тороне от творческих вопросов. ‘общили 06 этом совешанию т. Садки- сов (Ленинтрад) и т. Отебловекий (Киев). № сожалению, выступления большинетва директоров периферий- ных филармоний свилетельствовали © том, что широкого обмена TBOpPU2- ским опытом между концертными ор- танизациями не существует. Даже та- кая недавно найденная форма’ со- вместной работы, Kak кустование (творческое об’единение нескольких соседних Ффялармоний © целью более планомерного художественного 06- служивания слушателей), исполь- зуется совершенно недостаточно. Справедливо критиковались на, ©о- вещании методы руководства кон- цертной работой co стороны Главного упразления музыкальных учрежде- ний Комитета, по делам искусств пря Совете Министров CCCP. Главнее управление музыкальных учрежде- ний оторвано от ряжовых концертных работников, плохо знает их нужды и запросы. Значительная часть важнейших творческих проблем осталась вне по- ля зрения совещания. Произошло это потому. что многие руководители концертных организаций использова- ли предоставленную им трибуну только для того, чтобы лишний раз жаловаться на трудности работы, по- ставить вопросе ‘перед. Комитетом о предоставлении им дополнительных штатных елинил. На совещании ни- ЕТО. кроме секретаря правления Сою- за созетоких композиторов СССР В. Кухарекого. не нашел времени для того. чтобы прознализитовать причины, тормозящие. успешвое раз- вертывание массовой прюпаганлы со- ветекой музыки. Ничего не было. сказано и о таких важнейших уча- етках работы филармоний. как кон- перты на селе, пропаганда: художест- венного слова, Был фактически обойлен такой важнейший вопрос. как проблема творческого роста исполнительских кадров, Ни олин тиректор филармо- нии не счел нужным полюбно pac- сказать. как В руковолимой им орга- низации поставлено лело илейно-п0_ THTHGCCKONO воспитания творческих кадров. их марконстеко-ленинского образования. J Вее это говорит о том, что ру- коволители филармоний неясно пред- сетаваяют 6ебе стоящяе перел ними задали. Это полтверждается и тем обстоятельством. что голос поллин- ной большевистской самокритикя разлавалея на совещании редко. На- чальник Главного управления музы- кальных учреждений т. Холотилин самокритичною признал вое ошибки в работе руковолимого им главка. но. He сумел ясно и точно сформулиро- вать залачи. стеящие перел филар- мениями. Многие же сиректеры и художественные руководители кон- цертных организаций даже сочли излишним коснуться _ недостатков своей деятельности. Этот упрек. * в частности, следует адресовать и ху- дожественному руководителю Ленин- гралской филармонии т, Саркисову, доклал которого стралаа почти пол- ным отсутствием самокрятики, В дальнейшем Комитету по делам пскусств слелует учесть нелостатки прошелшего совещания и при’ орга- низации подобного pola мероприя- TH прелусматривать широкое уча- стие в них творческих работников и основное внимание концентрировать на решении важнейших творческих проблем. с воспроизведением образов вождей Ленина и Сталина, темы борьбы 3a мир и социалистического строитель- ства. _ Веего на выставке будут показа- ны Произведения Художников и скульпторов свыше 50 городов РСФСР. Е заявил, что, действительно, Гастроль- бюро работает плохо, беспланово, но при существующем положении вещей оно и не может работать лучше, так как устранение причин, мешающих полноценной работе Всесоюзной га- строльно-концертной организации, зависит от... Комитета по делам ис- кусств при Совете Министров. СССР, от ведущих оперных театров, от фи- лармоний, консерваторий. — словом, от кого уголно, кроме самого Гастроль- бюро. Об’яснить это оратор пытал- сея тем обстоятельством, что он не может направить в концертную поездку ни И. Козловского без санк- ции директора ГАБТ, ни Д. Ойстраха без разрешения директора Mocros- ской консерватории, ни Н. Дудин- скую без согласия руководетва Tear- ра им. С.