Вторник, 19 СОВЕТСКОЕ Возрожденное иснусство китайсного народа День еоздания > сетов — выходцев Китайской наро- Письмо из Пекина из Уцяо. Пример- ной республиви и но такое же зна- TAT ITA лат был днем возрож- дения китайского народного искус- ства и в том числе циркового. В этот день цирковой артист впервые в истории Китая обрел . человеческие права, впервые перестал называться «май-и-ды» — «продающим искус- ство», как презрительно называли актеров цирка представители тоепюд- ствующих классов старого Витая. В условиях гоминдановокого режи- ма цирковые артисты влачили жал- кое существование, не смея и мечтать 06 официальном признании. Жизнь нх была крайне тяжелой. Выступая под открытом небом на площадях и рынках за те гроши, которые им бро- сали случайные зрители, артисты цирка никогда не могли выбраться из нищеты. Те из них, которые приста- вали к каким-нибудь бродячим труп- пам, оказывались в полной зависи- мости от хозяина труппы и подверга- лись жестокой эксплоатации. Кроме экономических трудностей, артисты цирка постоянно испытыва- ли моральное унижение. Опи вынухж- дены были переносить оскорбления и преследования, так как в старом Ви- Tae HX вообще не считали членами общества и относились к Ним, как к нищим и бродягам. Разумеется, никл- кой поддержки со стороны правитель- ства они не получали. В результа- те китайский цирк быетро- пел. к, пол- ному вырождению. Цирковые коллек- тивы разваливались, многие артисты бросали свое ремесло, теряли цирко- вую технику. Интересно, что большинство арти- стов китайского пирка — выходцы на района трех небольших городов — Уцяр, Нинцзин и Дэпин, расположен- ных на стыке провинций Шаньдун и Хэбей. Отгуда же берэт свое начало и китайский театр кукол («дудя- оси»). 0б’ясняетея это тем, что же- стокая феодальная эксплатация и ча- стые наводнения вынуждали . на- селение этих районов целыми‘ оемья- ми уходить из родных мест на зара- сотки. И многие из них становились затем бродячими цирковыми актера- ми. С течением времени эти горо- ла, и особенно уезд Уцяе, стали ро- длиной китайского народного цирка. Цирковая техника и секреты фокусов перелавались из рола в род, из поко- ления в поколение. Достоинетво лю- бой цирковой труппы определялось числом участвующих в ней арти- чение В историн китайского цирка имеют уезлы ПШин- пзян и Люян в провинции Хунань. Китайский народный цирк отли- чается большим разнообразием жан- ров, многие из которых оригинальны и свойственны только Китаю. Так, оригинальным и популярным в Ви- тае жанром является «коуцзи» — искусство звукоподражания. Скры- TH за занавесом актер с большим мастерством воспроизводит голоса лю- дей, крики животных и т. д., рисуя с помощью звуков определенную кар- тину и создавая у присутствующих впечатление, что в представлении участвует большая группа людей и животных. Одним из любимых цирко- вых зрелищ является номер, испол- няемый несколькими артистами, изо- бражающими красных мифических львов. Очень популярна пантомима, рисующая чиповника, попавшего в ад за взяточничество. Такие пред- ставления обличали разложившуюся томиндановскую бюрократию. За год существования Китайской народной республики в положении китайского цирка и в жизни его ар- тистов произошли большие измене- ния. В новом Китае искусство иели- ком поставлено на службу народу. Во мнсгих городах уже созданы государ- ственные театры, цирки, театральные училища. Народное правительство оказывает большую помощь рабэтни- кам искусства, организует и направ- ляег их творчество, уделяет большое внимание повышению идейного и культурного уровня актеров. Знаменательным событием в жиз- ни китайского цирка было Всекитай- ское совепание работников KYAb- туры, происходивиее в Пекине в декабре прошлого roi. На совешании присутствовали