ПОСТУПАЛЬСКИЙ
НА СТАДИОНЫ
ПРАГИ
ПОЕЗДКА СОВЕТСКИХ
ФИЗКУЛЬТУРНИКОВ
’ Завтра в Прагу выезжает делегация
‘советеких физкультурников в составе
‚30 человек. Боксеры ООСР уже нахо-
дятся в Праге, :
Приезд советских физкультурников
привлекает всеобщее внимание спор-
тивных кругов Чехословакии. . Газеты
много пишут о предстоящих встречах,
расеказывая о советеком физкультур-
ном движении, лучших мастерах спор-
та и так далее, Особый интересе вызы-
вает приезд сборной футбольной коман-
ды Москвы; выигравшей недавно в Па-
риже рабочее цервенство мира по Фут-
болу. у
Кто будет властупать от ООСР на ста-
дионах Праги?
В составе команды легкоатлетов —
Галина Турова (Ленинград). Она в лет-
нем сезоне блестяще выступала из всех
‚соревнованиях, побив 9 всесоюзных ре-
кордон. Турова — великолепный бегун,
‚ прекрасный прыгун и хорошая мета-
тельница. Ее прыжок в длину с раз-
бега, сделанный на стадионе «Динамо»,
является третьим в мире прыжком но
результатам, показавным в этом году.
Едет за границу и Зина Борисова (Мо-
сква). Она лучшая метательница СООр
‚и за сезон 1984 г. 9 раз била всесоюз-
ные рекорды. Самый ее выдающийся
результат — метание диека (но сумме
двух рук — 65 метров 70 сантиметров).
Быезжает ина соревнование в Прагу
неоднократная участница интерналхио-
нальных состязаний, заслуженный мас-
тер спорта Мария \Чаманова. Рекорды
ТНамановой по бегу на 160 метров (12,5
секунды) и по прыжкам в высоту 2
разбега (1 метр 55 сантиметров) до сих
пор никем не побиты. Шаманова уже
бывала в Финляндии, Германии и два
раза во Франции. Четвертая учаетница
п ‘гкоатлетических состязаний —Карцович.
Ей принадлежит рекорд ОСОР по бегу
на 400 метров — 60,7 сек. Она же обла-
дает хорошим результатом по прыжкам
в высоту с разбега (1 метр 50 сант.).
Советских легкоатлетов в Праге бу-
дут представлять братья Знаменские,
один из которых (Серафим) 5 раз бил
в этом сезоне всевоюзные рекорды и,
по отзывам чемпиона мира Лядумега,
может быть занесен в первую пятерку
лучиих стайеров мира: рекорлемен
ССОР , Денисов, заслуженный — мастер
спорта Демин, один из лучших сприн-
теров и прыгунов Роберт Люлько, ле-
нинградец Козлов и лучший в СССР
прыгун е шестом Озолин. -
B числе московских футболистов,
уезжающих в Прагу: Александр Cra-
ростин. Леута, Никишин, Иванов, Иль-
ин. Андрей Старостин и молодежь,
впервые выезжаютщая на интернацио-
нальные соревнования: Виноградов, Pe-
мин. Путилин и Степанов.
Команду возглавляют ответственный
секротарь ВСФК CCCP тов. Демин и
члён президиума ВСФК СОСР тов. Хар-
ченко;
Программа выступлений советских
физкультурников в Чехословакии будет
окончательно утверждена но приезде
их в Прагу. :
nd
‚ МАГАЗИН —
НАГЛЯЛНЫХ ПОСОБИЙ
В ближайшие дни Ha Сретенке от-
кроется первый образцово-показатель-
ный магазин учебно-наглядных — посо-
бий. В этом магазине все продаваемые
приборы будут демонстрироваться по-
купателям в действии. Ири магазине
организована лаборатория для испыта-
ния продаваемых изделий, Уетраивает-
ся консультация снециалистов но фи-
зике и химии.
