(1279). Вторник, 12 декабря 1950 г., № 87 hb 7 B добрый п: О пьесах молодых драматургов > байны. электростанция, Вот, может, вторую получше‘ нервой собрудим. Оросительная установка...». `И председатель законно задает во- прое: «Вто я — интеллигент или нет?». Пьеса «В Дебяжьем» Tem oco- бенно ценна, что она раскрывает ха- раклерный процессе, происходящий в сельском хозяйстве наших дней. — повышение КУЛЬТУРЫ земледелия, проникновение новой, совершенной техники на поля и связанный с этих огромный интеллектуальный рост ROAXOZHUROB. 28 Драматург. А. Диловский задался серъезнейшей целью — созлать пье- су о талантливейшен поэте револю- ции Влатлимире Маяковеком. И надо сказать, что во многом драматургу удалось достичь положи- тельного результата. Безусловно, 0$- раз’ столь большой ‘глубины, как образ Маяковского, может быть воплощен в десятках и сотнях самых различных по характеру и стилю произведений. Попытка молодото ‘ав- тора -— это только’ первая веха на пути к созданию новых. все более с)- вершенных произведений драматур- гии, роскрешающих величественный образ поэта-трибуна, Перед нами — Ваадимир Маяков- ский в наиболее зрелый период его деятельности, когла он особенно ясно и отчетлива ощутил свою задачу, пэ- нял великую цель своего труда. В эти годы Маяковский с могучей ен- лой борется за искусство, проникну- тае духом больыневистекой партий- ности, илейной непримиримости. Ве- ликая преданность Маяковского делу партии, делу народа вызывала бе- шеную ненавиеть врагов нашей стра- ны. Они понимали, что грозное ору- жие поэта-борца бъет их наповал. И они‘ метили ему, мотили злобно п продуманно. резле. ге только могли. В образах Саванского — троцки- ста, пробравтиетоея к руководству ли- тературной организацией, и критика Дешевца автор изобличил литератур- ных оруженосцев троцкистской бан- ABI, Наиболее удачны места, где Мая- ковекий предстает как поэт-трибун, страстный пропагандист илейного, революционного искусства. Таковы первые сцены пьесы, где Маяковский разоблачает мещанскую ‘сущность стихов поэта Кичанова, данного как собирательный образ омещанивитих- ся T0IT0B, противников феволю- ционной. идейной поэзни. Умело ис- пользованные отрывки из произве- лений Маяковского, из высказываний поэта, придают этой сцене почти до- кументальный характер, — и в этом особое достоинство пьесы. ee ¢ Пьеса А. Анлилогова «Сердце че- лопеческое» посвящена труду совет- ских врачей, Мы знакомимся с людь- ми, для которых их работа — всегла «езда в незнаемое», которые не мо- гут мириться с шаблоном в науке, с боязнью риска. Молодой драматург пашел свой, новый подход в решении темы борьбы нового со старым — темы, которая стала главенствую- щей в нашей драматургии. Нередко в пьесах, решающих преб- ‚лему борьбы новаторов’ с рутинера- ми, напряженность конфликта исче- зает веледствие того, что результат борьбы предопределен заранее, Аз- торам не удается показать, что победа Нового происходит в результате оже- сточенного столкновения, что старое не сдается 0ез борьбы. Зрителю все становится ясным с первой же еце- ны, и позтому он е удивлением и не- доверием наблюдает, как действую- щие лица пьесы, иногда вплоть до последней сцены, не могут поетиг- нуть совершенно бесстюрную истину. А. Анпилогову в ocHOBHOM удалось создать атмосферу борьбы противопо- ложных мнений, которые имеют за собой, казалось бы, равноценные до- воды. Дело идет о жизни человека. Какие средства. следует применить, чтобы спасти человека от смертель- ного заболевания — закупорки ле- гочной артерии стустком крови, так называемой эмболии? Старый врач Никита Отепанович Башмаков, опытный специалист, эн- тузиаст науки, долгие годы думал о возможности лечения болезни путем хирургического вмешательства. Де- сятилетние искания He тали благо- приятных результатов, и Башмаков решительно отказываетея от этой идеи. Он’ глубоко убежден, что пра- вильное решение найти невозможно. Продолжать искания Ватшмакова взялся молодой ученый Сергей Па- стухов. Он’ движим страстным же- ланием добиться положительного pe- зультата, отвоевать у природы еще одну загадку, побороть смерть во имя жизни. Упорная работа ученого при- ‚водит его к победе. Появление Нового имени в лите- `ратуре, в искусстве всегда радостно. ’Вдвойне отрадно, когда неизвестное имя автора открывает театральную афилну, так кав