Процесс главных немецких военных в Нюрнберге тографии, которые неопрэвержимо доказывают, что Кальтенбруннер ча- сто пюсешал конплагери. После заслушания ходатайства защиты и ‘пред’явления обвинением дополнительных документов, Трибу- нал переходит к допросу свидете- лей по делу подсудимого Бормана. В зал суда вводят Эриха Кеппке. Этот свидетель во время войны был шофером Гитлера. Отвечая на во- просы защитника Бергольда, Кеппке рассказывает 0б обстоятельствах, при каких он последний раз видел подсудимого Бормана. Как следует из показаний свидетеля, он видел, как Борман был отброшен силой взрыва от танка, с которым он, Бор- ман, шел рядом, пытаясь спастись ‘бегством из Берлина. После допроса защитника свиде- телю задали ряд вопросов предсе- датель Трибунала Лоуренс, амери- канский судья Бнддл и обвинитель loan. На этом закончился допрос сви- детеля Кепике, и защитник Бер- гольд тем самым закончил представ- ление доказательств по делу подсу- димого Бормана. После рассмотрения Трибуналом некоторых вопросов, связанных с произнесением адвокатами защити- тельных речей, вечернее заседание Трибунала закоччилось. Сезд венгерских писателей БУДАПЕШТ, 4. (ТАСС). В Дебре- цене состоялся с’езд союза венгер- ских писателей, на котором присут- ствовали Вереш Петер, Иллеш Дьюла, Керестури Деже, Лукач Дьердь, Бока Ласло, Дерв Тибор и другие венгерские писатели. Доклад писателя Дери Тибор был посвя- щен проблемам борьбы за мир. езд писателей Венгрии принял резолюцию, в которой предостере- гает против фашистской опасности. Мы, венгерские писатели, сыны маленькой опустошенной страны, имена которых почти не знают за границей, говорится в резолюции, призываем писателей всего мира и прежде всего соседних стран под- нять свой голос протеста против поджигателей новой войны и встать на защиту мирного строительства народов и их равноправия. Демократические общественные организации требуют лишения Даладье и Рейно депутатских мандатов ПАРИЖ, 4. (ТАСС). В Парнже в настоящее время происходит судеб- ный процесс сотрудников так назы- ваемой «специальной антикоммуни- стической полиции». В голы вемец- кой оккупации Франции эта полиция занималась розысками и физическим уничтожением французских комму- нистов. Руководитель «антикоммуни- стической полиции» Детмар в своих показаниях на суде сообщил, что еще в 1940 году он получил от Да- ладье задание организовать эту «специальную полицию», Многочисленные общественные ор- ганизации выносят резолюции с требованием лишения Даладье, Рей- но и Дюпона депутатских мандатов. В Парижском районе производится сбор подписей под соответствующей коллективной петинией, которая бу- дет передана в Учредительное Со- брание. Сегодня в Учредительном Собрании будет обсуждаться вопрос о депутатском мандате, Фредерика Дюпона, а завтра — о депутатских мандатах Даладье и Рейно. Сообщение штаба преступвиков НЮРНБЕРГ, 3. (ТАСС). На ве- чернем заседании Трибунала защит- ники продолжали представлять до- полнительные документы и опрос- ные листы свидетелей. После заслушания Трибуналом хо- датайств защиты представитель ан- глийского обвинения полковник Фи- лимор представил несколько доку- ментов. Главный обвинитель от США Джексон, представляя суду допол- нительные документы, огласил отчет о втором совещании германского им- перского совета обороны, <остояв- щемся 23 июня 1939 года. Этот до- кумент показывает, что все подсу- димые знали о планировании войны и сами принимали участие в разра- ботке планов агрессивных войн. В оглашенном обвинителем Джексо- ном слиске лиц, которым были пе- реданы копии отчета об этом ‹ове- щании имперского совета обороны, значатся почти все министры гитле- ровского правительства, директорат Рейхсбанка, а также представители командования вооруженных сил Гер: мании. Из оглашенного обвинителем Джексоном документа co всей оче- видностью следует, что гитлеровские заговорщики тщательно готовили Германию к агрессивным войнам. После Джексона представление документов Трибуналу продолжал обвинитель Додд. Среди представ- ляемых им материалов имеются фо- Референдум в Польше ВАРШАВА, 4. (ТАСС). Варшавское радио передает окончательные ре- зультаты народного голосовачия по всем избирательным участкам города Лодзи. Общее число граждан Лодзи, имевших право голосовать, состав- ляет 303.139 человек; приняло уча- стие в голосовании 269.784 чел. Бы- ли признаны действительными 266.289 бюллетеней. 