ЮБИЛЕИ! ©...
ВСЕРОССИЙСКОГО ©
ТЕАТРАЛЬНОГО
ПОБЕЛЬ
ТРИ
Мих. ЛЕВИЛОВ
ВИДОВ ue. Os, дающий
вперед соперникам
Е свою старость—40 в
лиивним лет, — t0-
стязается с шими в качествах молодо-,
сти. Игра Флора в этом турнире им-
понирует, игра Ботвинника радует, @&
перед игрой Ласкера умолкаешь пора-
женный. Какой могучий диалектик-
шахматного искусетва Только он уме-
ет так наглядно показывать разницу’
между шахматной видимостью и шах-
матной реальностью, находить сложное
в простом, взрывать творчеством ру-
тину, насышщать поозией технику.
Следишь за ero партией, видишь,
как он «выигрывает» ничью, как он
«ничьезирует» выигрыш, и понимаешь;
суть не в том, выигрывает или иро-
игрывает Ласкер, а в том, как он иг
рает. Тут важен не спортивный, & твор-
ческий результат. и. такой результат
почти веегца ирисуш партиям Ласкера..
Творчество -— ведь это призаак соци’.
альной и биологической молодости; зна»
чит-Лазкер молод.
Если победит Флор, мы охотно при-
знаем заслуженную победу Флора.
С радостью мы встретим победу Bor
винника-
Но мы уже торжествуем победу Лае
скера: победу ‹ острого Разума, могу-
чей воли и творческой идеи над CH’
лами природы.
вечер, ‘посвященный 50-летию ‘ @с8-
российского театрального общёства,
За время .cdoe ‘дореволюционной
деятельности это общество вытрало
заметную роль в деле организации
эктерокой ‘общественности. Нредсе-
дательница Совета общества. народ-
ная артистка А. А. < Яблочкина
вспоминала, вчера о первом с’езде
сценических деятелей, — созвавном
театральным обществом ровно ‘38
лет “назад ^— 9 “марта” 1897 го-
да в стенах этого жё Малого театра:
—С’езд был... значительным 10’
литичаскаы явлание4‹ в условиях
того времени. Собравшаяся,, со всех
концов России актерская масса, впер-
вые открыто обсуждала свое соци-
хльню-правовое..-положение, А. уде..
лом ‘подавляющего“ большинства `ак-
теров того времени были исключи-
тельно тяжелый труд, а и
холодное «существование... .
. Ha cena Mazete Oo spe ayn
нейптие театральные‘ деятели: н4-
родные артисты * Hemmposnunfiad en
ко; `Блюменталь-Тамарина, Agene-
гейм, Садовский, Рыжова, Москвин,
Тарханов, Нежданова,: «Массавитино-
ва, Нниппер-Чехова и едогие, мн®:
rae другие. ЛИ: когла, АТА Яблочви-
на, рассказывая ‘0 ‘щутях общества,
заявляет, что старейшие ‹ представи-
тёли искусства страны советов `даз-
во убедились в’ том, что’ только с0-
ветская власть дала’ настоящую
жизнь актеру; театра» -искусству,. —
лучшие чюди ` ооветовотго театра ,г9-
рязо аплодируют:
Й еще восторженмей гремят. ‘альло-
диоменты, когда A, “AL Яблочкина,
заканчивая речь, говорит о великом
счаютьи работать и итти вперед под
знаменем нашей коммунистической
партии, под воднтельством ‘тениаль-
ного Сталина. _
Полувековой путь позади: Сейчае
общество выдвитает-неред-собой.ряд
новых, еще более. сложных, и по-
четных задач. ‹0б этом говорят, 3B
овоих речах председатель, ЦК ‚рабнс
Я. 0. Боярский и дародный артист
А. Я. Таиров.,Эти залачи.—т воспи-
тание новых! кадров творческих .р%-
ботииков театра, пропатана прак:
тики и истории театра’? в” ров
массах, правульная организажня 16-.
редачи опыта одного .ажтерского nO
коления друтому.
Старшее поколение, советоких ‚ар-
тистов;, отдавиее много сил для ро-
ста советского. театра,.имеет. богатей-
игий опыт и замечательную техни-
SS только не из- Hi
с ле чиваются,
но лечиться не хотят, спортивная
лихорадка охратила нас властно и
держит крепко. Осталось ведь TPH TY-
ра, три дня. И еще раз склоняемся
мы вад таблицей турнира, считаем
очки, подочитываем шансы, предпола-
гаем, угадываем, комбинируем. И на-
зываем — быстро, немедленно — два
имени, а после некоторой паузы Met
ленней — третье. Я сейчас не буду
их называть. Они ведь y всех на
устах, неправда ли?
