тутъ почти ничего нѣтъ, несмотря на всѣ предшествовавшія ей рекламы.
Большую часть площади вновь открытой подъ академическимъ флагомъ выставки занимаютъ зачастую довольно грубо намале
ванныя декоративныя панно г. Коровина изъ разныхъ подраздѣленій русскаго отдѣла Парижской всемірной выставки и не безъ искусственной наивности исполненные на
броски г. Нестерова для стѣнописи Абасъ- Туманскаго храма; далѣе слѣдуютъ не безъ виртуозности выполненныя вышивки г-жъ Якунчиковой и Давыдовой, то въ русско
сказочномъ, то въ чисто-декадентскомъ духѣ, и смахивающія иногда на бракъ гон
чарныя издѣлія Абрамцевской мастерской; наконецъ, выступаютъ на видъ ребяческія
поддѣлки подъ картинки конца XVIII и начала XIX столѣтій г. К. Сомова и на
бросанные не безъ претензіи на маэстрію пейзажные и перспективные виды г Алек
сандра Бенуа. Если еще прибавить къ этому нѣсколько грѣшащія противъ анатоміи скульптуры кн. Трубецкаго и г-жи Голуб
киной, быть можетъ, его ученицы, то, вотъ, половина выставки уже и на лицо (свыше 100 №№). Остальную часть составляютъ не совсѣмъ удачные или неважные на этотъ разъ пейзажи гг. Браза, А. Васнецова, Виноградова, И. Досѣкина, Рылова, Свѣтославскаго, Ціонглинскаго. отчасти Переплетчикова и Пурвита и ужасы г. Врубеля, да очень мало что представляющіе изъ себя рисунки гг. Головина и Лансере. Кто еще понизился въ своемъ уровнѣ, это — г. Ря
бушкинъ.
И среди всей этой массы болѣе или менѣе скучныхъ и неинтересныхъ произведеній тѣмъ замѣтнѣе выдѣляются такія вещи, какъ нѣкоторые сказочные рисунки г. Билибина (нынѣ издаваемые Экспедиціей Заго
товленія Госуд. бумагъ), цвѣтныя гравюры на деревѣ г-жи Остроумовой, живые портреты работы гг. Браза и Сѣрова (на
писанный г. Малявинымъ портретъ проф. Рѣпина не къ авантажу послѣдняго), прав
дивые виды и пейзажные этюды гг. Бакшеева, М. Мамонтова и Рущица, наконецъ большая скульптурная группа г. Обера. Остаются еще этюды и наброски гг. Малютина и Пастернака, но о нихъ нельзя сказать ничего особеннаго.
Для придачи большаго интереса выставкѣ къ ней прибавлена въ видѣ особаго отдѣла,
и даже съ отдѣльной платой за входъ, что увеличиваетъ расходъ для публики на это удовольствіе почти вдвое, — еще посмертная выставка картинъ и этюдовъ покойнаго Левитана. Есть здѣсь нѣсколько не виданныхъ доселѣ произведеній, и очень интерес
ныхъ, но, въ общемъ, выставка эта лишній разъ подтверждаетъ высказанный въ нашей Хроникѣ за прошлый годъ взглядъ, что разцвѣтъ поэтическаго таланта почившаго художника относится собственно къ первой половинѣ 1890-хъ годовъ, а затѣмъ онъ по
шелъ на нѣкоторую убыль, прибѣтя иногда то къ повтореніямъ самого себя, что является уже дурнымъ знакомъ для творчества всякаго мастера, то къ искусственному упрощенію и безъ того простои при
роды, отчего, при утратѣ извѣстной доли непосредственнаго чувства, выступаетъ на смѣну нѣкоторая дѣланность. Этотъ мо
ментъ въ жизни покойнаго и совпадалъ съ вступленіемъ его въ кружокъ такъ назыв. декадентовъ, хотя того не замѣчали ни онъ самъ, ни его поклонники, у кото
рыхъ въ памяти еще живы были его чудныя
вещи, завоевавшія ему такія общія симпатіи на передвижныхъ выставкахъ.
О.
