Таково буржуазное общество! Французский кинофильм У французов, есть пословица. «Смех — дело несеръезное». Фильмом «Скандал в Клошмерле» французы сами ее опровергли. Этот остроумный фильм позволяет зрите- лям сделать весьма глубокие. выво- ды. «Скандал в Клошмерле» — едкий кинопамфлет, бичующий порядки капиталистического государства, дея- тельность буржуазных политических партий, храленую запалную циврили- зацию, пресловутую буржуазную де- ускратию. ..В захолустном Французском го- родке Клошмерле борются лва «илей- ных» противника: консервамюры и либералы. Бия себя в груль, болтая на каж- дом перекрестке о братетве, равенет- ве и своболе, либералы всюду рекла- мируют себя как борцов за истин- ный прогресс. за интересы народа. В чем же заключаются их идеалы и «народность»? В картине показано, как в результате многолетней «идей- ной борьбы» наступает, наконец, день ‘торжества «прогресса»: Ha главной площади Влошмерля в тор- жественной обстановке, под гром му- зыки открывается... общественная уборная. Считая это сооружение ве- личайшим достижением культуры, на торжества в Клошмерль приезжает министр земледелия. Он произносит речь. поздравляет либералов с побе- той. а их местного «вождя». особен- но рьяно проявившего себя в борьбе за открымие столь знаменательного памятника культуры и прогресса, награждает медалью. Консерваторы возмущены. Чем? ТЛицемерием либералов? Нет! Сами ханжи и лицемеры, они всерьез счи- тают, что существование обществен- ной уборной подрывает нравствен- ные устои горожан, оскорбляет рели- гпию и дурно влияет на воспитание молодого поколения. Страети разго- раются. Та и другая сторона прибе- тает к помощи высокопоставленных лип. Наступает вульминационный момент борьбы. - Выешие чины хуховенства, ми- ниетры буржуазно-демократического правительства вмешиваются в это пело. Больше тото, высокопоставлен- ные лица прикидывают. в уме, как бы использовать созлавлтиеся обстоя- тельства в своих шкурных интере- сах. Министр внутренних дел, на- пример. предполахает, что события в Клошмерле должны вызвать кризис французокого правительства, в ре- зультате которого он сможет стать премьер-министром Франции. Поти- рая от удовольствия руки, он гово- ри: — А не настало ли мое время? Скандал в Клошмерле вырастает в скандал общегосударетвенный: не- истоветвует пресса, обеспокоена цер- ковная знать, в Влошмерль направ- ляется воинекая часть, город 0об’яв- ляется на осалном положении. Пра- вительство в тревоге, сам премьер- министр спепгит спасать государет- венные тетои. которым грозит опах- Скандал в Клошмерле“ ность... от существования в Влош- мерле общественной уборной, Какая злая и правдивая сатира! Какая изумительно верная и точная характеристика современном бур- жуазного государства и его деятелей! Перел зрителем проходит пелая гал- лерея запоминающихся типов вырож- дающегоея буржуазного общества. Убедительно, в убийственным cap- казмом обнажены лицемерие, Ip. хажность. лживость деятелей coppe- ‘менных буржуазных политических партий. именующих себя социали- стами и борцами за прогресс. ; Либералы. показанные в Фильме, — яркий прообраз современных с9- циал-демократов — приелужников и лакеев буржуазии. Нынешние госпо- да——правые социалисты, так Me Rak либералы Клошмерля, очень громко, очень много и очень _ старательно кличат о пропреесе, о запалной циви- тизапии. о своей борьбе за, интересы народа. И чтобы хоть как-нибудь оправдать эту возню и словесную лрескотню, которой прикрываются их собачья преданность си служение буржуазии, современные = ©0циал- предатели каждую вповь построен- ную общественную уборную, каж- UI умывальник, каждую карман- ную аптечку выдают за величайшее ‘достижение калтиталистической куль туры и прогреэса,. Фильм «Скандал в Влошмерле», помогая срывать маски с этих лиие- меров, плутов и ханжей, духовну опустошенных, развратных и про- длажных, Убедителыню показывает, то <илеалы» и «борьба» сих господ отраничиваются сооружением... 