На концертах студии имени Айселоры Дункан чает восторженный прием. Надо от- метить, что эти два танца награжде- ны дипломами первой и второй сте- пени на недавно состоявшемся Все- союзном конкурсе по художествен- ной гимнастике, Из постановок В. Бурмейстера ин- тересны «Элегия» и «Свет и тьма» на музыку прелюдии Рахманинова в исполнении А. Аксеновой. Артистка раскрывает в «Элегии» большюй мир переживаний матери — от радости и счастья за своего ребенка до траги- ческой утраты любимого существа. Во втором танце раскрыта символиче- ская, полная напряженной экспрес- сии борьба света с тьмой, заканчива- ющаяся полной победой света; Запо- минаются также «Клятва» (на музы- ку npemioanh Скрябина) в чсполне- нии В. Головиной, Ю. Вашенцевой, М. Мысовской и Е. Федоровской и «Мужество» (на Музыку Ан. Алек- сандрова) — танец, в котором Е. Те- рентьева хорошо почувствовала и до- несла до зрителей его возвышенную героику и патетику. Творческой ин- дивидуальности артистки наиболее близки образы сильные, смелые, му- жественные. Может быть поэтому ей и не удалась постановка искрометно- го, брызжущего’ ‘весельем вальса Штрауса. Танец’ мало оригинален по решению, движения однообразны. То же можно сказать и об этюде «По- рыв» (на музыку Метнера), постав- ленном Л. Лукиным. Концерты студии имени Айседоры Дункан свидетельствуют о.тТом, что талантливые советские ученицы бе- режно хранят традиции замечатель- нсй артистки, нашедшей в стране Со- ветов все условия для творчества и экспериментов. Но, нам думается, этого мало. Студия должна более смело двигать вперед свое искусст- во, согревая его дыханием подлинной жизни, полной высокого пафоса и романтики. Есть у студии и другая задача: принципы художественной гимнасти- ки, лежащие в основе искусства этой школы, должны занять свое место‹в системе физического воспитания на- шей молодежи в школах, в клубах, в спортивных обществах. Решением этой задачи Должны заняться соот- ветствующие организации. Мих. Долгополов. Дневник искусств yw 10 РАЗ сыграл программу, посвя- шенную 800-летию Москвы, Государст- венный джаз-оркестр под руковод- ством Утесова. В ближайшие дни ор- кестр выезжает в Ленинград, а в фев- рале будет.вновь выступать в Москве. х К 125-ЛЕТИЮ со дня рождения А. Н. Островского Театр промкоопера- ции, выступающий в московских клу- бах. готовит драматическую сказку «Снегурочка» в оформлении художни- ков-палешен. Одновременно театр за- канчивает работу ‹ над постановкой ньесы Н. Вирта «Хлеб наш насущный». \ НА-ДНЯХ состоялась премьера в театре «Ромэн». Показана пьеса И. Ром- Лебедева «Героическая поэма». Поста- новщик спектакля -+ народный артист РСФСР М. Дазно уже распались те шко- лы, которые в разных странах мира создала’ танцовщица Айседора ункан. И только в Советском Co- юзе продолжает существовать и раз- виваться студия, основанная Дункан в 192] году в Москве. . Мы побывали на концертах студии в зале имени Чайковского. Первые ученицы Айседоры Дункан, ныне ар- тистки А. Аксенова; Ю. Вашенцева, В. Головина, М. Мысовская, Е. Те- рентьева и другие, составляют по- прежнему основное ядро студии. В свою очередь в школе при студии они продолжают занятия © молоды- ми ученицами. Их танцам свойственны многочис- ленные вариации вольного, широкого бега и шага. Танец не строится на движениях на пальцах и прыжке, яв- ляющихся основными элементами 62- летной классики, но отнюдь не теря- ет oT этого своей выразительности, эмоциональности и дохолчивости. Танец «Три грации» ва музыку Шу- берта — фантазия на тему об ожив- шей античной скульптуре. Внезапно фигуры статуй обретают движения, H зрители видят изящный и легкий та- нец. Другой танец — отрывок из «Ифигении в Авлиде» на музыку Глюка. На морском берегу резвятся девушки. Живописны их позы, краси- вы движения рук, подбрасывающих невидимые кости. А вот — игра в мяч. Легкие плащи, наброшенные по- верх хитонов, во время танца созда- ют иллюзию ветра, дующего с MO- ря. Глаз любуется чистотой и благо- родством пластических композиций, создаваемых артистками студии. Одна за другой