СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Слет авторов
советской песни
Б Центральном доме композиторов
царит большое оживление. Здесь про-
должает свою работу слет авторов
современной народной песни, участ-
ников. художественной самодеятельно-
сти.
28 сентября участники слета
встретились с руководителями семи-
нара. слета — композиторами-песен-
никами Д. Васильевым-Бутлаем,
С. Аксюком, А. Копосовым и Г. Ло-
бачевым. В встрече приняли участие
поэты Я. Шведов и А. Сальников, по-
делившиеся опытом работы над тек-
стами массовых советских песен.
На следующий день состоялась
встреча участников слета с композя-
торами Мосхвы.: Гостей приветствова-
ли. композитор И. Дунаевский, поэт
М. Исаковский и директор Всесоюз-
OT дома народного’ творчества
им. Крупской Р. Тихомиров. Русский
народный хор Комитета радиоинфор-
мации при Совете Министров СССР
исполнил песни, созданные колхозни-
цей Е. Корольковой (Воронежская
область), ‹ шахтером И. Дмитриезым-
Кабановым (Донбасс), пекадем
И. Мухиным (Москва) и другими уча-
стниками слета. Был продемонстри-
рован также ряд новых массовых пе-
сен московеких композитороз-про-
фесспоналов.
С 1 октября в работе слета нача-
ли принимать участие работники до-
мов народного творчества, прибыв-
шие из разных реснублик и областей
Советского Союза.
С доклалом о современной народной
песне выступил композитор С. Акеюк.
Доклад сопровождался показом народ-
ных песен, записанных на пленку во
время фольклорных экспедиций, про-
вохившихся в этом году Всесоюзным
домом народного творчества им. Вруп-
ской и Союзом ‘советских компози-
торов СССР.
Сегодня Г. Цытович и К. Массали-
тинов расскажут о создании совре-
менных наролных песен в Белорус-
сии и Воропежекой области. Вечером
участники слега будут присутетво-
вать на репетиции хорового коллек-
тива клуба Гознак.
Завтра в Доме звукозаписи состант-
ся заключительная конференция уча-
етников слета.
В Доме актера
5 октября большим вечером‘ «За
мир» открывается Московский дом ак-
тера. После вступительного слова ака-
демика Е. Тарле. ссстсятся выступле:
ния деятелей науки, литературы и ис-
кусства.
В ближайшее время в Доме актера
будут проведены ‘вечера, посвяшен-
ные новым геесам советских драма-
тургов—«Рассзет над Москвой» А.
Сурова; «Люди дэброй воли» Г Мди-
вани, «Совесть» Ю; Чепурина, «Семья
Лутониных» И. Пырьева. и бр. ™.
«Кандидат партии» А. Крона и др. На
этих вечерах драматурти ‘и постано-
вочные коллективы столичных теат-
роз расскажут о ‘своей работе. над
пьесами и поделятся планами их
сценического воплошения.
заметки
Изеологам Уолл-стрита не легко
сочетать практику оголтелой расовой
хискриминации © проповедью «равен-
ства» наций под флагом хобровольно-
го отказа от национального суверени-
тета. Сомтительно, чтобы американ-
CKEX куклуксклачовпев, идейных
HLKOPE
О сценарии
„Второй караван“
\оллекция рисунков , Е. 1
В собрание Государственной Треть-
яковской галлереи поступила коллек-
ция рисунков И. Е. Репина. недавно
приобретенная у наследников вели-
кого художника. Воллекпия включа-
ет 150 листов и семь зльбомов. поч-
ти сплошь заполненных рисунками
Ряд этих графических пооизведений
ихеет самостоятельное хуложествен-
ное значение, а коллекпия в целок
представляет большой интерес для
исследователя творческого пути Pe-
шина,
Первые шаги художника харак-
теризуются карандашными рисунка.
ми, датированными 1854—1864 го-
хами. Они представляют собой дет-
ские и юношеские штулии, хороню
отработанные копии с сригиналов Р
античных скульитур.
‚ В периоду пребывания Ильи Ефи-
мовича в Академии относитея рял
рисунков для отдельных фигур Е
картине «Диотен разбирает ©вою ча-
шу, увидя мальчика. пьющэго и
ручья воду руками» {1868 г.), и ря?
подготозительных PHCYHTOB обна-
женной натуры, эекизы заназесей в
других предметов. а также компози
пионные наброски к «Воскрешенню
дочери Ианра»х.
В числе ранних работ встречаем
и несколько рисунков © изображе-
нием различных семейных сцен из
жизни хуложника: «Сцена у Шев-
повых» (1867 г) «И. Е Рецин г
женою 9. А. Репиной нал обрывом»
<
Девушка с портфелем (этюд).