драматургия — од- Ha из областей литературы, где при- ‘тов. свежих сил все еще наименее заметен. Трудно предетавить себе на- щу поэзию, прозу без тех молодых голосов, которые зазвучали в ней в ` последнее время. И только в драма- `тургии новые авторы исчиеляются `елиницами, ^ Об’яснение этому следует искать прежхе всего в тех выгоких требова- °ниях, которые пред’являет к писате- лю лоаматургия — наиболее труд- ‘ный и сложный pox литературы. Многие произведения молодых авто- ров оказываются несовершенными, не удовлетворяюниюхи запроеов теат ‚ров из-за недостаточного опыта, ма- _стерства’ драматургов. Но, с другой стороны, пьеса должна найти реаль- ное воплощение на сцене, а театры сплошь и рядом излишне осторожно относятся к произведениям начинаю- щих авторов. Подобное положени» приводит к тому. что даже бесспорно интересные и талантливые пъесы за- Частую не находят пути на сцену. Перед. нами — три пьесы драма- тургов, впервые выступающих CO свопии произведениями: «В 4е- бяжьем» Д. Девятова, «Грозное opy- жие» А. Липовского, «Серлце чело- веческое» А. Анпилогова. Нервая из них рассказывает о жизни современ- ного колхоза, вторая воскрешает об- раз великого поэта нашего времени Владимира Маяковского. третья ч0- вазывает коллектив врачей, релаю- щих сложные проблемы: борьбы с че- ловеческими недугами. 4 К итогам декады азербайджанской литературы и искусства в Москве а больттом т Мы хорошо помним декаду азер- байджанского искусства 1938 года в Москве. Мы помним замечательные оперные спектакли и лучшую из азербайджанских опер «Кёр-Оглы» У. Гаджибекова. Мы помним прекрас- ный азербайджанекий хор, послан- ный в Москву народом, до Великого Октября не имевшим собственной хо- ровой культуры. Помним талантли- вый ансамбль народного танца, тен- пераментное и колоритное исполне- ние оркестра народных инструмен- тов, вдохновенное мастерство Бюль- Бюля; Шевкет Мамедовой, замеча- тельных азербайджанских народных певцов-ашутов. С тех пор общественность столицы неоднократно знакомилась с новыми работами музыкантов Азербайджана, и каждый раз слушатели елинодуш- но отмечали‘ их новые достижения. Достаточно напомнить хотя бы про- шлотохний третий пленум правления Союза советских композиторов СССР, в программе которого почетное место заняли произведения азербайджан- ских композиторов. Вокально-еим- фоническая поэма студента Азер- байджанекой конеерватории Л. Джан- гирова «По ту сторону Аракса» =— яркое, темпераментное произведение, повествующее о жесточайшем гнет$, которому подвергаются братья-азер- байджанцы, живущие в Иранеком Азербайджане, не только встретн- ла теплый прием столичного слуша- теля, но и была удостоена Сталин- ской премии. Сюита из балета «Семь красавиц» Кара Караева, написан- ная по мотивам одной из поэм, вхо- дящих в бессмертную «нятерицу» Низами, за год прочно вошла в ре- пертуао советских симфонических оркестров. Й вот снова, как ив 1938 году, в круннейших концертных залах е10- лицы звучала азербайджанская му- зыка. Вновь мы слушали произведе- ния ведущих композиторов реепубли- ки, знакомились © мастерским иепол- нением азербайджанских певцов, ди- рижеров, пианистов. Что же изменилось в музыкаль- ном искусстве Азербайджана за ис- текие 12 лет? Какихи новыми творческими успехами могут ‘гор- диться мастера искусетв этой рес- публики? Уже на первой декаде азербай- джанского искусства многих поразила высокая музыкальная культура на- рода, всего лишь за два десятилетия до этого вообще не знавшего разви- того профессионального музыкально- го искусства. Гордостью за свою ве- ликую Родину наполнялись сердна слушателей во время исполнения та- ких влохновенных, волнующих сво- ей идейной глубиной и высоким ком- познторским мастерством произведе- ний, как кантата Узеира Галжибеко- ва «Привет Сталину» или его же опера «КЕр Оглы». С тех пор твор- ческий рост азербайджанской музы- кн был непрерывен. И зажнейшим результатом этого было появление национального азербайджанского енм- Фонизма — высшей формы‘ музы- вальной культуры. Многие симфонические произведе- ния, исполненные в концертах вто- рой декады азербайджанского искус- ства, уже хорошо известны <толич- ному слушателю по показам на плё- нумах Союза композиторов, по испол- нениям в концертах Московской фи- лармонии и Всесоюзного комитета радиоинформации. Но то, что они