в ТОСТИ.
В COBETCKHM
ВОИНАМ
_ Союз советских композиторов и
Главное Политическое Управление
Вооруженных Сил СССР направляют
з части Советской Армии, ВоенноМорского Флота и Военно-Воздушных
Сял композиторов-песенников, Композиторы получат возможность ближе
познакомиться © историей боевых
подвигов ВОиНСских подразделений и
отдельных героев во время Великой
Отечественной войны. Другая цель
творческих командировок — помощь
армейской и. флотской художествепной самодеятельности.
На специальных творческих встречах композиторы познакомят бойцов
и офицеров с новыми советскимя
песнями, проведут беседы, посвященвые Постановлению ЦК ВКП(б) об
опере «Великая дружба» В. Мурадели, решениям первого с’езда coserских композиторов. у
К морякам Северного и Тихоокеанского флотов, в Приволжекий военный округ, в летные части уже
выехали композиторы К. Листов,
В. Кручинин, 3. Компанеец, В. Макаров, М. Магиденко. В гостях у
советских летчиков и моряков побывают композиторы Б. Терентьев,
лауреат Сталинской премии А. Новиков и другие. -
История
советской
песни
Центральный музей музыкальной
культуры готовит к 31-й годовщине
Великой Октябрьской социалистической революции большую выставку,
посвященную советской песне.
Цель зыставки — дать представление о возникновении и развитии со
ветской песни, начиная с первых лет
революции. Будут показаны рукописи, печатные издания, лучшие образцы песенного творчества советских
композиторов. Афиши, фото, выдержки из различных высказываний, статей дадут представление о пропаганде лучших песен на советской
эстраде, по радио.
В материалах вводного раздела выставки Характеризуются отдельные
этапы ‘развития русской народной
песни.
Готовится также научная сессия
ва тему: «Русская классика и советская музыкальная культура». Будут прочитаны доклады: «Ленин и
Сталин 0 классическом наследии»,
«Реализм и народность в русской
классической музыке», «Эстетика
оперной драматургии», «Народное
творчество и русская классическая
музыка», «Демократические традиции
русской музыкальной критики» и т. д.
Горький
и Станиславский
«Главным начинателем и создателем общественно-политической линии
унашем театре был А. М. Горький»:
Эя слова выдающегося русского
театрального деятеля К. С. Станиславского написаны на одном 43
стэндов в Музее А. М. Горького,
Большая творческая дружба связывала великого писателя и замечательного режиссера. В музее можно
вндеть высказывания Станиславского 0 пьесах Горького, запечатленные
на фотоснимках сцены из горьковских спектаклей в Художественном
театре, На фото А. М. Горький на
фоне декорации к пьесе «Мещане»,
поставленной в МХАТе К. С. Станиславским и В. В. Лужским.
На стэндах — два портрета К. С:
Станиславского. На одном он изображен в жизни (1900 год), на другом
— в роли Сатина в пьесе «На дне».
В письме к К. П Пятницкому, написанном в 1902 году, Горький излагает свои впечатления о спектакле
«На дне»: «Игра поразительна. Москван, Лужский, Качалов, Станиелавский, Книппер, Грибунин. СовершенН0 что-то удивительное». В музее
собраны афиши горьковских постановок в МХАТе — «Мещане», «На
Дне», «Дети солнца», — экземпляры
пьес Горького, которыми пользовался Станиславский, и другие материалы.
лёграммы й3-за границы.
ЧЕХОСЛОВАЩКИЙ ОТВЕТ НА НОТУ ПОСОЛЬСТВА США
[О-ПОВОДУ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ТЕРРОРИСТОВ В ЧЕХОСЛОВАКИИ
После совершения убийства ему было
обещано убежище в американской
оккупационной зоне.
‚ У арестовенных был найден список
зопрос”в, ответы на которые могли
интересовать только иностранную
контрразведку.
