Zi +2 января 1939 г., № 6 (585) «Нищий на кладбище», Оригинальная работа Тараса Шевченно (офорт). Ук- раинская картинная галлерея в Харь- кове соо Галлерея HQ BD TOE LAB Oriana Харькове вновь открылась галлерея картин Т, Г. Шевченко. = В одиннадцати просторных залах вы- ставлено до 500 оригинальных произведе- ний поэта-революционера. В новой экспо- зиции число картин увеличено почти ’ вдвое, (Особенно интересны акварели Т. Шев- ченко — «Цыганка, гадающая девушке» (1841), 88 которую Шевченко- получил се- ребряную медаль от Академики художеств, «Сон бабушки», «Лунная ночь в торах», «В Решетиловке», «Хата над водой», «Ка- ра-Бугаз» и др: Виервые представлено большое количе- ство картин, налтисатных в период второй поездки Шевченко на Украину (1845— 1847), исполненных акварелью и сепией с тонким колористическим мастерством; в них правдиво отражена жизнь угнетенного и обездоленного народа дореволюционной Украины, В экспозицию вошло также свыше 140 картин и этюдов (акварель, карандаш), написанных в ссылке. Среди них—«Мыс Тюк-Курагай», «Укрепления Кара-Бутак» я др, ‘ Болыпую ценность представляют собой и такие произведения, как травюра «Ко- роль Лир», исполненная Шевченко таль- ванографическим способом (1840—1843), офорт «Дуб» — копия картины худож- ника Мещерского (1860), «Дары в Читири+ н6» (1844) и сделанная каранлашом рабо- та «Омерть Хмельницкого» (1843—1844). Галлерея картин Т. Г. Шевченко поль- зуется исключительным ‘успехом у тру- цящихся Харькова. Уже поступили заяв- ки на посещение галлереи от 40 тысяч че- товек. И. ЖУРБИН == Floprmmiae _ Wiis @ Cra Харьков 8 98 Урна Какие пьесы вы предполагаете напеча- тать в этом году? С таким вопросом мы обратились вчера в редакции московских «толстых» журналов. Характерно, что редакции ведущих еже- месячников — «Красная новь», «Новый Унр» и «Знамя» не сумели дать сколько- нибудь определенного ответа, хотя в норт- фелях этих журналов находится ряд пьес видных советских драматургов. Остальные журналы сообщили нам о пьесах, которые HOABATCA на их страни- may зв 1939 т Фурнал «Октябрь» печатает в ближай- их номерах пьесу С. Михалкова «Конь- ки», «Молодая твардия» предполатает нал печатать новый сценический вариант «Тетра № А, Толстого. «Интернациональная литература» опу- бткует в этом году пьесу Хеминтуэя Пятая колонна»? и пьесу Карела Чалекв ` Мать», Журнал предполагает также на» печатать новую пьесу Ромэн Роллана «Робеспьер», В журнале «Раз \Мо!» будет тубликована новая пьеса Толлера «Фрид- их Галл». Академия трех МУ только ии громил в свое время рус- toy Академию художеств. Шютив ака- № 60—70-х годов XIX века вы- (lam Передвижники в своей борьбе © нами академического классицизма. Towers академию было признаком хоро- [ero тона и У представителей «Мира лухлва», поклонников ° суб’ективной тики и анархической свободы ‘творче- из, Иипрессионисты, а позднее” так на- ‚ Шизциииальными противниками академии, вт отрицали лучшие достижения акаде- Ви в области рисупка и композиции. зывемые «левые группировки» были ` ШМнечно, в академии было немало тем- р CTOpOR: UX He могло не иметь бюро-. Кратическое учреждение в эпоху торже- М русского абсолютизма, № южгы ли мы останавливаться №0 на этих темных сторонах? Ведь, @мотря на все свом серьезнейтие из’я- AW, мадемия дала русскому искусству iyo neatly блестящих мастеров «трех НАтнейших художеств», Академия хуложеств возникла в 1758 г. № иниативе проевещеннейлиего. человека NN мех, Ивана Ивановича Шувалова. ‚ ‹..