Фото ® ИГНАТОВИУ
NA AV ET
0 СОСТЯЗАНИЯХ
СТАТЬЯ В ГАЗЕТЕ
„ПАРИ СУДР“
КАДОЕВШИЙ МОТиЗ
В nexoropar
манского райбна
ОРКЕСТР
голосов
о. SE RACCHO си-
стематически недодают сдачи, Б р 10 С 0 В
ссылаясь на отсутствие мелочи. e
Рис. ЕВГАНА.
МАЛЕНЬКИЙ
ФЕЛЬЕТОН
ВЕСТМИНСТЕРСКИЙ
УОР В МОСКВЕ
ВОСЕМЬ ТЫСЯЧ
НОВЫХ СТРОК
В нашей концертной практике хо-
ровой капелле отведено пока незна-
чительное место. ‘Отдельные вы-
ступления украинской канеллы под
управлением Городовенко, хора Все-
союзного Радиокомитета под руко-
водством Свешникова носят еще В
достаточной степени спорадический
и подчас прикладной характер. И
только ленинградская Климовская,
капелла сумела добиться признания
музыкальной общественности как
самостоятельный художественный
коллектив, ведущий систематиче-
скую концертную работу и откры-
вающий перед советским слушате-
лем величайшие памятники музы-
кальной культуры-
Естественно поэтому, что приезд в
СССР. крупнейшего американского
Вестминстерского хора вызвал в Ha-
шей музыкальной аудитории повы-
шенный интерес. }
Джон Финлей Вильямсон — осно-
ватель и бессменный руководитель
этого хора, — один из лучших H
серьезнейших музыкантов Америки.
Около четырнадцати лет назад в
тороде Дайтоне (штат Отайо) им
был основан молодой хоровой кол-
лектив, который впоследствии для
повышения своей музыкальной ква-
лификации прошел полный курс
Вестминстерской хоровой академии,
организованной Джон Финяей Виль-
ямсоном в 1925 тоду в Присентоне
штата Нью-Йорк.
Уже с первых звуков «Интерна-
ционала» (исполненного хором Ha
русском языке), которые огласили
своды Большого зала консерваторин,
стало очевидно, что перед нами кол-
лектив, являющий образец редкой
спаянности и мощной силы.
Эта спаянность — пожалуй самое
необходимое условие для любого ан-
самбля, — достигает у Вестминстер-
ского хора предельного совершенст-
ва. Сложнейшие полифонические
произведения классиков хоровой ли-
тературы (Папестрина, Витториа, Ор-
ландо ли Лассо, Бах), своеобразно-
изменчивые ритмы негритянских Ha-
родных и ковбойских песен переда-
ются Вестминстерскчм хором с чет-
костью, которой может позавидовать
оркестровый ансамбль.
Сравнение этого хорового коллек“
тнва с оркестром не случайно. Ма-
стерское владение ‘тембрами позво-
ляет ему во многих произведениях
добиваться палдлинно инструмен-
тальной звучности («Песня в летнюю
ночь» Фредерика Делиуса).
Шумный успех, который выпал
на долю Вестминстерского хора во
время его первых выступлений В
Москве, вполне им. заслужен.
Для наших советских капелл кон-
нерты Вестминстерского хода име-
ют помимо художественного боль-
шое педагогическое. зназение. Им
есть чему поучиться у этого образ-
пового хорового коллектива.
Е. Ванн
eee:
Предетоящее десятилетие CO AHA
смерти Валерия Брюсова государст-
венное ‘издательство «Художествен-
ная литература» отмечает выпуском
большого тома cHenanany ex стихов»
поэта.
Сборник содержит до $.000. стихот-
ворных строк В. Я. Брюсова, найден-
ных в его атхиве редактором изда-
ния А. Тер-Мартиросяном ‘я вдовой
поэта Ж. М. Брюсовой. Бе это ог-
ромное наследие поэта появляется в
печати впервые и представляет боль-
шой интерес для всех, интересую-
щихся как творчеством Брюбова, так
и вообще историей русской `поэзии.
