в января 1939 г., № 14 (591) Пять песен о Ленине Второй цикл песен М. Коваля о Ленине на тексты 1. Ошанина, на-днях выходя- щий пз печати в издательстве «Искус- ты», весьма отличен по замыслу от пер- мг. раннего сборника песен композитора ва Ту же тему. К нему меньше веето по- шло бы название эпитафии, Друзья! Боевые года не забыв, Пройдех по цветущей земле. кажется — Ленин попрежнему жив, Ц кажется — Ленин в Кремле. Эти слова заключительной песни можно лю бы поставить эпиграфом ко всему пиклу. Пять небольших вокальных пьес исоказывают о юношеских думах Ленина, о ленинокой «Искре», о приезде Ленина в Рю в 1917 г, © грозных годах гражданской войны... И, наконец, — , наших днях, 0 торжестве дела Ленина, завершаемом его великим учеником и Щугох — Сталиным, В цикле Воваля есть человечность, пекренность и теплота, необходимые худож- нику когда он берется за такую тему. Глуюким лирическим чувс первая песня цикла м: porn Gea бирском», песня 0 юношеских roxax льнча. Этот Фрагмент — едва ли не ryt в цикле — общими очертаниями ин задушевной мелодии налю- чарые револю, тпе Песни. р. О Музыкальная форма этой песни opra- чески слита CO стихом: чередование эпически сдержанных и более взволнован- ых эпизодов определяется содержанием текста. В то же время развитие этой пес- ди (ром симметрично, подчинено чисто уузыкальной логике. В упрек автору мож- № поставить лишь некоторую искусствен- ть мажорного заключения песни. За- злючение это, хотя и мотивировано кон- цовкой текста, но музыкально не подго- товлено, тень удачна вторая песня — «В под- толье глубоком». Нужно 06060 отметить есь высокое качество текста, в значи- тельной степени определившего удачу хомпозитора. В тексте есть сюжетность, эпитеты конкретны и выразительны. На- чало песни сразу вводит в действие: Здесь небо в тумане застыло, Й Лондон шумит под окном, Й мудрого Маркса могила . За старым Хайгетеким холмом. ВМомпозитор хорошо «подхватывает» чет- кость стиха, ето ‘упругий, мужественный, «балладный» ритм. Удачно применен здесь прием музыкаль- 10 цитирования. М. Коваль использует отдельные мелодические обороты пебви «Суело, товарищи, в ногу!» Интонации умй песни здесь не являются вставкой, зыпадающей из общего стиля, они есте- ственно, логически вплетаются в единую нию итзыкального развития. Цетий эпизод цикла — «Встреча» — ине представляется наименее удачным. (лилком монотонен ритм в первой части песни, слишком аффектированно звучит ‚ торжественное заключение. 918 ораторская приподнятость, аффек- ТАция измоминают некоторые эпизоды из `ервого ленинского цикла Коваля (напри- №. заключительные фразы песни «Ни- ко не знал», помпезную концовку, пес- на «Печаль моя, тебя ли утаю») — эпи- зы малоубелительные лишь внешне пе- ающие тему. №тда М. Воваль остает- ta cavaw с0б0й — лириком по’ преиму- цеству, — он создает превоеходные про- ления. И такие песни его, как «Нал юных Симбирском» или «Снежинки» из вого Ленинского цикла, — лучшее до- изтльство права художника на лири- чекю трактовку темы о Ленине, Омановимся на последней песне цикла. № — песня, славящая дело Фенина, воршение вековой мечты человечества, Pax co образом умершего вождя здесь ие другой ветичественный — 0браз, раз Сталина. 