{6 января 1939 г. № 8 (555)
ТПо газетным
полосам
3\ Управление по делам искусств. Че
но-Интушской АССР организует большу
выставку, посвященную 20-летию со
ской власти в Чечено-Интушетии, Съыь
40 художников приступило к работе ни
картинами. («Грозненский рабочий»),
3 В Тбилиси закончилась олимтидл
красноармейской художественной самодез
тельности Закавказского военного окрум
С большим , успехом выступил ансамбль
красноармейской песни и пляски в сеты
120 человек под управлением” Штромбнь
дера и Устинова. Отличное мастеру
показали и другие красноармейские зу,
самбли, в том числе узбекский и тат
ский хоры. («Заря Востока»).
` 3 Долгое время в каталоте харькомн,
го Художественно-исторического музея зна
WHICH пейзаж «неизвестного автора»,
учный работник т. Смоленский no mm
ратурным материалам выяснил, что 1}
важ этот принадлежит кисти знаменито
русского художника А, И. Вуиндии, Кр
тина была написана в 1890—1895 тт, вть
риод так называемото «молчания», км
произведения художника. не TOABIANG,
на выставках. («Жарьковский рабочий»)
3% Художники Одессы представили Ут,
авлению по делам искусств при CH
CCP эскизы‘ картин для BHCTaM
«Ленин, Сталин и Украина», Среди про
ставленных работ — эскизы карти
«Доклад товарища Сталина на Чрезвычай
ном УШ Всесоюзном с’езде Советов» (1
дожник А. Болдаров), «Французские и
тервенты в Одессе в 1918 Г.» (Г. Боли)
«Немецкие оккупанты на Украшь
(К. Клюк), «Баррикады» (И. Кузнецов) 1
др. Через два месяца состоится общет,
венный просмотр эскизов. В выстави
«Ленин. Сталин. и Украина» примут у
стие. 240 художников. («Всть).
«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО»
По Советской. стране
Собрание
работников искусств
Днепропетровска
Собрание работников. искусств г. Дне-
пропетровска обсудило вопрос об идейно-
политическом воспитании художественной.
интеллигенции. Многие участники совеща-
ния указывали, что Днепропетровский об-
ком КП(б)У и отдел искусств не ни
внимания этому важному участку работы.
Партийные организации театров, филар-
монии и других учреждений искусства не
получили от горкома партии деловой по-
мощи в выполнении постановления ЦК
ВКП(б) «О постановке партийной пропа-
танды в связи © выпуском «Краткого
курса истории ВКИ(б)».
Выступивший на собрании секретарь
торкома партии т. Манзюк вынужден был
признать справедливость этих упреков.
Парторг оперного театра т. Гольдберг
рассказал о том. как артисты тт. Войтен-
ко и Косляков самостоятельно изучают
историю партии, помотая друтим актерам.
Скрипач т. Бибергал поделился своим
опытом работы в областном Доме партуче-
бы, где ему была оказана большая по-
мощь в изучении истории партии.
На собрании много говорилось об ошиоб-
ках, допущенных в ряде театров. Так,
партортанизация Teatpa им, Шевченко
преследовала единственную пёль — 00-
здать как можно больше кружкев. Пару-
организация не помогала актерам театра
в самостоятельной работе по изучению
истерии партии.
В театрах не обеспечены условия для
учебы, для культурного отдыха артистов.
Почти во всех театрах ликвидированы
красные уголки. В театре им. Шевченко,
налример, помещение красного уголка
приспособлено под радиостанцию. Kpac-
ный утолок при театре оперы и балета
сейчас перенесен в... сарай.
Работники искусств ‘Днепропетровска
пред’явили справедливые требования - ron-
кому КП(б)У и обкому союза Рабис, под-
черкнув. что художественная. интеллиген-
ция нужлается в помощи и руководстве.
Днепроцетровск, А. ЗАСУХА.
В Архангельске создается
картинная галлерея
В нынешнем году в Архангельске орга-.
низуется союз. советских художников и со3-
дается картинная галлерея. Отпускаются
средства на строительство мастерских для
художников.
Весной ряд местных художников ВЫ-
exer на’ места боев тражданской войны.
Здесь они соберут матерналы для’ картин,
отображающих борьбу трудящихся Севе-
ра с интервентами. -
Многие художники будут работать нал
циклом картин из революционного прош-
лото.
