ПИСЬМА АЕ оне ЕЕ 13 АВДЕРИНИ Американская оекация всесоюзной торговой палалы получает маюоу пи- сем из Соединенных Пталов Север- ной Америки от американских фирм. Они предлалалот советеким ор-. галсиващиям установить торговые вза- имоотнонтения. Они предлагают не только вывозить CBO американокие товары, ню и ввозить советакие из- делия. Манвиностроителыная фирма в Пилюбурге шредлатает нам оборудо- вание для установки желевнодорож- ных путей. Из Сиетля (штат Вие- коноин) предлагают закупаль у нас фармацевтическую продукцию. Фир- ма из Сен-Луи заявляет, ‘что ona готова взять на себя продажу совет- ‘еких олеклрических лампочек в Америке. В овязи с отменой «сухого закона» американокая ‘фирма, ‘им- портирующая вина и ликеры, прел- лагает себя в качестве покупателя партий вин. Письма из Америки идут не толь- ко от торговых фирм. Moro may T школы и научные институты. Они просят высылать им побольше лите- ралуры об СССР. На-днях получено письмо от икольников 7-й труппы одной из школ иттата Оклатома. Они просят зортовую палалу передать послание 7-й группе соответствующей школы в Москве для установления постоян- ной почтовой авязи. Письмо переда- но. атлю-америкалакой иеколе в Мо- акве. Люботытно еще одно пиюьмо от учитетьнищьЕ истории ws mara Вис- конеин. — Я хочу, чтобы мои ученики, — пинет учительница, — были знако- мы CO знаменем валней страны. Я хочу иметь для овоего класса это И учительница просит указать ей, тде можно приобрести красное зна- мя Советекого юоюза. Всесоюзная тортовая “палата, mepe- дает получаемые ею письма в ©090т- зетслвующие экспортирующие, им- портирующие и другие оргатизации. В школы и культурные учреждения Америки торговая палата отправила значительное количество литературы © подробным описанием фабрик, за- волов и новостроящихея предирия- тий СССР. МАТЧА В СЕНТЯБРЕ— МЕЖДУНАРОДНЫЙ ТУРНИР ‚ народного матча М. Ботвинник — С. Флор. Из 2 партий матча только в двух Флор имел поеле дебюта несколько луч- шее положение. В остальных же 168 пар- тиях дебюты неизменно зажанчивались в полеву Ботвинника. Мастер Гри- горьев после тщательного анализа де- бютов воех паютий матча приходит к за- ключению, что Флор плохо знает дебю- ты и, самое главное, плохо понимает их. Международные же уснехи Флора Григорьев об’аевяет падением культуры дебюта в Западной Европе и, конечно, комбинационной талантливостью Флора, которую тот показьвает в миттель- тнпиле. . Ботвинник ноказал себя в матче исклю- чительным знатоком дебютов. В этом смысле он бесслорно стоит много въиие чехо-словажжого гросемейстера. Распространено мнение о талантдливо- сти Флора в комбинациях. — Это мнение не атреувеличено, — го- ворит Григорьев. —&у Флора имеется TOHKOe чутье позиции, он обладает болышой интуицией на комбинации (празда, меньшей, чем у капабланки и у покойного Рети). И вюе же Флор не показал своего комбинанжонного TBOP- чества в матче. Почему? Противник его Ботвинник не давал простора его мысли, ведя партии-в желательном для себя направлении. Сейчас, очутиванись ва. границей, Флор пытается в интервью, дазвных им в печать, об’яенить ничейные результаты хатча своим переутомлением от сеан- сов одновременной итры. Маютер Гри- горьев по этому поводу приводит край- не интересные сопоставления. В пер- вую половину матча Флор, как извест- но, выиграл дзе партии, несмотря на проведенный сеане одновременной иг- ры. В Ленинграде же он две партии проиграл до сеанса. ` Мастерам призилось ответить на ряд вопросов. Первый Bompoc, заданный Ботвиннику, был: — Ощтоитсея ли валы матч на пер- венство СОСР с Алаторцевым? Ответ Ботвинника несколько разоча- ровал любителей матчей: — ВОФК освободил меня от участия во всех турнирах и матча до 1 сентяб- ря. В сентябре же ожидается междуна- родный турнир в COOP. Takum