ТЕЛЕГРАММЫ ИЗ-ЗА ГРАНИЦЫ В Совете безопасности НБЮ-ИОРК, 12. (ТАСС). 6 апреля на заселании Совета безопасности’ 9 ‚членов Совета голосовали за предло- жение американского представителя. Остина пригласить представителя Че- хословакии участвовать без права го- лоса в обсуждении обвинений, выдви- нутых Чили против Чехословакии. Представители Советского Союза и Украины воздержались при голосова- чии этого предложения. Совет’ безопасности затем отложил рассмотрение этого’ вопроса ‘до 12’ ап- реля в ожидании получения ответа от Чехословакии. 10 апреля секретариат ООН опубли- ковал ответ представителя Чехосло- вакии Худека, заявившего об отказе участвовать в обсуждении этого воп- роса Советом безопасности. В письме Худека говорится, что обсуждение этого вопроса Советом ‘безопасности является нарушением Устава органи- зации Об’единенных наций, что речь идет о внутренних делах Чехослова- кии, находящихся «исключительно в ии, налодящдилел зисвиюзаленьн“ ет БОЛГАРИЯ. Шипка. Обелиск Побе- ее внутренней юрисдикции». ды. Военные действия в Греции Фото А, ВОРОТЬТНСКОГО. аНтикоммукистического закона B GLIA ВАШИНГТОН, 11. (ТАСС). Предз ставитель комиссии палаты представи“ телей по расследованию антиамерикан- ской деятельности в заявлении для печати, сделанном на прошлой неде- ле, намекнул, что комиссия подготов- ляет «сенсационные» рекомендации для принятия антикоммунистического законодательства. 9 апреля член комиссии Никсон (республиканец, от штата Калифор- ния) передал для опубликования ‘в печати «труды» комиссии, которые представляют собой собрание самых неожиданных предложений, включая законопроект, предусматривающий тю- ремное заключение сроком на 10 лет 125-летие сос дня рождения А. Н. Островского еликий русский прамату «изумительных по своей чистоте благородству». Громадна роль Островского в раз- витии русской драматургии. Он сле- довал за Фонвизиным, Грибоедовым и Гоголем в их стремлении в худо жественных образах раскрыть народ- ную «чистоту представлений» о жиз- ни, правдиво и вместе с тем сочув- ского человека. Однако, следуя за своими великими предшественника- ми и учителями в отношении общих принципов народности и реализма, Островский сохраняет самостоятель- ность. В отличие, например, от Го: голя, который придавал сложность интриге («Женитьба», недаром, ко- нечно, названа «совершенно неверо- ятным происшествием»), Островский всемерно упрощает действие своих пьес; Центр тяжести их сюжетов за ключен не в событиях, а в правди- вом показе социальных обстоятельств, в изображении устоявшегося десяти- летиями быта различяых слоев тог- дашнего общества; Именно на этом фоне и изображаются Островским его персонажи, которых он характе- картиве ложные отношения ‘со все- ми их последствиями, он через то самое служит отголоском стремле- ний, требующих лучшего устройства». Глубоко положительная оценка твор- чества Островского Добролюбовым свидетельствует о том, как близок был автор «Грозы» к самому передо- вому движению своей эпохи. Прав- да, сам драматург не был настроен революционно; однако его соближала с Чернышевским, Добролюбовым, Щедриным и Некрасовым послелова- тельность демократических взглядов. Изобличая хещничество, насилие и произвол, Островский в то же самое время стал на защиту жертв «тем- ного царства». Его сочувствие без- раздельно отдано маленьким людям, честным и ‘независимым. Скромный часовщик-самоучка Кулигин бросает миру Диких и Кабановых обличи- тельные слова. Провинциальный ак- тер Несчастливцев бичует обитате- лей дворянских усадеб: «Вы всю жизнь толкуете о благе человечест- ва, о ‘любви к человечеству: А что вы сделали? Кого накормили? Кого утешили?». К любимым героям Островского. принадлежат и честный Жадов, ве- рящий в наступление того времени, когда взяточник будет бояться суда общественного больше, чем уголов- ного», и студент Мелузов, для кото- Гого «просвещать и улучшать людей является нашим занятием, нашей обя- занностью». В числе этих любимых героев драматурга находятся реши- тельная Катерина, предпочитающая самоубийство рабству, и горячая Па- раша, в конце-концов добивающаяся свободы и счастья, и «бесприданни- ца» Лариса, и