проходят в концер- те постановки самой Дункан. Седь- мой вальс и полонез Шопена, вальс Брамса, вальс с шарфом на музыку Шуберта. Зрители аплодируют знаме- нитому венгерскому «Ракоччи-мар- шу> Берлиоза—Листа. На туниках танцовщиц яркокрасные — накидки, рдеющие, как пламя. Мужественны- ми, энергичными движениями солист- ка (Ю. Вашенцева) зовет к борьбе, к победе. И в заключение отделения— недавно восстановленное Е. Теренть- евой и ею исполняемое скерцо из УТ патетической симфонии Чайков- ского. Во втором отделении — танцы, по- ставленные советскими балетмейсте- рами. Они уже пытаются воплотить темы, близкие. и созвучные совре- менному советскому зрителю. Наибо- лее удачны «Подвиг» на музыку пре- люда и вальс «Бриллиант» Шопена, осуществленные Л. Якобсоном. В «Подвиге», отлично исполняемом со- листками Е. Терентьевой, Ю. Вашен- цевой и М. Мысовской, при крайней скупости изобразительных средств оживает один из героических эпизо- дов на поле боя. В вальсе «Брил- лиант» хорошо передано ощущение яркости, жизнерадостности, больших чувств советского человека. При по- мощи шелковых полотен, то ритмич- но взвивающихся вверх, то опускаю- щихся, достигается иллюзия морско- го прибоя, алеющего в воздухе пара- шюта, брызжушего фонтана. Этот пюта, брызжущего фонтана. Этот празяничный номер неизменно ветре «Танец с шарфами» в исполнении артисток егра Предстоящая сессия Экономического и боциального Совета 004 НЬЮ-ЙОРК. 15. (ТАСС). Секрета- риат ООН об’явил, чго временная повестка дня шестой сессии Эконо- мического и Социального Совета, ко- торый соберется в Лейк-Саксессе 2 февраля, состоит из 40 пунктов. По- вестка включает внесенный Югосла- вией пункт об ущербе, причиненном Югославии в результате задержания Соединенными Штатами ее золотого запаса, вопрос о создании экономи- ческой комиссии для Среднего Во- стока, внесенный Всемирной федера- цией профсоюзов пункт о принципе равной оплаты за одинаковую работу мужчин и женщин и ряд других во- просов. Комиссия Экономического и Со- циального Совета по вопросам пове- стки дня, состоящая из председате- ля, двух вице-председателей и пред- ставителей Белоруссии и Канады, со- берется на заседание в Лейк-Саксесс 30 января. Перед выборами в Италии РИМ, 15. (ТАСС). Вазета «Респу- блика» сообщает, что конфедерация атальянской промышленности поста- новила создать специальный фонд для финансирования правых партий и группировок в период избира- тельной кампании 1948 года. Руко- водетво конфедерации потребовало от всех своих членов сделать отчис- ления в этот фонд в размере трех десятых процента фонда зарплаты каждого отдельного предприятия. Общая сумма фонда составит 6 млрд. пи. РИМ, 15. (ТАСС). Как сообщает газета «Пополо», в заключение сес- сии Национального совета христиан- ско-демократической лартии, состояв- шейся в Риме 11—12 января, фуко- водство партии об’явило «мобилиза- цию» всех членов паэтии для финан- сирования избирательной кампании 1948 года. Руководство партии по- становило провести по этому случаю «национальную = кампанию сбора средств» якобы для «борьбы за де- мократию, порядок и свободу». B действительности эта «кампания» служит удобным прикрытием для то- го, чтобы пополнить кассу партии за счет «щедрости» Ватикана, высшей церковной иерархии, банкиров, про- мышленников, крупных торговцев, спекулянтов и помещиков. Электрификация польской деревни ВАРШАВА, 15. (ТАСС). План ка- питаловложений, представленный польским правительством на утвер- ждение сейма, предусматривает ас- сигнование 2 миллиардов злотых на электрификацию деревни. На эти средства будет электрифипировано 1217 деревень, т. е. больше} чем за 20 лет существования довоенной Поль- „Исторические концерты русской музыки Интересный цикл так называемых исторических концертов» из пройз- ведений русских композиторов ХУШ и начала ХХ века был начат в ис- текшем году Центральным музеем музыкальной культуры и Московской филармонией. В Народной Республике Албании про водятся большие работы по осуше- нию заболоченной котловины озера Малить (район г. Корча). НА СНИМ- КЕ: строительство канала по осуше нию озера Малить. Фото С. ВАЛЕНТИНОВА. Инцидент в ВЕНА, 15. (ТАСС). 