Публикуемый том охватывает вре“
Ma с 1894 п 1924 год. Кроме не-
известных ло сих пор вариантов в
сборник включено очень много CO-
вершенно ‘нозых вещей. Впервые пе
чатается неизданная часть книги
Брюсова «Сны чеповечества», пол-
ностью входит в книгу поэма «Вто-
рая симфония» и собрание «Эпиграмм
и шуток» (<«Смеющийся Брюсов).
По качеству эти стихи порою не
уступают лучшим произведением
Брюсова зрелых лет ето творчест-
Ba. -
— По‘ содержанию своему, —- го
ворит редактор издания А. Тер-Мар-
ян, — стихи охватывают весь
обмирный круг тем, волновавших
Брюсова во все периоды его позти-
ческой деятельности. Размах инте-
ресов поэта грандиозен: Эллада и
Рим, Восток и Запад, Италия и ран-
нее германское Возрождение, Рим
упадка и гипотетическая культура
Атлантиды. В этих вещах — тишич-
ный для Брюсова кованный, литой
стих, характерная для него «поэзия
бронзы и мрамора».
Предисловие и комментарии к то-
му написаны редактором издания.
ИТЕРАТУРНАЯ
У РОНИКА
Вчера на стадионе «Динамо»
советские бегуны третий раз
встретились с мировым рекорд-
сменом Жюлем Лядумэгом, и на
этот раз занявшим первое место
в беге на 1.500 метров. На фото:
один из моментов бега.
ПОБЕДА
ЛЯДЛУМЕГА
ЕРА
НА СТАДИОНЕ
Голубиная связь находит большое
применение. Даже в плохую ногоду
(ложль, грозу) голуби развивают CHO”
рость до 80 километров в час и до-
ставляют голубеграммы в 500 слов.
На фото: вверху — голубь м ш
(голубиная станция Осоавиахима), по-
ставивший всесоюзный рекорд в пе-
релете О@рша-—Москва, покрыв lH
станцию за 6 час, 8 мин. внизу —
известный голубевод т. Домашнев.
КОНЦЕРТЫ
ИГНАЦА
ФРИДЕМАНА
В Москву приезжает из Бены, но
приглашению Московской филармо-
нии, известный австрийский пиа-
нист Игнац Фридеман. Фридемана
хорошо знают в музыкальных кругах
не только как пианиста, но и как
оранжировщика произведений Листа,
Шопена, Штрауса, Дебюсси и др.
Помимо Москвы, Игнац Фридеман
ласт ряд концертов в Ленинграде.
Первое выступление Фридемана в
Москве состоится 15 — октября в
Большом зале Консерватории, В про”
трамме концерта: Моцарт, Бах-Бузо-
ни, Шуман, Шопен, Дебюсси, Шу-
берт-Лист, Гертнер-Фридеман.
ПОЛЯРНЫЕ
ТЕХНИКУМЫ
В этом году Главное. управление Ce-
верного ‘морского пути открывает 3
учебных заведения. В Ленинграде бу-
дет открыт гидрографический техни-
кум, в Архангельске — морской техни-
кум, который будет готовить кадры
полярных моряков, и в Москве — кур-
сы полярных радиестов и метеорологов.
Фото Е. ИГНАТОВИЧ
@ ПОРАДКАХ
«В Москве я снова обрел радости
бегового спорта!» под этим заголовком
парижская газета «Пари Суар» of
25 сентября публикует на своей спор-
тивной странице письмо бегуна Жюля
Лядумега из Москвы.
«После несколько утомительного ПУ“
тешествия на аэрюплане, — пишет
3K. Лаядумег, —`я прибыл в Москву,
где меня ожидал совершенно изуми-
тельный прием. Никогда, ни в одну из
моих поездок меня так не принима-
ли.
Огромная толпа, множество членов
французской колонии ожидали меня на
~
аэродроме...
Мой приезд в ССОР комментируется
ce большой любезностью, но что мне
доказывает ее лучтие слов, эатю — TDM
сутетвие на стадионе «Динамо» 40.000
згителей.