o6pa- зом, в этом гощу малча между мною и Алаторцевым, очевидно, ‘устроить He удаются. ческих лампочек, эта бутафорская позолота, эти статичные «массовые» труппы бояреких тиров, хороводов иылинотрульх фуссвких красавищ в традиционных сарафанах и кокопге никах? Исполнители — вот кого от дупги приходится пожалеть в этом спек- такле, Спотыкаю» птиеся на каждой строчке «иетори- ческого» ‘теста либретто, связан- ные по рукам и ногам тяжелыми гирями музыки, задатленные Mac- совыми группалеи постановка (‘и промоздюими CO оружениями хуя ВТяроковещательные энонсы Hane али мюсквичей 06 «единственной таклроли крузннейшего американюоко- го киноактера Харно Маркса». Уве- личанные цены, снециатыный ноч- ной сеане в Мюзик-холле, — все это было призвано разжечь любо- HTETCNBO московаких зрителей. Цель была достигнута. Аншлаг — и ка- Kou amuprar! Но вот интересно узнать, _ Kanne собственно цели преследовали ини- циалоры этого показа? Харпо Маркс — безусповно инте- реснейший актер, и необходимо бы- по использовать его пребывание в Москве, чтобы показать блэстящую. технику и изумительное мастеретво этого ажтера, сумевшего возобновить лучикие традиции старинной италь- янокой комедии. В умение вызы- вать омех, не впадая в пошлое коми- кование. его ибкусство с помощью самых простых приемов рисовать сложный образ и лвумя-трема мими- ческими фразами строить нелый сю- жет, его большая актерская культу- ра действительно заслуживают при- стального внимания и изучения. Зем более, что Xapno Mapuc оказывает сейчас сущеэственное влияние. на всю линию развития американской винокомедиги. Но именно ноэтому этого амери- ханского мастера нало было культу- рно подать. Необходимо было устро- ить специальный вечер с хороппим доклалом, с показом различных ку- сков из американских кинофильмев. Этот вечер выявил бы пути амери- катского кино, раюкрыл бы его культуру, обрисовал бы роль, ме- сто и значение самого Харт Марк- ©а в развитии современного амери- хаятского кино. > Вместо этого организаторы вечера, тол флатом трюрчества Хартою Марк- ca отгтанивовали обычную халтурно- концертную вылазку. СОмешанны”“ случайный концерт © выступлениями. всяких «звезд», концерт, ничеге об- mero не имзющий с темой вечера. Конферансье Гаркави целую eb хормил.. «почтеннейпую нублику>» обещаниями... «вотчвют сейчаю вы- пустить Харпою Маркоа». В три часа ночи, когда все номе- ра были «пропущены», перед зрм- телэм пропел наконец... десятимч- нутный номер Хагно Маркса: Вряд ля таздраженный и утомленный зритель мог в этот момент и в этом скружении ках следует оценить та- лент и искусство американского ак- тера. Очень жаль, что один из кфруп- нейнгих натиих кинорежзиюсеров, 1 прелбелатель АРРК, т. В. Нудовкин согласилея принять участие, к тому о чисто псказное, в этой халтуре. В НАШЕЙ СТРАНЕ «ИСТОРИЯ ОПЕРЕТТЬЬ ПРИ- НАДЛЕЖИТ ПЕРУ ПОПУЛЯР-_ НЕЙНТЕГО ОПЕРЕТОЧНОГО AK- ТЕРА Г. М. ЯРОНА И ЯВЛЯЕТСЯ ПЕРВОЙ ПОПЫТКОЙ ПРИВЕСТИ В OHCTEMY РАЗРОЗНЕННЫЕ МАТЕРИАЛЫ И СВЕДЕНИЯ 0Б ИСТОКАХ И РАЗВИЯИМ ОПЕ- РЕТТЫ. НИЖЕ МЫ ПЕЧАТАЕМ ОТРЫВКИ, ХАРАКТЕРИЗУЮ- ИЕ СОСТОЯНИЕ ОПЕРЕТОЧ- НОГО ДЕЛА В МОСКВЕ и ЛЕ- НИНГРАДЕ В ПЕРИОЛ ПОСЛЕ ОКТЯБРЬСКОЙ . РЕВОЛЮЦИИ. ЗДЕСЬ ПРИВЕДЕНО много ЛЮБОПЫТНЫХ ФАКТОВ, ВЗЯ- тых из личных воспоми- НАНИЙ АВТОРА И ПРЕДСТАВ- ляющих в связи о этим ОСОБЕННЫЙ УНТЕРЕС. залкала, основания оперетты как Общее собрание трузаты послало делегалтию К Наркому по прюоевеще- виню А. Луначарскому. Луначарский среди довольно продолжительной беседы сказал: «Оперетта всегда бы- ла одной из самых близких народ- ным маюсам теадральных форм. Только надо пустить ее по правиль- ному руелу>... В апреле 1920 г. театр работал ‘уже как хозраочетное предприятие `шри театральном подотделе Моссо- вета под названием «Московская ко- мическая опера». Народный артивет Геспублики