К 125-летнему юбилею со дня рожде-
ния великого украинского поэта-рево-
люционера Т. Г. Шевченко «Укр-
художсоюз» в Киеве ^ выпускает фар-
форовые чернильные приборы с и30-
бражением поэта и героев его произ-
ведений. На фото: гипсовая модель
чернильного прибора
Фото Л. Шульмана (Фотохроника ТАСС)
goog
_ Художественная
выставка в Ногинске
20 января в помещении ногинского го-
родского театра открывается художествее-
ная выставка. Уже ‘представлено до 200
картин начинающих живописцев, изокруж-
ковцев-самоучек. Молодой рабочий завода
«Электросталь» комсомолец Жданов прни-
слал на выставку картины «Соцгород» и
«Сталелитейный цех» (масло). Художник-
самоучка Тоболкин написал портрет отца
Героя Советского Союза Белякова.
Старейший строгановец, известный в
Ногинске краевед, И. И. Морозов покажет
на выставке несколько, больших полотен:
«Выборы в Верховный Совет», «Утро 12
декабря 1937 года» (масло) и др.
Кроме того, ‹ на выставке будут. пока-
заны некоторые картины Левитана, Бя-
лыницкого-Бирули. sivyroscroro и Степа-
нова.
Выставку организует местный музей
краеведения. . ЕП.
Выступление
Б. Р. Гмыри
В ближайшие дни в театральном зале
Дома Красной Армии студенты Харьков-
ской консерватории покажут открытый
юбилейный спектакль — оперу «Борис
Годунов». Бориса будет петь бывший груз-
чик, студент 5-го курса, лауреат всесоюз-
ного конкурса вокалистов т. Гмыря. Ста-
вит оперу заслуженная артистка РСФСР
С. д. Масловская.
_o—
«Богдан Хмельницкий»
В Харьковском. театре
им. Шевченко
Коллектив Харьковскою украинского
драматического театра им. Шевченко с
большим воодушевлением” работает над
пьесой А. В. Корнейчука, «Богдан Хмель-
НИЦКИЙ», повествующей о тероической
борьбе украинского ‘народа с польской
шляхтой. у
Ставит «Богдана Хмельницкого» заслу-
женный артист УССР М. М. Крушельниц-
кий, , Ч
Над толью Хмельницкого работает за-
служенный артист республики И. А. Марь-
яненко, народного героя Кривоноса ‘будет
исполнять Д. И. Антонович, Богуна —
A. С. Сердюк, Лизогуба — Ф. И, Радчук,
дьяка Гаврила — заслуженный артист
УССР” М. М. Крушельницкий, козака Ту-
ра — Ф. Р. Кононенко, Варвару —М. Ф.
Горленко, польку Зосю = Е. А. Петрова,
польского тетмана ›’Потопкого — Р. Г.
Ивицкий. Над оформлением спектакля ра-
ботает один из лучших украинских ху-
дожников = В. Г. Меллер. Музыку пишет
композитор В. В. Крыжановский. Режиссер
спектакля Р. А. Черкашин. .
H, A. HECBHTEHHO
Почему так потускнела способная ар-
тистка Грачева? Нет в es Венере «отонь-
ка», веселья, задора, искристости. Пом-
вите, как писал об оффенбаховской актри-
се Шнейдер Салтыков-Щедрин: «...Шней-
дер` действует изумительно... это не пе-
ние, & какой-то опьяняющий, звенящий
хохот! »
B спектакле много танцев (балетмейстер
Эмиль Мей). ° Некоторые из них удались
больше, некоторые—меньше. Тут взи и
бабочки, которых тщетно ловит рамоли, и
женщина-огонь (дьявольский?), третирую-
щая своих поклонников. Она сбивает ногой
с их пустых голов цилиндры и делает это
с мастерством завзятой танцовщицы пред-
седановского. Парижа. Впрочем, сли уг-
лубляться в исследование этого рода, то
надо сказать, что «вершиной мастерства»
такой танцовщицы считалось в. то время
умение, ‘не задев носа партнера, сшибить
с него кончиком туфли пенено...
Оформление художника Евгения Соколо-
Ba Плохо ‘гармонирует со стилем всей
постановки. Режиссер «Орфея» В. М. ВБе-
бутов неоднократно выступал в печати с
нападками. на так называемую «лентов-
щину» в опереточном ‘театре. Уважаемый
Валерий Михайлович, неужели вам на
ясно, что декорации. Соколова к. «Орфею
в аду» и есть самая откровенная «лентов-
щина» ? $ }
Оффенбах был не только виолончели:
стом, композитором и антрепренером. но
и замечательным ‹ режиссером. Вот как
описывает работу Оффенбаха-р режиссера
Людовик Гальви’
«..Оффенбах сбрасывает пальто, переки-
нув его на кресло, отбивает такт руками,
ломает свою трость о пианино пополам,
резко вырывает смычок из рук дирижера
и, не останавливаясь, с необычайной вла-
стностью и силой продолжает отбивать
такт, завораживая и увлекая за собой
всех присутствующих, кончиком. смычка.