также представители циркового искусства. Созланный Ha совешании . комитет по реорганизации работы в облаети. сценического искусства уже добился больших успехов в своей работе. Вдохновленные заботой правитель- ства и сознанием своей общественной полезности, артисты китайского цир- ка полны веры в свое будущее. Те- перь сни знают, что искусетвом они служат народу и что это служение — верная гарантия возрождения и рас- нвета циркового искусства в HOBOM Китаю: Н. КРИЧЕК. Лауреаты Международных премий мира тоды, стачки, демонстрации, голод- ные марши — все это глубоко отра- вилось на творчестве Дакена. После второй мировой войны Да- ен становитея олним из ведущих мастеров прогрессивного французеко- то КИНО. Появление на французеких экфа- нах художественного фильма Дакена «Рассвет»» было ‚ подобно взрыву бомбы. Публика, привыкная к гол- ливудекой стряпне, увидела, подлин- ных горняков, ведущих борьбу за свое существование. Фильм снимался на месте действия этой борьбы-—в шахтах и забоях северной Франции. Все внем строго, целомудренно, пол- HO ONTHMESMA. Что побулило Дакена поставить «Рассвет»? Выступая перед горня- ками, пришедшими на просмотр картины, Дакен заявил, что в выбо- ре темы для кинокартины он прежде всего руководствовалея общеизвест- ным фактом, что «торняки-первые в труде и первые в борьбе». Зал гро- MOM аплодиементов ответил на слова режиссера. Рабочие поняли, что © автором фильма их связывают тес- ные классовые узы. Правительство запретило «Битву за жизнь» —— фильм мешал поджи- тателям войны, и они боялись ef0 появления на экране. Такова логика калеиталистического класса, охвачен- ного чувством страха перед правдой и культурой, сознающего, что ги- бель его неотвратима. В области киноискусства режис- сер-патриот немало сделал для об ели- нения работников французекого ки- но, борющихся за независимость на циональной › кинематографии, что неотделимо от борьбы за мир.. Туи Дакен одним из первых подписал «Манифест французского кино», ра- зоблачающий цели американцев. В начале 1946 тода главарь правых социал-лемократов Jeon a ленные американской конкуренцией, и производство французских фильмов снизилось на двадцать процентов. Работники кино организовали пгиро- кое движение протеста. В январе 1948 года они демонстрировали на бульварах Парижа. В их первых ря- дах был Луи Дажен. Движение при» HAIO такие размеры, что правитель- ство оказалось вынужденным растор- гнуть соглашение Блюм — Бирнс. Ono было заменено конвенцией, ко- торая хотя и не отвечала требовани- ям подлинной национальной незави- симоети, но все же была серьезным успехом борцов за свободу француз- ской кинопромышленности. Опираяюь на план Маршалла и Северо-атлантический пакт, полчи- няющие Францию yurtary США, американские матнаты кино прош-. лым летом снова перешли. в наступ- ление. При соучастии французского правительства они вновь сделали попытку навязать Франции моно- польное господство фильмов с маркой «made in USA». Только благодаря мощному протесту народных Mace, налиедшему свое выражение в «Ма- нифесте французского кино», фран- цузской демократии удается срывать осуществление этих планов. Однако все усиливающеея — подчинение Франции американскому империализ-. му служит серьезным препятетви- ем для развития отечественной ки- нематографии. 