КИ. АЛЕНЬКИЙ
ЛИТЕРАТУРА
К ЛЕНИНСКИМ -
WHAM
К ленинским дням Партиздат
выпускает две книги; В. И. Ле-
нин—<Статьи и речи 1922—1923 т.»
и И. Стапин — «О Ленине»:
В первую книгу вошли статьи,
написанные Лениным в последний
тод жизни, все ето выступления,
письма, наброски и другие материа-
лы этого периода, взятые из архи-
вов-и до сих ‘пор нигде не опубли-
кованные.
В качестве приложения к сбор-
нику дается указатель основных со:
бытий в жизни Ленина, начиная ©
23 декабря 1922 года.
Вторая книга содержит статьи
Сталина о Ленине: «Ленин как ор-
танизатор и вождь РКИ», «Samet
ки», «По поводу смерти Ленина»,
«О Ленине», %Из беседы © нервой
американской рабочей делегацией»,
«Отрывки из беседы © яемецдким
нисателем Эмилем Людвигом».
Обе книги художественно оформ-
лены и снабжены факсимиле с
рукописей Ленина и Сталина и пор-
третами Ленина в ре периоды
ео жизни.
НОНЦЕРТЫ
CEHKAPA
В январе Всесоюзный радиокоми-
тет организует ряд симфонических
концертов под управлением герман-
ского дирижера Эугена Сенкара.
Программы январеких радиокон-
пертов с участием ОЭутена Сенкара
посвяшены произведениям Баха,
Ватнера, Р. Штрауса, Равеля. В од-
ном из концертов Сенкаром будет
исполнена девятая симфония Бетхо-
вена.
Первый январский симфоничес-
кий вечер под управлением Эугена
Сенкара состоится 9 января в поме-
шений Дома ученых. В программе
вечера 4-я симфония Брамса, кон-
перт Моцарта для фортепиано с ор-
иестром (солистка — М. Юдина).
ЛИТЕРАТУРНАЯ
ХРОНИКА
и «Метелица» — книга для детен
млалицего и ереднего возраста А, Фа-
деева вторым изданием вынила в Дет-
гизе с рисунками Т. Мавриной.
\Ж «Джек Восьмеркин американец» —
повесть Н. Г. Омирнова ‘третьим изла-
Hem въппустил Детгиз с иллюстрация-
ми Т. Мавриной.
[c. ХАЮТИН
После продолжительной болезны вче-
pa умер старый работник «Вечерней
Москвы» и «Рабочей Москвы» С. Е.
ХАЮТИН. Покойного хоропо знали
журналисты MOCEBLE Kak ценного ра-
ботника информации. .
ЗАБОТЛИВЫЙ:
ПРЕПСЕДАТЕЛЬ
Хорошо, когда председатель прав-
ления заботится о жильцах BBE-
ренного ему дома. Тов’ Громов в
доме № 14 по 4-й Мещанской как
раз и обладает таким теплым, чут-
ким характером. .
Сидел т. Громов 5 января в кон-
торе правления и читал газеты.
— Прекрасно, — сказал он ун-
равдому т. Мидро, — как раз са-
мое подходящее время. Читали, к
нам в СССР вторглись холодные
массы арктического воздуха, вы-
звавигие морозы в 36 градусов3..
— Читал, -— ответил т. Мидро,—-
момента нельзя упустить... В следу-
ющий раз арктический“ воздух мо-
жет броситься в Германию или в
Голландию. Ищи его потом...
К этому времени и инспектура
пожарной охраны 13-й части, узназ
‘из галет о крепких морозах, реши-
ла по этому поводу обследовать пе-
чки в доме. :
— Как рад об, этом думали, — Московские школьник
сказал Громов, встречая пожарного
инопектора, — какое удачное сов-
падение...
Мужья были на работе, поэтому ПЯТНАД!
визиту ‚домоуправления обрадова- ee
лись только жены и домочадцы,
— Вот тут;—говорила жилица—
хогда ветер. иногда немного дымит,
исправили 6. .