прошедшая бесконеч- но тяжелый путь актриса Кручинина, «В Катерине, — писал Добролю- ‘бов, — видим мы протест против кабановских понятий о нравственно“ сти, протест, доведенный до конца, `гровозглашенный «под домашней пыткой», и над бездной, в которую бросилась бедная женщина». Ко- нечно далеко не во всех случаях протест героев Островского зашел так далеко, как в «Грозез». Однако их поступками руководят не коры» стные и эгоистические мотивы. И вот почему простая русская девушка Дуня, которую бросил чиновник Bee неволенский, говорит ему об его не- весте: «Ты смотри, не загуби чужога веку даром. Грех тебе будет... Это ведь не со мной: жиля, жили да и был таков». Добролюбов справедли: во нашел здесь выражение чувств, ризует всесторонне и об’ективно (так им очерчен, например, Юсоз в «Доходном месте»). «Мы, — говорил Островский од- ной писательнице, — считаем первым условием художественности в изо- бражении данного типа верную пере- дачу его образа выражения, то-есть языка и даже склада речи». Тон- KCCTb воссоздания Островским речи своих героев — исключительна. Не только каждый представитель того или иного общественного слоя гово- рит характерным для него языком («самодуры»х, «дворянские искатели невест», «свахи»), но и каждый из них пользуется своим, ему одному свойственным складом речи. Такова, например, Анфуса Тихоновна в «Волках и овцах», которой отпущено всего две фразы — «что уж» и «где уж», произносимых, однако, со мно- жеством самых разнообразных. инто- наций. Русская речь в устах персо- нажей Островского отличается нео- бычайной гибкостью, выразительно- стью и близостью к разговорной. Множество выражений Островского сделалось «крылатыми». Критики Островского долгое время утверждали, что его тематика огра- ничена сферой чисто-русской дейст- вительности, якобы отсталой но сравнению с жизнью так называемых «передовых» стран Запада. Такое. мнение неверно и основано на пол- ном непонимании ‘значения Остров- ского. Создатель национального рус- ского репертуара, Островский в то же время является виднейтим масте- ром мировой комедии ХПХ века. Ни одна из зарубежных стран в эту пору не выдвинула комедиографа, который хотя бы отчасти мог сравниться с Островским. Расцвет европейской комедии произошел задолго до бур- жуазной революции ХУ столетия; с тех пор она претерпевает упадок своего идейно-художественного уров- ня. Островский сурово критиковал деградирующий буржуазный театр Запада, его безыдейность и Художе- ственную пустоту. Он заявил на обе- де в честь знаменитого русского ак- тера Мартынова, что «переволы эфе- мерных французских произведений не обогатят нашей сцены», что «они только удаляют артистов от действи- тельной жизни и правды». Эти проникновенные слова Ост ровского в Наши дни борьбы с низ-: KONOKJIOHCTBOM перед инострангци- ной звучат особенно злободневно. Островский отрицал безыдейную дра- матургию, которая неизбежно «до- станется на жертву спекуляции» и только раздражает «любопытство или чувственность». Драматургия самого Островского полностью противоположна этим бе- зыдейным пьесам. В драмах и коме- диях Островского раскрылась He только русская действительность егс поры. Сделавшиеся предметом его изображения жизненные конф- ликты продолжают характеризовать собою жизнь буржуазных ‘демокра* меня балуете!» — говорил он и все горячо благодарил». Яркий реализм образов, верность действительности в языке и быте, могучий и искренний протест против невежества, самодурства, насилия— вот те черты, которыми отмечено ис- полнение пьес Островского в Малом театре как при жизни, так и после его смерти. Малый ‘театр раскрывал глубокое социальное содержание образов Ост- ровского. Историческая заслуга ар- тистов Малого театра перед русским искусством заключается в том, что они поняли, что произведения Ост- ровского — это творения народяого драматурга, который тесно связан © лучшими устремлениями своего нарс- да, дорожит его славным истори- ческим прошлым и глубоко верит в его светлое будущее. Когда любимый актер Островского Пров Садовский появился в Роли Любима Торцова в пьесе «Бедность не порок». зрители громко повторяли его восклицание