Гости из Чувашской республики В Москве е большим успехом прошли вечера чувашекой литерату- ры. Первое выступление писателей Советской Чувапьии перел трудянви- мися столицы состоялось 30 октября в Колонном зале Дома союзов. Вечер открыл генеральный секретарь Сою- за советских писателей CCCP А. Фадеев, тепло приветствовавший гостей. В концерте, завершивлтем вечер, продемонстрировали свое мастерст- во ‘`Чувашекий ансамбль песни и пляски и солисты Чувашской фи- лалмоними. Слушатели горячо при- нимали наролные чувалокие песни и пляски, «Песню о Сталине» Г. Хирбю, вторую часть кантаты «Золотые поля» В. Холя- пгева, арию из оперы А. Орлова- Шузьн «Звездный ПУТЬ», «Песню о Можкве» Ф. Лукина и другие но- вые произведения чувапюких KOM- позиторов. Художественный руководитель Чуватекого ансамбля песни и пляс- ки композитор ©. Лукин в беседе с корреспондентом газеты «Советское искуество» рассказал: — За время своего существова- ния ансамбль воспитал фял хороших вокалистов, среди которых — ва- служенные артисты Чувашекой АССР А. Казакова. 3. Павлова, М. Симуллина, ЦП. Мелников, артисты 3. Селиванова, А. ЁВлюшникова, Н. Комиссаров и хругие. В прошлом году состав ансамбля понолнилея мо- лодыми артистами, окончившими чувашекую оперную стулию при Сла- ратовской конеерваторни.. Из стен этой етудии вышла и талантливая солистка Чувашехой, филармонии Е. Пикулина, чьи выступления на вечерах чувашской литературы в Москве пользовались успехом. В репертуаре ансамбля — более 500 хоровых произвелений и не- сколько десятков танцев, в Том чис- ле произведения русских советеких композиторов. ^ „Мир победит вомну“ Открытие сезона в Центральном доме архитектора и в Доме кино Большим художественно - литера- турным вечером на тему «Мир побе- дит войну» открыл свой зимний се- зон Центральный лом _ архитектора. Перед. зодчими столицы с исполне- нием произвелений, „посвященных борьбе советского народа и всего пе- редового человечества за мир во веем мире, выступили писатели, поэты, композиторы, ‘артисты московских театров, ess Открылся зимний сезон в Москов- ском доме кино. Первый вечер быз посвящен борьбе за мир. Киноработ- ники столицы ветретились © деле- ratayu Второй Всесоюзной конфе- ренции сторонников мира — поэтом Сергеем Михалковым и композитором Арамом Хачатурянаи, Улица имени Поля Робгонл ЛЬБОВ. (Наш норр.): Большой лю- йовью трудящихся Советской страны лользуется вылающийея нетритян- ский певен Поль Робсон, неутомимый борец за мир. Исполком Львовского городского Совета лепутатов трудящихея при- своил имя Поля Робсона одной из улиц Железнодорожного района го- рота Львова. Праздник песни НИБОЛАВВ. (ТАСФ). Свыше 400 `самотлеятельных хоровых коллекти- за высокое „обеда Утро, раннее утро нах китайской землей. Удивительно чист и прозрачен воздух, — в этот час земля бывает видна от края до края, открывается взгляду и близкое н далекое, равни- ны и горы, тонкие ветви деревьев, огчетливые, как на гравюре. Дремлет вола на рисовых полях. Re шелохнелея прибрежный камьий. Застыли величавые сосны. Всё пол- Hee, все шире приливы утреннего света. Тишина. „ И вдруг — удар барабана. Лицо барабанщика, охваченного восторгом. Запелненные пародом дороги. Bee пришло в движение. Вероятчо, в этот тель опустели все лома на огромных пространствах Китая. Пекин. Плешаль Пекина. Она вме- щает только миллион человек. Только миллион! «Но сердца миллионов лю- дей Китая. — говорит диктор, — сетолня здесь, на этой плошали...». Так начинается фильм, восстанав- ливающий в кнноловументах эпизолы Народно-освободительной войны в Ви- Tae. м Почетная, но и сложная залача стояла перед коллективом операторов. режиссеров, всех участников фильма. Сеане длится около лвух часов. За это время нужно в правливых и точ- ных кинолокументах передать вели- чие и грандиозный размах событий, происхоливиих в Китае многие, мно- гие голы, начиная © того времени, когла Мао Цзе-дун повел народ на священную борьбу за свободу и неза- висимоеть своей великой родины. Творцы фильма работали рука об руку с командным и политическим составом четырех полевых армий и военных округов Народной республя- ки Китая. Операторы, советские и китайские, ‘участвовали в походах, шли рялом с бойцами Народно-06в060- длительной армии. Они сумели запе- ‘чатлеть для истории патетические ‚моменты