Необходимю установить _ Академию ; Moxecrs, — писал И. И. Шувалов в CHEK проект, -— которой плоды... He ко будут славою злетией Империи, но Т зеликою пользою казенным и партику- ным работам, за которые иностранные ‚ рюжинки) посредственного знания, 10- Чая великие деньги, обогатясь, возвра- ‚ Пия, не дстазя по сие время ни одно- № рукою ни в каком хуюжестве, кото- 15 бы умел что делать». Шемювская Академия художеств уже 8 ПВрвЫе тоды своего- существования дала Иозожу искусству такого гитамта, как ‚ Чилекор Баженов, такого одаренней- 10 алвопиоца, как Лосенко; в ней нал \\ сме обучение олин из самых заме- «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО, Разве немыслим танец, который, как и музыка, ничего не показывает, танец, ли- шенный повествовательности и сюжетно- сти? Только невежды думают, что беесю- жетность-—чуть ли не синоним б66еодер- жательности. В спектакле есть фабула, в танце ве может и не быть B od- общенности, в недосказанноети, в множе- ственности «решений» веякого танца — его слабость и его сила. И не надо сверх меры обременятвь это искусство «поясни-. тельной» бутафорией, броскими апилика- циями и ручным реквизитом. 5ез помощи «палки» он не вери? в ©вои силы, Дайте ощущение быстрой езды на лошади исклю- чительно средствами своего искусства, не выводя на сцену живого или вартонного коня, — и тогда зритель охотно покорится способности художественно воспроизво- дить жизнь, & не плоско копировать быт. В другом случае зритель упорно ве ве- рит тому, в чем его стараются убелить, В. Цаплин поставил номер «Испанская ce- мья». В семье отец и двое детей. Олеты они в костюмы испанской народной армии. Старик учит молодых обращаться с ору нем, Он бегает, суетится, прищуряеь це- лился из ружья, припадает на колено и принимает еще много всяких поз.. Но все они не от танца. Мы ждем искусства вдох- новенного и смелого, а это гораздо более урок стрельбы, нежели танец. В каком противоречии с этой пантоми- мической игрой находится боевой и энер- гичный танец «Испанские гранатометчики» (постановщик ‚ Бурмейстер), исполняемый учениками УП класса Московокой балет- ной школы Авалиани и Меченко! Этот та- нец был показан на последнем вечере тко- лы ГАБТ. В нем нет ничего от привычного эстрадного «фольклора». Стиль его подска- зан грузинским хоруми. И в этом наруше- нии этнографической достоверности нет ни- чего дурного. Ведь важнее всего те чувст- ва, которые пробуждает в нас танец, — чувства преданности своему делу и муже- ства. В двухминутном танце есть даже трагический «сюжет», Два товарища oT- стреливаютея эт врагов. Олин из них па- дает мертвым. И другой, взвалив его на плечи и обороняясь гранатами, уносит труп < поля битвы. Но дело здесь не в сюжете и не в в00б- ражаемых гранатах. Их могло и не быть, Сила танца в тех эмоциях настороженно-. сти, сосредоточенности, волевого спокойст- вия, которые сменяют друг друга и переда- ются зрителю. Сила его в TOM, что герои- ческое содержание раскрыто двумя людьми и средствами танца. «Тачанка» и «Гранатометчики» — 970 быть может самое отрадное, что дало нам в последнее время искусство танца. В. ПОТАПОВ гинске. ные аплодисменты -- вее это пворит о том, что театр не ошибся в выборе пьесы и хорошо ее поставил. Может быть не следует товорить о том, что спектакль готовился в очень короткие, слишком короткие сроки. Надо“ ли’ знать, сколько ночей не спали актеры, чтобы не сорвать очередной премьеры (шестой по счету ва три с половиной месяца), или как ухитрились художник и режиссер всего за три тысячи рублей показать 4 сцене Париж? Впрочем, эти маленькие секреты небесполезно знать театральной Москве, где и сроки длиннее и средства звачительно больше. Несмотря на все эти трудности, неиз- бежные в условиях работы районных театров, спектакль оказался удачным. He было ни «развесистой клюквы», ни «по- меси французского с нижегородским». Не: которые исполнители, как Ф. 3. Валицкая в роли Елены и Б. Д. Торбеев—Жермон, были просто хороши, Торбеев—актер не: сомненно’ больного дарования — провел роль Жермона с тонкой и острой иронией, Удачно сделаны роль матерого бандита во фраке—американца Вельтона т. Ершовым и роль мадам Менар т. Владимировой, Нехорошо, что некоторые актеры. как например тт. Галацкий (Ларсонье) и Альди (Брезвен), неумеренно пользуются гримом, Постановщик спектакля худ, руководи: тель театра Б. Г. Рощин, талантливый и ‚умный режиссер, сумел, не нарушая жан- ра легкой Французской комедии, внести п в нее элементы сатиры. Это сделало спектакль интересным и острым. Е. ПЯТАКОВА