Финал разрешен на одном порыве, одним
штрихом, без задержек, в настоящем. ис-
ступлении остроумия и. веселости. И все
без исключения актеры, хористы, фигу-
ранты после заключительной ноты апло-
дируют Оффенбаху, который в изнеможе-
нии падает в кресло CO словами: я. сло-
мал трость, но нашел финал».
Постановщику В. М. Бебутову, репети-
ровавшему свыше двух с половиной ме-
сяцев «Орфея в аду» в Московском теат-
ре оперетты, найти финал так и не уда-
лосБ. Впрочем, иначе и быть не могло,
ибо этот самый финал просто забыли сде-
лать авторы нового либретто В. Зак и
Улицкий.
ВИКТОР ЭРМАНС
Трудовая дисциплина
в московских театрах
14 января президиум ЦК Рабис произ-
вел проверку того, как в московских теа-
трально-зрелищных предприятиях выпол-
няется постановление Совнаркома СССР,
ЦК ВКП(б) и ВЦСПС об упорядочении
трудовой дисциплины,
Обследование, в котором, кроме работ-
ников президиума ЦК Рабис, приняли
участие и работники московского област-
ного комитета Рабис, ‚ охватило 40 пред-
приятий.
Проверка показала, ‘что хотя количе-
ство опозданий на спектакли и репетиции
в январе значительно снизилось и общий
уровень трудовой дисциплины в тватрах
поднялся, все же и до сих пор наблю-
даются случаи `дезорганизации производ-
ства, и недопустимо либерального отноше-
ния к нарушителям дисциплины CO CTO-
роны директоров тватров.
Большом театре бригада ЦК Рабис
столкнулась с возмутительным случаем
нарушения труддисциплины 60 стороны
артиста ‘оркестра Рогожникова (фагот). ВБ
течение трех дней (11, 12 и 13 января)
артист не являлся ни на репетиции, ни
на спектакли. Дирекция установила, что
Рогожников получил приглашение на по-
‘стоянную работу в Баку и потому ре-
Wai... прекратитБ работу в Большом те-
атре. Постановлением дирекции Рогожни-
ков уволен с работы. Местком же не по-
думал поставить вопрос © дальнейшем
пребывании летуна в профсоюзе.
2 января не явились на утренний спек-
такль артисты оркестра ГАБТ Сазонов и
Ляховский. Свою неявку они об’яснили
тем, что «перепутали расписание». Работ-
ники ЦК Рабис обследовали, как поста-
влено в Большом театре оповещение арти-
стов о днях и часах их явки в театр.
Оказалось, что расписания составляются
таким 0бразом, что в них подчас пута-
ются и сами их авторы. Бригада поста-
вила перед дирекцией вопрос 06 упорядо-
чении системы извещения артистов о
днях их выступлений.
Больиом театре отмечен ряд случаев
опозданий на репетиции как со стороны
артистов хора и балета, так и со сто-
роны солистов. 5 января на 47 минут
опоздал на репетицию с концертмейсте-
ром заслуженный артист РСФСР И. С. Коз-
ловский. Он об’яснил свое опоздание тем,
что у него сломалась автомашина. По
об’яснению же шофера, машина стояла у
квартиры Козловского‘ за... 15 минут до
начала репетиции.
Не изжиты в Большом театре и слу-
чаи нарушения художественной дисци-
плины. Свидетельством этого может слу-
жить эпизод, недавно произошедший wa
спектакле «Риголетто». В сцене герцога и
Спарафучиле И. С. Козловский из 030р-
ства спел одну фразу... басом; обидевший-
ся В. Е. Дровянников ответил ему тем,
что свою фразу спел... тенором. За кули-
сами произошло об’яснение, чуть не ва-
кончившееся дракой.
Бритаде ЦК Рабис сообщили, что случаи
такого озорства на сцене Большото театра.
Не @линичны,
потому, что Еланскую срочно заменила на-
родная артистка СССР А, К. Тарасова.
Дирекция Художественного театра восемь
днеи думала, как реагировать на посту- Собрание. работников искусств Г.
пок артистки, и только 9 т вынесла
ей строгий выговор.
5 января опоздала на репетицию арти-
стка Художественного театра Лебедева.
Артистке поставлено на вид.
9 января заболела артистка Красовиц-
кая, но не сочла нужным известить 06
этом. дирекцию театра. Артистке постав-
лено на вид.
10 января опоздал. на работу на 18 ми-
нут артист Любешкин. 14 января еще ‘не
было известно, как будет реагировать Ha
этот факт дирекция театра,
Бригада ЦЕ Рабис установила, что в
технических цехах Художественного теа-
тра (декорационном, костюмернс-пошивоч-
ном, бутафорском и др.) до сих пор не
регистрируется время прихода служащих
на работу.