борьбы, отобразить главное, ‘средствами кинематографа выразить пафос, героику, бессмертный подвиг китайского народа. _Автору-режие- серу фильма Леонилу Варламову ула- лось ярко и лаконично, се большим чувством тостоверности скомпоновать громадный документальный матернал и средствами искусства придать ему эмоплональную силу. В этом фильме есть темперамент, душевный огопь. Превосхолным хополнением к изобра- зительному материалу служит текет Константина Симонова. : Вернемся к прологу картины — к тому дню 1 октября 1949 гола, когла на плотали в Пекине Мао Пзе- дун провозгласил рождение Народ- ной республики. . Трулно передать словами ликова- ние народа, благоларившего вожля за ‘счастье этого дня! Салют. Чьи это пушки стреляют. сливая гром своих залпов © рукоплесканиями торже- ствуюшщего народа? Пушки Трумэна. американские пушки захваченные в боях армией свободолюбивото китай- ского натода. Это хроника. но умелым сопоставлением калров ей приланы эпическое звучание, большой вну- тренний смыюл. Необ’ятны земли Витая. тюбив и талаячтлив CTO нап. KODOTKO знакомят с прирозой, с хрев- ними памятниками Кигая, © тояким, виртуозным искусством его зодчих, хуложников, ваятелей. Дворпы им- ператоров — роскошные. пышные, поражающие филигранной отлелкой каждой стены, каждого камня. А ря- JOM появляютея в катре изможлен- ные, измученные гололом и непосяль- ным трудом люли, таскавиие камни для сооружения этих дворцов. Ке- стьяне, пахавшие землю не плугом, «Победа китайского нарола». — ->пи- зоды Китае. фильм. Народно-освободительной войны в Хуложественно - документальный Автор-режиссер Леонид. Варламов. Текст Константина Симонова. Режиссер Текст Константина Симонова. Режиссер И. Лукинский. Операторы: А. Ворониов. С. Гусев, Л. Зайцев, П. Касаткин, А. Кры- ‘лов Н. Лыткин, В, Микоша. Д. Рымарэв, А. Семин, В. Цитрон. Операторы Пекин- ской стулии; У Бэнь-ли, Хо Юй-шень, Ли Хуа. Сюй Лай, „Ли Шинь.-лжуч, Е Ху-эй. Производство Центральной орде- на Красного Знамени студии документаль- ных фильмов и Пекинской студии Цен- трального киноуправления Кртая MUTAMCHOrO астерство тия образа, неумело решают жанро- вые композиции, где больное значе- ние имеет взаимосвязь действующих лиц между собой в с окружающей их обстановкой. Отеюда — все та же незавершенноеть творческих замыс- лов. Ознако рял удач казанеких Xy- дожников (Г. Жидков «Горький на свидетельствует о больших возмож- ностях коллектива. Крупнейшие творческие залачи встают перелх хуложниками-пейза- жистами. Всем очетлна большая не, РОЛЬ художников, которые могут пе- редать замечательное своеобразие краев и областей Российской Феде- ращии, величественную красоту ее просторов, где с невиданным доселе размахом идет великое преобразова- ние приролы. Кому довелось бывать на областных выставках, тот хорошо знает, какое значительное место в творчестве периферийных художни- ков занимает пейзаж. Могут ли, однако, этюды, которые сейчас пиптут красноярские художники, или пейзажи. заполнившие Куйбытев- скую областную выставку, или р30о- ты архачгельских пейзажистов убе- дить в том, что их авторам присуща глубокая мысль. а не безлумье в вы- боре мотивов, перелающих окружаю- ую их природу? Нет, не могут без- различные пейзажи воевозможных «уголков» лать правильное предетав- ление о великой стране, выразить любовь советского человека в Роди- не: И здесь выбор темы, поиски под- линно реалистических средств хуло- жествонного выражения, мастерство ‘в широком пенимании этого слова имеют решающее значение. На послетней Республиканской вы- AY HOMCCTBCHE Требования советского зрителя к гудожественному качеству . произве- кений живописи и скульгтуры зна- чительно выросли и растут ненре- рывно. Советский зритель не прощает хуложнику плохого рисунка, вялого цвета, а главное— поверхностного и тем более неправильного изображения чашей действительности. Насколько отвечают возрос- шим эстетическим потребностям ©9- зетского народа произвеления хулож- ников краев и областей РСФСР? Рес- публиканская выставка 1949 года нагляхно показала, что в Омске, Яро- славле, Костроме, Казани, Горьком. Свердловске и некоторых других го- ролах республики сложилнсь актив- ные творческие коллективы. ‹ Среди них можно назвать имена мололых талантливых живописпев Х. Якупо- ва, . Фаттахова (Татарская ACCP), А. Варламова (Горький), М. Антоня- на (Ярославль). Г. Булгакова (Клас- нодар). ©. Кулагина, Г. Княжевско- го, М. Малютина (Иважюво). Успешно работает и рял молодых скульпторов. о ст ag. Б частности, следует упомянуть 0’ мешает. доцести до зрителя основную. идею преизвеления. В последнее время немало хулож- ников работает нал так чазываемы- ми местными темами. Можно всяче- ски приветствовать это хорошее на- чинание. Олнако некотопые худож- ники подчас недостаточно глубоко и серьезно подхолят к осуществлению своих тварческнх затач. Аарактерен в этом отношении опыт горьковевого коллектива художников, работавших над серией картин, по- священных Красному Сормову — 3a- воду имени А. А. Жланова. Худож- НИКИ. поставившие пелью запечат- леть социалистический труд знатных людей-сормовичей и историческое прошлое Сормова. бывали в цехах, ва судоверфи, у мартеновских Me чей и прокатных станов. К сожа- лению, из большого количества кар- тин только «Петр Заломов и лети» первоклассвом произвелении скульи- тора А. Кибальникева (Саратов), с0з- лавшего замечательную статую В. Чернышевского, удостоенную Ста- диневой премии. Высоко оценивая творческий пол’- ем отдельных хуложников. необходимо сказать, что общий уровень мастер ства ххложников периферии еше весь- _ма невысок. Поэтому еще так незна- чительно количество эвепонатов Из краев. областей и республик Россий- ской Федералии на всесоюзных ху- дожественных выставках послелних лет, Поэтому многие произведения хуложников Российской Фетерации были отвергнуты жюри Республикан- ской выставки 1949 тола. Ряд ста- тей на страницах местной печати свидетельствует о том. что респуб- ликанская общественность была встревожена созлавшимся м. eM. ем. Так, автор статьи в «Советской Сибири» констатирует, что ни одна из картин новосибирских художни- ков, отобранных и рекоментованных Художественным советом, не была принята Республиканским выставоч- ным комитетом. О причинах отсутствия картин смоленских художников на Реслубли- канской выставке спрашивает в пихь- ме в релакцию газеты «Рабочий путь» т. Минаев. Патриот своего края, он лосалует, что многообраз-‹ ная, счастливая жизнь его род- ных мест ве получила отражения в изобразительном искусстве. «Неуже- ли в области нет художников? — пишет он. — Или родная природа, замечательный труд восстановителей города и успехи передовиков сельско- то хозяйства не могли вдохновить их на создание художественных поло- тен?». В ответе редакции справелли- во говорится, что.рял местных худож- ников работал нал темами, НЕЕ ными восстановлению Смоленска. ©1- нако неумение обобщать явления, раскпывать тему е хостаточной глу- биной. наконеп, спешка привели их. Х большому ерыву. Есть еше художники, лля которых воплошение многообразной, богатой О творчестве художников Российской Федерации’ o HTTH B HOry © эпохой, Участвовать своим трудом в великом деле кояму- вистического воспитания народа. Но многим из них нехватает умения практически осуществить желае- мое. Автер уже питировавшейся ста- тьи в «Советской Сибири» справел- ливо пишет, что хуложники часто не умеют разоблаться в окружающих их значительных явлениях жизни, не умеют осмыслить и обобщить увилен- Нехватагт имо и поофессионально- ro мастерства, Язык. на вотором! RE, HR соответствует яркой, испол- ненной трулового пафоса жизни со- циатнстического государетва. Неза- верштенность замысла, приблизитель- ная трактовка темы или дойросовеет- ная «инрентаризаняй» ^ отлельных. ничего не говорящих деталей-— все это Кадр из фильма «Победа китайского народа». Mes Em genes toe & re Ree He Ie a ONG eet ey eee О enn ee ламы аа не сохой — грубо обтесанчым куе- ком дерева, впрятаясь в лямки, заме- няя лошаль на чужом, помещичьем поле... Китайские бурлаки на, реке... Рикнти, заменявшие на улицах J0- maze... ^ Так было. И во многих городах. как в Шан- хае, развевались нал китайской зем- лей не китайские флаги — амери- канские, английские, бельгийские, голландекие, шведские. Флаги ино- странных концезеий, иностранных ьварталов. сеттльментов, огражден- ных колючей проволокой и бетонны- ми пулеметными гнезтами... Так Было. щи, сутулый от страха, пряча гла- за, стоит в толпе крестьян и слу- шает, как женщина, седая от горя в нищеты, бросает ему в лицо гневне® слова обвинения: на его совести ‘ве седина!.. Й снова