А. И. Южин` начал ставить там ста- рую русскую оперетту Деккер-Шен- ка «Хаджи-Мурал>. В это время по- мещение театра было переданю толь- ко-что организовавиеемуся «Театру революищионнюй салиры» («Теревса- ту>), и оперетта была закрыта. Это произоттлю в октябре 1920 года. После закрытия оперетты часть труппы граз’ехалась, часть влилась B «Теревсат», а часть осталась в Мо- скве, живя конпертами, в которых недостатка не было. . Необходимость агитационного Te- атра была ясна, но поскольку эта атитащионнюсть могла, быть подема в сатирическом тилане, почему нель- зя было использовать классичеекую французскую сперетту, отобрав для этой цели спенпиально полходящие венши (скажем, оффенбаховекие опе- ретты-сатиры и оперетты-ревю)? От этото вопроса, возник проект политоперетты, проект, которыйття подал тогдалннему зав. ТЭО Нарком- проса В. 9. Мейерхольду. В. Майер- нроект. Нашел он сочувствие и в общественных кругах. Кое-какая труппа была на месте, уже была выбрана пьеса — «Елена Прекрас- Waa. , хольд очень сочуветвенню принял В. Мейерхольд развивал изуми- тельный план постановки. Текет должен был делать В. Маяковский, а декорация и костюмы — А. Лен- тулов. Словом, было вее и... не бы- 19 ничего. ибо не было помешения.- п, весне стало ясно, что дело не со- стоится. : В эту же зиму случилея во всех смьюелах исторический опереточный казус. Юстатки трутты Никитского театра, сыграли «Сильву» в помеше- нии «Летучей мыипги». В виду того, что там бъмл овой спектакль, «Силь- ваз началась в 12 часов-ночи. Опек- такль шел без разрептения. Критель, Днепров и я через несколько дней предстали перед народным судом по обвинению в постановке спектакля без разреения, при чем спектакля неразретенното жанра (?). На это я Фозражал, что во всех протоколах худполотдела, красной нитью прю- ходит, что оперетта не залгретщается. Насколько малоизвеестным делом Била, оттеретта, яветвует из того, что прокурор утверждал, что разреттена, сперетта, а оперетка запрещена. «Сильва» — не оперетта, а оперет- ка, поэтому обвинение в постановке спектакля запрещенноте жанра не отпадает Судья задал мне войргос: «Какая разнице между опереттой и опереткой?». «Такая же, как между Маней и Манечкой». -— отвечал я. зимнего сезона 1927—2565 г. театр оперетты был включен в сеть УМЗИ, и нам было предоставлено помеще- ние зимнего театра «Аквариум». Далыше в театре начинается дли- тельный идеологический и формаль- ный кризис, продолжавигийся @ 1928 mo 1931 г: @ри ronal). Что же происходило внутри Мо- CROBCKOTO театра в эти три года? Позволю себе‘ чуть-чуть отвлечься. Оперетта есть музыкальный Te алр. В основе опереточный актер любого амплуа должен быть прежде всего человеком музыкальным, абео- лютно ритмичным, иначе он не емо- жет танцоваль и двигаться под му- зыку и даже говорить прозу, ибо и сна должна быть в общем музы- кальном ритме спектэкля. ‘Ho akTep должен выявить музы- ку, движение, танец и прозу одной роли. Каксю же музыкальностью HMA 1917 г. была для теалров зимой стралинюй: трамвам не хо- AMI, на улицах лежали торы GHe~ га, валялись дохлые лопади. Когда темнелю, пьла стрельба. Нютествен- Но, что в театры ходили мало, и теалры влачили жалкое существо- вание. в них было холодно, как на А улице. Все же какая-то театральная зизнь. тетлилась. Значительнейшим событием сезона 1917—18 тг. на оше- реточном участке в Петрограде явм- Tach HORA постановка «Прекрасной лены» №. А. Марджановым в отщер- ном теалре Народного дома. К. Марджанов уже один раз ета- вил «Влену» в «Свободном театре». Тогда он зодавал спектакль в плане трех эпох: 1-й акт — древняя Гре- ция (боживленные рисунки. этрус- окой вазы), 2-й акт — эпаха вели- кой инквизиции и 3-й (морские ку- анья) — на модном курорте. Основная мысль марджановской постановки была: «поп всякой