И не.намерен я. оценивать шансы
этих троих на первое место в турни-
ре. Лучше подождем — ждать так He-
долго = всего три дня. И, ожидая,
подумаем: что же у нас связано ©
именем каждого из трех,
Первое место гостю. Поговорим
3. о _Флоре. Правдо, долго гово-
рить не придется, веё яеню.
Конечно, один из сильнейших в ми-
Ре. 26-летний — уже триумфатор на
многих бобтязавзиях. Мололой-—уже вла-
леет всем сгущенным опытом долгих
поколений. Неутомим в борьбе. ЭФфек-
тен в нападении. Искусен в‘ защите.
Маетер позиционной игры, когда нуж-
HO зажимать противника бульдожьей
схваткой, медленно и неумолимо. Но
колюче’ острие его комбинаций, когда
юомбиямация возможна.
Изумительный тактик в ведении тУур-
нирной борьбы. Никогда ве проиграет
слабейтему; почти всегда обеспечит
ничью. е ‚противником опасным; не го-
нится за иллюзорной победой, но не
упустит. реального выигрыша; не иод-
вержен мечтаниям надежд, и не знает
горечи разочарования. Аккуратный
пхахматист--реликолепный, почти устра-
тнаюдщий своей аккуратностью. Так не-
ужели нет недостатков у Флора?
Есть. Недостатки
его достоинств. Ибо
достоинетва его 0ез-
личны. Это 05606-
ценные, ‘обезличен-
ные, сливитиеся В
одном человеке до-
стоинства всех пер-
Жокласевых шахма-
TUCTOR,
Но своего
ахматного стиля У
Флора нет. Уже
нет. Уже видно:
Флор—не искатель,
зе новатор, ме мы-
елитель; да он и
не хочет им быть
— он хочет апроето
выигрывать турни-
На выставке заграничной `киновн-
‹ паратуры в Научно-исследователь-
ском кинофотоинституте. ‹ Автомати:
ческая с ’емочная (узкопленочная) и
звукозаписывающая камера фирмы
«Радио - Корпорайшен»_ (Америка);
справа — микрофон и усилитель
‘ к Hee, Ё
Фото Н. КОНОПЛЕВА
ПОТ ЕБИТЕЛЬ
LS TT
ПИЕИЕТ
ИЗ ПИСЕМ
В РЕДАКЦИЮ
ЗАБЫТОЕ
РАСПОРЯЖЕНИЕ
“TAT JET
ТАМ
Московский Центральный ТРАМ . Pro-
товится к своему нятилетнему юбилею.
Для проведения празднества создана
специальная тройка в составе; еекрета-
ря ЦК‘и МК ВЛКСМ тов. Лукьянова,
зам. наркома -п0, просвещению ^ тов.
Этштейна и тов. Литонского. ,
Театр сейчас переоббрудуется.` Будут
пристроёны балконы” и ложи, ‘что уве-
личит число мест Ha 300—400. Сцена
театра также расптиряетея. Длн подсоб-
ных помешений намечено надетроить
третий этаж.
Сейчас на крупнейнтих предприятиях
проводятея конференции зрителей,
встречи трамовцев с мастерами театра,
руководителями художественных само-
деятельных кружков ‘и т. д. К юбилею
будет приурочен обтлемосковекий слет
трамовцев. вы
Выпускается виецнальный сборник в
пятилетйей работе. ТРАМ. В нем будут
люмещены статьи тт. Косарева, укья-
нова, Литовсвого, Марченко, Судакова,
Киршона, Микитенко и др. Этот ебор-
ник выйдет в издательстве «Молодая
гвардия». ;
Специально к юбилею организуется
выставка eTPAM — комсомольский
театр». Ha выставке будут широко
представлены документы о ТРАМе, ма-
кеты постановок, многочисленные MOTO
и д. Ko яню юбилея выпускается
также массовым тиражом однодневная
газета. -
Празднование юбилея начнется
5 апреля торжественным! собранием
комсомольекого актива совместно в
представителямн партийных, литератур-
ных. театральных и общеетвенных ор-
ганизаций.
$. апреля театр покажет свою новую
постановку «Бедность не порок» \. Н.
Островского, являющуюся первым опы-
том работы ТРАМ‘ а над классикой. Но-
ставовшики — И. Я. Судаков и В. С.
Соколова, режиссер — Н. В. Тихомиро-
ва, художник Б. Матрунин. Музыка из
старинных русских музыкальных. мело-.
дий составлена М. Б. Зоном.
7 апреля вторая пре. ра — пьеса
Микитенко «Соло на флейте». Постанов-
щик — И, Я. Судаков, режиссеры —
Ц. Л. Мансурова и Н. В. Тихомирова,
художник Понов.