из роли: «Шире дорогу! Правда на сцену идет!». Пров Садовский создал десятки ролей в пьесах Островского—от куп- ца-самодура Дикого до героического Минина, борца за отечество, Пров Садовский явился основате- лем славного актерского рода Са- довских, доныне ` неразрывно свя- занного ‘с репертуаром Островского. Сын Прова Садовского-старшего — Михаил Садовский был замеча- тельным актером, в игре которого тонкий юмор сочетался с подлинной душевностью. Он был первым и луч- шим исполнителем ролей Мурзавеп- ксго («Волки и овцы») и Мелузова («Таланты и поклонники»). Великой народной артисткой была его жена Ольга Осиповна Садовская. Островский говорил про не: «Она ЛЕКСАНДР Николаевич Oct- ровский был подлинным создате- лем русского реалистического дра- матического репертуара. Разбирая одну из исторических драм Нестора Кукольника, Белинский указывал, что «репертуар русской сцены необыкно- венно беден. Причина очевидна: у нас нет драматической литературы». Русским драматургам еще предстоя- ло создать массовый репертуар, на- писать пьесы, насыщенные острым внкманием к современной русской ЖИЗНИ. Таким дрематургом, углубившим идейно-художественные принцины своих учителей, и был Островский, автор:сорока восьми пьес, быстро став- гих основой реалистического репер- туара русской сцены. В течение со- гока лет работал он для родного театра. В числе написанных Остров ским пьес мы находим и нравоописа- тельные сцены из жизни, и несколь- ко драм (с «Грозой» и «Беспридан- ницей» во главе), и цикл историче- ских хроник, в большей своей части AVI народным движениям ХУПЕ века («Козьма Захарьич Ми- нин-Сухорук», «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский», «Воевода») Однако в центре творческого вни- мания Островского ‘постоянно нахо“ днлась комедия. Этому сатириче- скому жанру он отдал большую часть своих сил. Подобно всем лучшим предетави- телям русского реализма Островский В своих пьесах создал исключитель- но широкую картину русской действи- тельности. С необычайной яркостью нарисовал драматург образы различ- ных представителей дворянства. Уже в ранний период своей деятельности Островский правдиво изобразил пат* ркархальное русское купечество — ‚невежественных ‚самодуров, бесконт- рольно вершивших суд и расправу. над домочадцами. Среда, показанная Гоголем в «Женитьбе» и «Ревизоре», предстала здесь во всем колорите своего бытового уклада. Велед за Большовыми, Торцовыми, Дикими и Кабанихами Островский обратился К изображению буржуазии нового ти* па — тех дельцов, которых создала пресловутая реформа. Это— Васильков, Беркутов, Кнуров — опасные хищ- ники и стяжатели. Ни один русский драматург не изображгл с такой пол- нотой и отчетливостью среду мелкого мешанства (трилогия о Бальзамино* Бе). продажное чиновничество и про- винциальную администрацию (‹До» ходное место», «Горячее сердце») Наконец ’Островскому принадлежит и галлерея образов, характеризую“ ших представителей трудовой. интел- лигенции. В числе их — провинци- альные трагические актеры Несчаст ливнев и Кручинина, неудачливый чиновник Жадов,” студент Мелузов и многие другие. С неподражаемым мастерством изображал Островский народные сцены. Он показал в них, что рус- ский народ был жертвой. произвола господствующих классов Московской Руси («Воевода») и что он вместе с тем являлся единственно главной’ патриотической силой, в конце-кон- нов спасающей Русское государство. Именно таков народ, руководимый Мининым в исторической хронике Островского о великом русском пат- риоте. Начав свою литературную деятель“ ность с комедии «Свои люди — соч- темся», написанной в обличительной манере Гоголя и «натуральной школы», Островский вслед за этим подпал д некоторое влияние славянофилов. Возникшая у него идеализация быта патриархального купечества была, однако, непродолжительной. С нача- лом общественного под’ема 60-х го- дов Островский встал на путь рез- кой критики действительности («До- ходное место» и особенно «Гроза»). Революционные демократы приветст- вовали появление подобных bec драматурга. Добролюбов указывал, NTO «современные стоемления рус- ской жизни в самых обширных раз- мерах находят свое выражение в Островском и как в комике с отрица- тельной стороны. Рисуя нам в яркой тий Европы и Америки. Картина нравственного растления, изображен- ная Островским в «Доходном месте». в полной мере типична и для этах ‹передовых» стран буржуазной `куль- туры. И.