Далее было полтверждено запротоколированными показаниями ниже
поименованных лини, что капитан американской разведки, известный под
кличкой «Уилли» и живший в Штраубинге, в главном здании американской
разведки, комната № 116, инструктировал М. Баррака, посланного 8
Чехословацкую республику с заданием убить генерала Свобода и других
видных лиц из чехословацкой армии.
Перед от’ездом Баррака в Чехозловакию капитан «Уилли» доставил его в
закрытом автомобиле в неизвестную
ему виллу в Штраубинге, где ов получил инструкцию в присутствии. 12
американских офицеров. Как было
установлено, названный Баррак получил на дорогу 10 тысяч крон в чешской валюте, тысячу американских
папирос, большое количество мясных
и молочных консервов и шоколад.
Гравицу Баррак перешел нелегально,
под охраной агентов американской
разяелки и немецкой пограничной
стражи.
Из показаний арестованных лиц
вытекает, что в Регенсбурге, т. е. в
американской зоне, в здании школы
ва улице Гете, 22, по крайней мере,
до конца мая 1948 года проживал
И. Вавра, по прозвищу «Старик»,
бывший школьный инспектор в городе Злине, который с ведома американских оккупационных органов развивал активную диверсионную, подгывную и террористическую деятельность, направленную против Чехослввацкой республики.
Ввиду убедительности и точности
показаний арестованных лиц, совпадающих друг с другом, у заинтересованных чехословацких органов нет
никаких оснований относиться с недоверием к засвидетельствованным
фактам». ,
Министерство иностранных дел в
своей{ноте настаивает на расследовании приведенных фактов американскими военными властями с тем, чтобы виновные понесли наказание. -
ПРАГА, 5. (ТАСС). Министерство
внутренних дел и министерство национальной обороны в правительственном сообщении от 18 июля сего
года довели до общего сведения, что
органами безопасности закончено
следствие по делу банды террористов, прибывших на территорию Чехословацкой республики из американской зоны оккупации Германии. У
террористов была цель — убийство
6 видных чехословацких деятелей и
шпионаж на территории Чехословацкой республики. Террористам удалось убить в конце мая известного
партизан“кого командира майора
Шрам. Следующей жертвой был намечен министр Свобода. В связи с
тем, что в правнтельственном сообшении говорилось о связи террористов с органамн американской контрразведки, американские военные оргавы обратились к американскому посольству в Праге с требованием, чтобы чехословацкое министерство иностранных дел выступило с заявлением о том, что американские военные органы и их подчиненные в какой-либо связи с террористами не
состояли, Американские военные органы, кроме того, настаивали на том,
чтобы посольство в Праге потребовало от чехословацкого министерства
иностранных дел взять назад выдвинутые против американцев обвинения
и принести свои извинения.
В связи с этим министерство иностранных. дел Чехословакии ответило нотой, в которой оно подробно осветило факты, приведенные в сообщении министерств внутренних дел и
национальной обороны. В ответ на
категорическое утвержление америванских военных властей, что ни их
органы, ни подчиненные этих органов
не имели ничего общего с названной
группой террористов, чехословацкая
нота сообщает следующее:
«Допросом лиц, арестованных в
связи с убийством майора Шрам,
установлено, что М. Хоц, совершивший 27 мая 1948 года названное
убийство, отправился в Чехословацкую республику с ведома американской разведки. Перед своим от’ездом
из города Регенсбург в Чехословакию
он был привят чиновником службы
информации американской разведки.