граны традиционные: призы газет «Вечерняя Москва» и «Прасный спорт»
МГСИС, победившая в 6-Километровом заезде на приз газеты «Красиь
ней Москвы»: тт. Фомушкина, Сосно, Ежова и Орешкина (фабрика «1
Фото Б. Дорофеева п
ей. Исследованиями ряда ученых-
мольеристов твердо установлено,
что и нервая и вторая редакции
пъесы кончались торжеством Тартю-
фа, что и вызвало бешеный тнев
врагов Мольера. И лишь спасая
пьесу, Мольер придумал фальши-
вый и не убедительный «цензур-
ный» финал
Й вот по этому-то «приспособлен-
ческому» варнанту пошел Новый
‘театр. Что соблазнило его? Возмож-
ность показать в образе лицемера
й ханжи «деклассированного дворя-
кина», как это утверждают авторы
спектакля в своей режиссерской
экспозиции? Но в таком случае их
замысел мельче замысла самого
Мольера. Разоблачение дворянских
устоев монархии „Тюдовиков было
сделано и резче и смелее другим
классиком’ французской сцены-—Бо-
мартне в его «Фигаро». Отсутствие в
текстах Мольера другого финала?
Но к чему же тогда свелась работа
М. Гальперина, ‹вольная транскрип-
ция» которого абсолютно ни в чем
не изменила сценария пьесы, устра-
нив лишь упоминание о короле и
заменив ботатейшую рифмовку текс-
та белым пятистопным нерифмован-
ным ямбом. характерным для Шек-
спнра и чуждым Мольеру? Показать
подлинный замысел Мольера — вот
тот счастливый случай, который
упустил Новый театр, имевигий в
своем распоряжении как конеуль:
танта такого знатока мольеровского
театра, каким является И. Клейнер.
Упрощен, обесцвечен и образ. сва-
мого Гартюфа, лишенного и трак-
товкой режиссуры и. новым TeR-
стом тех ботатейигих и тонких пе-.
рехолов в интонации от наглости K
смирёнию, от показного благочестия
к цинизму вожделений, которые
нмеются у Мольера. Вот, отчего игра
Шатова лает однонланного Тартюфа,
лишенного вкрадчивости, хамелеон-
ства, лицедейства — тех черт, ко-
торые делают этот образ мировым и
(К лесятилетию со дня смерти)
своеобразием
чает в смятеньи земля на рассвет»
ном пылающем небе красный приз-
рак Кремля». Еще заблуждаясь, еще
недооценивая интернациональный
смысл пролетарской революции,
Брюсов пишет о Парках (древних
богинях судьбы), которые : «в день
кроетнльный Октября» под Тулы
«трагических залпов», радующих
слух, распутывают узел длинных
нитей, свивающихся «от Ивана Ка-
литы», и привязывают к пряже
«свежую кудель».
Пока в ‘буржуазной Европе «cus
тенье, всплески. испутанных рек»,
на киноленте веков возникает Моск-
ва, теперь сорвавшаяся © тысяче-
летнего места и идущая с ружьем
на плече против интервентов.
И еще раз Москва появляется в
двух последних книгах Брюсова, в
тех. в которых особенно заметно
поиближение поэта к пролетарской
ипеологии и расцвет новой, научной
брисовской лирики, — в книгах
«Лали» и «Спеши».
Обремененный старой культурой,
автор ‹«Далей» и теперь еще не
вполне последователен, но он радост-
но констатирует, что «все здесь
иным» и приветствует «племя, векры-
вающее двери нам в век впереди».
Наконец московская тема получила
свое завершение в сетихотворени-
ях, вошедших в книгу «Спеши» —
в таких, как «На смерть В, И.
Ленина» и. «У Кремля». <«Го-
род-миф» стал для Брюсова в эту
пору «миром домашним», тогла как
все, лежащее «вне», представлялось
ему «буреломом>. И этот город уже
не город старой России. Это — as
тадель мировой революции, к KOTO-
рой тянутся взоры эксплоатируемых
всей планеты. Москва в дни траура
распространяет свое влияние на
«все роты в армии труда, разроз-
ненные океаном». Сам же поэт, про-
шедший сложный и трудный путь,
Se we 142 у 7
al
О ры, бир, и
Js te wy Mace, leon,
Пре 8 gs, mrp mn ten *
2s Sem (984. Фанк
чувствует себя у кремлевских стен
своим человеком:
А я, гость лет, я, постоялец
С путей веков, здесь дома я,
Полвека дум нас в цепь спаяли
` И искра есть в лучах — моя!
