„ЭСМЕРАЛЬДА“
В КОНЦЕРТНОМ
ИСПОЛНЕНИИ
Балет «Эсмеральда» Пуни уже
много лет не идет на сценах мос-
ковских театров. Между тем эффект-
но поставленные партии балета пред-
ставляют исключительно богатые хо-
реографические возможности для ис-
полнителей И надо приветствовать
появление фрагментов из «Эсмераль-
ды» в концертном игполнении артис-
тами Большого театра в Зале имени
Чайковского.
Центральную партию танцует Ма-
рина Семенова. Даже в трех сравни-
тельно небольших отрывках из бале-
та, включенных в концертную про-
грамму, Семенова создала вырази-
тельный хореографический образ.
Ограниченные рамки концерта не да-
ли возможности развернуться другим
его участникам — Ю. Кондратову
(Гренгуар), В. Смольцову (Фэб),
Чороховой (Флер де Лис).
Во втором отделении концерта ис-
полнялея обширный балетный ди-
вертисмент: адажио из «Щелкунчи-
ка» (Т. Бессмертнова и В. Голубин),
«Лебедь» Сен Санса (М. Плисецкая),
«Вальс» Петунина (М. Боголюбская
и А. Руденко), «Вальс» Венявского
{М. Готлиб и А. Царман), «Рапсо-
дия» Листа (Н. Капустина и Б. Бо-
рисов) и др. )
Большинство танцев интересно по-
ставлено и успешно исполнено’ мас-
терами балета Большого театра. Но
не пора ли им подумать об обновле-
нии их концертного репертуара? Из
года в год по нескольку раз можно
видеть на разных концертных пло-
щадках столицы все эти номера в
исполнении все тех же артистов.
Советский балет — лучший в ми-
ре. Это обязывает его мастеров к
большой и упорной работе над со-
бой, над новым репертуатом.
Н. Тропинин.
КНИЖНАЯ
ПОЛКА
АРКАДИЙ КУЛЕШОВ. Стихи и
поэмы. Гослитиздат. 1948 г. 240 стр.
Цена 8 р. 50 к.
Книга избранных стихотворений и
поэм Аркадия Кулешова представля-
ет собой итог 14-летнего творчества
одного из наиболее крупных совре-
менных белорусских поэтов. Сборник
состоит из трех разделов: «В зеле-
ной дуброве» (1935—1940), «Знамя
бригады» (1941—1944) и «Коммунис-
ты» (1945—1948). В книгу включено
пять поэм: «Баранов Василий», «В
зеленой дуброве», «Цимбалы», «Дом
№ 24 и <Знамя бригады».
Телеграммы из-за границы
В англиисвои
палате общин
ЗАКОНОНРОЕКТ
О НАЦИОНАЛИЗАЦИИ
СТАЛЕПЛАВИЛЬНОЙ
И ЖЕЛЕЗОДЕЛАТЕЛЬНОЙ
ПРОМЫШЛЕННОСТИ
ЛОНДОН, 1. (ТАСС). Как пере»
дает агентство Рейтер, — английская
палата общин приняла законопроект
о национализации сталеплавильной й
железоделательной промышленности,
отвергнув 833 голосами против 203
поправку оппозиции, гребовавшую от-
клонения законопроекта.
Теперь законопроект будет передан
на утверждение палаты лордов. Бу-
дущее этого законопроекта, по сло-
вам агентства, апроблематично, по-
скольку в палате лорлов оппозация
имеет значительное большинство. Ес-
ли оппозиция отклонит законопроект,
он может стать законом, вопреки ее
желанию еше при парламенте нынеш-
него созыва, благодаря парламентско-
му акту об ограничении полномочий
палаты лордов. принятому правитель-
ством на этот случай.
В силу законопроекта о национали“
зации сталеплавильной и железодела-
тельной промышленности акции всех
фирм, перерабатывающих более 50
тыс. тонн железной руды в год или
производящих сталь в размере более
20 тыс. тонн в год, будут куплены
государством.