Газета «Юманите»
о полощении
во Франции
ПАРИЖ, 5. (ТАСС). В связи с
предстоящим обсуждением в Национальном собрании финансовых проектов Поля Рейно, газета «Юманите»
напечатала статью, в которой сравнивает эти проекты с мероприятиями
бывшего министра финансов Рене
Мейера. «Оба министра фивансов, —
пишет газета, — действуют на один
манер. Как прежде Рене Мейер, так
и теперь Поль Рейно пытается оправдать сзои мероприятия трудностями,
которые стоят перед страной. Но в
результате деятельности Мейера трудности возросли еще больше. Рене
Мейер утверждал, что из’ятие из обращения денежных знаков создаст
благоприятную обстановку для снижения цен; в результате же оказалось, что цены возросли на 20 процентов. Рене Мейер обещал сбалансировать бюджет; в результате его
деятельности оказалось, что бюджетный дефицит возрос до 80 миллиардов франков. Проводя девальвацию
франка, Рене Мейер утверждал, что
это мероприятие позволит увеличить
экспорт Франции; в результате оказалось, что Французский экспорт снизился. на 8 процентов. `Рене Мейер
знал, что он делает. Пребывание его
на посту министра финансов дало
возможность капиталистам значительно увеличить свои прибыли. Так, по
подсчетам Всеобщей конфедерации
труда, прибыли капиталистов за 1
квартал этого года увеличились на
420 миллиардов франков. Таков в общих чертах итог` деятельности Рене
Мейера.
Поль Рейно теперь намерен сократить кредиты на обновление промышленного оборудования, что приведет
страну к катастрофическим результатам. Это мероприятие превратит промьиленность Франции в отсталую
промышленность— со старой техникой и, следовательно, увеличит зависимость страны от заграницы. Уже
теперь можно сказать, что Поль Рейно еще больше усугубит то положение, к которому привел страну Рене
Мейер, проводя свою политику».
*\ МИНИСТР ПРОМЬНИЛЕННОСТИ Чехословакии Климент в своем
выступлении по радио заявил, что
из 2.700 предприятий, подлежащих
национализации по последнему закону, уже национализировано 2.200
прелюриятий. Всего в Чехословакии
национализиоовано 4.300 промышлен:
ных предприятий. В национализированчой промышленности в настоящее
время занято 93 процента всех рабочих и служащих страны:
КОРРЕСПОНДЕНТ агентства
Юнайтед Пресс сообщает из СанХуана (Порто-Рико), что новые попытки урегулировать продолжающуюся в течение двух недель забасловку 8 тысяч портовых грузчиков в
Порто-Рико провалились ввиду OTказа пароходных компаний удовлетворить требования рабочих о повВышении заработной платы.
х КАК СООБЩАЕТ газета «Эттелаат» (Иран), в Лондоне начались
переговоры между представителями
пранского правительства и представителями правления Англо-иранской
нефтяной компании но вопросам применения и изменения статей концессионного договора.
ж ИТАЛЬЯНСКАЯ палата депутатов вчера распущена на летние каникулы, котсрые продлятся, повидимому, до середины сентября.
Портрет работы лауреата Сталинской премии
которая идет не от бедной, а от 60-
гатой и щедрой фантазии.
В те годы, когда создавались эти
образы, не было даже тех несовершенных средств, которыми мы располагаем сейчас, чтобы запечатлеть
актерское мастерство. Не сохранились
даже фотографии отдельных ролей
Станиславского. Остались’ только
воспоминания очевидцев и некоторые
критические свидетельства. Но те,
которым довелось видеть Станиславского в таких ролях, как доктор
Штокман (в одноименной пьесе Ибсена) или Вершинин в «Трех сестрах»
Чехова, или Сатин в «На дне» Горького, или Астров в «Дяде Ване», —
никогда не забудут ни той худой, угловатой фигуры Доктора Штокмана,
с вз ерошенными волосами и бородкой
клинышком как у Дон-Кихота, ни
глубоко взволнованного голоса Вершинина в последние минуты расставания с Машей, ни гневные речи Сатина, требовавшего уважения к человеческой личности, ни тонкого,
нервного лица Астрова с темнорусыми волосами и бородкой И Гаев, и
Фамусов, и мольеровский Оргон, и
Крутицкий, и Ракитин — все эти роли очаровывали своей жизненной убедительностью, яркостью психологаческих характеристик, мастерством
деталей.