М. Кирова. Но он так и не об’яенил, почему нельзя забла- гогременно составить единый всесо- юзный план гастролей ведущих ма- стеров искусств. план, который по- зволил бы обеспечить концертное 0б- служивание периферии. Много говорилось на совещании об. иепытываемой концертными органи_ зациями острейшей, нужде в высоко Евалифицированных творческих кад- В Хабаровске, например, по словам руководителя местной филар- монии т. Демилова, есть всего один лектор-музыковел. А в Карело-Фин- ской ОСР нет вообще Ни одного лек- тора-музыковела. и всю лекционную работу’ филармония зелет силами га- стролеров. Полобные случаи говорят: 5 крайне безответственном о отноше- нии Комитетов, Управлений и Отде- лов по делам искусств в распрелеле- нию молодых специалистов, оканчи- вающих вузы искусств. Художественный о руковолитель Вуибьишевекой. филармонии т. Блю- мин Рассказал на совешании. что ежеголно Комитет запрашивает Вуй- бышевскую филармонию. в каких творческих кадрах ona нуждается. Филармония посылает свою заявку. В июне Управление кадров Веесоюз- ного комитета сообщает руковолетву филармонии 0 том. кто именно из выпускников консерватории направ- ляетея в Куйбышев. Но этим лело и заканчизается. Ни. олин молодой специалист с путевкой Комитета так и не прибыл в филармонию, Особенно плохо обстоит дело с творческими кадрами эстралных ра. ботников. Из-за полного отсутствия учебных завелений. готовящих мас- терив эстрадного искусства, приток мололых талантливых сил в эту важ- нейшую облаеть художественной про. патанлы ничтожен. В то же время и такие крупнейшие концертные 0б’единения. как Мосустрала и Лен- эстрада. в сильнейшей степени зае0- рены` кадрами очень низкой квали- фикации. Отранно. ‘что при этих условиях уногие лиректоры филармо- ний и концертно-эстрадных бюро. на словах заявляя 0 необходимости смелого вылвижения талантлирой молодежи, на деле не ‘создают уело- Вий для ее творческого роста. В этом: в частноети, упрекали на, совещании руководителей Ленинградской эстра- bY. Важным услозием для успетнего творческого роста концертных орга» низаций является обуён опытом меж- ду ними. За послелние голы филар- мониями найдено немало новых, ценных. полностью оправтавших себя форм работы. Много янтерееного ео- Республиканская художеетвенная выставка Хуложники и скульпторы Россий- конференции художников. к которым оылй приурочевы выставки Темы, над которыми работают художники, свидетельствуют 06 их серьезном идейном росте. Как всегда наибольший ичтерее И работников изобразительного искус- ства привлекают темы, связанные ской Федерации деятельно готовятся к республиканской выставке, кото- рая будет открыта в Москве 15 но- ября в залах Московского товарище- ства хуложников В Ростове-на-Дону, Казани и Улан-Удэ состоялись межобластные Четверть. века в театре для детей Четверть века назад в олном. из спектаклей Первого детского театра в Москве выступила молодая дебю- тантка. только что окончившая ГИТИС, — маленькая, хрупкая 1e- вушка е глазами, полными веселого мальчишеского задера. Было в игре её 9т0-то новое, не похожее на всё то, что до той поры существовало в искусстве изображения на сцене де- тей. `То было время. Koria считалось незыблемым: для летей нало играть `Во «взрослом» театре. Новизна иг- кусства Валентины Сперантовой 3a- ‘ключалась в ‘отеутствии какой-то нарочитой, ° спепифической «игры лля летей». В`ае исполнении не было никакого внешнего подражания ре- бенку, никакого полыгрывания 101 ‘забавность ‘или трогательность. С первых же шагов Сперантова пора- зила пленительной жизненной т09- ностью жеста. интонации. мимики. Все значение появления новой ак- трисы`в детском театре ` опрелели- лось три года спустя, когда Сперан- това сыграла роль полпаека Егорки В пьесе А. Афиногенова «Черный Яр». Это был первый спектакль лля детей. который доказал. что ювый ‘зритель, так же как и взрослый, тем -гаубже воспринимает