3.495 бюллете- ней признаны недействительными. На первый вопрос было дано по- ложительных ответов 190.922, отри- цательных -— 75.367. На второй во- прое положительных ответов 214.008, отрицательных — 52.281; на третий вопрос положительных ответов 252.127, отрицательных — 14.162. —_ Волнения в Индии ДЕЛИ, 2. (ТАСС). „Радио Дели передает, что волнения в Ахмадаба- де продолжаются. Время от времени в городе возникают уличные бон. Введено осадное положение. Запре- щено ношение оружия. Число жертв продолжает возрастать, насчиты- вается уже 33 убитых и 250 ране- ных. Уличное движение приостанов- лено. Работа на железнодорожной станции прекратилась, что привело к скоплению на станции до 3.000 пассажеров. Вечернее заседание 5 июля Гастроли азербайджанского цирка в Москве Вчера в Москве начались гастро- ли азербайлжанского цирка. Коллек- тив, приехавший в Москву, сформи- рован всего лишь 8 месяцев назад. Представление открылось показом народного свадебного празднества «Той», поставленным режиссером Бакинского оперного театра, заслу- женным деятелем искусств Азер- байджанской ССР С. Дадашевым. Красочно выглядит арена. Девушки и молодые люди в ярких нарядах поют, пляшут, ‘играют на народных инструментах. Затем выступили укро- титель змей 75-летний С. Джафаров, факир Г. Гусейнов, шуты-скоморохи в клоунаде «Кёс-Коса», иллюзиони- сты, акробаты. Во втором отделении зрители зна- комятся с мастерством цирковых ар“ тистов Азербайджана. Свежо, в нео- бычной манере, в четком ритме, лег- ко проделывая сложные номера, ра- ботают силовые акробаты Мирзоев я Манучаров, эквилибристы Арзума- новы, акробаты-прыгуны Гардаш, Большой успех выпал на долю ар- тиста Горковенко и его двух мало- летних помощников — Мансарян и Мессирова, показывающих трудный номер вольтижа, и канатоходца Рза Алихана. Хорошее впечатление про- изводнт «коверный», богатый на вы- думки, артист Энвер Гулиев. Представление заканчивается «Зор- ханой» («Проба сил»). Необычайную физическую силу ни тренировку де- монстрирует 67-летний атлет Сали Сулейман. Программа с большим вкусом оформлена художником С. Ефименко. Музыкальное оформ- ление — народного артиста CCCP У. Гаджибекова. Руководитель по- ставовки — заслуженный артист республики Ю. Юрский. Азербайджанские гости были теп- ло приняты московскими зрителями. Радио СЕГОДНЯ ВЕЧЕРОМ На волнах 1961; 1724; 315; 49; 48; Sk; 25 метров и по городской сети 19.15. Беседа о лауреатах Сталинских премий. 19.30, Симфонический концерт. 20.45. Концерт из произведений лауреа- тов Сталинских премий. 21.10. Беседа о новом ологковом автомобиле «ЗИС-10>. 21.30. Легкая музыка. 22.05. Музыкаль- но-литературная радионередача «Горь- кий и музыка». 23.00. Камерный кон: церт из произведений Танеева и Рах- манинова. 00.02. Вальсы из кинофиль- мов. Разгрузка лошадей, до- ставленных на кораоле в пот ТГданьек. Фото Н. КИРЕЕВА (ТАСС). ‚ Альварее дель Bako (0 положении в Испании НЬЮ-ЙОРК, 3. (ТАСС). Бывший министр иностранных дел республи- канской Испании Альварес цель Вайо в статье, опубликозанной в журнале «Нейшн», заявляет, что в июле может быть введен в действие план замены франкистского прави- тельства военным директоратом, ко- торый вскоре после этого передаст власть временному правительству, составленному из военных и граж- данских лиц. Официальные круги в Мадриде уже открыто обсуждают предполагаемый «июльский перево- рот» и указывают имена возможных кандидатов в состав директората — генерала Аранда и полковника Ун- грия, возглавлявших франкистскую разведку во время войны в