Стадион великолепный. Спортивное
зрелише прекрасно оформлено.
Как только я появляюсь на беговой
дорожке, меня приветствуют бешеной
овацией. Несмотря на некоторый недо-
статок тренировки, я бежал успешно,
выдержав очень серьезную борьбу с Де-
нисовым, рекордсменом СССР в беге на
1.000 — метров. Денисов — настоящий
чемпион.
Вообше подлинно-высокое качество
советской атлетики приятно поразило
меня. Русские атлеты имеют прекрас-
ные достижения: С. Знаменский. кото-
рый еделал 5.000 метров в 14 м. 55 сек.;
Денисов, о котором я уже упоминал
выше, и еще целый ряд спринтеров и
бегунов.
Мне предстоит соетязание на 1.500
метров с моим субботним противником
Денисовым и с братьями Знаменскими-
Я надеюсь, что отличная дорожка
позволит мне сделать хороший пробег
и не разочаровать публику, занолня-
няющую стадион. Я надеюсь что она
сможет покинуть стадион е хоротинми
Bre UwaTACHHAMH.
Кюль Лалумег».
HAY
ПРОЧИМ
Второй раз в СОСР мировой ре-
кордемен Жюль Лядумег шел на
1.-00 метров, Однако на этот раз
ему пришлось оспаривать первен-
ство не только с рекордеменом
Союза на полторы тысячи метров
Денисовым, но и братьями Знамен-
скими.
За два дня до вчералинего соревно-
вания Лядумег тренировался на cTa-
дионе. Лядумег тренировался в холюд-
ную погоду, надев два байковых тре-
нировочных костюма. Сначала он про-
делал ряд упражнений по определен-
ному комплексу. В каждом движении
чувствовалась исключительная техни-
ка GeryHa, блестяще разработанные
мышцы, пластичность и эластичность.
Вчера „Лядумег снова появился
на стадионе. Его сопровождал фран-
цузский бегун, ныне снимающий
большой спортивный фильм с уча-
стием Лядумега.
Участники бега на полтора кило-
метра выстроились. Короткая попе-
речная лента бегунов разорвалась в
момент револьверного — выстрела
стартера, и сразу браться Знамен-
В каждом учреждении как извест-
но свой порядок.
Вот допустим, вам, нужно зайти
по делу в Управление Московско-
Белорусско-Балтийской железной
дороги. Пожалуйста, зайдите: кто
ж вам мешает? Побеседуйте там с
кем следует, & затем, кончив свое
дело, уходите: не надо мешать за-
нятым людям.
Все в порядке.
Но допустим теперь, что интере-
‚сующее вас дело относится к ком-
петенции управления не MBB, a Ce-
верных железных дорог. И вот, иде-
те вы в управление Северных. Сме-
ло идете, все равно, как в Нар-
компрос или в сберкассу. Однако,
далеко зайти вам не удается. На
тлавной лестнице вас останавливает
одетый во все форменное. человек:
— Пропуск ваш, гражданин!
Что ж тут поделаешь? Надо итти
за пропуском, — вниз и направо.
Но не впадайте в необоснованную
панику и не хватайтесь за карман:
«Ах, чорт, захватил ли я докумен-
ты?..» Никаких документов не тре
буется. Назовите любую фамилию:
свою, чужую или не ‘существующую.
в природе, и пропуск вам выпишут
беспрекословно.
Человек, охраняющий вход, не
возьмет этого пропуска в руки, %
только махнет вам рукой. На что
он ему? Можете сохранить пропуск
«на память» или разорвать его и
выбросить. Никому он не нужен.
Он — «для порядка».
* Давай пойдем дальше. В НК.
Зачем? 3
) — Вот зачем. Предположим, что вам
известно о каком-нибудь безобра-
вии, творящемся на путях сообще-
ния, и вы пожелали. рассказать о
, нем в центральном бюро жалоб
HEV,
Идете...
— Пропуск, тражданин!
— Да мне в бюро жалоб...