13 aupena третья премьера — но-
вая пьеса Ник. Богданова «Афроди-
та». Темза этой пьесы — рост молодежи
новой деревни и ее роль в социалисти-
ческом строительстве колхозов: ‘Поста-
новщики -- Судаков и Раевский, ху-
‚дожнак ‘Попов. композитор Зласов.
LN ed авик,
‘На выставке cospemenHoro .3c TOHCKOrS MCKYyCCTBA в Москве. МОХАН.
СЕН ФЕЛИКС. «РЫБАКИ» (4928 г.)..
‚ ОДНОТОмниК
гоголя
оспитиздат выпустил в новом из-
‚дании однотомник сочинений Н. В.
Их с. биографическим очерком
H ease и вступительной ст&-
ый ‚ № ВИ Луначарского. Текет co-
-чинений.. ‚в редакции К. Халаба-
ева изБ. Эйхенбаума. Им же при-
падлежат примечания в конце тома.
Примечания в TeRCTe составлены
Н.. Ашукиным. д
СБОРНИК
__ КОМЕДИИ
Гослитиздат выпустил «Сборник одно-
актных комедий», об’единяющий 11 не-
больших ньез комедийного харажтера,
‘рассчитанных на рабочие. и колхозные
клубы. В книгу вошли произведения
И... Шеглова-Пермякова, И. Лебедева,
А: Чяакарькева, Х. Муцева, Р. Шау
и APs .
va
oe
„АРИСТОКРАТЫ“
`В ЛЕНИНГРАДЕ
‚ Резлистический театр _ получил
приглашение привезти в Ленинград
свсю постановку «Аристократы».
17 эпреля в Ленинграде начнутся
ФИЗНУЛЬТУРА
ЛУЧШИЕ
ХОККЕИСТЫ
В ДИНАМО ~
Бчера закончились всесоюзные меж-
дуведометвенные состязания на пер-
венство СОСР mo xoKkew.
Розыгрытт первенства страны между
сборными командами «Динамо», BICHO,
Красной армии и «Спартака» был про-
веден впнервзые. .
Beecowanoe ‹’ первенетво по хоккею
‘выиграли Хоккеисты «Динамо», побе-
дившие команду «Спартака» со счетом
4:2, команду Краеной армин 6 фезуль-
татом 10:0 м сыгравшие вничью с ко-
`мандой ВЦОНС.
Розыгрыш: женского всесоюзного пер-
венства но хоккею закончилея решаю-
щим матчем между командами виспо
и «Спартака». Матч закончился со сче-
том 2:0 в пользу хоккеисток ВЦОПО.
Таким образом они выиграяи всесоюз-
ное первенство по хоккею.
29 ВСЕСОЮЗНЫХ
РЕКОРДОВ
За зимний сезон 1934]35 года наи-
большее количество новых рекордов
COOP падает на февраль и первые
$ дней марта. В течение этого времени
физкультурники СОСР установили 29
всесоюзных рекордов, из которых один
является мировым (Кузнецова — в беге
на ‘5.000 метров на беговых коньках).
Наибольшее количество рекордов па-
дает на плавание (12. из’ них 7 уста»
новили московские пловцы).
P fio
НЕ ПОБИТЫ
я
Вчера в театре м, Ленина открыл-
ся розыгрьшт первенства Москвы по
тяжелой атлетике. В первый день были
проведены соревнования по поднятию
тяжестей и борьбе. Попытки москов-
CKHX гиревиков побить рекорды пока
не увенчались успехом, В соревнова-
ниях но борьбе вчера боролиеь 16 чел.
Сегодня второй лень соревнований.
Ожидаются интересные ветречи по
борьбе: Бровченко — ИПыльнов, Бор-
зов — Люляков и Отоляров — Пыль-
нов. .
Горвнуторг издал распоряжение _ 06
отпуске картофеля всем гражданам как
в закрытой, так и открытой торговой
сети. Когда я обращалея по местожи-
тельству в ближайший SP № 13 tCo-
кольнический район) мне отказали в
отнуеке ‘картофеля и даже вывесили
об явление: «Картофель отпускается
только прикрепленным». За картофелем
приходится ездить далеко. Почему тор-
говая сеть не выполняет распоряжения
Горвнуторга?
л. михаАйловский.
ВПЕРЕДИ
БОТВИННИК
И ФЛОР
Вчера в Музее изобразительных HCe
кусств состоялся внеочередной «тур»—
доигрывались отложенные партии. Ли.
лиенталь легко выиграл У Рюмина,
Несмотря на упорное еопротивление
Романовского, Флор добился победы.