Испании. На совещании в офицерском клубе в Мадриде, состоявшемся в Mae, было достигнуто соглашение о сфор- мировании смешанного правительства для поддержания порядка в пере- ходный период, O предоставлении ограниченной амнистии полчтическим заключенным, за исключением всех активистов — республиканских эми- грантов — и о быстром проведении плебисцита по вопросу о согласии или отказе от монархии без предо- ставления альтернатизного выбора — республики Далее дель Вайо заявляет, что хо- тя этот план измены республике возник среди элементов, отошедших от Франко с англо-американского одобрения, он не мог бы иметь ме- ста без соучастия некоторых , рес- публиканских лидеров. Наиболее активными из них являются два по- следователя Прието — министр Го- мес и де Франсиско. Гомес — член исполнительного комитета междуна- родного об’единения транспортных рабочих и является старым другом Бевина. Гомес, пишет автор, имел 23 июня неофициальную встречу с Бевином и одним видным республи- канским. деятелем. во время которой этот деятель сообщил о заговоре против республики. Этот план дол- жен быть известен Хиралю, потому что последний в своем выступлении в Мексико заявил, что этим летом в Испании будет сформирозано но- вое правительство вместо правитель- ства Хираля и оно будет признано Англией и Америксй. По словам дель Вайо, он не ве- put, что Хираль замешан в этом за- ropope, HO тем не менее Хираль скомпрометировал себя, оставив в правительстве министра, участвую- щего в заговоре, которым приносит- ся в жертву республика. Дель Вайо заявляет, что нынешнее развитие событий об’ясняет прежний отказ Негрина и дель Вайо вступить в кабинет Хираля. Капитулянты, по- добные тем, которые ответственны за преступный переворот Касадо, в ре- зультате которого Мадрил был сдан Франко, участвуют с самого начала в правительстве Хираля. НОВЫЙ ФИЛЬМ МИХАИЛА ЧИАУРЕЛИ tt JSf Режиссер М. Чиаурели закончил с’емку нового большого художест- венного фильма «Клятва». Фильм рассказывает о том, как после смерти В. И. Ленина товарищ И. В. Сталин дал клятву свято хранить и выпол- нять заветы Ленина, как он привел страну к великому торжеству ле- нинских идей, как народ выполнил клятву, данную вождем. Авторы фильма поставили перед собой труднейшую задачу—показать на примере жизни одной рабочей семьи ‘путь, пройденный — советской страной на протяжении 20 лет в сложных политических и экономи- ческих условиях. Молодое ° совет- ское государство, преодолевая со- контрреволюции и ино- странную интервенцию, преодолевая экономические тяготы и разруху, етроило мошную индустрию, прово- дило коллективизацию — сельского хозяйства, создавало новый общест- венный социалистический строй. В нентре фильма — образ великого вождя наролов товарища Сталина, образы виднейших деятелей больше- вистской партии н советского госу- дарства. Постановку фильма М, Чиаурели вадумал осуществить еще в 1939 Но сложнее всего было добиться верного актерского воплощения об- разов исторических героев. Требова- лось не только передать портретное сходство, но и создать правдивые художественные образы людей, ок- руженных великой любовью и пре- данностью народа. Перед актером М. Геловани ла труднейшая задача — показать на экране образ товарища Сталина не в отдельных эпизодах и не в отрывках, как это бывало в других фильмах, а создать единый, строй- ный образ — образ вождя народов, руководителя партии и правитель- ства, строителя советского государ- ства полководца Отечественной войны. Для решения всех художествен- ных задач нам понадобилось — изу- чить много исторических материалов, документов, различных источников. Впервые в кино снимается арти- стка С. Гиацинтова, создавшая яр- кий образ женщины-матери — гла- вы простой рабочей семьи. Действие картины происходит в различных уголках СССР. В Тбили- си, например, снимались эпизоды, связанные с деятельностью одного низ ближайших соратников товарища Сталина, любимого сына советской Грузии — Л. П. Берия. С