СКРЯБИП
и ШЕРБАЧЕВ
НА СИМФОНИЧЕСКОМ
КОНЦЕРТЕ МОСФИЛА
В блестящей и образной форме
определил в свое время А. В. Луна-
чарокий сущность творческой фило-
софии Скрябина.
«Скрябин полагал, что все миро-
здание представляет собой вольное
творчество некоего личного духа, —
творчество, однако полное противо-
речий и трагизма, своего рода скорб-
ную, страстную, тернкую и захва-
тывающую игру духа с призраками,
им же вызванными к жизни.
Скрябин допускал существование
бога-художника, а всю вселенную
считал произведением этого худож-
ника... Скрябин, как это часто бы-
вает с идеалистами, впал было в
настоящий солипсизм, то-есть пред-
ставление о том, что этот бог и есть
не что иное, как сам Скрябин».
Взтляды Скрябина были крайним
‘выражением тех мистических и ин-
дивидуалистических настроений, ко-
торые получили широкое распро-
странение в среде буржуазной ин-
теллигенции предвоенного времени.
А творчество Скрябина наиболее
последовательно и пожалуй c Ha-
ибольшей художественной. силой во-
плотило эти взгляды в искусстве.
Но предавать забвению творчество
этого гениального художника нельзя.
И Мосфил правильно поступил, ис-
полнив одно из замечательнейптих
сочинений Скрябина — «Поэму эк-
стаза» — в начале сезона, не дожи-
даясь юбилейного чествования па-
мяти Скрябина (Скрябин умер в ап-
реле 1915 года).
«Поэма экстаза» завершала симфо-
нический концерт. Первое же отде-
ление концерта было отдано сюите
«Гроза» В. В. Щербачева. Москов-
ские слушатели мало знакомы с
творчеством этого крупнейшего ле-
нинградского симфониста. Сюнта
«Гроза» составлена из 7 отрывков
из музыки к фильму. В музыке
«Грозы» Шербачев показал себя
крупным художником: с большим
изобразительным мастерством рису-
ет он уродливый быт «героев» Ос-
тровского. С другой стороны — ©
теплотой и чрезвычайной эмоцио-
нальной силой показывает он образ
Катерины, стремящейся вырваться
из этого душного купеческого мира.
`Интересно, что в некоторых MO-
ментах композитор говорит языком,
довольно близким к музыкальному
языку Чайковского (вплоть до тема-
тического сходства: тема «Санти-
ментального романса»? Щербачева —
тема «Франчески» Чайковского). Это
вряд ли можно поставить в упрек
композитору. Ведь именно Чайков-
ский в своей музыке гениально не-
редал настроения обреченности, на-
строения, столь близкие к трагичес-
кому образу Катерины. И именно
Чайковский — современник Остров-
ского — широко использовал быто-
вые музыкальные интонации своего
времени.
‚ Дирижировал А. 111. Мелик-Паша-
ев. В качестве симфонического ди-
рижера Мелик-Пашаева приходится
слышать довольно редко. Между
тем -это дирижер, обладающий неза-
урядными достоинствами. Его ис-
полнение очень четко, продуманно
и вместе с тем темпераментно. Яс-
ный, определенный. жест хороно
передает его: ‘намерения- оркестру.
Солисткой концерта была В. А.
Давыдова, спевшая’ сцену гадания
из «Хованщиных и «Полководца»
Мусоргского убедительно по замыс-
лу, но не совсем безупречно в во-
кальном отношении.
A. fpoman
В МАЛОМ
ТЕАТРЕ
Одной из самых интереснейптих
фигур западно-европейского театра
является знаменитый английский pe-
жиссер Гордон Крэг. Сейчас он ото-
шел от непосредственной режиссер-
ской работы, заявляя, что в совре-
менном западно-европейском театре
нет той поэзии, к которой Крэг
стремится.
Однако он много занят творчес-
кой работой, до мельчайших подроб-
ностей разрабатывая ‹ режиссерские
планы, эскизы, макеты и костюмы
действующих лиц пьес наиболее
любимого им драматурга Шекспира.
