№ 24 (604), «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» йная жизнь Парти На партсобрании в рольшом театре Парторганизация Большого. театра — крупнейшая среди театральных коллекти- BOB нашей страны В ее составе — соли- сты оперы, режиссеры, артисты балета, оркестра, хора. На партсобрании ГАБТ, обсуждавшем тезисы докладов товарищей Молотова И Жданова, итоги работы театра во второй пятилетке подвергались обстоятельной оценке. Многие выступавшие справедливо отмечали, что такие постановки, как «Ти- хий Дон», «Поднятая пелина», «Броне- ‘носец «Потемкин», являются достижением театра. Но этим еще далеко не исчерпы- ваются задачи, стоящие перед крупней- шим советским оперным Театром. Собрание с самого начала приняло де- ловой, резко критический, но, может быть, несколько «ограниченно-местный» харак- тер. Критика шла в двух направлениях: пе линии хозяйственно-творческих вопро- сов театра и вопросов партийной жизни. Артист оркестра т. Атронский подробно остановился на недочетах в, работе ГАБТ Он отметил отсутствие плановости в ра- боте, слабость социалистического соревно- вания. У нас много лишнего времени и средств, говорит т. Агронский, тратится на постановки. Он предлагает театру на- метить план работы на 5 лет и руковод- ствоваться им в дальнейшем. Деловым и содержательным было вы- ступление художника т.. Макарова Он подробно охарактеризовал состояние твор- ческой и хозяйственной жизни театра. Из-за бесплановости, говорит т; Макаров, мы очень часто работаем вслепую. Нераз- бериха ведет к затрате лишнего времени, к перерасходу средств. Парторг балета т. Габович отметил сла- бое влияние парткома в хозяйственной и творческой жизни театра и также поддер. жал предложение о разработке перспек- тивного пятилетнего плана театра, по ко- торому организовывалась бы и направля- лась вся его Деятельность. Резкой критике подверг работу партко- ма артист балета т, Цаплин. — В тези- сах доклада товарища Молотова, — ro- ворил он, — подчеркивается, что обеспе. чение выполнения задач третьего пятилет- него плана ‹..зависит, прежде всего, от нас — коммунистов и непартийных боль- шевиков-руководителей, и особенно от нашего умения организовать. труд и под- нять коммунистическое воспитание трудя: щихся». Секретарь же парткома ГАБТ т. Булдаков ни словом не обмолвилея о том, как театр, и в первую очередь парт- организация. собирается ‘работать в тре- —Есть артисты, которые GB ABA Tone ty разу не’выступали, есть и такие, которы выступали всего лишь по два раза в м Солист опёры т. Хромченко говорил у высоких чувствах, которые испытывает о) ветский народ, обсуждая исторические ty зисы, Перспективы, намеченные в треть пятилетнем плане, величественны, паз. диозны: Тов. Синицын указал HA растлябу, ность партийной дисциплины в парторн, низации ГАБТ. Вопрос об идейном вооружении комуу, ниста занимает большое место в уста партии, а повышение марксистско-лени. ского уровня коммунистов является вади, чей первичной организация, говори г. Торгашов. Совершенно справедливо ут, рекает он партком в слабом руководоть изучением истории партии, Солист оперы т. Киричек поднял вопр о ведущей роли коммуниста в тевтрал, ном производстве. Резкой критике подвергла работу nappy кома артистка балета т В. Кригер. Op привёла факты бюрократического отнопь, ния парткома, к отдельным коммунист, рассказала, как она в течение ряда ди не может перевестись Из кандидатов } члены партии в значительной мере по вязь секретаря парткома т. Булдакова и пу. орга балета т. Габовича. Аналогичные факты приводила в 630 выступлении и т. Шаповаленко, котор также уже семь лет состоит кандидату партии. Серьезные недочеты в работе партком отметила т. Сусликова. —= Партком нове роятно медлителен. Чтобы оформить парторганизации ГАБТ документы вет. пающего в партию. требуется 3—4 мых ца Сказывается формальное, бездушнь отношение к коммунистам