0 них обоих просто и заду- ’Шезно говорит песня: . Изо двое вели в этот солнечный мир Тяжелой и грозной порой. Й 10, что задумал и начал один, — Теперь завершает второй. ’ В 910й песне композитор сумел пере- ить мысль текста без всякой внешней патетиви. В партии голоса хорошо соче- тая декламационная выразительность с апевностью. пластичностью мелодии, } Песни М. Коваля о Ленине не одинако- BH 10 своим художественным достоинот- BY, Детальный технический анализ их водил бы сделать не один упрек. ав- ру. И, конечно. образ Ленина не Hallet 3 Пивле полного отражения, да 9% и HM3HORHO сделать в пяти небольших Иальных пьесах. № хорошая простота этих песен, He Шходящая в примитивность, искрен- ить художественного воплощения ~— все И) олжно привлечь внимание исполни- tael & ленинскому циклу Коваля, ‚№, № Ленин» Работа В. А; Андреова В. ЕВГЕНЬЕВА вас скульптора д КАПЛЕР. Т. ЗЛАТОГОРОВА мечту, внимательно вглядываясь в жизнь, сравнивает свои наблюдения © своими’ воз- ‘душными замками и вообще добросовестно ‘работает над осуществлением своей фанта- зии. Когда есть какое-нибудь соприкосно- вение межлу мечтой и жизнью, тогда все обстоит благополучно». _ 1921 год. Еще не окончена борьба с ‚интервентами, на окраинах Страны Советов идут ожесточенные бои. Нехватает хлеба, нет дров, одежды. Темно. Электростанции работают с перебоями. Стоят заводы, фаб- рики. В крестьянских хатах дымят лучи- ‚вы. Лучшие люди страны бьются на фрон- те за молодую республику. И вот в такой обстановке у Ленина рождается гигантский ‘план электрификации страны. Нищая, голодная Россия. Предетоят ог- ромные работы по восстановлению страны. Друзья и соратниют Владимира Ильича, рабочие и крестьяне, с которыми он сове- товался, — все горячо одобряют его план. казавшийся тогда многим утопией. В бесе- де < английским ‘писателем Г. Уэллсох Ленин поделился своим планом электри- фикации страны, но Уэллеу, как и другим крупнейших представителям буржуазной Культуры, этот план казалея тогла неебы- точным. В своей книге, написанной по возвращении из Россий. Уэлле вазывал Пенина фантазером, мечтателем. Но Ленин сам умел делать то; к чему он призывал других: он умел гениально «созерпать воображением своим в пельной и законченной картине то самое творение, которое только что начинает склалываться пох 6го руками». Ленинский план электри- фикации страны давно осуществлен в на- шей стране. Мечты Владимира Ильича во- площены в жизнь! ‚ Вот материал, который я использую в своей работе над пьесой «Кремлевские ку- ранты». охватывающей маленький периол жизни Владимира Ильича — 10—15 дней 1921 года. Пьесу о В. И. Ленине я слам МХАТ в конце мая — начале июня, что- бы театр © осени мог приступить к ее постановке. ОГОДИН Прихожая в квартире Ленина. В ряд! стоят несколько разных кресел. Около кресел—заведующий хозяйством Совнар- кома. Входит Ленин, останавливается, удивленно смотрит на кресла. — Это что такое? ‚— Для вашего кабинета, Владимир Ильич, Выберитё, пожалуйста. Ильич стоит, наклонив голову набок, сунув руки в: карманы брюк. Перед ним ‘кресло с резными деревянными львами. — Гм. Этакими дикими зверями мы, ‘пожалуй, отпугнем всех . рабочих и кре- стьян, которые приходят в Совнарком, — улыбаясь, говорит он.—Скажите: & можно- раздобыть обыкновенный человеческий стул на четырех ножках, со спинкой? Можно? Ну вот и поставьте его мне... Ленин входит в кухню. . У плиты возится Евдокия Ивановна. — Евдокия Ивановна, не приходил ко мне тут товарищ, которого я жду? С Урала? . — Нет, Владимир Ильич, не приходил. Сидящий в углу человек поднимается, `услыхав’ имя «Владимир Ильич». Это — Брестьянин, в лаптях, в посконной руба- хе, в солдатакой шинели, без хлястика. Ленин замечает его. ; — Вы, товарищ, не ко мне? — К вашей милости, товарищ Ленин— смиренно и почтительно говорит крестья- HHH, — Земляк мой..