образ на спе- не. чем правливее и точнее пеихоло- ‘тическое раскрытие этого 05раза. ‘Артистка раскрывала глубину, серь- ‚езность, сложность душевного мио& ребенка. Лругими словами. она отва- ожилась в детском тедтре на то. что формалисты-теоретики этого театоз сечитали тогла противопоказанным театру для детей. г Новаторское в искусстве Спеззя- товой. заключается в том, что. изэ- бражая на сцене ребенка. она BAR бы открывает в нем человека буду- шего, Однажды в тии войны 09а полу- чила с фронта письмо. Суля по тиеь- му. его автор — капитан CopeteR af Армии— человек ¢ цельным, воле- вым характером, виляший смыел жизни в служении Родине а варолу. Этот человек вспомнил 83 Фропте свои школьные готы. вспомнил, как вилел в детском театре Сперантову в рози Егорки. и написал незнакомой актрисе: «Я был именно таким, ка- ким вы прелетавляли вашего ЕгорБУ, вы словно изобразили на спеве мой ‘характер в хететве». — А ведь играя Егорку. Сперантова тумала © ег будущем, старалась представить себе. кем может стать Егорка, когла вырастет, и вилела его в воображении примерно. таким. же. каким оказался незнакомый че- ловек. написавший ей с фронта. мно- го лет епустя: мужественным, целе- устремленным, всей лушой, всеми HOMHCISME преданным евоему наро- ay! Правливо изобразить ребенка — лля артиста значит прежле всего пе- нять его’ стремления.: понять возмож- ности будущего, таящиеся в его лу- ле. открыть в нем все то, что со вре- менем может вырасти в черты челю- века булущего. - Вепомним лучние роли Сперанто- вой. совершеннейшие из созлан- ных ею образов советеких детей. Вэт Егорка. о котором уже мы товоерили. Вот Ахметка из пьесы Крона «Вин- товка 492116» — бывший беепри- зорник, перевоспитанный бойцами Красной Армии. В этом маленьком диковатом беспризорном мальчишке Сперантова сумела показать задатки человека булущего. И еще четче и выразительнее предугалывался этот человек буду- щего в изумительном образе Панюш- RM, десятилетней героини пьесы А. Бруштейн «Единая боевая» — олном из лучших созданий Сперан- товой. Вспомним ее Ваню Сотнцева, вепомним, какая тишина воцаряетея в шумном зале, когла Ваня во время разговора ‹ Енакиевым впервые на- зывает себя «человеком»! В том, кан этот маленький мальчик произ- носит слово «человек», — весь за- мысел актрисы. Большого человека в маленьком мальчике больше всего любит. понимает и об’ясняет Ona. Наконец. ее послелняя детская роль — Шура Балейкин, герой пье- сы Михалкова «Ёрасный галетук». В облике юного Шуры проступают черты будущего сильного, цезе- устремленного человека, которого не согнут никакие личные горести, как бы ни были они веляки. С подливвым мастерством, е глу- бочайшим проникновением в душев- ный мир мальчика Сперантова пере- дает это в рисунке кажлого жеста Шуры, в интонациях его голоса. в ровном блеске его глаз, смело глядя- щих в завтрашний день. О Сперантовой следует товорить, как о замечательной представитель- нице реалистической школы в благо- родном ‘искусстве детских театров Даже в сказочных спектаклях. Ta- ких. как «Сказка Андерсена» и «Снежная королева». или в таких ус- ловно-исторических, как «Том Вен- ти». она созлает образы не условные и символические но налеленные всеми чертами реальной жизни. Ее Герда в «Снежной королеве» была прежле всего настоящей герой- ческой девочкой из жизни. куда бэ- лее сильпой лухом. вежели мальчик Кей. В Томе Венти ее увлекли не уди- вительные приключения мальчика ХУТ столетия из лонлонекого Двора об’едков, не факт преврашения юно- го нишего в принца, а душевные по- бужления мальчика из народа. лля которого на время осушествилась детская мечта о власти. как о в03- можвости облегчить жизвь своему народу. Изображение как самопель чуждо Сперантовой. Внешний рисунок лю- бой ее роли — лишь средство убе- RUTH SPDHTCHA B TOM, GTO OHA хочет ему сказать. А ей всегда есть, что сказать. Может быть, именно в этом ©ек- рет ее популярности у советских юных зрителей. Сперантову знают и любят не только юные москзичи, заполняющие зрительный зал Цент- рального летекого театра. но и сот- ни тысяч советских детей, слутшаю- щих детские спектакли по радио, 8 которых звучит всем им отлично зна- комый и любимый голос Валентины Александровны Сперантовой — ак- трисы, посвятившей искусству для воветских детей лвалцать пять лет своей творческой жизни. Эм. МИНДЛИН. Отромного размаха достигла в на- шей стране пропаганда музыкаль- ной культуры. Работа ‘филармоний, эстрадных бюро приобрела сейчае ис.