ЛУЧШИЙ
УЧЕНИК
ПРОФЕССОРА
. СТОолЛяЯРСКОГО
Давид Ойстрах, родившийся в
Одессе в 1910 году, поступил. ко
мне в консерваторию В скрипичный
класс, уже будучи моим. учеником.
Стало быть, его пальцы впервые ко-
снулись окринки, когда мальчику
было пять лет.
С детства он проявлял исключи-
тельно. блестящие способности н
почти с головокружительной быет-
ротой двигался по путн овладения
трудным скрипичным мастерством.
К окончанию консерватории 0#-
страх представлял уже крупную ху-
дожественную величину, несмотря
на свой молодой возраст: Ойстрах
продолжает неустанно работать над
собой не только в области узко вир-
туозного скрипичного искусства, но
и в области глубокого изучения ка-
мерной музыки и камерного стиля.
В 1929 тоду Давид Ойстрах при-
нимает участие во Всеукраинском
конкурсе скрипачей, на котором! мо-
NONOTO артиста награждают _ первой
премией.
После этого Ойстрах интенсивно
занимается концертной деятель-
ностью, являясь солистом академн-
ческих ансамблей Украины.
Сейчас в чиспе пучших скрипачей
Советского союза Ойстрах выдепен
на мировой конкурс скрипачей в
Варшаву.
Давид Ойстрах является одним из
моих наиболее богато одаренных
учеников сочень яркой и обаятель-
ной артистической индивидуаль-
ностью. Этим талантливым молодым
артистом вправе гордиться наша
страна. :
fl. CTOASPCKhH
МЕЖДУНАРОДНАЯ
ВЫСТАВКА
ХУДОЖНИКОВ
Международное бюро художников
в середине марта открывает в Ле-
Нинграде выставку революционных
Она отложена Ba
97-м ходу. Вто —
самая длинная rape
тия в турнире.
Х У ЛИСИЦЫНА
имеется материаль-
ное преимущество—
*Ж В ЗАЛЕ одино-
KO тикают шахмат“ ДР
ные часы. Доигры*
B , .
в ПИР
тырчук явились В
музей раньше обыч-
ного срока — в
$? часа дня—и тут же приступили к до-
игрыванию отложенной партии. Капаб-
ланка подолгу думзет, стараясь до-
биться выигрьииного положения.
х ВО ВРЕМЯ партии с экс-чемпионом
произошел любопытный казуе. Он про-
туливалея в. кулуарах. В ато время
раздалоеь елкание, напоминающее
перевод часов, когда ход ©делан. Ka-
набланка быстро’ прошел к своему ме-
сту и, нё задумываясь, взял пешку и
перевел часы. Богатырчук спокойно
поставил обратно на доску взятую Ка-
пабланкой пешку. Оказывается, что ов
и не думал делать хода. «Тысяча из-
винений»; — говорит Капабланка. Пар-
тия была восстановлена, и игра про-
должалась.
х НЕОМОТРЯ на все ‘усилия Канаб-
ланки, ему так и не удалось выиграть.
Партия закончилась вичьей.
* ДРУГУЮ . отложенную партню —
с Ласкером—Канабланка сдал без игры.
Ласкеру не пришлось даже являться B
музей.
х ЛИСИЦЫН вбежал запыхавитийся.
Пушенные в срок его часы нпоказыва-
ли просрочку в 24 минуты. Лисицын
отказался играть партию © Ботвинни-
ком, потребовав, чтобы его часы оста-
новили. Он подал об этом заявление в
турнирный комитет.
* ДЕЛО было так. Другие участни-
ки турнира прибыли для доигрывания
в музей во-время, но атвомобиль вме-
сто того, чтобы немедленно вернутьея
в «Националь» за Лисипыным, куда-то
уехал. Пока заказали другой автомо-
биль, прошло 20 с лишним минут.
х ТУРНИРНЫЙ
комитет признал
причину опозданий
Лисицына уважи-
тельной и решйл
не считать просро-
ченного им време-
ни. Игра началась.