прозвучали все вместе, позволило с особой яркостью ощутить, каких ог- ромных успехов достигло музыкаль- ное искусетво Азербайджана. Heemo- тря на то. что первые собственно симфонические произведения появи- лись в республике лишь в трилиа- тые готы, сейчас здесь есть уже своя собственная симфоническая козйози- торская школа. Произведения роло- начальника профессиональной азер- байджанской музыки Узепра Гаджи- бекова, сочинения Кара Караева, Ниязи, Джангира Джангирова, Фик- рета Амирова и других композиторов, будучи индивилуально-своеобразны- ми, составляют в то же время единое пелое — советский ‘азербай- джанский симфонический стиль. И стиль этот не спутаепть с другими, настолько он ярок, характерен, не- повторимо оригинален. Прежде всего ‘обращает на себя внимание огромная эмоциональность азербайджанских симфонических про- изведений. 0 чем бы ни рассказывал слушателям азербайджанский компо- зитор—© тлубоких сыновних чувет- вах советских лючей к своему вели- кому вождю (кантата Гаджибеко- ва «Привет Сталину»). об их пат- риотизме («Несня о Родине» Ниязи). о пламенной любви Лейли и Медж- нун (одноименная симфоническая поэма Караева), 0 страданиях азербайджанцев в Иране по ту сто- рону Аракса (одноименная вокально- симфоническая поэма Джангиро- ва), — он всегда говорит с большим душевным волнением и умеет это волнение передать слушателям. Корни 06060й выразительно- Кондерты и киносеанеы для избирателей ТАШЬЕНТ. Работники искусств Узбектетана — активные участнидлА `’иИзоирательной кампании. Alas xyyo- жественного обслуживания агитпуя- ктов в республике создано 100 кон- цертных бригад, выделено свыше 300 кинопередвижек. В репертуаре артистов — новые произведения советеких пягателей в композиторов, посвященные — всенл- родному кандидату в депутаты товарищу И. В. Сталину, Сталинекой Конституции, борьбе народов за мир. На агитпунктах - демонстрируются дублированные на узбекский язык документальные фильмы, рассказы- вающие о расцвете социалистичеекой Родины, художественные кинокарти- ны «Клятва», «Падение Берлина», «Сталинградекая битва», «Секретная миссия» и другие. С начала избирательной кампания на агитпунктах республики пооведе- но свыше двух тысяч концертов и тиносеанелв_ ворческом подеме этой сюите, посвященной дружое на-. родов Советского Союза, были ис- полнены руеекие, украинские, ар-. мянсжие, грузинские, узбекские wes ни и танцы (музыкальная обработка. Ниязи, Салахова, Бабзева). Пора-. зительно то глубокое проникновение, в музыкальный стиль других Hapo- дов, которое продемонстрировали. здесь участники ансамбля. Высоким. мастерством нужно обладать, чтобы с. такой большой непосредетвенностью. исполнять столь различные по хардах- теру ‘песни и танцы. Но ярче всего мастерство ансамбля ‘проявилось в исполнении `азербай- джайевих народных песен: лириче- ской напевной «Бери-бах» в обработ- ке Узеира Гаджибекова шуточной, залорной; полной народного юмора «Аман-Нене» и других. Высокую профессиональную куль- туру показала танцевальная группа ансамбля (руководитель А. Лильба- зи). Созданный из участников самодеятельности, танцевальный кол- лектив в настоящее время пополнил- вя талантливьцит молодьтми исполни- телямн, получившими 1№0фесеио- нальное образование в Бакинском хореографическом училище. И это положительным образом сказалось па работе анбамбля. Его исполнение, со- хранив виртуюзноеть и темперамент- ность, етало ‘более высоким по ма- стерству, по тщательности шлифовки деталей. Танцевальное мастерство уже знакомых москвичам представи- телей старшего поколения азербайд- жанеких танцоров Атабабаева Веюк Ата, Абдуллаева Али Bafa допол- няется сейчас искусством молодежи — Розы Джалиловой;, Туты Гамидо- вой, Мины Джафаровой и Мир Маме- да Мамедова. Большой успех сопутетвовал вы- ступлениям певцов и инетрумента- листов. Сын замечательного азербай- Пьжкы эти -— свидетельство He- прерывного притока новых сил в 60- ветскую храматургию, умения мо- лодых авторов браться за наиболее сложные- и ответственные творческие задачи. Но нельзя сказать. что эти пьесы лишены крупных недостатков. Во вевх трех случаях требуется серьез- ная работа, чтобы замысел был 10- несен до зрителя < болышей силой и совершенством. Так, Д. Девятов, нашедший много нового. часто прибегает в избитых приемам. Словно не доверяя силе ос- новного конфликта