Приобретение Третьяковской галлереи
Этюды для фигуры казака в картине «Запорожцых.
Банву и пока выполняет лишь слу-
жебную функцию. Его слелует раз-
вить, наделить новыми красками для
того, чтобы подготовить акт тероиче-
` ского решения — во что бы то ви
стало. преодолеть преграды, стоящие
` на. пути в родине.
Большой публипистической стра-
стности и разоблачительной силы ло-
стигают авторы в обрисовке враже-
ского лагеря; Перед нами — галлерея
представителей капиталистическо-
Го мира, причем каждый из них ин-
дивидуализирован и занимает опреде-
ленное место на ступеньках социаль-
ной лестницы:
Выше всех — некое влиятельное
лицо, прообраз нынешнего «вершите-
ля судеб» из Белого Дома, человек‘ с
острой морлочкой хорька и глазами
гиены. Он залает тон, к нему тянут-
ся-нити провокаций н заговоров про-
тив человечества.
`Чуть пониже — сенатор и олно-
временно крупный монополист Лег-
ри. Он из числа тех людей, которые
мечтают © фюрере лля Америки.
Еще ниже — Широян. один из
кузенов небезызвестного Манташева,
человек, выброшенный бурей рево-
Люций 3а пределы ролины и обрет-
ший таковую. вАмерике. Это, так ска-
`зать; рядовой хищник. но интерес-
Г НЫЙ тем, что, как две капли волы,
CXOR CO своими собратьями из числа
вчерашних вемиителей сутеб в При-
балтике и на Балканах. Положение у
Hera двойственное. © одной стороны,
приходнтея из кожи лезть, чтобы
прослыть стопроцентным янки, а с
другой, —положение обязывает оста=
ваться «патриотом» отказавшейся от
него отчизны, дабы втереть очки. экс-
кН землякам, быть ору-
жинем хозяев для интриг и провока-
ций против Страны ‘социализма. *
Вокруг людей; подобных Широяву,
неизбежно группируются реакпион-
ные напионалистические элементы,
из чиела которых комплектуются оя-
лы шчионов, ливерсантов. развелчи-
ou
ROB. ITH банлы резилентов и наемных
убийц даже именуютея партияуя. У
Широяна за спиной пмензо тзкая
партия — «даптазцутюн». Сам Ши-
гроян красноречиво определяет ее на-
значение,
— Только я не пойму. — затает
ему вопрос один из сотрудников фе-
дерального бюро, — для чего вам ну-
жна эта туземная армянская птваль?
Вель у нас пока что хватает и нег-
ров.
И Широян, ве моргнув глазом, от-
вечает:
— Спросите у Легои. Cr saw of’-
яенит. Без этих армян, или, как вы.
‚выражаетесь, туземцев, нелогично,
было бы существование нашей даш-
нахекой. напноналистической пар-
тии, А она еще нам очень‘ пригодится,
когла там, на востоке, будет развяза-
на война.
Спенарий срывает уаску с лашна-
ков, этих злейших врагов арман-
ского народа. лозуштих из кожи, чтебы
услужить своим американским хозяе-
вам. илер бостонского отделеная
«допнакпутюла» Широян уголливо
кирает, когла Иегри излагает. перед
ним план повторения атмянекой рез-
ни турками. ибо, по слогам Легри,
«Америке нужна Армения без ар-
want»,
Руками дашнаков грузится паро-
хол оружием для Турлий, гле созла-
ютея опорные базы для напаления
на Советскую Армению. Дашнакские
штурмозики устраивают кровавое пэ-
боище, чтобы сорвать пепатриапию. А
ближайший соратник Широяна Аслан
готовится даже стать провохником ту-
рецкой армии при ее напатении на
Армению, пгавла, при этом слегка
пококетничав своими меимыми «па-
триотическиуии» убеждениями, для
того. чтобы набить себе цену.
Образы Широяна, Аслана, Курув-
чява — это обвинительный приговор
злейшим втатам армянского нарола—=
дхашнакам, людям, дошелигим ло гра-
ниц нравственного падения и низо-
сти, гнусным предателям интересов.
своего нарола. Только в цатетве моа
ка и беспросветной тьмы эти ятови-
тые скорпионы могут и по сей день
выналтиРать яд ненависти и презре-
ния К своему народу.
И авторы рводлят нае в это царство
непроглялной тьмы.