ж ПАРТИЯ Бот-
винник — Лисицын
была в свое время
прервана на 53-м
холу. Лисицын по-
пытался пустить
своего коня в рейд
по Tham против-
ника через королев-
ский фланг. Ничего
не выпило. Точны-
ми ходами чемпион
СОСР заставил ко-
ня быстро убраться
во-свояси. Попытки
Д-р Ласкер. прозваться конем че-
рез рерзевый фланг
также остались
безуспенгными. Тогда Лисицын идет на
рискованную операцию. Он отдает свою
пентральную пешку, и‘одна из пешек
противника становится проходной. За-
то две связанных ферзевых пешки
Лисицына устремляются вперед. И все-
таки ничего не выходит. Путь пешкам
преграждает конь. Конь же Лисицына
не в состоянии притти на помошь:
он держит ботвинниковскую пешку,
которая достигла .1-й линии. Оба ко-
роля берегут свои пешки на другой
стороне доски.
ВЧЕРА в партии с Лисицыным
Ботвинник вновь показал свое исклю-
чительное мастерство защиты в анд-
шипиле. Партию так и не удалось за-
кончить, хотя было сделано 44 хода.
ДЕЛЬ
ДОИГРЫВАНИЙ
лишняя пешка.
Но в создавшемея положении этого
преимущества, повидимому,
точно для выигрыша. Сегодня Прот#5®
ники проанализируют свои позиции.
Если Лисицын не найдет путей к вы-
игрышу, партия, возможно, закончится
ничьей без дальнейшей игры.
*ж ПАРТИИ Левенфиш—Нирц я Ала“
торцев — Штольберг закончилиеь
вничью. Партия Лисицын — Гоглидае
вчера не доигрывалась, так как Лиси-
цын был занят весь вечер донгрыва-
нием - своей партни © Бетвиннином.
_ СЕАНСЫ ФЛОРА
В. ЛЕНИНГРАДЕ
и ХАРЬКОВЕ
оо «ори, изБестная французская
киноактриса, прасутствовавшая на
кинофестивале в Москве. С ее уча-
стием ленинградекая орденоноеная
Фабрика «Ленфильм» ‘будет ставить
французекий варнант большого xy-
дожественного фильма «Петр Г.
ИЗ ПИСЕМ.
В РЕДАКЦИЮ
За `чоследнее время
тей квартирой 2 81
1-му Бчеманному п
МОРЭС а \. за элект
во возроёли. Наблюле
ком показало, что он
рывно, незавивимо от
лампозкн HE Her.
Закончены переговоры © гроесмейсте-
ром Флором о его выступлениях после
окончания турнира на сеансах олно-
временной игры в Ленинграде и Харь-
кове. В Ленинграде Флор дает ABA Ce:
@Hea — яа 38 и 50 досках. В Харькове
0 ШАХМАТАХ
Флор выступит в трех сеансах.
ни
В. дни шахматного турнира. Сёанс одновременной итры.
Рис. бр. АБРАМОВЫХ
HE ДЕЙСТВИТЕЛЬНЫ...
еднее время получаемые на-
тирой 2 31 в доме 12 по
сманному пер: счета от
за электрознергию сяль-
ти. Наблюлденне над счетан-
зало, что он ‘работаег Hempe-
ог того,
DHHO MPM TNE
ПА ПЛЕНУМЕ но поработать над проблемой нпсихо-
- я Pe
ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА xpecteawerpa. Ox ee ronoper о nes
СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ. ходимости усилить изучение худо-
жественных возможностей народов,
населяющих Союз.
ральные критики, рассматривая
спектакль, не умеют уловить веду-
щую тенденцию в развитии данного
театра. Сначала, например, захвали-
вали театр им. Ваштангова, a те-
перь вынуждены говорить о его ту-
пике. Есть случаи лично пристраст-
ного или группового отношения при
оценке спектакля.
— Забывают критики и актера.
Опёнка актерской игры не выходит
за пределы дореволюционных штам-
пов —! «был на месте» или «не
был». А некоторые критики даже не
всегда удосуживаются‘ выяснить фа-
милию критикуемого &ктера.
Особо подчеркивает докладчик во-
прос о роли критика по отношению
к зрителю.
— Надо уметь опереться на здо-
ровое художественное чутье зрите-
ля, чтобы формировать художествен-
ный вкус, повышая художественные
запросы.
Заканчивая доклад, тов. Афиноге-
нов призывает бороться за действен-
ную драматургию, за четкую форму
и развернутый сюжет, за драматур-
THN мысли:
Утреннее заседажие. заканчивается
речью нар. арт. республики В. И.