в пьесе — борь- бе за об’единение колхозов, За тор- жество новых методов труда, ав- тор ищет дополнительных сюжетных осложнений. Такова история болезни парторга колхоза «Путь к социализ- му» агронома Максима Озерова. Вся эта история необходима автору толь- RO для того. чтобы осложнить ли- нию личных взаимоотношений. Мак- сима и молодого врача Жарковой, создать мелодраматическое напряже- ние. Между тем. главный . кон- фликт исполнен большого драматизуа, и ни к каким подсобным вонфлик- там прибегать не следовало. Иногда автору изменяет чувство слова, и он прибегает в нарочито ко- медийным словечкам, нарушает ор- ганическую жизнь действующих лиц вставными репризами. А. Липовекому необходимо поду- мать 0б углублении психологической характеристики друзей Маяковского — рабочего Дружникова, поэта Ни- колая Корнева, журналиста Алексея Брагина. Пока эти образы очерчены схематично, поверхностно. Дальнейшей углубленной работы требует и образ самого Маяковского. В тех сценах, гле поэт предстает в Бругу своих друзей, его образ оказы- вается менее выразительным, чем в сценах диспута, столкновения е врз- гами. Надо более тщательно проду- мать каждое слово поэта в пьесе, очистить ее от некоторых неряш- ивых, пустых фраз, ни в какой ере не соответствующих образу за- мечательного писателя, трибуна, борца. В пьесе «Сердце человеческое» с0= вершенно не оправдана линия пове- дения судьи Веры Ивановны. Хочет- ся пожелать автору и дальнейшей работы над языком. Его герои гово- рят почти одинаково. Подобное 06- стоятельство особенно тревожно, ког ла фечь идет о молодом храматурте, который лолжен уметь видеть и слы- Wath своих действующих лиц В жиз- НИ. хекалу азер- сти сочинений азербайджанских ком- в последнее позиторов следует искать в их глу- бокой народности, Правда, находи- лись музыковелы, которые, пытаясь с камертоном в руках проверить под- линность народных мелодий в. сим- фонических мугамах Ф. Амирова, приходили в выводу, что подобная музыка ‚ искажает : народное * зербай- джанское творчество. Но с этим ви- как нельзя согласиться, В том-то и ценность работы композиторов Азер- байджана, что они подходят к заме- чательным памятникам искусства родного народа не музейно-этногра- фически, а творчески-лерзновенно, Что они, используя опыт великих классиков русской музыки, пользуясь дружеской помощью крупнейших ма- стеров советской музыкальной куль- туры; решают труднейшую ‘задачу создания высокопрофессионального национального искусства, оеновыва- ющегоея в равной степени и на луч- ших образцах народного творчества и на немеркнущих произведениях классической . музыки. Пусть народная азербайджанская музыка совермненно не знает много- голосия. От этого сложные по факту- ре, нередко полифонические, симфо- нические произведения, созлаваемые ` время композиторами Азербайджана, ничуть. не теряют своего народного характера. Разве в рубсвих народных песнях можно встретить что-либо полобное знаме- нитому ‚канону из «Руслана и Люд- милы» — «Какое чудное мгнове- нье»? Но кто на основании этого ре- шится утверждать, что тениальная глинкинская музыка не народна? Ведь для того, чтобы быть народным композитором, мало цитировать ва- родные мелодии — нужно творчески развивать их, слышать музыку бу- дущего, нужно, говоря еловами Ста- сова, «алреговаться к самому корню жизни народа», Композиторы Ca- ветского Азербайлжана поступают именно так. Их жизнеутверждающая, темпераментная музыка, прочно 06- новываясь Ha интонациях лучших образцов азербайджанекой народной музыки, насыщена актуальными идеями социалистической современ- ности. Мало того, она безусловно об- ращена в будущее. Такие солнечные, пронизанные ощущением радостной полноты жизни советских людей и предчувствием еще более прекраено- го будущего’ нашей Родины, как «Праздничная сюита» Д. Джангиро- ва, можно создать, только живя одной. ЖИЗНЬЮ с народом, — пепоколе- бимо веря в близкое наступление коммунизма! Этими же оптимизмом, вдохновенным творческим горением отличается второе, впервые — испол- ненное в Москве, сочинение — кон- церт для фортениано и внолончели ¢ оркестром Сулеймана Алескерова. Чрезвычайно отрадно, что mpe- красная симфоническая музыка Co- ветского Азербайджана нашла и на- ходит замечательных пеполнителей, Здесь, в первую очередь, нужно на- звать Ниязи — талантливого компо- зитора