06- щественной уборной. Прошло несколько лет после скан» дала в Клошмерле. Городок живет той же жизнью. что м десять, трид- цать лет назад. Почти ничего не из- менилось. Только мэр городка, один мз виновников скандала, блатодаря постройке «общественно-полезного сооружения» вылвинулея в госулат- ственные деятели и стал сенатором. Приехав в Клошмерль, бывший мэр беседует с одним из своих друзей 4 соратников—с «вождем и трибуном» местных либералов. Нослелний наме- кает сенатору, что, мол, не плохо бы подумать о каком-нибудь новом проекте, хвигающем лопимерль по пути дальнейшего прогресса. Ha это сенатор отвечает: Е — Мой друг. зкой тебе еще про- пресс. ведь сейчае в Клошмерле уе три общественные уборные! Так снова сатирически подчерк- Hye BCH суть илеалов и устремлений буржуазных либералов всех стран и всех воемен. р Фильм «Скандал в Клошмерлех; выпущенный фирмой «Синема-Про- ДЮксьон», поставлен фежиссером Пьером Шеналь по роману Шевалье. На французеких экранах он появил= ся в 1947 голу. Но и сегодня вы- нешние правители Франции могут вилеть себя в этом фильме, как в Д. БЕЛЯЕВ. был в СССР, я видел Весна реалистического искусства это срРоиии глазами _ осень Денаданса человеческой деятельности, от блек- лых пустынных пейзажей художни- ков-формалистов! Реакция сделала все от нее зави- сящее, чтобы помешать народу уви- деть образцы нового реалистического искусства. Многие картины прогрее- сивных художников вообще на вы- ставку не были приняты, Только под давлением общественного мнения часть отвергнутых экспонатов была все же выставлена в последний м- мент перед открытием Салона, из-за опасения большого скандала и недо- вольства, публики. Запоминается интересное полотно Мари-Анны Лансо: голодное дитя © тоской смотрит на большой пирог, усыпанный разноцветными леденца- ми и выставленный в витрине булоч- ной. Горькие слезы скатываются по щеке ребенка. Его родители, едва сво- дящие концы с концами, не в соетоя- нии купить это лакометво. Картина Ланео, выставленная на проемотр ов горняцком городке Лан, пользовалась заслуженным успехом. «Горняки смо- трели на нее со слезами», — писала «Юманите». Популярность картины в народе вынудила жюри дать согласие н& допуск ее в осенний Салон. Для картины Жана Сотро «Пейзаж Орадура» не нашлось места в Салоне, Художник изобразил руины города Орадур-сюр-Глан, вафварски разру- шенного фалтистской авиацией. Ha переднем плане надпись на англий- ском и французском языках: «Помни 0б Орадуре». Видимо, жюри Салонз пришлось не по вкусу суровое наю- минание о разрушениях и ужасах, которые принесла © собой война. Ны- нешние правители Франции и их 33- окзанские хозяева мечтают о новых разрушительных войнах против де- мократических стран. Действуя в их интересах, жюри постаралось не до- пустить на выставку картину, Ha- поминающую о страшных престунле- ниях фаптистеких извергов. Реакционные газеты встретили В штыки работы прогрессивных худож- ников. «910 не искусство», — заяв- ляет «Эпок», «Это не живопиеь», — вторит «Фран-Тирер». «Это пропа- ганда», — подпевает «Орор». Но се- тодня трудно обмануть кого-либо столь грубыми приемами. Некоторые из реакционных кри- тиков, зная о симпатиях масс к про- грессивному искусству, применяют более тонкие методы обмана. Они ра- туют за резлизм, но реализм 060бого рода. В «Фигаро» Андре Варне пи- шет: «Не следует предоставлять ком- мунистам монополию на реалистиче- скую живопись». Он призывает ху- дожников писать «реалистические» картины на антисоветские темы. Элостные измышления — Варно встретили достойный отпор Co сторо- ны прогрессивных французеких ху- дожников. «Реализм основывается, — указывает Борис Таелицкий, — на конкретных, призназных фактах, доказанных. вуществующих во вре- мени и пространстве, действующие тица которых известны. Реализм тре- бует социального и политического знализа, этих фактов, показа их зна- чения и развития. Реализм — это выражение правды, носителем кото- рой является народ». Злобные измышления реакционной критики не могут воепрепятетвовать лальнейшим успехам прогрессивных хуложников. Французские трудящиеся ясно ви- дят, кто их друзья и кто враги. Они умеют любить и ненавидеть. Худож- ники, отдающие свое искусство на- роду, чувствуют его мощную под- держку. «Именно поэтому, — пишет «Юманите».,.