-—ворчит Евдокия Ива- новна, косясь на крестьянина.—Двадпать лет не видались. Пристал: покажи ему Ленина —и все, * — Земляк? — Ильич подходит к крестья- нину. — Значит, тамбовокий? Садитесь; то- зарищ. Как там дела, в вапгих местах? — Да что ж дела, товарищ Ленин... Вот пришел к вам... Правду. у вас искать. Мужицкую. — Мужицкую? А разве есть такая от- дельная мужицкая правда? — Выходит, что есть. — Мужицкая отдельно, и рабочая от- дельно? Это очень интересно! — А как же, товарищ Ленин? Мужик за Советской властью пошел? Пошел. Сказала Советская зласть: «Кончай вой- ну», — мужик штык в землю. Верно? — Ну, дальше!.. — Сказала Советская власть: «Отбирай барскую землю», — мужик отобрал. Верно? — Hy-tTe-c.., — Собрал мужик с барской земли хлеб... и что же получилось? Пришли ‘рабочие отряды—и хлебушко фью!.. Вот оно и выходит: рабочая правда отдельно, & мужицкая— отдельно. Ленин внимательным, быстрым взгля- ‘дом оценивает «земляка». ’ — А сколько у вас отобрали хлеба? — Да я не про себя... — Нет, у_вас лично—сколько было хле- бв?— настойчиво повторяет Ленин. — Сколько было, столько и .сплыло. Не 0бо мне речь;—глядя в сторону, уклончи- во отвечает крестьянин. — Так вы, значит, не от себя? Вас по- слал кто-нибудь? — Мандатов не имеем, & кой-какой на- родишко за мной стоит. — Ага, понятно... А все-таки вы не все сказали, что думали. Верно? «Земляк» молча косится на Евдокию Ивановну. — Нвдокия Ивановна, говорит Ленин.— Можно вас попросить выйти на минутку? — У меня молоко на плите, Владимир Ильич, недовольно ворчит Евдокия Ива- НОВИЯ. — Ничего, я послежу... Ленин провожает Евдокию Ивановну до двери, прикрывает за ней дверь и вновь оборачивается к «земляку». Евдокия Ивановна, выйдя в коридор, подзывает Бобылева и встревоженно ука- вывает ему на дверь кабинета Ильича. «Земляк» несколько секунд молча смот- рит на Ленина и вдруг, переменив тон, говорит: — Ну что ж! Ладно... —Он встает, под- ходит к столу, берет кусок хлеба. — Хле- бушко кушаете... А его кто сеял? Мужик. Кто потом-кровью полил? Мужик! Кто жал, кто молотил, кто на’ торбу таскал? Опять же — мужик!.. — Мужика нет, — спокойно — перебил Ленин. — И’ вы это очень хоропто ‘знаете, Есть бедняк, Весть середняк. Есть кулак.— При словах «кулак» Ленин указывает пальцем на «земляка». — Верно? «Земляк» на мгновение емутился. вождь первой в мире социалистической республики. Этот этал отмечен 06060 на- пряженной работой скульптора. До нае дошло далеко не все, что было тогда сделано Андреевым, так как многое было уничтожено крайне требовательным к себе художником. К тому времени от- носятся Найденные в мастерской после смерти художника несколько десятков гип- совых слепков головы Владимира Ильича, каждый с особым, неповторимым выраже- нием. В третий ш последний этел, самый эна- чительный по фезультатам, художник искал монументального решения образа Ленина — велакого вождя мирового про- `летариата. В эти тоды создапа замеча- тельная монументальная фигура Денина ь шапке и шубе, задуманная в граните. По- разжает исключительной удачей полуфигу- ра Денина-оратора. Ей соответствует вы“ ОТРЫВКИ ИЗ КИНОСПЕНАРИЯ Как ураган, налетает на врага красная КОННИЦА, Гремит «ура». Рубка. Без оглядки летит белая армия к Дону. Яростной лавиной несутся красные вой- ска и опрокидывают белых казаков в Дон. Снаряды бьют по воде, усеянной людь- ми, Гремит «ура». Машина Сталина проносится по линии фронта. Рядом с машиной рвется снаряд: взметнувшийся столб земли забрасывает машину. но она несется дальше. Сталин невредим. Машина_останавливается. Запыленный, © сурово сдвинутыми на заторелом, смуглом лице бровями, спускается в землянку Сталин. — Свяжите меня с вагоном, — говорит он телефонисту. Телефонист вертит ручку полевого апна- рата. — Вагон Сталина?.. Baron Сталина?.. Будешь говорить. Телефонист передает Сталину трубку, — Лежурный? Говорит Сталин. Передай: те по прямому проводу в Москву для товарища Ленина. Коридор Совнаркома. = — Товарищ Василий. — взволнованно шепчет телеграфист, — смотрите... CMOT- рите... Василий быстро берет в руки телеграф- ную ленту: «Немелленно перелайте Владимиру Ильичу...» ии, — Нет, не верно! Есть мужик справ- ный, хозяин... И есть лодырь. — Лодырь—это бедняк? — По-вашему — бедняк, а по-нашему — лодырь! - — По-вашему — хозяин, а по-нашему — кулак, мироед, который эксплуатирует деревню, старается подорвать Советскую власть рабочих и беднейших крестьян. И это у вас — у кулаков — не выйдет. — Ну что же, гражданин Ленин... Рос- сня — страна мужицкая: Мы и без горо: да проживем. Ситца не дадите — в хол: стину оденемся. Сапог не дадите — в лаптях проходим!.. Но уж если мужик хлеба не посеет!.. ° — Измором, значит, возьмете? — Город сам подохнет! — с наглой уг- розой отвечает «земляк», не замечая, что в дверях стоят вошедшие во время раз- говора Свердлов и Бобылев. —Вы нарисовали страшную картину, — с нарочитой тревогой в голосе говорит Ленин. — Прямо волосы дыбом cTaHo- вятся!.. Значит, вы пришли как бы войну нам об’явить? — Вы — человек ученый. Вам виднее. — Ну wo a! Запомните и передайте TOM, кто вас послал, хотя бы и без ман- дата: Советская власть — вещь прочная, Рабочие. и крестьяне создали ее неё на год и не на десять лет! Назад пути не будет. Никому! Пока вы, кулаки, сущест- вуеге, хлеб вы будете отдавать. Не отда- дите—возьмем силой. Пойдете войной — уничтожим. Вот вам и вся правда. На- стоящая рабоче-крестьянская правда, — Запомним... ваше превосходительст: во, — тихо и угрожающе говорит кулак. Он надевает котомку на плечи. Ленин улыбается. — Ну вт и договорились... Товарищ Бобылев, проводите. Кулак испуганно поворачивается. Толь- ко сейчас он заметил, что в комнате есть еще люди. Он берет палку и шапку, низ- ко, с притворным смирением, кланяется Ленину. — Прощшеньица просим! — Прощайте! Вобылев идет вслед за кулаком. Ленин быстро подходит к Свердлову. — Слыхали? — с веселым возбуждени- ем говорит он: — Как он к вам попал? — Кулак. Пришел поговорить по ду- шам... прощупать... проведать, a не пойдет ли Советская . власть на уступки. Это чрезвычайно любопытное явление. — Он открыто грозил, — говорит Сверл- лов. — Ну, разумеется. И обратите внима- ние: все лозунти—осеровские: бедняки — лодыри, Россия — страна мужицкая... — Деревня без города проживет,—вотазв- ляет Свердлов. — Знакомая фразочка! — Да, да! И, наконец, все крестьянство —елино. Прямо Камков какой-то петеоде- тый!.. Яков Михайлович, вы что-нибудь понимаете в молоке? Как узнать, что оно кипит? Свердлов подходит и заглядывает в кастрюльку: — Не беспокойтесь. Я вас буду кон- сультировать. Во мне пропадает велико- лепный повар. Еще рано. — Мы слишком мягки, —говорит Ильич, —наша власть иногда больше’ похожа... на молоко, чем на железо. Диктатура — это большое слово. Мы сказали ‘это слово. — Я считаю, что мы слишком церемо- нимся с эсерами, Владимир Ильич. — Верно! В конце концов это был их ‘представитель, их агент на местах. Яков Михайлович, пожалуйста” сюда... Сзердлов подходит. 