Пожарный инспектор вниматель-
HO обмерял рулеткой кирпичные
печи, называл какие-то цифры, a м ЕДЛЕННО ползет поезд_ Он
т. Громов, ласково улыбаясь, зано- ``` пыхтит и отдувается, как тя-
сил все это в блокнот. . жко больной старик. Словно no
— Ну, как труба? — спрашивал рабли B бурю, скрипят и трещат
=. Громов. . _ вагоны, угрожая фазвалиться ва
— Труба-то ничего, — улыбалась каждом крутом повороте. Пассажи-
` ы сидят и лежат на крышах, ви-
MAINA, тронутая такими забота- Р
ми, — седьмой тод работает. Из СЯТ на буферах и подножках, за-
дыхаются в дымном чаду вагонов-
Bor ры nepannomepHo Время от зремени втонибуль еры-
аа. вается, с визгом летит под откое и,
если остается жив, мгновенно вока-
— Tpy6a, — rosopaa waenex-luapser wa torn TF OTSAqENN pumecr
бык И sev pe Bw eon
тор, — два метра сорок два санти-
метра. Можно обыкновенным 20-
мом... Раз и готово...
— Хороша печурка, ‘ — товорил
т. Громов в другой квартире, по-
стукивая молоточком ‘по краю, —
как греет?.. кто делал?..
— Чудно греет, — отвечала скон-
фуженная комплиментом хозяйка, —
конструировал мой муж, он ведь
инженер, строили печники, а утвер-
ждала пожарная охрана...
—- Полтора метра высоты, пол—
птирины —Щ товорил инспектор,
крепка, как дуб, тут без кувалды
не обойтись...
«В шестую лом и кувалда», —бы-
стро заносил в блокнот т. Громов...
а В последней квартире, когда хо-
3зяйка пожаловалась на качество
хамфорклт, инспекторское сердце не
кивает на ноги и, отчаянно ругаясь,
бежит за ноездом.
Я еду в сцепиальном вагоне-тен-
лушке с семьей и чувствую себя
как-то неловко (уж больно птикар-
но — железная «буржуйка» для
отопления, нары, хромоногий стол,
на столе маузер, а в углу целый
боченок квашеной капусты с огур-
цами).
На обрывках желтой бумаги, из-
редка делая карандашом причудли-
вые зигзати от толчков вагона, я
описываю таинственный разговор:
— Слушай, брат Овод, олиннад-
пать лун тому назад Черный Ша-
кал вырыл томагавк войны, а про-
клятая Голубая Лисица разоряет
наши родные вигвамы и села...
Оратор сурово нахмурил брови и
снова затянулся дымом.
— Бледнолицые собаки не щадят
ут жа ие нь оф OA Yee oe) he —~ avec
we
ES
выдержало.
— Не для того мы сюда пришли,
-—Тявкнул он, —чтоб печки ваши pe-
монтировать. Они как временные
согласно закону подлежат сносу.
— Помилуйте, — плакала женщи-
на, — морозы-то какие. Летом —
ни жен, ни детеи налних и даже
стариков предают лютой смерти. Не
пора ли покончить с этими мерзав-
пами, чорт меня побери?
— Правильно! — громко подтвер-
ждает мой старнтий сын, который
следит через плечо за каждым дви-
` твоёму, ждать пока сюда ворвутся
другое дело... Ведь печь десять лет
стоит. . .
— Ха-ха, —- смеялся Громов, —
летом... Это что же’ выходит по-
+) По просьбе редакции автор литера-
турного сценария «Красные дьяволята»,
пред союза фотокиноработ-
седатель
ников П. А. Бляхин поделилея своими
здспоминатиями о созданий этого филь-
ма. .
HS oSe BA HOO Oe aA et
тенлые массы тропического возду-
xa?..
Страшная весть мигом облетела
дом. Не дав жильцам опомниться,
заботливый пред. разослал декрет:
«Ke. Ne 15.
Ответственному по квартире
Предупредить всех жильцоз,
имеющих временные печи, о
том, что по распоряжению по-
жарной охраны воспрещена
топка. временных печей впредь
до разрешения. 6/1—35 г. Мид-
ро».
Есть горячие головы, которые не
остывают даже от масс арктическо-
го воздуха. В таких случаях хоро-
mo действует вмешательство про-
куратуры.
Я. Бельсний
ДВЕСТИ ;
CHEKTAKAER
„ИНТЕРВЕНЦИИ“
10 января в театре им. Вахтан-
това состоится 200-е представление
пьесы Л. Славина «Интервенция».
Постановщик пьесы — засл. арт.
Р. Н. Симонов, режиссеры — засл.
арт. Толчанов и Глазунов.
Юбиляры 200-го спектакля засл.