Эмалированный блеск рефрижера-
торов—и рялом. Ha плошалке лест-
ничной клетки, умирает от нетощения
ветеран воины. Небоекребы —^и ря-
дом первобытные трущобы. гле хамы-
патронессы потчуют тололных летей
бисквитами, прелвазначенными для
откопма щенят. Море электрических
огней — а за углом подготавливается
зверское убийство девушки и юноши;
инспирируемое полицией Кастеты и
дубинки новоявленных штурмовиков
обруптиваются на беззащитных жеп-
щин и детей, а неполалеку штат-
НЫЙ краенобай «армии спасения»
растинается 0 человеколюбии и лемо-
кралии. Лицемерно провозглалтаютея
декларации о мире, под шумок кото-
рых через океан направляютея тране-
порты с оружием. на вершине Apa-
рата устанавлираютея ралазы и ра’
диомаяки, в Иран комлнлируются
эмисеары лля сттонтельстра военных
аэродромов и стралегических авто-
CTI.
ских куклуксклановцев, _ идейных
предтеч геббельсов и розенбергов, ус-
траивала перспектива гражданского
братства, скажем, с народами
Южно-Африканскога союза. И, одна-
ко, именно г грязных кухнях
Херста и Мак-Коруика космополитиэм
был извлечен на свет из смтгалных
духовных отбросов человечества и
провозглашен ультрансвым OTEPOBE-
нием американских человеконенави-
Трагическую судьбу скитальцев-ар-
мян, утративших родину в силу бес-
примерной турецкой агрессии, оня
рассматривали в отрыве от окружаю-
щей классовой борьбы на капитали-
стическом Западе. Этой отибки уда-
лось избежать авторам сценария.
Перед нами хва лагеря — лагерь
армян-тружеников, &ла<<0в06’ само-
сознание которых формируется в елин-
стве с эксплозтируемыми других на-
циональностей, (и лагерь армян-
тунеядцев, лагерь оголтелых врагов
армянского народа—националистов-
‘далинаков, утодливо прислуживаю-
щих американским промышленным и
Не. совым магватам. Образы. и тех
и других очерчены в сценарни с
бол тьнюй художественной силой.
Bot mepex нами образ армянской
матери, скульстурно четкий и целе-
В ` 0 nk
ef TE EE MAIS PEN IVAN ol!
ние AAPOR наступлению американ устремленный, изненный, аа
ской Геакпни ва ‘их паппиопатьрую Е ННЫ Ж Ы п И:
ской реакции на ‘их нациопальную
незавненмоеть. И, наконец, космого-
литизм понадобился, так сказать; для
внутреннего употребления. как сред-
ство обмана миллионов американцев
Неамериканского происхождения. вы-
не пристально следящих за успехами
свонх подлинных отчизн — стран
новой демократии.
Многомнллионная армия чехов.
словаков, поляков, болгар, китайпев.
и корейцев, некогда заброшенных
злой судьбой на американский контя-
нент, — это плохой тыл для влохно-
вителей «крестового похода» на Стра-
ну социализма и ее союзников. Вот
почему именно сегодня Уолл-етритам
провозглашен девиз космополитизма,
как иммунитет против патриотиче-
ского движения людей. тяготеющих к.
своим крорным отчизвам.
В сценарии BR. Симонова и 3. Агра-
енко «Второй караван», по которому
я ставлю фильм. ни разу не yio-
минается слово «космополитизм».
Memiy tev. pea илейная концеппия
спенария напразлена на разоблаче-
ние этой релецченной идеологии.
ставшей олной из основных статей.
американского туховного экепорта.
Олна из первых сцен еценария ©
предельной убелительностью перела-
ет тревогу американских конгресс-
менов По породу масштабов патриоти-
ческого движения среди американцев
незмериканского происхождения.
— Вы наивны и незальвовилны.
Легри, — поучает человек. близкий
правительственным кругам, олного из
сенаторов, — армянский вопрое —
это одновременно вопросе итальян-
ский, китайский, словацкий... Имен-
но так нало гессматрирать его...
после паузы многозначительно.
добавляет:
— Вопрос илет о многих миллио-
нах амернканнев, Которые сегодня!
начинают понихать, что их илетоа-
щая отчизна — за океаном. Я хочу
сказать, что пример релатриаиия ар-
мян может оказаться зати?ительеным.
Я хочу напомнить, что у нас живет
китайнев: больше. чем-в Кантоне; ру-
мын — больше, чем в Бухаресте. по-
ляков—больше, чем в Варшаве. Вас
не пугают эти статистические сведе-,
НИЯ?..
Tyrawr! Ле еще как пугают! И это,
в сценарии передано © предельной.
убезительностью. .
...Вот об’елиненные классовой с9-
лидарностью. газнокациовальные ра-
бочие одного из заводов Широяна сры-
вают реалирацию военного заказз.
— Налгими руками и руками &в9-
_их земляков-армян. — взывает к т0-
варищам работница-полька — хсзя-.
ин. кует оружие смерти. Мы знаем.