и превосходного дирижера. Его управление симфоническими коч- пертами декады неизменно вызыва- ло восторженную реакцию аудито- рии. Олнако азербайджанский симфо- низм не заслонил в концертах дека- ды другие виды музыкального искус- ства. Выступления Азербайджанского ансамбля песни и паяеки, о моло- дых одаренных солистов-певцов и инструменталистов показали, чт музыкальная культура в Азербай- джане развиваетея полно и весесто- ронне, что достоинства еимфониче- ских произведений представляют 0- бой лишь одно из явлений, в котором отражаетея общий распвет музы- кальной культуры республики. Взять, например, ансамбль песни и пляски, руководимый заслуженным деятелем искусств Азербайджанской CCP Гылманом Салаховым. Воллек- тив. этот был ‘создан в 1940 году на базе хора и танцевального ансамбля Азербайджанской ‘филаруоний, зна- комых нам еще по декаде 1938 года. Но как он вырос с тех пор! Насколько выше стало мастерство его участни- ков! Превосходное исполнение кан- таты Гаджибекова «Привет Сталичу» (на слова поэта Сулеймана Pycta- ма) — явилось прекраеным TOMY подтверждением. Много ярких, надолго запоминаю- щихся номеров показал москвичам ансамбль. Такова теплая, задушев- ная «Лесня о Сталине» заслуженно- го Деятеля искусств Азербайджан- ской ССР Сеида Рустамова, радостно- принолнятая песня «Ашиквари» 3a- служенного деятеля искусств Азер- байджанской ССР Гылмана Салахова, славящая счастливую жизнь азер- байджанокого народа, привететвен- ная «Песня о Москве» лауреата Сталинской премии Джангира Джан- гирова. Особенно сильно врезалась в па- мять большая. музыкально-танце- вальная сюита «Бир бахтанын чи- чеклери» («Цветы одного сада»). В Творческий заслуженный деятель искусств УССР композитор К. Данькевич закончил новую оперу «Богдан Хмельнинкий» (либретто В. Васи- лееской ‘и А. Корнейчука). На снимке: К, Данькевич (справа) и главный дирижер Одесского госу- дарственного театра оперы и ба- лета Н. Покровский работают над партитурой оперы. Фото А. Фатеева (ТАСС). В гостях у строителей Каховской ГЭС. ВИЕВ. (Наш корр.), В Каховке е0- стоялась творческая встреча артистов Херсонской областной филармонии со строителями Ваховской ГЭС. To- сти рассказали о творческих планах филармонии по обслуживанию етрол- телей Каховекой ГЭС, Южно-Украин- ского и Северо-Крымского каналов. Областная филармония открывает в Каховке музыкальный лекторий. Для строитедей организуется цикл лекций-концертов на темы: «В. И. Ленин и Й. В. Сталин в музыке». С героями пьесы Л, Девятова «В Лебяжьем» знакомищься с удо- вольствием и расстаешься, как с 1о- брыми друзьями. Каждый из них имеет в пьесе законченную характе- ристику. И председатель колхоза— Степан Королев, расчетливый хозяин, однако, не сумевший понять новых требований времени, и сын его Па- вел, бывший Фронтовик, ныне брига- дир тракторной бригады, и энергия- ная девушка Галя, бригадир сосед- него колхоза, да и большинство дру- гих образов выпиеаны автором четко, уверенно. Своеобразен молодой ода- ренный паренек Сергей — комбай- нер, электромонтер и поэт. мастер на все руки, Его трогательная любовь, полная лирического очароРания, юношеской взволнованности, органи- чески вилетена в живую ткань пье- Chr. Но наиболее улавтийся образ — это старый дед, пчеловод Нрокопыч. Часто в драматургии, особенно ‘в ко- медиях, нриходится ветречать нерсо- нажей весьма солидного возраста, вся задача которых сводится только Е немудреным комическим аттфакцио- нам. И, право, становится обидно, Что Им, несмотря на седины, прихо- ANTCA выполнять. мало почтенную роль, утотованную драматургом, — потешать зрителя дешевыми остро- тами. Образ Прокопыча у Д_ Девято- ва вполне жизненный. Прокопыч, много повилавший, много перенесиия в жизни человек, наконец-то видит свершение своих надежд, которые ему самому казались несбыточными. Обычно у начинающего драматур- га наиболее уязвимое место в его про- изведении -—— язык действующих лиц. Он либо совершенно обезличен, ни- ведирован, лишен образности, аибо, наоборот, заберен шелухой. Девятов хорошо чувствует слово; умело им пользуется для создания характеров. И это опять лучше всего сказалось в образе Прохопыча. Он товорит соч- нын, образным. метким языком, пре- восхолно выражающим молодость ду- ши этого умудренного опытбм старо- го человека. Основная мысль пьесы — утвер- ждение