МИТИНГ ПРОТЕСТА
В СТАМБУЛЕ ПРОТИВ
ДОРОГОВИЗНЫ! ЖИЗНИ
АНКАРА, 11. (ТАСС). По сообще-
нию турецкой печати, 8 мая в Стам-
буле состоялся большой митинг про-
теста против дороговизны жизни. Как
сообщает газета «Зафер», на митинге
присутствовало около десяти тысяч
человек. Участники митинга держали
плакаты, на которых было написано:
«Власти, откройте глаза и посмотри-
те на голодную нацию, которая вас
кормит», «Правительство начало борь-
бу с туберкулезом с помощью доро-
говизны». Были также плакаты с ка-
рикатурами. Одна из них изображала
тюремную камеру, в которой сидит
закованный в кандалы человек. На
нем надпись — «Дешевизна жизни»,
а на дверном замке стоят буквы
НРП (народно-республиканская пар-
тия). Наибольшее внимание привлек
макет гроба, который несли участни-
ки митинга. На нем было написано:
«Дешевизна жизни». Этот макет со-
провожлали музыканты, игравшие по-
хоронные мелолии.
Участники митинга послали премьз
ер-министру и председателю меджли-
са телеграмму, в которой указывали
на возможность устранения дорого-
визны с помощью радикальных мер,
и требовали, чтобы те, кто не може?
этого сделать, отдали руководство в
руки самого народа.
Отовсюду
\ В ВАРШАВЕ состоялось торз
жественное вручение наград лауреа-
там конкурса на лучшее музыкаль-
ное произведение в честь 100-летия
со дня смерти великого польского
композитора Шопена. Первая премия
в сумме 250 тысяч злотых вручена
композитору А. Пануфнику за произ-.
ведение «Сельская симфония», вто-
рая — композитору А. Малавскому
за «Симфонические вариации». Па
группе фортепианных произведений
вторая премия присуждена компози-
тору Г. Бацевичовне за фортепиан-
ный концерт, а третья — композита
ру Малавскому.
ПЕРВЕНСТВО СССР
ПО ФУТБОЛУ
ДВА
МАТЧА
бандитизм на острове Сипилия
ли посланы подкреплевия MOTOPHSO-
ванной полиции, насчитывавшие бо-
лее тысячи человек. Но 3 мая бав-
да Джулиано спокойно атаковала
другую колонну полицейских в близ-
лежащем местечке Карини, убив од-
вого и ранив еше двоих карабине-
ров.
Во всех случаях бандитам удава-
лось скрыться от преследования п0-
лиции, и ни один из них не был аре-
стован. Полиция. применяя средневе-
ковые методы войны, ведет теперь
«осаду» целых районов и населенных
пунктов, чтобы взять бандитов «измо-
ром». Между тем Джулиано в его
банда беспрепятственно продолжают
свои преступные действия.
Неспособность полицейского аппа-
рата Шельба справиться с создав-
шимся положением на Сицилий вы-
зывает возмущение печати и парла-
ментских кругов. Сенатор-социалист
Казалеи внес в сенат резолюцию,
требующую немедленнои отставки
министра внутренних дел Шельба.
Аналогичная резолюция внесена 8
палату депутатов коммунистом Бер-
ТИ.
Однако, судя по сообщениям газет,
Шельба продолжает игнорировать за-
конные требования населения о борь-
бе < бандитизмом на Сицилии. В ча-
стности газета - «Паэзе» сообщает,
что, выступая недавно на предвыбор-
ном митинге в Ористано (Сардиния),
Шельба заявил, что первой задачей
полицейских сил, находящихся в его
распоряжении, является подавление
коммунистов.
Протесты во Франции
против намерений
освоболить Петэна
ПАРИЖ, п. (ТАСС). Как передз-
ет агентство Франс Пресс, члены ор-
ганизации бывших заключенных
концлагерей в Ораниенбурге и Зак-
сенгаузене опубликовали коммюнике,
в котором решительно протестуют
против «кампании за освобождение
Петэна».
«Сокращение срока наказания I[le-
тэну, — говорится в коммюнике, —
явилось бы оскорблением памяти лю-
дей, погибших в лагерях, и лишило
бы всякого смысла чистку, которая и
без того проводилась неудовлетвори-
тельно».
РИМ, 11. (ТАСС). В то время как
полицейские власти заняты пресле-
дованием профсоюзных — деятелей,
коммунистов и активных участников
борьбы за мир, на Сицилии вновь
усиливается бандитизм, принимаю-
щий все более открытый политиче-
ский характер. Им руководит восру-
женная «банда Джулиано», которая
терроризирует всю провинцию Па-
лермо. Бандит Джулиано, известный
уже в течение трех лет своими кро-
вавыми преступлениями на Сицилии,
неоднократно шантажировал прави-
тельство и отдельных политических
деятелей, делал через «таинетвен-
ные» каналы провокационные заяв-
ления в печати и даже давал «ин-
тервью» американским журналистам,
в которых содержались призывы
«включить Сицилию в состав США».