картины великих сраже- НИЙ. : В создании документальных филь- мов большое искусство состоит в том, чтобы порой неожиданным, но нрав- дивым по мысли сопоставлением кад- ров перелать глубину и величие наз родного полвига,. Громадное впечатление производят картины ‘освобождения Муклена, Пе- кина, Нанкина, Шанхая, Кантона, вырванные йз живой лействительно= сти картины, когла во время изнуриз тельного перехола агитбригалы wW- бадривают усталых солдат боевой музыкой, ударами в больтой барабан; огненной пляской. Но люди агит= бригал сами перенееля все тяготы пез рехота, сами томятея от жажлы, от зноя, от страшного утомления и все же, собирая послелние силы. п0- ют, бьют в барабан — вестники но- вого боя, новой побелы. Нельзя 3a- быть картины. переправы через Янц- зы, грандиозной переправы. развер- нувшейся на протяжении пятисот ки лометров. Сотни, тысячи парузных джонок плывут навстречу орудийной Пальбе. словно земля слвинудась е места и пола на врага; — это FOX личественнее Бирнамекого леса У Шекспира. Но это — поавла, пот- меченная операторами и режиссерами в огне войны. ...Народ Китая победил. Он побез XW не только наемные, пролажные войска гоминлана. Он нанес улар урачным силам мирового империз- лизма. В торжественном финале фильма сохранены лля истории лни победы китайского народа, совпавригие ‘во времени с праздником всего перехово= го человечества, когда трудящиеся земного шара поздравляли товарина Сталина с днем его семилесятилетия: «Другу китайского народа. товарищу Сталину лесять тыеяч лет жизни!» Этот возглае, тысячеустый, BOCTOD- женный, звучит в финальных калрах фильма. И перекликается е ним В картинах наротного торжества в го- ролах и селах Витая другой возглас: «Да здравствует Мао Пзе-дун!». Этот локументальный фильм обла: дает большой силой роздействия, по- тому что он правдив, потому что все эпизолы его сняты в гуще жизни, в огне сражений, в среле TPYIOBOTO RH- тайского нарола, отстоявпего е ору- жием в руках свою свободу, свое ве- ликое будущее. Этот фильм г чув- ством высокого уловлетворения 6у- дет принят зрителями в нашей стра- не и всюду, гле людв трудз отбтаива- ют дело свободы, лемократии. MUD. И вот перед нами — горы Цзинь- гаваня. В 1928 голу злесь впервые встретились Мао Цзе-дун и Чжу Jo, встретились рабочие и крестьяне Ки- тая, чтобы влиться в первые отряды Китайекой Красной Армии. Есть лишь одна сила, за кото- рой идет нарох в освободительной войне, — коммунисты. Они об’ели- няют всех, у кого живет в сердие священная ненависть к врагам. Япон- ские захватчики вооружены ло зубов. но против них поднимается простой нарол. справелливый, гневный, вазде- сущий. Важлый холм, каждая хижи- на, кажлый подвал в крестьянском доме стреляют. Жилища простых лютей стали релутами антияполекой войны. Крестьяне — солдаты. Рыба- ки — солдаты. Женщины —= солда- ты; Весь китайский народ, трудовой нарол — воин. Й есть у него регу- лярная армия, непобедимая, стойкая, окрыленная ‘великими идеями — Восьмая армия полководца Чжу Дь, идущая на полвиг под революциен- ным знаменем. Алые флаги на карте Мапьчжурии заливают. всю землю — это Советская Армия, пружественная китайскому народу, закаленная в сражениях Великой Отечественной войны mp0- тив фашизма. тромит Квантунскую янонскую армию. В этом похоле рус- ские солдаты, советекие соллаты, сражалиеь за свободу своих братьев — китайских рабочих, китайских крестьян, всех честных людей Китая. Картины недолгого мира на китай- ской земле. Это — «мир» ‘на американский образец. «Мирная» торговля ‘амери- канеким оружием, «мирные» по- ставки американских пупехк. танков, самолетов гоминлану, разжигавиему пламя новой антинаролной войны. Пол знаменем Мао Цзе-луна пол- нялся весь китайский нарол. Поднял- ся против томиялановских полчищ © их оружием, на котором зловещая фаб- ричная марка! «Ма4е ш ПОЗА». Чужеземные пушки бессильны, когда против них поднимается иная великая снла — правда народа. В огне сражений, запечатленных В фильме, мы видим. как на отвоеван- ных от врага’ территориях крестьяне, по воле народного правительства, по- лучают поменичьи земли. Вот поме- A историческое СТавке срели работ. высоко опененных художественной общественностью, eee fe. ObLIA пейзажи омских Хуложни ков. №. Белов в своей картине «Лесо- сплаз на Иртыше». А. Диберов «В сибирекдгх