CoO стороны парткома, Парторг хозчасти т. Галкина указала и отсутствие внимания к Teatpy CO сторо» ны Свердловского райкома ВКП(б) и В, митета по делам искусств. К сожалению. самые важные пробле мы третьего пятилетнего плана [№ вития народного хозяйства СССР, так я как вопросы организационного строитель ства нашей партии, He нашли достаточно глубокого отражения в речах выступавших товарищей. Собрание обсуждало по пре муществу только «внутренние» дела, Та кой характер. обсуждения сигнализирует о крупных недочетах в работе парткома геят, М. МАЙОРОВ Артисты ленингра тист РСФСР Б. А. пенинградского государственного Большого драматического театра им. Бабочкин, заспуженный деятель искусства В. Я. Софронов, , М. Горького. Слева направо: художественный руководитель театра народный ap- заслуженная артистка РСФСР 0, Г. Казико, артист В. П. Полицеймако, артистка- орденоносец В, , Пибардина, заслуженный артист РСФСР А. И. Лариков ам ДВАДЦАТЬ ЛЕТ Юбилей ленинградского Большого драматического театра им. М. Горького < Крупнейшую роль 8 развитии театра, равно как и в развитии всей советской драматургии, сыграл «Разлом» В. Лавре- нева, Именно со сцены Большого драмати- ческого театра «Разлом» начал свое три- умфальное шествие по бесчисленным теат- рам и самелеятельным коллективам стра- НЫ, . Большой удачей театра была и поста- ‘новка пьесы Н. Зархи «Джойстрит», изо- бражавшей классовую борьбу пролетариата в современной Англии. Спектакль вошел в репертуар, как одна из немногих удач- ных постановок советского театра на «за- падную» тему. В сентябре, 1932 rota состоялась премьера пьесы М. Горького «Егхр Булы- чев». Впервые за тринадцать лет суще- ствования театр ставил произведение ве- ликого пролетарского писателя. Работа над «Егором Булычевым», неш- средственное общение с А; М. Горьким имели огромное значение для всего коллек- тива. Театр значительно повысил свою взыскательность в выборе дальнейшего ре- пертуара. Вновь стали появляться поста- новки классических пьес. Сильно повыеи- лись требования, которые театр стал пред’- являть и к советским драматургам.. Одним из наиболее близких театру. драматургов стал, в частности, Н. Погодин, давший те- атру пьесы: «Мой друг», «После бала», «Аристократы» и в прошлом году—«Чело- века с ружьем». Тот опыт, который коллектив театра извлекал из поучительной работы Hal «Егором Булычевым», сказалея на- второй постановке горьковской пьесы — «Дости- гаев и другие». Несмотря на все ухищре- вия формалиста-постановщика, актеры 6у- мели составить сплоченный ансамбль и в общем правильно ‹ыграли вторую пьесу гениальной трилогии пролетарского драма- турга. Настоящий поворот театра к’ задачам большого социалистического искусства 0б- значилея с третьей работы над Горьким, © постановки пьесы «Мешане». Напряжен- но работая над каждой ролью, углубляя толкование образов, театр добился правиль- ного сценического воплощения пьесы, 10- билея ‘том. что «Мешане» стали олним из самых значительных спектаклей в его репертуаре. монументальные порталы придавали ©пек- таклю праздничный вид. _В своей речи к труппе А. Блок так определял творческую позицию нового те- атра: «Романтический театр служит удесяте- ренному чувству жизни... Здесь нужна особая читка, 060бый, повышенный тон, однако не порывающий ¢ реализмом, так кав истинный реализм, реализм великий, реализм большого стиля, составляет са- №06 сердце романтизма». Зритель Большого драматического теат- ра на спектаклях «Дон-Варлос» и «Раз- бойники» воспринимал страстные призывы маркиза Позы в свободе. бунтарские речя Карла Моора, как настроения, переклика- ющиеся ‹ геройкой революции и граждан- ской войны. Театр, через Политуправление Петроградского военного окрута, по не- скольку раз в неделю организовывал эти спектакли для красноармейских частей. Зритель ‹егодня смотрел (может быть, первый раз в жизни) большое