Немировича-Данченко, встреченного
бурными аплодисментами.
В своей яркой речи Владимир
Иванович проводит параллель ме-
жду советкой и Ber: BOADIUHORHOK
к сш
критикой. у
— Советекая А (ema пора-
жает чуткиз Мы чув:
ствуем, что люди п “wt, как бы
резким жестом не вс с-нуть мастера
театра. Иначе было ь старое. время.
Опираясь почти на @-летний опыт
журналиста, драматурм и. театраль-
ного деятеля, Владиуир Иванович
высказывает? ‘свои <ображения о
критике. 1.
— В каждой речт должна быть
концовка, — заканчизает OH “CBOE
выступление. — Позвольте, я ска-
жу для концовки. Хоть я и моло-
жаво вытляжу, но, окрывать не ста-
ну, мне за ‘семьдесят дет. Конечно,
я не могу сказать, что все буржуав-
ное, что во мне было, я выбросил
из себя, Это не та просто. Но вот
что я должен сказать: всю жизнь Я
был связан с театром и никотда не
было так’ хоротио рабоать в. театре,
как теперь.
Пленум правления союза совет-
ских писателей бурно. аилодирует
народному артисту. г
На вечернем заседанйи, под аред-
седательством т. Кули, выступили
тт. Нусинов, Войтинсвя, Амагпобе-
пи, Бронштейн (БССР); Кирсанов,
Десницкий (историк литературы),
проф. Шиллер и нар. &т. республи-
ки Е. 0. Любимов-Ланнкой и А, Я;
Таиров. й НИНЫ
Тов. Нусинов считаег своевремен-
ным литературе и кригике совмест-
С. Радлов, а потому ‘Что иначе и
не могло быть: тако Лира мот
сыграть только Михоэлс и такого
шута — только Зуския.
Михоэлс когда-то в «Ночи на ста-
м рынке» реликолвано сыграл
шута, яростно издевабщегося над
старым миром. Кто не помнит этого
страдающего скомороха, как вихрь
проносящегося в этом трагическом
карнавале? Но этот шут далек от
того шута, которого Шекспир поже-
лал ввести в «Лира» г такого не-
обычного даже для шекспировских
шутов — и которого в его театре
играл актер, игравиий одновремен-
но Корделию (в пьесе они не встре-
чаются друг с другом).
1
Вот отчего шут Зускина в «Лире»
о ЗФ.
так необычайно мягок, скорбен, тих,
он как бы является тенью отсутет-
вующей Корделии, его сердце пре”
исполнено ею. его мысли только 0
ней; это — брат и сестра, и через
Корделию Лир одновременно теряет
ge
a <
®_
своего шута — часть. самого себя.
Так сыграть такую трудную роль,
к тонко почувствовать замысел
at 3 № Г,
Шекопира, и художественно рельеф-
но воплотить его мог Только актер
огромного дарования, По праву ст0-
асе
ящий рядом с Михоэлсом на еврей-
ской сцене.
Победа Михоэлса в «Лире» была
подготовлена прежде всего его опы-
том в «Уриэле Акосте» и ряде дру”
mx траледий: «Боте мести», «Кол-
mvuper>. «Ночи на старом рын-
ке», в которых Михоэле пора
SHIT зрителя во Я
русских актеров патетикой, про-
поднятостью тона. И часыщен-
ностью роли бурлящими эмоци-
ями, в соединении с очень подчерк-
нутой театральностью рм. И за
всем этим светились ысль,. идея,
тот основной каркас образа, тот
«ключ», в котором он создан компо-
Тов. Войтинская говорит 0 пОоШш-
лости, которую ‘пытаются некоторые
литераторы выдавать за новую. мо-
раль. Она ставит вопрос о том, что-
бы литература активнее занялась
разработкой проблемы складываю-
щейся новой семьи.
Е. 0. Любимов-Ланской говорит
главным образом о своих взглядах
на театральную критику.
— Нам нужен критик-друг. Пусть
сн будет с карающей десницей, но
только бы любил театральное искус-
ство.
С интерееной, насыщенной юмо-
ром речью выступает С. Кирсанов.