— столь очевиден успех новой школы, источники вдохнове- ния которой проявляются с безгрз- За последнее время французская реалистическая живопись добилась новых достижений. 06 этом краено- речиво и убедительно свидетельству- ют произведения, выставленные в двух залах осеннего Салона — тра- диционной хуложественной выставки в Нариже. На фоне успехов реали- стической живописи особенно ярко виден закат формализма. «Спесивое, замкнувишееся в себе абстрактное из- кусство, — указывает газета, «Юма- ните», испытывает состояние пред- смертной агонии». Мертвая, изуродованная природа, извращенные изображения обнажен- ных тел, «картины» © аляповало на- мазанными хаотическими пятнами и ЛИНИЯМИ — Таково содержание боль- иинетва зал, отведенных под Живопись. Именно поэтому понятен интерес, проявляемый посетителями Салона, Е залам, где экспонируются картины Фужерона, Таслицкого и их последо- вателей, правдиво показывающие быт трудового народа Франции, его борь- бу, радости и страдания. Вот большое полотно Робера Замбо: «Убийство Барбье в `Фирмини» (22 августа 1948 года). Оно напоминает известную картину Фужерона «Па- мяти Улье», однако Замбо дают cof- ственную трактовку этой темы. На переднем плане распроетертое тело рабочего-активиета, павшего от руки наемного убийцы. Вокруг — товари- щи убитого, к ним приближается группа рабочих, с негодованием оеу- ждающих подлое убийство; «Фирмини» Замбо — прямое 06- винение адресованное нравящим кругам Франции, пытающимся тер- роризировать рабочий класс, запугать его, помешать ему бороться за свои справедливые требования, за мир и свободу. Эта картина передана Фран- цузекой федеращии горняков. Картина Фужерона «Утро 1 мая» показывает старого рабочего и двух детей, вышедших на первомайскую демонстрацию. Очень хоропю сказал 06 этой картине один из посетителей выставки: «Нам, а это значит мил- лионам, нравится смотреть на этого старого товарища, и мы любим его. Ибо, несмотря на все пережитые им страдания, в глазах его как будто отражается красное знамя, а все ли- Ilo проникнуто уверенностью в побе- де... Фужерон предетавлен в Салоне и другим замечательным произведением ——«Дочь, жена и мать горняка — Клеменс Торез». Мать генерального секретаря ‘франпузской компартии изображена, художником с большим и проникновенным чувством. Лицо ee измождено тяжким трудом, глубокая доброта и ласка светятся в ве гла- зах. Большое полотно художника Тас- липкого «Смерть Даниель Вазанова». показывающее». гнусные злодеяния фашистских палачей, — в центре внимания посетителей осеннего Ca- лона. Выделяется картина, написанная еше мало известным художником Сенже «Фау-2 в море». Сенже запе- чатлел на холсте, как рабочие, борю- щиеся против поджигателей новой войны, ебрасывают в море установку длЯ запуска летающих снарядов Фау-2. Хорошее впечатление произзво- дит композиция Мило «Иа Вадраде» (козье стадо). На фоне чудесного горного пейзажа мы видим етадо коз, которых гонит крестьянская семья. Простые лица крестьян, женщина с ребенком верхом на облике, козы, горный пейзаж — все это связано цельным и законченным замыслом. Здесь у Мило © большой силой проя- вилась любовь к своей родине и ее людям. Как далека эта картина, где ошушаешь могучую силу активной треческвих парти-о Й СТВ зан и насилуюните корейских жен- HH. Эти фильмы различны по жанро- вым признакам, построены на раз- личном сюжетном материале, но что касается характеристики американ- ского солдата, они, как две капли во- ды, напоминают один лругого. Солда- ты американской армии, изображен- ные в них, — политически безгра- мотные наемники, с тупым безраз- личием участвующие в боевых опе- рациях. В книге Эрни Пайла и в фильме «Иетория рядового Джо», поставлен- ном по мотивам его одноименноге произведения, мы