лалях» и «Барабинекой Варламова. «М. Горький и А. А. Жла- Степи», №. Щекотов в «Вечере на пов у сормовичей в 1928 году» Хра- Оше» сумели на основе собранного на- мова, «Строительство судов» Вама- нина, «Первый свисток» Семенюка прететарляют ©0бойя относительные Кама, ТУБНОГО материала показать величест- ые образы Советской Сибири. уже подлинные пейзажи-кафти- полные эпического звучания, творчеекие удачи. А в целом хулож- ЯЫ, полные эпического Ники. не сумели освоить Новых для ШИРово раскрывающие тему. В борьбе за повышение мастерет- ва художников большое значение имеют различные виды творческой помоши. Большую роль могут сыграть выезды искусствоведов и хуложни- ков Москвы в края, области, респуб- лики для проведения лекций. бесед и консультаций. Но эффективной эта помощь будет только в том случае, если выезды будут носить системати- ческий характер. Чрезвычайно плото- творные результаты уже лала та за- мечательняя коллективная работа. них впечатлений, подчинить их $6906, отобрать самое существенное. В ре- зультате — неполноценные ©бразы, поверхностные композиционные ре- шения, отлнчающиеся существенны- ми недостатками портреты. Только очень серьезно и внимательно на- писавный «Портрет старейшей pa- ботницы Сормова М, Т. Дербеневой» художника Л. Хныги верно передает хапактерный образ трудовой русской ROME. За послелние голы художники Та- Усчательемя тапекой АССР выполнили значитель- Которая проволитея на «Академиче- даче» Бсекохуложника — том Доме творчества совет- Хочется отметить и такое лейет- BEM мероприятие тля повыиения профессмонального мастерства, пто- волимое Всекохуложником, как вы- вов в Москву живописцев. которые, работая нал картиной, нуждаются для завершения своего замысла В спепиальном руковолетве. К сожалению, все эти мероприя- ное количество произведений лля до- СКОИ Дал ма-музея им. А. М. Горького в Казани. ДЛИННОМ Этот музей организован в том ломе, СВИХ ХУДОЖНИКОВ. где находилась булочная и первая пекарня Деренкова, У которого в 1896—1397 годах паботал полруч- ным пекаря Алексей Петков. Перед казанскихи художниками была поставлена почетная и вместе с тем очень сложная творческая зала- ча, —— передать средетвами изобрази- тельного искусства образ шестнатца- богатой тилетнего Алеши Пешкова, будущем тия относятся к живопиецам а гра- м советской лействительности, трул <9- борца. революция, великого гумани- фики и скульпторы периферии в сво- ветского человека не стали основным, ста, основоположника социалистиче- их творческих поисках тишены TO- солержанием их творчества. 06 этом! ской литературы. Художники долж- i варищеекой пом. outa наших лучших свидетельствует, например, статья п вы были раскрыть внутреннюю суШ- изетерав. Хтуложнихи Российской Федерации ность образа юного !орького, приоб- MAMMETOCH к революпионному лвиже- рароте астрахансових художенков © выразительным заголовком «В еторо- нот жизни» (газета «Волта»). Ав- нию. показать, как вырастали в нем ИМЕЮТ все возможности для того, чте- Гбы в ближайшем будущем занять ло- стойное место па всесоюзных смотрах советежого изобразительного: искусст- ва. Можно не сомневаться, что пра- тор указывает, что, запятые любовя-. нием живониеными уголками стаи! ру и беззаветная вера в оевободи- Астрахани. художники словно не ри- телькую силу коммунизма. Отвечают ли произвеления казан- 1X хумЕников пайботающих нат горола, aw ABY- шего трутовой созилательноя жизнью. ских хуюжников. работающих ни новых люлей Астрахани-—-яатзот- Горьковской темой. тем высоким тре- ВИЛЬНое понимание своих творче- НоРодов. рыбаков, строителей. Kets бованияи, которые мы прегявляем в! ских задач, упорная работа над CO-; pon области готовится к празднику. такие художники и в других горолах советскому изобразительному и‘кус- вершенствованием своего мастерства песни, посвящееному 33-й годовщине. приведет их к творческим успехам. © 3 CAMCOHOB. Октября. В дни, нразлника в клубах горолов и сел выступит более 10 ты- сяч певпов. республики. № счастью, их сравни- ству? Приходится признать FTO MHA тельно немного. Подавляющее боль-, гие хуложники не владеют еще ис- шинствВо художников горячо желает. Слайк-Джонеа вдребезги разбивал старую автомашину. При исполнении же очередного боевика «Хочи Ворниа» в состав оркестра была ввелена коза. Дирижер крутил ей хвозт, и