там, как в дореволюционной России, сушествуют три типа взя- точников и казнокрадов — важные чиновники Вышневские, которые в деле обогашения рискуют более, не- жели позволяет благоразумие, Юсо- вы, негодующие против «мальчишек», подобострастные Белогубовы, KOTO: рые только еще начинают‘ двигаться по этой лестнице незаконного ис- пользования своего служебного поло- жения. И там, как в дореволюцион- ной России, даровитая актриса мо- жет попасть на сцену лишь тогда, когда она продает себя влиятел; но- му меценату, и в этом смысле исто- рия Негиной в «Талантах и поклон- никах» продолжает. оставаться как нельзя более типичной для буржу- азного Запада «Не угодно ли вам ехать со мной в Париж на выстав-. ку? И полное обеспечение на всю жизнь? Стыда не бойтесь, осужде- ний не будет. Есть границы, за кото- рые осуждение не переходит: я могу предложить вам такое громадное содержание, что: самые злые крити- ки чужой нравственности должны бу- дут замолчать и разинуть рты от удивления». Так предлагает крупный делец Кнурсв бесприданнице Лари- се пойти к нему на содержание. Это предельное по своему цинизму пред- ложение характерно, разумеется, не для одних русских буржуа, но и для тех западноевропейских и американ- ских дельцов, которые привыкли по’ купать людей нимало не считаясь с их достоинством и нагло попирая их независимость. Островский — не бытописатель от- живших явлений, но мудрый и глу- бокий художник, творчество кото рого борется < явлениями, продол- ‘жающими возмущать все передовое человечество. «Темное царство» на- силия и произвола исчезло в нашей стране. Но в сознании отдельных лю- дей еще коребнятся пережитчи капи- талистического отношения к собст- венности, к труду, к семье, к жен- щине. Пьесы Островского актизно помогают бороться с этими пережит- ками. Творения Островского — глубоко народные и реалистические — оказы- вают благотворное. влияние на’ разви- тие драматургии в странах новой западной демократии. Они учат любить народную культуру, честный труд простого, человека. Народам же, томящимся под вла- стью капитала, они наглядно показы- Вают всю мерзость и гниль их обще- ственного строя. И хотя массы чита- телей там еще не знают по-настояще- му Островского — они, несомненно, оценят его по заслугам в будущем как одного из великих представите- лей культуры великого русского на- рода. Профессор ‚А. Цейтлин. Островского. НА СНИМКЕ: сцена из снектакля мов — заслуженный артист РСЗСР М. И. ЦАРЕВ, . РЬХЕОВА, Нил Федосеич Мамаев — заслу- амаев os заслу- Фото ВБ. БОРИСОВА. БЕЛГРАД, 12. (ТАСС). Радиостан- ция Свободной Греции сообщает, что части демократической армии в`пери- ол боев < 17, по 23 марта совершили нападение на город Алмирос в Фесса- лии. Преодолев сопротивление против- ника, бойцы Демократической армии ворвались в город. Выполнив задачу, поставленную командованием, части Демократической армии без потерь вернулись на свои базы. Отряды Демократической армчи ус- пешно атаковали противника в городе Элассон, захватив внешний пояс ук- реплений города. Диверсионная груп- па Демократической армии на птоссе Элассон—Сарандапорос взорвала мост у села Элефтерохория. Похишение детей для оводителей американской ком- в Англии ` те ° ЛОНДОН, 12, (TACC). Taseta ‘OMHMO TOO, что так называемые законодательные рекомендации ко- миссии содержат. резкие антисовет- ские выпады, они включают также следующие конкретные предложения: все лица, не являющиеся гражданами США, должны ежегодно регистриро- ваться в министерстве юстиции, кото- POMY должно быть предоставлено пра- во «держать под стражей подлежа- щих высылке иностранцев, пока не бу- дет достигнута договоренность о их высылке, а также придерживаться строгой взаимности в выдаче виз и в обращении с лицами, прибывающими из находящихся под господством ком- мунистов стран»; увеличение наказа- ния за «неуважение к конгрессу» с одного до ‘пяти лет