Партии Алаторцев—Ботатырзук и Ала-
торцев—Кан закончились вничью. Пар-
тия Лисицына с Гоглидзе закончи-
лась лишь поздно ‘вечером ничьей по»
сле 101 хода. Партия Лиеицына с Ка-
ном и Пирца с JincHHbInbIM вчера
ввиду позднего времени не игрались.
Они будут закончены B ближайциие
дни. :
Флор догнал Ботвиниика: оба пре-
тендента на первое место имеют TOC
ле 16 туров но 11: очков. Исход борь-
бы между ними будет зависеть от то*
го, как они сыграют партии в 17, 16
и 19 турах. Флору предетоит ветре“
титься е Рюминым; Ботвинником и
Алаторцевым, Ботвиннику — с Лили“
енталем, Флором и Рабиновичем. Ре-
шающей встречей должна быть партия
БотвинникФлор в 18 туре (12 марта).
ВСТРЕЧА
С МАСТЕРАМИ
СНЕНЫ
Много писалось о Tom, Tre BM магази-
нах «TORS будут продаваться малень-
кие пробные флаконы разных ‘духов.
На деле этого нет. `В продаже есть ма-
ленькие флаконы лить дешевых сор-
тов духов, ‘а дорогие духи продаются
большими флаконами стоимостью в 1j—~
2 рублей. Распечатав, купленный фла-
кон, убеждаептьея часто, что запах ду-
хов не нравится. Считаю, что необхо-
цимо выпускать маленькие пробные
флаконы духов всех сортов, включи-
тольно до самых дорогих.
, A.
ры. Возможно, он
выиграет и этот ту:
нир. Что ж, это
будет заслуженный ® . т
выигрыш. Но aT Гроссмейстер Сало
будет выигрыши We- Флор (Чехослова-
ловека, а не побе- Кия).
да идеи.
Мы все желаем — зачем скры-
3 вать победы Ботвинника и
= для Hac H для него. Эта по-
беда поможет ему найти ro,
чего нео ищет Флор, — свой шах-
матный стиль. У Флора уже нет,
& у Ботвинника еше вет отиля. Но
есть все данные, чтобы свой стиль
обрести. Успехи Ботвинника велико-
лепны, и все же он только в начале
своего пути. Сильнейший в Союзе —
один из десятка сильнейших в мире-
OH все еще ученик. У кого ж ему
„учиться? У Флора — технике, у Ка-
пабланки — простоте, у ПЛаскера —
мудрости?
Ла, у них, но еще болыше у самого
себя. Учиться, углублять, обогащать
свой талант. Но ‘это значит: стремиться
He тольк к турнирным очкам, но
искать побед идейных, творческих,
принципиальных, таких, путем к ко-
торым могут быть и поражения, в ко-
торых выковывается миросозерцание,
создается свой стиль, рождается твор-
ческая личнюсть. 8
Нашему чемпиону желаем мы такой
победы.
А третьему зачем же желать по-
4 беды? Jlackep ywe победил. И
@ право, не так важно, разделит
ли Ласкер первое место с од-
ним либо с двумя. займет ли второе
иля третье место в турнирной табли-
в магазине «Росстеклофарфорторга»
(ул. Баумана, д. 1/2) в течение двух
недель лежит на складе вагон разного
фарфора, в том числе чайники для за-
варки чая. По заявлению завмага, это-
го товара на складе на 60 тыс. рублей.
Не пускается он в продажу якобы из-
ва того, что в счете есть какая-то не-
правильность. Наряду © этим я уже
второй месяц ищу чайник для заварки
чая и ни в одном магазине найти не
Be, Побывал в очень многих по-
`-- о-хозяйственных лавках, в YHH-
f ‚рматах Бауманского района. Другая
#й. иная посуда есть везде, а злосчаст-
х чайников нигде не найдешь. Во
всех магазчнах продавцы отвечают:
— Нет и неизвестно. когла будут!
‚ Ночему me чаиник залежалея на
складе «Госетеклофарфорторга»?
П. ГОРДЕЕВ.
ДВЕ ЦЕНЫ
В январе этого года я купил в Цен-
Tpa THROM ‚магазине Наркомвауторга элек»
. чрочку, ‘уплатив ‘за’ нее `Ё руб: `89
кно\На цоколе лампочки ‘указано: 110
<60 ватт ХИ—34 г. Лампочка новень-
кая. Но уже после 59 часов горения
она перегорела. И вот енова я в по-
судном ‘магазине «Мосторгаь на Арбате.
Приобретаю такую же самую лампоч-
ку, с теми же пометками и плачу за
нее всего 85 коп.