эпо- хи и религии — это одно и то. же». В центре опектакля — фигура Кал- хаса. Калхас появлялся греческим жрецом, великим инквизитором и современным модным капелланом с общими чертами характера: жуль- ничеством, лицемерием, ханжеством, ит. д С другой етороны, в этой постановке алюльтерное — начало показывалесь каж нелтременный зприбут Ффеодальното и буржуазното общества независимо от эпохи (Еле- на, Менелай, Парис). . В Наролном доме К. Марджанов не повторил своей старой носта- новки. Эдесь он пошел по друтому пути. Классическая оперетта имеет при- ем «вывода из плана». Никого не улевляет, Kona древнегреческий нарь Менелай говорит о сегодняш- них вещах или мифический Отикс в «Орфее в аду» поет злободневные куплеты. Это — одна из опецифи- ческих черт оперетты. Прием этот ссздает двойной комический э4- фект: смешная сама по себе, остро- умная фраза делается еще. смептнее, котда ее промзносит неподходящий персонаж. Марджанов птироко ис- пользовал эту опереточную TPS. цию. Менелай, произносянтий люби- мые выражения Николая [: «прочел с удовольствием», «я так люблю тсвечь» ‘и т. д, пародирующщий речи Керенского, — приобретал новую, В Университете юного натуралиста в городке науки и техни- ки ЦПКиО ударники-школьники охотно и регулярно занимают- ся. На снимке: обработка кролика для скелета. _ „ИЛИАДА“ ПОЛЯРНЫХ. CT PAH КОНЦЕРТ . ГРИГОРИЯ КОГАНА Как найти Гомера полярной тунл- ры? Как зазкисать, обработать и от- печатать месни и былины, поюнуе- ся тысячелетия? Речь идет 06 эпосе северных HEeH- нев (бывитих «самоедов»). Писатели, поэты и эинюграфы севера начали работу по сбору творчества жителей тундры. Начало положено в Архан- тельске этнографом В. А. ТеИковым. Он три участии известного худож ника Тыко Вылки и ненки Ульяны Ледковой затисал до 80 шесен, бы лин и сказок ненцев Колгуева, Но- РОЙ Земли, Бюльшеземельской тунд- ры. Творчество ненцев мало мавестно нам. Между тем эпос ненцев пред- ставляет собой отромную худежест- венную значимость. Мы слышали образцы многоустой полярной «Или- алы». Песни тундры пел ненец тов. Тайбарей — бывший промышленник с низовой Печоры (сейчас он учится на партийных курсах в Архангель- еке). Тов. Тайбарей славится на Не- чюре как один WB выдающихся ев- ов. На вечере в краевом музее, когда была ортанизована встреча сказите- лей-ненцев с собирателями эпоса, т. Тайбарей пел былину о ненецком ботатыре Нехар-Яталты. Богатырь Нехар-Ятатты пел m0- корять тунгусов, но, увидев за Уральскими горами бедняков-тунгу- сов, роздал им оленей, отбитых у ботатых вратов. В следующий былине Тайбарей воспевает бедняков — брата и сест- ру ненцев, которые ушли за Урай и стали жить общиной с бедняками- тунгусалми. . Сколько тысячелетий назад, был созлан этот тимн труду и единению бедняков? На ‘проблему ненецщкого энюса, 0б- ратил внимание оргкомитет. союза, CO- ветаких птисалелей. В Афрхантельске им создано ортанизационное бю- ро по. бору ненецкото ‚эпоса. В бюро” зопвли- Глеб Апенсеев; север- ный шоэт Владимир Жилкин, писа- тель я знаток ненцев Пэля Пунух (Синицын), А. Матвеев, этнюгракф В. т (директор краевого м5 зея). намечается офтализация ©пециаль- ных эконелищий для chopa эпоса на Канинский полуостров, в Тиман- скую и Большеземельскую туниры, ва Новую Землю и остров С. Марнов ЗИМА НА БУЛЬВАРЕ. Тоня Зуко- ва, ученица 37 школы ДОНО, в сво- бодное время катается на салазках. невозможно, одинаково, мяткю выра“ жаясь, нелепо. История царя Алексея Михайло- ниче. который был послушным ору- дием в руках дворян-помептиков и верхних слоев тортовой буржуазии, за что. и бьл прозван льстивой прид- - 7 Е РЕ мя вОрНОЙ кликой Тишайшим и кото- рый с невероятной жестокостью по- давлял крестьянские восстания, «со- ляные бунты», разиновщину в ка- жой мере это тема для оперетты? Палач, которого