тюремного заклю- чения и штрафа с 1 тыс. до 5’ тые. долларов, «чтобы рука ‘комиссии палаты представителей по расследо- ванию антиамериканской деятельности была усилена для проведения рассле- дований подрывной деятельности». Никсон заявил, что доклад относи- тельно антикоммунистического зако- нодательства 9 апреля был одобрен комиссией в полном составе. В связи с тем, что эксперты по во- просам законодательства при комисх- сии палаты представителей по раселе- дованию антиамериканской деятельно- сти, очевидно, были поставлены в за- труднительное положение положения- ми американской конституции, кото- рые делают невозможным запрещение компартии, доклад. рекомендует в ка- честве решения проблемы квалифици- ровать компартию не Как политиче- скую ‘партию бонафиле (т. е. имею- шую честные намерения), а как «за- говорщическую». Комиссия непонятным образом 3a- являет, что определение таким обра- зом деятельности компартии, как нве- легального заговора, не будет пред- ставлять собой об’явления компартии вне закона; и затем рекомендует при- нять закон, требующий регистрации всех лиц, «принимающих — активное участие в управлении или руководст- ве любой коммунистической организа- цией». Утверждая, что «без помощи и ру- ководства из-за границы компартия Соединенных Штатов будет относи- тельно слабой организацией», коми-- сия рекомендует отказывать. в выдаче паспортов членам компартии, Комис- сия также рекомендует законодателъ- ным органам штатов запрещать прием членов компартии на работу во все общественные школы и правитель- ственные органы штатов. Американцы отказали в выдаче Папена _ Австрии ВЕНА, 12. (ТАСС). Как известно, гитлеровский дипломат Франц’ фон Папен, помимо других его тяжелых преступлений, несет большую долю ответственности за присоединение Австрии к. Германии. Австрийское правительство обрати- лось к союзническим властям ‘с просьбой о выдаче Папена. Союзниче- ский Совет поддержал это ходатайз ство. Однако, по имеющимся сведениям, американское командование в Герма- нии отклонило ходатайство о. выдаче Папена Австрии. К ОБНАРУЖЕНИЮ ТАЙНЫХ СКЛАЛОВ ВОЕННЫХ МАТЕРИАЛОВ В OCAKA ТОКИО, 12. (ТАСС). Газета «Нип- пон’ Кейдзай» опубликовала сообще- ние осакской прокуратуры, в котором говорится, что до настоящего време- ни власти конфисковали в Осакском арсенале ‘материалы ‘на сумму в 547.349 тыс. иен по официальным це- нам. Скандальное дело. об этих скры- тых. товарах все еще расследуется прокуратурой. Из 38 лиц, привлечен- ных к ответственности, трое содер“ жатся в заключении. Кроме. того, к суду будет, вероятво, привлечен еще 21 человек. В числе конфискованных материа« лов’ оказалось 39.571 тонна’‘металлов и стального оборудования; Правительство Кубы ‘решило отозвать свою делегацию с Межамериканской конференции НЬЮ-ЙОРК, 12, (ТАСС), Как пез редает корреспондент — агентства Юнайтед Пресс из Гаваны, прави- тельство. Кубы * официально сообщи“ ло, что оно решило отозвать CBO ‹ делегацию на Межамериканской конч «Пипл» сообщает: «Специальный от- дел Скотлэнд-Ярда (английская сы- скная полиция) обнаружил существо- вание черного рынка, на котором тор- гуют английскими детьми. На этом рынке орудуют международные бан- диты; которые «экспортируют» десят- ки детей в возрасте от 6 месяцев до Т лет и продают их бездетным су- пружеским парам в Соединенных Штатах, Южной Америке и доминио- нах. Цена, которую требуют похити- тёли детей за. каждого ребенка, рав- на 200—250 фунтам стерлингов». Газета добавляет, что полицейским властям в портах и на аэродромах даны строгие приказы следить 3a бандитами ‹ (среди которых много женщин), пытающимися вывезти де- тей из Англии. Комментируя это сообщение, пред- ставитель судебных властей заявил; «Мы вернулись к старым мрачным дням, когда детей в Англии открыто покупали и продавали в больших ко- личествах», ОСВОБОЖДЕНИЕ АНГЛИЙСКИМИ ВЛАСТЯМИ В ГОНКОНГЕ ДВУХ ЯПОНСНИХ ГЕНЕРАЛОВ ТОКИО, 12..