Директор Малого театра С.И. Ама-
глобели, побывавший делегатом co-
ветских театров на недавнем меж-
дународном театральном конгрессе в
Риме, рассказывает о том огромном
внимании. которое было уделено на
этом конгрессе неутомимому нова-
тору Гордону Крэгу. —~
Именно от него ждут нового сло-
ва, которое поможет вывести запад-
но-европейский театр из тупика.
— Но сам Kper, — рассказывает
т. Амаглобели, — видимо прекрас-
но понимает, что не отсутствие в
том или ином театре режиссера яв-
ляется причиной кризиса западно-
европейского театра.
Выступления советских лелегатов
на конгрессе Kper приветствовал
бурными аплодисментами, экспан-
сивными репликами, восторженно
ывая, что вот в советской стра-
не театр процветает!
‚ Невозможность осуществить свои
творческие замыслы такому худож-
нику, как Крэг, является несомнен-
Гордон Краг.
Московские физкультурники усиленно готовятся к зимнему сезону.
Каждый общемосковский выходной день в Сокольниках физкуль-
турники профсоюзов тренируются для ходьбы на лыжах. На фото:
гпуппа физкультурников финансово-банковских работников за уп-
с ражнениями для лыжников.
ОПЕРА КОУТСА
oll HK RBH KS
Известный музыкальный деятель
и дирижер Альберт Каутс заканчи-
вает новую четырехактную оперу на
сюжет «Посмертных записок Пик-
квикского клуба».
— Возможно, — сообщает в «Ивнинг
Стандарт» Стефен Вильямс, — что
опера в ближайшие месяцы будет
поставлена в одном из лондонских
театров.
Диккенсовский роман был всегда
любимой книгой Коутса, и он дав-
но лелеял мысль воплотить его в
музыкальное произведение. Еще в
1928 г. им написано было скерцо
для оркестра на тему о Пикквике.
Последние три года композитор с
увлечением работал над целой опе-
рой. «Никквик».
„ЧЕЛЮСНИН“
В КОПЕНГАГЕНЕ
стрируется советский фильм «Че-
люскин». Фильм этот пользуется
среди зрителей огромным успехом.
Копенгагенская печать помещает о
фильме восторженные отзывы.
Газета «Социал-демократен» пи-
шет: «Этот фильм у всех присут-
ствующих на просмотре зрителей
‘вызвал чувство огромного уважения
к челюскинцам. Показанная в филь-
ме демонстрация сопровождалась
рукоплесканиями. Фильм — триумф
кинорепортажа о мировом событйи?.
В газете «Политикен» напечатано:
«Фильм «Челюскин» — наиболее за-
мечательная драма Ha когда-либо
виденных на экране. Действие, в
‘нем развертывающееся, небыло спе-
циально подготовлено. Сами собы-
тия придали репортажу огромную
силу. Содержание такой картины
нельзя рассказать. я
Просматривая этот фильм, мы ви-
дели самую действительность: Мил-
лионы народа, показанные в филь-
ме, живут и действуют в нодлинной.
жизни. Подлинно жизненными яв-.
ляются и показанные в фильме сле-
зы, крики и восторженная радость
при встрече спасенных челюскин-
цев. Это—<ама жизнь в одном из са-
мых великих государств мира.
Жизнь и техника создали драму, в
которой живет и об’единяется в
оглушительном ритме восторга на-
род, насчитывающий 170 миллио-
нов человек. Критика здесь умолка-
eT, ибо перед нами-непосредствен-
ная, пламенная и безграничная
HS Hib?. -
ЛИТЕРАГУРА
К ПЕРЕВЫБОРАМ
СОВЕТОВ
ИЗДАТЕЛЬСТВО
„МОСК ов Ск ий
РАБОЧИЙ“
На читкё и обсуждении нозой пьесы Плетнева «Шляпа». Режиссер” театра им. Вахтангова Р. H. Cumo-
HOB дает указания артистам.
KHT
В ОБЕДЕННОМ
МЕНЮ
цу. Годовая программа советских
китоловов — 9210 китов — выполне-
на на 159 проц.