пред протчими в талантах». Каково было его «поведение», мы можем судить по тому, ‘970 через несколько лет Ерменев приниуал непосредственное участие во ввя- тии Бастилии. Это событие зафиксировано в рисунке, гравированном Жанто и снаб- женном надписью: «(ай репдам ГасНоп» ?. Этому замечательному художнику при- надлежат трагические образы русских кре- `стьян, близкие по своей трактовке к обра- зам Радищева из «деревни Разоренной». Хотя Ерменев представляет исключение среди питомцев академии, тем не менее ий его высокое мастерство было возможно именно в результате академического обу- чения, основу которого составлял рисунок. рисунка начиналось академическое обучение. Сначала ученики срисовывали < «оригиналов» — рисунков, гравюр. и картин: потом с типеов. Наконец, пел натурный класс, самый важный, тде на- чиналась и живопись. «Классе натуры, — пишет Шувалов, — есть главный источ- ник к достижению совершенства каждого упражняющегося в сих хуложествах». В области рисунка русские академики обнаруживали подлинную виртуозность. В частности, Егоров, скучный и однообраз- ный в большинстве своих живописных работ, становитея вдохновенным поэтом в рисунке, Здесь у него встречаются ‘и тра- гически-строгие образы (например, сцена смерти, сцена в тюрьме), и легкие еюже- ты (танцующие вакханки), и даже любов- ные сцены. Они неожиданны ‘у Егорова, которого мы привыкли считать постным перковником. Крайне разнообразный в ри- ‹сунке по своим приемам, Егоров при этом всегда сохраняет мастерское понимание линии, смелой, ритмически-певучей и в то же время с поразительной точностью намечающей основную структуру челове ческого тела. Вполне правдополобен рас сказ о том, как Егорв в Риме постюрил однажды с итальянским художником, ко- торый не верил в умение русского пен- * «Сделано во время действия», Месяца два назад я присутствовал на закрытом концерте молодежи Большого те- атра, Готовили его к юбилею комсомола, и вся программа создавалась в порядке, так сказать, самодеятельности, дружными уси- лияхи и по собственной инициативе участ виков, Наиболее инициативными оказались артисты балета. Они показали лвеналдать новых номеров. Среди них было много пло- хих. К примеру — «Пветочница» (поста- новка Поспехина). Бедная. девушка © кор- зинкой и бравый офицер исполняли под мо- тив «Я фиалки собираю» нечто крайне трогательное и страшное. Девушка, ветре- воженная, выбетала на сцену и опасливо возилаеь с какими-то бумажками, “затем входил офицер и довольно грубо (но в TOM НОМ ритме «Танто смерти») обходился в нею; ломал руки, швырял ее на ли т, д, Зрителю назойливо внуталось, что деву ва — испанка, что бумажки -— проквла- мации, что офицер — интервент... `И рядом — молодая «Тачанка», Скром- ная и неожиданная, она имела настоящий успех. Одна такая удача оправдывает за- траты денег и энергии. Не так часты у нас находки в искусстве эстрадного тан- ца. Но самое главное, что радовало в мМ0- лодежном концерте, это то беспокойство п те искания, которые, ‘надо полатать, живут в артистической среде Большого театра, Живут, говоря откровенно, лаже независи- Мю от того, как складывается его репег- туар. Ведь за весь 1938 г. вышел в свет один-единственный «Ёазказский пленник», на просторной сцене образцового театра сейчас «умещаются» всего. четыре балета (почему-то исчезли «Раймонда», «Спящая красавица», «Жизель», ставившиеся в прошлом сезоне) — куда ‘уж меньше! Что танцповать? — из тода в год уныло вопрошают артисты; что смютреть? — вто- DAT UM в тон скучающие зрители, Руководство балета нашло легкий путь временного выхода из затруднений; Ono тает возможность балеринам и солистам ис- пытать себя во всех велущих партиях тес- ного до крайности репертуара. И многие тайно и вслух помышляют хотя бы о тех ролях, которые заведомо враждуют © их артистической природой. Винить их в втом нельзя: кому в:самом деле не надоест весь век топтаться на одном месте, ведь хочет- ея расти, 4 и для этого ‘нет, Вот и берутся, волей-неволей не за свое дело. Впрочем, руководство