Здесь полнит память все шаги мне,
Здесь. в чуде. я — абориген,
И я храним, звук в чьем-то гимне,
Москва! в дыму твоих легенд!
w
Tema Москвы нашла в поэзии
Брюсова совершенно новое, не име-
кшее. аналогии в прошлом русской
литературы, чрезвычайно показа“
тельное выражение.
=.
НОВЫЙ
ПРОСПЕКТ
СТОЛИЦЫ
Беюсов РОДИЛСЯ в Москве. В
ней же прошли его ‘раннее дет-
ство, годы учения, затем и почти
вся литературная деятельность.
Разумеется, Москва нашла свое
отражение и в творческой биотрафии
Брюсова. Если в его мемуарах, днев-
никах и инсьмах имеется немало
любопытных упоминаний о совре-
менных поэту московских событиях
(в том числе и о событиях 1905 го-
да), то. этот же город занял свое
место и в художественном творче-
стБе Брюсова.
Сначала посмотрим, как отобра-
жена Москва в брюсовекой художе-
ственной прозе.
Эдесь мы имеем дореволюцион:-
ные произведения — «Обручение
Даши» и отдельные рассказы в
сборниках «Земная осЕ» и «Ночи и
дни». Заслуживает особенного вни-
мания «Обручение Даши»— повесть,
вс многом являющаяся семейной
хроникой. Как известно, дед поэта,
крепостной крестьянин, откупив-
шийся на волю в начале 50-х годов,
удачно начал свои торговые оборо-
ты во время крымской войны до-
ставкой пробки через Архантельск
(остальные порты были в блокаде)
и, сделавигись купцом, прочно но-
селнлся в Москве. Отец поэта после
смерти «родоначальника» выпиеал-
ся из купеческого звания и остаток
жизни прожил на проценты от ка-
питала. Но семья Валерия Брюсова
и после того оставалась в достаточ-
ной мере купеческой — по быту,
навыкам и связям. Поэтому в дет-
стве Брюсов неплохо ознакомился
со старой купеческой Москвой. В
«Обручении Даши» и рассказывает-
ся о купеческой Москве несколько
более раннего периода, о Москве 60-х
годов. Уродливый купеческий быт
и проникновение в него новых’ об-
щественных и культурных веяний
очень интересно показаны в этой
повести.
В сборниках брюсовских расскз-
зов мы уже не находим дорефор-
менной Москвы. Нет здесь и дво-
рянской Москвы, нет и MoCc-
ковских рабочих окраин. Перед
читателями — Москва капиталисти-
ческая, новые буржуазные кварта-
лы, рестораны, вокзальные буфеты,
театры, переживания интеллитен-.
ции, уже не чуждой декаданса. И
только в одном рассказе темой яви-
лось забитое существование служа-
щей магазина. Черты такой Москвы
имеются в «Последних страницах из
дневника женщины», в рассказах
«Через пятнадцать лет», «Только
утро любви хорошо» и «Бемоль».
солодой рабочий драмколлектив завода «Каучук» ставит в своем заводском клубе
сплав». Драмколлективом руководит артист театра им. Вахтангова тов. Куза. На фото:
зывник тов, Макаров в роли Пети. гримируется перед выходом на сцену; слева —
роли Натании и слезарь
тов, Докучаев в роли Готши.
клубе спектакль «Чудесный
Ia фото: оправа — рабочий-при-.
слева — клепальшица-уларница
„ИЛЯПАТ
КОМЕДИЯ
В. Ф. ПЛЕТНЕВА
Во всех уголках Советского союза
идет грандиозная стройка.’ Эта
стройка есть вместе с тем и пере-
стройка людей. Происходит ломка
их психологии, идет борьба за куль-
туру, дисциплину, чистоту.
Драмалург В. Ф. Плетнев, автор
пьесы «Шляпа», пытается показать
в ней один из уе такой’ борь-
бы.