Китовой промысел — дело новое для
COOP. Советская китобойная Флотилия
впервые вышла в море на промысел
лишь в прошлом году.
Едва ли не самый важный момент в
охоте за китом — это правильная раз-
ведка его месгонахождения. Советские
китобои применяют способ, невозмож-
ный в капиталистических условиях, где
китоловы, работая на свою Фирму,
остро конкурируют друг © другом. Все
суда, плававшие в ‘этом году под со-
ветским флагом в дальневосточных мо-
рях и в Арктике, сообщали китобойной
флотилии по радио точные данные о
встреченных в море китах.
Так радиоинформация наших кораб-
лей помогла обнаружить крупное стадо
китов еначала в Камчатеком море, & Ba-
тем в Полярном море. северо-западу
от Берингова пролива (примерно в рай-
оне, где зимовали на льдине челюскин-
цы) наша китобойная Флотилия вела
успешную охоту до поры, пока льды
не начали опускатьея к югу.
... Отадо найдено, начинается ‚охота.
Тут возникают новые трудности: не так
проето определить место, где должен
вынырнуть кит, надо подойти к киту
на расстояние не больше 50 метров и
метко и своевременно запустить в него
гарпун. Граната взорвалась в теле жи-
вотного (к. концу гарпуна прикрепляется
остроконечная граната весом в 9% кило).
Обычно одной гранаты для крупного
кита недостаточно — раненый кит
развивает бешеную скорость, беспре-
станно меняя направление. ‘Требуется
особенное искусство маневрирования,
чтобы кит не оборвал натянувшегося
в струну троеса, прикрепленного к гар-
пуну. К киту нужно внэвь подойти на
близкое расстояние и, улучив момент,
веадить другой гарпун, а иногда тре-
тий и четвертый.
Насколько продуктивной оказалась
работа «начинающих» советских ки-
толовов, говорит тот факт, что «Мор-
зверпром» вместо плановых 1.500
ящиков уже выпустил 3.750 ящиков
китовых консервов.
Завоз китовых консервов в Москву
зависит исключительно от москов-
ских торгующих организаций. Лабо-
раторные же исследования китовых
консервов, произведенные во Влади-
востоке, обнаружили их высокие пи-
тательные. и вкусовые свойства.
ВСТРЕТИ
КОНЬКОБЕНЦЕВ
А. ГАЙСИНОВИЧ —«НРЕСТЬЯН-
СКОЕ ДВИЖЕНИЕ 1902 ГОДА В
ХАРЬКОВСКОЙ И ПОЛТАВСКОЙ
ГУБЕРНИЯХ». Дешевая историко-
революционная бибпиотека. —Изда-
тельство политкаторжан. 1934 г.,
стр. 55.
История крестьянских «волнений»
в бывшей царской России еще не
написана. Недостаточно иселедован-
ными остаются даже столь важные
моменты, как связь и взаимовлияние
рабочего движения в городах и про-
мышленных районах с аграрным
движением крестьянства.
Крестьянское движение 1902 тода,
начавитееся в период широкого под?-
ема рабочего движения, постепенно
охватившее всю; царскую Россию,
приняло в особенности характерные
формы в бывших Харьковской и
Полтавской губерниях. 0б этих co-
бытиях и рассказывает в своей
книжке А. Гайсинович.
Автор использовал обширные ма-
териалы следственных органов и
другие архивные источники. На, мно-
точисленных примерах он показы-
вает крайнюю нужду малоземельно-
то крестьянства обеих губерний, за-
дыхавшегося в тисках обширных
дворянских латифундий.
«Жить нам так нельзя, мы в пет-
ле», — заявляли крестьяне, подняв-
шие восстание против помещиков.
Далее автор рисует жуткую кар-
тину свирепых расправ после по-
давления восстания. и подвергает
анализу причины поражения кре-
стьянства, в свое время четко сфор-
мулированные В. И. Лениным.
Книжку А. Гайсиновича в интере-
сом прочитает широкий читатель.