встречаемся с пор- третами американских рядовых, по- казывающими, каких людей пропа- тгандирует Голливуд. В книге Найла есть эпизод, кото- рый наглядно раскрывает идейное убожество американского солдата. «Недели через две после вторже- ния во Францию один из американ- ских солдат, читая армейскую газе- ту, вдруг спросил: — А где этот берег Нормандии, 0 котором сейчае пишут? Эрни Пайл, заметив, что солдат не шутит, сказал: — Да вы сидите на этом берегу. — Чорт бы меня взял, если я знал 06 этом!». В фильме этот диалог приобрел не- сколько иной оттенок. Солдат Мерфи, обралцаясь в своему однополчаяину, говорит: — Знаешь, когда кончится вой- НЗ, я куплю себе карту и разыщу на ней, где я был... Подчеркивая для убедительности будничноеть войны, Пайл настойчи- во выдвигает на первый план апо- литичноеть солдат. Обывательекие разговоры о фронте и тыле, «организация» традиционной индейки, выпивки и женщины — вот тот духовный мир, вернее, тот духовный тупик, в котором нахолят- ся герои Пайла. Аполитичноеть сэя- дат умышленно возводитея голливуд- ской продукцией в итеал. «Героям» Автор публикуемой статьи — итальянский рабочий Ламберто Маджиорани, успешно исполнивший главную роль безработного Антонио Риччи в демонстрировавшемся в СССР кинофильме «Похи- тители велосипедов». —Ламберто Маджиорани —- один из членов итальянской делегации, приехавшей в Москву на празднование 33-й социалистической революции, годовщины Великой Октябрьской Свсими впечатлениями о поездке в Советский Союз, о тяжелой жизни итальянских трудящихся, о их воле к миру рассказывает он чита- телям «Советского искусства». До приезда в Советский Союз я иного читал о вашей стране, и мне казалось, что я имею довольно ясное представление of} условиях, в KOTO- рых живут и работают советекие люди. Но это была ошибка. То, что я увилел превзошло все ожихтания. Я знал. что в Отране Советов уничтожена экоплоатация человека человеком, но все же не прелполагал увидеть такой замечательный рас- цвет человеческой ‘личности. Я убе- хилея. что в Советском Союзе каж- дому человеку широко открьгы две- ри в жизнь. люли здесь имеют неограниченные возможности разви- вать и применять свои способности и таланты. _ Советская действительность. тем более поразила и восхитила меня, что сам я, простой рабочий римского завоха Бреда, являюсь живым при- мером того, как капиталистический строй эксплоатирует человека, как он порабощает его не только эконо- мически. HO H IVXOBHO. После шестналцати лет работы на заводе Бреда мне полвернулея «еча- стливый случай». Подбирая актера на главную роль в фильме «Похити- тели велосипедов». режисеер ле Сика остановил свой выбор на мне, и я принял его предложение сниматься в филыме. Дирекция завода зазерила, что работа будет сохранена за мной. . Фильм «Похитители велосипедов» был поставлен и имел большой успех. Он продемонстрировал выео- кие лостоинства прогрессивной ки- нематографии современной Италии. Мне кажется. что работой нал ролью безработного Риччи я внес свой вклал в успех этого фильма. Ёак бы сложилась в дальнейшем моя судьба, если бы в Италии был не капитализм, а социализм? Побы- вав в Советеком Союзе, я могу совер- шенно точно ответить на этот вопрос — мне была бы дана возможность серъезно учиться киноискусству, я смог бы развить свои актерские лан- ные и стать профессиональным ви- HOAKTeDOM. Но в Италии, вк сожалению, гос- подетвует капитализм. После того, как я сытрал роль безработного в фильме «Похитители велосипелов», я сам оказалея без работы. Дирекщия завола Бреда не слержала своего обе- щания: я был уволен, вместе ce мной было уволено еще 450 рабочих. Мы увеличили с0бой армию италь- янеких безработных, Потому что итальянекие капиталисты проводят ПОЛИТИЕУ, Которая вытолна ЛИШЬ тля них и их американских хозяев. В Италии всячески затрудняется работа Hal созданием подлинных произведений искусства, в чаетно- сти. кинофильмов, помогающих тру- дящимея понять современную италь- янекую действительность и указы- вающих