„СОЛОВЕЙ-СОЛОВУШКО

В. ПУДОВКИН
Когда речь идет о больших партийных задачах, стоящих перед ис
кусством, когда речь идет о помощи партии в ее колоссальной работе, то под содержанием произведения искусства нужно подразумевать не только то, что можно изложить словами, что вытекает из сюжета, из поведения и поступков действующих лиц. Нет. - К содержанию относится также и то, каким образом формально разрешает режиссер все стоящие перед ним даже самые маленькие задачи. Это тоже входит в содержание картины, определяет степень партийности картины, определяет степень ее идейности.
Сказанное не является теоретическим измышлением. Оно может быть подкреплено конкретными и ясными, всем нам знакомыми при
«Путевка в жизнь» имела существенные недостатки. Они заключались в гипертрофии целого ряда эпизодов, вроде пьянки у вора. В фильме был перегиб в сторону романтики хули
ганства, романтики беспризорничества.
В новой своей работе режиссер Экк должен был бы исходить из того, что обусловило успех его «Пу
тевки в жизнь»: из показа новых людей, большой идейности содержания, приближавшей картину к раз
решению партийных задач. Этого тов. Экк, к сожалению, не понял. Наоборот, он решил, что успех «Путевки в жизнь» обусловили те эпизоды фильма, которые вызывали де
шевый отзыв зрительного зала, и как раз то отрицательное, что было в «Путевке», тов. Экк развил в «Со
время были замечательные женщины, замечательные люди, боровшиеся за революцию. А тов. Экк показал нам в своем фильме таких женщин, ко
торые не вызывают ни достаточного уважения к себе, ни гордости за них.
В жертву голому формальному трюку нельзя приносить образы,
характеры людей. А именно так поступил тов. Экк в тех кадрах «Со
ловья-соловушки», где женщины бьют жандармов, топят их в лужах. Если показать эти кадры отдельно, то зрители будут смеяться потому, что в основу их положен голый трюк.
Для сравнения вспомним эпизод из фильма «Мы из Кронштадта», где матрос встречается с красноармейцем, которого он все время считает