17 ноября, в Т чае. вечера, в помепе-
нии ИКИ литературы (Фстоженка, 53,
ауд. 5) cocToutta грасапиренное заседа-
ние кафедры западной литературы. В
повестке лня доклад тов. Динамова на
тему «Король Лир». Вход свободный.
Там же, 20 ноября, в Т чае. вечера,
состоится защита диссертации слушате-
лем ИКИ литературы тов. Абовым на
тему: «Островский и Сундукьянь. Вход
своболный.
Открытие вимнего сезона на московБ-
ских катках предполагается в первой
половине декабря. 24 декабря состоягсы
отборочные детские соревнования по
конькам и состязания конькобежцев
всех разрядов на всех московских кат-
ках.
3@ декабря состоятся первые личные
соревнования мастеров. 12—18 января
на стадионе «Динамо» предстоит боль-
шой конькобежный праздник, DoceA-
шенный с’езду советов.
Розыгрьин первенства Москвы но конь-
кам состоится 5 марта. Интереснейшая
встреча сезона — матч конькобежцев
Москва—Ленинград на традиционный
«Приз пдружбы»—будет проведена 12 мар-
та. Кроме того 6 января состоятся вое”
союзные детские зимние соревнования,
вузовская спартакиада и больитие меж-
лунаролные конькобежные встречи.
БОКСЕРЫ
Интересно отметить, что из две-
надцати картин оперы четыре, в ко-
торых отражены наиболее динами-
чёскиё моменты романа, предполага-
ется демонстрировать в виде кино-
фильма с сопровождением оркестра.
Намечено. заснять пролог (с оркест-
ровой прелюдией), сцену крикетного
матча, к которому написана специ-
альная`«Крикетная фуга», и еще две
другие сцены. Основная сюжетная
линия «Пикквикского клуба» сохра-
нена в музыке.
В либретто оперы по возможнос-
ти сохранен подлинный диккенсов-
ский текет.
ГАСТРОЛИ
JIATOBCKOH
ПЕВИПЫ
Вопросы ©0кса за последнее время
привлекалот все больше и больше вни-
мания наших Физкультурных кругов.
Московский совет физкультуры обеу-
ждает вопросы организации первых
детских групп бокса. Лучшие мастера
бовса и методисты принимают участие
в разработке этого вопроса.
Детские группы бокса предполагает-
ся в первую очередь организовать при
Центральном стадионе юных пионеров
и детском сокольническом спортивном
клубе. Условия приема разрабатывают-
ся. Предельно минимальный возраст —
14 лет.
Интересно отметить, что наши Ay4
птие боксеры — Браун, Градонолов,
Степанов и др.— начали боксировать ©
14—15 лет.
ШАШКИ тия -
Под редакцией
_ НАШ КОНКУРС РЕШЕНИИ
Задание № 8.
С.М. БАЛЖАЛАРСКИИ кий,
Я #7 WY) 7
a, gf”
le JY J
a
=
Sa
se
o os
2,
a
а,
в.
a
ae
©
но большим ущербом для мировой
театральной культуры. Только co-
ветская ‘страна и советский театр
могут предоставить достойные усло-
вия таким крупнейшим художникам
Европы, каким является Гордон
Крэг.
— Несмотря на то, что в госу-
дарственном академическом Малом
театре работают такие большие мас-
тера. как Немирович-Данченко, Ди-
кий, Радлов, Волков, мы считали не-
обходимым пригласить на постанов-
ку Крага.
‚Гордон Крэг принял предложение
тов. Амаглобели, несмотря на 60-
язнь... московских морозов. До се-
тодняшнего дня он помнит, как, ра-
ботая в 1912 году над постановкой
«Гамлета» в Московском художест-
венном театре, он вынужден был
из-за больших морозов просить в
артистическом гардеробе театра шу-
бу.