Преступная деятельность Джулиа-
но оставалась до сих пор безнаказан-
вой, а он сам считался «неулови-
мым» благодаря тайной, но прочной
сети сообщничества, существующей
ва самом острове и далеко за его
пределами. Все полицейские «спера-
ции» против банды Джулнано систе-
матически заканчивались «провалом»,
поскольку местные помещики, фео-
далы — хозяева острова, нисколько
не заинтересованные в аресте банди-
та, опасались, что расследование его
деятельности может повлечь за со-
бой разоблачения, весьма рискован-
вые, как для синпилианских баронов,
так и для многих высших правитель-
ственных чиновников.
Помимо многих других преступле-
ний, банда Джулиано причастна к
расстрелу демонстрапии трудящихся
в Портелла Делла Джинестра (близ
Палермо) мая 1947 года, органи-
зованному по поручению сицилиан-
ских помещиков, напуганных разма-
хом борьбы батраков и беднейших
крестьян за землю. В последнее вре-
мя Джулиано бросил открытый вы-
зов полицейским властям, об’явив в
специальных плакатах, появившихся
на стенах домов ряда городов Сици-
лии, о начале «набора» в его банцу.
В другом плакате Джулиано об’я-
вил об открытии «военных действий»
своей банды против полиции и о за-
прещении транзита через «зону Джу-
лиано» без специальных, выланных
им пропусков.
2 мая банда Джулиано напала на
группу карабинеров поблизости OT
казармы в Монтелепре, убив одного
и ранив двоих из них. В эту зону бы-
«1ЕТ назад передовая обще-
ственность России провожала в
последний путь великого русского
писателя М. Е. Салтыкова-Шедрина.
Щедрин был литературным вырази-
телем той исторической эпохи, когда,
по словам Ленина, демократизм и со-
циализм сливались в единое целое,
Он был революционным крестьянским
демократом. Начав свою деятельность
в конце 40-х годов прошлого века,
еще при жизни Белинского и под
благотворнейшим влиянием его мате-
риалистической философии и рево-
люционно - социалисти-
ческих идей, Шедрив
уже в шестидесятые го-
лы вырос в крупнейше-
ro писателя-сатирика,
борца против крепостни-
ческого режима. Передо-
вая русская литература,
говорил он, всегда «про-
возглашала принципы че-
ловечности и была наи-
более предана интересам
родины... на ней лежит.
обязанность оберечь бу-
дущее человеческой мы-
сли, будущее лучших
человеческих стремле-
ний...>.
Единомышленник и со-
ратник Чернышевского и
Добролюбова, Щедрин
пронес незапятнанным
знамя революционного
просветительства сквозь
труднейшие для русской
литературы десятилетия
«шестидесятые, семиде-
сятые, восьмидесятые го-
ды, и в этом его боль-
шая историческая заслу-
га. Его многочисленные
сочинения представляют
собою и правдивейшую
летопись социальной жи-
зни этой эпохи и худо-
жественные создания ге-
ния, которые живут и
будут жить вы веках.
Глубочайшая преданность
народу и ненависть
угнетателям сочетались
в нем с изумительной
Образы Щедрина нарисованы с та-
кой силой художественного обобще-
ния, что и теперь вполне сохраняют
свою живую, действенную силу.
Ленин, как известно, многократно об-
ращался к щедринскому сатирическо-
му языку и его образам, как под-
спорью в борьбе с врагами больше-
вистской партии и трудового народа.
Образом Иудушки Головлева он за-
клеймил и кадетов и буржуазных
«социалистов» всех мастей — преда-
телей дела рабочего класса. Товарищ
Сталин в речи о проекте Конститу-
’ ции СССР на Чрез-
вычайн09м VIII C e3ae
Советов образом Lile-
дринского «ретивого Ha-
чальника» из «Современ-
ной идиллии» пригвоз-
дил к позорному столбу
‹идеологов» германского
фашизма, намеревавитих-
ся «закрыть снова
CCCP», и тем сделал
имя Шедрина — борца
& 60-ЛЕТИЮ
CO THA СМЕРТИ
\. Е. САЛТЫКОВА-ЩЕДРИНА
Идея патриотизма содержит в себе
у Шедрина сознание высокого нацио-
нального достоинства, подлинный де-
мократизм, классовую непримири-
мость и в то же время — дружест-
венное, гуманное отношение к трудя-
щимся всех рас и национальностей,
желание свободы, независимости и
пронветания для всех народов мира.
