СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО драматургии _ уголь драматург нам только сообщает под занавес. А там, где главное в дра- ме только сообщается, & не показы- ваюгся, там и характеры неизбежно теряют свою глубину, там изображе- вие характера чаще всего подменяет- ся поверхностным схематизмом или демонстрированием внешней харак- терности. Когда смотришь сцены пъеы Н. Винникова «Чаша радости», побЗ- зывающие стахановцев Оверю и Атад- жанова, невольно рождаетея подозре- ние, что в какой-то момент талантли- вый драматург поечитал недостаточ- ной силу заключенной в пьесе поэзии и правлы жизни и решил «подогреть» зрительский интерес, «оживить» пье- су. Оверю и Атаджанова драма- тург наделил своеобразным акцентом, странностями фарсовых персонажей, комической глуповатостью поведения при встречах с колхозницей Marpe- ной. Они одновременно влюбляются в одну и ту же женщину, одновремен- но решают преподнести ей подарки, одновременно узнают в тщетности своих притязаний. В их диалогах поч- ти постоянно’ чувствуется авторекое старание смешить зрителя. И это ста- рание портит все дело: котда Оверя и Аталжанов выходят на просцениум или сцену. получается аттракцион: вместо естественного развития дейет- вия пьесы драматург обыгрывает странности и заблуждения своих ге- роев. При отборе индивилуальных ‘черт характера и конкретных деталей лра- матургического действия нельзя ни на минуту забывать об идее образа, © сверхзалаче произведения. По-на- стоящему заживет на сцене только такля деталь, которая необходима хля полноты общето. И по-настоящему индивидуален будет только тот персо- наж, в обрисовке которого He чув- ствуетея стараний драматурга ис- кусственно его инливилуатизировать, в обрисовке которого каждая деталь, каждая подробность целесообразно и естественно служат общему илейному замыслу автора. опирающемуся wa глубокое понимание жизненной прав- ды и логики ‘изображаемого хараж- тера. Умение драматурга отличить ey- щественное от второстепенного. важ- ное от незначительного, общезначи- MOO от УЗко-личного. — важнейшее условие создания правхивого типиче- ского образа. Драматург, который не способен осмыелить частное явление в свете общих законов и тенденций исторического развития, неизбежно снижается ло изображения маленькой эмпирической правдочки отдельных явлений и фактов: такой художник не способен подняться до понимания и изображения большой правды в с9- ветской жизни, Художественный талант — это не только мастерское владение языком и приемами , художничесвого ‚ремесла талан-— эт прежде всего умение чувствовать, видеть и воспроизводить большую правду жизни во всем мно- гообразии ее конкретных проявлений, во всей глубокой динамике ee общих процессов и закономерностей. Чтобы написать полноценное драматическое произведение, нало увидеть и понять развитие изображаемой жизни,—что в ней отмирает, что нарождается, что принадлежит дню вчерашнему и что—завтрашнему. Отеутетвие или притупление чувства новом неиз- бежно ведет драматурга к ремеелен- ничёству, к поверхностному сочини- тельству, к шаблону. Выбор типической ситуации, ти- пического конфликта нельзя ограни- чивать догматическим пониманием тинического только как часто встре- чающегося, привычного. Требование соцналистического реализма изобра- жать жизнь в ев революционном раз- витии означает, что художник дол- жен уметь показывать не только То, что уже стало типическим сегодня, но и то, что наверняка станет типи- ческим завтра. , Успехи советской драматургии по- следних лет — достаточно яркое CBH- детельство того. что нашей драматур- гии в целом . присуще воспитанное партией умение чувствовать живой пульс современности, стремление изо- бражать решающее, главное в жиз- ни — то, в чем всего полнее обнару- живается движение этой жизни впе- ред. Характерно, что большинство пьес о рабочем классе, написанных в нос- ледние годы, посвящено созданию и внедрению в производетво новой тех- ники, новатореких метолов работы, — именно об этом рассказывают в своих новых ньесах А, Крон, А. Суров, А. Салынский, С. Клебанов и А. Марь- ямов, И. Пырьев и бр. Тур, Ю. Чепу- рин и др. Художественное воспроиз- ведение борьбы новаторов за вчедре- ние новой техники и новых методов труда, отображение процессов созда- ния материально-технической