пути к ее изменению. Про- грессивным ‹ работникам итальянской кинематографии приходится вести упорную борьбу за возможноеть вы- пускать подлинно художественные, социально направленные фильмы. А, преодолев неимоверные трудности и слелав такой фильм, они должны вести не менее упорную борьбу, что- бы показать свое произведение зри- телям, так как большинство италь- янских кинотеатров находитея под контролем американского капитала. Именно поэтому итальянцы вынуж- дены- смотреть американские филь- мы, которыми буквально назводнены кИнотеатры страны. Пропагандирую- щие «американский образ жизни», проповедующие расизм и направлен- ные на разжигание войны, эти филь- мы служат орудием американского империализма. Именно поэтому в Италии запре- Щаелея лемонстрапия таких mpeBoc- ходных советских фильмов, как «Сказание 5 земле Сибирской», «Академик Иван Павлов», «Детство Горького», «Встреча на Эльбе», и других замечательных произведений искусства, которые не только состав- ляют гордость советского кино, но и являются художественным достояни- ем всего человечества. Заправилы капиталистического мира стремятся отгородить стеной народы CBOHX стран от етраны социализма. Они х0- тят помешать угнетенным и жесто- ко эксплоатируемым народам узнать правду о жизни советских трудя- щихся. Нет, не Советский Союз опустил «железный занавес» между наролз- ми. Это империалистические поджи- гатели войны боятся, что нароты их стран узнают правду o CCCP — узнают о непреклонной воле совет- ских люлей к миру. Вее честные люли земного шара страстно желают мира. и никакие усилия поджигателей войны не скрю- ют от них ‘правду 0 героической борьбе народов Советского Союза за мир во всем мире. Я, простой итальянский рабочий, слелаю все. что в моих силах, лля распространения правды о Советском Союзе. Посещение СССР еше больше укрепило мою решимость бороться за дело мира и своболы. Ламберто МАДЖИОРАНИ. Сцена из спектакля «Бторая лю- бовь»з_ в постановке МХАТ СССР им, Горького. На снимке: Родион — В. Давыдов и Груня— Е. Хромова. Фото А. Батанова. (ТАСС). Творческий отчет ленинградских художников В Русском музее открылась вы- ставка, являющаяся творческим OT- четом ленинградеких живописцев, скульпторов, графиков и театраль- ных художников за последние пол- тора гола. В одиннадцати залах экспонируется сзыше 400 работ двухсот авторов. Открытие выставки совпало по времени с работами Второго Всемир- ного конгресса сторонников мира. Словно дополняя выступления его делегатов, экспонированные произв®- дения свидетельствуют, что Совет- ский Союз является могучим оплотом и влохновителем великой битвы за мир. Этой теме посвящена и группо- вая фигурная композиция скульптора А. Овсянникова «Знаменосцы Mapa a демократии» и большой плакат М. Гордона, иллюстрирующий сталян- ское высказывание 0 возможности мирного сотрудничества двух разных систем, и многие другие работы. . На выставке выделяютея пр)изве- дения, в которых воплощены образы тениальных вождей В. И. Ленлна и И. В. Сталина и их ближайших co- ратников. Ряд работ посвящен доок- тябрьскому периоду деятельности большевистекой партии. «И. В. Сталин пишет листовку батумеким рабочим в 1902 году» — такова те- ма скульптуры Е. Захарова. Худож- ник J. Вольштейн приелал на выставку картину «Выступление И. В. Сталина на Апрельской кон- ференции большевиков в 1917 то- ду». Полотно Я. Николаева покязны- вает В. И. Ленина и И. В. Сталина в Разливе. «В. И. Ленин и И. В. Сталин обсужлают план Октябрьекого вос- стания» — так вазываетея работа И. Серебряного. Некоторые произве- дения воссоздают образы В. И. Ленина и И. В. Сталина в различные периолы жизни страны после Вели- кой Октябрьской социалистической веволюции. В ряде работ хуложники Фенин- трада запечатлели героический труд советекого народа: худож- ник В. Малагие экепонирует портре- Ты выдающихся колхозников, Т. Линде — скульптурный портрет работницы Кировского завода, скульптор Е. Попова — бюст знатно- го производственника, молодой худож- ник