арт. Горюнов и артисты Раппопорт,
Яновский, Шухмин, Бубнов, Емель-
янов, _ Мерпинский, Данилович и
Гусев. .
LWIONOXOB
В ЛОНДОНЕ
лондон, 7. {lo телефону). Пи-
Кадр из детского фильма «На.
Ленфильма, режие. Н. Л.
„ТРАВИАТА*“ В ТЕАТРЕ
им. НЕМИРОВИЧА-ДАНЧЕНКО
‹атель Шолохов 5 января приехал
в Лондон. На вокзале mucareat <_
тстречали представители советеко ре
колонии, общества культурной свя CO i myer Ho”
зи с СССР, издательского мира. 10
января Общество культурной связи
e CCCP устраивает в честь автора
«Тихого Дона» и «Поднятой цели-
трудном, таком косном участке, как
опера, на такой, казалось, уж до
конца использованной, до дыр ис-
тертой вещи, как «Гразиата».
Здесь все, казалось, уже сказано и
пересказалю. Пето и перенето.
Й вот. старейший из мастеров со-
ветского театра, искусный и бога-
тый опытом Вл. Ив. Немирович-
Данченко дает на «Травиате» бой
всему арсеналу оперных приемов,
всему «богатству» европейских
штамтюв и образцов. На «Травиа-
те», на Этом ‘одновременно тениаль-
нейшем и замыаганном до улич-
ной шарманки произведении вели-
кого Верди, Немирович подытожи-
вает все ‘завоевания советското
театра. всё, что он накопил за сем-
надцать лет, все, что он противо-
поставил «вечным» ценностям ста-
рого оперного театра. И выходит из
этого боя триумфатором.
Защитники оперного академизма,
классные дамы «добрых оперных
нравов», рачители верхнего «o>,
es т това RCO ПОЕЛОНЗИПЫ
ны» большой вечер. ;
aR
поклонники и паче все поклонницы
‹душек-теноров», вероятно, опроки-
pyr на <Гравиату» Немировича-
Данченко все свои бутафорские. гро-
Oe ewe med.
ие роде +
мы. Будут рыться ее вердя-
, ‚ евской партитуры, будут ворочать
фильма «Очастливый “ „ тробу святые оперные мощи, бу-
Dini, выпущенного. Киевской ки-
дут доказывать, что опера — это
нофабонкой. Фильм посвящен жизни
ной. Фильм посвящен ко поние, & все остальное ©
Калр из HOBOrO
—_—_—
HOOM COM
ола и спорту. Эта картин» ~~
первая большая работа молодого, pe
mire Te OT TA.
че ГР С о ae
accepa I. Коломойцщева ‘и отератор®
H. We
Московские школьники ‘на каникулах. Катонье в зоопарке на осликах и пони.
ПЯТНАДНАТИЛЕТИЕ СОВЕТСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ
жением карандаша. Б это время
тромыхает огромный замок на за-
пертой снаружи (двери нашего ва-
тона, видимо, кто-то пытается <0-
рваль его... (Поезд еле ползет Ha
подеме)... Я беру маузер и ласко-
во предостерегаю:
— Эй, не балуй, стрелять будем!.
Грохот неторопливо смолкает...
—Ну, пиши! -торонит сын; по-
давая кзрандаш...
(Так но дороге us Костромы в
Баку мы писали молодежную но-
весть «Красные дьяволята», кото-
рая послужила основой первого обо-
ронного кинофильма из эпохи граж-
данской войны. Это было в 1921 г.
Страна еще содрогалась от пере-
житого, еще дымились развалины,
снились кровавые сны... Повесть
ОТЗЕТЬК
КИНОМАСТЕРОВ
Б связи с 15-й тодовщиной Cy-
ществования советской кинемато-
трафии кинорежиссеры, артисты и
художники Ленинградского кино-
комбината приступили в проведе-
нию самоотчетов о своей работе на
крупнейших заводах и фабриках.
Первый такой самоотчет состоялся
5 января на заводе им. Кирова. В
одном из цехов выетупили © само-
отчетом братья Васильевы и ар-
тистка Масникова, исполняющая в
«Чапаеве» роль пулеметчицы Анны.
В другом цехе выступили киноре-
жиссер картины «Юность Максима»
Леонид Трауберг и артист Чирков,
исполняющий роль Максима.
явилась нполусказочным отражени-,
ем мрачных событий, связанных ©
именем небезызвестного тлаваря
кулацких банд бальки Махно, с ко-
торым нам приходилось иметь де-
ло в 1920 году в районе Екалерино-
славщины, где я был тогда предсе-
дателем губревкома.