базы коммунизма позволяет драматургам полнее, глубже раскрыть характер советского человека, его духовный рост, его патриотическую целе- устремленность и коммунистическую идейность. А изображение советского человека, ето трудового творчества — главное, что определяет пафос и жизненную силу современной совет- ской драматургии. Всей практикой советской лрама- тургии доказано, что только глубокое знание жизни вооружает драматурга умением отбирать в жизни и изобра- жать в драме типическое, характер- ное. Поучителен в этом отношении успех молодого лраматурта А. Салын- ското. пьесу которого «Дорога пер- вых» ставят сейчас в ряде театров. Сила пьесы А. Салынекого в том. что она правдиво показывает типи- ‘ческие явления нашего сегодня, ти- ‘пические характеры советских лю- ` дей. налних современников. Глубоко современен Илья Буторин, создающий вместе < инженером Никоновым но- вую электробуровую машину. Это стахановец, хорошо понимающий. еи- лу смелой научной мысли, помножен- ной на опыт. Он занимается в` ин- ституте и одновременно проходит «горняикий университет» ‘на прак- тической работе. Это — герой налие- УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР медалями 06 индивидуальном ты, присущие лишь советским людям, людям великой сталинской эпохи, сумели увидеть в своих героях авторы фильма и ярко осветить их еветом паттийной публицистики. Вот создатели горного комбайна. Но комбайн создали не только эти инже- неры, которых мы видим в тихих 3а- лах конструкторекого бюро. Шесть тысяч помощников у них — шесть тысяч горняков внесли свои пред- ложения, улучшающие работу ком- байна и самую его конетрувцию. = И все же таких людей, как, комбай- нер Павел Десятериченко, не улов- летворяет обычная работа, этой силь- ной машины, и он <оздает свой Me- TOI, благодаря которому перестроен Bech ‘технологический процесе не только на одной шахте, но и цо всему Донбассу. Такими фактами, раскрывающими процесс стирания вековой грани меж- ду трулом умственным и физическим, авторы подчеркивают ведущую тему. своето произведения — воммуниети- ческое отношение советских людей к труду. Ведь это та животворная сила, которая подняла Донбасс из руин, из черного хаоса обломков, который еще недавно царил на шахте «Кочегар- та». Глубокое волнение охватывает, котла смотришь кадры из киноле- тописи; шахта, залитая водой, сло- манные крепления, развалины... Глу- боко волнуют приведенные в диктор- ском тексте слова» шахтера, который сказал в те горестные дни: «Береги- те этот кинодокумент! Когда мы воз- родим налг Донбасс, когда, все тут бу- дет еще богаче и кралие, чем было до войны, вы покажете эти кадры всему миру: пусть знает мир, что мы умеем хорошо воевать и хорошо строить, пусть знает мир, на что способен cO- ветский шахтер сталинской эпохи!». Й возрожденная «Кочегарка», кото- рую хочется назвать Дворцом ин- дустрии, и все, что мы видим в Филь- ме, убедительно показывает, на что способны мужественные = солдаты мира. Ряловые воины великой армии ми- ра! Им посвящены документальные очерки, вынушенные Ленинград- ской студией кинохроники. Филь- мы «Содружество», «Сила примера», «Шефетво мастера» и MpyrHe PaccRa- зывают о делах тех, кто горло несет вахту мира, кто нелавно в качестве посланцев народа участвовал во Все- союзной конференции сторонников мира. Мы видим ленинградского ‘TO. каря Василия Бирюкова, перелающе- го мололежи ©вое высокое мастерство, и згатных обувшии Москвы и Ленин- града — Лидию Корабельникову и Ольгу Муштукову. Перед нами — ученые и стахановцы, создающие в содружестве науки и практики новые агрегаты и новые метолы высокопро- изводительного труда. Мы видим, каБ совершают трудовые полвиги простые советские люди и во имя чего эти подвиги совершалотся. Е Авторы очерков придерживались строгой локументальности, но В ©а- мих документах оказалось столько разнообразных красок, что произве- ления зазвучали с большой художе- ственной силой. А котла с экрана раздается голос Лидии Корабельнико- вой: «Мы своим трудом отстаиваем и укрепляем дело мира!», то эти слова хочется поставить эпиграфом ко. всем очеркам, рассказывающим о помые- лах и делах пламенных COBETCRUX патриотов. Остаетея пожелать, чтобы миллио- ны советских зрителей увилели эти документальные фильмы, чтобы эти киноочерки напити дорогу на