Постановление партии и правительства
о труддисциплине обсуждено только на
собрании художественно-творческого цеха.
В других цехах постановление не прораба-
тывалось.
Работники ЦК Рабис, обследовавшие Те.
атр им. Вахтангова, установили, что, как
правило, спектакли в тватре не начинают-
ся в назначенное время. И дневные и ве-
черние спектакли иногда начинаются ©
опозданием на 10—15 минут.
8 и 9 января вечерние спектакли нача-
лись с опозданием из-за расхлябанности
постановочной части театра, которая позд-
но заметила; что изорвалея занавес (зазе-
дующий постановочной частью — Баранов).
Занавес чинили перед самым началом
спектакля. Никаких административных
взысканий К виновникам опоздания не
применено. _
В Театре им. Вахтантова отмечено так-
же немало случаев опоздания на рёпети-
ции. 9 января на 30 минут задержалась
репетиция пьесы «Мера за меру» из-за
опоздания на работу заслуженной‘ арти-
стки РСФСР Ц. Л. Мансуровой. На ре-
нетицию «Без вины виноватые» опоздал
артист А. Л. Абрикосов, на спектакль
«Шел солдат с фронта» — артистки Бер-
сеньева и Ясюнинская. Всем артистам. по-
ставлено на. вид.
До сих пор дирекция Театра им. Вах-
тангова не откликнулась на факт наруше-
ния труддисциплины со’стороны валтор-
ниста’ Бонакер. 1 января он не явился на
спектакль, сообщив за 10 минут до нача-
ла, что ‘болен. О своей болезни артист’ до
сих .пор не. представил ‘никаких справок,
2 января на спектакль «Интервенция»
неё явился актер Павлихин. Оказалось, что
дирекция произвела замену назначенного
спектакля только в 1 час дня и не поза-
ботилась о том, чтобы извещение своевре-
менно попало Павлихину.
A. KYT.
«Розы». Картина заспуженного деяте-
пя искусства А, М. Герасимова
С
Быступление
Д. Шостаковича
и К. Кондрашина
Четырнадцатая симфония Н. Я. Мясков-
ского почти незнакома москвичам. ›
При первом ее исполнении (четыре года
назад) она прошла незамеченной. Кри-
тика, как это, к сожалению, бывает у
нас, не откликнулась на новое произве-
ление композитора. .
% В концерте 6 января можно было убе-
диться в том, что это произведение хоро-
иго воспринимается слушателями, понят-
во им по своему настроению. -
_ Вот что говорит о 14-й симфонии сам
автор: «Симфонию (14-ю) мне удалось сде-
лать достаточно светлой и динамически
более острой, и хотя я`нё могу похва-
статься свежестью и яркостью ее музы-
Бального языка, но, мне кажется, в ней
есть жизненный ПУЛЬС».
Дирижер К Кондрашин, не побоявший-
ся поставить в программу малоизвестное
произведение, с искренним увлечением и
под’емом провел симфонию, и как раз в
‘наиболее трудных частях произведения —
скерцо и финале — К. Кондрашин достиг
наибольшей свободы и блеска.
Солистом в фортепианном концерте Д. Д,
Шостаковича выступил сам автор. Высту-
пление Д. Д. Шостаковича в роли интер-
претатора собственного произведения про-
шло с большим успехом. Трактовка кон-
церта автором была вполне убедительной
и яркой. Стремясь к чистоте, отточенно-
сти. иногда даже к некоторой сухости в
передаче музыкального. рисунка, Д. Шо-
стакович вместе с тем подчеркивал эмо-
циональность концерта и, наоборот, - сту-
шевывал, смягчал элементы гротеска. В
целом концерт от этого только выиграл.
Наиболее запомнились самое начало кон-
церта, сыгранное им исключительно про-
сто и задушевно, и 2-я и 3-я части. Ире-
восходным партнером пианисту был
_ артист Юрьев, отлично исполнивший
сольную партию трубы. Труднее всех при-
шлось дирижеру и оркестру, имевшим, по
непонятным причинам, всего лишь... пол-
часа на репетицию ‘концерта, Выручил
многолетний опыт оркестра и выдержка
дирижера К. Кондрашина.
` «Новинкой» прозвучала редко исполня-
ющаяся сюита Г. Конюс&` «Из детской
жизни» для симфонического оркестра и
женского хора. Написанная в ‘90-х годах,
она уже много лет находилась в сниске
вабытых произведений.
‘Сюита представляет собой небольшие
Программные оркестровые пьесы на темы
из детской жизни. Здесь и «Сказка про
белого бычка», и резвая «Игра в лошад-
ки», и «Органчик», и «Песня про. комара».