— Все равно. Без пропуска, граж:
данин, нельзя.
А пропускные порядки в HEC
не те, что в управлении Северных.
Желаете быть пропущенным, —
пред`явите удостовецение личности.
И в текст пропуска будут вписаны
такие ваши отличительные призна-
ки, как имя, отчество и фамилия.
Пойдемте дальше. Знаете, куда?
На какую-нибудь «Москву-Ш». 3За-
тлянем там в депо, пошляемся по
путям, потрогаем руками стрелки...
А для чего?
Да так себе. Никто ведь не вос-
препятствует. И пропуска никто не
потребует. И никто не спросит, ва
чем вы здесь околачиваетесь, в не-
показанном для посторонних месте.
Но как же там не спросить?...
Да уж так. Такие уж порядки. -
Cr et hated ot Pet of ee
ww
Amstae ohm” 2a
ee et my Oe А.
Грамен.
ДЕТСКИЕ
ВНИГИ
ИА ЭКРАНЕ
\% В издательстве «Московекий pado-
quits выпили два очередных выпуска
«Блокнота агитатора». 23-й выпуск го-
ворит о решении носледнего пленума
ВПОПС о перестройке профеоюзов, дает
цифровую справку «Москва вчера и
сегодня», а из международных вопро-
сов освещает саарскую проблему, кото-
рая становится сейчас в центре евро-
пейской политики. 24-й выпуск «Блок-
нота» дает материал, связанный © при-
тлалнением ООСР в Лигу наций.
3х В излательстве «Московский рабо-
чий» въышшел 6-й вышуск «Ответов на
вопросы текущей политики». ‹ Выпуск
содержит статью Б. Болина об уставе
партии, статью \Е. Ярославского о груп-
пах сочувствующих и большую статью,
перепечатанную из № 5 «Коммунисти-
ческой революция», об очередных зада-
чах Коминтерна: «Победа революции
никогда не приходит сама».
открывается
+’ В НАЧАЛЕ октября
выставка французского учеоника В
Москве. Французекие издательства при’
а Нео eam aey « «6cRmEImeE 800 экз.
стартера, и сразу оратьсяа эпамен- a о
2 Юль Лядумэг Pa р Ле *
ские бросились вперед. Во главе 10-5 ^^ ооо во вас вез овавевивине НИСОВЫМ:
ШАШЕЧНЫЕ
ОСТЯЗАНИ
ЗАВТРА ФИНАЛ
Шахматные состязания на первен-
ство РСФСР в предварительных гГРруп-
пах подходят к концу. В результате
вчералинего 8-го тура почти определия-
ся состав финала по шахматам. Попа-
лают в финал, независимо от резуль-
шел Георгий, за ним Серафим. Они
пытались складывать бег. Лядумег
на время уступил им это право. Он
пошел вслед за ними без напряже-
ния, позволив себя провести около
километра. Но когда осталось 500
метров, Лядумег легко вышел впе-
ред. Просвет между ним и Знамен-
скими начал увеличиваться. Посте-
пенно уходя, он на повороте огля-
нулся и так ‘же спокойно, как в
прошлый раз, закончил бег. Лядумег
прибежал в 4 м. 1,6 сек. Такого ре-
зультата на беговой дорожке «Дина-
мо» еще никто не показывал. Одна-
ко и это время оказалось на 11,9
секунды тише рекорда Лядумега. тата сегодняшнего последнего тура, из
Серафим Знаменский пришел в первой группы . Дубинин (Горький}
ее — и oe и Кайев (Уфа) + 6; из второй —
4 м. 5,3 сек., Георгий — В 4 м.
сек.
В КИТАЙСКОЙ
БИБЛИОТЕКЕ
СЕКЦИЯ
СОВЕТСКОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ
8,1 котов (Тула) + 6% и мастер Выгодчи-
ков (Смоленск) + 5%.
два места претендентами
На остальных
являются из
первой группы мастера Белавенец (Мо:-
Куббель (ленин-
Бандарев-
+. 44, _Рохлин
ква) +6 (43 7) A)
град) + 4%, из _ второй
ский (Ростов-на-Дону).