Действие пьесы тов. Плетнева про-
исходит на’ заводе мангинных за-
пасных частей. Завод работает пло-
xo. Приходит новый — директор
Полосков и начинает. работу по 03-
доровлению завода. И начинает ее
несколько своеобразно: чистит двор
от накопленного годами мусора, са8-
жает цветы, разбивает клумбы. По-
том развертывается борьба в цехах.
В цеху попадается несколько старых
рабочих, находящихся под влияни-
ем разложившейся группки людей,
чуждых заводу. Рядом мероприятий
Полосков отбивает стариков от этой
публики. Рабочие осознают опгибоч-
ность своего поведения, и вместе с
ними и молодыми комсомольцами’
Полосков ‘выводит завод на настоя-
щую дорогу.
«Шляпа» написана в форме весе-
лой комедии.
«Шляпа» идет первой премьерой
в театре имени “Вахтангова. Ставит
ее заслуженный артист Р. Н. Симо-
нов. Ев
я
‚ ПОЕЗДНА
МУЗЫКАЛЬНОГО
ТЕДТРА
Музыкальный театр им. В. И. Не-
мировича-Данченко выехал в Ле-
нинград. Спектажли театра состоят-
ся в Выборгском и Нарвеком домах
культуры и продолжатся до 25 ок-
тября.
Сезон в Москве откроется 23 ок-
тября балетом «Соперницы». Снпек-
такли оперы начнутся 26 октября.
Ближайшая премьера — «Травиата»
Верди (тест Веры Инбер) будет
показана во второй половинё нояб-
ря. :
ПЛАНЕР
НАГРУЗЯТ
У РАДИО-
ПРИЕМНИКА _
О приезде артистов и работников
радио, повидимому, знало все) юное
неселение Бухаринской улицы. Во
всяком случае адрес квартиры одно-
го из лучших ударников завода
«Серп н молот>—Кейзика был пре-
дупредительно указан ‘задолго до
входа в дом.
На несколько . часов просторная
столовая рабочего Кейзика превра-
щена в радностудию. У микрофо-
на — хозяин, его товарищи по «Cap-
пу и молоту», его гости—руководи-
тели художественного вещания, ак-
теры Радиокомитета. Перед микро-
фоном, передающим беседу для
всего тромадного актива рабочих
«Серна и молота», сидящих в этот
вечер у своих приемников. xXo-
зяева и гости обменялись соображе-
ниями, как повысить качество ху:
дожественной радиопродукции.
Мастерам искусства от мастеров.
стали пред’явлен счет. Длинный и
справедливый счет.
— Передаются оперы. Это хорошо.
Но не всегда эти оперы сопровож-
даются простыми и толковыми пояс-
нениями. Это — плохо.
Рабочий «Серпа и молота» не сов-
сем новичок в искусстве. Ему не
только знакомы имена Вагнера, Бет-
ховена, Мусоргского, Римского-Кор-
сакова. Он знает многие страницы
величайнтих творений нашего музы-
кального наследства. Но порою ему
трудно воспринимать подряд серь-
езную классическую. музыкальную
литературу. В чересчур обильных
лозах эта пиша остается часто не-
переваренной. Музыкальное «радио-
меню» нуждается в большем разно-
образии. Елинодушное требование —
давать побольше и почаще выступ-
пения оркестров народных инстру-
ментов. .
— Почему вы ни разу He ноинте-
Тесовались нашей — самодеятельно-
‚ресовались нашеи самодеятельно-
тью? = спрашивает паботница фа-
ВонНо- -литейного -неха Powanosa.— Br
+
могли бы нам не только помочь, но
и использовать эту самодеятельность
для своих передач.
На. «Серпе и молоте» несколько
больших хоровых коллективов.
Есть специальный хор только из
домашних хозяек (так называемый
«крестьянский», исполняющий преи-
мущественно народные песни). Кол-
лектив баянистов. Оркестры струн-
ный, духовой. Театр. Над предложе-
нием Романовой стоит задуматься.