- влючительное значение, Во всех го- родах и селах нашей необ’ятной Ро- дины посещение концертов стало на- сушной потребностью советекого че- ловека. В сожалению, далеко не ъсегда ему удается слушать концер- ты, удовлетворяющее его требовани- ям, отвечающие ero непрерывно растущим художественным запро- сам. Бывают случаи, когда слуша- тель. ухолит с концерта, разочароран- ный, раздосалоранный случайностью и низким илейным уровнем програм- мы, небрежностью и низкой квали- фикацией исполнителей, а то и пря- м0 РОзмущенный откровенной хал- турой. Boupocy 0 том, как устранить эти недопустимые факты, как добиться репгительного улучшения концертной работы, было посвящено проходив- шее на-днях в Москве Всесоюзное совещание работников концертных организаций. Много надежд возлага- ла на него музыкальная обществен- ность. Совещание лолжно было ши- роке и всесторонне обсудить ссстоя- ние музыкальной и эстрадно-худо- жественной пропаганды, векрыть причины, мешающие полнопенной работе концертных организаций, нз- метить пути их скорейшего устране- ния. Сумели ли добиться этого руко- водители и участники совешания? В докладе начальника Главного управления музыкальных учрежде- ний Комитета по делам искусств при Совете Министров СОСР А. Холоди- лина. в солоклалах руковолителей Ленингралекой филармонии. Москов- ской и Ленингралекой эстрады. & также ив значительной части выступлений участников прений высказывалось немало верных мыс- лей о художественном обслуживании трудящихся. были пенные критиче- ские замечания 0 работе отдельных филармоний. деловые предложения, направленные ва улучшение вон- цертной работы в етране. В частности. большое внимание участниками совешания было уделе- но вопросам организации плановых гастрольных выездов лучших иепол- нителей страны в крупнейшие про- мышленные пентры и на новострой- ки Большинство выступавших отме- Garo. что деятельность Гаетрольбю- ро — основной организации. призван- ной направлять, планировать и коор- динировать концертные поездки ма- стеров советского искусства. — до сих пор является неуловлетворительной. Многие руковолители филармоний го- ворили о том, что работает Гастроль- бюро хаотично. беспланово. Делю ло- шло до того, что многие руководители периферийных концертных организа- ций (06 этом говорил. например. ди- ректор Карело-Финской филармония т. Авдусин) вынуждены обходиться без услуг Гастрольбюро и приглашать артистов самостоятельно. Участники совещания се большим интересом жлали выступления ди- ректора Гастрольбюро Д. Сулхани- швили, который, казалось бы, дол- жен был ответить совещанию, №ю- чёму в руководимой им организации дела: обстоят неудовлетворительно, что мешает решительному улучшению художественного обслуживания слу- шателей периферии. Тов. Сулханиш- вили попыталея это’ сделать. но до- вольно оригинальным способом. On В Московском цирке. Слева направо: руководитель ансамбля «Казаки» М. Туганов и велофигуристы Александровы. wre. ee -,» wy... Фото С. Шингарева и С Мишина: Открытие сезона р Московс Тема борьбы за мир, за безопас- ность и тружбу наролов. против под- зуиталелей новой войны — врагов человечества — является сейчае актуальной “для цирка, Как и для воего советского искусетва. Этой теме были посвящены предетавления и отдельные номера периферийных цирков, в чаетности