чувством глубочайшего волнения мы снимзли эпизоды фильма в Кремле, в Гор- ках, в Сталинграде. Интересный опыт был проведен по комбинированным <’емкам на территории «Мосфильма». Путем так называемых «домакеток» воссо- здана панорама Красной площади: В году и тогда уже работал с писателем П. Павленко — над первым вариантом сценария «Клят- вы». После постановки двух серий фильма «Георгий Саакадзе» режис- сер вновь вернулся к теме «Клят- вы» и создал фильм, продолжаю- щий традицию его первой историко- революционной картины «Великое зарево». — При постановке фильма «Кля- тва», рассказывает М. Чиаурели, — мы встретились е множеством труд- ностей. Большая часть фильма снималась в Москве, в Кремле, и в Горках. В картине использовано минимальное количество декораций. С’емочная группа была лишена возможности воздвигать искусственные сооруже- ння, что обычно позволяет — подчи- нить декоративное оформление об- щему художественному замыслу. Приходилось снимать на местах ис- торических событий, в условиях, трудных для кинос’емки. На волнах 1961; 1724; 1500; 31; 25; 19; 16 метров и по городской сети 6.30, Произведения русских композя- торов, 7.10. Мазурки Шопена и Скря: бина. 7.30. Песни советских композито- ров. 8.10. Легкая музыка. 9.00. Малень- кие симфонии. 9.30. Глава из воспоми:- наний Линькова «Война в тылу». 9.45. Ремансы советских композиторов. 10.00. Передача для детей. 10.39. Концерт узбекской и таджикской музыки. 11.06. Передача для детей: обзор журнала «Знание — сила». 11.4+5. Музыкальный антракт. 12.15, Балетная музыка Глазу: нова. 13.15. Камерный концерт из про» нзведений Бетховена. 14.15. Эстрадвый концерт. 14.45. Обзор «Пионерской праз- nny, 16.15. Музыкально-литературная пе- ды», 16.5. Музыкально-литературная пе- penaya, 17.00. Передам: для. детей: турк- тез Праздник советской хореографии Есть спектакли, которые сразу становятся яркими, радостными со- бытиями театральной жизни. Так было с «Золушкой» в Большом те- атре. Уже на премьере ощущалась атмосфера праздника — рождение нового значительного спектакля. Не: смотря на то, что «Золушка» тесно связана с лучшими традициями pyc- ского балетного искусства, ‘это — именно новая страница советской хореографии, справедливо удостоен- иая высшей награды — Сталинской премии. ‚ Музыка: С. Прокофьева в $30- лушке» симфонична в своей основе, сюиты из нее скоро займут достой- ное место на концертной эстраде. В то же время она таит неисчерпае- мые возможности для сценического воплощения. ИМ балетмейстер Р. За- харов ими чудесно воспользовался. Его успех прежде всего в - ном слиянии музыки и танца. Каж- лый из многочисленных оттенков музыкальной партитуры иаходит свое отражение в сценическом действии. . ‚ За последнее десятилетие трудно назвать постановку, где бы с такой щедростью и жизнерадостностью была раскрыта стихия народной сказки. В этом балетмейстеру очень по- мог художник П. Вильямс. С фее- рической пышностью и блеском воз- зикают перед зрителем смены вре’ мен года, бесконечность просторов вселенной или различные части света, куда попадает принц в поис- ках своей возлюбленной. В роли Золушки мы видим замеча- тельных мастеров советского балета Г. Уланову и О. Лепешинскую — две ярких индивидуальности, два совершенно различных образа, HO одинаково интересных и пленитель- ных. Партию принца в спектакле ис- Полняют М. Габович и В. Преобра- женский. Оба они отходят от при“ вычного, со времен романтических балетов, образа изысканно-меланхо- лического юноши. Принц в «Золуш- ке» задуман создателями спектакля и решен актерами в плане некото- рой эксцентриады, поисков острых, неожиданных черт характера. Яркий образ в спектакле создала В. Кригер в роли мачехи. Здесь в равной степени хочется говорить о мастерстве актрисы и танцовщицы. Уже свыше двух десятилетий все ‚более или менее значительные ба- летные спектакли Большого. театра связаны © именем Ю. Ф. Файера. 