Переименование площадей
и мостов Вены
в’ честь Красной Армии
ВЕНА, 13. (ТАСС). Все газеты
опубликовали решение венского му-
ниципалитета о переименовании пло-
щадей и’мостов города в честь пер-
вой годовщины освобождения Вены
Красной Армией.
Расположенная в третьем и чет-
вертом районах Вены часть Швар-
ценбергплац, где находится памят-
ник героям Красной Армин, пере-
именована в площадь имени Сталина.
Надпись гласит: «В честь Генера-
лиссимуса И. В. Сталина — Вер-
ховного Главнокомандующего Крас-
вой ‘Армии, освободительницы Ве-
Один из крупнейших в столице
Австрии мостов—Рейхсбрюкке по-
лучил название моста Красной Ар-
мии. Люксембургерштрассе будет
называться улицей им. Толбухина.
Фгсридсдорфскому мосту присвоено
наименование моста имени Мали-
_новского.
—
Финская газета осуждает
покровителеи военного
преступника Таннера
ХЕЛЬСИНКИ. 13. (ТАСС)}. Газета
«Тюэкансан ‹аномат» в CTaTbe, 93а-
главленной «Опасное — упрямство»,
осуждает решение совета коопера-
тива «Эланто» о ежемесячной вы-
плате жалования находящемуся В
тюрьме Таннеру — одному из глав-
ных финских военных преступников.
«Покровители военных преступни-
ков, желая вредить интересам на-
ции‘и нашей внешней политике, —
пишет газета, — очевидно считают,
что они могут безнаказанно бросать
вызов всему обществу. Если дело
обстоит так, то они должны быть
немедленно освобождены от этих
ложных представлений. Этого тре-
буют рабочий класс, все демскрати-
чески мыслящие граждане и жиз-
ненные интересы страны».
Одновременно газета опубликовала
письмо в редакнию, в котором, ме-
жду прочим, говорится: «Болыьшин-
ство членов кооператива «Эланто»
являлось противниками войны и
сторонниками наказания главных в®`
енных преступников». Настаивая на
немедленной отмене решения совета
правления «Эланто» относительно
Таннера, автор требует изменить по-
ложение Tak, ‘чтобы реакционная
часть правления «Эланто» не смогла
бы больше чувствовать себя государ-
ством в государстве. :
Раскрытие организации
по отправке в Испанию
бельгийских предателей
ПАРИЖ, 13. (ТАСС). Нарижское
радио сообщает, что французская и
бельгийская полиция обнаружила об-
ширную международную организа-
цию, которая помогала бельгийским
кол лаборационистам (т. е. лицам, со-
трудничавшим < оккупантами) бе-
жать в Испанию и Южную Амери-
ку: В Лилле, Амьене, Париже, Бай-
снне и Тулузе произведены аресты.
Военные действия
в Индонезии
ГААГА, 11. (ТАСС). Агентство
АНП сообщает из Батавии © про-
должающихся боях между индоне-
зийцами и англо-голландскими вой-
сками.
Операции продолжались в районе
Тимаги. где англо-голландцы 06-
Выставка
художника
Кибрика
В Московском союзе советских
художников открылась персональ-
ная выставка промзведений худож-
пока-графика Е. А. Кибрика.
На выставке собрано свыше 150
работ художника, созданных им за
послелние десять лет.
Кибрик — автор многочислен-
ных иллюстраций к. произведениям
русских и западно- европейских пи-
сателей. Его рисунки к ромачу
Р. Роллана «Кола Брюньон» полу-
чили высокую ощенку зчаменитого
французского писателя, написавше-
го в связи с этим специальное пре-
дисловие к одному из советских
изданий этой книги.
Кроме иллюстраций к «Кола
Брюньон» на выставке впервые по-
казаны човые рисунки к роману
«Очарованная душа» —Р. Роллана,
слеланные художником перед вой-
ной.
В 194445 т. Е. Кибриком соз-
лана большая серия иллюстраций к
«Тарасу Бульбе» Н. Гоголя, состо-
`ящая из 51 рисунка. Из этого ко-
личества на выстазке показано 37.
Среди экспонированных произве-
‚дений внимание зрителей привлека-
ет заново переработанная художни-
В доме, где жил поэт
В одной из комнат библиотеки-музея В. В. Маяковского.