— Небрежно ведутся националь-
иые передачи... У нас много рабо-
чих — представителей националь-
ных республик. Они дают свои за-
явки в Радиокомитет. С трепетом
ждут реализации этих заявок. Та-
тарские рабочие «заказали» однаж-
ды национальную музыку. Они яви-
лись ее слушать с женами и ребя-
тишками. Ждали-ждали, так и не
дождались. Голос диктора равно-
душно известил: Е
— Концерт национальной музыки
по заявкам окончен.
Пред’явленный счет можно про-
лолжить. Где детские художествен-
ные радиопередачи во время школь-
ных перемен? Явственно ощутим
недостаток, а подчас отсутствие в
программах советской (особенно со-
ветской развлекательной) музыки.
Это замечание можно в равной ме-
ре адресовать и нашей композитор-
ской общественности, не давшей по-
ка достаточного количества произве-
дений, которые могли бы заполнить
культурный досуг рабочего.
Первая встреча с глазу на глаз с
радиослушателем. дала обильную
пишу для размышлений радиора-
ботнику. Надо надеяться, что «ре-
зультаты» этих размышлений мы в
недалеком будущем услышим у
своих приемников...
Haw.
ВИНОВАТЫЕ
ИЗ ПИСЕМ
в РЕДАКЦИЮ
Но с наибольшим
Москва отображена Брюсовым в по-
эзии. Здесь эта ! тема значительна
уже потому, что она является со-
ставной частью прославленного брю-
совского урбанизма, т.-е. того, что
в сущности и создало из Брюсова
01 игинального и крупного поэта.
Моеква возникает в поэзии Брю-
сова первоначально как образ горо-
да вообще. Серые, пыльные ‚улицы,
бульварные деревья, тротуары, «ог-
ни уползающих конок», озаренные
электричеством пассажи, шумная
вечерняя толпа. И лишь постепенно
появляются типичные московские
признаки — «зодчество церквей ста-
ринных, современный прихотливый
свод» и «неверные повороты» улиц.
Три женщинь, грязные, пьяные,
Обнявшись, идут и шатаются.
Лрожат колокольни туманные,
Кресты у церквей наюлоняются,
ца ХГХ столетия внушает поэту
преимущественно мрачные настрое-
ния. «В городе я. как в могиле», —
восклицает он. Здания напоминают
ему хищных зверей, каждая запер-
тая комната кажется гробом. И поэт
бежит от этой Москвы в облаеть
экзотики—в частности в стихах, где
город уже назван:
Дремлет Москва, словно самка
спящего страуса.
Грязные крылья по темной почве
раскинутьь
Кругло-тяжелые веки безжизненно
сдвинуты,
Тянется шея — беззвучная черная
Яуза.
Чуеть себя в африканской пустыне
на роздыхе,
Чу! Что за шум? He летят ли
арабские всадники?
Нет! Качая грузными крыльями
в воздухе,
То приближаются хищные птицы-
стервятники...
Подобные настроения Брюсова-
урбаниста обусловили, несомненно, и
появление таких вещей, как «Мы
бродим в неконченном здании», «В
дни запустений», «Замкнутые»: За-
тем В зрелой брюсовской книге «Го-
роду и миру» городская стихия на-
ходит свое полное. выражение. «Лю-
блю я сумрачные краски, громаду
стен в лучах луны», заявляет поэт,
отрекающийся от «прелестей приро-
ды>. В поэме «Мир» Брюсов опять
возвращается к теме «Обручение
Даши», вспоминает о мире, yipa-
ченном им .с детства, об амбарной
торговой Москве, когда-то близкой и
родной:
Недавно я прошел знакомым пере-
улком,
И зе узнал заветных мест совсем.
Tor, mu¢ знакомый, мир был тусёл
и нем, —
Теперь сверкало все, гремело в гуле
гулком!
Воздвиглись здания из стали и
стекла...
