27 апреля 13339 Г. «СОВЕТСКОЕ ИСКУСОТВОу ^^ Партийная жизнь Действительно, первые четыре твоны ских работника, вотупающих сейчи } кандидаты ВКП(б), — воснитанники . сета, принадлежащие к его кадроюиу о ставу. ‚ Тов, Штейман_ работает здесв 20 пы М. Гольдблат и М. Ней — по 17 лет, wy, мый молодой — т. Цибулевский -— 7 aM, Театр знает его как онергичною of, ственнива, ‘ Партийная ортанизащия Госета поло, нилась. Ошибочно, однако, думать, чу высокий творческий авторитет этих ту, рищей в теётре бевобождает партийнуу организацию ‚от обязанности. полятячени воспитывать Этих кандидатов па способствовать. повышению их идей уровня, Надо и впредб отбиратб в ряды пару самых честных, самых лучших, самы проверенных. ‘Всякая спешка, камтане, щина, погоня 38 количеством мот any нанести вред делу. 5 \ А политический под’ем в тезтре ой i исключительно велик. Открылись Somme резервы для роста первичной партортан, зации. . На собрании, когда все окандидатур были уже ‘обсуждены, артиот Чечик, во. нуясь, попросил разрешения сказать сколько слов «вообще». — Вы приняли сегодня четырех, Взох. лективе много беспартийных интеллити, тов, которые давно © коммунистическо партией всей душой и сердцем. Я дум сеюдня 0 том дне, — сказал т, Чечит- когда партийная организация буде и, суждать мое заявление 0 вступления ряды большевиков. ь LK ` “ме >. > рр гь т. Впервые в Государственном еврейском театре на повестке дня партийното собра- ния стоял пункт: «Прием в ряды BH (6) творческих работников». До настоящего ‘времени среди коммунистов (их в театре всего 7) на было ни актеров, ни режисое- ров. ни музыкантов, Поэтому весь коллектив Госета отнесся к обсуждению заявлений заслуженных артистов. РСФСР М. И. Гольдблала и М. Д. Штеймана, артиста М, И. Нея, ‚ре жиссера Я. Н. Цибулевского о приеме их в партию как к событию знаменатель- ному; овидетельствующему о серьезном политическом под’еме. Недаром так горязо ‘обсуждали беспартийные каждую канди” датуру. мелером таков высокое чувство ‘ответственности проявили члены коллек” тива за принимаемых в партию. Артист лась кандидатура М. Нея. ` — Каз: старый работник. театра, — ск8* зал он, — я’ заявляю; мы можем пору“ читься за честность и преданность партии этого товарища. : Быть принятым в Партию — высокая честь, Так чувствуют, так мыслят лучшие люди театра. . _ — Тем, что вам доверяют быть в пар- тии, оказывают честь и доверие не только вам лично, но и всему коллекти- ву тватра, — ‘сказал народный артист CCCP С. М. Мяхоэле. — Есть народная поговорка, что котда человек богатеет, у него появляется много родственников, Я сетодня чувствую себя таким родотвенни- ком. Хочется сознавать, что какая-то и моя доля есть в том, что вы, воспитанники Госета, созрели, доросли до вступления в партию. Я поздравляю вас, товарищи. Шостаковича. При всей моей любви к ней я не могу сказать, что ее финал является непреложным. бледотвием всего предыду» шего развития, что заключительный О-дит ` столь. же,. напримёр,. закономерен, как C-dur финала 5-й симфонии Бетхо- вена, точно также, в. прекрасной ITO . Bae ттт Ч TewaTunectoiy watrennaryоткрыт перед художниками страны сое в, &тизма, где свободный, радостный spy a ла =~ «~~. __. ee № изменяет и украшает лицо самой приролзи, М. ОРЛОВА, К. СИТНИК ‚ тя обнаружил, что роль настолько бессодер. что площадь. отведенная ‘редактором рецен» HK, Дюпре. «Море в Нормандии», Художник и природа. К выставке французского. пейзажа Блестящей школе французских пейза- ‘можно проследить на истории. француз ского пейзажа ХЕХ вёка, жистов AIX столетия посвящена выстав- ка, открывающаяся завтра в Государствен- ном музее нового западного искусства. Здесь представлены пооизведения из Государственного Эрмитажа, Музея изоб- разительных (искусств им. Пушкина, Музея нового западного искусства и, на» конец, Саратовского музея, владеющего прекрасными работами барбизонцев, собранными когда- то художником Бого- любовым; я ХГХ век — век ‘расцвета пейзажной живописи. Именно в это столетие! создают- соя во всех крупнейших странах Европы национальные, самобытные школы пейза- жа. Во второй половинё ХХ века в Рос- сий выступили такие вдохновенные певцы русской. природы, как Ф, Васильев, Сав- расов, Левитан. И во многом им, создате- лям русского национального пейзажа, по- могал пример передовой французской школы пейзажа. : Стендаль еще в 1824 т. предсказывал, что развитие французской живописи пой- дет по пути, указанному английским ‘пей. зажистом Констэблем, по пути: борьбы Ba реалистический пейзаж. А. позднее Эмиль Золя должен был признать, что француз: ская живопись XIX Beka войдёт в ‘исто- рию благодаря художникам-пейзажистам. Пейзажная живопись родилась тогда, когда у художника появились потребность и уменъе выражать свое понимание ‘мира через ‘образы природы. Наибомее значи- тельные достижения в этой области отно сятся к тем периодам, котда художник не отдалялея от народа, когда он’ стремился понять природу через практический опыт, через отношение к ней своего народа. Постепенно с превращением художника в узкого профессионала, далекого’ от интересов общественной. жизни, искубетво его стало питаться лишь его личными ограниченными