АСТРОНОМЫ ПРОВЕРЯЮТ ИНСТРУМЕНТЫ В. Ф. Коммиссаржевская в роли Бари в «Дикарке» А. Н. Островеко- то на сцене Александри нского театра (30-е годы). COB ОФОВЩИНА СОЧИНЕНИЯ ОСТРОВСКОГО” Сочинения выдающегося pyc- ского драматурга А. Н. Оствов- ского не пользовались большой популярностью у издателей в царской России. а последнее дореволюционное десятилетие—© 1907 по 1917 год— было выпущено всего 19 изданий, в подавляющем большинстве со- держащих одну пьесу общим ти- ражом в 62.200 экземпляров. За годы ‘революции еочинения знаменитого русского драматурга выдержали 95 изданий общим тиражом 2.197.390 книг. Из них 13 фундаментальных изданий собраний сочинений драматурга тиражом в 110 тысяч. Одиннад- цпать изданий выдержала пьеса «Гроза», девять — «Бедность не порок», девять — «Доходное ме- сто», шесть — «Лес» ит. п. Ряд изданий отдельных пьес Островского выпущен также на языках народов Советского Сою- за: белорусском, мордва-эрзя, ко- ми-зырянском, марийско-восточ- но-луговом и др. = АК-БУЛАК, 14. (По телефону). Полное солнечное затмение 19 июня в районе Ак-Булака будут наблю- дать три астрономических экопеди- дать три астрономических экопеди- ции — Пулковской обсерватории, американская экспедиция и экепе- диция московского отделения астро- немо-геолезического обществя,. К сегодняшнему дню все приборы установлены на наблюдательных площадках. Сегодня начинается последняя проверка инструментов перед затмением. ГЛУБИНА W ACHOCTh Нам, артистам Малого театра, теа- тра спенической правды, Островский был всегда дорог. Все роли } эго произведениях насыщены бофьшой эмоциональностью, тлубоким внут- ренним содержанием, ‘исключитель- ной правдивостью. И sor поэтому- то образы Островского, * особенно женские, растут и углубляются вме- сте с ростом нашего, актерского, ми- ропонимания. Прежде мы играли женщин пьес Островского как эмоционально на- сыщенные роли, глубокиз по своим переживаниям, но не стремлениям. Теперь же многие образы, как; на- пример, великий образ’ Катерины в «Грозе», являются для нас символа- ми борьбы за лучшее, _ символами стремления внеред и выше. Очень трудно сказать, какая из игранных мною ролей в пьесах Ост- ровокого произвела на меня нам- большее впечатление, больше других мне понравилась. Особенно запомни- лись мне роли Аксюшки и Ларисы, в которых я выступала впервые под руководством крупнейшего актера Малого театра Ленскоте и вместе 2 ним. Он освятил мне эти образы. Люблю я и созданные мною наибо- . лее, пожалуй, удачно образы Каге- рины в «Грозе», Мурзавецкой в «Волках и овцах», Евгении в пьесе «На бойком месте». Очень хочется мне сыграль еще одну роль — из прекрасной пьесы Островского «Таланты и поклонни- ки». Это роль Домны Пантелеевны. Сейчас я занята подготовкой к по- ездке в Арктику, куда мы повезем несколько спектаклей. После возвра- ‚-щения из Арктики я He теряю Ha- ‘’ дежды получить и сытрать эту глу- бокую и волнующую роль. > Народная артистка республики ОГРОИТАЯ В Малый театр, так справедлизо называемый, театром Островского, я пришла” -почти полвека назад. Моя первая встреча с театром была одновременно и первой встречей в гениальным. драматургом A. H. Oct- ровоким. Он присутствовал на испы- таниих, на которых я играла отры- вок ‘из роли Катерины в «Грозе», и, помиится; сказал тогда обо мне: «Ну, какая о это Катерина с осиной та- лней». Однако иснолнение отрывка. он ‘признал: настолько хорошим, что принял ‘меня ‘в свой класс. К coms- лению, мнечнезприпглось поработать с ним; так. как в том же году дра- матург умер. Со времени поступления в Малый театр я переиграла немало ролей ив произведений