предполагаемый маршрут этих «го-
лубков мира» — Москрл и Вагшава!.
Прага и Таллин! Будапешт и Сеул!..
...Вот толпа эмиграптов в справех-
ливом гневе переворачивает агитфур-
гон «армни спасения». © которого He-
задачливый оратор пытается убедить
их. что здесь. в Америке. они pos
шились «ко всем благам подлинной
демактатних.
...Вэт. наконеп, сцена, пронизан-.
ная глубоким политическим и интер-.
напиональным схыслом, сцена по
грузки советского теплохода руками
рабочих всех напиокальностей Босто-
на, откликнувшихся на зов сволх
прогрессивных организаций. Эти лю-
ди. помогающие армянам покинуть.
ненавистные берега Америки, об’еди-
нены с ними крепкой интернацио-
нальной дружбой и солидарностью.
Удача армянской репатриапии — их
удача; сеголня счастье выпало на ло-
лю армяп. завтра оно улыбнется им.
Й вот почему. когда отивартовы-
вает от причалов теплохот. нося-
щий благословенное имя «Росгия»,
пееня о Ролине в исполнений Поля!
Робсона полугатывается многотысяч-
ной разнсязычной толпой...
Выеказывалось мнение, что спепа-!
рий К. Симонсра и 3. Агранелко по-,
свящшен лишь отображению знамёна:
тельного факта репатриапии зару-
бежных армян. посвящен исключи-
тельно «армянскому вопросу». Такля
точка зрения неверна. Певность ©пе-
нарня заключается прежле реего в.
вый, глубоко реалистичный. Он дает-
ся авторами не в бытовом плане, а в
плане собирательном. отражает несги-
баемую народную волю к нацно-
нальному воесоелинению ‘поз живо-
творным солнцем социалистической
Отчизны.
Пря обсуждении сценария разла-
вались голоса недоумения по поводу
того, что Анна, простая крестьянка.
женщива, не выезжавшая за преле-
лы иранского захолустья, TAR сводбол-
но и с таким достоинством держится
В Чуждой ей обстановке—аппарта-
ментах милянанера Широяна. Здесь
авторское. решение задачи: является
глубоко правяльным и обоснорРанным.
Да, Анне——простая и необразованная
женщина, но туховно ана неизмеримо
выше Широяна и его людоедекой мо-
рали. Уместно лн в уголу любителям
СУбатьного Болорвта хотя бы во внеш-
них проявлениях снижать ве образ?
Разве простой человек обязательно
должен потерять голову от внешнего
блеска и мишуры? Ведь все эти реф-
‘рижераторы, ныльсосы, электробрит-
вы и электросепараторы, которыми с
тупым упоретвом идиотов истошно ко-
зыряют ратиопропаганлисты амери-
канского образа жизни, бессильны
удержать земляклв Анны ст стреёмле-
ция в бегству из этого мира лжи, ли-
цемерия и стяжательетва.
Вопреки лраматургическим канонам
и тралипиям в сценарии наличеству-
ют одновременно два гегоя, несущих
елиную функцию разоблачения пре-
словутого американского образа жиз-
ни. Сыновья Авны. Сурез н Чар-
тон,—по существу, один oOpas, pac-
крытый в двухилановом преломле-
нии. Чартон как бы продолжает Су-
рена. но уже в условиях советекой
действительности. Это дает возмож-
ность играть на резких контрастах.
За спиной Чартона беспроеветный
мрак американской лействительво-
сти, бесправие, циличное попирание
человеческого достоинства, а здесь, в
СССР, — широчайшие и неограничен-
ные тверческие перспективы, приоб-
щение ‘ко ‘всем благам социалистиче-
ской демократии, глубокое человече-
ское взаимоуважение и взаимопод-
держка.
— Если нада будет, —— итвержла-
ет один из тпузай Чартена. — то нах
тем, чтоб помочь тебе, полумают две-
Й лейстрительно, эти лвести упл-
THOHOB B яркой сцене переклички
ратиостанций республик помогают
сорвать гнусную америкавекую про-
‚ РАЕАЦИЮ 9 НЯМом самоубийстве Чар-
‚тона, донести ралостную весть о нем
0 его жены, томящейся в американ-
скам «раю».
Чартон и Сурен очерчены т
ми, как фигуры действенные и целе-
устремленные. В то же время они
наделены глубоким человеческим
обаянием. снимающим опасность из-
вестной риторичностя. Следует при-!
звать особенно улавшейся в послед-
ней релакпии ененария линию любви
Сурена и Ялвиги, Релжины и Чарто-
на. Эти лирические линии врллетены
в сюжетную канву спеналия органи-
чески и не являются той «приман-
вой», без которой. как мыслят неко-
торые храматурги, невозможно зани-
мательное зрелише.