расечитало пра- Вильно, что такая спасительная мера на время примирит вой-кого из артистов с 5о- здавигимея положением. Ну, а публика? Ей и вовсе мало радости от этих внутриве- домственных комбинаций. Артисты балета не хотят привьынуть к тому состоянию безмятежности и. унылого прозябания, к которому принуждает их 0е- Верней В первых числах января в Ногинском драматическом театре состоялась очеред- ная, шестая ва этот сезон, премьера — «Похищение Елены» Вернейля. Рабочие Глуховки и ногинских заводов прекрасно разбиралиеь в тротесковом р ` сунке изящной французской комедии, © живейшим интересом принимали спек- такль, & в антрактах можно было CHE шать немало остроумных замечаний, Кризис в Европе; Франция. Мир бирже. вых акул И рантье, в котором «апостолом порядочности» является тангетер—похити- тель людей-——Альберт Жермон. Что толк- нуло этого ‘умного, блестящего человека на столь скользкий, мягко выражаясь, ‘путь? Кризис и безработица. Трудно най- ти работу, зато можно воровать. Ва похи: щенную любимую собачку (таково было начало карьеры Жермона) заплатили 50 франков. За любимую жену — миллионы, Молодой человек составил себе солидное состояние. Но, увы; его профессия тре- бует риска. За украденного старика, Har пример, не дали ни сантима; Старики во Франции ценятся дешево! Далее следует похищение красавицы Елены, любовная интрига веселая путаница и суматоха, Остроумно, живо, зла! Вернейль—не сати- рик, он только комеднограф. Но с какой великолепной язвительностью нарисованы им типы современного буржуазного ‘06: щества. Невольно хочется задать вопрос: почему эта комедия не илет в Москве? Погинский театр вначале опасался: как» то примет пьесу массовый зритель? Но шесть спектаклей под ряд при переполнен- ном врительном вале (далеко не частое явление в районных театрах Московской области). `пружное олобрение зрителя, бур- ния своим силам, И вот — концерт, уче- нический и несовершенный, но отралный в своих намерениях изобрести и сказать что-то новое. В этом отношении он, moma луй, любопытнее триумфальных тастролей артистов Ленинградекого балета в филиале МХАТ в конце прошлого года, когха TOOTH вся программа была составлена из эффект- ных, но давно примелькавшихея дуэтов «Баядерки» и «Дон Кихота», Спора нет, отточенное мастерство ленин- градиев может увлечь хоть кого; но нельзя же всю жизнь собирать жатву! от одного поеева. У сёбя в театре ленингралцы склон- ны к дерзаниям, и репертуар’ у них шире и свежее московского, а вот на эстраде OER часто выступают как рабы техники и ре- ставраторы старины. Неларом среди всех номеров, привезенных ими в Москву, 060- бняком пришелея простенький, ‘наивно- сентиментальный вальс Шумана (исполни- тели Уланова и Чабукиани); где поэзия не была отягощена нагромождением техниче- ских сложностей, где сердечность преобла- дала нал помпезностью. Настроение.,. Когда его нет в танце, то в памяти отпечатывается вереница мерт- вых движений, 4 в душе остаетея ничем не заполненная пустота. Скучно смотреть такой танец, хотя бы в нем вытворялись чудеса ловкости и разные «па» сплетались в самых затейливых рисунках. В «Тачан- ке» (постановщик, Оленина) нет ничего та- кого, что могло бы ошеломить зрителя, Танцуют ее «на полупальцах» три девуш- ки (Мержанова, Орловская, Чарноцкая). Танцуют живо, ¢ удалью, В бойком темпе проносятся они по сцене, то станут гусь- ком, то выстроятся треугольником, то раз- вернутся в одну линию. Трудно сказать, какие жизненные ассоциации рождает этот бесхитростный пустячок. Вернее всего, что у каждого—евои, особые. Возможно, мно- гим он налюмнит и тачанку. Но ценность его не в наглядной иллюстративности. Он побеждает не внешним сходством © какой- либо вещью или явлением, а своими чув- ствами, своим волнением. В настроении и только в настроении секрет. успеха «Тачанки». Котда я смотрел этот танец, мне казалось,—и я этому ве- рил, — что навстречу ветру мчатся лю? ди, они кружатся в вихре, они весело на- ступают, они жизнералостны и порывисты, они емелы и