И, Ершов представил автолито- графии: «Стахановец-сталевар» a «Девушка на стройке». Вместе с мастерами старшего поко- ления в выстазке приняла ‘участие ХИ Веесоюзный в‘езд профеоюза работников искусств выборы ЦА и ревизионной комиссии профсоюза. Установлена норма пред- ставительства на с’езл — 1 делегат откаждых 1.200 членов союза. Деле- гаты с’езда будут выбраны на рес- публиканских, краевых и областных профсоюзных конференциях работни- КОВ ИСКУССТВ. На основании постановления пре- зидиума ВЦСПС «0 проведении отче- тов и выборов руководящих профео- юзных органов» президиум ЦК проф- союза работников _ искусств вынес решение о возыве ХШ Всесоюзного в’езда профеоюза. На с’езде, который соберется в кон- це марта 1951 года, будут проведены Боевой музыкальный коллектив № многих капиталиетических странах большой популярностью среди трудящихся пользуютея само- хеятельные музыкальные коллекти- вы рабочих. Эти коллективы. орга- низуемые обычно крупнейнеими де- мократическими газетами, пропаган- тируют классическую и наролную музыку. которую редко услышишь сейчае в странах американизирован- НОЙ «КУЛЬТУРЫ». 30 сентября 1949 года состоялась первая репетиция такого рабочего оркестра, созданного газетой «Драто Руж» — мужественным голосом бельгийских трудящихся. В то вре- мя оркестр насчитывал всего десять человек. С тех пор прошел год. Му- зыкальный коллектив «Драпо Руж» завоевал любовь и признательность лемократических слоев Бельгии. 35 раз в течение года под звуки это- го оркестра проходили демонстрации сторонников мира, митинги протеста против прелательской политики пра- вительства, Подчинившего страну американскому господству. Торжественно-траурным — маршем проводил рабочий оркестр в послед- ний путь героя бельгийекого народа — Жульена Ляо — предоедателя компартии, полло убитого наймитами змериканекого империализма. Первый современный азербайджанский балет Премьера в Ташкенте стическое соревнование строителей и хлопкоробов. — Эстетика советокого балета имеет в своей основе лучшие клас- сические традипии. Работая над спектаклем, мы ищем средства хуло- жественного выражения, которые по- зволили бы отразить в танцевальной форме пафос труда, — товорит поста- новщик «Гюльшен» народная ар- тистка Азербайджанской ССР Гамер Вюллектив театра © увлечением трудится над созданием первого азер- байджанското балета на современную Присутствовавшие Ha премьере стахановцы, инженеры, партийные и профсоюзные работники столицы Узбекистана тепло встретили новый спектакль. славского» будет продолжено в № 83 «Со- ветского искусства», во вторчик #8 ноября. БАВУ. (Наш корр.). Героические трудовые подвиги советских людей вдохновляют работников искусств на создание произведений, отображаю- щих сегодняшний день нашей Роти- ны, великую социалистическую дей- ствительность. Азербайджанский театр оперы и балета ° им. Ахундова работает сейчас над созданием советекого ба- лета «Гюльшен» (музыка С. Гаджи- бекова), прославляющего доблестных строителей Мингечаурской гидро- электростанции и тружеников хлоп- ковых полей. Основная тема балета — сопиали-! тему. ТАШАЕНТ. (Наш корр.). Коллек- тив Ташкентекого драматического театра им. Горького осуществил по- становку пьесы А. Крона «Кандидат партии». Режиссер Ю. Иоффе, ху- ожник Е Пыжов. ничным богатством и разнообразием». большая группа молодых художников. a a i a a ed oe eo a a a a a i a a ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). него зависящее, чтобы поднять бое- вой дух ландекнехтов Уолл-стрита. При этом голливудские кинодеятели прибегают к довольно оригинальным. чтобы не сказать попросту глупым, стособам «воодушевления» личного состава современной американской армии. Военные фильмы Голливуда уверя- ют, что американскую армию поддер- живают не только земные, но и не- бесные силы; души погибитих солдаг й офицеров незримо присутствуют во время боя среди живых, бесплотные «летчики» и невидимые «танкисты» передают живым бойцам свой опыт. Этой невидимой армией управляет не менее