Горьковского. Эта тема отражена и в первой про- грамме нового сезона, Московского пирка. открывшегося накануне Вое- союзной конференции сторонников мира. В прологе звучат слова о боть- бе советеких люлей за мир. Против империалистов-атом ши ков, пПругив прислужников Уолл-стрита направ- лены политические интермедий, спенки и ренпризы. исполняемые &10- унекой бригалой в составе артистов М. Богланова, Л. Куксо, Ю. Никули- на, А. Полозова, Г. Титова, Н. Тя- мина, и М. Шуйлина. Первое место в новой московской программе по праву принадлежит конному аттракциону «Казаки» пол руководством М. Туганова. Действие аттракциона, занимающего все третье отделение, одновременно разверты- вается на сцене и арене. Имя М. Ту- ганова — замечательного джигита- наездника, около тридцати лет ра- ботающего в цирке. хоропю известно советскому зрителю. Его яркий и динамический аттракцион, ‘в Ко- тором участвуют терские. кубан- ские и донские казаки, отображает смелость, силу, отвагу и ловкость со- ветских каралеристов. Врасавеп- конь М. Туганюва. безупречно пови- нуясь лресоировщику, исполняет ка- зачок, вальс, мазурку. Номер закан- ЧИРЗетея лихой казачьей пляской. Далее слелует назвать нерекрест- ный полет пол куполом пирка воз- душных гимнастов ^ под руковолст- вом В. Галатана. Перекрестный по- лет не исполнялея много лет. Только сравнительно неларно В. Галаган восстановил его. Но за короткое вре- уя подготовки еще не удалось ло- биться безукоризненной четкости ис- полнения. Номер этот еще требует доработки. : Слаженно работают велофигури- сты Александровы. На простых вело- сипелах они проделывают сложней- шие трюки. Еще хочется отметить руковоли- теля акробатической группы е под- килными досками С. Кожевникова. продемонстрировавшего фяд рекорд- ных трюков. Залюминаетея шестилетняя девоч- ка Ирина из группы под руковод- ством В. Члинера. Дочь артиста, по- гибщего на фронте Великой Отече- ственной войны, она прояваяет неза- ком цирке урялные зртиетические способности. Весь вечер на манеже се успехом выступает &. Берман. Москвичи хо- репо знают талантливого артиста и любят его своеобразное комическов дарорание. Это превосходный, под- линно синтетический мастер циркд- ВОГО HCORYCCTBA. Композитор В. Мурадели — на- писал для ‘новой поограммы. бчевь улачное музыкальное сопровождение, Его массовая «Песня борцов за, мир», казачья увертюрь «Кавалерийскал Дораторская» и «Гимн Москве». не- смотря на весьма скромный состав циркового оркестра, звучат ярко, выразительно. Отнако’ ряд хороших номеров и 81 тракпионов не определяет еше Kade ства программы зв целом. Уровень остальных номеров нельзя признать лостаточно высоким для открытия с6- зона в столичном цирке, который до сих пор с каждым новым представле- нием вазвивалея и двигался вперед. Все представления прошлого сезо- на имели снециальные, более или ме- нее удачные названия, программе открытия нового сезона такого наз звания не дано, надо полагать. по- тому, что состав большинства ее ис- полнителей весьма случаен. Попытка Московского пирка создать програм- му не из аттрахпионов и вылающих- ея исполнителей, а, из рядовых, срез- них номеров, хотя и лобротных, Kab и следовало ожидать, не оправдала себя. Право выступать на nent ральной арене Советского Союза, в Московском дирке, завоевать, как известно. не легко. Если в театре в. течение трех-че= тырех месяцев можно поставять совершенно новый спектакль, то в цирке за то же время подготовить новые номера, а тем более целую программу. конечно, нельзя. Но ©0- ставить программу из выступлений лучших, вылвинувтихея мастеров, ВЕЛЮЧИТЬ в Нее большее количество зттракпионов дирекция Московекого Цирка имела возможность. KR coma- лению. она не проявила в этом на- правлении должной инициативы, 9710; естественно, и отразилось на каче= стве представления. Между прочим: успех циркового но мера во многом зависит от врасочно- го, 4 главное — ‘удобното костюма; выявляющего и подчеркивающего красоту тренированного человечееко- го тела. В сожалению, многие костю- мы новой программы Московского цирка не отвечают этим требованиям: они некрасивы и совершенно скрыва- ют тело артиста, сковывают движеч ния и затрудняют работу. Литературный совет Малого театра В Малом театре организован Лите-! В задачи Совета. входит установле- ратурный совет, в состав которого вошли драматургии Критики — Б. Ромашов (председатель), А. Кор- нейчук, Л. Леонов, А. Софронов, Н: Погодин, Г. Мдивани, А. Анастась- ев, В. Смирнова, В. Филиппов, арти- сты К. Зубов, Е. Гоголева, А. Дикий, Е. Шатрова, Н. Анненков, В. Владис- лавский, С. Межинский и другие. ние тесной связи с драматургами, в частности с молодыми авторами, обсуждение новых пьес, выпуск аль- манаха «Ежегодник Малого театра» и брошюр по отдельным спектаклям ИЕ == В. ближайшее время Литературный совет проведет совешание MOCKOB- ских драматургов с активом театра. Спокойно, не повышая голоса, го-! направлено к развенчанию этого 1же- ворит эти слова Ушаков — Ситко, но они полны такой убийственной, уни- чтожающей силы, что падают, как пощечины, на Нельсона, прижимают его к стенке, изобличают его как па- лача, как душителя народа. Сцена Ушакова и Нельсона полна большого идейного смысла. Не слу- чайно она как бы является кульми- нацией спевтакля. В ней с особенной силой раскрывается красота челове- ческого облика» Ушакова, бесстралш- ного воина, патриота, прогрессивного деятеля. И заключительные: слова Ушакова, с большим проникновением произно- симые Б. Ситко, — «Россия плывет в моря далекие, в океаны. Й какой мор,. чума какая остановит великий сей поход?» — это слава великому народу от ее великого сына. Улача образа Ушакова в спектак- ле безусловно определила и успех спектакля в целом. Но и остальные персонажи, ORDY- жающие Ушакова, решены в оенов- ном верно и убедительно. Большин- ство исполнителей нашло четкий сценический рисунок, делающий ха- рактеры людей живыми и достовер- НЫМИ. Превосходно удались в спектакле образы леди Гамильтон и лорда Нель- сона. Л. Добржанская тонко векры- вает истинное обличье любовницы английского адмирала. Расчетливая, хитрая, онз может казаться милой 29- беселницей, любезной и добродушной, и вдруг какое-то мимолетное движс- ние — и перед нами хололная, без- жалостная авантюриетка, продажное, бесчестное существо. А. Хованский зло разоблачает Нельсона, создавая точными и вывез ренными штрихами отвратительный портрет неумолимого убийцы. Начи- ная от внешнего облика ло интона- ции, металлической, однотонной. pee Спектакль о великом Флотоводце 9 „Флаг адмирала“ А. Штейна в Центральном театре Красной Армии а бенно наглядно поедетала бы вели- чественная в своем историческом значении фигура Федора Ушакова. Художник спектакля Н. Шифрин не только отлично воспроизвел иетори- ческую атмосферу. но сумел найти художественно-образное, поэтичеекое выражение деятельности Ушакова, как строителя могучего русского фло- та. Превосходные сцены отилытия корабля «Святой Павел», епена рей- да в Севастополе и вид на плывущие корабли, финальная картина — сце- На на командном мостике решены художником е большим вкусэм, изо- бретательностью и тонким понимани- ем замысла постановшяков. Брасочноеть, жизнерадостноеть, солнечность этих сцен -—— He само- цель, не демонстрация техники теат- pa, декоративное решение спектакля верно подчеркивает волнующий смысл событий. происходящих на сцене, —торжество руеекого оружия. Можно предполагать, что найдутся противники подобного решения спек- такля, которые попытаются обвинить его в излишней пышности и помпез-. ности. Думаем. что такие обвинения несостоятельны. Принцип трактовки пьесы А. Штейна в Центральном театре Красной Армии вполне зако- номерен. Нет сомнений, что пьеса «Флаг алмирала» может найти говершенно противоположное решение. Быть мо- жет, другой режиссер увлечетея 6o0- лее летальным анализом внутренне- го мира героев, решит спектакль B более бытовом плане, и тогда. на пер- вый план выйдет углубленвый пеи- хологический анализ взаимоотноте- ний Ушакова и его окружения, что в данном спектакле приобрело несколь- ко обобщенный, не детализирован- Переловым человеком своего вре- мени, пламенным патриотом, истин- ным гуманистом предстает великий сын вашего народа флотоводец Фе- дор Ушаков в пьесе А. Штейнз «Флагзадмирала». Драматург показывает нам Ушако- ва.