«Воспитательное значение патриотиз-
Ma, — писал OH, — громадно: это
школа, в которой человек развивает-
ся к восприятию идеи о челювечест-
ве».
Признавая, что «здоровая традиция
всякой литературы, претендующей на
воспитательное значение, заключается
в Подготовлении почвы будущего»,
Шедрин подверг в своих произведе-
ниях беспощадной критике «коман-
дующие классы» современного ему
общества и все «краеугольные камни»
их существования: институт собствен-
ности, самодержавный государствен-
ный строй, буржуазную и предатель-
скую либеральную политику, религию
и гнусную индивидуалистическую мо-
раль. Такие книги, как «История од-
ного города», «Благонамеренные ре-
чи», «Дневник провинциала в Петер-
бурге», «Господа Головлевы», «Убе-
жише Монрепо», «Сказки», «Мелочи
жизни», «Пошехонская старина» и
другие, представляют собою, быть
может, самый суровый во всей миро-
вой литературе приговор миру «хищ-
ничества» и «хлевного ликования».
Особенно упорной и настойчивой
была борьба Шеприна с правительст-
венной реакцией. Трудно назвать еще
одного писателя в литературе прош-
лого века, в ком горела бы такая ис-
пепеляющая ненависть к палачам ре-
волюции. душителям народа, предате-
лям и шпионам, как в Щедрине. Что-
бы убедиться в этом, достаточно
вспомнить его «Современную идил-
лию» и «Письма к тетеньке». Неред-
ко Шедрин в своем обличении прибе-
гал к гиперболе, художественным
преувеличениям, и делал он это впол-
не сознательно, ибо ясно предвидел,
что реакционеры в своих мерзостях
могут пойти еще дальше. В наше вре-
мя, спустя полстолетие, немецкие
фашисты и американские мракобесы
вполне оправдали щедринские «пре-
увеличения» и предвидения.
против реакции и мрако-
бесия особенно ценимым
и популярным в совет-
ской стране и в демо-
кратических кругах за
ее пределами.
В своих художествен-
но-сатирических — иссле-
дованиях и обществен-
ных обозрениях сатирик
неоднократно рисовал
картины не только рос-
сийской, но и междуна-
родной социально-поли-
тической жизни. Много
глубокого, остроумнога
и не утратившего живо-
го интереса мы найдем в
этом отношении и В
«Признаках времени», и
в <«Благонамеренных ре-
чах», и в знаменитом
«Введении» к «Мелочам
жизни». Но особенно за-
мечательна его книга
«За рубежом», написан-
ная по непосредствен-
ным впечатлениям писа-
теля. Здесь перед нами
и юнкерская милитарист-
ская Германия с ее за-
хватнической «человеко-
убийственной» политикой, и «бона-
партистско-кокотскими» нравами, и
бувкуазная Французская республика
после разгрома Парижской Комму-
НЫ.
В <Господах Молчалиных» Шед-
рин рядом с именами российских мра-
кобесов и карателей упоминает и ан-
глийского канцлера и главу суда
Джеффриза, нашумевшего учиненны-
ми им жестокими казнями повстан-
цев. Джеффриз, — пишет автор, —
«был настолько бессовестен, что сов-
сем позабыл о существовании исто-
рии и ее суда. Однако история
вспомнила о нем и заклеймила его
имя неувядаемым позором». Сколь-
ких джеффризов в современной нам
империалистической Англии и Амери-
ке слова Шедрина пригвождают к
позорному столбу!
Будучи свидетелем еще доимпериа-
листического фазиса капитализма,
Шедрин и тогда уже видел, что бур-
жуазное «политиканство давит успе-
хи науки и мысли и самые сущест-
венные победы последних умеет об-
ращать исключительно в свою поль-
зу». Он писал о «мучительных» «пре-
лиминариях к войне», которые произ-
водят «умственное и нравственное
разложение», разоблачал упадочную,
«скудоумную», «низменную», ‹без-
идейную», «порнографическую» бур-
жуазную литературу, которая уже
тогда стала средством одурманива-
ния масс.