1ун Дакен защищает французекое искусство, ето независимость, от космополитизма американских аген- тов, французекую кинопромышлен- ность of порабощения ее ваокеан- скими колонизаторами. Дакен защи- щает мир. Он отдает свои знания и талант киноиекусству. сражающему- ся За дело мира, и в крайне тяжелых условиях капиталистического строя стремитея создавать реалистические произведения, близкие и понятные народу. Туп Дакен-—-художник, борец, вы- ‘дающийся защитник дела мира — заслуженно получил высокую награ- ду, которой Второй Всемирный кон- греее удостоил его= фильм. «Битва 54а, №иИЗНЬ». Пьер ДЮРАН. GD sad HE м 5 Французский режиссер Луи Дакен —создатель фильма «Битва - за жиэнь» — удостоен оолотой медали мира. «Битва за жизнь» — докумен- тальный фильм, посвященный ПЦер- вому Везмирному конгрессу сторон- ников мира, состоявшемуся в Пари- же в апреле 1949 года. Это не про- сто отчет © Парижском конгрессе, а документ, обладающий огромной силой страстного призыва, отража- ющий борьбу за мир во всем мире. Настоящей больнюй любовью к людям и веррй в CHAE прогресса проникнут весь фильм. Кадры, показывающие страны, порабощен- ные ангдо-амернканским империа- тизмом, еменяются кадрами, воспе- вающими свободную жизнь народов в Советском Союзе и в странах на- родной демократии, зарисовками ра- боты конгресса. Большое достоинство произведения Луи Лакена именно’ в многообразии изображенных в нем явлений и событий. Не отклоняяеь от основной темы-— отчета о работе Парижского конгресса, фильм пока- зывает всемирный фронт мира во всем его величии. Фильм этот — не елучайность в жизни Дакена. Все его творчество — яркий пример служения своему на- роду, чьи стремления так полно во- площены в «Битве за жизнь». В ro время как американизированное ки- но капиталистической Франции вы- рождается в беспросветное полража- тельство и порнографию, Дакен и его друзья стали пропагандистами кино- искусства, полного оптимизма, рас- сказывающего о борьбе люлей, пре- исполненных ‘веры в будущее. Трудно переоценить то влияние, Которое оказало на творчество Дак»е- на советское кино. Жизнь, борьба, искусетво советских людей сыграли решающую роль в формировании ду- хорного облика человека. ‘посвя- Замечательный подарок получили в канун выборов в местные Советы тру- дящиес. столины Белоруссии. месте старого Русского драматическо- го театра, развуценного в годы ликой Отечественной войны, сооруже- но новое красивое театральное зда- ние. На-днях двери этого театра впервые распахнулись перед зрителем. Неболышие фойе, устланные рами, ведут в нарядный 2puTe зал, вмешающий 600 человек. Просторные, удобные арти ские комнаты, большой pener ный зал, оборудозанная HOB техникой сцена — все это сс хорошие условия длЯ ПЛОДОТЕ работы творческого коллектива. Первым спектаклем, показанным B HOPOM театре, была «Песня наших сердец» — пьеса молодого белорус- ского драматурга В. Полесского (по- становщик С. Владычанский). Co- стоялась также премьера пьесы «Два лагеря» А. Якобсона (постанов- щик Д. Орлов). Кроме того, в репертуаре театра—«Кандидат партии» А. Крона и «Во имя мира» Р. Угрюмова и Ю. Цейтлина. Зрители Минска увидят также лучшие произведения классиков русской дра- матургии—«Варвары» М. Горького, «Три сестры» А. Чехова, «Обрыв» по роману И. Гончарова и другие. В творческом содружестве с белорусским драматургом М. Клим- вичем лорабатыгается пьеса <Вся власть Созетам» рисующая ковичем дорабатывается пьеса ‹ образы вождей советского народа ся власть ЗоБетам», рисующая — Ленина и Сталина. МИНСК. (Корр. «Советского искусства»). Па снимках: вверху — зрительный зал нового здания Русского дра- матического театра в Минске (автор проекча — архитектор М. Бак- Фото Г. Бугаенюо. ланов); справа — вход в театр. тивитего евою жизнь служению на- Блюм отправился в США © ман- роду, художнива, Bol id устремлен в будущее. которого татом генерала, де Голля. Там он. под- Смотр произведений советских композиторов ликова, обработка уральской нарол- ной песни «Все бы я по бережку гу- ляла» В. Кичанова, симфониэтта Г. Тихомирова, «Сказ о Байкале» Н. Будашкина, два таниа из сюиты «Юность», «Камаринская» и «Сель- ская полька» П. Куликова, «Волж- ские вариации» В. Гороловекой и В Беляевекого. Горячо