Пока сезонъ главнѣйшихъ художественныхъ выставокъ, бывающихъ въ Петербургѣ обыкновенно въ великомъ посту, — еще не
наступилъ, столичная публика должна была довольствоватся въ декабрѣ, кромѣ между
народной картинной выставки въ Обществѣ поощренія художествъ, еще художественнопромышленными: керамической, торже
ственно открытой во вновь перестроенномъ зданіи Пассажа 17 декабря; японской, от
крывшейся въ частномъ домѣ противъ бывш. Маріинскаго дворца 13 числа, и Об
щества поощр. женскаго труда — въ зданіи Ими. Вольно-Экономическаго Общества, да тремя ученическими — въ Академіи Художествъ, въ Центр. Училищѣ бар. Штиг
Большую часть площади вновь открытой подъ академическимъ флагомъ выставки занимаютъ зачастую довольно грубо намале
ванныя декоративныя панно г. Коровина изъ разныхъ подраздѣленій русскаго отдѣла Парижской всемірной выставки и не безъ искусственной наивности исполненные на
броски г. Нестерова для стѣнописи Абасъ- Туманскаго храма; далѣе слѣдуютъ не безъ виртуозности выполненныя вышивки г-жъ Якунчиковой и Давыдовой, то въ русско
сказочномъ, то въ чисто-декадентскомъ духѣ, и смахивающія иногда на бракъ гон
чарныя издѣлія Абрамцевской мастерской; наконецъ, выступаютъ на видъ ребяческія
поддѣлки подъ картинки конца XVIII и начала XIX столѣтій г. К. Сомова и на
бросанные не безъ претензіи на маэстрію пейзажные и перспективные виды г Алек
сандра Бенуа. Если еще прибавить къ этому нѣсколько грѣшащія противъ анатоміи скульптуры кн. Трубецкаго и г-жи Голуб
киной, быть можетъ, его ученицы, то, вотъ, половина выставки уже и на лицо (свыше 100 №№). Остальную часть составляютъ не совсѣмъ удачные или неважные на этотъ разъ пейзажи гг. Браза, А. Васнецова, Виноградова, И. Досѣкина, Рылова, Свѣтославскаго, Ціонглинскаго. отчасти Переплетчикова и Пурвита и ужасы г. Врубеля, да очень мало что представляющіе изъ себя рисунки гг. Головина и Лансере. Кто еще понизился въ своемъ уровнѣ, это — г. Ря
бушкинъ.
И среди всей этой массы болѣе или менѣе скучныхъ и неинтересныхъ произведеній тѣмъ замѣтнѣе выдѣляются такія вещи, какъ нѣкоторые сказочные рисунки г. Билибина (нынѣ издаваемые Экспедиціей Заго
товленія Госуд. бумагъ), цвѣтныя гравюры на деревѣ г-жи Остроумовой, живые портреты работы гг. Браза и Сѣрова (на
писанный г. Малявинымъ портретъ проф. Рѣпина не къ авантажу послѣдняго), прав
дивые виды и пейзажные этюды гг. Бакшеева, М. Мамонтова и Рущица, наконецъ большая скульптурная группа г. Обера. Остаются еще этюды и наброски гг. Малютина и Пастернака, но о нихъ нельзя сказать ничего особеннаго.
Для придачи большаго интереса выставкѣ къ ней прибавлена въ видѣ особаго отдѣла,
и даже съ отдѣльной платой за входъ, что увеличиваетъ расходъ для публики на это удовольствіе почти вдвое, — еще посмертная выставка картинъ и этюдовъ покойнаго Левитана. Есть здѣсь нѣсколько не виданныхъ доселѣ произведеній, и очень интерес
ныхъ, но, въ общемъ, выставка эта лишній разъ подтверждаетъ высказанный въ нашей Хроникѣ за прошлый годъ взглядъ, что разцвѣтъ поэтическаго таланта почившаго художника относится собственно къ первой половинѣ 1890-хъ годовъ, а затѣмъ онъ по
шелъ на нѣкоторую убыль, прибѣтя иногда то къ повтореніямъ самого себя, что является уже дурнымъ знакомъ для творчества всякаго мастера, то къ искусственному упрощенію и безъ того простои при
роды, отчего, при утратѣ извѣстной доли непосредственнаго чувства, выступаетъ на смѣну нѣкоторая дѣланность. Этотъ мо
ментъ въ жизни покойнаго и совпадалъ съ вступленіемъ его въ кружокъ такъ назыв. декадентовъ, хотя того не замѣчали ни онъ самъ, ни его поклонники, у кото
рыхъ въ памяти еще живы были его чудныя
вещи, завоевавшія ему такія общія симпатіи на передвижныхъ выставкахъ.
О.
Что у насъ новаго по художественной части?
Пока сезонъ главнѣйшихъ художественныхъ выставокъ, бывающихъ въ Петербургѣ обыкновенно въ великомъ посту, — еще не
наступилъ, столичная публика должна была довольствоватся въ декабрѣ, кромѣ между
народной картинной выставки въ Обществѣ поощренія художествъ, еще художественнопромышленными: керамической, торже
ственно открытой во вновь перестроенномъ зданіи Пассажа 17 декабря; японской, от
крывшейся въ частномъ домѣ противъ бывш. Маріинскаго дворца 13 числа, и Об
щества поощр. женскаго труда — въ зданіи Ими. Вольно-Экономическаго Общества, да тремя ученическими — въ Академіи Художествъ, въ Центр. Училищѣ бар. Штиг