Наш народ, руководимый партией
Ленина — Сталина, ценою великих
усилий и жертв осуществил освобо-
дительные идеалы лучших сынов сво-
их и тем самым открыл дорогу осво-
бождению всех народов от ига капи-
тала.
Имя великого русского писателя
революционера-демократа Салтыкова-
Шедрина, отдавшего народу свой
большой, прозорливый ум и пламен-
ную душу, навсегда останется в па-
MATH трулящихся, идущих к победе
коммунизма.
способностью спроникно- =
венного и ясного ана-
лиза процесса общественной жиз-
ни, и это давало ему возможность не
только вскрыть противоречия мира
«хищничества» и обрушиться сокру-
шительной критикой на «дирижирую-
шие классы», но и утверждать свою
глубочайшую веру в грядущую побе-
ду труда над капиталом. В восьмиде-
сятых годах Шедрин уже был свиде-
телем того, что «рядом с... всеобщим
обеднением вырастают миллионы, со-
средоточенные в немногих руках». Он
настойчиво твердил, что «история не
терпит послаблений в своих пригово-
pax», H B отношении «столпа» капи-
тализма Разуваева заявил прямо: «те-
бе, Разуваев, предстоит столповать
в такое время, когда даже и мелкоте
приходит на ум: а что, ежели этот
самый кус, который он к устам под-
носит, взять да и вырвать у него? И
вырвут — не сомневайся, а тебя про-
изведут в пропащие люди...».
Щедрин видел социальную жизнь
намного глубже и дальше, чем со-
временные ему народнические писате-
ли и теоретики. Он показал не толь-
ко, как разлагается и гибнет помещи-
чий класс, но и как растут капитали-
стические предприятия и монополии,
как с наступлением «хищничества»
рушатся патриархальные устои дере-
венской жизни и крепнет класс тру-
жеников-пролетариев. Однако в про-
летариате он не видел особой, веду-
шей исторической силы, не выделял
его из общей массы угнетенных и
обездоленных. Лишь в конце своей
жизни он почувствовал, что «народи-
лись новые подземные ключи, кото-
рые кипят и клокочут, с очевидной
решимостью пробиться наружу». Но
тогда его уже покидали последние
силы. Он умер накануне новой эпохи,
когда Ленин готовился к осущест-
влению великой задачи — соедине-
нию марксизма с рабочим движением.
Литературная деятельность ШЩШел-
рина имела своей целью разрушение
«основ» H «устоев» классового поме-
щичье-буржуазного общества и осу-
ществление идеалов «свободы, рав-
ноправности и справедливости». В
его произведениях воинственной и
уничтожающей сатире всегда сопут-
ствует высокий и глубоко волную-
щий патриотический пафос. Самое до-
рогое, самое заветное для великого
писателя заключалось в слове «оте-
чество», в будущности своего народа.
«Идея отечества...—писал он,—внуша-
ет мысль о подвиге». «Я желал вилеть
мое отечество не столько славным,
сколько счастливым — вот сущест-
венное содержание моих мечтаний на
тему с величии России... Какой венец
может быть более лучезарным, как
не тот, который соткан из лучей
счастья? какой народ может с боль-
шим правом назвать себя подлинно
славным, как не тот, который сознает
себя подлинно счастливым?».
Щелрин ревностно оберегал вели-
кую «идею патриотизма» от посяга-
тельств «бесчисленных паразитов, на-
селяющих мир». Эти паразиты, по его
словам, являются низменными кос-
мополитами. «Нет опаснее человека,
— говорит Шедрин,—которому чуж-
до человеческое, который равноду-
шен к судьбам родной страны... ко
всему, кроме судеб пущенного им в
оборот алтына». Такими космополита-
ми, опасными людьми, врагами народа
и родины были в его представлении
и всевозможные буржуа — Колупае-
вы, Разуваевы, «финансисты», «кро-
вопийственных дел мастера», сочини-
тели проектов «ко всеобщему уяз-
влению» и бесшабашные помещики—
<русские «гулящие люди» за грани-
цей», люди с «потребностью самооп-
левания», «гнусные и растленные»,
которые «ежатся и трусят» перед
«всяким иностранцем», и, наконец,
оголтелые — милитаристы-захватчики,
поработители других народов, поли-
тические авантюристы. «Вот где
нужно искать действительных космо-
политов: в среде Баттенбергов, Me-
ренбергов и прочих штаб- и обер-офи-
церов прусской армии... Слушайте!
