«МЫ ИЗ КРОНШТАДТА» Режиссер Е. Дзиган. Сценарист Вс. Вишневский. Оператор Н. Наумов. Мосфильм. На фото: арт. В. Зайчиков в роли комиссара
Сценарий Вишневского подвергся значительным изменениям. Но это не были произвольные поправки и изме
нения режиссера. Это была серьезная и глубокая работа драматурга совместно с режиссером по освоению нового искусства. Экран корректировал драматургию Вишнев
ского. Он заставил его быть лаконичнее, обязывал кон
денсировать образ, углублять его во всех возможностях наглядно зрительной динамики кинематографа. В этой статье мы не имеем возможности исчерпывающе проана
лизировать все особенности развития сценарного образа в экранный. Однако такие эпизоды, как атака моряками высоты, наступление белых, рукопашная схватка моряков с белогвардейцами, говорят о совершенно новом качестве нового искусства, по-новому раскрывающего и показывающего конкретно-историческую действительность.
Первый бой моряков. Моряки идут стройными цепями. Огонь противника. Падают. Не окапываются. Нужно
итти в наступление. Лежат. Страшно подняться. Но вот встал Артем. Запел: «Вставай, проклятием заклей
менный»... Подхватили песню моряки и с песней идут в бой. Некоторые говорят - так не было. Но это же типично. Так могло быть, потому что это соответствует нашему представлению о наших людях, соответствует на
шему понятию доблести и геройства. Люди идут, поют, затем бегут, поют, и пение переходит в громовые крики «ура»... Позиция занята. Драматургически здесь дан всего лишь один момент: Артем встает и поет. В остальном это зрительно наглядная картина атаки моряков. Картина, которая ритмически разворачивается и нарастает, используя все живописно выразительные средства. Но это со
ветская картина, несущая в себе особое, советское содер
жание. Так правдиво, ясно и убедительно может показать только советское искусство, как идут и умирают советские
люди, знающие, куда и за что они идут. В песне выражены не только идеи, но и чувства, мысли, чаяния этих людей. Здесь нет места морализированию. Здесь высту
пает подлинный, прекрасный пафос героизма, доблести и чести красных бойцов.
Вот моряки защищают свою позицию. Белогвардейцы ползут бесчисленными лавинами, нескончаемыми цепями.
Комиссар из пулемета отбивает первую атаку. «Псковскойпримеряет погоны в зависимости от нарастания боя. Белогвардейцы моряков обходят с тыла. Завязывается ожесточенная рукопашная борьба. Белогвардейцы, не предста
вляя себе создавшегося в окопе положения, обстреливают моряков и своих из пулемета. Белогвардейцы победили.
Группа моряков взята в плен. Вот кратко содержание эпизода. Но наглядны в отдельных деталях непрерывность развития действия, наступление белогвардейцев, от
ражение этого наступления, борьба отдельных моряков с непрерывно нападающим врагом. В своей непрерывности движения враги падают и снова ползут. Широко полотно движущихся врагов, движущихся, как саранча. Вот они сгрудились в одну кучу, и невозможно понять, где свои, где чужие. Но в этой схватке горит ненависть к врагу, стремление победить во что бы то ни стало. Здесь выступает кинематографическая выразительность экран
ного образа. Никакое другое искусство не в состоянии
с такой ясностью и наглядностью передать жизнь во всем ее многообразии, как это делает кино. И здесь кинемато
графическая выразительность переплеснула все замыслы и представления драматурга о кинематографических воз
можностях. Выступила на экране сама жизнь обобщенным конденсированным сгустком, выражающим отношения автора, режиссера, оператора и актеров к происходящим событиям. Нет ни одной черты объективистического со