Музыка сюиты, написанная под значи-
тельным влиянием балетов Чайковского и
Глазунова, не отличаясь особой глубиной
и оригинальностью, тем не менее пред-
ставляет несомненный интерес.
Оркестр Московской тосударственной
филармонии, хорошо исполнивший‘ про-
грамму (особенно хочется отметить груп-
пу деревянных), играл все же не в пол-
ную силу. Лучше всего были проведены
симфония и концерт. Сюита, несмотря на
простоту ее содержания, прозвучала He-
достаточно ровно.
A. KKOHHHKOB
ЗАО
we Сегодня коллектив Больтиого театра пр
нимает шефотво над колхозной художествею
ной самодеятельностью Кунцевекого pation,
Договор о шефстве будет подписан на ве
ре в клубе фабрики № 14 в Кунпеве, та
одиночки и коллективы художественной мл»
деятельности будут показывать свою рабу,
В Кунцево выезжают: представитель Mk
ВКП(б), начальник областного управления №
делам ‘искусств тов. -Горнов, представить
областного Дома колхозной ‘художественной м»
модеятельности, предетавители общественных
организаций ГАБТ и группа мастеров Боль
ого театра в составе народного арт
РОФСР Caspanokoro, заслуженного _ артит
РОФОР Отрельцова, солиста оперы — Шевцов
Уилл, - у *
‚ *\_Постановщиком пьесы М, Гуса и К, Фин
на «Ключи Берлина» в московском Теату
революции приглашен заслуженный деятель
искусства О. О. Юткевич.
\х Центральный театр Красной Армии ope
EAN к постановке пьесу молодых драмату»
сов Влауштейна и Венецианова «Море наше
о Военно-Морском Флота,
Торжественный вечер, — посвященный
празднованию 40-летия ‘творческой. деятельно
сти заслуженного артиста РОФОР^В. Лазь
ренко, в связи 6 его болезнью переноснтя
на начало февраля.
Государствеяный цевтральный театр юн
го зрителя `17 января показывает пьесу J
лукоморья» JI, Дэля, Постановка главного №
жиссера театра В, 0. Колесаева, художни
Г. „Л. Кигель, музыка . композитора
Ковнера.
№ 14 января. в помещении Театра вм, Ep
ловой открылось совещание по вопросам р
боты театров с актерской молодежью.
% .16 и 23 января в московском Тезтре 120.
люции состоятся первые спектакли новой 0%
становхи. театра — пьесы B. Войтеховь 8
Л. Ленча «Пэвел Греков».
Директором Изофабрики назначен №
A. И. Корнблюм © освобождением ero of pi
бсты ‹ помощника ‘начальника Изоуправления
Комитета по делзм искусств.
* B Государственном музыкальном Tea
им. Немировича-Данченко в спэктакль «Пу
красная Елена» введены новые исполнители
Н. И. Тимченко — Парис,^Г, 0. Дойников -
Калхас и И. Д. Шмелев — Агамемнон, He
роль Григория в «Тихом Доне» введен повый
исполнитель -— Н. Д. Михеев.
По предложению Ленинградского госця»
ка А. Н, Толсбой пишет сценарий детской
пантомимы «Золотой ключик» (по одпонме
ной повести). :
ww В ближайшее время Московская pnp
мония совместно © Управлением по делим
искусств при СНК РФР организует в М
скве симфонические концерты из произведений
композиторов Карельской. Татарской и Чуваш
ской АОСР.
х В первой декаде. февраля балетная с
пия ВТО организует диспут об эстрадном та’
це, в последних числах февраля — диспу
КО критике танца»,
. Мастерская монументальной живопися
при Академии архитектуры работает над. про
ектом оформления калининского Дома mune
неров.
w 2 января в помещении кино «У дарнию
открывается отчетная выставка самодеятель»
‚ных художников —выпускников трехлетних oF
очных изокурсов Всесоюзного дома народного
творчества им, Н. К. Крупекой, На выставке
будет показано 400 работ, натлядно иллюстри
рующих творческий рост художников, зан
маютцихся живописью” без - отрыва от см
основных профессий,
\ 19 янзворя вослуженный артист PUG?
Ю, А, Завадский выступит в ВТО с ще
нием ив тему «Моя работа ‘над «Укрощеим
строптивой».
% 33 января в Доме актеры состоится по
должение диспута о постановке Малого тет
‘pa «Горе от ума», В обсуждении примут у98°
~rra a моек 1 YT Arvawanan MG,
стие И. Я. Оудаков, О. П. Алексеев, М, 8
Царев, И, Л. Альтман, В, А, Филиппов
и ЛЬ. а
и др. Е -
\ Сегодня, 18 января, в Вольшом зале кок
серватории состоится второй концерт студен“
тов консерватории при участии симфоничесяо
го. оркестра оперной студии им. Шацкого, В
концерте‘ выступят студевты — дирижерскою,
скрипичного, фортепианного, вокального и ви
олончельного классов. Будут исполнены пр
изэведения Гайдна и Моцарта.
kw Актерская секция ВТО проводит % Я
варя беседу мастера-гримера Н, А. Алексеева
с группой молодых актеров.