— Мы полагаем,-—говорит т. Ама-
глобели,—что творческие устремления
Крэга, который в последнее время
дал крен к реализму, и творческое
лицо Малого театра, не чуждого яр-
кой театральности, при встрече да-
дут наилучший результат. Ясно соз-
навая, что работа Гордона Крэга яв-
ляется большим творческим эксне-
риментом, Малый театр вместе с
Крэгом готов итти на этот экспери-
мент. —
Крэг осуществит в Малом театре
постановку одной из комедий Шекс-
пира. Вероятно это будет ‚«Сон в
летнюю ночь».
Выполняя намеченный цикл клас-
сических постановок и новых пьес,
которые будут сданы театру круп-
нейнгими советскими драматургами,
Малый театр намеревается в 1936
году совершить большое турне по
Европе и Америке. Это будет пер-
вая поездка театра за 119 лет ето
существования. Среди работ Малого
театра в Европе и Америке несом-
ненно вызовет большой интерес и
постановка Крэга.
Гордон Крэг приедет в Москву в
апреле 1935 г. В течение месяца он
ознакомится © творческим коллек-
тивом, проведет ряд бесед и окон-
чательно договорится 0 пъесе, ко-
торую Малый театр покажет в ето
постановке в зимнем сезоне 1935 г.
—_——————
ПО ТЕЛЕФОНУ _
ИЗ ЛЕНИНГРАДА
ПЕРВЫЕ
OBIE ХАЕМЫЕ
АВТОБУСЫ
На-днях в Москву приезжает из-
вестная ‘литовская певица солистка
‘литовокой“тосоперы ТГружина ^Мату-
лайтис. Матулайтис обладает ред-
ким по силе лирическим сопрано.
23 ноября Матулайтис выступит
в Малом зале консерватории, 25
ноября—в Клубе мастеров искусств.
После Москвы Матулайтис даст не-
сколько концертов в «Ленинграде.
заключает он, — поставив себе
нелью создать развлекательный
фильм, сознательно перегнули пал-
ку, поскольку наша работа является
первой попыткой подобного рода за
15 лет советского кино.
Тов. Александров заблуждается.
Еще недоброй памяти Совкино бра-
ло курс на «развлекательные карти-
ны», понимая однако под этим угож-
дение вкусам мещански-обыватель-
ского зрителя. В расчете на него
делалась, например, комедия «Поце-
луй Мэри Пикфорд» или ставилась
мелодрама «Победа женщины». Раз-
влечение и смех руководители Сов-
кино понимали по-своему: «сюжет
должен быть маленький, & женщины
непременно красивые», — провоз-
тлашал в свое время один из руко-
водителей этой организации.
— Позвольте! Как вас понять?
Что же, вы против развлечения и
смеха в кино?—с пристрастием на-
чнут нас допрашивать неумерен-
ные сторонники «Веселых ребят».
Само собой, нет! Но мы не за
всякую развлекательную картину,
не за всякий смех. Еше 11 ‘января
1929 г. в постановлении «О кадрах
работников кино» ЦК партии ясно
записал, что кино как одно «из
важнейших орудий культурной ре-
волюции>» должно, на ряду с други-
ми основными для него задачами,
быть и средством «для массового
культурного отдыха и развлечения>.
Смех — важный фактор общест-
венной жизни. Смех — существен-
ный элемент искусства. Маркс и Эн-
тельс исключительно высоко оцени-
вали комедии Шекспира, мастерски
умевшего вызывать смех в зритель:
ном зале. Известно, что Шекспир
не брезговал даже грубыми приема-
ми, способными вызывать смех. Но
ведь не за это ставили его осново-
положники марксизма в пример не-
мецким комедиям?
Фальстаф — один из любимейших
Марксом образов Шекспира. Этот
‚3 Обращение Московского обпаст-
ного исполнительного комитета и
Московского совета к избирателям
Москвы и Московской области выш-
ло 30-тысячным тиражом в отдель-
ной брошюре и 75-тысячным тира-
жом в плакате.
> Выпущена также брошюра
«Задачи перевыборов советов Мос-
ковской области в 1934 г» — до-
клад тов. Н. Фипатова на об’еди-
ненном пленуме Мособлисполкома
и Моссовета 23 октября 1934 года.