сателей, артистов. В библиотеке
музея десятки людей ежедневно ра-
ботают над книгою Маяковского.
Несколько месяцев назад музей
посетили французские писатели Луи
Арагон и Эльза Триоле. Арагон ко-
гда-то написал ветупленне к книжке
Маяковского на французском языке,
перевод которой был сделан Эль-
зой Трноле, прекрасзю передавшей
весь стрсй поэтических мыслей Ма-
яковского. После осмотра музея
французская писательница в книге
отзывов словами Маяковского выра-
зила то, о чем думала: «Я хотелбы
жить и умереть в Париже, если 6
не было такой земли — Москва».
Недавно из Югославии пслучены
две книжки стихов — Маяковско-
го на русском языке из срав-
нительно широко известного у нас
четырехтомного издания в голубых
‘переплетах. Во время немецкой ок-
купации книжки эти были закопаны
в землю одним сербоким учителем.
Когла немчев изгнали из Югосла-
Портрет В. В. Маяковского работы
скульнтора В. Акимова (гор. Куй-
бънпев). экспонированный в библио-
теке-музее поэта. За этот бюст
скульптор получил первую премию
Всекохудожника.
вии, почитатель Маяковского нашел
их и прислал в Москву.
Маяковский издан на многих язы-
ках мира. В нашей стране стихи,
поэмы, проза, пьесы Маяковского
изданы на 40 языках народов Со-
ветского Союза, причем только на
русском языке тиражом свыше де-
вяти миллионов экземпляров.
99 томов «партийных книжек» Ма-
яковского вышли при жизни поэта,
а за пятнадцать лет после смерти
Маяковского—с 1930 пс. 1945 год —
толькс на русском языке вышли
еще 173 издания произведений поэ-
та. :
Маяковский широко переведен
oS
К 16-летию
со дня смерти
Маяковского
d
маленьк ом
тихом переулке
близ шумной Та-
ганской @ло-
щади, в глу-
бине одного из
дворов, находится
двухэтажный де-
ревянный дом.
Здесь жил поэт,
которого нет среди
нас уже 16 лет,
но в козначии и
сердце народа. он
жив и будет
жить вечно.
В доме-музее
В. В. Маяковско-
го все говорит ©
живом поэте; и
его личные вещи,
и блокнот на
нисьменном столе $
со стихами, и от- В одной из ком:
крытые книги по-
эм, и теоретические журналы, ‘и
томик Пушкина, и яркие, MHO-
гокрасочные афиши о выстун-
лениях поэта в болыших и ма-
лых городах Советского Союза. Тут
же корреспондентские билеты мно-
точисленных советских газет.
В. одном из своих последних про-
изведений поэт говорил © Родине,
которой он отдал «все сто
томов моих партайных книжек».
Ou говория правду, ибо, про-
должая в нашей лигературе Tpa-
диции Пушкина, Некрасова, Черны-
певского и Добролюбова, Маяков-
ский стал поэтом революции, поэтом
’рового класса, пришедщего к вла-
сти. И в буквальном смысле это бы-
ло так: здесь, в музее Маяков-
ского, собрано 99 книг, которые
поэт написал и издал при жизни.
С особым волнением посетитель
этого дома-музея смотрит на доку-
менты последних лет жизни В. В-
Маяковского. О его выступлении
21 января 1930 года в Большом
театре после окончания траурного
заседания, посвященного памяти
Владимнра Ильича, где он читал
отрывок из поэмы «Владимир Ильич
Ленин», сохранилась ценная и важ-
ная запись: «Маяковский был очень
въволнован. Он говорил: это
самое мое ответственное ~ BH-
ступление, меня будут слушать
Политбюро и Сталин. Ои читал ©
огромным под’емом и мастерством.