она от- чаянно блеяла от боли. Все это вы- глядело. конечно, очень «эффектно». Полобное варварство является да- леко не случайкым и сознательно противопоставляется серьезной музы- ке, возвышающей и облагораживаю- щей человека. Нехавно американцы в Западном Берлине дали заказ крупному музы- кальному издательству выпустить болыним тиражом «песенку-боевик» следующего содержания: «Мы — pe- бята джаза, обожаем только джазо- вую музыку и больше никакую. На что нам Бетховен, плюем мы на не- о. Что нам в немыслимой музыке Ба- ха, когла барабана в ней нет и сак- софон не звучит. Мы обожаем только каз и больше ничего». Это «програминое выступление» американских покровителей музыки происходило в хни, когла весь про- грессивный мир праздновал 200-ле- тие со дня смерти великого Иоганна Себастьяна Баха. Впрочем, музыка не является ие- ключекием. В английежой газете «Ив- нинг Отандард» было опубликовано заявление художника Франка Сейсл- бюри. Он вилел коллекцию картия, написанных умзлишенными. «Между этими картинами, — заявил Сейел- бюри, — и произведениями совре- менных художников, демонстрирую- щимися на наших хуложественных выставках, нет никакой разницы». В другой английской газете «Сан- ди Ероникл» глава Донлонской хуло- жественной галлереи слелал следую- щее признание 10 поводу картин «художника» Остпна Купера: «Эти картины лет через 10 пронзвелут на- стоящий фурор. Вы можете разгляды- вать их в любом положении, Сам ми- стер Купер преллагает вешать свои картины таким образом. чтобы они могли вращаться в разные стороны». Bee эти сумаесбролные ухишрения в конце кониов имеют одну цель — захватить очерелной сенсацией вни- мание зрителя или слушателя, по- щекотать ему нервы, а главное — у COAT Трумэна. ** Тем ралостнее чувствовать и ви- деть расцвет светлого и жизнерадост- HOTO советского искусства. Eme и еще раз преклоняемея мы перед мудростью нашей партии, ко- торая каждый раз, котла отдельные деятели искусства пытались зам- кНУТЬСяЯ в ‹ебе. поворачивала HX B особенно пугают эпизоды, описываю- щие, как Гайавата старается устано- вить мир между враждующими пае- менами индейцев». Кинокоммерсанты решили, что этя «мирные усилия могут дать основание: рассматривать фильм. как призыв в миру, что на- руку коммунистам». До каких же геркулесовых стол- бов глупости и лицемерия могут лой- TH созлатели американских «духов- ных ценностей» при таком «вур- се»!? : ”Мир стал пугалом для буржуазно- го искусства. Там более высокие обя- занности в борьбе за мир и пропаган- ле итен мира возлагаются на совет- ское искусство и искусство стран на- ролной темократии. «Перед лицом угрозы миру во всем иире обязанность каждого деятеля искусства — разоблачать источники лжи, пошлости и преступлений. Вы- еокая обязанность каждого музыкан- та — указать своему наролу путь правты и прогресса». Так написали в своем обращении Е музыкантам всем мира польские композиторы и музыканты. В странах лагеря мира людям ис- кусства открыты все трибуны — И трибуны общественные и трибуны конпертно-театральные. На конгрее- сах и конференциях в защиту мира разлается уверенный и страстный го- лос леятелей искусства. И е не менв- шей силой оч должен фазлаваться с0 сцен театров. в концертных залах и на хуложественных выставках. Жизнь народа. страны, ее полити- ка и искусство у нае нефаздельны. В этом сила нашего искусства, напра- вляемою великим гением — Сталиным. > Бапитализм тоже пытается устано- вить елинство своей политики и ис- кусства. Он еше покупает за доллары и Фунты неустойчивую часть работ- ников искуеств. Но истооия отни- мет у них право называться деяте- лями иткусетва, ибо новая эпоха утвертила это звание, как ожно из самых почетных A пользующихся ловоривм народа. Чего лобиваются создатели сцени- ческого. музыкального и прочего жизнь. Эта борьба требует от них ре- шительного разрыва е формалистиче- скими ухищрениями и перехода на позиции реализма. В 1946 голу в Вене я вялел вы- ставку. французского «Осеннего са- лона» и был поражен полным отры- вом искусства от жизни. Я видел там картину Фернана Леже, абстрактную и мало понятную. Радостно слышать, чо Фернан Леже много работает для движения сторонников мира. Его ис- кусство несомненно станет богаче я осмысленнее. Не менее ралостно, что французские хуложники, такие, как Борисе