Киселев
(Воро-
(Свердловек) и гудаковсьив Vole
неж) по + 4.
Ь женской группе впереди Лебеде-
ва (Ростов-на-Дону) +6 и Чудова
(Москва) + 5%. з
Завтра утром начало финальных ©90-
ревнований.
se
Получено сообщение © ре оете
первого средне-азиатекого турнира, CO-
стоявшегося в Таликенте: первое место
занял мастер Фрейман + 141, второе
— Тотгильф + 12%, за ними Аграчев
12, Скрипкин И, Закир-Ходжаев 19 и
Лопатников 9%.
На всероссийских шашечных, соревно-
ваниях последние два тура ознаменова-
лись первым поражением обоих лиде-
ров. В партии Каннудель—Дьячьов иг-
ра сразу приняла острый характер. На
ТЕ
cr Е. ЙЕ
ра сразу приняла острый характер. На
Чвалцатом ходу Капнудель провел кра-
сивую многовариантную комбинацию, В
Крылов (Тула)
ж Наблюдатели на новейших аэропла-
нах - бембардировщиках в СИА 0у-
дут защищены от огня противника
непроницаемым для пуль стеклом. Та-
ким стеклом покрывается купол над
кабиной пилота, нос азроплана и пол
кабины. Наблюдатель будет выпол-
нять свою работу, не подвергаясь опас-
ности.
Хх «14 дней на дне». Под такой рекла-
мой одна предпринмчивая американская
фирма открыла в Нью-Иорке, Фила-
дельфии и Сан-Франциско бюро, где 3a
приличную плату американская бур-
жуазия покупаел «визит в преетуптый
мир Чикаго». Любители сильных ощу-
нений охраняются детективами Фирмы.
ж Еще одна скрипка Страдивариуса,
сконструированная в 1692 году, обнару-
кена в Болоньи (Италия).
*ж Вблизи Дакара (Французская эква-
ториальная Африка) организована ори-
АЕ: АХ 2-м
гинальная «ферма» для разведе
акул. Кожа акул илет на uaroTon-le#He
обуви. портфелей и т. д Некоторые
oon 8
органы акул используются в медицин-
ских целях. Разведение акул оказыва-
ется более выгодным, чем их ловля в
океане.
* B Греции церковные власти за-
претили давать детям при крещении {в
Греции до сих пор без церковного обря-
да не регистрируют детей) «крамоль-
ные» имена: Ленин. Советик, Демократ
ит. п.
*ж Старейшая в мире газета —
«Пекин Бао» в Бейпине прекратила свое
существование. Газета была основана В
‘атом веке до нашей эры китайским
Гутенбергом — Су-Кунгом. Первона-
чально газета выходила нерегулярно.
Отлельные номера состояли из шести
листов желтого шелка, связанных Mem
ду собой шнурком. В более позднее
время. она стала выходить регулярно,
но ежедневной стала только в 1800 го-
Зри ВОО, а Е ее
Флоране переплыл Ламани в тече-
ние 19 ч. 15 м. Аппарат представля-
ет собой каучук вый шар, снабжен-
НЫ
чвухконечным веслом.
РЕДАКЦИЯ — Потаповский пер., 3.
ТЕХН. СЕКРЕТАРИАТ (поием теле ро-
нограмм. справки) тел. 5-20-53,
СЕКТОР ПИСЕМ — тел. 60-25.
СЕКТОР ИНФОРМ. — тел. 15-80, лоб.
1-29.
ОТВ. СЕКРЕТАРЬ — тел. 4-42--33.
Прием корреспонденции и посетителей
OO ДН
ee, Я
в секторе контроля от 12 до 6 4 Bed.
$ ИЗДАТЕЛЬСТВО: Потаповский пер., 3.
Тел. 15-8 106, 1-27 и 1-71,
ПРИЕМ ОБ’ЯВЛЕНИЙ — ул. Горького
51. от 9 ч. утра до 9 Час. веч. Телеф
57-37. 38-96.