необходимости об’единения колхозов в крупные сельскохозяй- ственные артели. Отрадно, что эта идея возникает в пьесе органически, воплошаетя ив прямых столкнове- ниях действующих лиц, в страстной борьбе мнений, и чербз счастлаво найденные детали, которые стоят больших морализирующих мополо- гов. Так. напоимер, одной из удач- ных и выразительных хеталей, за- ключающих большой внутренний смысл, является сцена во второй кар- тине, когда комбайнер Сергей с00б- щает, что он ночью по ошибке, не разобравшись, подетриг комбайнами «под олну гребенку» поля соседнего колхоза «Красный Пахарь», втаде- ния которого вошли клином в поля колхоза «Путь к социализму». Этот. казалось бы, случайный факт служит наглядным подтверждением того, что применение высокой меха- низации, новейнгих агротехнических методов повелительно требует об’еди- нения мелких артелей в одно укруп- ненное хозяйство. Пьеса Д. Девятова — лирическая комедия. По своему характеру она близка манере А. Корнейчука в дра- матургии, И: Нырьева — в кино. Но oT0 не подражание, а творческое пре- творение хороших художественных трахиций. Пьеса полна большого оп- тимизма, радостного ощущения кол- хозного труда, гордости за современ- ного человека советского села. Есть в пьесе одна ецена, где речь идет о сельской интеллигенции. «Теперь возьмем наш колхоз «Путь к социализму», — говорит председатель колхоза. — В нем три- ст восемьдесят хозяйств, три е по- NOBHHGH тысячи га пахотной земли. Десятипольный севооборот,—что это за штука, может, вкратце пони- маете? Сегодня выходило у нае на работу, дай памяти... восемьсот девя- носто два колхозника... У нае трак- торы. Автомашины. Самоходные ком- Глинка — основоположник русекой классической — музыки», джанекого пародного певца Меджила «М. И. Бейбутова Бейбут Али оглы, уже хо- рошо знакомый нам Рашил Бейбх- тов вновь порадовал москвичей. Он начал серьезную работу над темати- чееким расширением своего репергу- ара. В концертах декады им были ис- полнены = патриотическая песня Т. Вулиева «Азербайджан» (на сло- ва Самеда Вургуна), лирическая пес- ня «Назенин» Д. Джангирова (на слова классика азербайлжанской но- эзии Хатаи), шуточная народная пееня «Галалы» и другие. И горя- чий прием этих произведений аули- торией лолжен подтвердить талант- ливому певцу, что он стоит на вер- Ном творческом пути. Успеху концертов во многом CO- действовали выступления солистов Азербайджанского театра оперы и балета и Азербайджанской государ- ственной филармонии — заслужен- ных артистов Азербайджанской ССР Буният-заде, Идриса Аталарова, артистки Захры Рагимовой. Неиссякаемые возможности. роста народных талантов открыла совет- ская действительность перед азер- байджанеким народом. Прекрасное свидетельство тому — выступления воспитанников Бакинской консерва- тории: виолончелиста 0С.* Алиева, нпианиеток Ф. Кулиевой и 9. Агаевой. Игра этих талантливых молодых ин- струменталистов продемонстрирова- ла, как бурно развивается в респуб- лике музыкальное исполнительское мастерство, Успешно выступали в концертах декалы и молодые певцы — сволиет- ка Азербайджанского комитета ра- дионнфоруании Ф. ;Ахмедоваи аспи- рант Московской” консерватории Р. Атакишиев. Иснолнение Ф. Ахие- довой (лирическое сопрано) азер- байлжанеких песен отличаетея тёп- лотой, пепосредственностью и огром- ным обдянием. Р, Атакилиев — 05- лалатель прекрасного лирического тенора. Он с болыцим мастерством исполнил в концерах арию ЁЕр- Оглы из одноименной оперы Y3enpa Гаяжибекова, песню Вакулы из оле- ры Чайковского «Черезички» и ряд других произведений, . Концерты декады азербайджан- ской литературы и искусства не бы- ли лишены отдельных недостатков. Так, оставляет желать лучшего ис- полнение хоровой группы ансамбля, которой, в частности, еледует обра- тить серьезное внимание на чистоту и точноеть интонаций, на обшую стройность звучания. Наряду ©`бле- стящими исполнителями, в ансам- бла есть певцы и танцоры, которым следует мното работать над повыше- нием своего мастерства. Можно было бы высказать и еще некоторые по- желания и претензии мастерам азер- байджанекого искусства, но вее они носят частный характер. В целом же декада азербайджан- ской литературы и искусства пока- зала, что национальное по форме, социалистическое по содержанию ис- кусство азербайджанского народа на- ходитея на новом большом