ведь он, этот Баттенберг, так и гово-
рит: «Болгария — любезное наше
отечество!» — и язык у него не за-
плелся, выговаривая это слово, Оте-
чество! Каким родом очутилось оно
для него в Болгарии, о которой он и
во сне не видал?».
Вчера в Москве и Минске состояз
лись два матча на первенство CCCP,
по футболу.
На стадионе «Сталинец» ветретиа
лись московский «Локомотив» и ерз=
ванское «Динамо». Победили sana
мовцы со счетом 2:1.
Минское «Динамо» играло с рижз
ской командой «Даугава». Победили
рижане с результатом 2:1.
«ЗА ВТОРЫМ ФРОНТОМ» В ЦЕНТРАЛЬНОМ ТЕАТРЕ КРАСНОЙ АРМИИ. НА СНИМКЕ: лейтенант Егорова
РУМЯНЦЕВ, Сэм Гибсон — народный
Л. ФЕТИСОВА, майор Марков — М. МАЙОРОВ, Антони Стаффорд — Г.
ея ПЗ о 98 ТЫ: М 2, о -
артист РСФСР А. ХОХЛОВ, Артур Кросби — заслуженный артист РСФСР А. ХОВАНСКИЙ и Энн Кросби —
Фото Б. ИГНАТОВИЧ,
жаясь словами Гибсона, он сам «раз-
бомбил свое счастье». Впрочем, ока-
зывается, не совсем разбомбил: ко
всеобщей радости выясняется, что
немцы быстро сумели исправить по-
вреждения и снова наладить произ-
водство тавков. И только одного че-
ловека не трогает эта каннибальская
радость: она, как лакмусовая бу-
мажка, открывает Тане Егоровой —
чего добиваются в войне с Германией
Гибсов и Кросби и что скрывают
их торжественные патриотические
декларации. Как советская девушка
и лейтенант советской военной авиа-
ции, она знает, как ей поступить. Ко-
нечно, она всячески будет стараться
довести до сведения советского
командования о танковых заводах
Гибсона и Кросби, работающих a
врага, и будет счастлива, если ее
товарищи-бомбардировшики закончат
то, что не успел закончить Рандольф
Крауфорд.
Так Таня становится опасвой для
благополучия семьи Кросби. Не бу-
дет заводов — не будет денег, и
этого достаточно, чтобы испарился
патриотизм миссис Кросби, чтобы
умолкла джентльменская совесть мо-
лодого Крауфорда, чтобы признатель-
ность и благодарность Джен к сво-
ей спасительнице уступили место са-
мым низменным чувствам. Этот про-
цесс морального падения человека
капиталистического общества, вполне
закономерный, когда он обусловлан
борьбой его за свои корыстные ма-
териальные интересы, показан в
пьесе необычайно убедительно. То,
что благовоспитанная Джен Кросбн
становится союзницей бизнессемена —
гангстера Гибсона, то что илет она
на гнуснейшее предательство, зама-
нивая Таню в американский концент-
рационный лагерь, где ее надеются
упрятать ло конца войны, восприни-
маешь, как логически неизбежный
финал той истории, о которой рас-
сказал в присутствии советской де-
вушки-летчика ее английский кол-
лега Рандольф Крауфорд.
Но убедительно, закономерно и то,
что предательская затея эта кончает-
ся крахом. Не все американцы похо-
жи на Гибсона, и в американском
концлагере у советского человева
Среди персонажей империалистиче-
ского лагеря наиболее примечатель-
ная Фигура — американец Гибсон
(А. Хохлов). Перед нами — нестер-
пимо развязный, наглый, Ццивичный
делец с обнаженными инстинктами
хищника, психологией авантюриста
и повадками гангстера. Гибсов ведет
себя в доме Кросби, как хозяин,
всюду и везде подчеркивая это, из-
лагая свои желания, как приказ. За
ним — могущество доллара, мошв
банков и монополий, сила империа-
листических разбойников. «Я — гра-
жданин мира», — цинично говорит
он, пытаясь прикрыть мнимым кос-
мополитизмом свое предательство
интересов борющихся с фашизмом
народов, в том числе и народа своей
страны. А. Хохлов создает очень ко-
лоритный, жизненно достоверный
портрет, в котором подымается до
больших социальных обобщений.
