КОГДА?
MOL MOPCENO
Б. ЛАВРЕНЕВ
——
рый Е жалкий. ВБ эту минуту из
полворотни Дома вышла на о пло-
шаль итальянка с корзинкой. Опут-
ница молча встала и подола к ней.
— Почте Риальто? Си, синьора, —
оказала нтальянка: — я иду туда.
Она полвела нао к незамеченной
мною дыре в стеве, похожей на лаз
окворененика и не имевшей ничето
общего с улицей. Мы провалились
в эту дыру и сквозь крошечный
дворик вывалились прямо на на-
бережную Большого Канала. Мост
Рнальто ‚был перед нами. От пло-
щади до него было ровным очетом.
пятьдесят шагов.
Не пользуйтесь в Венеция плана-
мп, если хотите сохранить свою ре-
путацию и доверие близкого чело-
века. Говорю это но личному горь-
кому опыту.
На площадь Сан-Марко мы добра-
лись уже без трагедий, с помощью
«местных жителей», рекомендуемой
наставлением разведочньым коман-
дам.
Безмятежно дремавиие у подно-
жья львиных колонн гиды, голуби,
мальчишки и фотографы мгновенно
проснулись и кинулись на наюо мно-
тоголоюой оравой.
Зимний турист в Венеции ценит-
ся на вес золота, особенно теперь,
когла полетел доллар и фуйт и им-
порт американюких снобов и лопта-
дезубых миес сократился до мини-
мума. От гизов и мальчишек мы
кое-как отбились, но отвязаться от
голубей и фотографов оказалось не-
возможным. Фотографы приволокли
нас к львиным етолбам, как приво-
лаживают преступников к позорным
отолбам. В руки нам сунули мепшоч-
ки с разваренными бобами. Мгнове-
ние — и юлубвя туча птиц, воркуя
и трепеща крыльями, опустилась на
‘наши головы, руки и плечи.
Дважды щелкнул, затвор. Сняли
наю вместе, потом спутницу отдель-
но.
Но когда на следующий день в
отель прислали снимки, — один из
nex был чудовищен. Фотограф,
взволновавитийся при виде тури-
стов, забыл вынуть из эпарата ос-
‘тавлешную со вчералинего дня пла-
стинку, уже использованную. И на
моей голове, просвечивая сквозь го-
‘пубиную стаю, сидела огромная нем-
‚ка. Такой онимок мог бы разруптить
самое прочное семейное ‘счастье.
Спасаякь от голубиной и гиловой
стаи, мы вбежали по чудесной мра-
морной лестнице в Палаццо Дожей.
В его огромных и пустынных залах
было холодно и тихо.
На стенах бунтовались вихрем
красок Тициан, Веронез, Тинторет-
то. Несмотря на наличие путеводи-
теля в моих руках и на рентитель-
ные ответы, что мы. не нуждаемся
в услугах, гиды следовали за нами,
как акулы’ за кораблем. Каждый
из них провожал нас до пределов
своего района и, не полулив мзды,
тяжко вэдыхал, передавая нас’ оче-
редной алуле. .
Вёронез, Тициан, Тинторетто не
очень увлекли меня. Boe это не
представляло новизны, сотни pad
виленное на репродувкщиях в исто-
риях искусств. Единственное, что
очаровало меня в Палаццо Дожей, —
это ‘полы. Их мраморная мозаика
была головокружительна. Цвети-
‹тый узор ледяно сияющей отитгли-
фованной поверхности говорил о
неистошимой и неукротимой геомет-
рической фантазии. Кроме того, в
этих полах есть ощущение — свази
искусства с трудом. Узор чертила
изобретательная рука мастера-ху-
дожника, выклащывали ето десятка-
ми лет старательные руки каменщи-
ков.
Из пышных парадных зал гряз-
ным переходиком прославленного
Моста Радохов мы почали в знаме-
нитые трюмы Венецианекой pec-
публики. Ни одно государство ми-
Ра в эпоху средневековья не додума-
лось до таких мрачных. механизи-
роващных и усоверненотвованных
тюрем Здесь, на этих серых кам-
нях, можно отчетливо прочесть ис-
торию изобретательности реепубли-
ки торгового катитала в защите от
внутренних врагов. Вся мрачная ио-
дсарительность и недоверчивая XHT-
роеть купца, скряги и нажашливате-
ля вложены в венецианские тюрь-
мы, в систему тройной THNHOHCKON
слежки за вояким проявлением не-
довольства, в львиные пасти, в эти
арабокюом пергаменте, в, идеальные
звукоуловители, вделанные для под
aH в тюремные стены и
стены судебных зал. у
В технике обезвреживания врата
рестублика золотого мешка опере-
дила свое время. Система полити-
ческого сыска и ее технические BOG-
можности в Венеции уходят далеко
от своего, топорного и кустарного в
остальном, времени.