В издании Моссовета вышел до-
клад т. Н. А. Булганина на об’еди-
ненном пленуме Моссовета и Мособл-
исполкома «О предстоящих выборах
Московского и районных советов».
ДОКЛАД
р. 9. МЕЙЕРХОЛЬДА
В клубе мастеров искусств ({Ипатьев-
ский пер., :2) М ноября состоится
крытый доклад народного артиста pe-
снублики В. 8. Мейерхольда на тему:
«Пушкин я Чайковский». Музыкальные
иллюстрации Паппие. Начало в 9 часов
вечер».
(ДЖАЗКОМЕДИЯ
ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА“)
и © большим пониманием роли соз-
данный артисткой Л. Орловой. Хо-
роша музыка, особенно марша «Ве-
селых ребят».
«Нам песня жить и любить помотает,
Она, как друг, и зовет и ведет,
И тот, кто с песней по жизни ша-
тает,
Тот никогда и нигде ие пропадет».
Картина выгодно отличается ре-
жиссерской изобретательностью, вы-
думкой, тщательностью и продуман-
ностью техники выполнения и сем-
ки каждого из 12 смонтированных
аттракционов. И как жаль, что вся
эта большая работа в целом пошла
не по правильному пути!
Наше кино завоевало себе между-
народное признание и место преж-
де всего своей идейной направлен-
ностью, новым революционным CO-
держанием и высоким художествен-
ным мастерством. Став на путь с03-
дания советокой кинокомедии, ав-
торы ее должны были итти по ли-
нии наибольшего сопротивления, по
линии искания новых путей исполь-
зования нашей кинематографией
этого старого жанра. Тов. Александ-
ров же решил иначе. Он просто за-
имствовал приемы и трюки многих
выдающихся режиссеров и актеров
буржуазного *’ кино. И надо при-
знать. что в этом плане «ученик»
оказался не ниже «учителей». Но и
картина вышла как бы сколком с
американских комедий-ревю.
«Веселые ребята» могут и долж-
ны стать своего. рода трамплином
для еоздания настоящей советской
кинокомедии. В новой своей поста-
новке «Под куполом цирка» (авто-
ры сценария тт. Ильф и Петров)
т. Александров должен, учтя все
ошибки «Веселых ребят», оправдать
ожидания советского кинозрителя,
давно уже настойчиво требующего
от кино выпуска на экран комедии
бодрой, радостной и содержатель-
ной, как наши дни строительства
знается т. Александров, — есть 12
мюзик-холльных аттракционов, с0е-
диненных для связи приблизительно
набросанным сюжетом.
В этом пренебрежении к сюжету
заключена основная ошибка авто-
ров новой кинокомедии. Когда-то
т. Эйзенштейн, с которым в то вре-
мя работал и т. Александров, вы-
двинул теорию, что в кино важно
не само содержание картины, а уме-
ние построить ее на аттракционах,
смонтированных друг с другом. Фор-
малистский характер этой теории
уже давно вскрыт и осужден. Но
известный рецидив ее явно чувству-
ется в «Веселых ‘ребятах».
Отсюда безыдейность картины. И
прав тов. Довженко, сказавитий, что
даже во многих комедиях буржуаз-
ното кино, комедиях чисто развлека-
тельных, все же больше содержания
и идейности (само собой, буржуаз-
ной). чем в новой картине т. Алек-
сандрова.
Белые: дамка а3, простые 62 и а7 (3)
Черные: дамка е5, простые 44 ис7 (3)
Белые начинают и выигрываюг.
ШАШЕЧНАЯ ПАРТИЯ,
игранная по переписке в 1932-33 г.
РАХМАНОВ ( Москва)—КОЗЛОВ (Крым)
1. c3—b4, b6—a5 2, b4—c5, 96:54
3. а3:с5, 6—051) 4. 02 — с3,05 — 84
5. а1—02, 7 —16 6. 52 —а3,с7 — 06
7, c3—d4? %) 16—05 8. 92—с3, 58 — с7
9 23—f48) c7—d6 10. el —d2 d6:b4
11. a3:¢5, d8—c7 12. f4—e54), e7—a6
13, c5:e7, 18:(4 14. cl —b2, c7 —d6
15. d4—e5, b6—c5! 5) 16. e5: g39 d6—
e5 17, b2—a3, g5—f4 18, e3: 25, h6: f4
19. 2 —е3, №4:52 20. а3: с1, М — 23
21. 2:04, а5:е1. Белые сдались,
1. Лебют «кол» характерен своими
комбинационными Возможностями.