боль- шие экраны етраны. В борьбе за дальнейшее повыше- ние качества советской драматургии одно из важных мест занимает проб- лема соотношения индивидуального и типичеекого в художественном обра- зе, в сюжете, в конфликте. Без npa- вильного решения этой проблемы нельзя по-настоящему бороться 34 хуложественное совершенство, идей- ную и жизненную. глубину драмы. Б реальпои жизни нет ничего от- влеченно существующего. Уже этим простым фактом определяется важ- ность и значение художественного изображения ‘действительности в ее индивидуальных, конкретных прояв- лениях. Там, где мыель художника, идея произведения не получают кон- кретного выражения, рождаются мертвые, абстрактные схемы, & He живые художественные образы. С конкретного факта начинается изу- чение художником действительности, понимание и отбор типического; ти- пическое может быть реалистически жизненным только в своих конкрет- ных проявлениях. Забвение этой важнейшей законо- мерности художественного творчеетваь или неумение последовательно вопло- щать ее в процессе творчества, приво- TAT даже способных лраматургов к созданию образов. лишенных пласти- ческой ясности и художественной яр- кости. В результате получается, что с людьми. образы которых удались драматургу, в пьесе встречаются, об- щаются, разговаривают какие-то без- ликие тени, чья безликость чаюто на- рушает жизненную убедительность этого общения, ослабляет выразитель- ность драматургического конфликта. Наша критика недавно упрекала авторов интересной в целом пьесы «Особое мнение» С. Клебанова и А. Марьямова, за схематичность обра- за инженера Крылова. Это справедли- вый упрек! Из пьесы мы знаем, что Крылов изобрел новый станок, мы слышим его рассуждения и споры о значении высоких скоростей резания, 9 важности быстрейшего внедрения станка в производство. Но мы не чув- ствуем, не видим, каков он. этот ин- женер Крылов. Перед нами — «ин- женер вообще», «новатор вообще». Он даже в любви своей в Варе Мошкиной безлик, и любовь-то его—это какая- то странная «любовь вообще», Недостаток индивидуальной кон- кретности в изображении инженера- новатора приводит к тому, что зача- стую слова Крылова в защиту своего изобретения — умные, справедливые словз! — звучат как-то бесстрастно, недостаточно эмоционально. И это по- внятно: эмопиональная взволнован- ность и подлинная страстность обяза- тельно должны иметь своим источни- ком живую душу человека, которого мы видим, чувствуем. узнаем. Крыло- ва трудно почувствовать — драма- турги нам о нем только вообщают: тиническое здёсь осталось Вне своей индивидуальной формы. . А сколько У нас еще в пьесах «служебных персонажей», которые выступают в них только. как именное обсзначение дела, ках носители опре- деленной сюжетной функции. во не налелены живым богатством индиви- дуальной человеческой личности! Зато как хоропю узнали мы парт- орга Орлова и директора завода Осе- редько («Далеко от Сталинграда»), профессора Трубникова ‘и инженера Макеева («Чужая тень»), председате- ля колхоза Романюка и председателя сельсовета Наталью Ковшик («Кали- новая роша»). профессоров Милягина, ий Лаврова («Великая сила»), лирек- тора завода Потапова и его жену Ирину («Московский характер») и многих, многих других наших совре- менников, воспроизведенных в 0брА- зах, в которых мыель художника, 06- лечена ты человеческой плотью и кровью. Мы узнаем этих людей. как знакомых. мы или любим их, или критикуем за ошибки, или сердеч- но сочувствуем им в их борьбе, — во всяком случае мы не относиуся к ним равнодушно: перед нами живые лю- ди, и нельзя не заинтересоваться их сульбой, мыслями и чувствами. Индивидуализация характеров — одно из непременных условий худо- жественности и жизненной правливо- сти произведения. Недаром Марке упрекал Лассаля зз недостаток «ха- рактерных черт» в обрисовке персо- нажей его драмы «Франц фон-Зикин- ген», & Энгелье требовал от Лассаля, чтобы «отдельные характеры были несколько резче разграничены м ост- рее противопоставлены друг другу». Эти высказывания основоположников марксизма по поводу пьесы Лаюсаля имеют принципиальное значение для всей драматической литературы. Конкретное изображение жизни в ее индивилуальных проявлениях; ин- дивихуализация характеров не име- ют ничего общего с натуралистиче- ским увлечением деталями. Когда