Отв. редактор: А. РОМАНОВСКИИ.
Издатель; МГК ВКП(б).
Директор Бейпинской националь-
ной библиотеки проф. Wax, посе-
тивший Москву, организует в Бей-
пинской библиотеке секцию совет-
ской литературы. Проф. Юан ведет
переговоры с московской ЕНИЖНОЙ
палатой о систематическом обмене
литературы.
——————
ВЫИГРЫШИ ЛОТЕРЕИ
OCOABHAXHMA
Три автомобиля, 25 путешествий
но. СССР, 43 планера, 69 велосипе-
дов. 24 путевки в дома отдыха, 30
гармоний, 69 велосипедов, 45 ШЕСТЕ- которых
о. р Ве тпеогкиух ШЛЮПОК — группы:
ресельных и 168 легких шлюпок —
гот выигрыши, которые до сих пор
еше не получены держателями об-
тигапий 8-й потереи Осоавиахима.
щее содержанию новых индивилу-
альностей и создаваемым ими HO-
вым соотношениям между собою и
своими партнерами.
Чтобы реплики, речи, сценические
связи живых людей на подмостках
не теряли своего ансамблевого един-
ства и гармонии, надо было бы ме-
нять весь тон спектакля и старым
исполнителям перестраивать Свой
тон соответственно новым партнерам
и с разными партнерами играть по-
разному, ибо от партнера — как On
будет отвечать или спрашивать, как
будет воспринимать слова — зави-
Пе
сит, как, в каком тоне его спранти-
вать, ему говорить, как «подавать»
ему слово. Это была бы уже иная
музыка, иной спектакль, непохожий
на TOT; по-иному организованный, на
иных индивидуально-творческих на-
чалах. иных связях. Но режиссер-
плане — плане одной (режиссер-
ской) индивидуальности, по образу
и подобию только этой одной и едн-
ной индивидуальности — ОДИН
спектакль раз навсегда, а не разный,
многоликий, какой получается при
различных актерах, при расчете на
я а wi.
ати . 3
разные индивидуальности, — HH-
дивидуальности актерские.
Дублерство, логически. правиль-
но и принципиально отвергаемое
«режиссерским» театром, ибо оно
ему портило всю «музыку», есть
законное явление «актерского» теаг-
ра. Там, где актер «создает» спек-
такль, естественно согласиться и ©
тем, чтобы актер-дублер создавал
новый спектакль. Качество актера—
2то качество спектакля. Новый ак-
тер — это новый спектакль, новое
содержание его, новый художест-
венно-идейный смысл.
Есть много различных Ларисе
(«Бесприданница»); в разных лиони
театрах играют или в одном, чере-
дуясь. в одной и той же постанов:
ке — они создают различные обра-
Львица «Люся» за время ‘пребывания в Московском зоопарке принесла и выкормила 24 детеныша.
Ha фото: львята из последнего приплода «Люси».
тональности спектакля было достиг-
a №1
Сейчас в быт советского школь-
ника» внедряется ‘новый BHA На-
тлядной и занимательной передачи
гнаний. ребятам. Это — сюжетный
aM.
ОЕ’ AO SUL DI A OE
и идейного качества, и тем самым —
различное содержание спектаклей.
уе РИ. warts.
* т». че
«Комиссаржевская в «Бесприданни-
це». —писал в свое время критик, —
создала первую ибсеновскую роль
гораздо раньше, чем пришел на рус-
бе Tae
СЕ ФК А ПЕ =
скую сцену ин овладел ею сам Иб-
сен. Ни Федорова, ни Ермолова, ни
Савина не угадали, что такое Ла-
риса, как и Островский не понимал
глубины, которую создал».
В одном театре при разных. ис-
полнителях, достаточно Сильных,
чтобы играть ведущую роль в’ спек-
такле и определять с0бою его ха-
рактер, возможны две «Грозы», две
Катерины при одинаковом автор-
ском тексте. Артистка лирического
амплуа создаст лирическую Катери-
ну — и это будет жертва вечер-
няя, характеризующая среду своей
социальной пассивностью. Драмати-
ческая Катерина покажет образ но-
давленного протеста, бунта, иска-
женной социальной активности.