Вместо трех дней мы ехали до.
Баку ровно месяц, и я поспел вчер-
не закончить книжку. Ilo приезде
я прочитал рукопись в клубе ком-
сомольской молодежи. Повесть по-
нравилась ребятам, ‘которые тут
же внесли предложение «пустить
ee Ha экран»... Однако я рискнул
послать в Госкинпром Грузии aro
предложение только тогда, когда
книта была напечатана (в конце
1922 г.). Одновременно при помощи
бакинского комсомола связалея с
Закавказским крайкомом молодежи,
который немедленно поставил во-
нрос в ЦК партии и в Совнаркоме,
0б экранизации повести. В резуль-
tare Госкиниром Грузии получает
государственную <©суду на поста-
новку фильма, а режиссер Перести-
ани пишет мне восторженное пись-
мо © сотласием быть ее постанов-
щиком. По предложению того же
Госкинирома я смешно пишу ли-
тературный сценарий, который по
существу был «выжимкой» из одно-
именной повести (без раскадровки
и разбивки на планы). Сценарий
быстро проходит все инстанции и
в начале 1923 г. принимается к по-
становке.
Считаю необходимым отметить,
что талантливый режиссер уже в
процессе постановки внес в карти-
ну немало своев собственной изоб-
ретательности и зеселой выдумки.
В конце 1923 г. ТГокиниром BBI-
зывает меня в Trane присутство-
вать на правительственном просмот-
‘ре уже законченной картины.
Этот просмотр ‘превратился в ве-
селый триумф Госкинирома. Театр
набит доотказа. Присутствует за-
хавказское правительство во главе
с т. Орджоникидзе, Закавказский
крайком партии и главный инициа-
тор постановки — Закавказекий
крайком комсомола. С первой же
части зрители втягиваются в дей-
ствие, шумно реагируя в наиболее
ярких местах, смеясь и бурно апло-
дируя. героям. Картина в целом
‘принимается © большим энтузиаз-
`мом. Тов. Орджоникидае лично бла-
`‘тодарит «виновников торжества» и
постановщиков, отмечая революци-
онное значение вещи. Эта картина
была принята также хорошо по
всей стране, что дало возможность
Госкинпрому быстро укрепить свою
1 техническую базу и широко развер-
нуть производство.
Так появился на свет первый обо-
ронный фильм советской кинемало-
трафии, который положил начало
революционной тематике и пробил
чнирокую дороту в массовому рабо-
ч6-крестьянскому зрителю.
- Одной из первых женщин, сдавших нормы на значок ГТО 2-й
ступени, является т. Арсеньева, работница завода им. Фрунзе.
На фото: т. Арсеньева на занятиях в бассейне Сталинского
. рай ona.
АЛЛО, УГОЛОК
ЕГИПЕТ НАТУРАЛИСТА
7 код B Mocnpe mopoats ПРОЖОРЛИВЫЙ
ду»: коротковолновики, участвую-
щие в тэсте (соревнование на. даль-
ность приема), имели много инте-
ресных разтоворов по радио с ино-
ранными радиолюбителями».
алиолюбитель тов. Ветчинкин 5
января имел двухстороннюю связь с
радиолюбителем из Токио (Япония),
с коротковолновиком из Новой Зе-
ландии и с коротковолновиком с
острова Явы. Этот разговор проис-
ходил на расстоянии 18.000 км. Тэв-
Ветчинкин оказался Настолько «х50-
рошим знакомым» по эфиру иноет-
ранным коротковолновикам, что ява-
нец сразу назвал его по фамилии.
Buepa тов. ин разговари-
вал по радио ¢ индусом-радиолюби-
телем из Бомбея и © радиолюбите-
лями с Филиппинских островов, 6
атстралийцем и с египтянином.
Тов. Ветчинкин — один из самых
молодых коротковолновиков. Ему 20
лет. Радиопередачами на короткях
волнах он занимается с 9-летнего
AFUI
Много редких животных можно уви-
деть в Московском зоопарке. Но едва
ли из двух миллионов ежегодных по-
сетителей парка кто-нибудь видел там
waurero юбьюзовенного крота. Между
тем крот — своеобразнейшее животное,
наблюдение ‘за которым представляет
живой интерес. Этот подземный зверек
почти непрерывно работает, проделывая
громадные — по еравнению со своей
величиной — земляные работы. Его we-
редние лаль, короткие и сильные, яв-
ляются прекрасными орудиями земле:
копа. Человек средней силы не в 00-
стоянии ежать передние ламы этото ма-
ленького зверька. Наоборот, крот Be
изменно разжимает кулак человека!