лра- матург проявляет чрезмерное при- страстие в мелочной отделке полроб- ностей, обыгрыванию деталей, он не- избежно приходит к тому. что созда- ваемые HM художественные образы мельчают, их очертания стаповятся зыбкими, неопределенными, идейное зерно образа исчезает в обилии по- дробностей; в натуралистически вы- писанных образах, в рассредоточен- ном по мелочам конфликте актер и зритель за деревьями не видят леса — теряют ощущение сверхзадачи образа или конфликта. Все, кто читал повесть В. Игише- ва «Шахтеры». помнят поэтические, полные патриотической взволнован- ности картины борьбы за уголь, со- зданные писателем, Но вот Игяшев перевел свою повесть на язык драма- тургии... То. ради чего живут и хей- ствуют ев герои Ковтун, Саенко и другие, борьба за ‘уголь. в пьесе «0 самой большой любви» оттеснено ‘в финал и даже за пределы драматур- ‘тического действия. На первый план оказались вылвинутыми ловкие ма- невры Ковтуна, «улавливающего» Сзенко, заманивающего его на свою шахту, хитрые ходы Саенко, «улав- ливающего» кадры стариков и моло- дежи на свой участок. Большой кон- фтикт в пьесе размельчен на малые конфликты. 0 начале борьбы за Все чаще выходят в свет хокумен- тальные фильмы, посвященные ста- хановцам, новаторам производства, людям науки и техники. Смотришь такой фильм; и перед тобой проходит частица творческой жизни человека, отдающего все свои силы служению народу, Родине, борьбе за торжество коммунизма. Смотришь такую карти- ну, м видишь перед собой cKpov- ных и мужественных солдат великой армии мира. ‚..Группа людей в рабочей одежде шахтеров. Простые, открытые лица. И эта обычная группа идущих на работу горняков — ключ к фильму о людях Донбасса, совершающих труло- вые подвиги. Таких — тысячи и ты- сячи. И всей этой славной горняцкой армии посвящены слова, звучащие -с экрана: «Шрюстые советские ‘люди, мирные донецкие шахтеры. Чусть смотрит мир, пусть видит, пусть зна- ет, как мы сегодня живем, как, рабо- таем, в чем наша правда, в чем нала, силз и почему мы непобедимы. Мир! Вог куда направлены все наши по- мыслы и дела...». Tak начинается рассказ о делах ни днях сегодняшнего Донбасса. Рассказ лаконичный, иногда даже чрезмерно «екуповатый», но сколько в нем све- та, волнующих эпизодов, подымаю- щих фильм до болыних публициети- ческих обобщений! От шахт отходят «эшелоны мира», бесконечные потоки угля мчатся мимо городов возрожденного Донбас- 55 — солнечных городов угля и ме- талла. Белокаменные лворцы на фоне черных пирамид — терриконов... Где еще, в какой другой стране, возможно подобнов сочетание? Уголь и зеркаль- ный паркет рабочих клубов. горняки В 32606 и в студенческой зудитории горного института, Бронзовые скульптуры тех, кто сегодня добыва- ет уголь, водит электрические поезда по подземным магистралям, создает чудесные машины, облегчающие труд человека. Фильм «Шахтеры Донбаюса» (ре- жиссер М. Белинский, оператор И. Ce- мененко, производство Украинской стулии кинохроники) воспринимается хак влохновенная песня о труде и людях труда. В нем нет особых «ре- жнесерских находок», в погоне за ко- торыми иногда отклоняются от осно- вы этого жанра — документальной точности. В этом фильме нет «зани- мательных фактов», искусственное столкновение которых иногда выдает- ся за «документальную драматур- гию». Это большое произведение, по- строенное на крепкой основе правди- Рой драматургии жизни, заставляет волноваться, радоваться, заставляет негодовать против тех, кто нахолится «за кадром» фильма, кто вновь угро- жает огнем счастью мирного ©озида- ния. Все здесь просто и естественно, правдиво и убедительно, как рассказ человека. который видел свой родной Донбасс в беде, кто возродил его, 4 ныне, в счастливые годы мира, еще влохновеннее трудится во славу Po- дины. Драматургия этого киноочерка — в большой силе умело отобранных фактов, освещающих своим внутрен- ним светом все связанные с ними с0- ‘бытия. Все, что мы видим на экране, — и шахты, и дворцы культуры, и евет- лые горняцкие поселки, и характер- ный донецкий пейзаж, —елужит фэ- ном стройному повествованию о лю- хях Донецкого бассейна. Главное, ве- дущее в очерке—0браз шахтера, ко- торый трудится вдохновенно, потому что знает: этот уголь булет плавить металл хля гидростанций Сталингра- да, Куйбышева и Каховки; потому что