< 18 января в зале Дома ученых Motos
ская филармония организует показ в КО
цертном исполнении оперы PrxcKoro-Kopo
кова «Ночь перед рождеством». Исполнители-
симфонический оркестр, хор и солисты В
союзного радиокомитета. ый .
№ В связи е исполняюцтимся 65-летием 2
дня смерти знаменитого &ктера H. JL. spor
ни актерская секция ВТО организует 29 я
paps доклад внучки Живокини — Марджано
вой, которая расскажет о театральной 0%
Живокини, московском театральном учи
и сценическом пути молодого актера в 1
винции в конце 90-х годов.
% Сегодня на заседании художественно №
вета Института художественной промышлеяй
сти будет обсуждаться вопрос 06 увековеч
нии памяти проф, А, В. Бакушинского,
* Выставку, посвященную. 125-летию oo Я
рождения Т Г. Шевченко, готовит Tocylar
ственный литературиый музей.
we Музыковедчебкая секция’ ООК организ”
ет доклад профессора Н. А. Гарбузова вв т
му «Принципы гармонизации азербайджаноко
народной песни». Доклад состоится М яву
ря в помещении ‘дирекции Московской 1007
дарственной ‘консерватории.
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ
ИЗДАТЕЛЬ: Гос, изд-во «Искусство
Тамбовская областная
ФИЛАРМОНИЯ
УДОСТОВЕРЕНИЯ и ПОВЕРЕН.
НОСТИ, выданные Тамбовской 06-
ластной филармонией разным ли:
цам по 31.ХП, аннулируются.
ДОГОВОРЫ, заключенные сроком
yee eee EAS рт
938 г., имеют силу #8
1939 год только после подтвер:
› З1.ХИ 19
ждения Дирекции филармонии.
пом. 53 тел. К 1-90-85
Малом театре постановление СНК
СССР, ЦК ВКП(б) и ВЦСПС проработано.
во всех цехах, кроме основного — актер-
ского, ‘ :
В этом театре также имеются случаи.
нарушения труддисциплины. 9 января HA
спектакль «Любовь Яровая» не явился к.
первому акту актер Гольбе. Он оправды-
вался тем, что «перепутал числа», думал,
что сегодня не 9 января, & 10-е (10-е же
у него выходной день), Дирекция Малого
театра об’явила ему выговор,
6 января на спектакль «Слава» не явил-
ся артист Гурилов. Свою неявку он. об’яс-
нил забывчивостью. Дирекция об’явила
ему выговор. :
Попрежнему плохо обстоит дело с дис-
циплиной среди студентов Театральной
школы им. Щепкина, проходящих произ-
водственную практику в Малом театре. На
спектакль «Коварство и любовь» не явил-
ся, например, студент Сускин, на спек-
такль «Горе от ума» — студент Нечеу-
XHH HUD
`В Художественном театре нарушитель-
ницей труддисциплины явилась. народная
артистка РСФСР К. Н. Еланская, которая
не приехала Ha спектакль 1 января. Обес-
покоенная отсутствием артистки, дирекция
установила, что К, Н. Еланская находится
на даче. Спектакль не был сорван только
зная, отметил эту дату новой постановкой }
«Орфея».
О тексте Гектора Кремье и тем более о
русском переводе 6го` Виктора Крылова
вздыхать абсолютно не приходится.
06а ‘они написаны под сильным нати-
ском цензуры и оба порядком устарели.
Античные образы, туники, мифологиче-
ские имена, весь этот маскарад Оффенбах
вынужден был давать лишь по цензур-
ным соображениям. На ‘самом же деле все
его стрелы были направлены против 0б-
щества и нравов второй империи, KOTO-
рую Маркс заклеймил кличкой «фарс»,
Особенно нелепым кажется сейчас ста-
ринный русский перевод. Над’ ним, как
известно, достаточно потрудилась царская
цензура. По ее требованию актриса, изо-
бражающая «Общественное мнение», в са-
мом начале оперетты показывалась воссе-
дающей на верстовом столбе, а Стикс был
переименован просто в Ваньку, певшего
такие куплеты:
Когла я был аркадеким принцем,
Любил я очень лошадей,
^Скакал по Невскому проспекту,
Как угорелый дуралей.
Правильно поступил Московский театр
оперетты, решив поставить «Орфея в
аду» с совершенно новым текстом.