8 Лауреат Сталинской премии народ- ная артистка РОФСР Г. ©. Уланова в заглавной роли балета «Золу’ика». . Быдающийся дирижер, тонкий музы- кант, обладающий недюжинной па- мятью, позволяющей ему все спек- такли проводить наизусть, Файер всецело посвятил себя музыкально- му воплощению балетов. В «Золуш- ке» сложная партитура С. Проко- фьева раскрывается у Файера, как огоомное симфоническое — полотно, сохранив при этом все свое ритмит ческое богатство. Советский зритель, восхищавший- ся «Золушкой» на сцене Большого театра, < радостью встречает при- суждение Сталинской премии луч- шим участникам этого замезатель- ного спектакля. Н. Путинцев. массовых сценах на семке — этого эпизода было занято до 10.000 че- ловек. Фильм «Клятва» принят на-днях Манистерствем кинематографии СССР. менские сказки. 18.00. Отрывок из ро- мана Фадеева «Молодая гвардия. 18.30. Спены из оперетты «Прекрасная Гама» ves», 19.55. Репортаж о футбольном матче «Динамо» (Москва) — «Динамо» (Тбилиси), 20.45. Легкая музыка. 21.30. Концерт. 22.55. Музыкальная комедия Гаджибекова «Аршин мал-Алан». 00.02. Джазовая музыка, 00.45. Русские песни. заспу* В dic Лауреат Сталинс мейстер Р. кой премии балет В. Захарев. Фото С. ИВАНОЗА- АЛЛИЛУЕВА (ТАСС). Лауреат Сталинекой премии женная артистка РСФСР ©. пегтинеская. ТАСС. Вонгресс голландского 0б‘единенного профсоюза ГААГА, 4. (ТАСС). В Амстердаме 1 июля открылся конгресс голланд- ского Об’единенного профсоюза — одного из крупнейших профсоюзов страны, в который входит более 300 тысяч рабочих. На конгрессе присутствует Леон Жуо, от проф- союзов США -— Ирвинг Браун, Ан- тони Люстич, от Всемирной федера- вии профсоюзов — Фалин, предста- вители рабочих профсоюзов Бельгии, Югославии, Швейцарии, Люксембур- га и других стран. Отчет о деятельности профсоюза за последние восемь лет сделал председатель Об’единенного проф- союза Купере. Он призвал укреп- лять единство между всеми проф- союзными пентрами для защиты ин- тересов трудящихся масс. Купере выразил сожаление по по- воду того, что до сих пор не удает- ся добиться слияния Об’единенного профсоюза < Центральным профсою- зом единства. Однако, заявил Ку- перс, мы не теряем надежды па за- ключение договора о постоянном сотрудничестве между обоими проф- союзами для того, чтобы об’единить силы рабочего класса Голландии. На конгрессе выступили Ирвинг Браун — от Американской Федера- ции Труда и Люстич — от Конгрес- са Производственных Профсоюзов кп). * НЬЮ-ЙОРК, 2. (ТАСС). По сооб- щению токийского корреспондента агентства Юнайтед Пресс, штаб Мак- артура об’явил, что морской ми- нистр Форрестол прибудет в Токио 5 июля с атолла Бикини и 6 июля вылетит в кругосветное путешест- вие, во время которого он посетит Манилу, Бангкок, Калькутту, Кара- чи, Каир, Рим, Берлин, Стокгольм, Лондон, а затем вернется в США. В СОФИИ гастролирует мабедон* ский национальный театр. В репертуа- ре театра - пьеса. «Хозяин Теодос» мп- кедонского писателя Ильевекого, & так- же «Отчий дом» В. Катаева, «Платоя Кречет» А. Корнейчука и др, \ В СКОПЛЕ состоялся первый кон- гресс Антифашистского фронта женщин Македонии, На конгрессе присутствуют делегации женщин Триеста, Австрии, Болгарии, Албании и греческой части Македонии. Конгресе послал Совету Министров Иностранных Дел в Париже телеграмму, в которой осуждает пози- нию западных держав в вопросе о Триесте и Юлийской Крайне. Лауреат Сталинской премии заслу- ею артист Украинской ССР В. А. а С. ИВАНОВА- НА (ТАСС). „Старик“ Горьковский спектакль = Камерного театра “ «< ОСЕМНАДЦАТОГО июня, в девЪ кончины А. М. Горького, Ка“ мерный театр показал его пьесу «Старик» (постановка народного ар- тиста РСФСР А. Я. Таирова, режис- сер — заслуженный артист РСФСР Л. Л. Лукьянов, художника —- Э. К. Коваленко и В. Ф. Кривошеи- на). «Старик» впервые был поставлен в Москве в Малом театре в 1919 г. В 1923 г. пьесу показал на москов- ских гастролях Ярославский театр им. Ф. Волкова с П. Гайдебуровым в заглавной роли. В других теат- рах страны «Старик» ставился чрез- вычайно редко, а мехду тем