в каждом килограмме добытого черного золота щахтер видит свой вклад в святое дело борьбы за мир, за хоммунизи. Самые характерные чер- я ТтИШИЧОСАО 0 награждении орденами го времени, рабочий периода перехо- да, от социализма к коммунизму. Драматург правдив и в изображе- нии противника новаторских дерза- ний Буторина и Никонова, — дирек- тора рудника Фурегова. Фурегов 60- противляется новому не потому. что он за старое. Нет. он из тех работни- ков, которые не против нового, но неспособны за это новое драться CO всем необходимым для новаторетва от- нем и страстью, которые мечтают 0 том, чтобы новое входило на их заво- ды и шахты без крутых поворотов, без лишнего баепокойства, без риска. 06б’ективно. часто сами того не же- лая. эти обюрократившиеея, отвык- шие по-молодому лерзать работники становятся помехой на пути нового. Фурегову чужды эгоистические мысли о личном спокойствии. Но вся бела-то в том, что он узко, деляче- ки понимает тосударственные инте- ресы. Перевьытюлнение плана сегод- ня, гарантированный успех на завтра —вот и все, что ему нужно как ди- ректору: ето мысли нехватает боль- шевистекой окрыленности, государ- ственного размаха. Улача образа Фурегова в том. что он конкретен и одновременно несет в себе общие. тинические для отсталых хозяйственников черты, приводящие его к столкновению с новаторами. А. Салынекий глубоко реалисти- чен и в разрешении конфликта меж- ду новаторами и их противниками. В его пьесе нет внезапных поворотов, искусственно ускоряемых вмешатель- ством сил извне; в ней изображена живая борьба за новое во всей ее сложности и жизненной конкретно- сти. Решающую роль в успешном ее завершении ‘играет парторганизация, возглавляемая умным. принцитиаль- ным и твердым руководителем. Секое- тарь парторганизации Ефимушкин появляется не только при решающих поворотах в еудьбе героев. Нет, мы постоянно чувствуем ето лейственное участие в делах рудника; мы вилим, как он присматривается к людям, анализирует их дела. изучает их ха- рактеры, убеждают... Он оказывает решающую помощь новаторам своей тлубокой и принципизльной партий- ной мыслью. своей непреололимой на- стойчивостью в борьбе за новое. Именно Ефимушкин раскрывает суть фуреговского руковолетва* «Рулник живет на коротком дыхании. А поче-. му?’ Потому, что ето руководитель по- терял перспективу...» Именно Ефи- мушкин помогает людям рудника с©о- ревповаться на длинных листанциях. работать е мыслью о будущем, с уче- том требований булущего. артистов театров Грузинской ССР ОРДЕНОМ ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ 8. Димитилади Одиссея Ахилесо- вича — заслуженного деятеля ис- кусетв Грузинской ССР. 9. Долидзе Исидора Самсоновича— начальника Управления по делам ис- кусств при Совете Министров Грузин- ской ССР. 10. Жоржолиани Алексанлоа Мак- симовича — натодного артиста Гру- зинской ССР. _ 11, Кавеадзе Владимира Лонгино- зовича — наротного артиста, Грузин- ской СОР. 12. КНанлелани Павла Мамантьеви- da — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 13. Кобахидзе Петра КВалистрато- вича — народного артиста Грузин- ской ССР. 14. Кравейшвили Варфоломея Ига- клиевича —— народного артиста Гру- зинской ССР. 15. Кушиташвипи Василия Павло- вича = заслуженного деятеля ис- кусств Грузинской ССР. 16. Лапачи Нину Иосифовну — народную артистку Грузинской ССР. 17. Поангишвили Павла Яковле- зича — народного артиста Грузин- ской CCP. 18_ Цигнадзе Веру Вафламовну — заслуженную артистку Грузинской 19. Цомая Надежду Афанасъевну— натюдную артистку Грузинской ССР. 20. Цуцунава Цепилию Ражденов- ну — народную артистку Грузинекой 21. Челидзе Сергея Филиппови- ча — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 22 Чхартишвили Арчила Эстатье- вича — заслуженного деятеля ис- кусств Грузинской ССР. 23. Шавгулидзе Георгия Владими- ровича — заслуженного артиста Гру- зинекой ССР. 1. Азмайпарашвили Шалва Ильича — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 2. Аленсидзе Ирину Алексанхров- НУ — артистку Тбидисского театра оперы и балета. 3. Алексишвили Отата Ясонови- ча — режиссера Грузинского театра юного зрителя. . 4. Апхаидзе Алексея Николаеви- ча — артиста Тбилисского театра им. Руставели. 5. Баланчивадзе Василия Антоно- вича — заслуженного артиста Гру- зинской ССР. 6. Борчхадзе Михаила Влалимито- вича — дирижера Тбилисского теат- ра оперы и балета. 