Таслицкий, Андре Фужерон я другие. создают картины. в которых выражены гнев и возмущение под- жигателями войны. Итальянский буржуазный тезтр переживает жесточайший кризис, и театральные залы все более широко ‘используются для демонстрации гол- ‘ливудских боевиков. Зато спевтакль «На дороге свободы», поставленный в Римском коммунальном театре про- грессивным режиссером Марчелло Сартарелли, пользуется ‹ небывалый успехом. В нем участвует около 600 человек, причем не актеров, з гамих трудящихся. Таким же успехом поль- зуется в Англии выступающий перед рабочей аудиторией Юнити-тватр. Вее это— ростки нового. наротнаго искусства, которое в этих странах получит пюлное развитие после побе- ды социалистического строя. Прогрессивные деятели искусства в буржуазных странах тоже стре- мятся учиться у советского искус- ства, потому что наше искуество ве- рит в человека, полнимает и облаго- раживает его. зовет к великим пелям. «Умирающий капитализм отрипает человека, в то время хак сопиали- стическая культура ем полнимает, возвышает. укрепляет и утвержхаег», — так писал известный вененуэль- ский поэт и общественный деятель Карлос Аугусто Jeon, позетивший Советский Союз. Будем же с еше большим напря- жением всех наших творческих сил поднимать и утверждать в искусстве образ Человека — строителя комму- низма, главного героя нашего искус- ства. : ‘кусства сеичас учитель многих CBO- их соратников в странах народной демократии. Все чаше и чаще наши артисты и музыканты выступают перед дружественной аудиторией с9- седних государств. Выступления эти, Kak правило, носят триумфальный характер. Нашему искусству ралуют- ся народы, наших артистов сердечно благодарят, «Повле 9 сентября. 1944 тода посещетия видных представителей советского музыкально-исполнитель- ского искусства превращаются в не- забываемые праздники болгаро-с0- ветской дружбы, дают напей публи- ке чавы высшего художественного наслаждения. Но вместе с тем они являютея самой лучшей школой для напгих музыкантов» — так, писала, ©о- фийская газета «Рабочее дело», ре- цензируя концерты солистов Боль- того Театра в городах Болгарии. Так пинют пресса других дружественных стран. Советекое искусство имеет уже более чем 30-летний опыт уча- стия в строительстве социализма. Его высокая миссия — помочь мо- лодому ‘искусству стран. только не- давно изгнавших капитализм и всту- пивших Ha путь социалистического строительства. Почва, на которую па- дают семена нашей советской науки, исключительно благодатная, каждое наше письмо, статью, выступление встречают там с благоларностью и восторгом, ибо освобожденные от пут капитализма стрзны наролной хлемо- кратии идут 10 пути прогресса и культуры семимильными шагами и ии нужен Halll OBIT. Сквозь гнет и сыск пробиваются ростки народного искусства и в стра- пах капитализма. Великий Левин го- ворил, что в каждой напии есть лве RYIBTYPH — культура правящих верхов и культура наролная, которая все больше пренизываелея идеями со- циализма. Борьба за мир для нарола и вме- сте с наролом неизбежно влечет ва собой внутреннюю творческую пере стройку хуложников, применувиих к великому движенню. Эта борьба оплолотворяет их новыми темами, ма- териалом для которых является сама ‘товара в буржуазных странах?’ В издательстве «Советокий писа- тель» вышла нолавно книга Н. Вз- сильева «Америка с черного хода». Позволим себе привести небольшую цитату из этой книги, написанной на основе личных впечатлений и наблю- дений автора. Его затащили олнаж- хы на концерт, которым лирижиро- вал некий Спайк-Джонс. Среди про- THX номеров была исполнена танио- вальная сюита из «Щелкунчика» Чайковского. Итак, предоставим сло- во автору книги: «Сюита была «сыграна» при помо- щи стиральных досок, полицейских сирен, разбиваемогло стекла, Bep- блюжьих колокольцев. В «новатот- ском оркестре» Спайк-Джонса флей- ты, вларнеты, скрипки, виолончели и другие симфонические инструменты оказались излишним, явно «устафев- шим» инвентарем. Можно ли было услышать скрипку в шуме и грохоте стиральных досок, по которым изо всей силы колотили каким-то тяже- лым орулием? Мог ли кларнет кон- курировать с леляняним лупу завы- ванием полицейской сирены или вы- зывающим нервную дрожь скрежетом a звоном бъющегося стекла? А что мотло сравниться с воем, писком, ква- ТЕРЬ ТР В в Н-да рр в: АС