Зал проводил Владимира Владими-
рогича бурными аплодисментами —
аплодировало всё Политбюро. Апло-
дировал товарищ Сталин». ;
В дни войны ’Маяковский стал
еще ближе и дороже советским лю-
дям. В 1922 году поэт-патриот го-
ворил о своей любви к России почти
пушкинскими словами: «Быть рус-
ским поэтом, писателем можно
только живя в России, с Россией»,
н из этого отношения к Родине вы-
текали ‚строки поэта; «И я, как
весну человечества, рожденную В
трудах и в бою, пою мое отече-
ство, республику мою». Эти слова
Маяковского стояли перед нами,
когда мы защищали Родину, и не-
случайно, что стихи и поэмы о
Ленине, песни и марши о Красной
Армии и ее воинах, о свободном
труде, о всем том, что составляло
патриотический подвиг Маяковско-
го на поэтическом поприще, —пов-
торялись в темных землянках, на
передовой линии фронта, перед боем
ив бою. ©
И вот в музее мы читаем скупые
строки красноармейского письма, ко-
торые раскрывают волнующую дра-
матическую историю одного томика
стихов Маяковского sa Сталин-
градском фронте. Красноармеец
Кириллов был страстным пропаган-
дистом поэзии Маяковского. В сво-
бодную минуту он читал своим бо-
евым товарищам стихи поэта. ‚ Ки-
риллов знал наизусть почти всего
Маяковского и познакомил с его
творчеством многих бойцов. Но к
великому огорчению Кириллова и
его друзей, у них не было под ру-
кой ни одного томика стихов поэта.
Кириллов списался с музеем Мая-
ховского и получил из Москвы
однотомник. В этот день в роте не
было более счастливого человека,
чем Карниллов.
И однажды — 25 декабря 1942
года, когда Кириллов, как обычно,
читал вслух отрывки из поэмы «Во
вссь голос», неожиданно начался
налет вражеской авиации. Cos-
сем близко разорзалась бомба, ос-
колок пробил шинель и полевую сум-
ку. в которой хранился заветный то-
мик. Но Кириллов остался невре-
дим: осколок застрял в толстой
книге.
Трогательна и другая реликвия
войны. Ее прислал из Восточной
Пруссии старший сержант Трефи-
лов. Он всю войну носил в карма-
не гимнастерки фотографию Maa-
козского. Когда кончилась война,
Трефилов послал ee B Москву, в
музей, со следующей надписью:
«Вместе воевали © 1941 no 1945
гол. 9 мая 1945 года вместе тор-
жествовали победу. 21 июня 1945
тода — день нашей разлуки. ‘Спаси-
бо, Владимир Владимирович Мая-
ковскай, за вашу помощь! Старший
сержант Владимир Трефилов».
Имя Маяковского в дни Войны
было написано на стальной броне
самолета, на корме подводной лод-
ки. на башне танка. `Тавк «Влади-
мир Маяковский» прошел славный
путь в 1900 километров от Магну-
шезского плацдарма за Вислой до
Берлина, участвуя в операциях по
освобождению Померании и в штур-
ме фашистского логова. .
И рядом с макетом этого танка—
маленькая почтовая марка с пор-
третом Маяковского и датой «1893
—1943». Она издана в день 50-ле-
тия со дня рождения поэта, и Ha
ней напечатаны слова Маяковского,
спределявшие его принципиальное
отношение к нашему строю и на-
шей армии: «Сердце республика с
армией слила. Нету на свете тверже
сплава, Красная Ариия — наша си-
ла, нашей Красной Армии’ слава!».
Музей Маяковского существует с
1937 года. За эти годы ‘его посетило
свыше 100.000 человек — рабочих.
учащихся, инженеров, военных, пи-
в первом ряду — еекретарь
Фото Б. БОРИСОВА.
ПЕ Ах Ne ee Oe eee ON ae т ча
ничества Боснии и Герпеговины © СССР Иво Андрич, ректор Белградско-.
го Университета д-р Стеван Яковлевич, секретарь Общества культурного!
И О В ба
Юркович и секретарь
СССР Миле Клончич.
сотрудничества Хорватии ©
ства культурного сотрудничества Словении ©
иностранные языки: англяйский, бол-
гарский, голландский, испанский, ком серия рисунков (32 листа) K
итальянский, китайский, норвежский, «Тилю Уленшпигелю» Шарля де
польский, румынский, сербский, Костера.
словацкий, финский, французский, Особое место отведено иллюстра-
р ое ВНИИ ям юмористическ ссказам
ro на 20 яеыков! Ha китайский ЧМ К ЮМОР им. расска
язык Маяковский был переведен с М. Зощенко.