7. Бурмистрову Наталию Михай- ловну — артистку Тбилисского теат- ра им. Грибоелова. 8. Вайсермана Константин» Нико- Лаевича — директора Тбилисского театра им. Грибоелова. . 9. Венадзе Григория Hosnya —- na- ролного артиста Грузинской ССР. 10. Дариспанашвили Георгия Ни- колаевича — заслуженното артиста Грузинекой ССР. 11. Геджадзе Василия Яковлеви- ча — дирижера театра им. Руставели. 12. Даушвили Константина Дави- ловича — заслуженного артиста Гру- зинской ССР. 13. Цжапаридзе Степана Мелито- новича —— заслуженного = артиста Трузинской ССР. 14. Долидзе Влалимита Сертееви- ча — артиста театра им. Руста- вели. 15. Журули Георгия Багратови- ча — заслуженного деятеля ис- кусств Грузинской ССР. 16. Закариадзе Сергея Алексан- дровича — наролного артиста IJipy- зинской ССР. 17. Инасаридзе Шалва Трофимо- вича — заслуженного деятеля ис- кусств Гоузинекой ССР. 18. НКашакашвили Валеризна Саз- лионовича —— заслуженного теятеля искусств Грузинской ОСР. 19. Нвалиашвили Михаила Гео- Москва, Кремль, 10 ноября 1950 г. (Окончание. Начало см. в № 78) тиевича — заслуженного — деятеля искусств Грузинсвой ССР. 20. Кобаладзе Юсуфа Омеровича — заслуженного артиста Грузинской CCP. 21. Курхули Георгия Алексеевича —- заслуженного артиста ГрузиЕской 22. Маршака Николая Яковлеви- ча — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 23. Микеладзе Григория Ильича— заслуженного деятеля искусств. Гру= зинской ССР, . 24. Мирцхулава axa Jas- рентьевича — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 25. Нинидзе Виктота Афанаеъеви- ча —— народного артиста Грузинской COP. 26. Нинуа Ивана Алекеанлювича — артиста Грузинского театра юного зрителя. ‚ 27. Омиадзё Алексанлра Аслановя- ча — заслуженного артиста Грузин- ской ССР. 28. Палиашвили Вахтанга Левзно- вича — дирижера театра оперы и балета, им. Палиашвили. -29. Сараули Михаила Спирилоно- вича — заслуженного артиста Гру- зинской ССР. 30. Ступель Лазаря Марковича — дирижера оркестра TeaTpa оперы и балета им. Палиашвили: 31. Таблиашвили Baxranra Ba- лерьяновича — заслуженного деятв- ая искусств Грузинской ССР, 32. Чэкалиди Anacraca Фелоро- вича — заслуженного артиста. Гру- зинекой ССР. 33. Чарквиани Тину Давиловну— ею артистку Грузинской P. 34. Шанидзе Акакия Емельянови- ча — директора Грузинского. театрз юного зрителя. ь 35. Элибекяна Вагаршака Арутт- нозича — зиректора Тбилисского театра армянской драмы, а 36. Элиозишвили Николая Алек- сандровича — заслуженного артиста Грузинской ССР. МЕДАЛЬЮ «ЗА ТРУДОВУЮ ДОБЛЕСТЬ» 1. Гегечнори Георгия Владиниро- вича — артиста театра им. Руста- вели. 2. Злобина Игоря Ивановича — артиста театра им. Грибоедова. 3. Ломая Георгия Вонстантинови- ча — директора Зугдидекого драма- тического театра. 4. Мдивани Марию Давиховну — артистку. 7 5. Мосешвили Николая Амбакови- ча — заслуженного артиста Грузин- ской ССР. ЕЕ 6. Осипова Иосифа Айвазовича— заслуженного артиста Грузинской 7. Сванидзе Михаила Евгеньеви- ча -—— артиста Кутаиоского тезтра им. Месхишевили. 8. Сулиашвили Гритория ` Corpa- товБича -- заслуженного — деятеля искусств Грузинской ССР. - 9. Таохнишвили Тамару Хрчя- ловну — артистку тезтра им. Руета- вели. 10. `Тбилели Марину Cranneza- BOBHY — артистку театра, им, Ма джанишвили. 11. Тетрадзе Тамару и — артистку тезтра им. Марджаниишвия и. 12. Тетрадзе Тамару Yeoprnes- ay — артистку театра им. Руставе- 13. Хорава Николая Axexcarxpo- вича — артиста Грузинского ‘тезтра юного зрителя. 14. Церетели Анну Иосифовну — артистку Тбилисского ‘театра оперы и балета. 15. Цинамдзгвари Нину Ильиниш- ну — артистку Кутаиеского театра им. Месхишвили. 16. Чахава Мелею Васильевну — артистку театра им. Руставели: 17. Шюотадзе Анну Hunoasesny— артистку. В творческой практике нашей дра- матичеекой литературы используются дВЗ способа создания типического ха- ражтера: выбор типического характе- ра в самой жизни и ето правливое воспроизведение, или отбор черт и качеств разных людей данного типз и соединение их в типическом образе. Часто, впрочем, художники одновре- менно используют оба способа: худо- жественное воображение. опираю- щееся на жизненные наблюления. не ограничивается выбором прообраза. & лополняет его, изменяет в процес- се создания художественного типа, Но для того. чтобы