12 января в венском народном суде начался про- цесс бывшего гитлеровца Антона Фи- пера. Неожиданное обстоятельство слелало процесс сенсационным. Сви- детелем по делу Фишера выступил бывший унтерштурмфюрер СС Аль- фред Борт, один из вожаков гитле- ровской молодежи. Он, — очевидно, долго готовился к этому выступле- нию в суде, решив использовать его для фашистской пропаганды. Газета «Нейес эстеррейх» получила от не- то лаже специальное приглашение прислать своего коррэспондента на этот процесс, чтобы «ознакомиться © целями, структурой ин организацией» группы «вервольфов», руководителем которой он является. В своем выступлении он особо под- черкнул свои «заслуги» в прошлом как активного фашиста, заслужив- шего похвалу от матерых гитлеров- ских вожаков. Затем он рассказал суду, что организовал.‘ подпольную группу «вервольфов» в Вене по пря- мому указанию генерала войск CC Первый концерт посвящался опер- ному творчеству замечательного ком- позитора второй половины ХУШ века Евстигнея Фомина; исполнялись эго оперы «Орфей» и «Ямщики на под- ставе». Два других концерта позна- комили слушателей < оперой Борт- нянского «Сын-соперник» и с неиз- вестными доселе оркестровыми про- изведениями Алябъева. Каждому кон- церту цикла предшествовала дли- тельная исследовательская и рестав- раторская работа. В нынешнем сезоне цикл «истори- ческих концертов» будет продолжен. В первой программе будет предетчв- лено творчество Верстовского — наиболее выдающегося русского ком- позитора до-глинкинской поры, зна- комого нам главным образом по од- нсй из лучших его опер «Аскольдова могила». В концерте будут показаны отрывки из двух других опер компо- зитора — «Пан Твардовский» ч «Гро- мобой» являющихся первой и по- следней работой Верстовского в опер- ном жанре. «Пан Тварловский» — опера мело- драматического характера написана на либретто Загоскина. Для оперы «Громобой» либреттистом Д. Лен- ским, артистом московского театра, была использована первая часть поэ- мы Жуковского «Двенадцать спаших дев». Второй концерт цикла в этом се- зоне посвящен камерному инструмен- тальному творчеству некоторых ком- пбзиторов, в частности произведениям Алябьева. Исполняются его два квар- тета, квинтет и трио. В третьей программе повторяются оперы «Орфей» Фомина и «Сын-со- перник» Бортнянского. В концертах «исторического цикла» примут уча- стие симфонический оркестр, квартет имени Бетховена и солисты Москов- ской филармонии. венском суде Зеппа Дитриха, Итальянский фашист Скорца также имел непосредствен- ное отношение к этой подпольной организации гитлерозской молодежи. Из речи Борта выяснилось, что организация венских «вервольфов» была тесно связана с фашистским Заговором Реснера. В заключение Борт заявил, что они решили «основать национал-социали- стское движенне с совершенно HO- выми целями» и передал председа- телю суда программу своей «новой нацистской партин». И вот на засе- дании суда Австрийской республики в присутствии многочисленной ауди- тории председатель суда, в обязанно- сти которого входит прежде всего борьба с фашизмом, во всеуслышание начал зачитывать фашистскую про- грамму. Только по требованию про- курора он прекратил чтение, прервал процесс и после краткого совещания с членами суда арестозал Борта и 6 других свидетелей по этому делу — членов — подпольной организации «вервольфов». К Но-летию со дня рождения вели- кого русского художника В. И. Су- рикова. НА СНИМКАХ: вверху — дом № 32 по улице Ленина в Крас- ноярске, где родился В. И. Сури- хсв. В ближайшее время здесь от- кроется дом-музей художника. Внизу — проект памятника В. И. Сурикову работы красноярского ху- дожника Г. Лаврова. Этот памятник будет установлен в Красноярске у дома-музея. Фото С. МАЛОБИЦКОГО (ТАСС). Книги о художниках «Массовая библиотека» Государ- ственного издательства «Искусство» пополнилась новыми выпусками. Вышли книга А. Розенталь «Не ждали» — об истории создания И. Е. Репиным его знаменитой одноимен- ной