Островского. Играла я и Лидию в” «Бешеных деньгах», и Катерину в «Грозё», и Глафиру в «Волках. ‘и. овцах» и Ларису в «Бесприданнице», и много других. «Лидию я впервые сыграла из-за пе- чальной «случайности — болезни 0с- новной исполнительницы этой роли, артистки Лепгковской. Но, несмотря на поспешность подготовки к спек- таклю, мое исполнение этой роли имело большой успех, и с тех пор роль осталась за мной на много лет. Позднее я стала играть другие ро- ли — постарше. От артистки Федо- товой ко мне перешла роль Мурза- вецкой в «Волках и овцах». В «Бе- шеных деньгах» стала итрать Чебок- сарову — мать Лидии, в «Поздней любви» — Лебелкину. и так далее. Да BOY лет пятнадцаль-семнадналъ назад ‚получила одну из наиоо- лее любимых теперь ролей — Мама- евой в пьесе «На всякото мудреца цовольво. простоты». Б первый раз ‚сыграла Мамаеву из-за болезни Ни- кулиной, наспех, чуть ли не за не- делю приготовила. А потом, в тече- ние многих лет я все углубляла. и заостряла этот образ. Повышались и воздействие его на зрителя и ус- пех его. Зритель наших дней принимает и понимает Островского лучше, глуб- же, правильнее. Й мы сами глубже трактуем те- перь эти образы. Так же резче и ярче я покавываю теперь Мамаеву в пьесе «На вся- кото мудреца довольно простоты». Эту роль я люблю за то, что она особенно интересна и типична. В моем представлении Мамаева` уже не является просто легкомысленной мо- лодящейся ‘женщиной, нет, это ба- рынька определенного пустого, лжм- вого и развратного круга, окружен- ная стариками и тянущаяся к мо- лодому, свежему, неиопорченному, чтобы его испортить. Народная артистка республики Фото Б. ИГНАТОВИЧА (Соузфото). Местные метеоролоти обещают в пень затмения хорошую ясную пото- НА ПЕРВЕНСТВО СССР ПО ФУТБОЛУ ВПЕРЕДИ МОСКОВСКОЕ „ДИНАМО“ Семь лучших футбольных команд страны участвуют в розыгрыше Hep венства СССР по группе «А». Уже про- nino больше половины матчей первен- ства. Таблица заполняется очками нобед п поражений. Кто же сейчас впереди, какая из семи команд имеет больше шансов на почетное звание чемнион& CCCP? Команды сыграли по 8—4 матча. Бес- спорным кандидатом на первое меето является пока московское «Динамо», выигравшее три матча. У него 9 очков из 9 возможных. Обычный «конку рент» динамовцев — московский «Спар- так»—неудачно начал розыгрыши пер- венства, проиграв встречу ЦДКА: Больше, однако, «Спартак» пока не проигрывал. Его команда удачно пере- строилась и с хорошим счетом вы- играла два серьезных матча — у ле- нинградского и киевского «Динамо». В результате «Спартак» имеет пока Т оч- ков из 9 возможных. В таком же по* ложении ЦДКА. Выиграв у московского «Спартака» и у ленинградской «Крас- ной зари», он проиграл киевскому «Ди- намо» и имеет сейчас Т очков. Таким образом, три московские команды ва- нимают пока три первых места. Киевская команда «Динамо» сыграла четыре матча и имеет два выигрыша и два поражения. У нее восемь очков из 12 возможных. За ней идут коман- ды ленинградекого «Динамо», ленин- градской «Красной зари» и московского «Покомотива». Матч между «Динамо» и «Спартаком» назначен на 6 июля. g ЮБИЛЕЙ ДВОРНИКА Садик дома № 24 по улище Кирова весь в зелени. Каждый день рано ут- ром в-садике появляется дядя Матвей. Он любовно поливает цветы, убирает дорожки и наполняет песком ящик. Через час-другой сюда придут дети. Дядя Матвей, так ревниво заботя- тцийся о детях, — дворник этого дома, 2.500 человек живут в большом доме. Это—почти небольшой город. Но двэр- ник знает всех жильцов не только в лицо, но и по имени. Да и как не знать! 