Перефразируя слова поэта, можно
сказать, что создатель этих ролей
всегда горел тем огнем вдохновения,
Воспитанники
СЕНСКОГО.
детских домов Сталинградской области на приеме у министра просвещения РСФСР А. А. ВОЗНЕПОРАЖЕНИЕ
«СПАРТАКА»
Лучше других работает секция операторов и художников, возглавляемая
А. Головней, Б. Волчеком, Л. Косматовым. Только она одна и обсуждала
удостоенные ‹ Сталинской премии
фильмы «Сказание о земле Сибирской», «Русский вопрос», «Сельская
учительница» и др. Операторы выступали как настоящие критики, B TO
время: как драматурги, режиссеры и
критики отмалчивались.
Молчали и композиторы. Активность их секции выразилась лишь В
организации конференции, посвященной обсуждению постановления ЦК
ВКП(б) об опере В. Мурадели «Великая дружба». Но формалистическая
музыка некоторых кинофильмов так ий
не обсуждалась ни на конференции,
ни в секпии.
Не было в Доме кино в этом году
ни творческих отчетов мастеров советской ‘кинематографии, ни творческих вечеров лауреатов Сталинских
премий.
Все эти недостатки новому руководству Дома кино надо учесть.
Следует чаще, чем это делается,
приглашать в стены Дома работников
печати, писателей, деятелей театров.
Такие встречи создают благоприятные
условия для обмена творческим опытом.
Два года назад «Вечерняя Москва»
писала о слабой постановке идейнополитической работы, об отсутствии
боевой принципиальной критики в Доме кино, об оторванности ведущих
мастеров от основной массы киноработников и зрителей. Тогда же была -
намечена перестройка всей творческой
деятельности клуба мастеров советской кинематографии. Перестройка в
какой-то мере произошла, но’ недостаточная, слабая. Сейчас в Доме кино
вновь сменилось руководство, которому и предстоит завершить эту перестройку. Московский дом кино должен стать одним из центров искусствоведческой и воспитательной работы
среди советских кинематографистов.
Дневник
искусств
ж ВЕРНУЛАСЬ из поездки по
обслуживанию бойцов и офицеров
Московского военного округа бригада артистов Центрального театра
Красной Армии под руководством народного артиста УССР Г. Полежаева. Артисты показали три спектакля:
«Встреча с юностью», «Беспокойная
старость» и «Глубокие корни».
*ж ИЗДАТЕЛЬСКИЙ отдел Всесоюзного дома народного творчества
имени Н. К. Крупской готовит издания для кружков художественной
самодеятельности. Среди этих изданий — сборник «Произведения народного творчества о Москве», брошюра о современной частушке, позобия для кружковцев и т. д. Авторы
брошюр — режиссер Ф. Каверин,
драматург Ан. Глебов и др.
В постановлении ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь» указано,
что «отсутствие критики в области
кинематографии, атмосфера семейственности в среде творческих работников кино являются одной из главных
причин производства ‘плохих KHHOфильмов».
Это указание-и сегодня еще можно
отнести к практике работы Московского дома кино. Спора нет, кое-что
здесь изменилось. Просмотры заграничных фильмов проводятся с последующим обсуждением. Нет больше
безидейных развлекательных вечеров
с обязательным иностранным «боевиком» в финале. Была проведена специальная конференция`на тему о превосходстве советского кино над буржуазной кинематографией зарубежных
стран. Организован филиал Университета марксизма-ленинизма.
Однако к важнейшим творческим
проблемам советского кино, к вопросам повышения профессионального мастерства киноработников, художественного воспитания молодых кадров в
Доме кино проявляют полнейшее равнодушие.
Существующие десять творческих
секций не работают или работают
плохо. Одна из основных секций Дома
кино — секция теории, критики и режиссуры. Заниматься она должна теорией и критикой в области советского
киноискусства.