На примере дублерства не только
в таком исстари-актерском театре.
как Малый (последний спектакль
«Бешеных денег» с двойным CO-
‘ставом в велущих ролях), но и В
том же «режиссерском» театре, дол-
то боровшемся с этим подлинным
явлением актерской самодеятельно-
сти, легко осознать, что значит
актер для звучания спектакля в его
целом и как актер меняет характер
этого звучания и весь режиссерский
план своим новым актерским пла-
`ном. Я товорю о дублерстве в та-
ком спектакле Художественного те-
атра. как горьковское «На дне», в
спектакле, имеющем свою тридиа-
тилетнюю режиссерскую давность,
до сих пор театром. в лице его ре-
жиссеров-руководителей не перес-
мотренную. Этот пересмотр посте-
пенно, как увидит читатель, стал
осуществляться самими актерами —
некоторыми новыми исполнителями
пьесы, актерским «самотеком» —
дублерами спектакля.
> й р РРР м м
Д. ТАЛЬНИКОВ
фильм»,
г
Фабрика № 5 треста «Союзтех-
занятая производством этих
сюжетных диафильмов, выпускает
в числе первых изданий две вещи
детской писательницы Барто: «Де-
вочка чумазая» и «Считапочки».
Последний диафильм открывает пе
ред волшебным фонарем новые нер-
спективы, служа занимательному
обучению ребят арифметике.
К числу таких видов диафильмов
относятся тёкже «Загадки» — Чу-
ковского и Маршака, которые. бу-
лут изданы в ближайшее время на
пленке.
a es
НОВЫЕ
SAME TIM
ОБ ALTEPE
В ПОРЯДКЕ ’
ОБСУЖДЕНИЯ)
<
1.
КТЕЕ и его производственно-
творческая практика ставятся
eettuac всеобщим приговором во гла-
BEHHOM 10a PPO}, 24 НТ А
рят об эволюции идей «режиссер-
ского» театра вообще, о ‘переходе
отдельных его организмов, давно
уже совершающемся исподволь, на
позиции «актерского» театра. И под-
линно, разве Художественный театр,
зародившийся как «режиссерский»
не является ли уже давно театром
выросшего в нем актера («стариков»
и «середняка») и вырастающей но-
вой молодежи?..
Однако дублерство некогда реши-
тельно отвергалось, — а в ведущих
ролях и сейчас еше отвергается, —
Художественным — театром. Театр
«ведущего» режиссера — и вдоба-
вок столь замечательного, как Ста-
ниславский, как Немирович-Данчен-
ко, как Мейерхольд, — естественно
В, Пе И че бай ИВО
нуто и что оно легко могло быть
нарушено, раз установленное, вся-
ким новым привходящим элемен-
том — естественный факт.
Новый вводимый актер (дублер)
нарушая созданную целостность
ткани спектакля, ибо актер — жи-
вая индивидуальность, непохожая
на другую, своеобразная, всегда име-
ющая ‘свой собственный образ и по-
добие. свой характер речи, свой го-
лос, свое эмоциональное и психоло-
гическое отличие. Чтобы ввести его
в спектакль, в творческое содержа-
ние постановки, надо было бы вновь
повторить с ним и над ним и при
нем весь огромный процесс станов:
онна спектакля. что физически
было невозможнУ.
ПОЛЯРНЫЕ
ABHOJIMHHH
и не мог признать дублерства, строя.
спектакль по одному своему режис-
серскому плану, в расчете на одну,
определяемую и организуемую ре
жиссером, тональность спектакля, —
театр синтетического ансамбля, т. е..