0ба ‘внимательно смотрят на молоко. — Нет, — говорит Свердлов. — еще не скоро. — При этом кулаке просто случайно не было бомбы или револьвера... они скоро стрелять в нас начнут... А пузырьки? Это ничего. что пузырьки? _ — Не имеет никакого значения, — ка- тегорически говорит Свердлов. — Поверь- те моему опыту. Оба отворачиваются от’ плиты. В то же мгновение раздается шипение, и за их спинами взвивается облако пала. Молоко растеклось по всей плите, лы- мит, горит. Свердлов бъет по плите тряпкой. суетит- Ильич хохочет. Он смеется безудержно, вытирая набегаютщие на глаза слезы — и вдруг смолкает. На пороге кухни стоит бледный Дзет- жинский. Ленин быстро подходит к нему. — Я должен ехать в Петротрад. — тово- рит. Лзержинский. — Что случилось? — Убит Урицкий... Рядом © Василием склонился над лен- TOK телеграфа доктор Обух. Читают. Дрожащей рукой Василий отрывает ленту. Вместе с доктором Обухом они бе- гут в комнату Ильича, — Владимир Ильич... — громко шепчет Василий. — Владимир Ильич... Надежда Константиновна, сидящая У постели Ильича. приложила палец к гу- бам, но Обух успокоительно кивает голо- вой. Веки Ильича дрогнули: Не открывая глаз, он тихо товорит: й — Я слушаю вас, товарищ Василий. — Слушайте телеграмму, — громко шеп- чет Василий: — «Наступление советских войск ца- рицынском районе увенчалось успехом...» Он читает. торопясь, глотая слова. — ‹.Противник разбит наголову и от- брошен за Дон положение Царицына проч- ное горячий привет товарищу Ленину наступление продолжается. Нарком Сталин». Глаза Ильича открыты. Он смотрит a Василия, затем переводит взгляд на На- дежду Константиновну, на доктора. — Еще раз.. прочтите... — товорит он. Василий еще раз читает телеграмму. В измученных глазах Ильича появляется улыбка. — Передайте ему... Ильич товорит тихо, с трудом, ему, ви- димо, много хочется сказать, но произно- сит он только одно слово: — Спасибо... —>- Аудожественная выставка памати В И Ленина Вечером 19 января в Центральном до- ме Красной Армии открылась выставка, посвященная 15-й годовщине со дня смер- ти В. И. Ленина, На выставке — 109 работ художника 1. В. Васильева, сделанных акварелью, пером, карандашом и маслом. В рисунках художника запечатлены моменты замеча- тельной жизни Владимира Ильича. В центре первого зала помещен болБ- шой портрет Владимира Ильича, сделан- ный маслом. Внимание посетителей 0со- бенно привлекают рисунки и акварель, изображающие Ленина во время ето вы- ступления в Таврическом дворце в апреле 1917 года. Экопонированы зарисовки, изображающие последнее выступление Владимира Ильича в Большом театре 20 ноября 1922 года, беседы со Сталиным, встречи с Горьким, жизнь в Горках. Кроме картин П. Васильева, на выстав- ке помещены фотокопии исторических до- кументов. В день открытия на выставке побывали представители художественной обществен- ности, бойцы Московского гарнизона. “> «Ленин», Работа скульптора В. Б. Пинчука «РЕЛЛЕВОКИЕ КУРАНТЬЬ = зонам ум ум приступившие к постановке пьесы «Че- он призывал других: А АО «nw weak