О. Малько в роли Джев Кросби
очень выразительно показывает нам,
какова истинная цена «благородным
идеалам» благовоспитанной англий-
ской буржуазной девушки, когда за-
тронуты ее эгоистические материаль-
ные интересы. Вполне достоверны и
жених Джен — представитель лон-
донской «золотой молодежи» Ран-
дольф Крауфорд (В. Сомов), и мис-
сис Кросби (А. Харламова). Мы не
раз встречали их в современной анг-
лийской беллетристике под гримом
благородных и честных людей, те-
перь мы увидели их без всякого
грима.
Украинский драматург Вадим Соб-
ко написал интересную, талантливую
пьесу — живое свидетельство креп-
нущей силы нашей драматургии, про-
никнутой духом большевистской пар-
тийности. На основе этой пьесы
Центральный театр Красной Армии
создал яркий патриотический спек-
такль о величии души советского
человека, о его национальной горло-
сти, о моральном превосходстве его
над человеком растленного империа-
листического мира.
Ал. Абрамов.
могут найтись друзья. С помошью
одного из таких друзей Тане удается
бежать из лагеря, и в финале пьесы
мы видим ее опять в доме Кросби.
Но она возвращается сюда лишь зз-
тем, чтобы без церемоний и обиняков
высказать своим английским «чдрузь-
ям» все то, что они заслужили,
Здесь эмоциональное напряжение
пьесы достигает своей кульминации.
Душевное благородство советской де-
вушки, нравственная красота ее, мо-
ральное превосходство над низмен-
ными душонками гибсонов и кросби
разительны, ощутимы, наглядны.
Большое и благородное чувство гор-
дости охватывает зрителя за наиг со-
ветский, большевистский характер,
за высоту его морально-этических
гринципов, за непреоборимую силу
его патриотизма.
„за вторым фронтом“
Спектакль Центрального театра Красной Армии
2
ПЕКТАКЛЬ Центрального театра
Красной Армии переносит нас
на несколько лет назад. Вспомним,
как рекламировала англо-американ-
ская печать открытие «второго фрон-
та» в Европе. Какие газетные оды
слагались в честь «освободителей»
порабощенпой Франции, Бельгии,
Голландии, Дании! Какие трогатель-
ные рассказы «струил эфир» об
узниках немецких концлагерей, кото-
рым английские и американские
«томми» принесли свободу, подкреп-
ленную яичным порошком и жева-
тельной резинкой!
Как это было в действительности,
мы видим на сцене — в пьесе моло-
дого украинского драматурга Вадима
Собко «За вторым фронтом». Немец-
кий концлагерь для женщин — во-
еннопленных во Франции. Грохот сни-
жающихся самолетов, пулеметная
стрельба и бегство испуганной не-
мецкой охраны. Триумфальное появ-
ление английских десантников И
бурная радость заключенных. А за
сим неожиданный и эффектный фи-
нал: английские солдаты с автома-
тами становятся на место немецких
солдат с автоматами, и английский
комендант сменяет немецкого комен-
данта лагеря. В Лондоне, оказывает-
ся, совсем не заинтересованы в том,
чтобы «освобожденные» слишком ско-
ро получили свободу. Это хлопотно и
опасно, поясняет английский офицер,
выполняющий миссию «освободите-
ля».
Он соглашается сделать исключе-
ние лишь для двух обитательниц ла-
геря: для своей соотечественниицы
Джен Кросби и русской девушки
Тани Егоровой. Джен в неоплатном
долгу у Тани — та спасла ей жизнь.
«Кто убил Мари-Клер?» — вопро-
шал немецкий комендант над трупом
убитой надемотршицы. Все молчали.
Молчала и Джен Кросби, не в си-
лах сознаться — нехватало мужест-
ва, подкашивались колени. Тут при-
‘няла ее вину на себя Таня Егорова.
Таня сделала это спокойно и муже-
ственно, без всякой аффектации, с
благородной скромностью советского
человека. Незадолго перед тем она
бежала из лагеря, ее поймали, ей
‘все равно угрожала смерть. Так как
же не помочь товарищу, если мо-
жешь помочь, как же не вызволить
его из беды, если можешь вызво-
лить, — вот что стимулировало по-
ступок Тани, так поразивший н рас-
трогавший Джен. И, узнав в коман-
дире английского десанта своего лон-
донского знакомого, Джен уговари-
вает его отправить в Англию вместе
с ней и свою спасительницу: там, на
родине, она оплатит свой великий
долг Тане Егоровой. А чтобы гордая
русская девушка не осталась в ла-
гере добровольно из солидарности с
обманутыми его обитательницами, ее
тоже обманывают, уверяя, что сле-
дом за ней освободят и всех осталь-
HBIX...