Й котла из этого каменного уду-
шья выхолишь даже на блелный
свет зимнего солнца, к 8елено-беле-
сой воде лагуны, за которой тянется
низкая полоска ‘острова Сан-Джиор:
джио, — в наслаждением AHH
ILPOPMOBBIM воздухом, сыроватой
влажностью простора.
Венеция — безлюдна. Венеция —
пустынна и тиха. Единственные
эвуки, нарушающие стеклянный по-
кой, — это бой часов на балене Оро-
лодлжио и воркование толубиных
стай на широких плитах площади.
Музей прошлого величия, мерт-
вая сокровищница, она отит глубо-
ким сном спящей царевны на бере-
гу лагуны. Солнечные лучи холол-
но сияют Ha цветных гранях тон-
чайшего муранокото стекла в витри-
нах магазинов. ag
У города нег ни настоящего, ни
будущего. У него только прошлое,
Вся северная Италия кипит бурной
жизнью промышленно-фабричного
района. Не говоря уже о треугольни-
ке Ломбардии, в котором сооредото-
чена вся итальянская индустрия —
текстильная,’ кожевенная, автомо“
бильная, металлургическая, где ра
стут день ото дня такие индлустриа-
лизованные торода, как Турин, Ми-
лан, Генуя, — вся Италия в спеш-
ном порядке молернизуется. Даже в
крошечной Падуе, тю соседству 6
Венецией, выраютают фабрики и
заводы, — Венеция продолжает
спать мертвым сном.
Ma полошли к витрине, Сказоч-
кровавые доносы, ‚наисалные fa
ные авери — олени и львы, фанта-
стические рыбы и птицы из розово-
го, голубого, зеленого, дымно-корич-
невого стенла спали на сером Gap-
хале. Тончайпгие бокалы на длин-
ных ножках сияли, вырастая из
подножий, как прозрачные и хруп-
кие цветы. В них была изысканная,
изнеженная и немного болезненная
красота. Это были изделия Мурано
— гордость Венеции. Ручная рабо-
та, неповторимые уники кустарного
трула, секреты которого нпередают-
ся из поколения в ноколение маюте-
ров. Мастера Мурано гордятся тез,
Gamo ws наиболее обитирных те-
втрельных эланий. Большая труп-
ре, в которой на ряду с драматиче-
екими актефалги имеютея хор и 6a-
лет, зттракщионы и художественное
руководство. Длинный перечень ав-
чаров, от Кальдерона ло Юрня Оле:
ити включительно, сообщенный зри-
теяю тод назад, И одиннадцать ме-
cites 6без нового биектакля. Олин-
назцать месацев почивает москов-
ский Мюзик-холл на сомнительных
лаврах CHORTARAN <Артисты
СЮ НОЧЬ, свирепотвуя и ‘Soa,
нал Адриаликой метался шторм.
гремели, подпрыгивая 25% URE EWE Ae
Все дряхлое здание отеля TPOBOTK-
но пошевеливалось и вэдыхало та-
инственными скрипами и шорохами.
Сналь было невозможно. В этих п0-
рехах, скрипах и стонах оживала
старая Венеция — шорох тутих
шелков пол’ аркадами Прокураций,
екрипы гондол, стоны в каменных
мешках тюрем Пиомби. .
Ни изумрудный свет электриче-
ского ночника, ни блеск эмали и
никелированных кранов архисовфе-
менного умывальника не могли. рас-
сеять этой галлюцинаторной реми-
нноненции.
Нажонец холодный свет титормо-
гого дня пополз оквозь щели жалю-
зи. Невыюпавикиеся, с вэвинченны-
ми бессоницей нервами, мы сели
за план Венеции. В налтем рахаьо-
ряжении было трое суток — нужно
было отметить вое точки, где необ-
ходимо побывать. Меньтие всего нам
хотелось ездить в гондоле. Эта уны-
лая обезьянья клетка выглядит по-
этически только На романтизиро-
ванных гравюрах и аквафелях и В
сахаринных стихах. Вблизи это —
орудие пытки, приголное и удобное
толыкою для одной цели — в ней х0-
‘роню душить или прикалывать пас-
сажиров. . №.