nm an ловек с ружьем», работали над ней с ог- ромным под’емом и увлечением. Но как ав- тор, так и театры вели всю работу на- ощупь. Й актеры и театр. выдержали серьезней- ший экзамен. Зритель горячо принял. еце- нический образ Ленина. Мы тюняли, что стоим на правильном пути. «Человек с ружьем» — это первая’ роб- кая попытка дать эскиз образа Ленина, первая моя ученическая работа о Владими- ре Ильиче, Сейчас я пишу вторую пьесу 0 величайшем гении пролетарской револю- ции — «Аремлевские куранты». Эту пье- су я пишу по предложению руководителей МХАТ. Лучший театр страны — МХАТ CCCP им. Горького — прет являет ряд серьезных требований к драматургу, работающему нах сценическим воплощением образа Ленина. Театр хочет созлать развернутый. большой спектакль 0 вожде мирового подлеталиата. В основу пьесы «Аремлевекие куранты» положены слова Ленина 9 том. что плох тот революционер, который He мечтает, «Нало мечтать!»... — писал Ленин в ‹в0- ей брошюре «Что делать?» и приводил ‘сле- дующие замечательные слова Писарева: «Разлах между мечтой и лействительностью не ‘приносит никахкото вреда, если только’ мечтающая личность серьезно верит в CROW Jioumemane Двенадцать лет, с 1920 no 1932 r., скульттор Н. А. Андреев с великим ш все растущим увлечением работал над образом великого вождя революции— В. И. Ленина. Для этой работы он берег порывы своего вдохновения, свой творческий под’ем. Андрееву выпало на долю великое сча- стье: ваблюлать. Денина в течение многих кабинета, Это было в 1920 году. Воегда сдержанный и замкнутый, художник ни- котла не мог скрыть ‘радостного, счастли- вого ролнения, вопоминая мгновения 9т0- хо живого общения с гением Великой Ок- тябрьской социаластической революции, Это счастье дано было очень немногим. Понятно, художник чувствовал особую от- ветственность в своей творческой работе над образом Фенина. ( натуры Авдреев лепил голову Ленина из мастики, Jemma Ges станка, ¢ руки, ©в0- бодно меняя положение свое в комнате. Таким же образом делал он и зарасовки. В результате-—совершенное энание ленин- ской внешности, характера, BLIpame* ний. Масса набросков — настоящих o6pas- ных отенограмм — маленького размера, но ярко и сильно вылепленная в мастиве го- лова Ленина (ола находится ныне в Му- seo Ленина) показывает этапы творческо- го постижения художником образа вождя. В скульттурной «Летиниане» Андреева можно наметить, примерно, три периода. В первых портретах Ильича сохраняется Отрывок из посмертной работы проф. A В. Бакущинокото, : С большой робостью и волнением я при- ступал к работе над пьесой «Человек е ружьем», в которой впервые на сцене дол- жен был быть показан В. И. Денин. 910 и понятно. Вся история мировой драматур- гии не знает образа, подобного Владимиру Ильичу. Какой театральный термин мюжно применить к образу Ленина? Это военный вождь? Да. Это — тени- альный военный стратег, обеспечивший победу революции и под Царицыном, и под Перекопом, и в степях Казахстана, и Ha сопках Дальнего Востока, это великий военный вождь, сумевший разгромить пол- TEMA интервентов и белогвардейцев, Это народный вождь? Да. Величайший народный вождь — подлинный друг всего человечества. В To же время это человек с множеством черт, совершенно не совме- стимых с нашими устаревшими сцениче- скими понятиями 0 героях. С самюго начала работы над пьесой мне стаю ясно, что ни ‘автору, ни театру невозможно пытаться сразу показать