— Наеколько отстает критика, —
говорит он, — можно судить по
опыту изучения поэзии националь-
ных республик. В частности, по-
этов Грузии и Украины мы узнали
не по статьям критиков, а по пере-.
водам. Кирсанов ‘приводит интеёрес-
ные факты, наглядно показывающие
поэтическую безвкусицу некоторых
критиков.
А. Я. Таиров квалифицирует те-
перешнего театрального . критика,
как только судью.
— Он не является еще соучаетни-
ком в театральном процессе. Его су-
жления часто расходятся с оценкой
спектакля самим зрителем. А голос
своей аулитории мы знаем, к нему
всёгла прислушиваемся.
Тов. Таниров считает, что, обычная
газетная рецензия совершенно не
нужна Нам.
-> < Мык-нужлаемея-не вожатых. за-
метках, в которых нельзя сказать
ничего существенного 0 спектакле,
а в больших критических статьях.
& издательстве «Физкультура и ту*
ризм» вышла брошюра, посвященная
московскому международному шахмат“
ному турниру.
В книге помещены биографические
сведения 0б участниках турнира, их
шахматный путь, программа турнира и
ряд статей.
ПАТМАТЫ”
Под редакцией
А. И. РАБИНОВИЧА
ПАРТИЯ № 193
Игрэана 1 марта в 11 туре междуна»
родного шахматного турнира в
Москве.
Французская
ЛАСКЕР КАПАБЛАНКА
Yl, a hl
$77000 J
Е .
вв т `
WA aR. -
a вм
шащ -
= за S +
Иа 2
i Е
1. e2—e4 е7—е6 2. 42—94 47—45
3. Kbi—cs Cfs—bs 4. Kgi—e2?)
d5:e4 5. a2—a3 Cb4—e7?) 6. Kes : e¢
Kgs—fe 7. Ke2—c3*) Rbs—d7*)
g. Col—f4 Ki6:e4 9. Kea :e4 kd7—f6
10. 011—483 0—0 11. Ket :f6 Ce7 : 16
c7-—c6 ) 14. O—O Jifs—e8 15. Jlai—dl
GQes—d7 16. Лив) Фа5—59
17. Be2—c2!®) 27—26 18. (14—65
016—257 19. h2—un4! Фа5—98
20. 14—15 @ds—gs 21. Ced:g7
Крё8 :27 22.dlet—ea be7 23. Jidi—el
Лез—28 24. @c2—c1! Jlas—ds
a5. Jlei—e3 Cd7—cs*) 26. Jle3—h3
Kpg7—fs 27. @ci—he+ Jigs—g?
28. hi:g6 h7:g6 29. Cd3: gel!)
Фет—46\ ) 30. Jies—es! Kpfs—e7*)
31. Jths—f3 fe:f3! 32. 82:13
jlds—gs! 33. Kpgi—fi! Jig7:g6
a4. Jigs:g6 Jigs:g6 35. ФЬб— 1?!
Kpe7—d7 36. ФМ 27—46
37. 23—54! 27—86 38. f4—h4-
Jige—gs 39. dh4—h7+ Hpd7—ds
40. @h7—hst+ Крс7 41. hs: f6
Jigs—ts 42. @fe—g7t+ Ces—d?
43. Kpfi—e2 Kpe7—c8 44. Og7—hs+
Kpc8—c7 45. Ph8s—h2+
И после ряда ходов, слеланных ©
целью выиграть время. партия была
отложена после 64 хода белых в
положении, изображенном Ha ди-
arpawme™).
ПРИМЕЧАНИЯ
Открывая вчерашнее утреннее за*
седание, тов. Киршон предоставляет
слово А. Н. Афиногенову.
— Никакой другой-вид литерату-
ры, — говорит докладчик, — не мо-
жет сравниться © пьесой по шири-
не охвата, глубине впечатления и
силе воздействия. Понятно поэтому,
как возрастает и усложняетея роль
советского театрального критика.
Жестокой критике подвергает тов.
Афиногенов вульгарный соцноло-
тнзм и эстетизм в практике некото-
рых критиков. Он приводит убеди-
тельные факты извращения марк-
сизма-ленинизма в театральной кри-
тике.