Судьба простой пылкой девушки!
Ядвиги аналогична судьбе Сурена. Их
чурства подкреплены единством це
лей и стромлений. Особенно ярко это
выражено в прекрасной спене на MO0-
сту, гле крепкие тораришщеские взан-
моотношения достигают своей куль-
минапии и перохедят в новое каче-
ство — любовь, чистую, глубокую,
стимулирующую на борьбу.
0браз Релжины, простой американ-
ской женшины. любящей жены и ма-
тери. дал авторам возможность пока-
зать весь трагизм американекого об-
раза жизни. при котором беззашит-
ная жениина в любую минуту может
стать. об’ектом травли A циничного
изтевательства.
Наояту с удачно выписанной гал-
лереей образов армян-репатрианто8
—поктора Вартанянца, старого ка-
менщика Коджояноа, сержанта—ве-
терана незарней рюойны-готячих па-
_ Босжюполитизм поналобилея им для
TOTO, чтод подвести хоть какую-лебо
«илеологическую» базу пол циничное
покушение американских монополи-
стов на сувегенитет марналлизиро-
ванных стран. Космополитизм пона-
хобилея как средство, призваннов
сломить патриотическое соптотивле
(1872 г.) и хрупие, а также ряд надб-
росков детекой головки.
Для изучения творческой лабота-
ва
ТОВНИ
Хуло%ника,. AAA BOCCT.
Ъановл
ения
_Нсторни создания крупнейших ком-
позиций великого peaancta ‹ особый
интерес представляет ряд эскизов,
композинтонных набросков и этюдов
коллекции.
В альбэме первой волжекой поезд-
ки зарисэваны лва первоначальных
композициюнных наброска к картине
«Бурлаки на Волге». Один из
KOMIEOSHITMOHUBIX набросков был
полностью использован в картине.
В ряде рисунков лана поеледова-
тельная разработка Фигур к картн-
не «Не ждали», а также первона-
гчальный композиционный набросок
ee. — Интересны рисунок о одной
: из фигур к «Аресту пропагандиста»
ГИ два эскиза к этой же картине,
раскрывающие первоначальные эта-
пы работы нал замечательной вомпо-
зицией.
Эскизы в картине «Отказ от ие-
поведи» передают искания психоло-
гических образэв. Пояеное изображе-
ние мужской фигуры. трактованной
портретно, несомненно, было исполь-
зовано в композиции. В рисунке
Г представлен и один из ранних этапов
‚работы над картиной «Врестный
ХОД».
7
Ценным добавлением к ранее из-
вестному полготовительному матери-
aay к «Изану Грозному» является
эскизный набросок © решением
‚сложных перспективных залач. В
Этой же картине имеется этюд от
дельной детали (изразцовая печь),
`разработанный в прете. :
Среди подготовительных работ ху-
ложника, имеющихся в поиобретен-
Ной коллэвции, вылеляетея ряд ли-
`стов с тлпами запорожцев, исполь-
‘зованных в разных вариантах кар-
тины «Запорожчы». Интересны ли-
сты с этютами отдельных фигур к
тептинаА оПризаниттета. ню имАНАА
разрабатываемому хуложником моти-
ву украинского танца «Вазачок»
(1880 г.). В собрании имеются так-
же отдельные листы к картине «За-
селание Государственного совета».
Группа рисунков отдельных фигур
К ряду картин начала 900-х годов,
например к различным вариантам
«Дуэли», & также к производечиям,
связанным с образом А. С. Пушки-
на, дает новый материал для изуче-
ния этого периода творчества худож-
ника.
В коллекции встречаются также
листы, посвященные революционным
событиям 1905 и 1917 готов.
Большое количество каранлашных
рисунков содержат алебомные лиетьв.
В раннем альбоме 1873—1875 го-
дов представлена большая серия ва-
рандашных зарисовок, к картина
«Садко в подводном царстве». С
большим маегерством художником
переданы причудливые формы водо-
рослей, кораллов, медуз и других
мореких животных, которых Репин
наблюдал в акзариуме.
Весьма. интересны зарисовки, еле-
ланные художником во время учо-
гочисленных путешествий. Crem
ких выделяются уже упоминавшиеся
наброски вк «Бурлакам» и исключи-
тельный по выразительности трак-
товки рисунок © изображением лрев-
ней крепости в Нижнем-Новтгороде.
В альбоме 1883 гола одним из
замечательных листов. поражающим
творческой трактовкой темы и мад-
стерством исполнения, является этюл
к картине «У стены коммунаров».