Опраптивается, почему попадаются
лампочки низкого качества и почему
такая резкая разница в пене — 1 руб.
59 км. и 55 кон.
ДМИТРИЕВ.
ку. Это вчера блестяще продемон- гастроли театра’ в дворцах культу;
СОЧИНЕНИЯ
В; Г, КОРОЛЕНКО
Гбслитиздат приступил к изданию
«Истории ‘моего современника» —
В. Г. Короленко под редакцией и <
комментариями С. В. и Н. В. Коро-
ленко и А, Л. Кривинской. Все из-
дание выйдег в. трех томах. Вышел
из печати том первый, охватываю-
щий детство и юношеские годы нпи-
сателя: Остальные‘ два тома ‘выйдут
в течение 1935 гола, _
стрировали выдающиеся драматиче-
ские и оперные артисты в овоих
художественных выступлениях. Этим
опытом, этой техникой с помощью
«стариков» овладевает советская те-
атралыная“ “молодежь; “которая” в’ `бу-
душем явится достойной‘ сменой ста-
peHULHM © мастерам‘ советского: театра.
В день свое юбилея ВТО полу
чило приветствие от. председателя
СНК РСФСР. тов. Супимова, народ: !
ного. „Бомиссара „по просвещению
А. С. ‚Бубнова и др. ее ‘
Фото Е. ИГНАТОВИЧ.
. re +
Вчера поздно вечером в клубе мас-
теров искусств состоялась ветреча
мастеров ецены с участниками иеж-
дународного шахматного турнира. При-
сутствовали иностранные гросемейсте-
ры Ласкер, Канабланка, Флор, Лили-
енталь, Пири и советские мастера Ра»
гозин, Рюмин, Богатырчук. Алаторцев,
Кан.
Собравнтимся была продемонетрирова-
на кинокартина «ИТахматная горячка»,
сделанная на материале московекого
международного шахматного турнира
1925 года. Появление на экраве Капа-
бланки вызвало бурные аплодиементы
по адресу нрисутетвующего в зале акс-
чемпиона мира.
Артисты цыганского театра «Роман»
выступили ев импровизированным при-
ветствием участникам шахматного тур-
нира. /бно закончилось тем, что сидя-
нтие в первых рядах гроссмейстеры и
мастера были засыпаны живыми цве-
тами. В заключение состоялся боль-
шой концерт.
Под редакцией
А, И. РАБИНОВИЧА
ПАРТИЯ № 1%
Играна 6 марта a 14 туре между-
народного турнира: в Москве.
Ферзевый гамбит.
РЮМИН
БОГАТЫРЧУК
1. 92—94 97—45 2. Ко1—13 е7—е6
3. 62—64 a7—a6 ) 4. 04:45! еб: 95
5. Kbi—os3 Kgs—f6?) 6. Cci—gi
Cis—e7 7. e2-—e3 Kbs—d7 8. Cfi—d3
c7—c6 9. Odi—c2 0—0*) 10. g2—g4!)
Jlis—e8! 11. С25 :16 Kd7: {6
12. g4—gs Kie—e4! 13. Kce3 :e4 5: e4
14, Cd3:e4 OdS—a5-+. 15. Hpei—e2
Ce7:g5 16 Се4:67-- £Kpgs—fs
17. h2—h4 08546 18. Jlai—gi
Mad :a25) 19. Ch7—d3 Ccos—es 26.
Kis—gs Cfe:d4!8) 21. Kgo:es
Da2:e6 22. Cd3—ot Peé—e7?’)
23. Jihi—h3 @e7—b4 24. Льз—
Ле8-— е7 75. b2—b3 Лаз—а8
26. Фс2—56 Jids—d7. 27, @gs—h7
JIe7—e8 28. Jigi—g48) Cd4—ca
29. ®h7—hs+. Черные сдались
Положение после 21 хода.
м ,
а
att ae 2
a EUG
om O Mt ON ww
1) Илея покойного Яновского. Черные
угрожают взять белую и защитить соб-
ственную пешку на «64», или в случае
е3, разменять пешки на с4 и с тем-
пом. после 57—55, дать выход слону
eS wa bi. :
Следующий простой ответ белых ста-
вит эту систему под сомнение и в на-
стоящее время она ‘редко ЕАН
в турнирной практике.
2?) Здесь, повидимому, лучше прелва-
рительно 5.,.Ce7. {
$) С этим Можно было не спептить и
продолжать, например, ‘9... KES ила
3...67—35. :
4) С перестановкой холов получилоеь
положение как в партии Ботвинник —
Алаторцев из ленинградского междуна-
родного турнира 1934 г. Алаторнев про-
должал 10...К:94 и после П.С: h7+Kph3
12.014, Ка7—76 13.045, КВ5 14.83! быстро
проиграл, паргию. Мастер Богатырзук
находит здесь значительное уснление
защиты.