35 лет работает здесь Матвей Иванович Tyros. Старей- ший дворник имеет немало прекрасных отзывов от жильцов и. различных 06б- шественных организаций. В годы раз- рухи, когда хозяева бросили дом на произвол судьбы, Матвей Иванович стал управляющим. В труднейших ус- ловиях малограмотный тогда дворник год руководил болышим домовым хо- зяйством. . Сегодня общественность дома, Куй- бышевский райсовет, Мосжилтрест и Жилищное ‘управление Моссовета отме- чают юбилей скромного работника. В большом доме по ул. Кирова, 24, жи- вет много артистов и музыкантов. Они с большой охотой согласились принять участие в концерте, посвященном тобиляру. На торжественном вечере будет так- же отмечена работа управляющего до- MoM тов. П. С. Огольцова, бессменно 10 лет руковолящего жилым комбина- том, и тов. ®. И. Кукушкина, рабо- тающего в доме печником в течение тридцати лет. На праздник приглашены лучшие жи* лищные работники столицы. Трем юби- лярам будут поднесены подарки и пре- мии. Детвор& вручит юбилярвам буке- ты ‘пветов. НА АЛЕКСАНДРИНСКОМЪ ТЕАТРЪ, Въ Понедфльвикь, 1-го Декабря, ©иикиМИ ПРидвоРНЫМИ АКТЕРАМА ОРВДСТАВЛЕЕО GY SETD. ВО 24 РАЗЪ Драм» въ пята дзйотияхь. соч, А, Н. Остътровскеге, Г-по bypeans [нэ Степанов Г-же Ущмокнаа: Г-ко Мартымоез, Гака Сноткове Гута Левитее а,» Г-из Зубровв [my Горбунов», Г-из _Васвльеез» Г-жа Громова. Г-жа Натерово Г. ма Волнева 1 Г-жа Волнзве $ _ ABBCTBYIOUIIA ЛИЦА: Савель Прокоеьевичь Дикой, купенъ, значительное дицо въ города ^ f Борисв Григорьичь племанникъ ero, молодой человёкь Маро» Игватьевно Кабанова, богатая купчиха, вдова . Taxous Изанычь Кабановъ, еа сынъ Катерима, жена его. Sopsaps, ceorpa Taxons Кулисинь, ‘eamannnn, wconmuna ca: Моучаз Шлия удряигь, молодой челов иль Kon. торщикъ Дикаго ` Шапкимъ. нА щепинъ Эеклума. прижизалка Dasma. shone въ сом Кабэновой Барыня. старуха Женшинв Афиша Александринского теат- ра, извещающая о постановке «Грозы» в 1859 году. ПОСЛЕ ТУРНИРА «Лес» А. Н: Островекого в Московском Малом театре в 1878 году. Ва фото: встреча Аркашки‘ и Несчастливцева. Несчастливцев — Ры- - баков (справа), Аркадий — Садовский. ОБРАЗЫ После спектакля «Таланты и поклонники» «Бесприданница» бу- дет второй работой наттего теат- ра над Оетровским. Если раскрытие содержания «Талантов и поклонников» шло по комежийно-сатирической ли- нии, то драма‘ «Бесприданница» требует более глубокого анализа образов Кнурова, Вожеватова, Паратова и др. и их отношений к Ларисе. Нам хочется, не ломая текста Островского, не мудретвуя лука- во над постановочными . плана- ми, вскрывать пьесу изнутри. Пьесы Островского замечатель- ны тем, что они дают тпирокий простор для режиссера’ в интер- претации пьесы, а актерам — в трактовке образов и нахождении сценических отношений. Мы нпод- ходим к пьесе «Бесприданница» как к истинно театральному. ма- териалу. Не в бытовой правде драмы Островского. находим мы ее замечательные достоинства, & в глубокой человечности образа Ларисы, в эмоциональной насеы- ценности сценического дейетвия. Засл. артист республики ВОЛНУЮЩИЕ РОЛИ Впервые я сыграл роль Городули- на в пьесб Островского «На всякого мудреца довольно простоты» лет тридцать с лишним назад в провин- циальном театре, в Одессе. Тогда мы ставили каждую неделю по новой пьесе, работали наспех, разобраться как следует в роли не было време- ни. О каком бы то ни было образе в ту пору в провинции, конечно, не могло быть и речи. Потому-то и не. сохранилось-о той поре почти ника- ких воспоминаний. Записей я ника- ких не веду, что’ крупное, то и так запомнится. Ну, а раз не запомни- лось, — значит и недостойно воспо- минаний. Лет через двенадцать—тринадцать довелось мне играть эту же роль, но уже в