выводят на сцену авторы либретто, средневековые ка- ани, © которых они фаюсказывают врителю, пытки, Дыба, кнут — ITO во всем этом от оперетты, от легкой музыкальной комедии? Тема, Тишай- prero — тема для трагедии, для 60- пиальной мелодрамы, HO He Для GIKG DETTE. Неудачна и музыка В. Соколова. Построенная пю ОПЕРНОМУ ПРИН- ЦИПУ, она чрезмерно тяжела, груз . на для оперет- ты. В ней нет ви одной ленкой, зато- минаютщейся ©лу- шалелем мелодии, за исключением \ разве нескольких “ народных фТусских песен, иИбПользо- ванных автором. Подоталь тексту м музыке поста- новка И. А. Дана- това и оформле- ние художника, М. М. Салпегина. И там и здесь — Арт. В. Хенкин— ПОГОНЯ за детте- Мурзун. выми эффектами, тровиноциазкыная алашовалая пышность. Из каких до- революционных театральных Тетю- шей и Царевококлиайесков шеренесе- ны в спектакль постановтщиком и зудожникох эти тирлянды елевтри- В концертном быту циркулирует в сущности весыма небольнюе коли- чество ‹исполнений» той или иной вещи. Исяюлнителей много, а «ис- полненнй» мало. Многие интератре- таторы лиянь воепрюизводаят уже су- ществующие идеи исполнения, иду- щие в конечном счете от великих творцов — певцов, пизниютов, ди- резжеров и дф. Редкие исполнитети путем упорной мыслительной рабо- ты создают собственные толкования иснолняемьех ими произведений. Именно к Таким исполнилелям отно- сится Григорий Коган. - == В „тре ВБотана всегда интересна идейная основа. Будучи автором прекрасных марксистеких фабот о французских клаъессинистах ХУТ века и о Бузони, последователем которого он себя считает, Horan претворяют совой оныхт ученого в сво- ей игре, делая ее тем самым нась- тежной мыелью и тлубоко осодержа- должен обладать режиссер оперетты; выявляюнций те же элементы всега спектакля? Простой пример: высоту тона, «громкость» спектакля дает в драме режиссер. В оперетте эту «тром» кость» прозы диктует музыка. Надо обладать слухом, чтобы не загово- рить после оркестра ни слишком тихо (вот почему в оперетте гово- рят громче, чем в драме), ни слиш- ком промко. Еели актер заговорил громче или тиние, чем нужно по ст- ношению к музыке, получится не- выносимая фальшь. Ужасно, когда актер в оперетте говорит прозу, не считаясь с общей музыкальной то- вальностью, или ее не слышит. А если режиссер не слышит? А то- гдашняя режиссура не слышала. А раз она не слышала музыки, музы- ка для нее не существовала как база. А без этой базы, без этого це- Melita спектакли равваливались не- иэменно и безнадежно. Авторы давали пьесы, формально викак He сделанные. Естественно, ‘им должна была помочь режиссура. В «аилу сказанных причин она не мютла помочь, а, наоборот, обивала. Вообще вся манера производства большинства налтих оперетт невер- на. Автор принесит тотовую пьесу, театр польокивает к этой пьесе ком- позитора, последний начинает ти саль к ‘пьесе разные музыкальные кусочки. Кусочки, тематически ме- жду собою не связанные, разорван- ные. В результате в лучизем случае получается водевиль с музыкой или неизвестно что! \ Вее неудачи сваливались на ажте- ров, на их косность, на нежелание и неумение перестроиться. Я совершенню не идеализирую налних опереточных актеров, HO должен такие обвиневия отвергнуть со всей категоричностью. Если акте- ра выпустить на сцену в роли, в ко* торой ему не за что ‘уметиться, будь он семи пядей во лбу, он ничего сделель не сможет. Кроме того, и режиссура ставила аклера подчас в невозможное жение. Например, в «Чайханэ в го- pax» в 1 акте есть сцена и большой дуэт Т. Бах с В. Володиным. Pe- жиссура неизвестно зачем застави- ла Н. Бравина без одного слова и без одного движения сидеть на сцене во время всего дуэта. В результате дуэт был сорван, а Бравин нахо- дился в тлупейшим положении 15 минут, да еще сбоку, на первом плане. Таких примеров можне привести десятки. Самое курьезное, что все это проводилось под лозунтом «ре волюционизирования» опереточной формы.