За шесть лет до смерти больной, всеми
забытый Оффенбах писал в предисловии
к книге Арнольда Мортье «Парижские
вечера» :
«Дайте нам ожить вновь, доротой друг,
воскресите вечера, которые мы так бурно
прожили. Напомните нам, как мы были
веселы, печальны, скучны, утомлены или
взволнованы в данный день. Напомните
автору, ставшему стариком, ощущенив
первой удавшейся премьеры, напомните,
что говорили 0 нем в зале. каким был
автор и какого цвета были у него воло-
сы, если он обладал ими. Напомните за-
бытой аклрисе букеты, которые ей по-
сылались, любовные записки, которые ona
получала».
Виталий Зак, автор. нового’ либреттб
«Орфея в аду», точно отвечая на’ эти тро-
гательные строки композиторы пишет
очень интересный сценарий, в котором
старается (и это ему местами удается)
«дать ожить» эпохе Оффенбаха, его акте-
рам, его театру. Аркадия перенесена на
мансарду, Олимп — во дворец терцота, чи-
стилище-—в кабачок «Ад». Что же из того?
Оффенбах сам обновлял «Орфея в аду»,
«Орфей в аду» Ж. Оффенбаха в Московском театре оперетты, Дирентор_ кабаре
и сыщик Батье —
‚Фото С; Шингарева .
«Ад» Турнеф — артист
артист С. М. Аникеев
„Стравинский (слева).
«Орфей в аду»
Париж веселился В’ вихре незатихаю-
щих балов и карнавалов неслись салон-
ные и бульварные пустословы, виверы,
фаты в цилиндрах и светлых брюках, ко-
котки в шляпах-капорах, изменницы-же-
ны и верные любовницы, которые смотрят
на нас с рисунков Гаварни, Деверия и
Гюиса.
Весь этот веселый, разнузданный хоро-
вод вела за собой императрица Евгения, &
всё они вместе во главе с «маленьким
Наполеоном» вели Францию к Седану. .
В этой Франции, в ее Париже, ярко
вспыхнула звезда Жака Оффенбаха. Сын
ученого талмудиста. выпустившего «Общий
молитвенник для израильского юношест-
Ва», выросший в патриархальной семье,
Оффенбах стал парижанином, автором
Фривольной музыки, популяризатором кан-
кана. Подобная биографическая неожидан-
ность, кстати сказать, легла в основу жиз-
неописания и другого основоположника
оперетты—Флоримона Эрве, который, как
известно, будучи уже автором буффонной
музыки, оставался долгое ‘время органи-
стом церкви св. Эсталиа...
Виолончелист оркестра парижской коми-
ческой оперы с окладом 83 франка в ме-
сяц, Оффенбах стал композитором, сни-
скавшим мировую славу, дирижером и
антрепренером. Он открывал актерские та-
ланты и выпускал иногда на подмостки
своего театра красивых, но безголосых и
бездарных актрис лишь потому, что. этого
требовали. их влиятельные «покровители».
Антрепренер в данном. случае вступал в
конфликт с художником и частенько по-
беждал. Именно эти случаи, эти дебюты
и карьеры несколько преувеличенно, но
в основном верно описывает Эмиль Золя
в своем романе «Нана».
«...B ту минуту облака в глубине сце-
ны’ раздвинулись, и Венера появилась.
С апломбом сошла она к рампе, улыбаясь
публике, и начала свою большую арию:
«Когда Венера бродит вечерком»... Она не
умела держаться на сцене, как-то отбрасы-
вала руки вперед, раскачиваясь всем те-
nou... Сразу освоившись с публикой, она
сама как бы говорила с подмигиванием, что
таланта у нее. ‘правда. ни ‘на гром. но
ЧТо это ничего, у нее есть нечто друго6..:»
Непревзойденному шедевру Оффенбаха—
«Орфею в аду» — только что иснолнилось
80 лет. И очень приятно, что Московский
театр оперетты, сам, может быть, того ве
‚ уполномоченный Главлита Б—1258,
давал его в совершенно преображенном
виде через шестнадцать лет после премь-
еры. Увы, беда в том, что Виталий Зак
оказался в непоправимом конфликте ©
музыкой «Орфея».