Малом театре. Тогда была проведена большая, сознательная ра- бота, из текста роли вылился опре- деленный образ, по-настоящему про- работанный. И этот образ глубоко засел во мне и до сих пор всегда меня волнует и привлекает, Уже в утра, если мне вечером надо играть, я думаю о своей роли, о том челове- ке, которого надо изображать вече-. ром, определенным образом тотов- люсь к вечернему спектаклю. И это, конечно, не только в отношении ро- ли Городулина, а в отношении всех играемых мною ролей, особенно из пьес Островекого. Островский в самых ярких крас- ках описывал. современного -ему человека. При этом он раскрывал его не сразу, а постепенно, сохраняя оп- ределенное нарастание, которое дает аклеру возможность прекрасно иг- рать эту роль. Вот например, Те- пятев в «Бешеных деньгах». Какой это с виду прекрасный, милый, доб- рый человек, но какой внутри его навоз. Или Вожеватов, ведь он ми- лейший парень, балатур, весельчат, первый кавалер, а в душе его чорт знает какая пакость. Вот именно тем-то и хорош Островский, что он простыми и яркими красками рису- ет самого обыкновенного, казалось бы, человека, хорошо нам всем зна- ксмого, а потом разоблачает всю его тниль и гадость, вскрывает гнездя- щиеся в нем страшные вещи. И все это Островский показывает в правдивейших положениях, pac- сказывает своим образным, ярким и жизненным языком, понятным всем и каждому. За все годы, проведен- ные ‘на сцене, я никогда не видел автора, которому бы теперь так мно- то аплодировали. Именно автору, & не актерам. Нам прежде аплодиро- вали в конце акта или когда мы уходили со сцены. А теперь зритель эплодирует за хорошо произнесен- ную фразу, реплику. И мы прекрас- но знаем, что это не наша заслуга, » автора, написавшего такую фразу, что она может вызвать аплодисмен- ты в середине акта. Народный артист республики Если сравнить «Доходное место» со знаменитой трилогией Сухово-Ко былина, со страницами, посвящен- нымн «расейскому» ° чиновничеству Гоголем илиСалтыковым-Щелриным, — перо Островского. может. пока- заться на первый взгляд значитель- но мягче. И старый театр, вводимый в обман этой кажущейся незлоби- востью, не делал попытки заглянуть поглубже в текст Островского, про- читать в нем страшную социальную правду. Это оделал много времени спустя уже революционный, совет- ский театр. ‘ В замечательной тракловке Мейер- хольда «Доходное место» — менее всего комедия. Не смех, а ненависть и тнёв должна вызывать эта обли- чительная сатира на чиновничий мир, персонифицированный в Выш- невском, Белогубове и, особенно, в Юсове. Юсов — это обобщение всех мерзостных черт русского чиновни- чества того времени. ‘ В «Доходном месте» Юсов — са- мая страшная фигура. Он страшен своей живучестью, своим уменьем носить маску. Вышневские мотут погибнуть, а мы -- Юсовы. — нич- тожненькие людишки, «никого не осуждающие» и «нищую братию не забывающие», — мы останемся, — товорит каждый его жест. Вот что стралино. Вот что кладет в основу этого образа Мейерхольд. Юсов показан Островским со всех сторон. Вот он в поме своего на» чальника — весь как на шарнирах, весь изогнутый в подобострастной позе, не омеющий повернуть спины к начальству. Вот он в доме вдовы Кукушкиной — уже выпрямивший- ся, надутый, тяжело и преувели- ченно важно шатающий. Вот он в чаду пьяного трахлирного угара рас- крывает за тграфином водки вею свою жалкую «философию». И на- конец’ Юсов, сбрасывающий маску, ловко вывернувшийся из беды и ли- цемерно сожалеющий о крахе своего хозяина. Эта роль — одна из самых слож- ных и вместе благодарных актер- ских задач за всю мою сценическую жизнь. Трактовка