эта пьеса принадлежит к числу лучших произведений горьковской `драматур- гии. Написана она необыкновенно силь- но, сжато, действенно. Бсе действие сосредоточено вокруг дома Маста: кова, и все события в пьесе совер- шаются в течение каких-нибудь две- надцати часов. Этому единству вре- мени и места соответствует строгое единство действия: все оно сосредо“ точено на встрече Мастакова со Стариком. Когда-то, двадцать с лишним лет назад, встретились они ва каторж- ных работах. Старчк попал тула за действительное преступление, а Ма- стаков очутился в тюрьме по обви- ние его жизни, как у всякого сади- ста», То, что показано в пьесе «Ста- рик», есть та «ядовитая каторжная мерзость прошлого», на которую, по словам Горького, «необходимо смот- треть... с высоты достижений на- стоящего, с высоты великих целей будущего». Так и посмотрели Ba нее постя- новщики и исполнители пьесы Горь- кого в Камерном театре. Оптимисти- ческий мотив человека — строителя жизни противопоставлен в спектакле мотиву карательного страдания, Ма- стаков гибнет, кончая самоубийст- вом, но это — следствие его личной слабости. А злое пророчество Слтари- ка: «сметет он (бог) вас в геенну рукою своею, сорьё» звучит в сво- ем жалком бессилии, как обратное утверждение: нет, будущее принад- лежит горлым строителям жизни, людям созидательного труда и под- nura. Хорошо играет Мастакова Б. А. Терентьев. В этом молчаливом че- ловеке много творческой воли и душевного благородства, «Я честный человек, люблю работать, я не жа- ден» — этим словам Мастакова пол- ностью соответствует образ, создан- ный Терентьевым, Зрителю необхо- димо поверить в душевную чест- ность ‚Мастакова, в чистоту его сердца, в правдивость его воли для того, чтобы резче почувствовать лживую пристрастность вн лукавую жестокость его судьи — Старика, Это вполне удается Терентьеву: зри- тель верит в Человечес«ое достоин- ство Мастакова и в то же время чувствует его безысходное одцинсче- ство. Его враги — не только Ста: рик со своей бесстыдной спутницей- дебуров © мастерством вдумчивого художника воссоздает на спече этот сложный и мрачный образ в том са- мом истолковании, какое дал ему Горький в предисловии к амгерикан» скому изданию пьесы. Старик — не только проповедник «теории спа- сения души страданием», это — об- винитель, палач по отношению ко всем, кто не хочет признавать этой «теории». Он готов был бы осулить не одного Мастакова, а и все чело- вечество за то, что оно дерзает строить жизнь и творить вместо то- го, чтобы безмолвно покорствовать вековому страданию. Это — глубо- ко реакционная проповедь. Это — проповедь смерти, и она возможна лишь в устах того, кто сам являет- ся живым мертвецом. Таков и есть Старик. Его нена- висть к человеку сопряжена с хищ- ной корыстью, его человеконенави- стничество палача соединено с жал- кой трусостью перед власть имею“ щими. Глубине психологического анализа соответствуют у Гайдебуро- ва яркость и живость жизненной формы, в Которую воплощен этот образ, олин из самых ярких и сме- лых у Горького. Спектакль Камерного театра воз- врашает в репертуар московских театров замечательную пьесу Горьв- кого, несправедливо обойденную вниманием режиссеров и актеров. Это — несомненная заслуга театра и его художественного руководите- ля А. Я. Таирова, поставивщего спектакль с зорким вниманием к мысли Горького. С. Дурылин. нению в убийстве, какого на ¢a- мом деле не совершал. “Старик от- был наказание и превратился в странника, а Мастаков, бежав с ка- торги, за двадцать лет успел прев- ратиться в человека, который гово- рит о себе: «Работа всегда дороже денег. Я сам из простых вышел... Кто умеет работать, тому и честь». В первом действии пъесы Маста- ков -обращается с речью к рабочим- каменщикам, которые только-что за- кончили кладку здания, построенно- го на средства Мастакова. «Бот по- строили мы техническое училище... дай бог, чтобы наши дети жили ум- нее, счастливее нас». Речь Маста- кова вызывает отклик в СТарсм