приняли слушатели новое произвеление В. Макарова, посвя- щенное великим стройкам коммуниз- ма на Волге, — сюиту для солистов, хора и оркестра «Рекз-богатырь». В смотр произведений еоветской МУЗЫЕН включаются все новые и но- вые исполнители. В концертах 15, 16 и 17 лекабря приняли участие Тосударственный русский народный оркестр имени Н. Осипова. второй симфонический оркестр Комитета по лелам радисинформации при Совете Министров СССР, хор (руководитель К. Птица) и ансамбль песни (руково- дитель А. Новиков) Всесоюзного ра- диокомитета, квартег им. Комитаса; дирижеры А. Гаук, С. Горчаков, В. Целиковский, Д. Осипов, вокали- сты — Е. Кругликова, А. Орфенов, И. Шмелев. П. Киричек, пианисты Я. Зак, И. Аптекарев и другие соли- CTE. Очередной концерт из новых UpO- _изведений советских композиторов состоится ееголня в Колонном зале Дома союзов. В программе — орато- DHA и сюита «Зимний костер» С. Прокофьева и симфония А, До- луханяна. . редакцию Смотр новых произведений совет- ских композиторов продолжается. 15 декабря представители музыкаль- ной общественности столицы, с0б- равшись в студни «А» Дома звуко- записи Комитет» радиоинформации при Совете Министров СССР, про- елушали увертюру для симфониче- спого оркестра A. Владимириова, четвертый концерт для фортепиано Г. Мушель, симфоническую сюиту «Азербайджан» Ф. Амирова и канта- ту К. Корчмарева «Свободный Ки- тай». Следующий концерт смотра состоялся 16 декабря в Малом зале’ КонсерРатории. В нем были меполне- ны квартет фа-минор Е. Голубева, цикл пБее для фортепиано «Родные напевы» и отдельные песни из цик- а песен нз стихи негритянеких поэ- тов М. Коваля, сюита для лвух фор- тепиано из балета «Тинна» Л. Ayerep, квартет соль-мажор А. Айвазяна, «Армянская рапездия» для двух фортепиано А. Арутюняна и А. Бабаджаняна. С ус№ьхом прошел 17 декабря концерт из новых сочинений совет- ских композиторов в Концертном 32- - ле им. Чайковского. В программе его были песни <«Москва—ПШекин» и «Песня борцов за мир» В. Мурадели, «В позабытой стороне» Л. Бахалова, «Вак на этой на долине» Г. Сметанина (обработка П. Куликова), русская на- родная песня «Не будите меня моло- у» (обработка П. Куликова), «Сту- ленческзя попутная» В. Соловьева- Селого, произведения для русского наротного оркестра — сюита С. Ту- Письмо в В период Народного фронта во Блюм — Бирне, которое вызвало ниузской кинематографии п9я- сильнейшее возмущение среди деяте- французской кинематографии поя- вились новые сюжеты — народ ©9- лей французского кино. БЬ результате веригил вое вступление на, экраны этого соглашения французские кино- Франции. Фильмы, создапные в те CTYIHH стали закрываться, раздав- Строишь родину —укрепляешь мир. Композитор Вацлав Добиаш, чье имя так популярно в Чехословакии, относится к числу передовых чеш- ских деятелей искусства, которые вышли из народа и идут вместе с на- родом. Автор популярных песен для детей, Добиаш создал также немало крупных произведений для хора И оркеетра. Среди них почетное место принадлежит кантате «Строишь ро- Дину -— укрепаяешь мир», ва кото- рую он был награжден Золотой медалью мира. Вацлав Добиаш проиеходит из ра- бочей семьи. Он родился 22 сентября 1909 года в деревушке Радчице в Ерконошеких горах (Северная Чехия). С детства будущий композитор увле- калея игрой на скрипке. Первым учи- телем Добиаша был народный худож- ник И. Б. Феретер. Когда в 1939 году Добиаш окончил школу мастеров Пражекой консерватории, он был уже автором ряда камерных и симфониче- ских сочинений. Но формализм, гос- подствовавший тогда в чехословац- кой музыке, оказал влияние и на молодого композитора. Подавляющее большинство произведений, написан- ных им в этот период. несет на себе нечать упадочнического западного ис- BYCCTBS. Нацистская оккупация