праздничное зрелище, а завтра шел на Фронт отражать натиски белогвардейщины, посягавшей на колыбель Великой Октябрьской социали- стической революции, Двадцатилетний путь Большого лрама- тического театра не был ровным. Театр знал и большие удачи и серьезные пора- жения. Театр отдал дань погоне за лег- кой «кассовой», пьесой в годы нэпа, пе- режил болезни` формалистических экспрес- CHOHECTCRUX и урбанистических постано- Bon. Пробравшиеся к руководству театром враги народа нанесли ему немалый ущерб. Телтр шаталея, меркли былые краски, в жертву подозрительной «моде» приноси- лись подлинные художественные интере- сы, талантливый коллектив. актеров дез- ориентировался. Слнако этот здоровый коллектив всегда добизалея успеха, когда ему предлагалась работа над полноценным произведением. Энаменалельно, что наиболее яркими были работы, в которых проявлялась борьба за советский репертуар, за показ нового с0- циалистическото человека. Олной из первых советских пъее на спене Большого тпаматического театра бы- лз «Пурга» В. Щеглова, исполненная ре- волюционного пафоса романтическая дра- «Необходимо научить людей уважать истинно человеческое, и надо, чтобы они умели, наконец, гордиться собою. Поэто- му, на спене современного театра необхо- дим герой в широком, истинном значении понятия, нужно показать людям существо идеальное, O котором весь мир. издревле тоскует, В наше время необходим тватр героиче- ский. театр, который поставил бы целью ‘своей идеализацию личности, возрождал бы романтизм, поэтически раскрашивал бы человека... Необходимо показать... челове- ка-героя, рыцарски самюотверженного, страстно влюбленного в свою идею, — человека честного деяния, великого под- виГа». Для решения этих задач Максим Горь- «ий с помощью А. Блока и А. В. Луна- чарекого организовал в Петрограде «театр романтической драмы, классической тра- гедии, высокой комедии» — нынешний Большой драматический театр. 15 февраля 1919 года впервые был поднят занавес нового театра, первого из созданных советской властью. Премьера состоялась в зале консервато- риял. Любопытная деталь: спектакль начи- налея в 6 часов вечера, потому что Пет- роград ‘Suid на военном положении и в 11 часов вечера движение по улицам прекра- щалось. В этот вечер консерватория была, по- жалуй, единственным зданием в огромном тороде, гле температура поднималась зна- чительно выше нуля. Союз коммун Ce- верной области решил по-настоящему от- праздновать такое выдающееся — событие, как открытие первого советского театра. — Первый спектакль — давался «Лон- Карлос» Шиллера — имел громадный у6- пех. Зритель принял новый театр востор- Menno. Большому драматическому rearpy mpea- стояла трудная, но почетная задача: зна- БоМиТЬ НОВОГО зрителя © лучшими образ- пами мировой драматургии. Но не только репертуар определял лицо нового театра, & также и метол творческой работы. «Нужен театр, — говорил Горький, — где бы борьба сильных страстей, героиче- ские поступки служили школой и приме- ром для строителей новой жизни». Приняв горячее участие в организации такого те- arpa, Алексей Максимович все время под- держивал тесную связь с его творческим коллективом и его зрителем. (новная особенность постановок Боль- MOTO драматического театра заключалась в боевом пафосе, пронизывавшем и согревав- шем их. Специально написанные занавесы. Постановкой «Дачников» (1939 г.) тв- атр закрепил свои позиции в отношении POPLEOBCKOH драматургии. С первых же дней работы над этим спектаклем весь коллектив театра — от ведущих мастеров до рабочих сцены — с волнением и тре- вогой следил за тем, как © каждым днем отчетливее откристаллизовывались класси- ческие -горьковские образы. Та удача, ко- торую принесла постановка. была резуль- татом работы всего коллектива театра. Труппа Большюго драматического театра пережила за 20 лет много изменений.