эсперанто, а на’эсперанто — с, ан- Результатом поездки Е. Кибрика
глийского и французского. в Сталинград осенью 1943 года
Недавно из Буэнос-Айреса при- Явилась серия рисунков, посвящен-
И Я С ас йа За
ных героическому городу, —«На ме-
сте боев», «На окраине Сталингра-
ла». «Лом на ничейном пространст-
шла «Антология» Маяковского в пе-
реводе Лили Герреро; в ней—432
страницы. Из Англии получена
we pees OE ТЫ inne Be
книга «Маяковский и его поэзия» в В®», «Дерево, разбитое ‹нарядом»
переводе Герберта Маршалла. В и другие.
1945 году она вышла вторым изда-
нием, будучи впеовые. издана во
время войны — в 1943 году. Встречи
Слава и гордость советской поэ- с мастерами
зии — Владимир Маяковский заво-
евал широкую популярность во всем иск усств
мире. Он не дожил до наших дней.
Но его стихи злободневны, они зву-
чат так, как будто написаны сегод-
ня. И когда уходишь из музея и
читаешь написанные здесь на стене
стихи из поэмы «Хорошо»: «Я пла-
нов наших люблю громадьё, раз-
маха шаги саженьи, я радуюсь мар-
шу. которым идем в. работу и в
сраженья», кажется, что эти взвол-
пованные патриотические стро-
ки о нашем сегодня, о годах вой-
ны, о новой пятилетке писал поэт,
о котором лучше всего сказал
товарищ Сталин: Маяковский «был и
остается лучшим, талантливейшим
поэтом нашей советской эпохи».
А. Шинскии.
Интересно проходят в Московском
доме народного творчества встречи
руководителей театральных, музы-
кальных и хореографических само-
деятельных коллективов с мастера-
ми искусств и писателямм.
На-днях состоялась встреча ру-
ководителей театральных коллекти-
вов с драматургом Н. Погодиным,
рассказавитим ‚о творческом взаимо-
отношении драматурга с режиссе-
ром. у
Руководители хоровых и вокаль-
ных самодеятельных коллективов
встретились с композитором А. Но-
виковым, который рассказал собрав-
шимея о работе музыкального Ppy-
ководителя в коллективе и испол-
нил свои новые произведения.
Состоялся также просмотр танщо-
зальных номеров ансамбля песни и
Музыка
на слова
АЛАЯКОВСКОГО
пляски ПДКЖ под. руководством
И. О. Дунаевекого в постановке ру-
ководителя хореографической груп-
пы ансамбля И. Слуцкера. После
просмотра состоялся оживленный
an Kee ee ROPE CTR
обмен мнениями.
——-—< = ——————
В ДОМЕ АКТЕРА
Советские композиторы не разодб-
ращались к творчеству талантливей-
шего поэта нашей эпохи — Влади-
мира Маяковского.
Еще в 30-х годах издательства
выпустили хоровые произведения на
тексты Маяковского. Среди них —
«Марш красных пилотов» А. Дави-
денко, «Песня летчиков» В. Белого,
его же два хора на текст ‘фрагмен-
Американская общественность требует
разрыва отношений с `Испанией
сохранение нынешнего режима предл)
ставляет собой неизбежную угрозу
для международного мира и 6без-
опасности». НИ
В меморандуме подчеркивается!
что «войну нельзя считать окончен!
ной, пока последние остатки фаниз/
ма не будут уничтожены, ибо про]
никновение титлеровцев в Испаник
создает новый центр опасности, ко
торый может вызвать новую BCTIBIDD:
ку. С Пиренейского no mtyOcTpORS
беспрепятственно производятся Ca’
мые ожесточенные выпады проти
нашего союзника — Советского Со)
юза. Как и Гитлер раньше, Франк
изображает из себя «защитник!
христианской цивилизации от боль
шевистской опасности». В’ меморан
думе говорится далее, ‘что прави
тельство Франко было установаен
при помощи оружия стран оси H fy.
настоящее время продолжает осу
ществлять фашистский террор. И<
пания является местом самой круп
ной концентрации гитлеровцами цен
нсстей, оборудования, агентов и спе
пиалистов;, «представляя собой rel}
самым новую угрозу агрессии».
Ссылаясь на детальные сведения
взятые из отчета отдела по вопра
CaM вражеских <тран управления п
руководству экономической деятель
ностью в иностранных государства?