и ГИР чехословацких трудящихея против гитлеризма вызвали резкий перелом в творчестве Добиаша. On пишет свою первую большую симфонию, в которой говорит языком, близким и понятным народу. Но решающее вли- яние на его творчество овдазала герои- недостатки, на которые указала кри- тика. К началу 1950 года он создает новый вариант «Чехословацкой поль- ки» — кантату под названием «Стро- ишь родину — укрепляешь миф». Композитор хоропю понял, что тема созидания — лучшая агитация за де- 10 мира. Присуждение Золотой медали мира кантате Добиаша «Строишь родину— укрепляешь мир» («Чехословацкая полька») свидетельствует о большой победе новой чехословацкой музыки, которая, по примеру советской музы- ки, стремитея выразить благородней- шие идеалы человечества и твердой поступью идет к социалистическому реализму. Эта победа говорит © том, что развитие нашей музыки, использующей наследие великих. на- циональных классиков и богатейший. опыт советеких композиторов, идет по правильному пути. Успеху Добиаша искренне раду: ются все его коллеги-композиторы и е ними весь чехословацкий народ. Хо- рошая работа оценена по заслугам! Четнекая и словацкая ‘музыка растет, идя к новым успехам. А растёт она потому, что пот © своем народе, строящем социализм в прекрас- ной стране, о могучем лагере мира и демократии, возглавляемом величай- шим человеком — вождем народов товаришем Сталиным. Профессор Мирослав БАРВИК, генеральный секретарь Союза чехословацких композиторов. ческая борьба советских людей за сво- боду и счастье народов порабощенной Европы: Поеле освобождения Чехословакии Советской Армией композитор стано- зится в первые ряды мастеров ‘ис- кусства, посвятивших свое творчество служению народу. В 1945 году появляетея кантата Добиалиа «Сталинград», восневающая героические подвиги воинов страны социализма. Затем композитор начал работать нал следующей кантатой, посвященной историческому прика- ву товарища Сталина, изланному в связи с освобождением Hparn Co- ветокой Армией. Так родился ‘но- вый художник. В июне 1945 года Добиаш написал несколько массовых песен. Его песни «Мы: строим» и «Засучим рукава» стали самыми. нд- пулярными мотивами в нашей стра- не, которые знает каждый ребенок. Нет ни одного выдающегося поли- тического собътия, на; которое Вацлав Добиаш не откликнулся бы как ху- дожник. Когда Чехословакия приету- пила. к осуществлению ‹ двухлетнего плана — своего первого плана в9с- становления и развития назодного хо- зяйства, Добиашт создал новую кан- тату «Чехословацкая полька». Вея она звучит как мощное и радост- ное проявление народного энтузиаз- ма и воселья. _ Победоносный февраль 1948 года Добиаш отразил в композиции «Марщ 1948 года». Затем он снова возвра- шается в работе нат «Чехословацкой полькой», чтобы исправить в Ней 3 декября в обстановке огромного политического под’ема румынслии народ избрал депутатов в ‘областные, городские, районные и сельские народные советы. С исключительным ‘единодушием отдали трудящиеся Румынской народной республики свои голоса за кандидатов Фронта на- родной демократии. Среди избранников народа — большое число дея- телеи искусства и литературы, чье и сониализма. творчество верно служит делу мира REI IIE Депутатами народных советов избраны: один из крупнейших 09- тов Румынии Александр Тома, талантливый скульптор Борис Караджа, солистка Государственной оперы в Бухаресте Ана Гэлмэчану, исполви- тельница партии Ярославны в опере «Князь Игорь», и Арта Флореску, завоевавшая огромную популярность среди зрителей исполнением роли Антониды в опере «Иван Сусанинз. На снимке — плакат Илиешу и Фридмана, призывающий избирате- лей голосовать за кандидатов Фронта народной демократии и тем са- мым за политику мира, за строительство социализма, за дальнейшее