОМ жа спектакле олна из самых
любящим жизнь, а в глубоком 0с0- Том же спектакле одна из самых
знании бесплохноети своего бытия, в серьезных удач выпала но долю мо-
бессилии что-либо изменить. В кон- Лолото актера П. Maexosa. fae
бессилии что-либо изменить. В кон- лодото актера fl. Маслов, Ha-
це второго акта. в сцене с тоубачом. рисовавшего яркий и вместе с тем
це второго акта, в сцене с трубачом, рисовавшего яркий и вместе с тем
где блестящим партнером С. Ромода- внутренне оправданный <атириче-
нова оказалея И. Броеерич ener- CRU портрет Епихотова.
нова оказался И. Бросевич. спек- скии портрет Впихоловл. ы
такль достигает своей кульминации: И все же этого недостаточно. Есте-
все, что было поленутного. наболев- ственный для любото творческого
все, что было подепулного, наболев- ственный для любого творческого
шего в Булычове, вырывается нару- Коллектива процесс вылвижения мо-
KY страстным протестом. лодежи протекает у ярославцев MeT-
ку страстным протестом. atm иротовьоесЕ у ярдлавцев мед-
Театр воссоздал ту атмосферу, в леннее, чем того требует жизнь, уже
которой томится и залыхается Бу- ве говоря o TOM, что трупиа тватра
лычов, Это достигнуте благодаря
острой, правдивой, а главное глажен-
ной игрой всего анеамбля исполните-
лей и прежле всего 0. Ивановой
(Веения), В. Нельского (Звонлюз). В
меныней степени удалось театру ito-
казать то большое, что происхотит за
окнами булычовекого дома. Бледны-
остро пуждается в’ притоке новых,
свежих сил.
Выхвижению молодежи, ее творче-
скому росту меанает известный кон-
серватизм, проявляемый руководет-
вом тезгра, при распределении ролей,
При этом режиссура часто и2хо-
дит из сложившихся представлений
Для Ярославского театра им. Ф. Г.
Волкова гастроли в Москве были
вдвойне ответственными: всего 3%
две недели ло их начала советская
общественность отметила 200-лет-
ний юбилей театра, и заслуги твор-
ческого коллектива ролковцев были
BEICORO оценены правительством.
Требовательный московодий зри-
тель, естественно, многого ждал от
тезтра и. нахо сБазать, в основном
не обманулся в своих ожиданиях.
В числе спектаклей, привезенных
в Москву, есть несомненно этажные
для театра, открывающие новые пер-
спективы перёд творческим коллек-
тивом. Это — «Заговор обреченных»
и «Настя Колосова», «Егор Булы-
gop» wn «Вишневый сад». В них те-
атр решал новые для себя творче-
ские задачи. Характерно, что все
эти спектакли созданы за последний
год. Это говорит о напряженной твор-
ческой жизни театра, © проиеходя-
щих в ней глубоких и сложных про-
цессах, смыел которых-—в неустан-
ной борьбе за новое.
0 слектакле «Затовор обречен-
ных» нашей критикой по существу
еще ничего не сказано, & между тем
он заслуживает самого пристального
внимания. И не только потому, что
этот спектакль представляет собой
одно из самых совершенных сцени-
ческих воплощений пьесы Н. Вирты,
HO и потому, что в <Затоворе 9бре-
ченных» выявилось все лучшее, че-
го достиг коллектив старейшего рус-
ского тезтра, храня переловые тра-
диции прошлого, развивая их на но-
вой. современной основе.
«Заговор обреченных» в постанов-
хе ПН. Васильева замечателен преж-
де всего как произведение ясное и
гармоничное, тде каждый obfpas,
каждая деталь нолчинены раскрытию
главной темы. На сцене течет жизнь
во всей ее сложности и многообразии.
Но мы ясно видим русло этой жизни,
закономерность и идейный смысл
событий: антинаролный затовор
агентов империализма обречен на
прозал. силы демократии и социа-
лизма неизбежно восторжествуют.
Глубокий человеческий характер