Мейерхольда по- могла мне увидеть в этом образе тэ, Что делает его воналие время социа- льно-насыщенным. Ни одна буква авторского текста He была нами тронута. Сам Островский дает ма- териал для такого прочтения своего текста. Надо было только захотеть прочесть этот текст глазами COBeT- ского художника. Насколько мне лично удалось это сделать — пусть судит советский зритель. Засл. артист республики Д. Н. ОРЛОВ. ОСТРОВСКИЙ — ШКОЛА АКТЕРА Вще с первых сценических шатов мои помыслы устремлялись к 06т- ровскому. Его сочный язык, его сце- нические образы дают актеру бота- тейший материал. У нас в шутку товорили про Островского: «Ну, это самоигральные роли». И точно — «самоигральные». В 193833 тоду, когла я однажды залила за своим мужем на репети- цию в Малый театр (в ту пору я еще не была на сцене), мимо меня, помню, прошел такой высокий, плот- ный мужчина. Это был Александр Николаевич Островский. Больше я его никогда не видела. Вот уж тогда не думала, не гадала, что мне дове- лется столько раз играть в ето не „0 бах. == “Трудно” мне ‘сказать, которую. из ‘ролей Островского я люблю больше всего. Многие близки моему сердцу. Очень люблю играть Анфусу в «Вол- ках и овцах». Обычно перед тем, как приступить к работе над новой ролью, я как бы роюсь в этаком «шкапчике воспоминаний», ищу в памяти живые образы, похожие на образ в пьесе. Так было и с Анфу- сой. Еще молоденькой девушкой до- велось мне встретиться с одной ста- рушкой < смешными, нелепыми ма- нерами, немножко жалкой, немнож- ко туповатой, но в общем трогатель- ной и безобидной. И когда я полу- чила роль Анфусы, передо мною, как живой, встал образ этой ста- рушки. С годами образ углублялся, обра- стал деталями. В девяностых годах я впервые увидела в Москве Анфу- су — 0. 0. Садовеквую- Это было нечто недосягаемое по актерскому искусству. Вероятно, кое-что `ббъть мозжет бессознательно) я взяла от Ольги Осиповны для моей Анфусы. Отромную пользу принесли мне встречи с замечательной исполни- тельницей ролей Островекого — На- деждой Варфоломеевной Бурдиной, с которой я столкнулась в 1987 г. в Москве, в театре МЛентовского «Скоморох» (там я впервые высту- пила на настоящей сцене). Так про- никать в сущность образов Остров- ского, как Бурдина, немногие умели. Какая это была Кабаниха! Н. В. отлично знала быт той эпохи. Ей были известны все повадки живых прототипов Островского, их говор, походка, интоналии, манеры. Для меня Н. В. Бурдина была изумитель- ной школой, Болышое удовлетворение для меня — играть Островского в советской вудитории. Наш зритель, особенно наша молодежь, замечательно при- нимает его пьесы. Народная артистка республики М. М. БЛЮМЕНТ АЛЬ- ТАМАРИНА. Народная артистка республики о аа oe ‚ М. Блюменталь-Тамарина в роли Анфусы в пьесе «Волки и овцы» А. Н. Островского в по- становка 6. театра Корш, Сегодня ‘исполняется 50 пет со дня смерти: памятник А. Н. Островокому у Малого театр все свои силы. Это не преувеличе” ние, не юбилейное нарочитое подчер- кивание: все силы, Работая над по- следней своей пьесой «Не от мира сего» (1885), больной Островский пи- сал артистке П. А. Стрепетовой, ко- торой обещал эту пьесу для бене- фиса:; «Тщалельно работать нет сил, а сделать работу кое-как я не ре- игусь ни за что на свете». И усно- каивал артистку: пьеса «поспеет к сроку, если я не умру!». Это — pa- бота до последнего издыхания. Bow жизнь борясь с казенным равноду- шием и чиновничьим отношением к театру, смертельно больной Остров- ский принял за 5 месяцев до смерти назначение на должность ‘заведую- щего художественной частью MO- сковских театров, но горько усме- хался, вспоминяя безжалостно раст- раченные силы: «Дали белке за ее верную службу целый воз орехов, да только тогда, когда у нее уже зубов не стало». А через пять месяцев после этих торьких слов не стало самого 0ст- ровекого. Принято говорить: «комедия Гри- боблова», «комедия Гоголя», «драмы Пушкина» — и, наоборот, «театр Островского». Это совершенно верно: Грибоедов, Гоголь, Пушкин оставили после себя отдельные драматические произведения, Островский оставил целый театр, как оставили его после себя Шекепир, Лопе-де-Вега, Моль- ер, Гольдони. 