5) Как-будто не нлохо, судя по даль-
нейшим событиям, но вряд ли хуже
бъло 18,.. Фаб—№5 с угрозой 19...Cg4 (ma
19.043, ити Ce4) wu 20. . Cd4.
6) Таким образом черные с избытком
вернули все евои материальные потери.
7) Это губит все, так как оставляет
белым возможность вторжения ферзем
на №7. Следовало играть 22...Феё—56 с
довольно значительными шансами на
коетратьку.
8) В положении, изображенном на диа-
грамме, Капабланка рекомендовал 28.Ла1,
но хол мастера Рюмина скорее ведет
к пели.
Отв. редактор: -А. РОМАНОВСКИЙ
` Иэздатель; МГК 8КП(б).
ОСЛЕ ШЕСТНАДЦАТИ ТУРОВ
(ВЫПУСТИТЬ
Ко EVMATY
Уже второй месяц во многих музы-
кальных магазинах Москвы нет нотной
бумаги. Многие студенты Консервато-
we ры в с ЗРВСЕ «ИС 2
рии и музыкальных техникумов, в. ча-
стноети студенты композиторской и
теоретической епециальностей, не имеют
возможности работать. Музгиз должен
немедленно выпустить достаточное ко-
личество нотной бумаги.
с. юлков.
ВОЛ ОКИТЧИК
ИЗ ПРИЕМНОГО
ПУНКТА я
71]
51]
10°
THe
1/0175
1
1
1
т аеь
1
1
1
}
2
т
1 fis
0
01/1/15
0
aa mia a
a a
Pt ODO St ASS
a aa
aa
at et SO Ot oo
>
1
- 9
01
о
0
[2
т.
0
He
0 He
1
vals
1) — [le
i
— 1/5
Phy,
Го
1/. 0 !
У
2
y
1
1
0
1/4
1,
1
а
х
г
[а
2
ls
P
f
le
ol
1
1
ila
2
1
1
15
0
1
Mp
хо
2
2
х
ь
1
1
I
1
VJ},
2
aan aa a
wasn o XO =
СЕР
1 Hh
ay
erie!
—0
I
0
о
a a
Oa Kona Hono
mn a ot os
яя
Xo no So SS SO
a w_ o_o aa
Sey.
Soe Sere tO rr
:
1/5] 0
Те
WES
М
0
0
и
1
0
Е
x woe .
Е ЕВ ‘ЕВЕ Е
BE ЕО вен ВЕБ
ЕЕ 2 ЕЕ В
Gaze sloe es козе
ОЕБУЗЕВОСОЕ
ЕН
BAM HONDA ANMT HOE CRS
ee eet ee eet ee red et ope ot
Zaps артистки никак не pas-
вернуто. не выявлено. Неиспользова-
ние танцовальных возможностей ар-
`Тистов Большого театра — серьез-
‘ный упрек постановщику. Замеча-
тельный артист Мессерер, обладаю-
ющий ‘редким прыжком и способ-
ностью держаться в воздухе, игра-
ет продавца возлушных шаров. Вме-
сто того, чтобы использовать инди-
‘видуальные особенности иополни-
` теля, соответственным образом! по-
ставить для него танцы, постанов-
щик заставляет его летать при по-
мощи паров. Так натуралистичес-
‘кая деталы выраженная бутафори-
ей, подменяет танцовальную харак-
теристику. Мессереру нечего играть,
нечего танб®вать.
Моисеем правильно’ расчистил
`сцену. от конструктивных нагромо-
ждений, за последние годы став-
щих характерными и дяя балетно-
го, театра. Но оформление Матруни-
на эклектичнно, в нем. нет единого
стиля, так как нет его во всем спек-
такле. Не обвсем понятно, почему
художник в последнем акте обра-
тился к остроконечным готическим
бэшенкам. Олеша намекает на COB-
ременность. Художник ушел от эпо-
хи. Достоинство декораций в их
красочности, цветистости и в том,
что они не мешают таннам. Xyme—
с музыкои.
Музыка Оранского сборная и
случайная, в большинстве безвжус-
ная, лишенная эстетической ценно-
сти. и содержательности. Для нев
показателен тот же принцип иллю-
стративиости. Он’ уместен иногда
для «музыкального сопровождения»
в драматическом театре, где музы-
ка помогает. но не ведет. Прими-
тивность и разностильность музыки
несомненно способствовали выявле-
нию этих особенностей и в танцах.