картины, монографические очер- ки В. Зименко о жизни ч творчестве А. И. Куинджи и М. Сокольникова- © живописи К. А. Савицкого. Книга К. Ситника знакомит чита- теля с жизнью. и творчеством фран- цузского художника первой половины прошлого столетия Эжена Делакруа. Очерк Ю. Колпинского посвящен ис- панскому художнику-реалисту пер- вой половины ХУП века Веласкесу. Книги напечатаны на хорошей бу- маге, обложки украшены гравюрами на дереве работы М. Моторина. «ЭСТЕРРЕЙХИШЕ ФОЛЬНСШТИММЕ» РАЗОБЛАЧАЕТ СВЯЗИ «НАРОЛНОЙ ПАРТИИ» © ФАШИСТАМ! Отовею 01 ее фотокопию этого докумен- та). ‚ «Господа Граф и Грубер,— пишет газета—знали, что представляет со- бой Шустер, когда они предоставили ему руководство центральным орга- ном партии... Граф и Грубер предо- ставили Шустеру аост руководителя пентрального органа народной партии именно потому, ‘что они, создавая эту газету, намеревались найти преемни- кз традиций «Фелькишер беобахтер», в задачу которого входило бы CO- брать все активные фашистские эле- менты в Австрии в рамках народной партии... Для роли редактора такой газеты кандидатура Шустера была вполне подходящей». ду венгерские крестьяне вспахали 6,8 миллиона хольдов земли — на 500 ты- сяч хольдов больше, чем в прошлом году (хольд равен 0,57 гектара). %х в. МИНИСТЕРСТВЕ иностранных дел Венгрии состоялся обмен ратифи- кационными грамотами венгерско-юго- славекого кугьтурного соглашения. х КАК СООБЩАЕТ пражское радио, чехословацкая кожевеннгя и резино- вая промышленность за первую поло- вину двухлетнего экономического пла- на выпустила 45 миллионов пар обуви, выполнив, таким образом, план на 14 процентов больше, чем было установ- лено. Было выпущено 26 миллионов пар кожаной обуви и 19 миллионов пар резиновой обуви. По производ- ству шин план был превышен на 14 процентов. Всего было выпущено 3,5 миллиона резиновых шин, % ИЗ АНКАРСКОГО университета (Турция) исключены «за левые вэгля- ды» один профессор и два доцента. % ГАЗЕТА «Ватан» опубликовала со- общение о. прибытии в Турцию пяти американских офицеров флота для обучения турецких моряков. ВЕНА, 15. (ТАСС). Газета «Эстер- рейхише фольксштимме» опубликова- ла сообщение, в котором приводит новые данные о связях ответственно- го редактора органа «народной пар- тии» «Винер тагесцейтунг» Шустера с фашистами и разоблачает попытки «народной партии» реабилитировать Шустера. Напоминая о’ заявлении «народной партии», что «Шустер никогда не был членом национал-социалистской партии и «Имперского союза немец- кой прессы», «Эстеррейхише фолькс- штимме» пишет, что Шустер вступил в этот союз еще в 1940 году и всен- тябре 1941 года ему был выдан член- ский билет за номером 15723 (газета % В СВЯЗИ с «Польской неделей», начинающейся в Венгрии 26 января, в Венгрию вылетает польская делегация. возглавляемая министром просвещения Скшешевским. Во время пребывания делегации в Венгрии будет подписана культурная конвенция между Польшей и Венгрией. % ОТКРЫЛСЯ четвертый пленум республиканского веча народной моло- дежи Хорватии. С докладом «Участие народной молодежи в выполнении пя- тилетнего плана в сельском хозяйстве и задачи молодежи на трудовом фрон- те в 1948 г.» выступил секретарь веча Трипала. Он остановился на развитии сельского хозяйства в Югославии, на значении кооперации и поставил ле- ред молодежью Хорватии ряд кон- кретных задач по строительству коопе- ративных домов и подготовке кадров специалистов для сельского хозяйства и промышленности. В 1948 г. в Хорва- тии молодежь построит 1200 коопера- тивных домов, % ГАЗЕТА «Сабад неп», ссылаясь на официальное сообщение министерства земледелия, пишет, что в текущем го- По поводу одной конференции После долгих организационных не- поладок и неоднократных отклады- ваний состоялось открытие творче- ской конференции московских драма- тургов и критиков. Конференция по- свящалась теме «30 лет сфветской драматургии». В пригласительном би- лете были обещаны доклад предсе- дателя Комитета по делам искусств М. Б. Храпченко, а также выступле- ния писателей, критиков и деятелей советского