агторы меморандума отмечают, чт
согласно этому отчету экономиче
ская оккупация гитлеровцами Исп:
нии была завершена при помош
долгосрочных вложений и соглашени
о патентах. 18 германских страх
вых компаний в Испании получаю
страховые премии в размере почт
3 млн. долларов ежегодно. В OTHE
те указывается, что концерн <И. 1
Фарбениндустри» контролирует
использует процессы электрохим]
ческого общества Фликс и други
испанских химических обществ. ]
В отчете указывается, что Ими
ния признала свой долг Германии
сумме 100 млн. долларов за помони
полученную Франко во время во!
ны в Испании. К июлю 1944 г.И!
пания должна была Германии 4
млн. Таким образом, Германия, в
роятно, истратила 60 млн. на поку
ку испанской собственности, проп!
ганду и т. д. По подсчетам утра}
ления по руководству экономич
ской деятельностью в иностранн
справедливости, HO и потому, м
государствах, германские me
(ana nt) в Ucnawyny —- явные
скрытые — составляли ‘к авгус
1945 г. от 100 до 200 Mat. долл
ров. Отмечается, что германск
специалисты — играют репаютщу
роль в Испании.
В меморандуме сведения, ‹оде
жащиеся в отчете, NOAKPenAROTy
письменными данными расследо
ния, произведенного в Испании
заданию американской секретн
службы в период с ! августа 1943]
по 31 декабря 1945 г. Coraac
этим данным, в настоящее время
Испании находится около 100 т
немцев. Они составляют 4 групп
первая — немцы, которые ss
(вклады) в Испании — явные
ли в Испании, но сохранили
подданство и проводили пропаган
в пользу Германии после первойм
ровой войны; вторая — 9—10 ть
немецких правительственных 0
ников, которые поддерживают свя
со своими соотечественниками и
панскими фашистами; третья, сам!
большая, группа немцев, прибывни’
в Испанию во время войны, а та
же бежавших туда из Франции п
ле ее освобождения; они в нас
щее время стремятся получить +
панское гражданство и быстро п
никают в промышленность.
Четвертую, самую опасную, групп!
составляют агенты гестапо, как, н.
пример, казначей организации гест
по на Пиренейском полуостро
Кеслер и начальник «отдела по в’
просам германской культуры и п:
паганды в Барселоне» Шток.
Прием В. М. Молотовым
Болгарского Посланника
г-на Н. Николова
12 апреля Министр Иностраннн
Дел СССР В. М. Молотов прин:
Чрезвычайного Посланника и Hol
номочного Министра Болгарии
СССР г-на Найдена Николова,
связи < предстоящим вручением 1
связи с предстоящим вручением 1
своих верительных грамот Предс
дателю Президиума Верховного С.
Beta CCCP.
Прием В. М. nedernnae
Политического Представител!
Австрии г-на Вальдбриуннер
12 апреля Миниетр Иностранян
Дел СССР В. М. Молотов принз
политического представителя Азвс
рии в СССР г-на Карла Вальдбру
нера, явившегося с первым визито
НЬЮ-ЙОРК, 13. (ТАСС). Ру-
ководители восьми влиятельных
организаций, охватывающих значи-
тельную часть американского наро-
да, опубликовали на-днях меморан-
дум, представленный Совету Без-
опасности 23 марта,
Среди лиц, подписавших меморан-
дум, — председатель Конгресса про-
изводственных профсоюзов Мэррей,
председатель организации «Друзья
Испанской республики» известный
радиокомментатор Ширер, председа-
тель «Об’единения американцев для
создания мировой организации» жур-
налист Суинг, секретарь «церковно-
го мирного союза» Аткинсон, пред-
седатель «Союза за демократиза-
цию» Нибур, председатель Нацио-
нального гражданского комитета по-
литического действия Бенсон, пред-
седатёль независимого гражданского
комитета работников науки и искус-
‘ства скульптор Дэвидсон и изда-
тель журнала «Нейшн» Кирчуэй.