«Три толстяка» — яркий, нарядный
спектакль, но он не определяет пу-
тей развития нового балетного спек-
такла.
В. Потапов
в БЮРО ЖАЛОБ
ГРУППЫ ПАРТСОВКОНТРОЛЯ
ПРИ МК ВКП(б)
В приемный пункт по починке обуви
№ 1 при универмате ВВК еше в ноябре
пронглого года гр. Торелова сдала В
ремонт туфли. Но пути из ремонтвого
цеха чемоданно-обувной фабрики ty b-
ли затерялись. Неоднократные обралие-
ния Гореловой в приемный пункт ни x
чему ме привели. . .
Бюро жалоб группы партеовконтроля
`при МК ВК1(б), куда обратилась Tope-
лова с жалобой, предложило замести-
телю директора чемоданно-обувной Фа-
брики тов. Дмитриеву произвести ра-
чет за пропавшие туфли и в декадный
срок ‘разработать систему культурного
обслуживания потребителей. Бьзвшему”
зав. приемным пунктом Бурдакову И
вав. ремонтным цехом Бакееву об’явлен
выговор. Зав. приемным пунктом Сви-
ридовну поставлено на+ вид. у
К пятилетию Московского и
ного ТРАМ’а. Признание Hi
(сцена из второго акта льесы
десный сплав» Киреиона). Нал
артистка Г. TOuauresa, Tome -
тист А. Бобров.
Вай На международном шахматном: турни ре, рии 2 м $ т) веоконаенвью bay
Кто такой принц Тутти?.-У.Оле-
ши ‘имеются любопытные указания
относительно ‘ето происхотщения.
На сцене — просто избалованный;
своенравный мальчик. Сценическая
функция .Тибуутла делает. эту фигуру
малозначтительной и‘ ‘педчаю”
неле--
‘цой: Тема народного восстания оБа-
залась, омазанной, Массы представ:
лены бледне. лубочно, тдавиьем 06-
oo ie fade 14
разом в виде теней за транопаран-
том в финале ‘первой картины. И
еще-в заключительном «Диверти:
оментном» .^ эпизоде, выражающем
BHTHOM> ^ эпизоде, выражающем
дость освобождения.
Р балете идея реализуется преж-
‘це всего в форме танца. .
Ни одного. массового’ народного
танца В. «Трех толстяках» нет.
Глазное ‘внимание постановщика
было обращено. на разработку дво?-
новых“ сен. Моисеев иллюстрировал
сказку, сокращая ее, а не перера-
ботал ‘содержание в соответствии с
требованиями м возможностями ба-
летного ‘снектайля. ‘Получилась . мо-
“Hig дело не только в. фабуле—де-
ло в методах хореографического
выражения иысоли ли иста. Иро-
ническая тенленция’ оказки прове-
дена в спектакле почти’. исключи-
„телыно во вуецрнем облике персона-
жей: толстые, безобразные «Толстя-
ки», тупые гвардейцы, Но мы He
‘можем ‹наавать ни одного * номера,
ene бы ередствами танца или лаже
хорео-нантомимы — пусть’ даже в
плане пародии — было ^ выражено
‘отношение автора к. вывёденным
на сцене’ людям. Разве’ танец. так
бессилен B области сатиры,^”‘имея
своим уделом только- «прославление
ттрекрасного»,’ разве танен может
только утверждать и возвышать ‘И
‘лишен всякой способности отрица-
ния? к
`Такое сужение ‘возможностей х9-
реотрафии явилось лишь следстви-
ox Тото, NTO танцы, поставленные
Моисеевым; пиреслелуют. единствен-.
ную ‘цель-— внешней иллюстративно-
сти.”
Здесь нет органического единства
танца и пантомимы, здесь нет и
подлинной танцовальной пантоми-
мы (бразцы которой были в 10с-
ледней постановке ленинградского
ГАТОБ’а «Бахчисарайский фон-
танз) — здесь налицо наивное
мимическое копирование. Люди хо-
дят, как в жиени, говорят, шевеля
губами и жестикулируя, но вы яс-
во чувствуете, что вам нехватает
слов, ‘что без них вам непонятно
содержание, и в то же время BHI 3a-
конно апралтиваете себя, почему
это балет, & не драма?
С друтой стороны Моисеев Hé-
критически следует старым тради-
ниям. Таково разрозненное,. ди-
вертисментное построение действия.
Моисеев хорошо ноетупает,
не относится нигилистически OR
старому наследию, он идет от ис:
пользования — в интересах созда-
ния нового танцовального зрелища
— балетной классики (верно, не
особенно строгой, & в модернизиро-
ванной редакции московской школы
Горского—Голейзовокого). ‚ Эта пре-
емственность особенно ценна в ака-
демическом балете, `располагающем
великолепными мастерами, воспи-
танными на. балетной классике.