образ. создан- ный на основе наблюдений нал мно- гими людьми. был жизненно досто- верным, он должен быть художе- ственно цельным; каждая его чер- точка. каждая деталь должны быть выверены жизненной логикой цело- го, идеей образа. Нарушение пельно- сти образа, эклектика в его изобра- жении могут привести художника к тому, что он булет лепить образ по методу незадачливой невесты Агафьи Тихоновны, которая, ках извест- но, так мечтала о своем женихе: «Если бы губы Никанора Иванови- ча да, приставить к носу Ивана ВузБ- мича, да взять сколько-нибудь раз- вязности, какая у Балтазара, Балта- зарыча, да, пожалуй, прибавить к этому еще дородности Ивана Павло- ВИЧа...». При создании образа таким эклек- тическим способом художник не- избежно нарушает его жизненные пропорции, становитея на путь аб- страхтного сочинительства, приписы- вает ‘черты, которые не уклады- ваются в образ, а как бы торчат торч- ком, нарушая художественную гар- MOHHIO; 0браз теряет яеность, опре- деленность. Так, например, элементы эклек- тичности явно ослабляют художест- венную цельность и еилу образов Зайцева («Московский характер» А. Софронова) и Сидорова («Ето ви- новат» Г. Мливани). Ярко раскры- вая пороки этих работников, драма- турги, думается, чересчур снисхоли- тельны к ним в финале лье. Спо- собность к исправлению ках бы ис- кусственно приписана Зайцеву и Сидорову, но не показана в самом живом развитии характеров. Драма- турги, на наш ваглял, должны были бы либо полнее, глубже показать действенность критики и самокри- тики в отношении Зайцева и Сило- рова, либо быть более опрелеленны- ми в своем осуждении этих людей. Пьесы, о которых идет речь, по- священы рабочему классу, людям со- ветской промышленности. Пьесы эти в целом получили заслуженное 9доб- рение советского зрителя и читате- ля. Но большая тема пред’являет и большие требования в отношении качества каждого драматургического образа. Жизненно верное решение проблемы соотношения индивиду- ального и типического — важнейшее условие художественности драма- тического произведения и образа. Только гармоническое сочетание типического и индивидуального, отирающееся на подлинное знание жизни, — как ее закономерностей, так и конкретных проявлений, — ведет к созданию типических обра- зов, художественно выразительных, идейно солержательных, несущих B себе существенные стороны и тен- денции развития реальной жизни. А. КАРАГАНОВ. Работники искусеств— избирательной кампании Большая карта СССР, на которой ‘отмечены места великих строек ком- мунизма, висит на стене зтитпуякта в Пентральном доме композиторов. Вокруг карты собираются избирате- ‘ти, пришедигие ознакомиться © ли- тературой, прослушать лекцию или концерт. _ Атитпункт развернул большую рз- боту среди избирателей. Здесь pery- лярно устраиваются встречи избира- телей с композиторами, вечера, кон- дерты. С большим успехом, напри- мер, прошел вечер на тему «Великий Сталин — знаменосец мира». В.кон- цертном отделении. вечера были ис- полнены песни советских композито- ров, посвященные великому вождю наролов, борьбе за мир. В агитпункте дежурят агитаторы. Около тридцати композиторов и му- зыковедов входят в агитколлектив, руководимый композитором А. Лепи- ным. Агитаторы, прикрепленные Е отдельным домам Свердловского района столицы, посещают квартиры избирателей, знакомят их с Положе- нием о выборах, рассказывают о ©о- ретской демократии, о борьбе народов за мир. , = К выборам в местные Советы изда- тельство, «Искусство» выпускает ряд новых пьес и еборников для художе- ственной самодеятельности. Выпускается также репертуарный сборник «Под солнцем Сталинской Конститупии», в который включены отрывки из лучитих произведений с9- ветских прозаиков, поэтов и драма- тургов. тами выступают перед избирателями Республиканская и областные филар- монии. Они исполняют произведения композиторов, посвященные велико- му Сталину, Героям Социалистиче- ского Труда, грандиозным сталин- ским стройкам, преобразующим при- роду, произведения, отражающие борьбу за мир. Специальные концертные брига- ды выезжают для художественного обслуживания отдаленных промып- ленных и сельских районов Yx- рашны. ++ РИГА (Наш корр.). Работники ис- кусств Латвийской республики ак- тивно участвуют в избирательной кампании. На агитнунктах в Риге й в других