2. Плохой ход, после которого у 6e-
лых остаются слабые надежды . на
ничью. Необходимо было играть ¢l—b2
или е3 —Ъ4, и получалась равная пар-
тия.
3. Это окончательно проигрывает. Не-
которые шансы на ничью белым да“
вал ход 9.61 — bi.
4. Другое также не спасало. Если бы
белые пошли I2.cl!—b2, то c7—d6
13.b2— a3, 96:54 14.03: 65,
16.c5 : е7, 16 : 46 16.44 — е5
8. h? — g3, ro d6—cS 17.g1—h2,
черные выигрывают),
1. ©3 — 44, cS—b4 18.62 — 53,
19.1 — hd, Ъ6 — cH 20.d4: bé,
черные ВвыиТтрывают.
5. Прекрасный ход. Черные отдают
выигранную ими шашку, но зажима-
ют белых ©<о всех сторон.
6. Вынужденно. Если белые побьют
16.65: с7Т, то а5—Ъ4 11.63:а5, cS—d4
18.е3 :©5, 14—83 19.6%:14, #5:68 и чер-
нее выигрывают.
СПРАВОТНИН
* «ВЫБОРЫ советов и задачи укрен»
ления диктатурь пролетариата во вто-
рой пятилетке». Групповую консуль-
тацию на эту тему для руководителей
пропсеминаров, пропагандистов, агита-
торов. организует парткабинет МК и
MTK ВКЦ\6б) сегодня, в 18 часов, в по-
мешении парткабинета (Ильинка, Ста-
рая плошадь, 8, вход co двора, 5-й
этаж). Консультант тов. Вышинский.
*Ж В ДОМЕ УЧЕНЫХ сегодня, в 8 ча-
сов вечера, состоится заседание секции
истории техники. В повестке дня: вету-
пительное слово акад. Кржижановского
и доклад тов. Зворыкина о постановке
преподавания марксистской истории тех-
ники. Приглашаются все интересующи-
еся вопросами изучения и преподава-
ния истории техники.
% ПРИКРЕПЛЕНИЕ декабрьских за-
борных карточек началось вчера. При-
крепление будет производиться до 28 но-
ября включительно. Опоздавптие при-
крепляются © 29 ноября по 21 декабря
по всей закрытой торговой сети, а тзк-
же в 20 дежурных магазинах обществ
потребителей.
Ж С 25 НОЯБРЯ начинается продажа
мяса по ноябрьскому мясожировому
спепталону № 6 1-Й серии. Срок дей-
ствия талона — по 30 ноября включи
тельно.
Ее ИЕР
Отв, редактор: А. РОМАНОВСНИЙ.
Издатель: МГК ВКП(б).
толстый рыцарь одним свойм появ-
лением на сцене вызывая смех, ко-
торый так и не прекралхался до его
ухода за кулисы. Но смех, вызыва-
емый Фальстафом, был смех соци-
ально направленный. И именно эта
направленность, воплощенная в мас-
терски отделанных художественных
формах, особенно привлекала’ Марк-
са.
Большую роль смеху, иронии, юмо-
ру и сатире как острому орудию
борьбы всегда отводили соратники
Маркса и продолжатели его дела.
Энгельс в одном из писем отмечает,
что наши сторонники ведут борьбу
с полицией «с большим успехом и,
что всего лучше, с большим юмором.
Полицию побеждают и еще к тому
же высмеивают». Взтляды Ленина
ярко характеризуются тем о фактом,
что каждая третья его литературная .
цитата принадлежит величайшему
русскому сатирику Салтыкову-Щед-
рину. Еще свежо в памяти, как ис-
ключительно сильно использовал ко-
мический образ чеховского учителя
Беликова в своем заключительном
слове на ХУТ с’езде партии пов.