Да, это была уже новая Москва,
в которой «бородатых миллионеров»
сменили, по характеристике Лени-
на, «развязные антрепренеры», —
Москва капиталистическая, строив-
шая заводы, магазины, особняки в
«бесстыдном стиле модерн», —Моск-
ва усилившихся классовых противо-
речий. Известно, что Брюсов лучше
других русских Йоэтов того времени,
хотя и оставаясь еще в пределах
буржуазной идеологии, сумел выра-
зить ощущение предстоящей соци-
альной ‘катастрофы. Поэтому не
только частушки фабричных масте-
ровых (имеющие определенное 00-
щественное — значение) мастерски
разрабатывает он, но видит также
каменщика, вынужденного строить
тюрьму едва ли не дая своего сы-
на (‹такой же рабочий»), видит «не-
сытые ряды фабричных окон», за
которыми
..спины яростно клоня,
Окрывают бешенство проклятий
Среди железа и огня
Лавво испытанные рати.
Б замечательной брюсовской кни-
te «Венок», куда вошли едва ли не
лучшие стихи о 1905 годе, написан-
‘ные с позиций буржуазного демо-
‘кратизма, — в том числе и такие
‘вещи, как «Довольным», «Грядущие
тунны» и другие, то-есть вещи, пе-
рерастающие буржуазную идеоло-
тню, — иные строфы имеют прямое
отношение к Москве эпохи первой
русской революции, хотя в CBOHX
конкретных чертах город здесь не
фигурирует, И та же Москва, став-
шая одним из мировых центров, по-
видимому, повлияла на создание
многочисленных урбанистических
стихов Брюсова в том же «Венке» и
в книгах «Все напевы?, «Зеркало те-
ней». .
Но вот настали величайпгие исто-
рические дни для всей России и,
конечно. для Москвы. Брюсов, осудив
многое в своем прошлом и заклеймив
саботаж «Товарищей интеллитентов»,
сделал свой выбор. С ошибками, сры-
вами, эклектическими колебаниями,
но вместе стем с замечательной стре-
мительностью Брюсов повернул к
творческому освоению Октября. И с
какой конкретностью заново возникла
в его поэзии Москва! В самом на-
чале книги «В такие дни»—<‹вотре-
ЛЕНИНГРАД, 8. (По телефону от
нашего корреспондента). Коллектив
молодых конструкторов ленинградс-
кого научно-исследовательского ‹ ин-
ститута Аэрофлота начал разработку
проекта товаро-пассажирскоге пла-
неролета,.
Планеролет при отцепке от само-
лета-буксировщика сможет сделать
самостоятельный полет с грузом 900
клг. на расстояние от 450 до 500
километров.
темпе и том «танцующем диалог®»,
образец которого дает игра Цветко-
вой в ролн. служанки Дорины. В
этом образе, наполненном полно-
гровным, искрящимся, народным
юмором, обаянием простоты, ecTe-
ственности и в 10 же время TOH-
кой игривости, театральности, лука-
вой грации; сразу же узнаешь про-
тотип грибоедовской Лизы из «Горя
от ума». Ею одной и движется ин-
трига. подготовляющая зрителей к
дон ву мы: ОНИ EE НЫ БАЙ дж м т. 5 Е СВ:
После сна Китайгородской сте-
ны Новая площадь соелинится в
Китайским проездом. После пере“
планировки образуется единый про-
спект от плошади Дзержинского до
площади Ногина.
Сквера на Новой площади не
будет. Вся территория покроется
асфальтом. Со стороны Политехни-
ческого музея тротуар решено не
расширять, а со стороны Новой пло-
щади он будет расширен до 5 мет-
ров.
Сейчас заканчивается окраска
домов Китайского проезда, а в бли-
жайшие дни начнется окраска зда-
ний на ‘Новой площали.
Китайгородекая стена будет сне-
сена со всеми примыкающими к ней
строениями до Третьяковекого про-
езда. Проезд сохранится.
Сквер у Третьяковского . проезда
будет ликвилирован, а памятник
первопечатнику Федору будет пере-
двинут на несколько десятков мет-
ров.
х ПРИЕМ посетителей, жалоб и заяз>
лений во всех судебных участках гор.
Москвы производится народными судь-
ями ежедневно, кроме общих выходных
дней, с 10 до 11 час. утра. Выдача епра-
вок и документов производится секре-
тарями судебных участков ежедневно
{кроме общих выходных дней) с 9 до
19 час. утра.