городах Латвии, в колхозах ий в рыболовецких артелях, на заво- дах и в учебных заведениях они вы- ступают CO специальными концерта- ми перед избирателями, Артисты и художники Академиче- ского театра драмы Латвийской ССР любовно оформили свой агитнуньт по ул. Свердлова, 9; здесь артисты ча- сто встречаются с избирателями. В концертах выступают лауреаты Сталинской премии 0. Леяскалн, В. Лине, Л. Эрика, Л. Фреймане, \®. Катлап и др. Студенты консерватории, теат- рального института, Академии худо- жеств, музыкальных училищ и школ прикладного искусства являются аги- таторами и активно помогают в культурном обслуживании избирате- лей. ss: ¢ & ПРОСКУРОВ. (Наш корр.). dxece состоялось областное совешание pa- ботников кино, посвященное подго- товке к выборам в местные Советы депутатов трулянтихся. Лучший киномеханик <ельской передвижки Н. Донцов взял обяза- тельство Ко дню выборов дополни- тельно, сверх плана, обслужить 30 тысяч колхозаиков, Примеру тов. Донцова последовали киномеханики льугих сельских пере- дРижек. Учаетники еорещанияя поинали Ne- шеоние провести в городах и районах области кинофестиваль, посвящен- ный выборам. Председатель Президиума Верховного Совета СССР : Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН, _ УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА РСФСР О присвоении почетного звания Заслуженного артиста РСФСР Никитиной В. И. За большие достижения в области ного артиста РОФСР зртистке _Ра- советского театрального искусства лужокого областного лраматического с о ПАН! ЗЕ: ДАНО ЗЕРА ТНТ ee ИЕН тезтра Никитиной Валентине Hocu- присвоить почетное звание Зазлужен- фовне. Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР М. ТАРАСОВ; Секретарь Президиума Верховного Совета РСФСР TI. БАХМУРОВ. Москва, 11 ноября 1950 года. 1ворческое содружество Около года тому назад МХАТ рету- чил в социалистическое содружество с одним из крупнейших поелприятий столицы — станкостроительным за- вохом «Ёрасный пролетарий». Содру- жество двух коллективов протекзет плодотворно и с начала нового TeaT- рального сезона приобрело особенно оживленный характер. Недавно рабочие и инженеры за- вода приняли автивное участие в обсуждении пьесы М. Чизурели и М. Больышинцова «Октябрь», над ко- Торой тедтр в ближайшее время нач- нет работать. Замечания, сделанные краснопролетарцами, помогут авто- рам и театру в их дальнейшей работе нал новым произведением. Большой интерее вызывают «Мо- лодежные четверги», систематически устраиваемые на заводе вместе с ар- тистами МХАТ и учащимися школы- студии им. Вл. И. Немиоовича-Дан- ченко. Олин из «четвергов» был по- священ теме борьбы за мир, другой — любви, товариществу и дружбе. Артисты МХАТ принихают дея- тельное участие в жизни заводского клуба. В состав его правления в0- шли артисты Е. Валужекий, Н. Хо- щанов и Е. Ауэрбах; председателем Хухожественного совета самотеятель- ности клуба избран артиет Н. Бого- любов. Мхатовцы проводят чтение художественной литературы в 06е- денные перерывы в цехах. а по ве- черам — в общежитиях завода. На-днях артистка Г. Балашова провела в одном из цехов на стыке двух смен беседу о великом мастере советекого театра Н. П. Хмелеве. в связи < Б-летием со хня его смерти. Н. Боголюбов собрал актив завод ской художественной самодеятельно- сти и совещался с ним по поволу CH стемы и плана дальнейшей работы всех кружков завода. В ближайшие лни организуетея совместное совещание ‘работников МХАТ, завода «Красный пролетарийу и правления Союза советских писате- лей, посвященное проблеме созтания НЬ8с 0 жизни и творчестве рабочего клава в СОСР. Б октябрьекие дни мастера МХАТ встретились © знатными людьми 38- вода и ‘избирателями района. МХАТ—завод „Красный пролетарий“ КИЕВ. (Наш корр.}. В обстановке исключительного патриотического и производственного подем» проходит на Украине подготовка к выборам в местные Советы. Работники театров и концертных организаций активно участвуют в обслуживании избира- “телей. В городах и тайонах респуб- лики намечено провести 2400 коп- пертов и 735 спектаклей. Театры по- важут пьесы о трудовых подвигах советского народа, пьесы ча тему борьбы за мир. против поджигателей войны. произведения украинекого и русского классического наслехия. (Со специальными тематическими программами и творческими раяют-