Стглин.
Мы разтромили классового врага.
Но он окончательно еще не добит.
Живучи еще и пережитки капита-
лизма в сознании людей. Нужно ли
мобилизовать смех, юмор, комедию и
сатиру на службу побеждающему со-
циализму? Двух мнений тут быть
не может.
Наше кино к сожалению оруди-
ем смеха, жанрами комедии, басни,
юмора и сатиры почти не пользует-
ся. И значительна заслуга режиссе-
ра Александрова, свою первую само-
стоятельную картину попытавшегося
поставить в плане освоения мало-
популярного среди кинорежиссеров
жанра комедии. Беда же «Веселых
ребят» в том, что постановщик в
данном случае стоявшую перед ним
задачу решип неправильно.
— Фабулы в картине нет, — при-
K APTHHA в прокат еще не посту-
пила, а между тем она уже
стала в центре оживленной и порой
даже страстной дискуссии. На мно-
точисленных общественных просмот-
рах «Веселых ребят» (музыкальная
кинокомедия производства Москов-
ского кинокомбината) мнения о
картине резко расходятся. Неуме-
ренные сторонники этой работы ре-
жиссера т. Г. Апександрова зачис-
ляют ее в разряд тех фильмов, ко-
торые завоевали советской кинемато-
трафии мировое признание, н даже
решаются ставить ее рядом с «Ча-
паевым». Многочисленные против-
ники «Веселых ребят» договаривают-
ся в отдельных случаях до отрица-
ния за картиной каких бы то ни
было достоинств.
То, что картина вызывает столь
страстную полемику, уже о многом
свидетельствует. Но когда критики
дают полную волю своим страстям,
они напоминают того героя Достоев-
ского, который в порыве чувств
‹со всего размаху ударил кулаком
по кухонной печке, повредил себе
руку и вышиб ons кирпич».
— Тема нашей картины — смех,
проблема — бодрость; конечная за-
дача — утверждение оптимизма. —
Этими словами характеризует свою
работу сам ее постановщик.—Мы,—
Глядя на экран, зритель часто
смеется. Трудно сохранить серьез-
ность при виде, например, примуса
на пляже или засыпающего на обе-
денном столе пьяного поросенка. Но
если на таком смехе построена поч-
ти вся картина, то понемногу У
культурно выросшего зрителя начи-
нают расти какое-то неудовлетворе-
ние, чувство явно ощутимой пусто-
ты. И когда фильм заканчивается,
то, несмотря на бодрый и радостный
мотив и песню, которые проходят
через весь фильм, большинство вста-
ет с места с определенным — чув-
ством разочарованности.
Это тем более обидно, что в ряде
мест «Веселые ребята» сделаны мас-
терски. Лучшая сцена в комедии,
когда пастух Костя (роль которого
играет Л. Утесов), принимаемый за
известного дирижера, исполняет
вместе © оркестром Большого теал-
ра рапсодию Листа. Запоминается
образ домработницы Анюты, тонко
На улипы Ленинграда BEAR ABA
первых в СОСР обтекаемых автобуса,
выпущенные авторемонтным заводом
Ленсовета. Кузова автобусов не име-
ют острых углов, что значительно уве“
личивает быстроту движения. Автобу-
сы прекрасно отделаны снаружи И
внутри.
СТАДИОН
ПОЛ КРЫШЕЙ
В Ленинграде строится
ный комбинат, который по размерам
и * оборудованию превзойдет крупней-
шне спортивные сооружения Европы.
ю комбината явит-
Центральной часть
ся стадион под крышей кубатурой 35
тысяч метров.
лиона сооружаются ©гром-
Помимо ста
ные гимнастические залы © турника-
ми, брусьями, 5 волейбольных плоша-
доки Я баскетбольные. В залах уста-
навливаются шведские стенки, которые
при ° надобности быстро могут быть
преврашены в трибуны. В атот гигант-
ский физкультурный комбинат войдут
еше 2 теннисных, Корда, площадка для