Живой образ озволнованной толнье ©
большой силой выражен художником
в тонко разработанном рисунке, сле-
ланном пол непосредственных BIC~
чатлением события.
& 20-летию ‹о лня смерти И. Е.
Репина многие из приобретенных ри-
сунков посмертного наслелия худож-
ника экетюнирэваны в галлереа.
Опера „токтогул“ ..
Композиторы А: Веприк и А. Мал-
дыбаев закончили работу ‘над музы:
кой новой советской оперы «TOKTO-
гул», в основу которой легли эпизоды
из жизни знаменитого киргизского
акына Токтогула Сатылганова (либ-
реттнсты Д. Бокомбаев и К. Мали-
ков).
Новая опера написана для Киргиз-
ского театра оперы и балета в городе
Фрунзе.
Опубликованная в газете «Совет-
ское искусство» статья поэта С. 0ст-
рового «Писатель и опера» вызвала
значительный интерес среди компо-
зиторов, писателей, музыкальных,
литературных п театральных крити-
вов, творческих работников MY3BI-
кального театра, студентов вузов, в
широких кругах художественной ин-
теллигенции. Редакция получила и
продолжает получать большое количе-
ство откликов на статью — от не-
больших писем до развернутых тео-
ретических статей, посвященных
проблемам советской оперы.
Во всех откликах отмечаются свое-
временность и актуальность поднято-
го вопроса о качестве советского опер-
ного либретто, я творческом содруже-
стве композитора и либреттиста.
Опера — высшая синтетическая
фориа музыкального искусства, в ко-
торой, помимо собственно музыкалЬ-
ного материала, большое значение
имеет сюжетная основа, ее идейная
глубина, яркость и жизненность об-
разов, их выразительная сила. нако-
нец, литературные достоинства ли-
бретто. Нельзя обсуждать проблемы
развития советской оперы, игнорируя
ее литературную основу — либрет-
То. — такова центральная мысль по-
давляющего большинства писем и
статей, поступивших в редакцию. Но
по вопросам о том, кто вносит боль-
шую долю в создание оперного пр5-
изведения,——пнисятель-либреттнет или
„ исатель и опера“
созданию текстов
опер крупнейших ху- Обзор м
дожников слова.
В этом много вер-
ного, но дело обстоит
отнюдь не так просто.
Создание оперы — сложнейший твор-
ческий процесс, и нельзя об’яснять
отставание советской оперы только
тем, что от ее создания самоустрани-
лись ведущие писатели. надо разо-
браться в самом существе творческого
содружества писателя и композитора
во время работы над оперой. Должен
ли либреттист сначала полностью за-
кончить текст и затем передать его в
готовом виде композитору или авто-
рам текста и музыки целесообразнее
с’ первого же дия работать в тесней-
шем тварческом контакте? Кому дол-
жно приналлежать решающее слово в
случае творческих разногласий-—ком-
позитору или либреттисту? — вот ка-
ким вопросам многие авторы посвяти-
ли значительную часть своих статей.
поступивши
Никто не возражает против того,
что основной автор оперы — компо-
зитор. Напоминая об известных фак-
тах из истории русской оперной
классики, режиссер Вазахского ака-
демического тезтра оперы и балета
им. Абая А. Тосицкий пишет: «©9-
ставляет ли писатель либретто по
драматургическому плану вомпозито-
ра (клк было с большинством сцен
опер Глинки), принимает ли компози-
тор целиком лраматургическую кон-
цепцдию либреттиста — 20 всех слу-
чаях композитор пользуется либретто
как материалом и отметает и должен
отмести все, что He отвечает его
творческому замыслу».
Участие композитора в создании
оперного спектакля начинается не
после окончавия либретто, а значи-
тельно раныше, нередко до того, как
писатель приступил в работе над
текстом. Выбор сюжета, оформление
центральной идзи. определение ха-
рактера основных образов исходят
обычно от азтора музыки. № такому
выводу склоняются учаетники обсуж-.
дения. аргументируя это положение.
главным о0бпазом примерами из твор-
ческой деятельности Глинки, Чай-
ковского, Mycopreroro, a
Puweroro-Repearopa, Даргомыжекого.
и других клаесиков русской оперы.