Но в «Трех толстяках» необычайх
но элементарно построение танцев,
по сложности иногда напоминаю-
щих ученичеекие упражнения.
В «Трех толстяках» превосход-
ным мастерам классического балета
не в чем проявить св0е незауряд-
ное дарование, овои` громадные тех-
ническо-танцбвальные _ возможности.
Например, хоровая `талщовщица Под-
горецкая в сцене охоты, изображая
UTHILY, мечется по сщене, видимо,
о ела ее ЛА ‘<Я ЛАЗ и
слабо представляя свои задачи п
вызывая недоумение у зрителей.
Не ‘использованы исполнительские
ааа ПАРА ПЛОТ М
данные. артистки. Также просты
малоинтересны; ‹бесцветны адажио
и вариации ‘Суок и Тибулла. Очень
приятно играет роль девушки-кук-
лы С. Мессерер, но танцовальное
„Тазщцычиллюстралуии ‘диверти-
‘оменлно-эстрахного типа. постав-
лены Моисеевым неплохо. Они не-
тлубоки по замыслу, но изящны,
красочны, стройны по композиции.
Вспомним танен поварят, танцы B
комнале Тутти. Правда, в «Скрипа-
‘че и балерине» невольно вопомина-
ель «Коплелию» & убпех «Клоуна
с двумя обезьянками» в значитель-
ной степени об’ясняехя возрастом
‘малолетних исполнителей и WX BHe-
тиним видом, Но все же создамие
этих танцев есть безусловная 3a-
слута‘ балетмейстера. Разбирая его
‚творчество, хочется полчеркнуть од-
`но положительное свойство, которое
“было заметно еще в «Футболисте».
Уто— оптимизм, «земной характер»
творчества. Это свойство особено
пенно тем, что OHO противостоит
сантиментальности большинства ста-
рых балетов. В этом смысле неэб-
ходимо отметить танцы «цирковых
актеров» ‘в последнем акте — бод;
рые и зажигательные. Они к тому
же темпераментно, превосходно ис-
полняются Чернонкой, Гербером,
полняются _, Черноцкой,
Полко, Посйехиным.
Склонность Моисеева к реально-
сти — в принцине вполне“справед-
дивная — часто приводит его к при-
митивизации замысла. В овоей де-
кЛяращии Моисеев выступает против
потопили зедата» ‘кяассического ба-
<условното. жеста» Не
‘neta, Ho природа’ танца — условна.
Весь вопро в формах этой услов-
ности. Нам Чужда условность двор-
цового зрелища и необходимы но-
вые формы и приемы танновальной
‘выразительности. -
Нужна условность, не
щая от `действительности, а ©пособ-
ствуюшая ее обобщенному выраже-
нию. Моисеев же, отрицая старую
условность, поьгталоя вообще
ликвидировать присущую хореогра-
фин условность танца, при этом He
столько приближая танец к реаль-
ному смыслу, сколько сводя его на
‘уровень житейского, натуралистиче
свого правдоподобия.
`ФЕЕРИЯ.
„ТРИ
ТОЛСТЯКА*
РЕМЬЕРА в балетном театре ~~
редкое явление. Искусство Тан»
ца развивается, изменяется слишком
медленно. После «Пламени Парижа>
ЧАР т Лт м
пронело два. года. За это время ака-
ле опена не показала HH
ee
демическая сцене с
одной ‘новой постановки. Отсюда
понятно TO нетерпение и интерес,
спектакль
em ee eee ee oe a
с которыми ожидался
Вольшото: театр Зо
Спектакль показан. Перед нами
яркое, красочное зрелище, радую-
щее глаз обилием световых Н цве-
тсвых оттенков, увлекающее мното-
образием, быстрой сменой феериче-
ских. впечатлений. Сказочный мир
чудесной истории Олени” с ее’ вол-
тиебными героями ожил B окруже-
нии пышных и нарядных. декора”
rat. Wo Mp должны быть .благодар-
ны постановщику Моисееву, худож»
нику Матрунину, театру „за яркость,
зрелищность, нарядность, постанов-
ки, в ‘также за техническое .совер-
пенство сценических эффектов
(«шествие оружейников», панорама).
Однако, несмотря Ha внешнее
сходство спектакля CO сказкой Эле-
при, в их ‚ сравнении мы видим
серьезные различия.
Либремчю’ Моисеева чрезмерно уп
рббтило. солержание и ослабило с9-
икльный” омыся прбизведения Оле-
Пи.