впечатлениями. “И когда все, что мог дать положительного такой опыт, было. исчерпано, наступило вырож- дение ‘пейзажа. Это случилось P послед- нюю четверть XIX века. Интереснейшие особенности эволюции европейского пейзажа нового времени, Ha- чало которой нужно. отнести еще к Гол- ландии ХУП века 8 может быть и к итальянскому ренессансу, лучше всего До этого времени Франция знала лишь! двух великих пейзажистов — Пуссена и. К. Лоррена, создателей «классического»” пейзажа, выработавцгих некий идеальный образ природы. Но в ХГХ веке каноны, ранее созданные, были разбиты, уничтоже». ны новыми поколениями живописцев. Роз мантики © HX THTOTCHHEM к исключитель- ным эффектам, проявлениям’ стихийных сил природы, в’сущности, выполнили не- гативную часть программы: они доказали, что нет у природы постоянного, статично- го, облика, что она полна неожиданностей, движения. Славная плеяда . реалистов — Жорж Мишель, Коро и барбизонцы — Руссо, Милле, Диаз, Дюпре, Жак, Тройон, Добиньи — довели реформу. пейзажа до конца, ; : ‘Het природы,. нет пейзажа - «вообще», есть ‘пейзаж определенной страны, каким и‘воспринимали его их учителя > старые голландцы и английские пейзажисты нА: чала века во главе © ‚Констаблем, Долг художника они видели в том, чтобы стать певцом. природы‘ своей родной страны, Интересно, ‘что уже Мишель, ‘выступивигий В 20-годах, не ездил искать вдохновения в Италию, как это ‚было. принято раньше. Но живоциоцам, ‘стремизшимся два 6то- летия спустя после великих’ начинаний’ голландцев ‘’ создать свой ‘национальный пейзаж, увидеть родную природу глазами народа, нарибовать ‘картину ‘содружества, человека с природой, пришлось обратиться к сельской природе. В жизни капитали: стического города, полной сложных проти- воречий, узреть эту тармонию было уже невозможно. Барбизонцы’ явились: создате- лями сельского пейзажа. Но вместе с тем барбизонцы увидели’ природу ближе, она приобрела для них новые конкретные черты, они создавали «портреты» опреде- ленной местности. Мишеля называют поэтом окрестностей Парижа с их волни- сотыми холмами, проселочкыми дорогами, ветряными мельницами, Барбизонцы самое свое прозвище получили по имени дере- вушки Барбизон, затерявшейся в лесах Фонтенебло, куда в начале 30-х годов пер- выми: бежали из шумного Парижа Руссо й Милле и где в ним вскоре‘ присоедини* Прекраоными живописцами, понимавши. ми возможности цвета в живописи, были и Руссо, искавший единой общей тональ- ности в пейзаже, и` замечательно пользо- вавитиеся красочным пятном Диаз и Дюп- ре, и Добиньи, находивший для каждого мотива новую красочную гамму. < Камилл Коро ванимает 060606 место среди пёйзажистов своего ‘времени. Kono не был постоянным ‘жителем Барбизона, хотя не раз бродил с мольбертом в лесах Фонтенебло. Коро ие был похож на на. стоящих барбизонцев, хотя искренняя дружба связывала его с0 многими из них, Лиризм Коро глубоко отличен от лиризма Диаза или Добиньи. Выношенные где-то в себе, принесенные откуда-то издалека, из города, из стен музеев и библиотек мечты и настроения стремится он проеци- ровать в природу, раскрыть в пейзаже. У Коро. индивидуальность художникы уже целиком., определяет характер пейзажа (мы говорим, конечно, о полотнах периода творческой зрелости Коро), Изображать ли природу „Франции или Италии — отот вопрос для Корд не`имеет принципиаль- ного значения. Кажется, что художнику безразлично также, кем населять свои ландшафты — нимфами или кростьянка- ми. Коро пишет свои мечты о природе, как © счастливой Аркадии, сулящей ти- шину и безмятежность. Но в них вложено живое чувство, в них уже слышится тос- ка уставшего от прозы буржуазного мира человека. В современной западноевропейской кри- тике, увлеченной суб’ективизмом Коро, слишком мало говорят о значении Гюстава Курбэ как пейзажиста, А ведь именно Курбэ развивает, продолжает начинания барбизонцев. Курбо мы обязаны новыми победами реализма в пейзаже. У Курбэ природа оказалась еще более конкретной, so лись товарищи. Их ‘называли также «шко- мой Фонтенебло»; Но в современной им Франции, даже прячась. в деревенско тлуши, трудно было сохрани вполне ту ровную жизнерадостность, -то! безграничное доверие к природе, которые отличали гол- ландцев и, ножалуй, еще Конотобля. . В век бурных потрясений и все расту- щей социальной’ ’несправедливости сама, природа казалась художникам изменчивой и иногда несправедливой. Она То хмури- лась, то улыбалась, порой ‘она казалась враждебной деревенскому труженику, оди- нокими усилиями, упорным трудом стре- мившемуся покорить ее. В произведениях барбизонцев природа мнотолика, Осённие ураганы, летний зной, свежесть и прохла- ду весенних дней, леса и долины, просы, пающиеся утром, сверкающие в лучах по- луденного солнца и дремлющие в вбчер- них сумерках, без устали изображали Рус- со и Диаз, Дюпре и Добиньи, Тройон и Жак. Не равнодушным взглядом посторон- него наблюдателя, но с волнением, с тре- вогой следили они за ее жизнью, за тем, какие новые возможности и какие тревол- нения приносит она человеку, шатающему за плуюм по вопаханному полю, или гну- щемуся под тяжестью вязанки хвороста в лесу, или следящему за работой мельнич- ных жерновов,