ЕЕА каньем, мяуканьем. лаем и иными не- Зленораздельными эвуками, какие из- давались десятью «музыкантами»?.. Первые публичные выступления Спайк-Джонса имели успех у жажлу- щих сенсаций американских обывате- лей. Это подстегнуло ето «изобрета- тельность», и она достигла небыва- лых «высот». Векоре в его оркестре появился «крэпюофон» — приспособ- ление для разбивания и перемалыва- пия стекла. Затем Сиайк изобрел другой оригинальный инструмент — «латринофон», представляющий co- бой силенье от унитаза, на которое натянуты струны. Когла и это пока- залось ему недостаточным, он заста- вил своих мололчиков с треском от- дирать прилипшие & груди Рорчич- Е Бр Е лань НИКИ, а ТАК имитировать отрыл.- ‘Бу, на чем, межту прочим, было по- строено исполнение вальса Штрауса «Голубой Дунай». В качестве акком- панемента к песенке «ЁИрошка Боу- Пип потеряла свой «лжип» оркестр избавить ето от мыслей. Пусть не ду- мает. Изгнать из искусства все, что моет будить живую и пытливую че- ловечеескую мыель Недлапом амери- Канская статистика показывает, что на полторы тысячи клубов, в кот- рых оболваненные американцы по- клоняются мышонку Микки Maycy, похождениям гангетера-моряка Попая и‘сыщика Кента (все это серия за серией выпускается мультипликани- онными кинокомпаниями). прихо- дится всего один клуб почитателей Шекспира. веть и другое назначение искус- ства в буржуазном мире. Если к ис- кусству тянутся люли, если они жа- ждут развлечений, бизнесмен решает вопросе просто — искусство должно служить рекламе, Ради этого чикаг- ская компания по производству шпи- ната покупает собственную киносту- дию, ради ото в эфире звучат «мыльные оперы», таким путем ис- кусство целиком и полностью подчи- няется всемогущему бизнесу. Но главная. так сказать, гене- ральная, задача искусства, служащего империалистическии хищникам, — это задача воспитания лютей, кото- рых не пугает кровь й „воторым Ra- жется ничего не стоящей жизнь дру- тих людей. Давно известно, что Гол- ливуд своими фильмами, где кровь, кулаки и револьверы новейших .си- стем составляют основу сюжета и тематики, заполонил весь буржуаз- ный мир. Подсчитано, что 6 милляо- нов английских детей посещают ки- Но (т.е. смотрят голливулекие филь- мы) олин раз и 31/эз миллиона — два раза в неделю, что ежегодно около 500 преступлений совершаются под- рестками в результате непосредет- венного ‘воздействия кинофильмов. Конечно” эти потростки чрезмерно впечатлительны. Но те, которые не убивают сразу после посемения ки- нотеатра, все же на протяжении мто- ‘гих лет привыкают к тому. что уби- вать можно и нужно, а когла и кого, — то им бутет в свое время сказано. Что же. в конечном итоге, утверж- лает нынешнее буржуазное искуеет- Bo? Нельзя думать, но можно уби- BaTb. Вот несложная мораль, расечитан- CTODOHY народа. к его запросам. к его! посещетия вилных интересам. «Работники искусств должны по- пять, что те из них, кто и впредь будет безответственно и легкомыс- ленно относиться к своему делу, лег- во могут оказаться за бортом перело- вого советского искусства и выйти в тираж, ибо советский зритель вырос, его культурные запросы и требования увеличились, а партия и госуларетво будут и в дальнейшем воспитывать в народе хорошие вкусы и высокую требовательность в произведениям искусства». Вот золотые слова большевистской партчи, которые направляют вгех нас каждый день. В театрах, музеях и конеерватори- ях нашей великой страны в эти дни радостное оживление. Готовятся но- вые спектакли и выставки, увеличи- вается число концертов, артисты вы- ходят действительно на всенародный отчет. Я ближе в музыкальному те- атру, и нынешний сезон меня волнует потому, что это — сезон. ботатый co- ветекими операми и балетами. Толь- ко в Москве прелполагаетея поставить в течение сезона 5 советских опер и 2 балета на современные темы. К On- тябрьской годовщине приготовили но- вые спектакли по произведениям с0- ветеких композиторов Большой театр в Москве и Театр им. Кирова в Ле- иинграле. У нас много сил, чтобы еще пгире развернуть фронт развития и распиве- та советского искусства, ибо путь наш ясен, народ любит искусство и, пресявляя все более высокие требо- вания к искуеству. сам чуветвует его благотворное воспитательное воздей- ствие. Но мы не можем тумать только о себе. Каждый советский деятель ис-