В Алалаевске, например, недавно
«разбирали» на странинах районной
газеты комедию «Темное пятно»,
it февраля оя, позвонила. в МОГЭС
но телефону © просьбой прирлать мон-
тера для проверки счетчика: Мне рез-
ко ответили, что заявлений но теле-
фону He принимают.
ОтправВилаеь в MOTSOQ. B отделе ус-
тановки счетчиков мне сказали, что
заявление в- порче счетчика может
быть сделана по добавочному телефо-
ну № 3-06, то-веть по: тому самому, по
которому утром у меня не приняли
заявления: © г
Ворнувшиеь\ “домой, я тотчас же по-
звонила но указанному телефону, но
получила ответ, что сейчас уже позд-
но и что надо позвонить 13-го. Толь-
ко после настойчивых просьб заявку
приняли и обешали иприелать монтера
13-го. 13-го монтер. не пришел. 14-ro
я опять позвоннла. Женский голос от-
ветил, что монтер будет командирован
через 4, не раньше. На мое за-
Явление, что я добиваюсь монтера уже
с 1-го числа, голос ответил. что при-
взимает заявления первый раз
что все ‘переговоры, которые
Раньше, недействительны.
ВТихайлова и др. (3 подииси).
———
ЛЕТНИЕ. -
ПОРЯДКИ
велись
художников Германии, Франции,
Японии, США и других стран. Уже
поступило около 90 работ. К откры-
тию выставки ожндается приезд в
Ленинград иностранных художни-
ROB.
rt ree
относящуюся к началу прошлого
столетия.
Спектакль, по утверждению «ре-
цензента» газеты, превратился в
«вечер сплоптного сатирического
смеха» над.. происками германского
фалиизма наптих дней.
ЛЕК ЦИЯ
О ГЕЙНЕ
Докладчик приводит ряд подоб-
ных фактов.
Рядом с вульгарным социологиз-
MOM уживаетея «беспартийный» 5с-
тетизм. Он прежде всего выражается
в попытках прикрыть цветистой
фразой отсутствие или худосочие
мысли.
Докладчик доказывает, что теат-
уз Не знаю, как в других, но в cOepracce
12 135 С Воровекого, д. 29) устано-
влен ‘странный порядок приема платы
аа we G@DTHDY и другие коммунальные усе-
Of пилата призимается лишь от 11.30
-^ Гч. Это в.будни. В омневыходные
у ‘ын—@ 9 утра и только до 2.30 дня.
( 3 течежтне двух месяцев не мог
Ятнть квартплату; так как все ‘вре-
/ попадал В «неурочные часы».
Фамое ‘интерееное то, что елужашие
\1есы. оправдьтрают существующий нпо-
(Tux, «интересами» ‚посетителей:
< Сами же, — говорят они, — посети-
ти просили в выходной день порань-
эткрывать, чтобы на дачу можно
мло скорее. выбраться... }
Когчна ‘же возмутеннюма посетители
тт, что сейчас не лето, невозмути-
‘зужайчне сухой заключают: _
6 aA AEE - касается. Or начальства
ee eee mS
Br OMT, . a,
i fa gra uatEeTHo нахолнтса Hu уд. Герце-
\ на, 21, и именуется правлениём еберкасс
` Фрунзенского. района. ,
‚ © ее
= НОР
с. AOP.
———a
4 ГОДА.
УПРАВ ДОМОВ
доме № 46 по М. Бронной три
ПОЗА т ЕЕ Eee ee пои
\ управдомов. © 1930 года их пере-
-2йось не меньше .20. Как правило,
rf знакомятся» OG делами, потом
В дела, а когда нужно вы-
ис-
Не составил исключения и носом
‚в хграрлом Зотиков. К моменту
г моменту
f чий управдом зотиков.
@ro ухода в доме не оказалось ни тон-
пива, ни воды. Штукатурка на потол-
лом.
ках обвисла и грозит обва
9 wf a Srey
af } : * А. ГУБИН.
io” КОРОТКИЙ
‚ СИГНАЛ
‚ Часто, можно видеть в различных
© yromax етолицы витрины для газет.
о в некоторых витринах газеты не
ются по два, по три дня. Например
меня
Во дворе дема’ №21 по У.
мер газеты висит. по неск.
л. Кирова Ho
ольку дней.