Но в этом году не состоялось AA
одного собрания секции (руководители — В. Сутырин, К. Фельдман, М.
Ромм, В. Пудовкин и др.), не проведено ни одной творческой дискуссии, не обсуждалось ни одного нового фильма. Ничего не делала весь год
и секция кинодраматургии, возглавляемая А. Спашневым, Е. Помещиковым, В. Шкловским и др. Секция не
наладила связи с союзом советских
писателей, не обсудила ни одного нового сценария. Также ни разу не собиралась актерская секция (руководитель М, Жаров).
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
КОМПОЗИТОРОВHAACCHHOB
Государственное музыкальное издательство “за последнее время выпустило в свет ряд произведений
русских композиторов-классиков. Среди изданий — партитуры «Камаринской» и «Вальса-фантазии» Глинки,
«Манфреда» и струнной серенады
Чайковского, «Ночи на Лысой горе»
Мусоргского.
Вышел также первый том полного
собрания сочинений Рахманинова, с0-
держащий фортепианные произведения композитора: сонату, десять
прелюдий, вариации на тему Шопена,
юношеские произведения и т. д.
В академическом издании произведений Римского-Корсакова вышла
партитура его оперы «Майская ночь».
Итак, после семи побед лидер розыгрыша первенства СССР по футболу «Спартак» потерпел поражение.
Команда проиграла вчера футболистам московского «Торпедо», взявшим у спартаковцев реванш за проигрыш в первом круге.
Автозаводцы продемонстрировали
слаженную и четкую игру. Г. Жарков
сумел плотно ‘закрыть Рязанцева.
Полузащитники энергично играли как
в защите, так и в нападении. Инициативно провел матч и центр нападения команды Пономарев.
Отлично играл Акимов. Автозаводцы многим обязаны своему вратарю.
Три раза нападающие «Спартака»
выходили один-на-один с торпедовским вратарем, и каждый раз Акимов
спасал ворота, казалось, от верного
гола.
„Хочется отметить и ветерана коман
ды Каричева, а также Соломатина &
Мошкаркина.
Спартаковская защита провела
матч нервно, неуверенно. По ее вине
и был забит единственный гол. После
ошибки Соколова последовала передача справа от Сочнева, и набежавий Пономарев в прекрасном броске
головой забил мяч в нижний угол ворот. Акробатический бросок Леонтьева неё помог.
_ Необходимо отметить слабое судейство Моргунова, который не смог
во-время пресечь грубость ‹ отдельных игроков, особенно Сальникова,
o * :
Вчера же было сыграно еще два
матча на первенство СССР по футболу.
Вничью закончилась состоявшаяся
в Москве встреча московского «Локомотива» и сталинградского «Торпедо» — 1:1.
Команда ЦДКА, игравшмя в столице Белоруссии с минскям «Дина
мо», вышла победительницей с результатом 4:1.
Таким образом в розыгрыше пер’
венства СССР сейчас лидирует , мос
ковокое «Динамо», набравшее 25 оч.
ков после 16 игр. У «Спартака» 25
очков после 17 игр. У ленинградского
и тбилисского «Динамо» одинаковое
количество очков — по 22 после 16
игр.
К. С. СТАНИСЛАВСКИЙ.
художника Н. УЛЬЯНОВА,
ми наслоениями, и в самой художественной практике Станиславского,
нередко увсдившей его в сторону от
реалистического, правдивого искусства. Вспомним хотя бы такие постановки, как «Драма жизни» К. Гамсуна
или «Гамлет» Шекспира с участием
декадента Гордона Крэга.
Только Великая Октябрьская со0-
циалистическая революция сняла основные противоречия в исканиях
Станиславского, и раскрыла перед ним
широкую перспективу развития социалистического искусства, высокого
по своим идеям, благородного по
своей морально-нравственной основе.