‘ Ак- теры-романтики, актеры шиллеровского де- кламационно-патетического репертуара ус- тупили место актерам иного, более рез- листического плана. 910 — и плюс и ми- нус теперешней труппы театра. Нужно вернуть ей возможность исполнения «Мак- бета». «Отелло», «Дон-Карлоса» — драм, требующих от актера 060бой страстности исполнения. Но нужно приветствовать б0- лее строгие требования к жизненной прав- де, простоте и естественности, которые жи- вут в труппе сейчас и заметно отличают ее от труппы первых лет существования театра. «Ревизор» - «Гроза», «Живой труп» — ближайшие работы Большого драматическо- го театра над русской классикой; «Винд- зорекие проказницы» Шекопира и «Нуман- сия» Сервантеса — работы над классикой иностранной. Исходя из указаний Горького и, глав- Hoe, его богатейшего творческого опыта, мы будем подходить и к произведениям 60- ветской драматургии. Не всякая просто хорошая пьеса приемлема для сцены Боль- шого драматического театра им. Горького. ()бразы советской комедии лолжны ‘быть тьей пятилетке. Тов. Цаплин критикует глубоки, явления типичны, события харак- терны. 910 должна быть высокая комедия. Драма должна быть романтична, как ро- мантична наша’ советская действительность. когда мы в сегодняшнем дне видим вели- чие и красоту нашего коммунистического завтра. Наша романтическая драма должна воспевать лучшие человеческие чувства. Она должна воспитывать в зрителе благо- родные Чувства советского патриотизма, интернационализма, революционной бди- тельности, развертывать широчайшие пере- пективы нашего движения вперед. С ошибрами H побелами `Большюй дра- матический театр им. М. Горького прожил лвадцать лет. Он сделал много, но. еще больше предстоит ему сделать. : Художественный руководитель Боль- шого драматического театра им. М. Горького в. БАБОЧКИН играть героическую роль полковника Чи- жова; но он берется за характерную роль буфетчика Ерофеича, играет еее подлин- вым блеском и темпераментом. Полицей- мако — актер с большой выдумкой и фан- тазией. он всегла стремится найти в роли больше, чем налрисано драматургом. Но это достоинство иногда оборачивается против актера, вернее — против спектакля. Ивогда актерские находки начинают адре- соваться непосредственно зрителю. Иногда Полицеймако забывает о партнере, «заиг- рывает» ето. Следует ли винить в BTOM актера? Ду- мается. что меньше всего. ибо игра на этой ‘сцене, за небольшими исключениями, всегда строилась по принципу «каждый сам за себя». Режиссерская работа Бабоч- кина над «Кубанцами»—это первый в последний период жизни ВДТ опыт созда- ния подлинно ансамблевого спектакля, опыт, в котором поражений было, пожалуй, не меньше, чем достижений. В «Дачниках» это режиюссерское направление уже от- празлновалю победу. «Дачники» — спек- такль программный. перспективный, гово- рящий о театре иных принцитов. Театр располагает хорошами актерскними силами. В его труппе—яркий, сочный ак- тер Лариков; сильно выросшая за послед- ние годы Александровская; хорошая лири- ческая актриса Осокина; Панова, начина- ющая избавляться от чрезмерного увлече- ния формой. В его труппе—Янцат, у ко- торого продуманность» и последовательность образа всегда сочетаются с четким внеш- ним рисунком; интересная и весьма свое- образная актриса В. Кибардина. еще не раскрывшая полностью своих возможно- стей; вовый для Ленинграда актер Меняй- лов, удачно дебютировавший в БДТ. Можно с большой надеждой смотреть на, будущее этого коллектива. ~ Л. МАЛЮГИН заслужен- Накануне ХАХГ годовщины РККА Декада искусств для Красной Армии ми и командирами выступят народные 8 тисты СССР 0. Л. Книппер-Чехова, А, К Тарасова. Н. П. Хмелев. народный артий РОФСР В. Л. Ершов, заслуженные артисмн РСФСР А. П. Кторов, В. Д. Бендина и д В дни декады состоятся, творческие 1% порты крупнейших мастеров Малого те. ра. Народная ‘артистка СОСР А. А. Ябло+ кина выступит в части, которой команду военком т. Маливанов. Народная артиста СССР В. Н.»