современнемъ направленіи декаративнаго искусства на Парижской выставкѣ 1900 г.“

(17 ноября). Нельзя не порадоваться въ послѣдней лекціи признанію лекторомъ слишкомъ большаго простора часто не ло
гичной фантазіи въ современномъ искусствѣ, въ видѣ примѣненія повизны къ внутрен
ней архитектурѣ или обработкѣ комнатъ и обстановокъ въ ущербъ удобству, затѣмъ не выдерживающихъ критики декоративныхъ мотивовъ, какъ конструктивныхъ элементовъ, дѣлающихъ непригодными украшенные ими предметы для обыденной жизни, наконецъ, невыработанности современнымъ стилемъ ничего поло
жительнаго въ формахъ и линіяхъ, почему всякая страна, желающая поддержать и возсоздать національное искусство, должна изу
чать свои памятники, не искажая старой формы орнамента подъ вліяніемъ моды, а лишь примѣняя эти мотивы къ совре
меннымъ потребностямъ. Такія наставленія должны, надо надѣяться, остановить падкую на всякія новизны, не вполнѣ установив
шуюся еще учащуюся молодежь и воздержеть ее отъ увлеченій всякой декаденщи
ной, что иногда замѣчалось, къ сожалѣнію, на нѣкоторыхъ ученическихъ работахъ, еже

годно выставляемыхъ въ школахъ въ видѣ отчетовъ о дѣятельности.

О новыхъ художественныхъ выставкахъ въ Петербургѣ, какъ напр., объ от
ложенной до будущаго сезона кустарной (въ Манежѣ), пли открывающейся 15 де

кабря международной керамической (въ Пассажѣ), или назначенныхъ къ откры

тію 2 декабря международной картинной (въ Имп. Обществѣ поощр. художествъ) и женскаго художственно - промышленнаго труда (въ Имп. Вольно-Экономическомъ Обществѣ), — приходится поговорить впослѣд
ствіи, когда можно будетъ дать о нихъ хоть какіе-нибудь отчеты, а не предварительныя свѣдѣнія вродѣ газетныхъ реклам
ныхъ замѣтокъ. — Изъ числа бывшихъ на одной изъ давнишнихъ Петербургскихъ выставокъ произведеній, картина пок. худ. А. А. Наумова „Бѣлинскій передъ смертью“ пріобрѣтена наконецъ кн. В. В. Барятин
скимъ для помѣщенія въ редакціи „Сѣв. Курьера“ по случаю 1-й годовщины изданія этой газеты.

6 - я Выставка акварелей, пастелей и рисунковъ Московскаго Общества любителей художествъ.

Съ 12 ноября открыта Московскимъ Обществомъ Любителей Художествъ 6-я оче
редная выставка акварелей, пастелей и рисунковъ. Сравнительно небольшая по числу экспонатовъ (всего 153 номера), она не придерживается одного какого-либо направленія, а, наоборотъ, даетъ мѣсто нѣ
сколькимъ, и тѣмъ отвѣчаетъ вполнѣ своей задачѣ, такъ какъ ея организаторы — члены Художественнаго Общества, въ составъ котораго входятъ, и любители, и ху
дожники, нерѣдко съ разными взглядами на задачи искусства. Удѣляя большую часть. своего помѣщенія пейзажу, выставка представляетъ лишь небольшое количество жанра, да нѣсколько портретовъ.
Въ выставленныхъ ландшафтахъ не трудно прослѣдить всѣ, наиболѣе характер
ныя, теченія русскаго пейзажа послѣдняго времени, — теченія, зародившіяся не сразу, но существующія теперь параллельно.
Здѣсь можно замѣтить болѣе раннее изъ нихъ, т. е. то, когда художника интересовала прежде всего вѣрность формамъ при
роды, общее же впечатлѣніе, свойственное избранному мѣсту и въ избранный моментъ его жизни, — или присоединялось случайно,
или играло второстепенную роль. Таковы: Серегина „вѣтряки“ (вѣтряныя мельницы въ полѣ), его же — заросшая рѣчка, Козло
ва — лѣсная дорога въ зимнее время, тщательно отдѣланный пейзажъ А. В. Маков
скаго „гать“, зимніе мотивы Мартынова, и зимній вечеръ Бурхардта.
Переходомъ къ пейзажу, гдѣ настроеніе минуты преобладаетъ надъ спокойнымъ изображеніемъ дѣйствительности, служитъ группа ландшафтовъ, гдѣ природа пред
ставлена вѣрно, гдѣ видно изученіе даннаго мѣста, но гдѣ въ то же время все полно неподдѣльнаго, искренняго чувства, — словомъ, есть на лицо: и музыкальная нота, и