под’еме, что оно стоит накануне новых твоз- ческих побед. план театра «Песни советских композиторов — лауреатов Сталинских премий», «Ук- раинекая классическая музыка». Собравшиеся подробно обсудили план культурного обслуживания строителей и высказали много поже- ланий. В заключение ветречи для` етрои- телей был дан большой концерт. [э поручению строителей ГЭС, замести- тель секретаря парторганизации тов; Коростыдев тепло поблаголарил арта- етов и призвал работников искусств активно участвовать в культурном. обслуживании коллективов великих строек коммунизма. Песни, посвященные великим стройкам СТАВРОПОЛЬ. (Наш корр.). Сбы- вается вековая мечта. терехого казз- чества. От Сталинграда до Моздока через Черные земли, Ирикумье и Но- гайскую степь скоро протянетея гран- диозная сеть ирригационных соору- жений — оросительных и обводни- тельных каналов. Безволные районы превратятся в ботатейшую житницу, а там, тде царили‘ суховеи и пески, зазеленеют сады. Работники искусств Ставрополья ечитают своим почетным долгом приняФь участие в хуложест- венном обслуживанйяи строителей ве- ЛиИких сооружений коммунизма, Этой осенью в Сталинграде побы- вал Черкесский национальный ан- самбль песни и танца, выступазний в рабочих клубах и Дворцах культу- ры города-героя, На-днях в Сталин- град выехала эстрадная бригала Ставропольской филармонии, Артисты подготовили специальную программу, посвященную великим етройкам ком- мунизма. Они выступят перед строч: телями Сталинградекой ГЭС, а таб- же на агитиунктах избирательного округа № 1, где в депутаты Сталин- градекого горолекого Совета баллоти- руетея товарииг Сталин. Вслед за эстрадной бригадой в на- чале 1951 года к строителям Оталин- гралской ГЭС выедет Ансамбль те»- ских казаков. Сталинграднцы уелы- WaT песни терского казачества о сталинском плане преобразования природы. Работники искусств на агитпунктах ВАЗАНЬ. В’ подготовке к выборам в местные Советы активное участие принимают работники искусетв го- рола. В атитпунктах Оталинекого района большим успехом пользуются выступления артиетов Татарского академического театра’ храмы имени Г. Бамала. В агитлучктах Кировоко- го и Бзуманекото районов творческие работники Государственного Больш- о драматического тватра’ имени В. И. Качалова показали избирателям отрывки из пьес «Голос Америки», «Калиновая роща» и лругих. Пят налцать конпертов пля избирателей лали преполаватели и студенты Ва- занекой тосударетвенной конеервато- ИИ. Вазанские театры и музыкальные учебные заведения TOTOREP о<пеци- альные программы, © которыми они выстунят перед трулящимися в день выборов в местных Советы. _В театральном мире бытует. такая печальная фраза: «Чтобы написать ньесу, достаточно быть человеком способным; чтобы добиться ее поста- новки на сцене, надо быть чуть ли не гением». Вак это ни прискорбно, но эти горькие слова не лишены 0= нования. Чюбой из молодых авторов мог бы рассказать грустную историю своих «хождений по мукам», по кабинетам руководителей различных театров. Зачастую автору возвращают пьесу, даже не поговорив с ним, не об’яснив своего отношения к Пьесе. Д. Девятову и А. Липовскому как будто сопутствует удача. «В de- бяжьем» уже осуществил Тамбовский театр, пьесу эту, каки «Грозное ору- жие», принял ряд театров етраны. Но Это скорее исключение, чем правило, Haxo сказать прямо: надлежалнего внимания 60 стороны театров к мо- лодым драматургам нет. Между тем, состояние репертуарных портфелей далеко не благополучное. Чем же об’яснить столь инертное отношение К молодым драматургам? Бывают случаи, когла отношение в молодому автору граничит © безответ- ственностью. Приведем хотя бы один пример. Молодой драматург, журяа- лист Г. Розенталь написал пьесу «Высокая скорость», посвященную рабочему классу. Чьеса, в обневом, получила положительный отзыв Ко- хиссии по драматургии, Автор несет пьесу в Театро им. Станиславского. Четыре месяца в театре держали пьесу. поддерживали автора различными обещаниями и в результате попросту затеряли пьесу. Молодой драматург несет хругой эк- земпляр пьесы в Театр драмы и коме- дин. Главный режиссер театра А. Плотников бодыше месяца держал пьесу. затем автор прочитал ее груп- пе молодежи тезтра, потом ее взял лн- ректор театра А. Богатырев; ему так- же понадобилоеь полтора месяца для раздумий, — стоит ли читать нъесу. После