Так входят в спектакль образы
двух героинь его, в противопостав-
лении которых, в поединке характе-
ров и мировоззрений раскрывается
основной — и социальный и психо-
логический конфликт пьесы, основная
мысль ее, основная ее идея. Смысл
советского патриотизма, несущего в
себе высокие общественные идеалы
трудящихся нашей страны, их глу-
бочайшую преданность и верность
своей социалистической. Родине, и
смысл патриотизма буржуазного, при-
крывающего узкоклассовые, антина-
родные и антинациональные интересы
кучки буржуазных «хозяев жизни»;
моральное благородство человека на-
шего мира и вся глубина морального
падения его антагонистов из капита-
листического лагеря; национальная
гордость советских людей и космо-
политизм заокеанских хищников, ци-
нично маскирующий их растленную
империалистическую сущность, — вот
какие тезисы выдвигает пьеса, обле-
кая их в кровь и плоть сильных и
действенных, глубоко волнующих
драматических образов.
Мы рилим Таню в Лондоне, в
семье состоятельного англичанина мн-
стера Кросби. Все очень вниматель-
ны к ней, милы, заботливы, предуп-
редительны. Почти диккенсовская
идиллия носится в воздухе...
Но вот в идиллию вмешивается
жизнь с ее неизбежными противоре-
чиями. Таня вежливо, но решительно
поправляет хозяев дома, напоминая
им, что не второй фронт, а побело-
носная борьба советского народа ре-
шает исход войны, что масштабы
военных операций союзников ничто-
жны ‘по сравнению с титаническим
размахом этой великой борьбы. Та-
ню находят невоспитанной и нетак-
тичной. «Волчонок показывает свои
когти», — иронизирует компаньон
мистера Кросби американец Гибсон.
Вскоре он меняет иронию на другое
оружие: Таня становится опасной.
Она слишком многое узнает о том,
что скрывается за официальным пат-
риотизмом Гибсона и Кросби.
Оба они оказываются совладель-
цами крупных машиностроительных
заводов на Рейне, в Германии. До
сих пор им удавалось уберечь заво-
ды от действнй союзной бомбарлиро-
вочной авиации. Гибсон заплатил
двести тысяч долларов за то, чтобы
ее командование категорически за-
претило бомбить городок, где распо-
ложены ‘упомянутые заводы. Но все
испортил случай: жених Джен, анг-
лийский летчик Рандольф Kpaydopa,
как-то пролетая над этим городком
с полным грузом бомб, неожиданно
обнаружил, что заводы выпускают
танки, а город превращен немцами в
танковый арсенал. Полагая, что
командование ошиблось, Крауфорд
сбросил бомбы и вернулся на базу
с чувством победителя. Но здесь его
не только не поблагодарили за про-
явленные инициативу и рвение, но
отстранили от полетов и списали в
береговую авиацию.
Все это он рассказывает в доме
Кросби, не подозревая, что, Bbipa-
В режиссерском решении спектак-
ля (постановка Д. Тункель) и деко-
ративном его оформлении (художник
А. Тышлер) театр всячески стремил-
ся подчеркнуть реалистичность ха-
рактеров и сюжетных конфликтов
пьесы. Особенно удачно решены кар-
тины двух концлагерей — немецкого
и американского. Тема внешнего
сходства здесь как бы раскрывает
другую тему — внутреннего едино-
образия методов террора и угнетения
как у немецких фашистов, так и у
американской долларократии.
Реалистическая ясность и стро-
гость рисунка отличают большинство
сценических образов спектакля.
Л. Фетисовой удалось показать Та-
ню Егорову не только доблестной и
мужественной советской патриоткой,
но и обаятельной женщиной с ясным
умом и благородным серднем. Порт-
per, любовно написанный драматур-
гом, получил яркое сценическое вы-
ражение. Артистка почувствовала и
сумела передать тлавное — мораль-
ную силу Тани, национальную гор-
дость ее, любовь к своему отечеству
и народу.
Тема национального достоинства,
национальной гордости человека,
представляющего за рубежами свою
великую социалистическую державу,
убедительно разработана и в образе
советского майора Маркова в испол-
нении М. Майорова.
Ответственный редактор
Г. А. МЕЩЕРЯКОВ,