ГРУППА ТОВАРИЩЕЙ. возраста. Тяжелая работа крота требует большю-
го притока энергии, т. е. большего ко-
личества: корма. И. действительно крот
. .. . : ест, можно сказать, постоянно! Эпых
Ученические тетради делаются из грубой оберточной показал что он проето не может <у-
бумаги — чернила на ших расплываются. («Правда»). тцествовать без непрерывной тяжелой
работы и GES непрерывного кормления.
Создать ему эти условия при содержа-
нии в неволе довольно трудно. Если
крот не работает, он не может пере-
варить огромное количество корма, ко-
торый требует его организм, и ‘быетро
погибает. При опытном содержания
крота в зоопарке пришлось выделить
отдельную плошадку, предоставив 6
ему для «обработки», и кроме того
«приставить» к нему трех юных назу-
ралистов, которые непрерывно кормили
бы крота дождевыми червями и не до-
пускали, чтобы он исчез в недрах зе-
мли.
В зоопарке проектируется устройство
особого ящика-коридора. со слеклязной
стенкой, в который накладьтвались бы
рериодически евежая земля и большое
количество корма. Только таким обра-
вом можяо дать возможность кроту во-
рочать семлю на глазах у посетителей,
A,
__
JIACKEP
ПРИЕЗЖАЕТ
В МОСКВУ
лонлон, 7. @ю . телефону). Вчера
днем чемпион ФООСР т. Ботвинник и
представитель ВСФЁК т. Вайнштейн по-
сетили Эммануила `Ласкера, проживаю-
шего сейчас в Лондоне, и ‘имели с экс-
чемпионюм мира продолжительную бесе>
ду. Они передали Ласкеру приглалнение
участвовать в московском международ-
ном турнире. Ласкер заявил, ‘что он
обязалельно будет играть в Москве.
Тов. БотвинннЕ выезжает в СССР ве-
чером 9 шли утром 10 января. Оконча-
тельню установлен маршрут. Он едет че-
рез Париж и далее через Бельгию, Гер-
манию и’Польшу. В Париже Ботвинник
договорится насчет порядка проведе-
ния шахматного матча COOP — Фран-
ция ‘по телефону. :
Тов. БотвинниЕ © усцехом выступил
в сеансе одновременной игры на 18 до-
сках в советской колонии. Ceane про-
должалея 45 минут. За этот рекордный
срок чемпион ССОР разгромил всех сво-
их 18 противников (без ничьих и пора-
жений).
Кадр из детского фильма «На пуну с пересадкой» (производство
Ленфильма, режие. Н. Лебедев по сценарию Панова).
лом опыте <Травиаты», & не в
твердынях оперного штампа и вам-
пуки.
Напрасно программа спектакля
«Травиаты» определяет его форму
«как «концерта-спектакля». Именно
— нет. Именно старый оперный
спектакль представлял с0б0ю к0с-
тюмированный концерт, сдобренный
фабулой лишь как поводом к от-
дельным «закрытым ариям».
именно этого ‘нет зв «Тривиате»
Немировича-Данченко. Она — под-
линный иузыкальный театр, музы-
кальный спектакль, музыкальная
драма и в настоящем смысле это-
то термина. «Травиата» Немирови-
ча-Данченко ‘неразрывиа со всем пу-
тем развития советского драматичес-
кого театра. Она возводит оперу на
высоту сложнейшей драмы и певца
— на высоту драматического акто-
pa.
Нельзя не поставить в фяд <ТГра-`
виату» Немировича-Данченко с
«Дамой с камелиями» Мейерхольда»
И разве уж самая возможность та-
кого сопоставления одного из луч-
них драматических спектаклей Ha-
него театра с оперным спектаклем
не лолжна быть расцениваема кэх
факт огромного значения? Разве
вечер 5 января 1935 г. — не общий
праздник всего советского театра?