ка- менщике: «А ты все иначе делаешь, по-новому, однако — хорошо.. На такого хозяина и работать приятно. Кабы все эдак-то поступали, меньше дссады было бы». Мысль Горького ясна: «досада» — глубокие классо- вые противоречия между рабочим и хозяином остаются во всей силе, и никакие усилия «хозяев» не могут их устранить. Но, по словам Toro же каменщика, Мастаков — «ea- тель», человек творческой мысли, с мечтой о новой, лучшей жизни, и старик-каменщик говорит Мастако- ву: «Приятно глядеть на тебя... все ты строишься, стараешься... Талан У тебя есть». В этях ласковых словах старого рабочего сквозит столь присущее а- мому Горькому любование челове- ком деятельной воли, радостного труда. А Старик, глядя на то же строительство Мастакова, со злобой восклицает: «Ишь, как застронлись, псы. И небушка не видать. Все от бога отгораживаются, собаки окаян- ные. В кирпич да в камень душев- ную гнусь свою прячут, беззаковни- km...» Старик ненавидит всякое строительство, преобразующее зем- лю, освобождающее человека: для него это — только гордость и над- менность человеческая. Он пришел разрушить see дело Мастакова. Школа не нужна, нужен странно- приимный дом; жизнь в творческом труде — грех, нужно житие в стра- дании. Старик считает себя судьей Ма- стакова. В американском издании пьесы Горький Tak озаглавил ег: «Судья», На самом`же деле это пз- лач: «Я отстрадал за грехи мон смиренно, -по закону, а ты бежал страдания—наказания.,.. Я тебя семь голов искал» Теперь он нашел Ма- стакова и хочет, как судья-палач, «казнить его страданием», Образ Старика Горький создал с суровой, изобличающей правдой и великой ненавистью. В предисловии к пьесе он пишет: «Теория спасе- ния души страданием была популяр- на в России. Я говорю — «она бн- ла», — так как верю, что Россия достаточно перенесла страданий, что- бы дойти до неискоренимой ненави- сти к ним. Я старался показать, каким оттал- кивающим может быть человек, по- груженный в свое собственное стра- дание, который стал верить, что он вправе мучить других за то, что страдал. Если такой человек убёдил самого себя, что таково его право, что он — избранное оружие мести, он теряет всякое право на человече- ское уважение. Это все равно, как если бы кто-нибудь поджигал пома и целые города только потому, что ему холодно... Старик считает себя невинно (‘пострадавшим и может за- ставлять людей страдать, любит му- чить их. `В этом — все наслажде- «девицей» (ее в остром и сильном рисунке передает В. В. Беленькая), его враги — и завистливо-алчный пасынок Павел (артист В. Н. Ган- шин), и делец-конкурент Харитонов с его «яростью на деньгия (артист Н. М. Новлянскяй) со своим пле- мянником — пошлым и распутным Яковом (артист И. Н. Александров). Каждый из них готов донести на Мастакова, взяв на себя моральную роль судьн, а на деле движимый одной лишь корыстью. Перечислен- ные сбразы нашли в спектакле вер- ‘ное воплощение. Это — не просто ‘бытовые фигуры, это — живые ли- ца, в которых ярко запечатлена «ядовитая мерзость прошлого». Падчерица Татьяна (М. А. Поя- гурская), Софья Марковза «Л. . Рублевская), Захаровна (Е. К. Рул- нева) — это круг друзей Мастако- ва. Но ни наивная горячность Тани, ни житейская опытность няни Зз- харовны, ни прямая, искренняя лю- бовь:дружба ‘Софьи Марковны не могут охранить Мастакова от роко- вой встречи со Стариком. Исполни- тельницы женских ролей вносят не- мало тепла в свои образы защитниц Мастакова. С таким же теплом, но. и с большой мудростью простых ра- бочих людей стоят на стсроне Ma- стакова старый каменщик (М. Ф. Голенков) и сторож Степаныч (Г.И. Бударов). Но в Мастакове, правди- вом в своем порыве к новой жизни, нет смелости нового человека, нет твердости подлинного строителя жизни, опирающегося на нозый класс, которому принадлежит буду- шее, — и Мастаков гибнет от ветре. чи со Стариком, несущим в себе злой яд прошлого. Труднейшая из ролей — Старик— лучший образ спектакля. П. П, Гай- og. Ответственный редактор Г. А. МЕЩЕРЯКОВ.