СИГНАЛЫ
ПРИНЯТЫ
5 марта, в 7 часов вечера, в ИКИ
литературы (Крымская площаль, 2)
состоится лекция проф. Ф. П. Шил-
лера на тему: «Гейне».
Завтра в 4 часа дня в Музее изо-
бразительных искусств начинается
13-й тур международного шахматного
туряира.
Зазтра встретятея: ФЛОР — КАПА-
БЛАНКА. ЛАСКЕР — РЮМИН. Лиси-
пын — ИмМольберг, Рагозин — Гоглид-
зе, Пирц — Алаторцев, КАН_БОТВИН-
ник, Богатырчук — Левенфиш, Чехо-
вер — Романовский, Лилиенталь—Мен-
чик, Рабинович — Шшильман.
a
р ПОСЛЕ ДВЕНАДЦАТИ ТУРОВ.
[12345 5 789 1011 1213/14 15)16]17]18 19.20] 5
Же йо
в EE
фор почеовоючФеОРФЕ BH
нано бое е их‘
ЕЛЬ О
ро кеоо тоне хр!
oS Sno SS So SS XE I
Set Bet Om K i {=m
Roo Ko Rese orn
ae
x J 1 [Rae Keke RSKK
we Lt] tokxwoxexeoox
хо Хехнжежсе
ote 1хен-хыхо
зеяхео-о
х ХФочохох
Krowne xX [ ll xxoxro
яеянох» 1! [-хязе-
KeoeXeoo] { il laeccdost
~ eooxKoeox ] [ jJoxoco
ох eoo
xi
a .
[>
. ..
= =.
Е =k
a CS
oe & #9
=x <=:
@ ez&
3 Ess
a. =
- LAR
* — неоконченные партии.
ную музыкальную пластичность, тар:
и АЗЫ
ПО МЛ:
моничность и выразительность обра-
ew ee
за Михозлс добывал приемами на“
родного синтетического искусства, В
„птотом слово. танец, песенка слиты
в целостное, неразделимое единство.
Ре]
ВЕК и ..
a NN
Рот отчего даже своего Лира Ми-
„алое ваставляет пропеть И охот-
хоэлс заставляет ВР ом
ничью мелодию и предемертную, 38-
мирающую на губах грустную песен-
ое в 3
ку о своей судьбе. В его /Лире. все
грани мастерства Михоэлса засвер-
а. -- 9 жи -> М.
кали необычайно еще потому, что
до сих пор его соавторами на сцене
се же были не Мольеры, Шекепи-
ры, Гольдони, Расины и Ворнели, &
cancer ТПТолом-Атти Шолом-Алейхе-
мы и Перецы, никогда не бывшие
не только классиками, но даже ма-
стерами театра. Шекспир в «Ларе»
дал Михоэлоу так же, как Зускину.
крылья, полет, глубину и широту
огромных пространств, ту сложность
и многопланность подлинного ис
кусства, ту «трудность», в преодоле
нии которой только и может опре-
делиться и зацвести дарование
‚большого актера.
Когда-то — как быстро мчится
время, & ведь это было совсем не-
давно — один из талантливейних
русских театральных критиков, но-
онвлнийся «без руля и ветрил» по
бутафорскому морю российского те-
о Не
arpa A. P. Кутель, опрацивал 10-
сударетвенный еврейский театр:
«Куда, вачем? Для чего? ».
Похлопывая по нлечу «даровитого
актера этого театра Михоэлеа», он
укоризненно качал головой \и отго-
варивал его и других от овладения
всеми. вершинами искусства . театра.
‹Самая техническая беспомощность
прежнего еврейского театра заклю-
чала в себе нечто трогательное?
ниеал он.
Актеры и работники Еврейского
театра отвергли эти советы буржу-
азного искусителя и доказали, что
?
ского тбатра не в его примнтивизме
и «беспомощности», & в том, что
он свое наследство — народный те-
атр — обогацает и приумножает
всеми достижениями и эмоциями
строящейся социалистической куль-
туры. Этот своеобразный сплав и
есть существо. ГОСЕТ’а, его право Ha
Жизнь.
Вот почему так радостно, что по-
бела Михоэлса и Зускина в «Лире»
особенности зационального „вврей-л. вправе гордиться. перед-всем миром. 4.