Авторы ‘меморандума — требуют,
чтобы Об’единенные нации порвали
отношения с Ффранкистской Испа-
нией, применили к ней экономиче
скне санкции и признали испанское
республиканское правительство” за-
конным правительством испанского
народа. В меморандуме говорится,
что проникновение гитлеровцев в
Испанию делает франкистский ре-
жим «центром опасности», угрожаю-
щим всеобщему миру и безопасно-
сти. В меморандуме содержится тре-
бование, чтобы _Об’единенные нации
официально об’явили Ффранкистскую
Испанию с<ателлитом ‚стран оси и,
следовательно, врагом Об’единенных
наций.
В меморандуме отмечается, что со-
вместное заявление США, Англии и
Франции от 4 марта, призывающее
к мирному устранению правитель-
ства Франко самим испанским наро-
дом, является «неудовлетворитель-
ным документом», который ставит
испанскому народу невыполнимые
условия. «Никакой народ, который в
течение многих лет жил в условиях
жестокого военного гнета, — гово-
рится в меморандуме, — не может
вадеяться исключительно CBOHMi
усилиями свергнуть режим, находя-
щийся у власти, Единственной воз-
можностью для испанского народа
была бы революция, которая могла
бы увенчаться успехом, только’ ес-
ли бы испанское подпольное движе-
ние получало оружие OT других
стран... Ввиду действия, предпри-
нятого в отношении других стран,
которые управлялись квислингами в
конце войны, трудно понять, почему
от одной Испании нужно ожидать,
чтобы она’ своими собственными уси-
лиями ‘уничтожила квислинговский
режим.
В настоящее время нельзя, откла-
дывать осуществления мер, направ-
ленных против Франко, не только
потому, что это является вопросом
ee OS NO
тов из поэмы
Ленин» и т. д.
Отрывки из поэмы «Хорошо» ис-
пользовал композитор К. Kopumapes
для своего произведения под назва-
нием «Взятие Зимнего» (для чте-
Хм
«Владимир Ильич
ee ae
Первый цикл,
классикам, началея
Фонвизине. Затем будут
лекции: «Грибоедов и его
ума», «Пушкин и театр»,
гия Лермонтова», «Гоголь и
«Театр Островекого» и т, д.
Слушатели лекций о советской дра-
посвященный русским
лекцией о
прочитаны
«Горе от
««Драматур-
театр»,
стреляли скопление индонезийских
войск. Е
В районе Байтёнзорге англичане
заняли позиции индонезийцев, захва-
тив при этом трансйюрт с оружием.
Голландские войска, переброшенные
ces м.
ЕТ. о Ва
er NITIT AIR
прочитано
Десять лекций
из Батавии в Бандунг, концентри-
руются сейчас в районе Тимаги.
Продолжаются бои в районе Сема-
ранга. Артиллерия англо-голландцев
подвергает интенсивному обстрелу
позиции индонезийцев.
ЛОНДОН, 13. (ТАСС). Как сооб-
шает батавский корреспондент агент-
ства Рейтер, английские транспорт-
ные самолеты типа «Дакота» пере-
везли из Батавии в район Бандунга
ния с аккомпанементом оркестра). .
Молодой композитор И. Белору-
сец написал цикл из пяти пьес на
стихотворения Маяковского: «Скрип-
ка и немножко нервно», «Гейнеоб- ведущих советских теалрах — Боль
разное», «Отношение к барышне», шом, Малом, МХАТ, о театрах им. Вах-
ва a en ay” Lzantosa, uM. Моссовета, ’им. Стани-
Ка-
славекого и Немировича-Данченко,
мерном и др.
Цикл «Руеские театральные деятели»
COCTOUT из десяти лекций: о Ф. Г. Вол-
кове, М. С. Щепкине, А. И. Ленском,
А. И. Южине, К. С. Станиеславском,
В М Немировиче-Данченко, Е. Б. Вах-
«Романс», «А вы могли бы»: М. Иор-
данскому принадлежат четыре дет-
ских песни на слова Маяковского:
«Песня летчика», «Песня-молния»,
«Возьмем винтовки новые», «Пес-
НЯ столяра_ и плотника». В. и. арен ВЫ Е. Б. Вах- 9500 человек из состава 5-й гол-
таггове и т. 3 = 3
На-днях в союзе композиторов В дальнейшем намечены циклы лек- ландской армейской группировки вме-
прослушан новый вокальный цикл на ций о фр актерах пропе сте с их вооружением.