` Основным лозунгом было — «только, чтобы не было похоже на сперетту». Это в опереточном-то театре! Внутри театра шла борьба двух пруши: одна ратовала за «не- сшеретту в оперетте», другая — «3a онтеретту в отеретте». Лично я рассуждал очень просто: идеологически правильное содержа- ние. необхолимю. Театр есть учре- ждение художественное, поэтому идеологическое содержание должно быть художественно и сценически правильно оформлено. Под словом «форма» я вовсе не подравумеваю непременно сегодня нюю венскую, достаточнс залитамио- ванную форму оперетты. Слово «форма» я противопоставляю бесфор-= менности. Я только товорю’ о` таком формалыном разрешении либретто, которое дает возможность компови- Тоту намисать музыкальную вещь CO всеми специфическими чертами, оп- ределяющими самый жанр оперетты. Я уже указывал, что вое оптибки оправдывались лозунгами «пере- стройки», «поднятия оперетты на BENCH ступень» и т. д. Почти в самом начале этой «бури в стакане волы» мне припглось уйти. Через полтора тода — в 1932 г— 1 я вержулея в театр. гаж-рав к времени, когда период «не-оперетты в-оперетте» кончился... СПРАВОЧНИК В своем декабрьокюм концерте Во- тан исполнял. чрезвычайно ©в0еоб- разную программу. Первая часть ее была построена ках последовалель- ное раскрьгпие нового социального содержания музыки в эюху Великой фразнузской революции. Б произве- лениях итальянских, франпузских и немепких предшественников Бетхо- рана Koray своим исполнением Bend. AVG a USUI APRA od a EE oh вскрыл зерно бетховенекого револю- пионного сознания, и Галушпи, Дю- фли. Клементи, Граун, и Чимароза приобрели для слушателя новое, значительное ‘содержание. Заключи- тельной вещью первого отделения Stim «Агппассиюната» Бетховена, Onn «АППассиюнета» ретховевна, чрезвычайню удавшаяся пианисту, особенно первой чаетью. Эта часть трактуется им как нетшрерывный ток социальной энергии и борьбы, как ВЫЗОВ сТРемительная лавина, как варьвча- тая энергия выюкокоюто напряжения. ТЕАТРА САМАРЫ Нрюопрамма, влюрюго отделения коН- церта построена несколько пестро—— из произведений XOX века, с одной стороны, и Мефисто-вальса Jimcra— © лприутой, — и была зыностнена. выюоко художественно и безукориз- ненно. Владея в соверненстве Ha- литрой импрессионистокой звучно- сти, артист в «Еврейской мелодии» Равеля, промевелениях Рахманииова; и в «Сарказме» Прокофьева преоло- левает ‘стоячую неподвижность им- прессиюнизма, векрывая положитель“ ные черты етих произведений. Ме- фисто-вальс был сытран так, что вместо обычного бутафорокого обра- за Мефистофеля, BSaATOTO Hadlpena r САМАРА. (Наш корр.). Артисты самарского оперного театра в ответ на обралцение артистов МХАТ вклю- чились в воронгилововий культиюход. В бляжайшие дни они выезжают в воинские части с концертами и до- кладами. В частях ими будут opre- низованы красноармейские хоры. _ При самарском Доме Красной ар- ми артисты организуют хоровую и музыкальную секции и консульта- нию_ тю музыкальней самгодеятельно- ск ‚На соревнование вызваны другие сай. окие театры и театры Сзердлов- ска, Казани, Саратова, Сталинграда, начали раздаваться голоса о ненужности оперетты... большую остроту, а в связи с ним приюбреталя остроту и всея поста- HORA. С точки зрения формально-режис- серокой в этой постановке были новые иинтереснейтие детали: на- пример, в 1 акте на лестнице храма стояли две бронзовые статуи ма- леньких амурчиков. Когда Елена и Парис начинают пеловалься, выхо- дит Калхае и товорит амурчикам: «Вы еще маленькие, вам смотреть этого нельзя». Статуи убегают. Ста- туи были загримированы превосход- но, эффект получался огромный по своей неожиданности и вызывал