в. моменты, наиболее существенные и характерные для его деятельности; он избегает второстепенных леталей, которые помешали бы раскрытию. главного в образе Ушакова — его исторической роли в становаении русекого флота. Мы встречаем Ушакова в чине кз- питана второго ранга в трагические лви эпидемии чумы в Херсоне. С первой же сцены драматург показы- вает нам ето решительный, смелый характер, умение находить верное решение в’ самых сложных - обстоя- тельствах. Около двалцати лет длят- ся события. показываемые в епектак- ле. и образ Федора Ушакова раекры- вается перел зрителем все шире и разностороннее. . Патриотизм — основная- хараб- терная черта Федора Ушакова, кото- рую прежле всего подчеркивает дра- матург: «Нам, русским, пристало быть первыми не токмо на суше, но и. на море. Великая иуперия и Флот! имеет великий. И воевать такому фло- ту нё`по-английеки, не по-француз- ски. — по-евоему!». Этой идее Уша- ков отдавал всю свою жизнь, как от- давал её и Суворов, веля русскую ар- мию к бессмертным побелам. Центральный театр Красной Ар- мии. поставивший пьесу (поста- новка А. Попова. Б. Афонина, И. Во- рошилова). решил спектакль в стро- тих и. вместе с тем, ярких тонах. Сиектавль говорит: помните и гор- литесь теми людьми. которые в тя- желых условиях прошлого, ломая веякие прегралы. умножали славу Ролины. боролись за ее честь и буду- mes. Режиссура стремилась к такому ре- пению спектакля. при котором 06%- «Советское искусствоь выходи? go вторникам @ субботам. ный характер. Что ж, это будет сви- детельетвовать только 06 одном — © разнообразии творческих призмов, свойственных художникам совет- ской сцены. Федора Ушакова играет Б. Ситко. Московский зритель только начи- ACT знакомиться с этим актером, но уже можно смело утверждать, что это знакомство будет отрадным. Bb. Ситко — актер сочного, . ApKore дарования. Его сценическая манера свежа и разнообразна. Й исполнение им трудной роли Ушакова — хоро- шее тому доказательство. Выразителен внешний облик Уша- кова—Ситко. Крепкая, ладно скроен- ная фигура сильного человека, ум- ное, простое, хорошее русекое лицо. Веришь, что такому человеку легко и спокойно в часы морских боев, жар- ких сражений и тяжело в кабинетах высокопоставленного начальства; что на палубе корабля он себя чувствует несравненно лучше, чем на дворцо- вом паркете, что ему удобнее разго- варивать в бою © врагами, чем пле- сти тонкую дипломатическую пау- THEY, Вот эн в первой картине приезка- ет в Херсон, в котором свирепствует чума. Здесь он встречает своего бег- лого’ крестьянина Тишку Прокофье- ва, по прозванию «Рваное ухо». Ушаков знает цену Прокофьеву, зна- ет его золотые руки. Б. Ситко умело показывает здесь способноеть свое- го героя разбираться в людях. _ Вот Ушаков разговаривает ¢ мест- ‚ным легарем, честным, но не очень решителькым человеком, Ермолае- вым, который решил покинуть го- род; Ушаков ечитает поступок Ермолаева равносильным. дезертир- ству. Ушаков — Ситко гневно клей- мит Ермолаева. И суровые слова, за- ставляют старого лекаря (сердечно и трогательно играет его П. Конетанти- нов) остаться в пораженном чумой городе. Так уже е первой сепены исполни- тель открывает пам различные сто- Сложный образ. Григория Потемки на, видимо, находится еще в сталин становления у опытного, BHICOE ITA лантливого актера А. Хохловз. Ееть еще у него некоторая неопределен- ность