лого, о крупнейших советских актерах
‘екоты Маяковского,. пацибанный ПГО O Неа Det. ‚ ГААГА, 13. _(TACC). о Агентство
публик,
Для чтения лекций приглашены про-
фессора — литературоведы и театрове-
ды. Лекции иллюстрируются выетуиле-
ниями мастеров художеетвенного елова
и артистов московских тсатров.
АНП передает из Батавии, что воз-
ле Сурабайи упал в море голланд-
ский военный самолет, участвовав-
ший в операциях против индонезий-
нев. Экипаж погиб.
Д. Васильевым-Буглаем. Б него во-
шли шесть песен: «Незаконченное»,
«Люблю», «Скрипка и немножко
нервно»; «Гейнеобразное», «Красави-
цы», «Майская песенка»».
это сони BO
кульмивнационная
воображение. Это —
ая точка спектакля.
„грушеньна“
ПРЕМЬЕРА МОСКОВСКОГО
ЦЫГАНСКОГО ТЕАТРА
«РОМЭН»
>>
ЪЕСА И. Штока «Грушенька» на-
писана по повести Н. Лескова
«Очарованный странник». Из двад-
цати глав повести автор пьесы _вы-
брал всего три-четыре главы, <вя-
занные с обстоятельствами ›‚ жизни
цыганки Грушеньки, Неожиданно
возникшей ‘на многотрудном пути
Ивана Флягина и озадачившей его
на всю Жизнь.
Экспозицией в пьесе является
«роковая» встреча Грушеньки с жнНЯ-
зем-помещиком, бывшим гусаром, хо-
тя у Лескова об этой встрече He
говорится вовсе, а образ князя вы”
полняет лишь сугубо подсобную
функцию. В результате этот образ
в пьесе порой заслоняет и «очаро-
ванного странника» и даже Гру-
шеньку, именем которой названа
пьеса.
Может быть, потому, что драма-
тургу не удалось преодолеть силы
инерции, тяготеющей над этим те-
атром, результат налицо: в пого-
He за обилием цыганских танцев и
песен автор обеднил пьесу, не су”
MCB сохранить и донести до зрите-
ля всю неповторимую прелесть 4Y-
десной лесковской ‘повести. В сущ
ности, в спектакле много лишнего,
отнюдь не лесковского, без чего
можно легко обойтись.
Не лишенная красочности Картина
русского трактира напоминает ка-
кую-то приемную. Люди приходяти
уходят, обменявшись друг < другом
ничего не значащими словами. Так
вводятся в действие трактирщик, по-
Несомненная заслуга постановщи-
ка спектакля Б. И. Вершилова, хо-
Дмитрия, также влюбленного в Гру-
шеньку. Интересен образ «магнети-
зера» у артиста В. Ф. Бизева. Этим,
пожалуй, и ограничивается список
актерских удач. С большой тепло-
той сделаны Р. Ф. Мелешко гитар-
ные аранжировкн.
В целом новая работа театра «Ро-
мэн» заставляет поднять один об-
ший для его творческого пути во-
прос.
До сих пор, если не считать двух
пьес испанского драматурга Гарсия
Лорки и «Грушеньки», театр на про-
тяжении всей своей пятнадцати лет-
ней творческой жизни часто зани-
мал не совсем вервую позицию.
Драматургия «Ромэна» сплошь и
рядом приспособлялась к цыган-
ским песням и танцам, к гитарам и
шалям, к бубнам и прочей цыган-
СКОЙ «экзотике».
Это чрезмерное увлечение Ффольк-
лорно-музыкальной стороной пред-
ставления до сих пор мешает от-
дельным актерам развивать способ-
ность глубокого проникновения в
образ, умение скупыми, но верными
средствами донести до зрителя сло-
жный внутренний мир героя. Ведь
даже такие опытные актеры этого
театра, как И. И. Ром-Лебедев,
вдруг становятся сценически‘ неубе-
дительными, как только приходится
бросить гитару и с ‘пения романса
переходить на обычный разговорный
язык. А когда имеешь дело с Лес-
ковым, даже инсценированным, эти
черты актерской беспомощности ста-
новятся особенно ощутимыми.
В театре «Ромэн» — несомненно
способный коллектив, ‘но в дальней-
шем его творческом росте должны
играть все более заметную, руково-
дящую, воспитательную роль ма-
стера нашей большой сцены.