Разве не должен аплодировать ему
G энтузиазмом и старейшая цита-
дель оперного мастерства -— Боль-
ой театр, как аплодировал в. вче-
чер 5 января увлеченный зритель
иаполнителям (особенно незабывае-
‘мой Виолетте — Немарской), чудес-
‘ному оркестру с его’ драматической
и тональной экспрессией (дирижер
Столяров), тончайшим хоровым ан-
самблям из ектеров театра и, нако-
нец, культуре художественного офор-
мления спектакля — художнику
Вильямсу.
+
К сожалению, «литература» omex-
такля оказалась далеко не на той
высоте, как «театр». И в’ этом—<ерь-
езнейший минус спектакля.
Театр недостаточно поработал с
автором нового < текста’: — Верой
Инбер. Ив основном — определя-
Вюнечно, ва все связанные © этим
неувязки тезлр отвечает. Он не дол-
жен был итти на поводу у автора
текста. Тем более. что имел дело ©
тавляя ее в то же время «Трави-
атой». За серьезную промашку с
текстом вину должны нести соли-
дарно автор и театр.
Молько веобычайнея ‘экопрессия
звучанье оркестра, острота разрегие-
ния двойной открытой сценической
площадки с занавесом, идущим
только по заднему плану и раскры-
ваюцтим ‘смелые декоративные пан-
но Вильямса, м, ‘неконеп, вся лири-
ческая ‘мягкость вердиевской песен-
юшем, и в конкретных частностях. «усиления социальной. линии» по-
Первое, что должно быть соблюде- прооту смазывает и
HO при постановке любой классси- весь историзм пьесы. «Нам важно
ческой пьесы, — ее историзм. Мож- было, — наивно аргументирует она,
но ‘зто-разномгу ее осветить, по-рзз-
ному вскрыть образы, найти новый рованную>.
ключ толкования, новую мысль, во-
вые глаза, новое ухо, но всегда
в пределах той сюжетно-историчес-
Слвинув «Травиату» © историчес-
но всегда кой оси и приблизив ее к себе по
моментам всякой «‹выгодности», Bepa
кой темы, какая дана в пьесе. И Инбер утратила и стилевую перспек-
тиву. Опера в гораздо большей сте-
пени, чем драма, условна и 06боб-
щена в гораздо большей степени,
вст тут встает пелый ряд недоумен-
ных «зачем» к ве и автору но-
вото текста.
Зачем было переносить действие чем драма, отталкивается от нату-
из Парижа в Венецию да еще в се- рализма и бытовизма. В опере не-
мидесятые
тоды
вместо
патидеся-
лтзя, по крайней мере не следу-
ет, музыкально чихнуть и столь
же музыкально вынуть из кармана
тых? Сама Вера Инбер теперь, уже ет, музыкально
после спектакля, думает, что «Па-
СЛУ СДС Зари
риж, эта старая иСПЬЕталЕная арена носовой платок и высморкалься. (65-
ПЕСО см: ат та А СЛЕ ee ae ee 8 86 TTL.
только не кажой-нибудь ене-
всевозможных личных и обществен- ли 910
eee EE i ee
ных противоречий, был бы выгоднее циальный «трюк>). Вера Инбер же
для нас». Дело, конечно, не в наив-
ной аргументации «вытодности» и
«испыталности», а в том, что у Дю-
ма даны «личные и общественные
противоречия» именно Франции и
в полуромантической «Травиате», к
‹вытодности» и сожалению, забывает 06 этом и TOH
дело «чихает»...
Жермон, отец Альфреда, волею Be-
и ры Инбер возведенный в сан маф-
ee EN ВИ РЕАЛ, а 9; мА Ио 235
именно 50-х годов, и нельзя их по киза, увещевая Биолетту отказаться
интуиции и вкусовой экзотике пере- от его сына, поет, например, такие
носить в Венецию. А главное, к че-
му? Что этим углублялось, приобре-
тало иную остроту, по-новому 0с-
вещало фабулу?
Далее — Виолетта из «дамы © ка-
мелиями» из тероини «полусвета»
превращена Верой Инбер в актрису.