социальной и пеихологиче- свой характеристики, не до ковца выявлен им характер отношения По- темкина в Ушдкову. Труднее пред’являть претензии А. Иванову, исполнителю роли Тито- на Прокофьевх — «Рваное ухо», Роль задумана чрезвычайно интерес- но, и значение ее в действии весьма велико. Но здесь следует вспомнить прежде всего драматурга. Дав образу большую идейнтю и сюжетную зада- чу, он не сумел раскрыть ве Hele средетвенно через материал роли. Ак- теру нехватает материала для с03да- НИЯ ТОГО образа, которого требует смыел пьесы. В данном случае же- лательна, была бы дальнейшая автор- ская работа. «Флаг адмирала» — примечатель- нюе явление в нашей театральной жизни. Пьеса свидетельствует 9 крепнущем драматургическом wa- стерстве А. Штейна, о том. что of начинает вее строже и увереннее пользоваться изобразительными ерел- ствами, что его язык приобретает большую ясность, выразительноРть, образность. Пьеса свидетельствует о том, что драматург обладает даром исторического анализа, умением ра зобраться в сложных событиях дале- кого прошлого и отобразить их в це» нических образах. Спектакль «Флаг адмирала» в Центральном тезтре Брасной Армпи — HOBOG лостижение талантливого театрального коллектива. Познзвз тельное и воспитательное значение спектакля «Флаг адмирала» велико. «Взятие Корфу». Сцена из 3-го акта спектакля «Флаг адмирала» А. Штейна в постановке Центрального театра Красной Армии. Справа налево: адмирал Ушаков (арт. Б. (арх: В. Сомов). Ситко) и его. флаг-офицер Васильев _ Фото А. Гладштейна. -..АдмИиральский салон знглийско- го корабля, стоящего у Неаполя. Здесь еобралиеь лорд Нельсон (А. Хо- ванский) — сухой, поджарый чело- век, < лисьей мордочкой и глубоко запавшими холодными глазами. стз- рая развалина Фердинанд, король Неаполитанский (М. Перцовский), его жена. Варолина (В. Попова) — фанатичка-садистка, а также опыт- ная авантюристка леди Гамильтон (Л. ДЛобржанекая). Там. в городе, идут жестокие каз- ни. Людей заживо сжигают на Ko- страх. Бровавая четверка торжеству- ет победу, но неспокойно у них на душе — предстоит встреча ес Ушако- вым. И вот приходит Ушаков и 9с- тается вдвоем с Нельсоном. Гневно говорит русский адмирал: — В чему позволяете вы омрачать победу союзных войск насилиями ни дьявельскими пытками? Кто дал вам право и уверенность, милорд, бросать в костры и вешать на фонарях про- щенных? Расстреливать отдавших шпаги добровольно? роны характера Ушакова, его трез- вый, проницательный ум. Б. Ситко ничем нё стремится вы- делить внешне своего героя. On Bech сродни матросской семье, которая так дорога сердцу. прославленного адмирала. Исполнитель особенно пол- черкивает умение Ушакова найти 0б- щий язык © простым человеком, по- нять его думы, расположить к себе. Он как будто прост и незаметен. Но вот наступает сцена, в которой Уша- ков предстает как: полномочный пред- ставитель русского нарола, народа- победителя, и здесь каждое елово Ушакова —_— Ситко исполнено пол- линного благородства. чуветва с00- ственного достоинства. Это сцена встречи < английским адмиралом лордом Нельеоном. В этой сцене сталкиваются пред- ставители двух мировоззрений, совер- шенно непримиримых между _ собой; здесь человеческое противостоит зве- риной жестокости,. ум — хитрости, честность — коваретву, гуманизм— лютой злоба. Главный редактор С. Б. CYTOUHHA. Редакционная коллегия: r. B. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ, АНОВ (зам. главного редактора), ‚ МИХАЛНОВ, К. И. ТРАПЕЗНИНОВ. . Н. ЖУНОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. А. А. ИХОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. азобразительных аскусста — К 1-48-98. Адрес редакиии: Москва, ИШветной бульвар. 25. Телефоны: секретариат. отделы информации, архитектуры — К 4-15-66: отделы театоа, корреспонлентской сети — К 65-45-12; отделы музыки, кино ография <«<Гудск», Москва, ул. Ставкевича, Sak. Ne 2803.