Дм. Михаилов.
ew р
лицмейстер. мистер Рарей— укроти- Две последующие картины в ю- тя и HE преодолевшего диверти-
тель, цыган-барышник и т. п. Все местье у князя выполняют скорее сментного характера представлений
это оттесняет тему Лескова. чисто иллюстративную функцию, не- Цыганского театра, заключается в
Сюжетная нагрузка всех этих жели являются необходимыми дра- зкачительности массовых сцен, в
ig ge а,
матическими этапамн сюжета. Голь-
ко в финале спектакля ‘снова по-
чувствовалась сила лесксвского дра-
строгой и верной трактовке образов
Ивана и Грушеньки, в заметном по-
вышении требовательности к общей
персонажей ничтожна, а подлинный матическими этапами
герой пъесы Ивай Флягин низведен Ко в финале спект:
здесь до роли ярмарочного скоморо-
Ne ЗАП ТО
ха. Смысл картины, в сущности, B
том, чтобы ‘дать простор цыганско-
му хору, «обыграть» излюбленную
тематику театра.
матизма. В этой сцене, где деиству-
ют только двое — Флягин и Гру-
щенька, все окрашено трагическим
колоритом, и образ Грушеньки не-
ee cere
культуре спектакля, ’ принесшего
много нового и нужного театру,
что, надо надеяться, не останется
для него бесследным,
BOJbHO вызывает ассоциации с ге-
роинями Островского,
‹ Этот эпизод <мотрится с ` нара-
стающим волнением, с напряженным
ожиданием развязки.
Артистка Ляля Черная
Грушеньки.
Вместе с тем как задушевно, как
трогательно и тепло развертывают-
ся следующие картины: в доме
у Грушеньки и на конюшне князя,
гле живет и ухаживает за лошадь”
м“ знаменитый «конесэр» Иван
Флягин.
Князь влюбляется в Грущеньку и,
заключив сделку с ее отцом; при-
возит цыганку kK ce6e в имение.
Грушенька для него — лишь 3a°
бавная красивая игрушка, но он для
нее — всё, во имя чего она обрек-
ла себя на добровольное заточение
и ушла из родного племени. Но лю-
бит ее самсзабвенно и преданно лишь
один Иван Флягин. Так об этом
рассказал Лесков, так это пытает-
ся передать и театр.
Сцена появления Флягина у цы-
ган, еще до того как Грушенька
ушла к Князю, с большим драма-
тизмом написана у Лескова и, надо
сказать, хорошо сыграна театром.
Правда, и здесь неизвестно зачем
вводятся Рарей, полицмейстер и про-
чие.
Одержимым становится Иван Фля-
гин, увидя «красу природы cosep-
шенство»; пять тысяч рублей кня-
жеских денег бросает он Грушень-
ке под ноги, и великая любовь на-
полняет его <ердне. Видит он перед
собой Грушу, а сам думает, что все
Хорошими помощниками постанов-
шика оказались художник В. В.
Дмитриев и композитор С. М. Бу-
гачевский. В оформлении и в Му-
зыке много вкуса и выдумки.
Ляля Черная ‘рисует Грушеньку
‘как чистую, трогательную, полуди-
‚кую, но глубоко душевную натуру,
` для которой весь мир, до того ши-
’рокий и беспредельный, сконцентри-
ро» в одной личности князя. И
плачет она, и тоскует, и жалуется
на князя тому же Ивану, но нику-
у не уйдет, потому что полюбила
князя на всю жизнь, и жизни сво-
ей без этой любви не мыслит. В
м сценах, предшест-
вующих гибели Грушеньки, актриса
особенно драматична и выразительна.
Н. В. Суровцева зритель впервые
видит в спектаклях «Ромэна». Ак-
‚ тер, обладающий и обаянием и сце-
HEME CK Ha опытом, чграет роль Фля-
‘гина в колоритной, жанровой мане-
‘ре, не боясь резкости и даже гру-
боватости. Сценический рисунок В
общем вереи и убедителен. Актер
умеет оттенить и безудержное
ухарство своего героя и его дет-
‘‹кую ласковость, подчеркнутые мяг-
ко и деликатно. В той же манере
драматической напряженности чувств
и внешней сдержанности играет
С Ф Шашков молодого цыгана