1) В зарианте Мак—Катчона: 1. е4, еб
2. 44, 45 3. Кез, К!6 4. Св5, СБ4 идея
хода 5. КЕ! —е2 4:е 6. а2 —а3 принад-
лежит австрийцу Вольру. В данном же
положении эта система впервые была
испробована в партии Мароци — Зейц,
Рааб 1924 г. и в гамбитном духе с 0с0-
бенньым эффектом проведена в ‘партии
Алехин — Нимцович, Блед 1951 г.
2) Партия Алехин — Нимцович про-
полжалаеь 5...0Ъ4 :с3 6. Ке?:с3 М — 15
(после 6...К6 7. 085 белые отыгрывают
пешку с хорошей игрой) 1. 12—13! (не
плохо и 7. Ce’) 7... е4:13 8. Ф:13,
Ф:944 (лучше было предварительно
8..ФЬ4-+) 8. ФБЗ! и на 19 ходу Нимцо-
вич вынужден был сложить оружие.
3) Лучше 7. Кез — 83, сохраняя Boa-
можноеть подкрепить пешку 944 ходом
с2 — с3.
4) Значительно сильнее здесь систе-
ма мастера Алаторцева Т...0 —6 с mo-
ослелующим КЪЗ — ©6, например в га-
етрольной партии литовского мастера
Микеяаса с Алаторцевым продолже-
ние былю: 1...0 —0 8. 13 (если
8. Ce2, то Кб 9. 063, Е: е4
10. К:е4 15! с выигрышем пешки 44)
8...Кеб 9. Oe3, Kd5 10. Cf2, И— № с во-
зиционным преимуществом у черных.
5) Слишком опаеню было 13..Ф : 82
паза 14. C—e4, @Ph3 15. Ото. м
6) Возможно, что еще сильнее было
здесь 18. (14 —е5! в угрозой 17. <4 и
13. Фе4. Если 16... 6:65, то М. 94:е5 6
угрозой 18. C:bi+, aan еще проше
17. O:hi+ Кр:В7 18. 94:е5. В виду
этого на 16. С14 —©5 черньм притилось
бы отступить 16...СеТ, и тогда предста-
влялась возможность создать угрозы
черному ферзю следующим образом:
17. Фе? (или сразу М. Ъ2 — 4)... №6 или
17...26 (15) 18. 52—54, во такая слив
ком форсированная игра не в стиле Ла-
сквера.
Т) Черные, повидимому, заметили уг-
розу ядовитого хода ©С14—е5 и обесне-
чивают отступление ферзю.
8) Начиная прямую атаку на короля
черных, белые в первую очередь вы-
зывают ослабление позиции его.
9) Ha 25...16 могло последовать 26. Л&5
и 21. hig.
10) Блестящая давно ‘подготовленная
жертва.
11) Если 29..В:26, то 30. ФЬЗ-- е вы-
нгрыитем лальи или ферзя.
12) Угрожает 81. Л!3 е разгромом и
нужно отдать справедливость Капаб-
ланке; что в этом критическом положе-
нии он яаходит единственный путь,
который давал больше всего шансов к
опасению. {
13) В этом положении выигрыши 70-
стигаетея следующим образом: белый
ферзь переводится на #3 и после необ
холимых полтотовительных ходов 6е-.
лые закрывают пешкой «с» пятую ли-
нию лалье и начинают марш: королем
На просмотре искусства танца. Па фото: одна из лучших 6а-
летных пар—Анна Редель и Михаил Хрусталев. Финал «Испан-
и GROTO танца».
с заметкой в «В. М» т. АМ
лева об антисанитарном состоянии
трамвайного вагона № 823 иненекция
труда ЦЕ воюза рабочих трамвая про-
иввела обследование соетояния вагонов
Бауманекого „и Русаковского трамлар-
ов. Обследование показало, что убор-
ee areun Wes
Б связи
———
К 15-ЛЕТИЮ
ГОСУЛАР СТВЕННОГО
удовлетворительв = >
чальник вагонной сек
лепо тов. Фролов отит
еаковескому _трамнарку,
ставлена еше. хуже, о
gre начальники вагон:
Фролов отытрафован. 110 42°
onaunaney. rhe уборка но-
Яо нба
‚ники вагонных секций, LO
в, Власов и Пряников.