отчаянны, их молодецкая ли- хость от души увлекала меня. И ‘уже лаль- We начинались догадки: почему у них че- рез плечо пулеметные ленты и какой пред мет они напоминают? Но танец ничему не подражал и его условные намеки (искус- ство танца не терпит бытовых подробно- стей) были дороже и понятнее всякой на- вязчивой иллюстративности. —_——@оо - ль в Ho Народная аэтнстна РСФСР В, 0, Массалитинова Центральном детском кннотеатре, Союз советеких художников Киргизии с первых дней своего существования взял- ся за созлание картинной галлереи в сто- лице республики г, Фрунзе; Государствен- ная Третьяковская галлерея выделила из ‹роего запасного фонда 54 произведения крупнейших русских живописцев ХУН я ХМ вв.; музейный фонд Наркомпроса вы- делил более 20 работ советских художни- ков. Образовалось небольнюе, но доволь- HO ценное собрание. ‘Галлерея ‘открылась, имея произведения Левицкого, Тропинина. Айвазовского, Репина, Сурикова, Вереща- гина, Поленова, В. Васнецова, Левитана, Касаткина, Архипова, Малютина, №. №- ровина, Борисова-Мусатова и др. и совет- ских хуложников Кончаловского, С. Гера- симова, Радимова, Дентулова и др. Новая таллерея внесла в художествен- ную жизнь Киргизии значительное ожив- ление. Союз’ советских художников еже- голно организует выставки, посешаемюсть которых с каждым годом растет (некото- рые выставки посетило до 20 тысяч зри- телей). Талантливая ‘каргизекая молодежь направляется на учебу в изоучилища Моквы, Ташкента, Самарканла. Когда стало известно, что в г. Фрунзе откры- вается изостудия на 30 мест, было по- дано более 400 заявлений из всех райо- нов республики. Недавно открылась 5-я республикан- ская выставка хуложников Киргизии, 10- священная 20-летию BARCM. В отличие от четырех предыдущих, ‘на этой выстав- ке представлены не только художники- профессионалы, но и самодеятельные ху- дожники и учащиеся студии. На выставке преобладают пейзажи и этюды, сделанные художниками в летних творческих командировках, Центральное место на выставке зани- мает портретная галлерея знатных людей республики (стахановцы, орденоносцы, ap- тисты, музыканты) различных националь- ностей, населяющих Киргизию: киргизы, русские, дунгане, узбеки, казахи. Боль- лтие успехи сделал художник А. Игнатьев, В портрете слесаря стахановца И. Ва- силькова он дает действительно образ но- вого, советского человека, стахановпа со- циалистической промышленности. По сво- им колористическим и пластическим J0- стоинствам, это вполне зрелое произведе- ние художника. Хороши также его пей- зажи, тонкие по живописи и полные на- строения. Слабее обычного представлен мололой талантливый Гапар Айтиев. Его эскиз школьников В Фото ЕВ Волкова «Отдых колхозников», как и предылущие работы, говорит 0 больших. возможностях хуюжника. Но это лить многообещаюниий эскиз, & не законченное произведение. To же надо сказать” 0 его сверстнике С. Акылбэкове. На этих двух художников, как на пионеров киргизской национальной живописи, возлагаются большие надежды, Они могут и должны их оправдать. dJa- MeTHO двинулся вперед в своих этюдах А. Евдаков. Молодые Деймонт и Черенщи- ков вновь показали себя талантливыми, влумчивыми и быстро растущими живо- писпами, Слабые работы дали Простев и Катаев- ский. Безразличное, чисто ремесленное от- нотение к своему искусству и к изобра- жаемому характеризует их работы. Среди кружковцев п студийцев много исключительно одаренных людей. Всем им ужно учиться, повышать куль- турный уровень. овладевать мастерством. В целом 5-я ‘республиканская выетав- ка; как и предыдущие, свидетельствует” 0 значительном творческом росте художников Виргизии. № сожалению, дальнейшее развертьыва- ние хуложественной работы встречает до- садные препятствия, которые необходим немедля устранить. В Управлении по де- лам искусств Миргизии до сих пор нет не только отдела ИЗО, но даже работни- ка, ведающего этими вопросами. Rapran- вая таллерея давно уже переросла свое маленькое помещение. В экспозицию про- изведения не вмещаются и хранить их негде, так