(ТАСС). Юридический отдел командования английских войск в. Японии сообщил 9 апреля об осво- бождении бывших генералов японской армии генерал-лейтенанта Рения Му- тагуци, командовавшего 15-й армией в Малайе, и генерал-майора Эици Кино- сита, бывшего начальника‘ японской жандармерии в Шанхае, ‹содержав- шихся в заключении по обвинению в военных преступлениях. Эти генералы были освобождены английскими вла- стями в Гонконге и репатриированы в Японию. Профсоюзный митинг в Токио ТОКИО, 12. (ТАСС). Как передает агентство Дзидзи Цусин, 9 ‘апреля в Токио в парке Хибия состоялся проф- союзный митинг протеста против на- ступления предпринимателей на права рабочих. Митинг, в котором участво- вало 5 тыс. человек, был организован японским Конгрессом производствен- ных профсоюзов. В принятой резолюции участники митинга протестуют против пересмот- ра‘ существующего рабочего законода- тельства. Вчера в Малом театре началась неделя показа пьес А. Н, © «На всякого мудреца довольно простоты»: Егор Дмитрич Глум Глафира Климовна Глумова — народная артистка СССР В. H. женный артист РСФСР В. А. ВЛАДИСЛАВСВИЙ. ровский это замечательное, но мало известное признание, — я всю свою деятельность и все свои способности посвящал театру и в том круге ар- тистов, которого я был центром, по- стоянно старался поддержать**) лю- бовь к искусству и строгое и чест- ное отношение к нему». Не являясь режиссером, Остров- ский сам ставил свои ньесы на сце- не Малого театра и достигал того, что поставленный им спектакль на- всегда давал наиболее верное истол- кование его пьесы на сцене. «Так иг- рали это при Александре Николаеви- че», — говорили в Малом театре при всзобновлении его пьес, и завет Ост- ровского становился законом испол- нения его пьес в Малом театре. «Пьесу («Снегурочка») ставлю я. сам, как полный хозяин, — пишет. Островский Бурдину в 1873 году, — а здесь очень хорошо понимают, что только при этом условии она пойдет хорошо и будет иметь успех. Завтра я читаю «Снегурочку» артистам в тре- тий раз, потом буду проходить ро- ли с каждым отдельно», Великому драматургу принадлежа- ло право распределения ролей меж- ду исполнителями, которых он знал превосходно. «Это был общий праздник для всех, — вспоминала О. О. Садов- ская работу Островского над поста- новкой пьесы «Воевода»в 1886 году— Алексанлр Николаевич прочел нам пьесу на сцене за столом. Прошло два дня, назначена была читка, ко- торая происходила в его присутствии. После читки он просил нас собрать- ся на третий день и читать пъесу Но ролям «в тонах». И когда мы <о- брались и начали репетицию, то ока- залось, что каждый из нас знал уже свою роль наизусть... Александр Ни- колаевич был страшно тронут. «Вы .+) Подчеркнуто самим Островеким, ОСТРОВСКИЙ И МАЛЫЙ ТЕАТР в комедии «Без вины виноватые» был нанисан для К. Н. Рыбакова, Вероч- ка в «Шутниках» — для Н. А. Ни- кулиной. Островский за полгода до смерти занял должность управляющего ре- пертуаром московских казенных. те- атров, в том числе и Малого. Но он всегда был для актеров Малого театра их художественным наставни- ком, воспитателем и авторитетней- шим режиссером. Сам Островский с законной гор- достью писал: «Отдавая театру свои гьесы, я служил ему гораздо более содействием при постановке и ис- полнении их. Я близко сошелся со всеми артистами и всеми силами ста- рался быть им полезным своими знаниями и способностями. (Школа естественной и выразительной игры*) на спене, которою прославилась мо- сковская труппа, образовалась одно- временно с появлением моих первых комедий и не без моего участия. Я каждую <вою новую комедию, еще задолго до репетиций, пречитывал по дескольку раз в кругу артистов. Кроме того, проходил с каждым его роль отдельно... Всякий желал слы- шать `мое чтение и пользовался мо- ими советами. Садовский во всех мо- их ролях играл совершенно моим то- ном... Того же старалась достигать и вся остальная труппа, и за таким исполнением всегда почти следовал большой успех не отдельного лица, а пелого ансамбля». «Одним словом. — заключал Ост- +’) Подчеркнуто самим Островским, Мени театр давно носит назва- ние «Дома Островского». Здесь девяносто пять лет назад, в 1853 го- ду, великий русский драматург А.