В результате многолетней теоретической работы Станиславский сделёл
много ценных выводов и заключений
об актерском труде, о природе вдохновения, о работе актера над собой
и над ролью, обогативших и вооруживших творческую мысль артиста,
указавших ему правильный путь в
искусстве — путь жизненной правды,
высокой идейной сознательности, бескорыстного служения народу.
Но Станиславский велик не только
как театральный теоретик и мыслитель. Он генизлен и как актер и режиссер.
Образы, созданные Станиславским,
поражали своей достоверностью, психологической глубиной, отточенностью деталей и той особой простотой,
чу
iH
Су
ар.
ON
Hap
poe
фраз
{ных
‚ ВИ.
ого
cA
pa
yor
, He
ABC
кото
- ae
‚м
ть
УРНИР В СТОКГОЛЬМЕ
После четырнадцатого тура
из-за разгромной атаки. Уже на 2/-щ
ходу Пахман сдался.
Бондаревский сильно играет во второй половине турнира. Вчера в партии
с Лундиным он, не выпуская инициативы, в хорошем стиле выиграл
на 39-м ходу.
Тартаковер добился победы над
Пирцем. =
Вничью закончили партии Котов со
Штальбергом после оживленной борьбы, а также Яновский со Штольцем
в положении, где белые имели все
основания продолжать игру.
У Найдорфа в отложенной партии
конь занимает более активную позицию, чем слон Глигорича. Сабо имезт
материальный перевес против Лилненталя (две ‘ладьи, слов в четыре
пешки против ладьи, двух слонов и
четырех пешек). У Бека лишнее качество за пешку в партии с Трифуносвичем._
После 14-го тура впереди Бронштейн, имеющий 9 очков при одной
отложенной паргни, Болеславский—
9 очков, Сабо — 8% очков при двух
стложенных партиях, Котов — 8
очков, Лилиенталь — 8 очков при
двух отложенных партиях. У Флора
и Штальберга по 8 очков, у Найдорфа—715 очков при двух отложенных партиях, у Глигорича — 7, у
Бондаревского — 6% очков при
одной отложенной партии и т. д.
Сегодня — пятнадцатый тур. Играют: Сабо — Болеславский, Штальберг — Лилиенталь, Глигорич —
Котов, Бек — Бронштейн, Флор —
Трифунович, Рагозин — Тартаковер,
Пахман — Бондаревский, Пири —
Найдорф, Лундин—Яновский, Штольц
—Лтейнер.
ставит и решает ее советская эстетическая мысль.
Но к этому утверждению реалистической художественной правды актерского искусства он пришел сложным путем. На этом пути были и
увлечения натурализмом и условным
театром. Но живая душа художника
чувствовала всю ограниченность этих
увлечений и продолжала искать новых путей к правде искусства, т. е.
к реализму. Эти пути были найдены,
0б этом говорят его книги, его’ последние режиссерские работы. Это
утверждает великолепная практика
МХАТ а, во многом содействовавшая
разработке основ `социалистического
реализма на театре.
Это утверждает и весь путь развития советского театра, следующего в
своей творческой практике заветам
Станиславского. Руководствуясь методом социалистического реализма, добросовестно и внимательно изучая нашу действительность, стараясь глубже проникнуть в сущность процессов
нашего развития, советское искусство
должно воспитывать народ и вооружать его идейно. Об этом когда-то
мечтал Станиславский, Ныне его мечта о театре, ставшем могучим орулием воспитания людей, претворяется
в действительность.
Станиславский для нас навсегда
останется живым, смелым новатором,
неутомимым испытателем, открывателем новых художественных истин. Он
вошел в нашу эпоху с открытым
сердцем, чистыми помыслами, дерзновенными замыслами. Вошел и наБсегда остался как гениальный наш
современник, великий ученый и блестящий, неповторимый артист,
Имя его стоит в одном ряду c Tes
ми, кто создавал мировую славу русской науке и искусству.
В. Залесский.
т а с оееннций
Ответственный релактор
СТОКГОЛЬМ, 6. (По телефону.