Пашенная даст концерт в Вс енной академии химической защиты РЕКА им. К, Е. Ворошилова. Народный артит РСФСР М, Ф. Ленин выступит в чаи, где военкомом т. Новиков. Завтра в Центральном доме Красной Ат ‚мии им. М. В. Фрунзе состоится TRODI ский рапорт лауреатов всесоюзных и мех, дународных конкурсов JL. Ойстраха 8 Л. Оборина. 24 февраля все. московские театры даю утренние спектакли для бойцов и кома диров московского гарнизона. Большой те атр предполагает показать оперу «Иван (у. санинз, МХАТ — «Анну Каренину», № лый — «Богдана Хмельницкого» и т.д. Мастера искусств столицы в течение д* кады проведут около 300 спектаклей Е концертов для частей Московского во ного округа. ОННЫе Песни Сегодня по всей стране начинается де- када искусств. посвященная ХХТ годов- щине Красной Армии и Военно-Морского Флота. . В течение, декады в красноармейские клубы выедут артисты театров, филармо- ний, цирков, которые продемонстрируют свое искусство бэйцам, командирам и по- литработникам. Сегодня перед красноармейцами и командирами ‘частей московского гарнизо- н& и слушателями военных академий вы- ступят с творческими рапортами артисты Большого театра, театра им. Вахтангова. Театра им. Станиславского, Камерного и Еврейского театров, студии им. Шацкого, & также Государственный хор Союза ССР, Государственный симфонический оркестр Союза ССР и Государственный оркестр на- родных инструментов Союза ССР. Коллектив Большого театра дает концер- ты в красноармейских клубах также 19, 20, 22. 24 и 25 февраля. В них примут участие народные артисты РСФСР Н. С. Ханаев и В. Н. Лубенцов, заслуженные артисты РСФСР И. С. Козловский, С. Я. Лемешев, Г. В. Жуковская и др. 20, 21 и 25 февраля в частях Москов: ского военного округа состоятся концерты артистов МХАТ. им. Горького. Перед бойца- ` ПоВЫе обор 13 Февраля на очередном зваседании оборонной секцин союза советских компо- зиторов совместно с представителями ре- дакции газеты «Красный воин» были про- смотрены новые оборонные песни совет: ских композиторов: М. Блантера, Ю. Ми- лютина, В. ручинина,” Ю. Хайта, Е. Жарковского, А. Гейфмана, А. Тито- ва, А, Новикова, Акуленко, Д. Салимана- Владимирова, В. Кочетова, а также компо- зитора красноармейца т. Русанова. Большое одобрение встретили ‘следую- щие песни: «Казачья шуточная» Жарков- ского на текст поэта Сельвинского, «Гра- ната» Новикова на текст поэта Гусева, «Краснофлотская» Блантера на текст поз- та Лугина (из оперетты «На берегу Аму- ра») и две песни «Бойцам Хасана» и «Расставание» Русанова на тексты поэтов Тулубьева и Спирина. . Для напечатания в газете «Красный воин» отобраны также песни Кочетова 20 февраля, Клуб мастеров искусств организует в помещении Малого театра торжественный вечер работников искусств Москвы, посвященный XXI годовщине РККА и Военно-Морского Флота. После доклада состоится большой концерт. Для коллектива оформительской ‹ мастерской Всекохудожника 21 февраля в клубе бу- дет прочитан доклад «Партия большевиков — вождь и организатор Красной Армии». 22 февраля в клубе читается доклад на тему «Военная присяга Рабоче-Крестьян- ской. Красной Армии и Военно-Морского Флота». 23 февраля в Клубе мастеров искусств будет проведен для коллектива фабрики художественных знамен `Всекохудожника вечер, посвященный XXI годовщине 16 февраля в клубе им. Зуева начал- ся смотр оборонного репертуара самодея- тельных кружков столицы, организован- ный Центральным домом художественной самодеятельности в честь ХХ! тодовщины Рабоче-Крестьянской Красной Армии и Военно-Морского Флота. Смотр ‘будет проходить в течение меся- ца в клубах и домах культуры Москвы, 16 февраля выступали коллективы москов. ского гарнизона, а также хор и ансамбль а а ворс ФАЗЕ автозавода, EM, Сталина, хор народной пес- Действующие лица страдающей. Ничего не прибавило актри- се и исполнение роли Варьки в «Думе 9 Британке» Яновокого или Марты в пьесе Тирсо де-Молина. Зато в «Дачниках» Казико берет бле- стящий реванш за неудачи последних лет. Она °с большам тактом играет Юлию Фи- липповну — женщину нарядную. веселую шумливую и Вместе с тем подтачиваемую тоской, А. Б. Никритина дебютировала на сцене БДТ почти одновременно с Казико (ее пе вая роль—Зина в «Человеке с портфелем»), но она завоевала зрительское признание значительно позже. Никритина ‘раскрыла свое дарование в сказке Ю. Олеши «Три толстяка». где она играла Суок-девочку, выросшую в цирке. Это была очень яркая актерская работа, заверенная во всех де- талях; блестящая форма сочеталась в ней с подлинной теплотой и человечностью образа. В Никритиной радует poerm, отто- ченность и завершенность формы, с ee трактовкой образа можно спорить, we 60- глаштаться. но никах нельзя обвинить ак- трису в небрежности, надуманности роли. Наиболее удачные ee работы-—Варвара в «Егоре Булычеве», Сонька в «Аристо- клатах». В. П. Полицеймако пришел в Большой драматический театр аз Тюза. Полицеймако — Ученик Вивьена. В Тюзе, куда он_по- пал по окончании школы, молодой актер работал под руководством Зона. Учителя привили Полицеймако вкус к театрально- сти. Полицеймако весьма разнообразный актер. Он оказался незаменимым алтетом на «положетельные. роли» — Вролекого в «Интервенции». Кости в «Аристократах», Мотылькова в «Славе». Но его тянет OTHO- временно и к комедийно-хартактерным po- лям. Он отлично сыграл Елкина в «Моем друге», Дудкина в «После бала». В «Друж- бе» ему, казалось бы. выголнее было Несколько лет назад был выпущен сбор- Суслов в «Дачниках» — это все образы ник литературных манифестов и деклара- сочные, живые. У Софронова была и не- улачные работы, но характерно. что боль- шинство этих неудач падает как раз на р9- ли. требующие своеобразной приподня- тости, некоторой романтичности: Сальери, Носов в «Думе о Британке», Чижов в «Дружбе». Софронов — это очень земной актер. По-иному вошла на эту сцену Казико. К моменту своего дебюта в БДТ она уже была «любимицей публики», провинциаль- ные рецензенты сравнивали ее © Комис- саржевокой. Но Казико. как настоящий художник, поняла’ что нельзя обаяние превращать в ренту, нельзя жить в искус- стве легким хлебом, Ее путь в БДТ был трудным. извилистым. Ей всегла были обеспечены зрительские симпатий, и тем не менее онз испытала немало огорчений, становясь жертвой самых затейливых pe- жиссерских экспериментов. После дебюта в «Любови Яровой» Кази- ко очень хорошо- сыграла Исенаю в «Рав- ломе», затем Гогу в «Человеке с портфе- лем», Валю в «Затоворе чуветв». Но по- настоящему развернулось ее_ дарование в роли Маши в погодинской пьесе. «После бала», Роль ‘удивительно попала в тон аттрисе. она наполнена лиризмом и юмо- ром, & именно эти свойства наиболее ха- ражтерны хля творчества Казеко. . Затем Казико выступила в ролях ma- матического плана. Она играла Ларису в «Беспридалнице». В комнате, заставленной загадочными никелированными стойками, 6 несчетным количеством кружевных. за- навесей (один проницательный рецензент писал, что «кружева здесь как бы опу- THIRAIOT быт обедневшей дворянской семьи»), металась и страдала Лариса-—Ка- зико, и чувствовалось, что это все нароч- HO: H эта нелепая обстановка и Казико, воторая не страдает, х только притворяется Артисты ленинградского ная артистка РСФСР А. Б. ций. Этой книгой можаю пользоваться только для справок, чатать ее невозможно. Невозможно прежде всего по причине пол- нейшей непоследовательности изложения: одна декларация полемизирует или просто зачеркивает другую. Путь Большого дра- матического театра заставляет вспомнить 0б этой неизбежно противоречивой книге. Сколько перебывало в этих ‘стенах DYRO- водителей, режиссеров. которые начинали овою деятельность с уничтожения пред- шественников. Они расценивали свой при- ход, как начало театра, не