укрепление дружбы с Советским Союзом. Больше внимания массовому слушателю Массовый слушатель, приходя на симфонический концерт, вправе pac- считывать. что его вниманию будут предложены специальные аннотации, прочтя которые он сможет ознако- митьея с содержанием исполняемых произведений. Но программы, выпущенные Е проходящему сейчае смотру новых произведений юоветеких кюмпозито- ров, не отвечают этим требованиям. Про концерт для фортепиано © opEe- A вот Teker программы кон- церта Большюго симфоничеекого ор- кестра Комитета по делам радио- информации при Совете Миниетров СССР «Мясковский, 27-я симфония Iq. Adagio. Allegro animate. П ч. Кабалевский — Две арии Тараса из оперы «Семья Тараса». Хачатурян — «Увертюра поэма»... И весе. Здесь нет ни слова о солер- жании произведений, включенных в программу концерта, А ведь все они впервые звучали в столичном KOH- цертном зале! Разве Союз советских композито- ров, Московская филармония и Вее- союзный комитет радиоинформации настолько бедны музыковедческими Бвадрами, что не могут выпуекать хорошие аннотации к вонцертам из новых произведений советских ком- позиторов? Инж. Л. ВИНОКУР. США народные богатства Германии, начиная от произведений искуества, кончая углем, машинами, лесом, ме- таллом. . Киноаппарат покидает. мрачные пределы западных зон и возвра- щается к теме, которую только на- метил вначале, к теме строительства новой, демократической Германии. Теперь он показывает ее развернуто. ся восторженным УудиБ- A ie пением при виде свобод- ной и счастливой тру- довой жизни, возникаю- шей злесь, на востоке. С ясным линамическим стилем по- вествования фильм сумел соединить острую эмоциональность. Сильное впечатление производит эпизод, ри- сующий приезл на родину бывших военнопленных, возвращенных со- ветским правительством согласно Потедамскому соглашению. Один ва тругим прибывают эшелоны на Си- лезекий вокзал в Берлине. Жены встречают мужей, матери— сыновей. Значительность эпизода— не только в неподдельной естественности этой волнующей встречи. Рядом тонко схваченных деталей авторы фильма сумели показать, что в лице быв- ших солдат вернулиеь люди, осмые- лившие всю преступную несправед- ливость захватняческой империали- стической войны, вернулись сторон- ники мира, строители новой, демо- кратической Германии. Верный сво- ему приему изображения судьбы конкретного человека, фильм дает возможность проследить за дальней- игими шагами бывшего солдата Курта Лизе. Он вернулся на завод Хеннигс- дорф, где работал до войны. Но ка- кие разительные перемены во всем строе жизни! Это крупное металлур- гическое предпзиятие, принадлежав- шее ранее капиталистическому кон- церну фапгиста Флика, ныне являет- ея народным предприятием, которым руководят сами рабочие. Фильм не отраничивается изобра- жением Восточной Германии. Вместе с киноаннаратом мы пересекаем гра- Huy восточного сектора. Мелькает плакал: «Вы в’езжаете в американ- скую зон\у>. Фильм попрежнему пристально. чуть суховато фикси- рует факты. Но какими потрясаю- щими обличительными документами выглядит Это точное и правдивое изображение жизни и нравов ма]- шаллизированной части Германии! Множество солдат. Американских, английских, вновь набранных немец- ких. Но есть и другая армия, еще более многочисленная: армия безра- ботных. Безработные заполняют ули- цы. Они запрудили мост черев Ширее. Истощенные, odoppanunie, они толпятея у витрин недоступных им продовельственных магазинов, Триста тысян. безработных только В западных секторах Берлина и более двух миллионов по всей Западной Термании! В отличие от бурно от- страивающегося восточного сектора, эта часть Берлина полна развалин. Следует рял метко схваченных м0- ментов, типичных для американеко- го сектора. Вот разбитый рейхетаг, окруженный . капустными грядка- ми, — трагический символ запуете- ния, царящего в западном Берличе. Вот на, одной из руин — об’явление: «Требуются такси-герле», т. е. де- вушки-«такси» с вызовом по теле- фону и почасовой оплатой, другими словами, узаконенная и цинично рекламируемая проституция. Вот чер- ная биржа у вокзала городекой элек- тоички — разгул валютной спеку- ляции. Вот книжная витрина в аме- риканском духе. Эта «луховная пища» состоит из произведений двух жанров: порнографического и отЕро- венно профашистекого. Киноаппарат углубляется в 3а- падные зоны. Перед нами — Кельн. Это город руин, разрушенный англо- американской авиацией. Но среди моря бессмыеленно разрушенных жи- лых кварталов — неожиданно уце- левший участок. А между тем это промышленное предприятие военно- го значения. Голос диктора поясняет: «Ни одна бомба не упала на 3T0T завод. Американеким летчикам хо- рошо было известно имя. хозяина: «Форт». В такой же неприкосновен- ной целости пребывают заводы «И. Г. Фарбенинлустри» по ту. сторону Рей- на. Разрушение Германии пролол- жается и сейчас — другим е106060м. Мы видим эшелоны поездов и кара- ваны судов. беспрерывно вывозящие Типография «Гудок», Москва, ул. Ставкевича, 7. Мовая Германия на экране Цветной фильм «Демократиче- ская Германия». Сценарий М. Садковича, при участии Л. Варламова и Ю. Королькова. Режиссер М. Садкович. Глав- ный оператор Г. Бобров. Текст А. Суркова. Производство Цен- тральной ордена Красного Знамени студии документальных фильмов и Германской cry- дии документальных фильмов «ДЕФА», < «Демократическая Терманиях — фильм одновременно исторический и остро современный. В начале его зву- чат слова товарища Сталина: «Образование Германской демо- кратической миролюбивой республи- ки является поворотным пунктом в истории Европы». Фильм запечатлел бурное ликова- ние германского народа в октябрь- ские дни 1949 года, когда в центре Евлюны родилась новая демократиче- ская республика. Но здесь, в первых кадрах своих, фильм недолго задер- живаетея на этом историческом мо- mente, Он еще вернется к нему в дальнейшем своем течении и там раз- вернет эту значительную тему ши- роко и подробно. Сейчас же он толь- ко обозначает ее лаконично, Kak эпиграф. Илейное развитие сюжета составляет одну из сильных сторон сценария, сообщая всему произведе- нию большую художественную глу- бину и политическую значитель- ность. Точно Tak же недолго задержи- вается фильм на изображении мрач- ных лет господства фашистской воен- шины и краха ее, рисуя этот период несколькими краткими звыразитель- ными кадоами. Главное содержание кинокартины — послевоенные тоды. Мы вилим рождение новых, демо- кратичоских. порядков на землях Восточной Германии. Первые рабо- чие бригалы восстанавливают город- «Советское искусство» выходи? во вторникам а субботам. псп B0395L. ское хозяйство. С волнением следит. зритель, как вышедшие из’ двена- дпатилетнего подполья коммуниеты прибивают вывеску: «Районный ко- митет коммунистической партии Гер- мании». Народные представители производят передел земли. Оживают поедприятия, перешеднтие от капи- талистов к народу. Порой может показаться. чт в фильме слишком много массовых сцен и обширных панорам. Но в це- лом автор-режисеер М. Садкович сумел гармонично сочетать пгирокие общие планы < изображением кон- кретных человеческих судеб. После показа индустриальных пейзажей фильм сосредоточивает свое внимание на деятельности забойщика Адольфа Хеннеко. Перед нами — шахта имени Карла Либкнехта, ставшая теперь народным достоянием. Старый шахтер Хеннёке 13 октября 1948 гола выполнил 386 процентов нлана. В трогательных и волнующих под- робностях рисует фильм первые тру- лдовые подвиги активистов производ- ства, передовых людей освобожден- ного рабочего