Наш спец. корр.). На международ‘ном шахматном турнире вчера днем
доигрывались несконченные партии.
Всего два хода было сделано
Штальбергом и Найдорфом в четырехладейном эндшпиле, после чего
была зафиксирована ничья. Так же
быстро согласились на ничью Лун:
дин с Котовым. Бронштейн точно
провел эндшпиль против Пирца и добился победы на 58-м ходу. Тартаковер, несмотря ` на упорную защиту,
проиграл на 69-м ходу Сабо. Вновь
отложены партии Пахман — Лилиенталь (с лишней пешкой у советского гроссмейстера), Рагозин — Трифунович (с преимуществом у черных) и
Бондаревский — Яновский (с шансами на выигрыш у белых).
Вечером игрался четырнадцатый
тур, проходивший в очень напряженной борьбе.
Всеобщее удивление вызвал Бронштейн, избравший против Рагозина
старинное начало — королевский
гамбит. Борьба развивалась очень
интересно, изобилуя острыми моментами. Партия прервана в эндшпиле
при полном материальном равенстве.
Позиция Бронштейна, однако, заслужквает предпочтения,—у него имеется отдаленная проходная пешка.
После шести ничьих одержал победу Флор. В защите Каро-Канн он
черными переиграл Штейнера и добился явного преимущества. В хулшей позиции Штейнер попал в цейтнот, потерял фигуру и вскоре признал
себя побежденным.
Болеславский с под’емом провел
партию против Пахмана. Одно время
оба коня Болеславского находились
под ударом, но взять их нельзя было
которым горел поэт в момент создания этих образов.
Но это достигалось не наитием,
не мгновенным просветлением и нисхождением вдохновения — свыше,
Вряд ли есть в истории мирового театра еще такой артист, который бы с
таким упорством, — последовательностью и терпением умел работать
над ролью, как Станиславский.
Огромно значение Станиславского
и как выдающегося, гениального режиссера русского театра. Являясь автором пятидесяти режиссерских работ, Станиславский поднял на необыкновенную высоту это искусство.
И на этом пути деятельность Станиславского распадается на ряд периодов, принципиально между собой отличных. Если в начальный период
своей режиссерской — деятельности
Станиславский увлекался чисто режиссерскими задачами и решениями,
часто не считаясь < основной фигурой на театре — актером, почему его
подчас называли режиссером-диктатором, то зв более поздние времена
он рассматривает роль режиссера с
позиций актерского искусства, считает, что режиссер призван помочь
и облегчить творческую задачу актера.
И в теории, и в практике актерского и режиссерского мастерства Станиславский с начала. своей творческой
деятельности разрабатывал и утверждал принципы сценического реализма.
В этом отношении он был прямым
продолжателем великого дела Пушкина, Щепкина, Гоголя, этих родоначальников русского сценического реализма.
Но Станиславский являлся не только продолжателем великих реалистических традиций прошлого, интерпретатором заветов Шепкина, В понятие
сценического реализма он внес много
принципиально нового, прогрессивного, передового, вплотную подойдя кв
современному научному пониманию
теории. Под конец своей жизни проблему реализма он ставил и реал, как
Великий преобразователь театра
К 10-летию со дня смерти
К. С. Станиславского
O «знал одной лишь думы власть,
одну, но пламенную - страсть...»
Эти слова Лермонтова прекрасно
зыражают ту целеустремленность, коТорая на протяжении всей жизни владела помыслами и поступками К. С.
Станиславского, великого русского
артиста, преобразователя театра, выдающегося режиссера и теоретика
театрального искусства. Е
Жизнь этого человека навсегда
связана с судьбами русского театра.
юношеских лет и до глубокой старости он жил и творил для искусства,
80 имя той правды и красоты, которые должно рождать это искусство.