театра. Таким образом можно было ожидать большого и серьезного разговора не только о се- годняшнем дне советской драматур- гии, но и о деятельности Комитета по делам искусств и о работе москов- ских театров. К сожалению, в зале собралось лишь несколько известных драматур- гов и критиков, а деятели театров вообще отсутствовали. Между тем доклады тт. И. Альтмана и А. Гле- бова представляли несомненный ин- терес. Правда, надо отметить, что по непонятным причинам была изме- нена тема конференции. Речь шла исключительно о драматургии 1947 года. Этому вопросу и посвящался доклад Альтмана, по поводу кото- Рого можно было серьезно и поспо- рить и поговорить. Но такого раз- говора не получилось. Оба докладчика бросили ряд спра- ведливых упреков Комитету по делам искусств и руководству столичных драматических театров. Они говорили © недопустимо медленных темпах работы театров, с пренебрежитель- ном отношении их к пьесам нацио- нальных драматургов. Почему в Мо- скве идут низкопробные пьесы вроде «Алмазов» и «Младшей сестры», а интересные, значительные пройзведе- ния национальных драматургов не только не ставятся, но даже и_ не переводятся? Почему темны работы театров в постановке актуальных, злободневных пьес советских драма- тургов приводят к тому, что эти про- изведения теряют и остроту и акту- альность? И. Альтман правильно указал и на то, что со сцены столич- ных театров почти совсем исчезла комедия, а единственный в Москве Пеатр сатиры явно не справляется со своими задачами. К сожалению, все эти вопросы Фстались без ответа. Представители Н. ИП. БАТАЛОВА Вечер памяти артиста МХАТа Н. П. Баталова в связи с исполнив- шимся 10-летием со дня смерти `со- стоялся в Доме актера. С речами вы- ступили заслуженный деятель ис- кусств Н. Марков, народные артисты РСФСР И. Судаков, В. Топорков. Письма Н. Баталова к Н. Хмелеву читала артистка РСФСР К. Еланская. Кинорежиссер В. Пудовкин расска- вал о работе Баталова над образом Павла Власова в фильме «Мать», Комитета по делам искусств на кон- ференции отсутствовали, доклад тов, М. Б. Храпченко не состоялся, твор- ческие работники театров в прениях не участвовали. Да и можно ли было считать прениями выступления не- скольких драматургов? А критики молчали. Неужели им не о чем было поговорить? Итак, большой, серьезной дискус- сии о драматургии не получилось. А жаль! Выступления Л. Малюгина, А. Софронова, Б. Чирскова, А. Крона явно свидетельствовали © TOM, что далеко не все благополучно в нашей драматургии, что есть много вопро- сов, которые надо обсудить и ре- шить. Секция драматургов при союзе писателей еще раз продемонстриро- вала свою организаторскую — беспо- МОЩНОСТЬ. В. Шевцов. им. Айседоры Дункан. Фото Б. БОРИСОВА, тальных персонажей картины. Мы говорим «намечены», потому что нет в этих портретах необходимой силы характеристики. Эстонские артисты, видимо, хорошо знают характеры сво- их героев, понимание образа у них бесспорно, но в художественном во- площении его нет яркости и закон- ченности рисунка. Так часто бывает с актерами театра, впервые снимаю- щимися в кино: сказываются недо- статок опыта, неумение играть перед об’ективом с’емочной камеры. Сильно снижает хорошее впечатле- ние от фильма ‘посредственный дуб- ляж. Часто русская речь дублирую- щего исполнителя явно «отрывается» от губ играющего в фильме эстон- ского аотиста. Ведь опыт ‘дубляжа далеко не является чем-то новым для наших кинематографистов, так отку- да же эти досадные несуразности? Можно пред’явить и еще один уп- рек. авторам фильма. Хорошо, что действие пьесы вынесено за пределы интерьера, на улицу, хороню, что оператору (С. Иванов) и художникам (Е. Еней, Л. Шильдкнехт и И. Ива- нов) удалось показать национальный облик эстонского города, но таких кадров в фильме не так уж много. Можно было полнее и разнообразнее показать мир, окружающий «цита- дель» Мийласа: и штурм города со- ветскими войсками, и бегство гитле- ровцев, и жизнь эстонской улицы в эти тревожные и радостные дни. Фильм «Жизнь в цитадели» — пер- вый опыт содружества русских и эстонских