Владимира Ильича во весь рост, развер- нуть образ Ленина в действии во Beef пьесе. Вот почему пьеса «Человек е ру- жьем» сознательно построена’ на отдель- ных эпизодах, дающих представление 00 образе Валалимира Ильича. Театр им. Вахтангова в Москве и Дра- матический театр в Воронеже, первыми Художники-самоучки Московской обла- сти написали ряд картин о Ленине. Учительница т. Анвельдт (Малояросла- вецкий район) выполнила композицию на тему «Ленин с детьми в Горках». Пейзаж художница писала с натуры, выезжая для этой цели в Горки. Колхозник Алдошин (Подольский рай- он) избрал темой своей картины встречу Ильича с родными в г. Подольске. Художник Мозалевский изобразил na своей картине село Шушенское — место ссылки Владимира Ильича. Скульптор-самоучка Дронов (Коломен- ский район) вылепил из пластелина ба- рельеф «Ленин и Сталин». ао Работа ‘скульптора Гул канонады. Рев снарядов. Разрывы. Взметаются столбы огня. Berar белая армия, бежит без оглядки, бросая раненых, бросая орудия и боепри- пасы. Со сверкающим клинком, занесенным над головой, несется на взмыленном коне Клим Ворошилов. Лавина конницы летит полненный сангиной и черным каранда- ом в таком же повороте рисунок голо- вы Ленина, почти в профиль. Это — лучшее в нашей графике изображение Ленина. Совершенно необыкновенно смела и но- BA По замыслу неоконченная, оставшаяся в глине гигантская голова, построенная фронтально; лицо слегка приподнято, че- рет сильно моделирован. Глаза устремле- ны вдаль напряженно и’ сосредоточенно. губы плотно сомкниуты, Несокрушимая воля чувствуется в выражении лица В. И. Ленина. ЕЯ Это образ, предназначенный для буду- щего человечества, для тех веков счастли- вой жизни, до которых старое предание донесет отзвук наших великих битв и 96- разы наших вождей, сохраненные яскус- CTBOM, Искуество и труд Н. A. Андреева в этом смысле приобретает мировое значе- ние. Велик и необычен самый художест- венный подвиг мастера, в тиши своей скромной мастерской вынаптивавитего то- дами свои большие залысты, ‘создававтего звено за звеном подлинную, первую в. ми- ре поэму скульптурной «Ленинианых, Необходимо перевести драгоценное на- следие Андреева—«Лениниану»— в проч- ные, подлинные материалы: бронзу, мра- мор. До сих пор эти замечательные рабо- ты остаются в гипее. ) Перед нашими художниками «стоит 1по- четная задача — запечатлеть для истории образы гениальных вождей революции. «Дениниана» Анлреева — один из поучи- тельнейших опытов работы чад образом незабвенного Владимира Ильича, Проф. А. В. БАКУШИНСКИИ «В. И. Ленин». Работа скульптора Н. А. Андреева обаяние интимности, простоты, кажущей- ся случайности удачно схваченного и под- черкнутого наблюдения. Скульттор запе- чатлел ряд неповторимых моментов. Отка- зываясь в те годы от былого импрессис- низма, Андреев и в этих набросках умел подчеркнуть типичное, характерное. К это- му периоду относятся q небольшие пюлу- фигуры Владимира Ильича. То он пишет, сосредоточенно склонив голову над столом, то внимательно слушает доклад, положив под рукой часы, то в легкой задумчивости оперся на локоть... Ряд. сходных поз отра- жен и в рисунках той поры, Особенно интересен один из рисунков, на котором сохранился автограф Влз- димира Ильича. Второй период — поиски более 0606- щенного образа — председателя Совнар- кома РОФОР. Владимира Ильича. Ульянова, (Ленина). Фенан на трибуне = оратор, «В. И. Ленин». Работа Д. П. Шварца