48 оригинальных пьес; несколько пьес, налисанных в сотрудничестве с другими авторами; целый ряд пе- реводных пьес, а рядом в ними =— записки и доклады об’ устройстве театра, о воспитании актеров и не- знаменитого русского драматурга А. Н. Островского. На фото: я в Москве, Работа скульптора Н. А. Андреева. сколько COT писем, отзывающихся на нужды и боли театра, драмату?- та и актера, — вот то, что составля- ст «театр Островского» со всеми его подсобными сооружениями. 547 лиц действуют в оригиналь- ных пьесах Островского (не считая безмолвных). Это —= целое населе- ние немалого села, это — целый вэ- доворот человеческих характеров, жизненных укладов, классовых ин тересов, бытовых обличий, предотав- ленных © высокою правдивостью, со здоровою жизнерадостностью. В это население немалого села укладывается целое тысячелетие рус- ской жизни. Островским подняты тлубокие пласты русской истории — от легендарного царя Берендея до нелегендарного Ивана’ Грозного, от мирных доисторических «берендеев» («Снегурочка») до социальной рево- люции начала ХУП века (трилогия из Смутного времени), до бунтарства Волжской «вольницы», отвечающей «разбойничеством» на утеснения вое- вод, на поборы и тнет правящях классов («Воевода»). H. A, Добролюбов утвердил 34 Островским славу пытливото худож- ника, открывшего в нравах и обы- Чаях представителей торгового и промышленного капитала = целое «Темное царство» векового беспра- вия, сурового гнета, беспросветного невежества. Добролюбову не пришлось дожить до того времени, котда Островский начал. изображать рубку дворянских лесов и вишневых садов купцом Восьмибратовым, этим «тятенькой» чеховского ФЛюпахина. Материальное оскудение дворянства, сопровожда- емое моральным разложением, и его цепкое хватание за политическое преобладание Островский с насмеш- ливой остротой отразил в пьесах 1860—1870 годов («На, всякого муд» реца довольно’ простоты», «Лес», «Вешеные деньги», «Волки и ов- цы»). Вершиной критического’ ‘реа- лизма драматуртии Островского яв- ляется его пьеса «Воспитанница» — пьеса о крепостной усадьбе, залре- щенная цензурой и полная внутрен- него гнева под оболочкой трусти и сострадания. г Успех Островокото у советскоро зрителя, исключительный и все ра- стущий успех, был бы не понятен, если забыть о той ориентации на будущее, которую советский зритель верно чувствует и горячо любит. у Островского. : В большинотве ето пьес” светят большие или малые, яркие‘ или ©лз- бые светлые лучи, обращенные к 0у- дущему, прорезывая темь `‘наетоя- mero. Прославленная Добролюбовым Катерина — не вдинотвенный такой луч. «Горячее сердце» Параши, борьба Атнии ga человеческое до- стоинство в себе и в любимом че- ловеке («Не все коту масленица»), порыв к поэзии и к знанию Мити («Бедность не порок»); честь и чест- ность разночинца Платона («Прав- да хорошо, а счастье пучше»), лю- бовь к науке Кулигина («Гроза»), прооветительство Мелузова («Талан- ты и поклонники»), высокая человеч- ность ‘артистки Кручининой («Без вины виноватые»), — все это тихие или яркие зарницы, освещающие «Темное‘ царство» радостным отеве- том будущего. У Островского’ была крепкая вера в жизнь: он не просто выводил на сцену приказчика Платона рядом с самодуром Барабошевым, Цатерину —тядом с Кабанихой. Нет! Он гово- рил Платону и Катерине, пожи- мая им руки, ободряя их вэтлядом: — Вам жить! — А вам — умирать ‚ — обращался он к Ди- ким и Кабанихам, как бы ни торже- ствовали они в том отрезке времени и исторического поля жизни, которое было для Островского настоящим. И жизнь оправдала веру в нее Островского: Дикие и Кабанихи умерли, погребены и никогда He встанут из могил, а теснимые ими Кулигины, оставив мечту о регре- tuum шорЙе, работают в цехе совет- ских изобретателей, презиравшиеся ими Мити слагают песни для овобод- ного народа, затравленные и заму- ченные в прошлом Катерины строят сейчас светлую жизнь для своих детей. . Островский дождался своего зри- Tea; TOTO самого, для которого он мечтал когда-то построить народный театр, забывая, что нельзя’ постро- ‘ить театра для Платонов и Кулиги- ных на средства Диких и Бара- бошевых. «В народе, начинающем цивилизо- ваться, — говорил Островский, — публика прибывает (в театр) не единичными лицами, а целыми по- колениями». Эти слова Островского — слова о нашем зрителе, только о советском зрителе, потому что только в `‘совет- ский театр публика действительно прибывает «целыми ‘ поколениями», целыми народностями, раньше на- когда не знавшими театра. И этот новый зритель дал новую жизнь! старому драматурту. (. ДУРЫЛИН. ИЗ РУССКИХ классических писа” телей А. Н. Островекий — един- ственный, в ком текла беспримесная кровь драматурга. Он писал только для театра и ради театра. Даже его письма — это прежде всего письма драматурга, болеющего судьбою те- атра. я Фонвизина, Грибоедова, Пушкина, Гоголя, Тургенева, Льва Толстого, Чехова драматургия и те- атр были лишь одним из участков их жизнейной и литературной Gops- бы. Для Островского ‚ театр. был единственным полем деятельности. С театром Островский связал себя так прочно, что он предпочитал ну- ждаться, но не есть хлеба ни от какого другого труда, кроме как от профессии драматурга. Котда один из его приятелей предложил ему принять участие в каком-то выгод” ном предприятии, Островский отве- чал ему: <Гому, что ты пишешь об очень выгодном деле, я, извини м8- ня, не очень верю; честные и благо- родные предприятия никогда очень выгодными не бывают. Работать бэ отдыха и собирать за свою работу троши-—вот это наше дело, и дело верное и ‘притом’ честное и блато- и делу» драматург Е Чио делают сейчас участники третье- ге московского международного шахмат ного турнира? Капабланка после выступления в Ле- нинграде отправляется завтра в не= большое гастрольное турнэ по CCCP. В первую очередь экс-чемпион мира выступит с докладами о международ” ном турнире, и даст сеансы одновре* менной игры в Киеве. Далее Капаблан® ка выступит в двух сеансах одновре“ менной игры в Днепропетровске и в одном сеансе в Одессе. Капабланка ду- мает также побывать на Черноморском побережье Кавказа — в частности в Сочи. За границу он выедет в начале июля. Флор находится сейчас в Москве, на» мереваясь выехать за границу И июня, Элисказес вылетел уже на самолете за границу, Ласкер перед ноттингемсеким турниром хочет отдохнуть и на-днях отправится в один. из санаториев. Советские мастера — участники тур* нира — приступили уже к текущей ра- боте. Гроссмейстер Ботвинник перед поттингемским турниром не будет спе- циально тренироваться, так как, по его словам, в московском турнире он по- лучил достаточно хороптую подготовку. арка ровен ЕН Отв. редактор А. РОМАНОВСКИЙ. Издатель МГК ВКП(б).