Опять —- вачем? Само социальное
противопоставление «совета» и «полу-
света» гораздо резче и органичнее
дано у Дюма. Как ни относилось
буржуазно-дворянокое общество к
октруисе, но все же актриса итрала в рыки
нем некоторую
роль и
могла
пере-
ступить 610 `«овященный пюрог». Та: ямсва
ких примеров ‘немало. Семенова —
графиня Гагарина, Паратиа Жемчуго- дельные фигуры
ва—графиня Шереметьева, Ермолова «модернизации»
—ТПубинская и лр. В «Травиате» же пример, песешка с пощугаем или
И НЕ а: а
невьыносимю . чидеологичесжкий» бан-
Kup, протестующий против «ко-
шельков», летящих к ногам Виоде-
TTL ROILEO DOTOMY, что он один
имеет ‘на это право, самоубийство и
важно, что внервые в результате невыноаимо . идеологический»
всякях ‘либбральных уступок рево-
люции 48-го гола Дюма вводит на иельков»,
подмостки именно «даму е камелия-
ми» и впервые пускает в оборот иро-
«стихи».
«Разве могут мальчики
Тлалить такие пальчики?».
Неужели сама Вера Инбер не
твювала, . CKO батальны и
ивы в «Правиате» эти строки?
Или в дуэте Альфреда и Виолет-
ты такие слова Альфреда:
«Отчело вы так дрожите,
Соверапенню очевишню,
Что со мной вам очень стыдно>.
Врял-ли в духе итальянской му-
рыки Верди, французекого сюзжзта
Дома и итальянеких панно, Виль-
ямса выражения вроде ‹прав>
слово».. Столь. же банальны от-
nanwaie МИРР ww DOOR HWA B
Веры Инбер. На-
ности, которую Teatp так изуми у
18.00 («<0.з) — концерт; 18.30 («К») —
тельно ‘почувствовал, — заставляют! очная партучеба; 18.30 («В.»)встрад-
рабыть текотовые «грехи». Чо те- ный концерт: 19.20 («В») — трансляция
атр должен их помнить. Театр, оперы «Аида» из ГАБТ; 19.25 (РИЗ) —
op
трансляция из Таловекого р-на, Вофо-
нежской‘ обл.; 19.30 (<К.>) — творческий
отчет композитора Книппер; 20.30 («K.»)
—концерт; 29.30 (<С.2) — траноляция
коншерта из Малого зала консерватории;
22.09 («К») — граммофонный концерт.
ЗАВТРА.
сумевший в течение тода дать «Jle-
ди Макбет» Шостаковича — пос-
леднее слюво оперного снмфонизма
— и спектакль старенькой «Трави-
аты» во воеоружии ярчайших теат-
рально-драмалических средств, та-
кой театр должен (быть особенно
строг к себе. И мы к нему.
Таким театром мы вправе гор-
диться. Не полькю художественно,
но и политически. Пусть дряхлая
сцене играют «Травиату», как по-
новому ожил великолепный Верди,
как юн и полон творческой энер-
гии и остроты художественной мы-
ели Немирович-Данченко, наш. те-
amp, Опектакль <«Травиатых — не
случай, не эксперимент из «нутра»,
5.45 и 7.30 («К.>) — гимнастика; $.48,
8.09, 8.10 и 9.28 (<К.») — граимофонный
концерт; 19.15 («К.») — детская переда-
ча; 1.00 («К.э) — концерт; 12.15 («К»)
концерт с участием Веры Духовской;
17.00 («В») — ноказ восков студии
Рразаматлаеттреста; 17.15 («К.2) — детекая
передача; 18.00 (<С.») — эстрадный кон-
нерт; 18.30 («К.з) — заочная партучеба;
18.30 («В») — доклады о выборах
в советы; 19.600 (‹0.>) — беседа: «Ленин
о 9 января»; 19.00 («В.2) — граммофон-
ный коншерт; 19.25 («О») — транеляция
оперы; 19.25 (РПЦЗ) — «Русские сказки»
Горького; 19.30 («К.з)—радиопьеса «Длин-
а ‘культурный ито ряда’ стилев ная Берта»; 20.08 (РЦЗ) — граммофон-
У Ур ых й 29.30 («К») — концерт;
ный коншефту
образований советского тезтра В 960.30 («В.») _ симфонический концер?
руках Фольиотю и умного
Эм БЕСНИН
из Дома ученых (цирижер Сенкар};
22.00 («К.>) — вечер дуэтов; 23.00 (<В.з)—
танцоральная музыка,
ты» редакция считает дискуссион” и
ной. Издатель: МГК ВКП(б).
нический термин ‹полусвет». В: «во- традиционная записка перед омер:
лыной» трактовке места. времени и тью Виолетты, взятые напрокат из
ое аа ge
прочего
всё это.
добрый суфлер и
а Инбер выхолалцивает старых мелодраг,
_ вмеото кажущегося ей т п, ити.