как нет даже помещения для запасника. Давно пора приступить в до- стройке здания галлереи. Неоднократно выносилибь решения 6 создании республиканского изоучилища, Но этот вопрос до сих пор висит в в03- духе. Управление по делам искусств дважды выносило решение об организации респуб- ликанской выставки народного творчества, Но этого не сделано. Изоуправление и музейный отдел Вее- союзного комитета по, делам искусств до сих пор ничем не помогли Киргизекому управлению. Между тем многие из пре- пятствий и неполадок, мешающих даль- нейшей работе, могут быть устранены ТОЛЬЕО 6 HX помошью. заслуженный деятель’ искусства Киргизской ССР С. ЧУЙКОВ, художник А. МАЙОРОВ LBC WRC овердловоких XY MO se EEC Drs Свердловское отделение союза художни- стало веселее» написали художники Утин Ков подготовило третью отчетную выстав- ку, на которой будет представлено около 200 произведений живописи и скульптуры. Художник Холодов написал большую картину на тему «Первая маевка на Ура- ле», художник Мелентьев — картину, изо- бражающую заседание Чрезвычайного УШ Всесоюзного с’езда Советов. Большов по- лотно на тему «Жить стало лучше, жить сионера рисовать: в доказательство Eropos тут же на стене нарисовал углем челове- ческую фигуру — без натуры: притом начав ‘в большого пальца ноги. Рисунки Шебуева, более суровые, чем у Егорова, пожалуй, еще более разно- образны. В большинстве они строго клас- сичны, Шебуев достигает здесь подлинной силы блатодаря исключительному лакониз- My и ритму. В замечательной сепии «Блудный сын» он создает сцену глуб- кой и величавой скорби, Наряду е клас- сическими, линейными рисунками у Ше- буева часто встречаются и более евобод- ные, живописные («Смерть Ипполита», «Поклонение пастырей» и лр.). Наибольшего блеска русский академи- ческий рисунок достигает у №. Брюллова и Александра Иванова, Хотя оба они на- чинают борьбу с академией, но обязаны ей многим. Брюллову удается создать такой упругий, чеканный 0б’ем, о котором толь- ко мечтали все русские классицисты, его учителя. И хотя Александр Иванов разор- вал с академическими устоями и вывел русскую живопись к цвету, но как раз ему удалось достигнуть совершенства в том, что он называл «речью контурной». Большие достижения были у академии и в искусстве композиции, которую она почитала не меньше, чем рисунок. Борясь за идейно насыщенное, «гражданствен- ное» искусство, классицисты придавали отромное значение замыслу художествен- ного произведения. особенноста это касалось историче- ской живописи и скульптуры, которые считалиеь высшим видом этих искусств, так как «умножают геройский огнь и 2ю- бовь к отечеству». Урванов говорит, что здесь надо «размышлять с напряжением своего разума 0 достопамятнейших. тех происшествиях, кои открывают истинные причины перемен, случивитихея в тосудар- стве», и Бояринцев. Скульптор Зайцев покажет новую paso: ту «Сталин среди детей». Скульптор Трем- бовлер закончил бюст Свердлова. Боль- шую скульнтурную группу «Октябрь» вы- ставит Комарова. Ряд картин посвящен оборонной тема- тике. Пейзаж представлен на выставке работами художников Слюсарева, Минеева, Иванова, Голубчикова и Бернгардт. Эти «размышления» и должны были ПОЛУЧИТЬ ВоПплошШение в «сочинении», № композиции ученики должны быди приучаться в самых первых шагов, во- пируя «оригиналы» и вдумываясь в их построение. Композиционные работы ечи- тались самыми важными в академической учебе; за них раздавались высшие награ- ды — золотые медали, дававшие право Ha пенсионерство за границей. Работа над эскизами была самой ответ- ственной в глазах академика. Когда одна- MAL спросили у Брюллова, скоро ли он кончит заказную работу, он ‘отвечал: «Она уже готова» — и показал на листок бу- маги, наз котором была намечена ‘комтю- зиция картины, «Похищение Елены» Вернейля в Ho- гинском драматическом театре. На фо- то: артистка Ф. 3. Вапицкая в роли Елены и артист Б. Д. Торбеев в ропи Жермона знатнейших художеств Из прошлого so чательных русских скульпторов — Федот Шубин. Реорганизовав