невидимый штаб, расположен- ный где-то... на том свете. Голливудские специалисты по с9- зданию всякого рода чулес показали аудитории в фильме «Парень по име- ни Джо» судьбу души летчика, раз- бившегося при аварии самолета. По ходу действия полностью была продемонстрирована вся «стратегия и тактика» заоблачного генерального штаба. Души летчиков молодцевато берут под козырек, приветствуя ду- ши старших по чину, и, выполняя боевые задания, вылетают на бом- бежку вместе с живыми, еше не раз- бившимися пилотами. Душа «парня по имени Джо» при- командирована к молодому летчику, который, не потозревая о невилимом пополнении экипажа своего самолета, исправно ухаживает за вдовой Дао, Ревнивая душа некоторое время. ко- леблется между желанием разделать- ся с соперником и чувством суборди- вации, но последнее в конце концов побеждает... Сеылкой на помощь и’ консульта- цию выходцев с того света—вот чем пытаются голливудские пособники полжигателей войны привить боевой дух амернканскому. солдату. Можно Но сомневаться, что эти усилия далуг. столь же неутенительные результа- ты, как и поныгки их. хозяев ввести в заблуждение народы в отношений подлинных целей, прееледуемых аме риканскими претендентами на миро- вое госпюдетво. Г. АВАРИН. все равно, за кого‘драться, все равно, с кем, лишь бы их зрителю всеми до- ступными средствами навязывалась одна и та же мысль: ландекнехтов сытно кормят и им хорошо платят. Всестороннее затушевывание вели- ких идей освободительной войны про- тир фашизма исключительно ярко раскрывается в книге.Гарри Брауна «Прогулка под солнцем» и одноимен- ном фильме. ЭЗлесь действие локализовано на небольшом участке итальянского фронта в рамках олного дня. Содер- жание фильма — «бесхитростный» рассказ о незначительной операции, проведенной. отрядом ` американцев. В итоге получился некий «парах- аллэ» ограниченных, тупых и нелю- бопытных людей. Внутренний мир героев не раскрыт, однако из кон- текста можно’ догадаться, что в этом «мире» и раскрывать-то было нечего. Не возвышаясь над уровнем своих героев, автор равнодушно и деловито описывает мелочи фронтовой жизни. Нерегружая фильм сценами солдат- ского досуга, авторы фильма делают все возможное, чтобы. избежать об’яснения истинных причин минувВ- шей войны и целей, которые прееле- довались сторонами в этой войне. Книга Брауна и поставленный по ней фильм чрезвычайно рельефно по- казывают направленность военной продукции Голливуда. Зритель дол- жен покинуть кинозал 6 чувством, что война не слишком опасная и вполне доходная «штука». Солдату хоропго платят, и не его дело ломать голову. ради чего это делается. Известно, что боеспособность аме- риканской армии невысока. В этом нет, впрочем, ничего удивительного. Армии с психологией ландекнехтов никогда не отличались высокими бо- евыми качествами. Свидетельство этому мы находим и в самой амери- канской истории. Плохо обученные, недостаточно вооруженные войска Вашингтона били и разбили англий- ские наемные армии в период войны Соединенных Штатов за чезавиеи- мость. Но тогда американский солдат знал, 38 что он сражается. Не то те- перь. И вот Голливуд делает все от кола насилия и убийств отвагой в сердпе», чтобы стать муш- кетером — наемным солдатом фран- ЦузсЕего короля. Во всех голливуд- ских вариантах «Трех мушкетеров» подчеркивается. что, © одной сторо- ны, мушкетеру— «море по колено» и «все дозволено», а с другой стороны, мушкетер — покорный и не рассу- ждлающий исполнитель любых при- казаний. Немало кинолент, построенных на событиях ХУП и ХУШ веков, расска- зывают о приключениях различных вояк, скитающихея по миру в поис- ках случайной поживы. В этих филь- мах откровенно пропагандируется философия наемных убийц и ланлс- кнехтов, исповедующих культ наси- лия и разбоя. Костюмированные ге- POH этих пеевдоисторических боеви- ков торгуют своей шпагой, продают свою совесть, набивая кошельки и добиваясь личного благополучия. Таков ирландекий авантюриет- проходимец из фильма «0’Флинн» (1949 г.), действие которого отно- сится к началу ХХ века. Для 0’Флинна, по его собственным сло- вам, «сражалься и любить—все рав- HO что дышать». Долгое время сра- жалея 0’Флинн в войсках «малень- кого корсиканца», избороздил с пи- столетами и шпатой.