ж_. УЧЕБНЫЕ диапозитивы на пленке
но вопросам химии и противовозлушной
обороны выпушены в пролажу Цен-
тральным домом химической обороны:
«Химия в быту», _ «Химическое оружие»,
«Противохимическая оборона», «Проти-
вогаз» и др. Цена каждой серии — ОТ
5 до 1 руб. Заказы принимаются по
адресу: Ульяновская, 60,
х ПОДПИСКА на тазеты и журналы
от учреждений, предприятий и органн-
зации, сдаваемая ими за сечет CBONE
смет, по указанию . Союзпечати, будет
приниматься до 15 числа ежемесячно.
1 Орок приема подпиеки от коллективов
рабочих и служащих, а также индиви-
дуальных подписчиков остается преж-
ним: на газеты — 34 и на журналы —
27 числа.
* АБОНЕМЕНТЫ для ударников вы-
пущены кинотеатром «Форум». Абоне-
менты дают право на № посещений Te:
атра. Они распределяются между завко-
мами предприятий для премирования
лучших ударников.
* БЕОЕДЫ, ЛЕКЦИИ, консультации
* =» вопросам железнодорожного тран-
спорта — гяги, связи, экеплоатации ву“
ти — производятся ежедневно в Цен-
тральном” доме техники ж.-д. транопор-
та для экскурсантов и одиночных но-
сетнтелей Адрес: Крестовская заетава,
Ржевекий вонзал. тел. 3-50-68.
АКЦИЯ — Потаповский пер., 8.
ТЕХН, СЕКРЕТАРИАТ (прием телеро-
нограмым. еправки) тел 20-53.
СЕКТОР ПИСЕМ — тел. 60-25.
Не ИНФОРМ. — tea. 15-80,
ОТВ. СЕКРЕТАРЬ — tex. 4-42--33.
Прием корреспонденции и посетителей
в секторе контроля от 13 ло 6 ч. веч.
ИЗДАТЕЛЬСТВО: Потаповскай сер. 8,
Тел JAM 100 1-27 я 1597
ПРИЕМ ОБ ЯВЛЕНИЙ — ул. Горького.
51. от % ч утра по 9 час, веч. Телеф
57.37 38-06
Отв. редактор: А: РОМАНОВСКИЙ.
Издатель: МГК ВКП(б).
и «Нрасный спорт». На фото: слева—
риз газеты «Красный спорт». Внизу:
ый спорт». Внизу:
«Красный Октябрь>).
ий b&b. Вдовенко.
6 октября на водной станции «Дина мо» были разыграны тр
старт, справа — восьмерка первой водной станции MICIIC,
команда-победительница гандикапа
28
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
НОВЫЙ ТЕАТР
ТОТ СПЕКТАКЛЬ и радует и появлению во втором акте самого
печалит. Он возвращает нам то- Тартюфа.
го Мольера, на котором Пушкин за“
ставлял учиться молодого Гоголя,
он сделан талантливой рукой и сви-
детёльствует о больших знаниях и
тонком вкусе. И, наконец, в’ нем
засверкал талант арт. Цветковой,
лавшей почувствовать ‘зрителю ве-
ликоление мольеровского юмора и
дналота.
И в то же время. на нем печать
того кризиса художественного руко-
водства. в полосе которого находит-
ся сейчас этот театр. Это сказалось
и Ha разнобойности и разностиль-
ности актерского исполнения и на
робости. ндейного замысла, и на
упрощении центрального образа
всего снектакля -— Тартюфа.
Спектакль открывается жанровой
сценкой, сразу же вводящей в с0-
цнальную природу персонажей ко-
медии и атмосферу детства самого
Мольера. Перед нами дом обойщика
Оргона, вся -семьЯ которого, втяну-
та в «производство». ^ Появляется
покупательница, какая-нибудь мар-
киза с пажем, и вот уже‘ в воздухе
летят, развеваются длинные ленты
разноцветных материй. Вся эта сце-
на сделана пантомнино, на танцах
и музыке, и сразу же придает спек-
таклю мольеровский колорит, напо-
миная о тех «Комеднях-балетах», В
искусстве построения ‚ которых не
было равных Мольеру-
Весь первый акт насыщен такими
поллинными мольеровскими наход-
ками. идет на крепком комедийном
Рис. ЛИСА И здесь начина-
ется наше рас-
хождение с тоат-
ром.