*
в «В. М.» бЫыЛЬь помещена
a ee аа =
и нЕ
_ ABA
АКТЕР
ОНО ак a Baran
заметка, В которой сообщалось, что в
пентрально-розничной конторе Союзпе-
чати расхищаютея газеты. В евязи ©
заметкой Центральное управление
Союзнечати установило строгий конт-
ет и запретило
роль за выносом газ
о т £62 пропусков.
нускать
Иу 0боих первейшим и любимей-
шим драматуртом был не Шекспир
или Мольер, ‘а дедушка Авраам
Гольдфаден, театр которого — и в
особенности «Колдунья» — был. от-
кровением для детских душ. Дума-
ли ли тогда оба мальчика, что имен-
но в этой самой «Колдунье» им
придется играть в далекой Москве,
в великолепном театре?
Едва ли. Но известно другое —
обонм им Октябрь дал жизнь, твор-
Чество, искусствб огромных масшта-
бов. Вот отчего они не только ев-
рейские, но и советские актеры в
подлинном смысле этого слова. И до
них были талантливые артисты ев-
рейской сцены — Фишзон, Эдель-
ман, Каминская и др., но только с
них начинается национальный ев-
рейский театр мирового значения,
своеобразие которого не в том, что
он говорит на еврейском языке, а в
том, что он по-своему, отлично от
других, выражает и оформляет
смысл и дух той великой эпохи, в
которой он родился и вырос.
И Михоэлс и Зускин почти всег-
да играют рядом, в одном и том же
спектакле; в одной и той же манере,
стиле, школе — подчас их можно
назвать близнецами. И все же та-
лант их различен, и у каждого из
них есть свое- лицо, свой «звук»,
свое «дыхание». Михоэле как актер
более мужественен, острее, иронич-
нее и, так сказать, «философич-
нее», чем Зускин, театральная муза
которого тиха, лирична и добра.
И не случайно в «Десятой запо-
веди» Михоэлс играл «злого ангела»,
Мефистофеля, а Зускин — «доброго
ангела», этакого простодушного Ce-
рафима, с наивными и поделенова-
тыми тлазами «небожителя». И в
«Лире», в котором талант обоих ак-
теров раецвея ярко и в полной ме-
ре, не потому Михоэлс играет Лира,
2-Зускин— тута, чтотак, пожелал,
МИХОЭЛСА Соломона Михай-
ловича и Зускина Вениамина
Львовича одна и та же бнография
и олна и та же судьба.
Как «человеки» оба*они пасынки
6. Российской империи, люди без
прав и будущности, запертые в
‚ «черту еврейской оседлости» и 0б-
реченные — один в Поневеже, дру-
той в Двониче — торговать «возду-
хом» или делать «карьеру» в апте-
хе. Как актеры оба они дети Ок-
тябрьской революции, впервые с0з-
давшей постоянный, а не бродячий
Еврейский театр, актеры которого
были избавлены от погони за кус-
ком хлеба.
C. Михоэле встуийл в «еврейскую
студию» в 1919 г. В. Зускин — В
1921 г. До этого они ни разу не вы-
ступали на профессиональных под-
уэсстках. Оба они еще в детстве по-
тянулись к театру, и первыми учи-
телями их и воспитателямн были
те еврейские «пурим-шинлеры», ко-
торые переходили из дома в дом и
везде оставляли слезы, вздохи и
улыбки нанвного и простодушного
народного театра бродячих комеди
антов, нз «ничего» творящих wD
дегенд и фантазий. _ ыы
чад). ЛА 310 ЕЛЬ ре
Артист МИХОЭЛС в роли короля b6. Ъ6. Осуществлению этого плана, велу-
ира.
совпала © праздником всего Еврей-
ского театра в целом. Свою’ годов-
шего к разгрому черных, они ROME
WATE не могут, и поэтому Капабланка,
не возобновляя игры, слалея,
Сенсационная, нревосходно проведен-
ная белыми партия, которая войдет в
щину он отмечает в. той братской историю тпахматной игры.
Отв. редактор: А. РОМАНОВСКИЙ.
а _ Издатель: МГК ВКПО).
семье московских театров, высокой
культурой и художественной цен-
ностью которых Советский союз)
впрарае горлиться. перед всем миром.