желая считать- ся ни < интересами коллектива, ни © ин- дивидуальными особенностями актеров. Но может быть не стоит вопоминать се- годня авторов величественных деклараций? В конце концов зритель. интересуясь по- становщиком. все же начинает чтение ‘про- траммы с перечня действующих лип: & кто сегодня играет? Может быть уместнее п0- говорить 0 тех. кто сегодня играет, оста- вив все иные фамилии историкам театра? Почетное место на юбилейном праздни- ке Ленинградского большого драматаческ- то театра принадлежит бесспорно В. Я. Софронову. Заслуги Софронова не ограни- чиваютея, конечню. 20-летней добросовест- ной работой в БДТ, этого еще слишком мало для настоящего художника, Софронов в моменту вступления в труп- HY WOBONO театра имел за плечами свыше 10 лет работы на епене, но он был ещё малоизвестным актером. В труппе он зани- мал весьма скромное положение. Почта единодушно отмечали неудачу Софронова в первых спектаклях театра, в романти- ческом репертуаре. да и сам актер призна- вался впоследствии: «Мы устали от трико и здорово соскучились по штатекому ко- CTIOMY; вот хоть бы раз походить по. еце- He B пиджаке». Большой драматический театр был 0с- нован, как театр трагедии, романтической драмы и высокой комедии. В сущности го- воря, это была репертуарная, & не актер- ская программа тватра. А. Блок это почувствовал и охарактеризовал БАТ, как «театр авторов по преимущест- ву», 00 яоняя его успех «прежде всего ре- пертуаром». В театре же сразу стала про- являть себя другая школа, ‘психологиче- ская, выразителями которой явились В, П. Хохлов и вособенности А. Н. Лаврентьев, воспитанник Художественного театра, (Со- фронов скоро примюнул к этому течению. После выхода на правильную дорогу Софронову оставалось совершенствовать свое мастерство. Левша в «Блохе». Кош- кин в «Любови Яровой», Гай п Руководя- Mee лицо в «Моем друге». Рябинин в «Достигаеве», Перчихин в «Мещанах», «Большевик Сергей Лазо» на текст пом Турганова, Гейфмана «Песня © присяю на текот поэта Лугина и В. Кручининь «Песня о бойцах Хасана» также на токо! поэта Лугина. Выступавшие ‘на заседании подверми критике работу поэтов, пишущих тексты песен. Указывалось, что поэты epee допускают прозаизмы, небрежно относя“ ся к вопросам метра, Вместе o тем отие чалось жанровое разнообразие текстов среди которых имеются и походные, # кавалерийские, и веселые частушечиые, и лирические песни, ‹ 12 февраля в частях московского гар’ низона побывали композиторы: орденоно- cen Дмитрий Покрасс, К. Листов, B. Ke четов и Л. Книппер. Бойцы очень тепло встретили композиторов и приняли активы ное ‘участие в разучивании песен, РЕКА и Военно-Морского Флота, О докладом выступит комбриг А, И. Шимонаев, Заем будут исполнены песни,‘ написанные © ветскими композиторами о Красной Армия и Военно-Морском Флоте. 24 февраля 1 клубе состоится встреча работников и кусств с военными комиссарами и слу телями Военно-политической академии име ни Ленина. Большой вечер, посвященный ХХ! № довщине РККА и Военно-Морского Флоть porPameacros 25 февраля в помещений ольшого зала консерватории. На an! вечер будут приглашены художники 1 скульпторы Москвы, В клубе в этот день состоится показ программы «Оборонная тематика на эстраде», ни клуба «Работница». 17 февраля в Це! тральном доме Красной Армии выступвЯ симфонический оркестр Центрального до ма самодеятельности, С 20 февраля начинается просмотр 6 модеятельных драматических спектакле на оборонную тематику («Кочубей», «Сы Hoppa», «Пограничники», «Очная ставка H Ap). ~. В заключение смотра лучшие коллект вы выступят в Колонном зале Дома 600 308. `В КЛУбе. мастеров искусств Смотр самодеятельных кружков государствен ного Большого драматического театра Никритина, заслуженный артист РСФСР Л. А. Е, Н. Никитина, артист В. И. Янцат, артист Г. з им, М, Горького. Слева направо: Кравицкий, заслуженная артист ‚ И. Самойлов