этого директор уехал на курорт, а автор так и не получил ни ответа, ни пъесы. Подобные примеры можно Умно- жить. Необходимо как можно скорее покончить с порочной прабтикой без- хушного отношения в произведениям молодых авторов. С другой стороны, молодые авторы, получив признание в театре, не дол- жны почивать на лаврах. Фпыт на- ших лучших драматургов показы- вает. что только в настоящей, кро- потливой работе автора с театром пье- са шлифуется, совершенствуется, приобретает необходимую заквончен- ность. Высокая требовательность“ в себе, трудолюбие, чувство самоври- тики — верный залог успеха. В статье говорилось только о трех пьесах, хотя можно было бы назвать ряд интересных драматургических произведений молодых звторов. С каждым днем появляются новые и новые драматурги, серьезно относя= щиеся к своей работе. Хочетея поже лать им успеха. Да сопутетвуют ‘их радость и успех в работе, В лобрый ПУТЬ! Н. ГРОМОВ. мни Б. Досымжанов, заслуженный артист Казахской ССР Г. Курханга- ЛИВВ. В течение месяца они давали кон- церты в городах Китайской народной республики. Население оказывало гостям восторженные встречи. `, Башмаков—не рутинер, не консе?- ватор по натуре, он может вновь обре- сти силу и уверенность в себе. Вот за это и борются его ученики. Пастухов своими исканиями возвращает старо- му ученому, своему учителю, преж- нюю веру, пробуждает в нем снова дух творческого беспокойства, жажду искания нового. = Три названные пьесы coRep- шенно различны по творческому по- черку, Если Д, Девятов создает лири- ческую ‘комедию, то А. Липовский строит свою пьесу как остро публи- цистическую, а А. Анпилогова отля- чает стремление к бытовой, психоло- тической характеристике. а Выступления артистов Казахстана в Китае ‚ профессора А. Мубанова, естиваля демократилеской ХАРЬКОВ. (Наш корр,). Главный режиссер Харьковского ордена Лени- на академического украинского дра- матического театра им. Т. Г Шевчен- ко народный артист СССР М, Koy- шельницкий в беседе с сотрудником газеты рассказал о планах театра на сезон 1950 — 1951 rota. — Наша ближайшая премьера; — сказал М. Крушельницкий, — пьеса С. Михалкова «Потерянный дом». по- священная Теме советской есмь. Первые представления нового епек- такля состоятся в декабре. Одновре- менно театр приступил к работе над пьесой А, ‘Крона «Кандидат паогии». Украинский лраматумх Л. Дмитерко вазанях представит окончательный варизнт своей новой пьесы о науке, служащей народу. Героям послевоен- ной сталинской пятилетки, передово- MY стахановекому движению на про- мышленных предприятиях посвяща- OT свою пьесу молодые харьковские драматурги А. Сокол и И. Вишнев- ~ Cenk, В подшефные колхозы Театр собпряетя возобповить в новой сценической редакции сиек- Коллектив Большого театра пот- makin «Егор Булычев и другие» лерживает тесную связь е колхозама M. LOppRoro и «Гибель эскадры» Таловекого района, Воронежекой 05- A. Корнейчука: Предполагается осу- ластч, над которыми осуществляет ществить постановку одной из луч- культурное шефство. ших пьес украинской классики — Завтра в гости к таловцам выез- «Хозяин» Карпенко-Карого. жают народный артиет СССР М. Ми- им солисты балета С. Sparta и к. Рихтер, певны И. Долгий и Е. К»- 1ИСКИХ ДРАМАТУРГОВ робкова, артиет оркестра В. Федин, М. Зунтнер. В ней рассказывается о афтяетка МХАТ Е. Ауэрбах и кот- жизни буржуазной Латвии в годы pe- Цергмейстер И. Каттон. авции, о работе подпольной комму- Бригада артистов Большого театра нистической ортанизации, с борьбе примет тчастне в подготовке к вы- латвийского народа 3a copercRy 10 борам и таст в селах ряд концертов власть. для изопрателел. ПЬЕСА МОЛОЛЫХ ЛАТВИЙСКИХ ЛРАМАТУРГОВ РИГА. (Наш корр.). Коллектив Елтавекого театра показал евою Ha- вю работу — снектакль «Пламя среди ночи». Пьесу‘ написали два мо- лолых ‘лтаматурга — А- Вил и АЛМА-АТА, 11 декабря. (TACC). публики ‚ професс В столипу Казахстана возвратилась лауреат” фестиваля из гастрольной поезтви по Китайской молодежи” и стутентов В Byzaremre народной реепудлике больлгая групи Г Роза Баглановз, народная мастеров искусств Вазахокой CUP! Rasaxeeng COP Uren, x. ре ГОС EE Б ее составе: оркестр народных ин- тисты республики. братья М. иР. А5- струментов имени Курмангазы п91 дуллины, заслуженный артист’ рес- пуслики, лаурёат Сталинской °пле- руководством народного артистз рес-.