Яркая пародийная, сатирическая ‘музы-
ка Оффенбаха требует от либреттиста ог:
ромного такта и чутья. Виталий Зак та-
ких качеств на этот раз не проявил. На
сцене неплохая, а местами просто инте-
ресная комедия из`времен второй импе-
рии. Но текст Зака никак не связан с
музыкой Оффенбаха, & местами даже
вступает с ней в явное противоречие. 0со-
бенно сильно’ это сказалось Ha судьбе
двух положительных тероев либретто,
написанных оаком и не находящих для
себя почти никаких татактапирюны р
почти никаких характеристик В
партитуре. Я товорю о журналисте
Payne и о скрипаче Грево. Оба они,
оказжкем_ честно, и в комедии-то живут
весьма искусственной жизнью. Как в те-
атре кукол, чувствуются все время ниточ-
ки, за которые дергает их не в меру ста-
рательный автор. Первый из них —
Рауль — бедный, но отрашно честный
журналист, пишущий под псевдонимом
«Синяя борода». Он разоблачает министер-
ские проделки в печати и в последнем ак-
те с пафосом говорит о том, что «в нашей
счастливой Франции, кроме купленных
жен и любовниц, есть еще матери, кото-
рых не купить ни за какие концессион-
ные доходы и которые сумеют воспитать
своих сыновей так, как моя мать воспи*
тала меня». }
Другой праведник в стане канканирую-
щих грешников — неудачник композитор
Грево. Он уступает жену терцогу и уез-
жает в знак протеста против общества,
не оценившего его произведений. на ост.
ров Мадагаскар открывать консерваторию.
Вот, мол, вы какие пошляки, а я какой
благородный мечтатель. ‹..Я уезжаю на
остров Мадатаскар. Там нет ни соседей,
ни газа, ни водопровода, ни железных до-
рог, ни омнибусов, ни почты».
Фальшиво!
К удачам новото либретто как такового
следует отнести картину «сцена на сце-
не», эпизод с герцогиней и в особенности
очень остроумно задуманную и разрешен-
ную историю двойников (герцог—актер),
Часть музыки Оффенбаха погибла от
руки либреттистов, другая, тоже немало-
ценная, была выкинута ужё после гене-
ральных репетиций из-ва необходимости
сократить сильно разросшийся спектакль.
Почему, однако, спектакль сокрашался за
счет Оффенбаха, а не, скажем, Виталия
Зака? Это было бы куда справедливее,
так, как либретто слишком pactanyro.
Культура и вкус постановщика В. М,
Бебулова — общеизвестны, Бебутов любит
театр, чувствует оперетту, он — энтузиаст
своего дела. В «Орфее в аду» Бебутов,
видимо, немало поработал с актерами, Не-
которым из них, сумевшим воспринять
указания Бебутова, удалось создать на-
стоящие крепкие образы, которыми еще
бедна наша’ опереточная сцена. Это преж-
де всего Аверьянов (герцог де-Брони) и
затем Аникеев (сыщик Батье), ° Алчев-
ский (Юпитер), Калашникова (герцогиня)
и Стравинский (Турне).
Аникеев превосходно играет сыщика
Батье. Интересно, между прочим, просле-
дить превращения этого персонажа на
протяжении 80 лет. Бывший аркадский
принц становится Джоном Отиксом, а пос-
ле (для ясности)—Ванькой Стиксом и, на-
конец, полицейским бригадиром Батье,
Аникеев, которого мы не раз упрекали за
склонность к переигрыванию, на этот раз
провел всю роль уморительно смешно и
в то же время в рамках хорошей комедий-
ности. В третьем акте Аникеев с боль-
шим мастерством поет знаменитые куп-
леты бывшего Стикса. Жаль только, что
Улицкий, автор стихов в новом «Орфее»,
не удосужился написать для Аникеева на-
стоящих злободневных куплетов.
Интересно сыграл‘ актера, изображающего
Юпитера, Алчевский. Это комик, желаю-
щий играть Гамлета и Лира. Он, подобно
самому Оффенбаху, мечтает о серьезном
жанре; Оффенбах, сочинявший уратанные
канканы, всегда мечтал написать большую,
серьезную оперу. Оффенбах всю жизнь
стучался в. двери оперного театра. а ког-
да они, наконец, открылись — «Сказки
Гофмана» пошли, — его уже не было в
Живых... о
Есть стиль, есть неиз’яснимая прият-
ность в подаче роли герцогини талантли-
вой Калашниковой.
Неплохо поет и играет Эвридику Лебе-
дева. Особенно удаются артистке выход-
ная ария третьего акта и дуэт (в том
же акте) с герцогом, в_ котором Оффенбах
виртуозно имитирует в оркестре жужжа-
ние шмеля. и
A a — Амур! Сколько забот:
С колчаном стрел весь день скитаться,
Сердца разить ночь напролет
на рассвете возвращаться.
Прочитав такую характеристику {в этом,
примерно, стиле’ написал Улицкий боль-
шую часть своих стихов для «Орфея в
аду»), что и говорить, трудно вдохновить-
ся и сделать интересную фигуру. Так и
случилось с Геоли. Какой-то рыхлый и
неповоротливый получился у нее Амур.
Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11, Телефон 3-49-45.
Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30
Прием об’явлений: Петровка, 10, 2-й эт.