Но еше хуже товлолы моторная
лодка — бич Венеции за последиие
голы. Он» воняет скверным бензи-
ном, своей быстротой она ворует у
едущего его основное право туриста:
подолгу застывать в восхищенном
объллении перед калим-нибудь дей*
ствительно прекрасным завитком
мраморного герба, перед, фантасти-
ческой, сломавшей каноны всех ©
ленов катителью колонны на фаса-
де. Наконец моторная лодка своими
волнами ‘размывает фундаменты до“
мов и набережные.
В Венеции нужно ходить пешком.
Но добрый совет молодому поволе-
нию туристов — ие изучайте Ве-
нению по нлану. Если в любом 1о-
роде план — вали друт, в Вене-
ции он становится лживым и BO-
варным, как питион Совета десяти.
Он может завести вас в тавие деб-
ри, из которых не найти выхода.
° Узко олточенным лезвием красно-
о карандана я смело прочертил
На плане путь от вокзала (отель
был у самого вокзала) до площади
Сан-Марко. Это был. древний и ис-
нытаяный марперут. Вооставать про“
Риг. ЕВГАНА
Вафръето», который даже у нанболее
благожелалельных критиков вызвал
одержанную тримасу недоумения.
Долтое время Мюзик-холл @бллся
над типом советакого музыкального
обозрения. «Шестая мира» сменя-
лась помпезным <Гуда, mie льды»,
но попрежнему каждая новая пре-
мъера приносила жестокое разоча-
Товатие. Пробовал Мюзик-холл, пе-
Рейти на систему простого монтажа
алтралитионов. Результаты те же са-
мые. Известные надежды вызвала
посталтовка «14-й дивизии» Демьяна
Бедною, в й обращение к
красочному балатану, к народному
зретищу воспринималось каж
граммная линия. Но Мюзик-хопл не
сумел перейти на новые рельсы.
В статье художественном руко-
додитоля Мюзик-холла Н. 0. Вол-
конского мы читали о том, что Мю-
зик-холл покажет ряд экоперимен-
тальных постановок, станет свое-
образной лабораторией новых жан-
ров. А в результате — торжествен-
Wie abd по товоду сотого шред-
еставления «‹Артистов Варьета» и
только.
У наю бьют в набат mo поводу
ноудачных постановок. Не пора ли
эревожиться цудьбой «неудалощихся»
кватров?
; Мюзик-холя чаючитывает 160 че-
ловек художественного ( состава.
Примерно с такой же труппой Ма-
лый театр работает одновременно
над пятью постановками, и то, по
уверениям художественного фуко-
водства, пверческие кадры театра, пол-
ностью не запружены. Мюзикхолл
работает над одной посталовкой.,
Празда, характер постановок Мю-
эик-холла сложен и требует большю-
то количества участников масеовьых
сцен. Но все скидки на «специфи-
ку» мюзин-холльного театра не мо-
гут оправдать здешнего застоя и
бездорожья.
Почти год назад, 20 апреля 1953
года, была показана постановка
чАртистов Вафъетэ». До октября
1938 тода труппа Мюзик-холла ни-
чего не делала, потому что ей не
чого было делать. Руководетво не
MXT
И ДРАМАТУРГИ
Художественный ‘театр всегда об’-
елинял вокруг себя основные и наи-
более передовые литературные силы
своего времени, и залачу быть теал-
ром драматурга этот театр, единет-
везный, носящий имя инсателя —
MXT CCCP имени Горького — Bee-
пда выполнял.
В годы первой пятилетки все на-
нболее интересное в драматургии,
все наиболее глубокое в ней нахо-
днлю отражение на сцене МХТа.
Эдесь прошии пьесы МЛ. Леонова,
Ю. Олени, Вс, Иванова, К. Трене-
Ba, Киратона, Афиногенова и
мнотих других советоких драматур-
тов. Но в последнее время непо-
средотвенная живая связь с писате-
лем у теалра ослабла. В чем же
здесь причина?
Обеуждению этом зопроса была
посвящена ортанизованая вчера
_акурналоюм «. утол Пушиинсекой площади, от 9 ч.
утра до 9 час. веч. Телеф. 5-57-50, 57-31,
36-906. $
ag aang ea PDIP
Отв, редактор: Г. А. РЖАНОВ.
Издатель: МГК ВКПО).
п. ГРИДАСОВ