такого ансамбля, где актеры при-
аваны были служить лишь послуш-
ными живыми инструментами в ря-
ду элементов — мертвых, но не ме-
нее значимых для спектакля,
Актер подбирался режиссером по
этому одному принципу: над акте-
ром работали, как над световым И
шумовым эффектом, как над деко-
ративной установкой, мучитель-
но долго и много, обламывая его,
притупляя выпирающие углы ero
индивидуальности, своеобразия, его
пластики. звучания его речи. Мей-
ерхольд, например, добивался одно
время (в театре Комиссаржевской),
чтобы „речь актера была подобна
«каплям, падающим в колодец»
(формула самого Мейерхольда), и
вот все актеры. — и сама Комиб-
саржевская в том числе, — долж-
ны были говорить не так, как им
диктовали их опыт, понимание или
талант. а так, чтобы «капли падали
в колодец». Что из этого получилось
в результате — другое дело. и мы
все знаем это, но что. единообразие
сейчас всеобщим приговором во [via
ву угла театральной критики. и,
действительно, мы очень мало пи-
щем об актере — этой подлинно
ведущей силе театра, 06 услови-
ях его работы, о его быте, о произ-
водственных проблемах, возникаю-
щих в связи с его творческими про-
цессами и потому далеко не безраз-
личных для критикн и для зрите-
ля. Ряд вопросов этого характера
я хочу поднять в настоящих замет-
ках, рассчитанных не только на сие-
циального читателя, нд и вообще на
тех, кто любит искусство театра и
кому должно быть интересно взгля-
нуть за кулисы его, в ту чудодей-
ственную лабораторию, где рожда-
ются образы еге любимых актеров.
Один из таких чрезвычайно на-
зревших вопросов — сложный во-
просв’ о дублерстве.
Дублерство было в свое время
решительно вычеркнуто из практи-
‚ ки возникающего «режиссерского»
театра как определенное творче-
ское зло. И если на наших глазах
этот театр теперь вынужлен стано-
виться на путь дублерства и итти
по этому пути часто самым хаоти-
ческим. неорганизованным 0бразом
(вводя дублера часто с двух-трех
репетиций в слаженный спектакль
это делается даже в Художест-
Мало того, новый вводимый ak-
тер, представляя совершенно новую
типовую и характерную индивиду-
альность, даже если и подходил
как-то к общему режиссерекому пла-
ну данного сценического образа,
то подходил по-своему, по-иному,
ибо творческие инливидуальности
неповторимы, и этим «иным» уже
вносил новый творческий акцент в
спектакль и в зависимости от это-
го менял ряд внутренних тесных
связей спектакля и его уже создан-
ный раз навсегда тон. Эрнесто Рос-
си, сыгравший олнажды Ha гаст-
ролях в Берлине несколько спек-
таклей в ансамбле мейнингенцев.
сразу разрушил весь этот ансамбль
и вообще «уничтожил», «покрыл»
мейнингенство.
Даже придерживаясь того м?
внешнего рисунка и толкования об-
раза, дублер разрушая внутреннее
творческое елинство снектакля, его
симфоническую целостность. Дубле-
ры в таком. стройном режиссерском
ансамбле обозначали бы новое му-
зыкальное и смысловое звучание
спектакля, новое психологическое и
идейное содержание его, отвечаю-
Зимой 1935 г. в Арктике будут
организованы новые полярные ави-
ационные ЛиИНиИЕ.
Мыс Челюскин будет поддержи“
вать связь на самолетах между сво-
ей базой, островом Русский, бухтой
Прончищева 4 бухтой Нордвик.
Устанавливается — связь между
Нижне-Колымском, бухтой Провиде-
ния, Ванкаремом и островом Вран-
теля.
Енисейская авиолиния будет про-
‘‘ена ло острова Диксон; от
должена до острова Диксон; _ 6’
ответвления Ao GIAO
ee
также
ДО
НОО. BRB С. инт
ямо и Хатангского Будет
слелан экспедиционный Ве
Нордвик HO мене
бухты
ярок — Дудинка — Нордвик, кото-
рая пересечет весь Таймырский 1по-
луостров.
Обская авиолиния будет продол-
жена до Нового порта.
Зимой этого года открывается так-
же регулярное сообщение по линии
- в ИЕ ^^
“кхтск—бухта Сикси.