класса Восточной Гер- мании. Индивидуальные судьбы вос- принимаются как типические 06об- щения. Превосходно показано осущеетвле- ние земельной реформы на полях демократической Германии. Никажой хитро сплетенный сюжет не может сравниться по захватывающей увле- кательносети © неотразимой жизнен- ной правлой этих скупых и сильных кадров. Работа одной из первых He- мецких мапинопрокатных станций показана не только прямо, во и 0т- раженно — через впечатление, ка- кое она производит Ha баварских крестьян, гостей из западных зон. Они оематривают стройку новой де- ревни. И постепенно — недоверие, которым постаралиеь начинить Перет зрителем проходят картины стом Т. Николаевой в них сказано лишь, что он написан «в тратициях руеского фортепианного концерта». 11-я симфония Л. Книппера харак- теризуетея следующими словами: «симфония насыщена, как и многие другие ‘произведения композитора, интонациями русской народной му- зыки, проникнута русским нацио- нальным колоритом. Образ Родины занимает центральное меето в симфо- НИИ». В Москву после окончания гастролей в Ленинграде возвратились артисты цирка Китайской народной республики. Они посэ- тили Московский цирк, где просмотрели но- вую программу. © Московский театр оперетты показал новый спектакль — оперетту «Сын клоуна» (муз. Из Дунаевского, ‘пьеса В. Типота н Е. Помещикова). Спектакль поставлен И. Тумановым; художник Г. Кигель, дирн- уборки богатого урожая на освобож- денной земле, мирного созидатель- ного труда на предприятиях, пере- шедших к народу, картины цветения культуры, искусства. Большой инте- ребный эпизод посвящен старейшему германскому университету в городе Иена. Здесь когда-то двадцатитрех- летний Карл Маркс защитил ©вою докторскую диссертацию. На торже- ственно собрании представитель студенческого комитета обещает oT имени студентов следовать в учебе и жизни великому примеру Маркса. Our «Демократическая Герма- ния» удачно сочетает в себе отличи- тельные качества советского доку- ментального кино: строгую фактич- ность, политическую остроту, жиз- ненную правдивость. Монтаж ero спокоен, ясен, в нем есть искусетво, но нет искусственности, это — мон- таж самой жизни. Операторекая ра- бота точна и выразительна, сюжет развивается уверенно и четко. Сле- дует отметить литературные ло- стоинства текста, написанного А. Сурковым. 00бой похвалы ва- служивает цвет, достигающий пре- дельной жизненной ecTecTBeHHOCTH. В одном из заключительных кад- ров фильма изображен цех сталепла- BHABHOTO 3aB01a. Это новый. завод. Он недавно возник в Бранденбурге. Стальная огненная река льетея в ковш —— первая сталь Демократиче- ской германской республики. «Эта сталь, — напоминает фильм, — пла- puted для ‘мира!.. Жак эта сталь, крепка вера германских трудящихся В ‘победу мира и демократии». . Л. СЛАВИН. МОоОСЕОВСОКБАЯ ХРОНИКА жер Е. Синицын, балетмейстер Г. Шахов: ская. 3 Дирекция Московской консерватории н секретарнат Союза советских композиторэв СССР об’явили среди студентов и аспиран- тов консерватории конкурс на лучшее испол- нение произведений советских. композиторов. Конкурс начнется в конце февраля 1851. го- да и будет состоять из трех туров. Для: по- бедителей установлены премии. Главный редактор С. Б. Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕНСАНДРОВ. В. Н. ВЛАСОВ. (зам. главного редантора), А. А. ИНОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. НЦ. И. ТРАПЕЗНИНОВ. МОСКОВСКИЙ ГОРОДСКОЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ имени В. П. ПОТЕМКИНА конкурс об‘являет -а замсшение вакантных должностей по кафедре рисунка и жи: вописи: профессора и двух доцентов. Срок конкурса — один месяц со дня опубликования. К заявлению необходимо приложить все требующиеся документы. АДРЕС: Москва, ул. Шусева. д.8.