Авторы позчеркивают, что форма
личного участия компознтора в ©03-
VATU либретто может быть различ
Ной. «Но основные узловые моменты
оперного действия, в. которых с наи-
большей полнотой раскрываются ха-
’ . го, всегда возникают
по творческой иници-
TEPHANOB, ативе композитора»,
В РеланциЮ — пишет заслужен-
> ный деятель искусств
Латвийской ССР ком-
позитор Н. Грюнфельд. Г
Некоторые читатели в представ-
лении о перзенствующем значении
композитора илут еще дальше и пря-
мо предлатают композиторам самим
писать либретто. «Идеальным усло-
вием для создания оперы следует
признать случай слияния в одном
лице и либреттиста и композитора»,
— пишет А. Лагутин, Несколько
более сдержан в этом отношении
А. Троицкий, который приходит к
следующему выводу: «Вею ответ-
ственность за оперу в целом необхо-
димо возложить на композитора-дра=
матурга. А какой путь изберет он в
создании той или иной оперы — бу-
дет ли сам писать либрётто, булет ли
писать оперу на готовое драматурги-
ческое произведение, которое сможет.
его увлечь, как Даргомыжекого увлек
«Каменный гость» Пушкина, или,
наконец, изберет себе соавтором пи-
сателя или поэт4,—это уже его дело».
Во всяком случае ясно, что нельзя
искусственно разрывать единый про-
Gece создания оперного произведения
на изолированные друг от друга ча-
сти. Композитор и либреттиет должны
работать вместе на всем протяжении
создания оперы, им необходимо пони-
мать друг друга буквально с полусло-
ва. Только при таком глубоком и
прочном творческом содружестве емо-
жет появиться на свет полноценное
художественное оперное произвеле-
ние, которое не будет вызывать
упреков ни с идейной стороны, ни со
стороны музыкального и поэтического
воплошения илеи.:
G этой точкой зрения не согласен
оперный режиссер н либреттист
Г. Кристи. Он пишет: «На основе
личного опыта работы с композито-
рами у меня сложилось как раз 96-
ратное мнение. Когда мною была
предложена композитору, как основа
либретто, законченная драматическая
поэма («Димитрий Донской»), ра-
бота композитора протекала гораздо
услешнее, чем при другом случае,
когда совместная работа: с компози-
тором велаеь © самого начала, то-есть
с определения содержания, драматур-
гической канвы, состава действую-
щих лиц».
Немало внимания улеляется в по-
‘дученных релакцией статьях вопро-
Cy O TOM, КАКОВЫ HMCHHC ДОЛЖНЫ
быть литературные качества текста
‘Нужно всячески активизировать ра-, ‚ рактеры действующих лиц, раскры- оперы. Авторами высказывается не-
боту оперных аийбреттистов, приваечь вается идейный смысл происходяще- мало ценных конкретных замечаний
и наблюдений над взаимолействием
музыки и слова в опере. Ё сожале-
нию, 35 малым исключением, говоря
об.этом важном вопросе, они остав-
ляют в стороне такой замечательный
образец музыкальных текотов, как
русские народные песни. А ведь
«слова и мелодии народных песен.—
резонно пишет А. Додонов, — явля-.
ютея благотарнейнтим материалом.
ются олаголарнеинтим материалом
для. Композиторов. Слова песен ‹03-
давались народом для пения. Они
легко перекладываются на музыку.
Они — сама музыка».
‘Вначительный интерес вызвал во-
poe of использовании композиторами
в качестве сюжетов TWA либретто
лучших произведений советекой ли-
тературы. Большинство авторов. пол-
черкивая специфичность ° оперной
драматургии, решительно ‘восстает
против формального перенесения сю-
жетной канвы литературного произ=
веления в оперное сочинение. В0е-
кто даже считает, что вообще «пс»
пользование литературных произве-
дений является путем наименьшего
сопротивления, так как горазло про
ше «приспособить» роман или по-
весть в либретто, чем написать ори-
гинальное либретто, где образы repo-
ев будут не «приспособлены» копе-
ре, а задуманы именно как образы
оперных героев < присущими этому
жанру особенностями» (композитор
А. Зильбер).
Товоря о проблеме либретто совет-
ской оперы. авторы расширяют пет-
воначальные рамки обсуждения, за-
остряют внимание на необхолимости
глубокого знания композитотами ва-
родной жизни, на организационных
неполадках, мешающих скорейшему
созданию полнопенной советекой опе-
ры. При этом высказывается немало
критических замечаний в алрес му-
зыкальных театров, которые нерзл-
&0 робко и неохотно габотают нал 60-
ветскими оперными спектаклями,
Союза советских композиторов, ‘гла
прослушивание и обсуждение новых
опер до сих пор не стало подлинно
массовым общественным мероприя-
тием, Комитета по делам искусств
при Совете Министров CCCP a ero
Главного управления музыкальных
театров. все еще не нашедших доста-
точно гибких и оперативных фору
руковолетва творческой работой ком=
позиторов и либреттиетов.
‚Большой резонанс, который полу-
чила статья «Писатель и опера», по-
казывает, как волнуют нашу общеет-
венность поднятые в статье важные
вопросы развития советской музы-
кальной культуры.