академию s 1764 г., Екатерина ПЦ” приписала cefe честь ее основания. Эта’ дата и‘была принята для академических юбилеев, которые праздно- вались в 1864 и 1914 гг. Межлу тем, в 1764 г. академия лаять получила болёе прочное положение; и, тлавное, при ‘ней возникло «воспитатеяь- пов училище», куда стали принимать учеников © пятилетнего возраста. ‘Здесь, в этом закрытом учебном заведении, по мысли инициатора реформы И. Бепкого, должна была воспитываться «новая пюро- ла людей». Эт было своеобразным пре- творением идей Руссо. Юные художники вербовались в 10 время из беднейших общественных слоев, так как дворяне пре- зирали профессию «овободных художеств». Дети. дворцовых мастеровых, истопников, солдат и т. п. должны были превращать- ся в академии в деятелей. культуры. Академия `бознательно ‘отрывала своих питомцев от народа: «ученикам не дозво- ляется вилеть мужиков», — гласит ака- демический ‘протокол, И все же в коме ХУШ — начале ХГХ в. академия приобщилась к тому ши- рокому движению, которое охватило 800 Ввролу; это’ была борьба за новое понима- ние классицизма, 34 очеловеченную герой» ку. 38 повый монументальный и синтети- ческий стиль. Лишь позже; в тоды реак ции, наступившей после заключения «Священного союза»,. классицазм. преврв» MICH в казенное, ‘холодное искусство, Ха» ражтерное для творчества итигонов: им И пришлось ‘принять 3% себя удары перед- ВИНИТ ОВ. В` конце же ХУШ — начале ХТХ века клаюсицизм — вернее, его - новое пони- мание — влохновлял таких мастеров, как Мартос, как Ф. Щедрин, которые деятель- HO участвовали в создании гранлиозных городских ансамблей Петербурга и М- CHBEI. Архивы музеев полны изумительными рисунками академиков. Блестящие рисунки осенко, то пышно-декоративные, то не- ожиданно интимные, долгое время проле- жали во французоком отделе Эрмитажа, где они приписывались неизвестному фран- цузекому хуложнику Среди. этих рисунков есть несколько замечательных набросков, показывающих, чт неудачная картина Лосенко «Владимир перед Рогнедой» первоначально была заду- мана хорошо и убедительно; они характе- ризуют автора, как блестящего рисоваль- щика, как мастера композиции. Очень свежо сделана зарисовка сценки среди римских развалин, изображающая тури- стов эпохи Винкельмана. Рисунки Лосен- ко подтверждают, что во второй половине ХУШ века в России зарожлалось реали- стическое искусство, близкое к искусству предреволюционной Франции. & группе. за- мечательных мастеров, представлявших B России это течение — евицкого, Роко- това, Шубина, мы смело можем при- бавиль и имя Лосенко. С наибольшей остротой и глубиной это течение выразилось в работах питомца академии И. Ерменева, недавно открытого тем же 0. Яремичем. Правда, на этот раз академия не признала своего питомца; он едва-едва получил аттестат 4-й степени ce любопытной характеристикой: «неудо- стоившемуся повелением, но успевшему 1: Искусствоведу С. премичу принадле- жит честь открытия подлинного автора. «Ни олной черты 0ез причины», — писат «Журнал изящных искусств» в 1823. г.; в этих словах заключается основ- Hoe требование классической композиции. Как бы мы ни относились к конкрет- ным композиционным приемам академи- ков-классицистов, но это стремление к ла- конизму, к продуманности замысла в пол- ной мере может быть принято и сейчас, как один из драгоценных заветов акаде- MEE. Пюнечно, далеко не всё в художествен- Ной системе русокой академии подлежит реабилитации: многое остается неприем- лемым и сейчас, например условноеть академических канонов, безусловное под- чинение традиции, абстрактность и проч. Наше изучение искусства академии долж- HO быть критическим; В период напряжен- ной борьбы советских художников за Rap- тину пора пересмотреть пристрастные и вредные оценки и помочь нашему худож- НИЕУ ВЗЯТЬ всё лучшее, что может дать ему глубокое изучение русской академи- ческой художественной школы. Выетавва исторической живописи, открываемая в Третьяковской галлерее, облегчит нашим художникам и критикам это изучение, Н. КОВАЛЕНСКАЯ