кинематографистов. И пои всех его недостатках, кстати говоря не столь уж значительных и вполне исправимых в будущем,—опыт инте- ресный и удавшийся. Фильм волнует . и заражает зрителя своей идейной и эмоциональной силой, правдиво рас- крывая перед ним облик людей но- BOW, советской Эстонии. Ал. Абрамов. тов своей работы. И вот проект за- брошен, и профессор занимается си- стематикой мхов, начиная с древней- ших периодов существования нашей планеты. Так более логически и на- глядно мотивирован разлад Мийласа с современной действительностью. Существенно изменилась и линия развития самого образа. Упорство Мийласа слабеет по, мере того, как жизнь властно взрывается в стены его «шатадели». Окружающий его мир расширяется, в этот,мир входят ге- рои, каких мы не встречали в пьесе: плотник Кийнаст, помогающий яарти- занам, военврач Головин, когда-то чи- тавший статьи Мийласа об осушения болот. Задушевные беседы с, ними уже пробивают бреши в его символи- ческой «цитадели», а встречи с майо- ром Красной Армии Куслапом, сыном служанки профессора Анны, незамет- но, но решительно расширяют эти бреши. Профессор еще упорствует, но «цитадель» уже начинает распз- даться. Он еще произносит гневные речн в защиту своей «концепции», но уже покорно провожает ^ дочь, уез- жающую учиться в университет. Он еще негодует на то, что «мир войны» отнял у него младшего сына Карла, но уже ласковым взором следит за ним, когда тот проезжает по улицам в составе уходящих на фронт частей Красной Армии. Митинг в горсовете, на котором простые крестьяне гово- рят о счастье, какое дала им совет- ская власть, взрыв на площади, орга- низованный гитлеровскими последы- шами, довершают распад «цитадели». Сцена, в которой профессор, забыв- ший ключ от дома, сам ломает воро- та своей «крепости», убеждает простой и ‚ ясной символикой: мы уже верим, что Мийлас придет к на- роду независимо от того, как и когда будут разоблачены фашистские при- более публицистически заостренный эпизодам пьесы, в фильме значитель- но ослаблена, И правильно: стихия кинематографа — действие, а не раз- говоры. В режиссерском ‘решении’ фильма есть и бесспорные «находки». Запо- минается первое появление Мийласа: мы видим его в глубине кабинета за высокими грудами книг, и словно из- далека доносится в открытую дверь шум ненавистной Мийласу «улицы», нарушающий мертвую тишину комна- ты. Так очень отчетливо. возникает перед нами зрительный образ «цита- дели» накануне ее падения. Только одного знакомого” актера узнает зритель в фильме — Б. Доб- ронравова в эпизодической роли про- фессора медицины, советского пол- ковника Головина. В остальных ро- лях — центральных .и эпизодических — снимались артисты Эстонского драматического театра. Некоторым удалось ° создать образы, достаточно убедительные художественно. Х. Лаур показывает Мийласа именно таким, каким задумали его авторы фильма, — заблуждающимся, колеблющимся, но отнюдь неё чуждым народу челове- ком. Процесс духовного прозрения Мийласа ‘раскрыт психологически верно и убедительно. Много искрен- ности, неподдельного волнения A подкупающей обаятельности в обра- зе Лидии, дочери Мийласа (артистка Л. Лаатс). Ее любовь к майору Кус- лапу (артист Р. Нууде) — цельное и чистое чувство, согретое неудержи- мым стремлением к новой жизни, ко- торая стучится в двери ненавистной ей «цитадели». Колоритные_фигуры фашистских мерзавцев, — циничных, прожженных хищников, типичных представителей гитлеровской «нео- Европы» создали Л. Раяла (Ральф) и А. Сярев (Рихард). С большей или меньшей вырази- тельностью намечены портреты и ос- хвостни, превратившие его «цитадель» в свою штаб-квартиру. Он сам разоблачает их, сам откры- вает страшную тайну своего старше- го сына, бывшего коменданта гитле- ровского концлагеря, сам обнаружи- вает его «богатства» — золотые зу- бы и коронки, вырванные у его жертв, сам готов сообщить об этом властям. Это— последний, завершающий штрих «прозрения» Мийласа, штрих, логи- чески естественный и закономерный, И, когда в финале его старый друг Ян Сандер. от имени правительства