в руках пол-Ев- роны и вернулся, наконец, на, роди- ну. На вопросе любимой девушки «Я хотела бы знать, как вы отно- ситесь к своему королю?» 0’Флинн отвечает: «Каждый ирландец — can себе король! Когда барабанный бой зовет к оружию, я только спраши- раю’ еколько платят?». Вюстюмные постановочные филь- мы содержат лишь «поучительные» примеры из прошлого — показывают похождения идейных предшествен- ников современных ландекнехтов. Основная же масса военно-пропаганй- дистских фильмов Голливуда ставит- ся на современном материале. В‘ этих фильмах цинично и откровенно рн- сеуютея суб’екты, раесстреливающие, Ви в одной етране мира, в том чи- сле в Америке, люди не родятся извергами, насильниками и палача- ми. Заатлантической «культуре» бактериологической войны, разбразы- вания колорадеких жуков и расстре- ла мирного населения, бомбежки больниц и школ, нападения из-за угла — всему этому обучают. спе- циально. Помимо многочисленных специальных школ и учреждений, в СНА для этой цели мобилизованы пресса. радио, театр и кино. „ Поджигателям войны — трумэнам и макартурам, маршаллам и черчил- лям— нужно в большом количестве нушечное мясо, покорное, исполни- тельное и беспринципное. № тому же нынешних участников агресин и организаторов латерей смерти в Ко- рее нужно запугать якобы су- ществующей «желтой опасностью» и «красной угрозой». В свое время центр американской реакциойной кинопропаганды Голли- вуд ввел в действие серию фильмов по романам Сакса Ромера о таинет- венном китайце Фу Ман-чу, бесчело- вечном садисте, злобно ненавилящем белую расу и замышляющем стереть ве с лица земли. Ныне даже «Атлан- тида» Пьера Бенуа выпущена в но- вом варианте: в. царстве Ан- THHEH, этой «сирены тропиков», наряду е пышными аппартаментами для любовных вакханалий располо- жены вместительные казармы для бесчисленных «цветных» войск, по первому слову своей повелительницы ротовых ринуться на... беззащитную Америку. Роман Бенуа — далеко не единст- венная жертва литературной виви- секции, которой занимаются в еце- нарно-анатомических покоях Голли- вуда. В результате обработки романов Люма в Голливуде родилиеь много- численные варианты фильмов о бес- шабашном гаеконце д’Артаньяне, прибывшем триста с лишним лет на- зал в Париж «ec песней на устах и От редакции Обсуждение статьи «Глубоко изучать и орчески развивать наследие К. С. Стани- Главный редактор С. Б. СУТОЦКИЙ. Редакционная ноллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ. п. Н. ЖУНОВ, П.Н. ИВАНОВ А. А. ИКОННИКОВ, С. В. МИХ 1951 ГОД ПОВ (зам. главного редантора), МИХАЛНОВ. НЦ. И. ТРАПЕЗНИНОВ. > «КУЛЬТУРА и ЖИЗНЬ» — газета Отдела пропаганды и агитации цк ВКП(б). В газете освещаются вопросы: идеологической и агитационно-пропа- са ЕЕ ме we общественных наук. гандистской работы партииных организаций, художественной литературы, критики, искусства. радио, кино. театра: wm oe foe eee а. с: ee о Ола Зиг’ в “ ®. OR т кт < работа культурно-просветительных учреждений, высшей школы; печатаются статьи об опыте лучших агитацио дистских работников, статьи в помощь ‘пропагандистам, обзоры центральных и местных газет и журналов; р новые советские и иностранные книги по вопросам пол и культуры. Газета «КУЛЬТУРА и: ЖИЗНЬ» выхолит 3 раза в месяц. ПОДПИСНАЯ ЦЕНА: на 12 месяцев — 18 руб., на 6 месяцев — 9 4 руб. 50 коп. диска принимается всюду на почте, в отделениях «Союзпезати» ны о аа Я СЕ О Но руб., на 3 месяца — 3 учреж- ‘ространителями на предприятиях, дениях и организациях. Зак. № 3182. «Советское искусство» выходит по вторникам и субботам. Адрез редакцив: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспонлентской сети — К 5-45-12; отделы музыки. кино, вэсбразительных искусств, аностранвый — К 1485 Типография «Гудок», Москва, ул, Станкевича, 7,