овадщии. Во втором акте Менелай обыкно- венно приходит после дуэта «Оно- виденье» и застает Елену и Париса в об’ятиях У Марджанова было слеланю так: сцена ‘разделялась на две ‘части роскошной материей спальня Елены и атриум с Настоя- щам фонтаном, из которого била настоящая вода; Дуэт шел в спаль- не. Менелай выходил в начале дуэта, ке чистоплютный грек раз- девалея догола и купался в фонта- не. Для тото, чтобы не сорвать ус- пех дуэта, Менелай за 10 тактов ло его окончания нырял, показы- вался после окончания дуэта, обти- ралея, надевал халат и шел в епа- льню. Сцена имела отромный успех, но насморк у меня был вечный. С окснчанием лета) дело К. Mapa- жатнюова в Петрограде расталоюъ. Тон и направление олпереточноюй жизни в стране начала давать почти ие-` ключительно Москва. В особенности после открытия Москозского театра оперетты на Дмитровке (в 1922 году) и перехода его в сеть театров Мос- совета в 1927 году... К началу зимнего сезона 1918— 1919 тв осталоя только Никитский театр. В виду ухода Грекова режис- сером становится М. И. Критель. В труппу вступают ‘олуживитий перед этим у Зона М. И. Днепров, К. Не- вярсзская и В. Щавинский и из Ленинграда от К. Марджанова — я. Исключительно любопытна биюотра- фия прекрасного опереточното ажкте- pa Днепрова. Родился в Уосмани, имел замечательный голос, Проез- жавший афхиерей услылтал, уговорил родных отпустить с собой. Отпусти- ли. Маленький Днепров был приве- зен в Петербург, в Александро- Невекую лавру, где был сделан пев- чим, & впоследотвии—тослупиником, чтейом у митрополита Палладия. Готорилея принять диажюнокий сам, но романтическая история заставила ere уйти из монастыря, поступить на сцену, сначала в оперу, а затем в оперетту... Театр был ежедневно переполнен, но уже чувствовалось, что нужно оперетту как-то подаваль иначе, хо- тя бы в смысле постановки и обета- зовки. Уже начинали раздавалься голоса © ненужности оперетты во- обще, о ее газвралцающем влиянии и пр. и пр., т.е. все то, что изве- слных группы людей пю тем или иным причинам говорят © самюго Бу: CRE о Е НЕЕ ОХ ия 2.“ ЧТ, страхан! ypra, Ульяновска и < провинциальной оперной сцены, И HM, Opendypra, ¥ne был показан настоящий листовский Г —— г Мефистофель — злое, насметливое ание и холодная Ч н- РЕДКИЙ orp увстве снимок Каковы же в основном идеи, вы- ЛЕНИНА ражаемые итрой Когана? В иротиво- положность Юдиной в прелестную. .). Инетит ЛЕНИНСРАЛ. (Gos. инф.). Институт пе ROTO- живую и ©кульштурную игру кото- рой настойчиво и утрожажяще втоф- TDOB BL, мис тичеекме. у Вютана весе его исполни- тельское мировоззрение проникнуто историзком. Воспроизвести о©б’енти- вное значение произведения м ту историческую действительность, к0- торая лежит в основе преизведе- ния, — BOT задача, которую ставит и разрешает артист. Арнольд Альшванг „РИШАЙШИЙ“ В ТЕАТРЕ ОПЕРЕТТЫ исторической ‘технологии подготовляет = 30-летию сео дня смерти В. И. Ленина < оттмо Владимира Ильича в ‘окружении СОБЕРУ По CO его близких для передачи его Институ- ту Маркса — Энхельса — Ленина. eters DT). OE. fF eRe ее УР ПМ На семейном портрете засняты: В. И- Ленин, Н. К. Крунсвая, м. И. Елтизаро- ва и брат Ленина Д. И. Ульянов. Они- мок был сделан в комнате Ba. Reapripe В. М Ленина в Кремле в 1921 г. тов. и. И. Лященко. “ТРАМВАЙ В ЗЛАТОУСТЕ СВЕРДЛОВОК. ©66. инф.). С весны 1984 года в Златоусте будет начато строительство четвертого на Урале трам- зая. } ese. А awe) mm anreak- вай. Нротяжение первой очереди тралваи- pol линии металл? иическльй завел — центр — ©емь километров. Сейчас в Зла- тоусте началась подготовка, к строитель- ОБЕД ИЗ ДЕВЯТИ БЛЮД но: Бригады, поеревыполняющие ежелное- ну норму, получалот «переходяцхие Tap: моттки» и палефоные ВОДНЫЙ ВОКЗАЛ В УФЕ о заданию Наркомвойа» ; мастероакаля По заданию