0, посвятив себя искусству, Станиславский не отгородился от живой
жизни, В искусстве‘он видел не цель,
8 средство сделать жизнь людей прекрасной и красивой. Да, он был мечтатель с пылким, увлекающимся сердцем! Но все его мечты были связаны
< реальной действительностью, подчинены одной. цели — сделать театральное искусство наиболее близким
и понятным народу, превратить его
из средства развлечения, каким оно
являлось в дореволюционной Pocсии, в могучее орудие воспитания
людей.
Начало театральной деятельности
. С. Станиславского совпало с тем
периодом в истории русского театра,
Когда все более явственно начинало
обозначаться кризисное явление Teатрального искусства. Это были 80—
-е годы праилого столетия. Русскую
сцену еще украшали такие имена, как
рмолова, Федотова, Ленский, ВарляMos, Давыдов, но русский театр, лишенный в тот период передовой, протрессивной драматургии, отданный во
власть ‘тупых царских чиновников или
предпринимателей-антрепренеров, приходил в упадок. На его подмостках
утверждались пошлость, фальшь, ИсКусственность, дешевка, жалкое ремесленничество.
полняла сознание глубокими мыслями, словом, оказывала не поверхностное, а могучее и глубокое впечатление.
Первоначально на эти вопросы Станиславский искал ответа в чисто э<-
тетических средствах игры, еще не
задумываясь над проблемами репертуара, ° философским и политичеCKHM оначением для общества театра. Но и тогда он ясно понимал,
что сила воздействия театрального
искусства—в его искренности, в той
правде жизни, которую в опоэтизированном виде нужно утверждать на
театральных подмостках.
Но как добиваться этой правды,
как достигать того творческого состояния, когда актер может свободно ‘владеть своим вдохновением и
уметь вызывать его тогда, когда это
нужно, а не когда этому вдохновению угодно снизойти свыше?
Исходя из своей артистической
практики, наблюдая игру своих сподвижников. Станиславский начинает
искать средства и способы овладения
этой чудесной «синей птицей» —
вдохновением. Так начинаются ero
аналитические изыскания, сложившиеся в цельное учение, известное под
именем «системы» Станиславского.
Первые элементы этой системы были положены в 1906 году, когда опубликованы первые его теоретические
статьи. Но совершенно ясно, что условия ‘дореволюционной театральной
действительности, общее состояние
тогдашней эстетической мысли, находившейся под большим влиянием всяких упадочнических, декадентских,
формалистических теорий, в значительной степени мешали Станиславскому и нередко уводили его на 00-
ковые пути и перепутья. Следы этих
чуждых эстетических влияний мы видим и в засорении «системы» (в Том
виде, как она первоначально складывалась) различными идеалистическиОтдельные усилия таких замечательных деятелей русского театра,
как А. П. Ленский или А. И. Южин,
не могли изменить общего положения дела. Все душили казенщина,
корыстный расчет, денежный мешок.
Пресыщенная буржуазная публика
диктовала свои вкусы, которые в
свою очередь определяли и репертуар и стиль актерского искусства.
Театру грозило полное вырождение,
как это впоследствии и случилось на
Западе, в капиталистических CTpaнах.
В этих условиях начинал свою деятельность молодой Станиславский.
Сначала почти в одиночестве, а затем
об’единившись < другим выдающимся деятелем русского театра — Вл.
И. Немировичем-Данченко и теми немногочисленными последователями,
которые к тому времени вокруг них
сгруппировались, Станиславский начинает, борьбу за театр, за восстановление в нем великих щепкинских
традиций, за очищение театрального
искусства от всего. наносного, чуждого, что ‘засоряло его репертуар и
препятствовало дальнейшему его разBHUTUN,
Так энергией этих людей. в 1895
году был создан. Московский Художественный театр, открывший новую
страницу в истории русского и мирового театра.
Уже в те годы Станиславский. задается вопросом, как надо играть
на сцене, чтобы игра производила
на зрителя наиболее сильное впечатление, чтобы она‹волновала его, заставляла думать и чувствовать, на-