TOM. чт мотив апмянсеой репатрил- триотов сопиалистической Отчизвы,
пии полнят авторами до большого прозябающих. в Америке и беепре-
обобшекия,. лельно стремяшяхся ка роличу, арто-
За образами леятелей армячекой рам нелостаточно улался образ их ду-
прогрессивной лиги, за образами про-! ховного влохновителя, прелселателя
тых людей армянского квартала в армянской прогрессивной” лиги Мел-
Риотоне воет wonaterend 09023 Rrvona Oy nora pe значительной мера !
рам нелостаточно улался обгаз их ду-
XOBHOTO влохновителя, предселателя
армянской прогрессивной лиги Мел-
кумова. бн пока в значительной мере
схематичен и требует поработки в
процессе экранизация. Исполнителю
этой ответственной роли необходимо
влохнуть в Мелкумова то челорече
ское горение и страстность. которые
‘соответствуют ето роли вожака. по-
литического. наставника окружаю-
щих. и в первую очередь Сурена.
Нуждается в юработке н образ от-
па Сурена, своеобразного вожакя ар-
мян-относельчан. живущих в Иране
под гнетом жесточайшего произвола и
полицейского угнетения. Этот 9браз
органически не вплетен в сюжетную
За образами леятелей армячекой
прогрессивной лиги, за образами про-
етых люлей армянского квартала В.
Бостоне встает монолитный 06023.
многомиллнонной армян эмигрантув)
— чехов. поляков, китайцев. корей-
цев. яе утратиртих вз чужбнне чув-
стра национальной горлюети: умею-
ших отличать интернациональную
тружбу от лживых проповедей напио-
нальной отреченности. стремящихся
стать активными преобразователями
далеких. но бесконечно ролных 3e-
мель. ставших лостоянием нарола. Г
В многочисленных произведениях,
посвященных армянской репатрна-
ций, авторы чаще всего впатали в
omy крайне существенную ошибку.
Прогоессивнтй американский пи- композитор, имеет или не’ имеет са-
сатель Говаря Фаст ва одном из МИ- мостоятельное значение текет оперы.
тингов произнес горькие слова:
— Мы. американиы. должны сто
ять перед миром с опущенными голо-
РЕМИ, .. .
И авторы в лапе прогрессивного
журналиста Робинзона, ero друга
Венсли, уужественного америкачеко-
го невна Поля Робеона показывают
Бам тех американцев. которые пэи-
лагают все силы. чтобы смыть на-
циональный позор Соединенных Пта-
тов своей борьбой за подлинную ле-
мократию; за мир, 32 интернацио-
нальную дружбу наролов.
А. БЕК-НАЗАРОВ,
наролный артист Армянской ССР,
лауреат Сталинской премии,
каковы наилучшие Формы творче-
кого сотружества композитора и ли-
бреттиста, — читателями высказы-
ваются различные мнения,
Часть авторов придерживается той
точки зрения, что основой оперы яв-
ляется ве сюжетный каркас, что
текст играет почти такую же роль,
как музыка. Лектор. Епасноуфимекого
городекога комитета ВЯПКа), Сверл-
ловекой области. В. Богомолов пишет: .
«Хорошие стихи; хорошая поэма —
зто уже половина оперы!». Иеходя из
этого, естестванно ‘притти к выводу, .
что «важнейшая причина. тормазя-
щая созлание подлинно совелской оне-
ры на современную тему, — OTCYTCT=
вие либретто. прафеессиопально пали».
саниого, с актуальным YBACRATO be
ным сюжетом, правильно paspe- ;
шающим задачи, поставленные wap
тией перед советоким ^ искусством».
Именно так опрелеляето положение
дела и член ппавления Денпитгралеко-
50 го отделения Сот02а советеких вомно-_
‘cae Зиторов А. Ашкенази. Следовательно,
А Е ПО meee ТИВ УР
50 кружнов художественной самодеятельности одного завода
ников ‘самодеятельности заводской
Дворец культуры имени Ленина орга-
низовал лекторий, в котором они зна-
комятся с русской классической му-
зыкой и лучшими произведениями со-
встской литературы.
Во Дворец культуры пришли из
цехов завода сотни даровитых танцо-
ВОРОШИЛОВГРАД. (ТАСС). За*
кончился смотр художественной само-
деятельности в цехах и общежитиях
паровозостроительного завода амени
Октябрьской революции.
В цехах и общежитиях в сентябре
создано восемь новых художествен-
ных коллективов. Для молодых упаст-
ров, петрцов, участников драматиче-
ских и музыкальных коллективов,
помощью шефов — Ворощиловград-
ской музыкальной Школы — при
Дворце культуры созлан теперь 50 й
по счету коужок хуложественной` са-