Нет необходимо-
сти рассказывать
здесь сценическую
историю создания
«Тартюфа» и. той
подчас трагичес-
кой борьбы, ко-
торую повел его
автор за свое лю-
бимое детище со
всеми реакцион-
ными силами эпо-
хи Людовика ХУ.
Укажем лишь и&
то, что в первых
редакциях . пьесы
Тартюф был ду-
Laprio) —apruct ховным лицом, и
НТАТОВ. удар Мольера был
направлен по той
могущественной верхушке аббатов,
епископов, прелатов, легатов, кото-
рые в своих цепких руках «держали
совесть и честь» половины населения
Франции. Пьеса была запрещена, и
Мольер принужден был, по соб-
ственному признанию, . «замаскиро-
вать главное действующее лицо в
костюм. светското человека». Этим
об’ясняется и финал пьесы, в кото-
ром автор принужден был «пока-
зать порок» и об’яснить, что Тар-
тюф — это только мелкий авантю-
рист, давно разыскиваемый полици-
живым до сих пор. Его Тартюф сыг-
ран на одной ноте. И думается —
не по вине актера.
Снектакль не нашел опоры и в
игре других актеров, кроме Цветко-
вой, о которой мы уже говорили.
Чувствуется, что ряд исполнителей
был занят не в своем амплуа и не-
задолго до спектакля. Не узнали
мы, например, очень одаренной ак-
трисы Половиковой в роли Эльми-
ры. Не та дикция, не тот рисунок,
не та манера! Грузно, тажело, не в
мольеровском темпе!
Это же относится, и к игре Ко-
стромина в роли Оргона, Если ре-
жиссура не придумала бы велико-
лепного трюка с той скатертью, в ко-
торую завертывается выползающий
из своей засады
Оргон, прежде чем Рие. ЛИСА
попасть в об’ятья
Тартюфа, эта игра
не вызвала бы ни
одной улыбки B
зрительном зале.
И все же спе
такль зачтется в
актив Новому те-
атру. Театр сумел
во-время включить
Мольера в совет-
ский репертуар и
выдвинуть = PHL
крепких дарова-
ний в работу над
ним (постановщик Артистка ЦВЕТ.
А. Кричко, xy- KOBA в pour
пожник — 3. Сир- а
винт, композитор С. Германов). Ес-
ли бы руководство уделило спек-
таклю такое же внимание, какое
было отдано ‹Уриэлю Акосте», то
не было бы и тех ошибок, на
которые мы указали. Впрочем,
еще не поздно. Спектакль сто-
ит того, чтобы ero доработать. В
нем есть основное — подлинное
ощущение мольеровского театра в
его своеобразии и стиле. Остальное
должно притти.
Лом № 38 по Иятняцкой улице ра-
диофицирован. Вот уже несколько лет
как MUABDULT регулярно слушают пере-
дачи по НК.
Но месяц азад дом выключен из
радиосети.
Почему?—спросите вы. Потому, что
из 8 аккуратных плательнтаков один
оказалея лолжником.
Не проше ли было 6nl, He лишая
жильцов законного права пользовать-
ся радио. выкаючить его только у не-
плательщика?
КОРОТКИЕ
СИГНАЛЫ
№ 100, по Уланскому Hep.
‚жедневно Приходит Te
neverthHh в очередях за
В булочной № TOO, то
покупателям втжедневно
рять много времени
хлебом,
Заведующий булочной Богославекий
считает такое положение вполне нор-
м на - собирается улучшать
мальным и He QAP a8 pee eee ee К. Ч’ о ПУ:
обслуживание потребителя.
И. Химелев.
хухриков и Rp
(Фрунзенский район)
евы. в смыеле Ge
*
Еремесвскнй переулки
он) COB PIE THO gadpo-
благоустройства. До
ти в них № ня ка.
AACTOAIMETO Вр лая
HAASAN. ни водопровода.
Фрунзенскому paticorery нало, нако-
gell, Зепомнить об этих забытых Ue-