Эстонской советской республики предлагает ему стать во главе работ пс осушению болот, профессор, уже не колеблясь, ‹ принимает предложе- ние. Он давно осознал свою ошибку, давно уже понял, что несет народу советская власть. Мысль эта раскры- вается в концовке фильма: болото, как бы на глазах у зрителя превра- щающееся в море спелых колышу- шихся колосьев. Нам кажется, было бы правильнее назвать фильм не «Жизнь в цитаде- ли», а «Конец цитадели», ибо не ци- тадель Мийласа с ее монастырским уставом является идейным центром фильма, а новый мир, победно штур- мующий ее стены. Фильм начинается с того, как партизан Куслап проби- рается к дому Мийласа, чтобы уста- новить связь с Кийнастом, и закан- чивается картиной преображенных, осушенных болот. Карл не только на словах симпатизирует советским вои- нам, но и активно помогает им, про- водя наступающие советские танки через’ болото. Мы видим в картине народ, восторженно приветствующий своих освободителей, радостный праздник свободы и счастья, танцую- щие пары на‘улицах, митинг в горсо- вете, войска, уходящие на фронт. Ре- жиссерски все это показано точно и выразительно, без излишней шум- ной «риторики». Кстати говоря, изве- стная риторинность, свойственная наи- „глизнь в щитадели“ Первый эстонский художественный Фильм аук и других научных и культур- ных институтов страны. И естествен- но, что авторы фильма, экранизируя пьесу, не могли пойти по пути ее ме- ханического воспроизведения, не мог- ли показать Мийласа таким, каким он показан р пьесе. Ведь в пьесе Мийлас — филистер и педант, работа которого не служит интересам народа. Он He сотрудйи- чает с гитлеровцами, но и не хочет рабстать с людьми новой Эстонии. Он упорствует в своей антинародной концепции «невмешательства в поли- тику» до конца, до последней мину- ты, пока не сознает, что дальнейшее упорство логически приводит его уже в лагерь врага. Он «прозревает» лишь тогда, когда воочию видит, что его «цитадель» стала оплотом охвостьзв фашизма и ближайшие родственники его — племянник Рихард и сын от первого брака Ральф — разобла- чены как предатели и враги народа. Фактически «прозрение» Мийласа происходит уже за пределами пьесы, за’ театральным занавесом. Мы верим автору, что Мийлас понял свою ошибку, но не видим, как он ее осо- знал. Сценарист Ji. Tpay6epr и режиссер Г. Pananopr внесли существенные поправки в образ центрального героя фильма. В пьесе Мийлас — филолог, специалист по античной литературе, в фильме — ботаник, автор талантлн- вого проекта осушения болот. Но ни в буржуазной, ни в оккупированной немецкими войсками Эстонии он не мог увидеть практических результа- ЮЖЕТ фильма «Жизнь в цита- дели>*), только что вынущенного на экран, повторяет по сути дела уже знакомые нам события и конфликты пьесы известного эстонского писа- теля Аугуста Якобсона, удостоен- ной в прошлом году Сталинской пре- MHH и поставленной на сцене двух московских театров. Перед нами та же тема — тема интеллигенции и народа в послевоенной Эстонии и те же герои — профессор Мийлас и ок- ружающий его мир друзей и врагов. Фильм выпущен почти два года спустя после появления пьесы Якоб- сона. За это время жизнь советской Эстонии изменилась во многом: пре- восходный документальный фильм «Советская Эстония» наглядно пока- зал нам эти изменения в экономиче- ском и культурном облике молодой советской республики и в сознании ее людей. Глубокие сдвиги произош- ли и в сознании той части эстонской интейлигенции, которая встретила рождение нового мира, замкнувтись в «цитаделях» якобы абстрактной, «аполитичной» науки. Свежий ветер жизни давно разметал бастионы этих символических «цитаделей», и ныне Мийласы, < горечью и стыдом вспо- минающие о своих ошибках и за- блуждениях, честно трудятся для народа в стенах эстонской Академни *) Сценарий лауреата Сталинской премии Л. Трауберга. Постановка за- служенного деятеля искусств Г. Ра- папорта. Гл. оператор — С. Иванов. Композитор—лауреат Сталинской пре- мии 93. Канпп. Производство ордена Ленина киностудии «Ленфильм». 1947 год, one 18“ ег пе“ же ами