Н Островский, по его собственному признанию, «испытал первые авгор’ ские тревоги и первый успех». После дебюта (шла комедия «Не в свои са- ни не садись») Островский нашел театр, который силой замечательных дарований Садовских, Васильевых, Федотовой, Ермоловой, Ленского, Музиля дал лучшие воплощения соз- данных драматургом образов. Труп- пу Малого театра Островский назы- вал «труппой, редкой по способно- стям и по сценической подготовке, превосходно подобранной лучшей в Европе». Между Островским и труппой Ма-, лого театра сушествовала тесная творческая связь, длившаяся без ма- лого сорок лет — вплоть до кончи- ны драматурга в 1886 году. Когда Островский приступал к ра- боте над новой пьесой, он уже думал 0б ее исполнении в Малом театре; создавая образы своих действующих лиц, он уже видел их в воплощении Прова Садовского и других знаме- нитых актеров Малого театра; в своих рукописях рядом с именем действующего лица он ставил имя того актера Малого театра, которо- му предназначалась данная роль. «Я писал для Косицкой, Василье- вой, Бороздиных, Колосовой», — при- знавался Островский в письме акте- PY Ури Для чу. Садовского Островский написал Любима Торцова. Незнамов восходно а Ломну Пантелеевну в сать и обязаны писать народные пи- сатели». _ ‚Островский, автор 48 оригинальных пьес, верил в то, что в Малый те- атр еще придет народный зритель со <свежею душою», для которого он писал. Островский верил, что этому трудовому зрителю потребуется «сильный драматизм, крупный ко- мизм, горячие, искренние чувства, живые и сильные характеры» — все TO, чем так богато творчество на- родного. драматурга. Островский не ошибся в своих ожиданиях. Великая Октябрьская со- циалистическая революция широко распахнула двери Малого театра пе- ред новым, истинно народным зрите- лем, о которсм мечтал великий дра- матург. Малый театр в каждом своем спек- такле показывает советскому зрите- лю Островского — великого патриота своей Родины, который глубоко верил в творческие силы своего народа, в его светлое будущее. Малый театр — «Дом Островско- го» — сохранил все лучшее из на- следия прошлего. Он, как ни один другой ‘театр, богат художественно- творческим опытом Островского. Он был и остался оплотом сценического реализма и доныне является лучшей художественной школой живой и Чи- стой русской’ речи. Это прекресное наследие приумчо- жено ‘и обогащено благодаря Ок- тябрьской революции и великому с0- циалистическому строительству, что ярко и плодотворно отразилось на исполнении пьес Островского в Ма- лом театре. Нет сомнения, что, став еще тверже на плодородную почву социалистического реализма, Малый театр даст еще более замечательные воплощения бессмертных созданий великого народного драматурга. «Талантах‘ и поклонниках» идеально». В прошлом году скончался Пров Садовский-младиий, превосходный актер ‘и художественный руководи- тель Малого театра. Величайшая из.русских актрис Ма- рия Николаевна Ермолова создала в пьесах Островского ряд образов русских женщин, ищущих исхода великим силам души, тоскующих по правде. (Кручинина в «Без вины ви- новатые», Катерина в «Грозе», Юлия в «Последней жертве», Вера Филип: повна в «Сердце не камень»). Длинная галлерея женских обра- зов, созданных Островским, — от нежно поэтической, сказочной Сине- гурочки до суровой Кабанихи («Гро- за»). — была превосходно воплощена на снене Малого театра такими’ ар- тистками, как Е. Н. Васильева, Г.Н. Федотова, Н. А. Никулина, Е; К. Лешковская, и ныне здравствуюши- ми народными артистками СССР А.А. Яблочкиной, EE, Д. Турчаниновой, Рыжовой, В. Н. Пашечной. Не менее замечательных исполни- телей нашли на сцене Малого теат- ра мужские роли Островского. Здесь прежде всего должны быть названы чудесные актеры, истинные художники, А. Ленский, И. Самарин, С. Шумский, С. Васильев, Н. Му- зиль, игра Которых. отличалась бла- городным изяществом, глубиной co- держания, мягким юмором и темпе- раментом. Их традицию исполнения льес Островского в Малом театре продолжает в наши дни наполный ар- тист СССР Н. К: Яковлев. Будучи прославленным драматур- гом, Островский горько сетовал, что он почти лишен той публики, для которой писал. «Стены существую- ших теагров узки, — ‚жаловался Островский. — В них нет мёста для С. Дурылин. ференции в Боготе. все роли в моих пьесах играет пре- : той публики, для которой хотят пи-