Наркомвойва» . парковой архитектуры = реек noni Мююсовета TPCT YEA Bue ee ena Om к. Никого не удивляет, когда царь Ме- нелай поет злободвевные куплеты... Судебное дело кончилось для нас блатополучно «за отсутетвием коры- стных целейо... В 1921 г. в Москве omeperra B0e- родилась. Возродилаюь она в ма- люсеньком помещении 6. Славяноко- го базада и в каком виде! Это бъли жалкие остатки трупты Никитекого теалра. Оркестр — 12 человек, хор— человек 10, балет, кажелоя, — 6 или 8 человек. . Преобладавшея в те дни нэпов- ская шублика принимала все с вос- тортом, не замечая уботости поста- вовки. Кстати, о публике. С начала революции публика в корне меня- лаеь на моих глазах множество. раз: в 1913 г. и 1919 г. была еще «ета- рая» мублика, ее сменила какая-то ‘неопределенная зрительская масса, ‘затем появились — «папиросники» (мальчики, торгующие — пальиросами врассыленую) со своими «дамами». Много раз, выходя на сцену, я видел мальчиков и девсчек 14—15 лег, сидящих обнявотись в первом ряду. «Пепиросники» были публи- кой очень заметной и яркой. Потом появились советекие слу- жалцие, нэпманы и наконец рабочий зритель, советская интеллигенщия— сегодняшняя замечательная публи- ка, приптедитая в оперетту, каж и во все остальные театры... 26 сентября 1922 в. открылся Мо- сковский тезяр оперетты. К. началу и — неудачный опек- таваьь: нетеятый в своем замьюле, прузный и неудобоваримый музы- валтыно, аляповатый и безвкусный тостановочно, а главное — скучный. Скучный` до нервной зевоты, кото- ‘рую не в силах остановить у зрите- ля даже обычно веселые, жизне- радостные актеры отерепты. Тле причины этой неудачи? Где котни этого—будем называть вещи very. ~ CBORMH UMCHaME-—-—DOARHOTO и МЗ АТ ney жиданното провала, ? Прежде всего — в тексте, в самом а. либретто. Принадлежащее перу сра- зу трех авторов — Ю. Данцигера, Д. Долева и -И. Стравинского, оно поражает своей исключительной нен- родуманностью, очевидной порочно- стью своето вамыюла, своей идеи. В самом деле, что хотели даль нам три автора в своей комедии-буфф, посвященной нарствованию Алексея Михайловича Романова? Урок мадк- Lf AOMMHAEKA, CHW BIPYT стали Roc- Арт. Володин— ноязычными, Да- „Тишайший“. же Володин, в рамках помучен- ного материала весело играющий роль’ царя-идиотика, даже Хенкин, сразу мажнувитий рукой на авторов м построивший роль персидского купца то принцияу мозаики из всех CROWK старых, испытанных на щуб- лике ролей и трюков,—и те не смог- ли расшевелить эрителя, начавацего покидаль театр уже после первого акта. Вывод? Нужен ли он? Не ясно ли, что путь «Тишайншег» — это не путь нашего опереточного теат- ра. Оперетта должна быть оперет- той. Это не значит, что нужно OT казаться от поисков и создания со- ветского спереточного репертуара, но это значит, что поиски вового репертуара должны итти в строгом ‚соответствии с возможностями и особенностями самого жанра оперет- ты. Янов Гринвальд, ПЕРВЫЕ СОВЕТСКИЕ - ТЕЛЕВИЗОРЫ РЕДАКЦИЯ — Потаповский пер., 3 Прием корреспонденции и посетителей в секторе контроля и проверки исисле нения от 12 ло 6 ч. веч., телеф. 60-25. Справки. телефонограммы (техничее ский секретариат) oT 12 4. дня. телеф. 5-29-53. ПРИЕМ ОБ’ЯВЛЕНИЙ — ул. Горького, 42, утол Нупкинокой плошади, от $ =. yrre pa до 9 час. веч. Телеф. 5-57-50. 57-31, 36.96. PAPO AM, Watt Patni ОТВ. РЕДАКТОР: Г А РЖАНОВ. ЛЕНИНГРАД. (006. инф®-)- 5957 5 посвященной нарствованию Алексея любительских телевиеора. Пре: рн Романова? Урок мафк- „омые тю радио изображени OREO сустокой истории в опереточнюм раЗ- TOTS, смотря в У О резе? Или быть может ‘просто pece- Прист о к иототовлению первого Л0е, He обремененное идеслопически ео ео совершенного типа. © выдержанным подходом зрелище, тым экраном, на котором м 69- построенное на теме Тишайтшего? cen a ams