{39 г, ha 44 (6245
Оружия -
юбимейнчего рол
осевая ROPHRATY PA UOAPeyeTod WaB-
af 1 UpOTHOL симпатией граждан наптей
7 к, Знакомство © ней произошло еще
Serene теремных. Художник воссоздал
многие весъма популярные образы BOTH.
- МОТ 0 3 979.
ео we uns. oy, came. Oe PEnS ооразы вели-
дни «Окон Роста», где, ках из- кого с
ene атирика. Особенно долго стоишь у
ул», Работал и Маяковский, картины, где молод eee
РТ па сттенипах OONnMeRWeTeratT ren. 149 МОЛОДОЙ sleraHTHET каръе-
рист ше
хе:
‘имужав на страницах большевистской
ям, кикатуристы стали талантливо
‘1 лить врагов и недругов социали-
КОГО Де п И на их АХ
ить сатиры. Цосмо 0 )
femmna ¢ трите, сколь- тол чень знакомых — увы, не
‚№ в стеногреммах ХУШ партс’езда в па ько по Щедрину! — лицах изображе-
. ечено — «Смех». ы неутолим
gar отмечено — «смех». Великий по- есбвязейь го соя МУЧИТеЛьНая жажда этих
В Deanduan ho ne ae ть ОВО. Be i
па Владимир Маяковский п na
с НОО Как всегда, очень выразительны кари-
т - ene ee,
а Е OE
* (ружня - калуры Л. Бродаты. В обычной для это-
ТР обдмеашео pon, го художника, если можно так выразить-
тотовая ся, сгущенно“сатирической манере изоб-
рвалуться в Гике, ражена «Избирательная кёмпатия за ру-
бежом».
застыла
кавалерия острот, В Германии «счастливый» избиратель
А АА МЕ ЕН ани
поднявши рифм
отюченные пики.
ромом конце общирной анфилады вы-
вах Зал «Индустрии социализма»
ртлоя Отдел советской сатиры, „Он
у зычайно мал, но его удельный худо-
genus в66 весьма значителен.
“y cxpowHorO уголка CATHPH нельзя
és ни одною листка, Это было бы
9 осмысленно, как вырвать, неско-
530 ани из интересной книги.
ши Карикатуристы продемонстрирова-
ры выстазке свою политическую опа.
чазлость. Хотя «Индустрия социализма»
изылсь в, марте, Кукрыниксы‘ успели
“ah сколько «иллюстраций к выступле-
au te XVII партийном о’езде»,
изка, прикованная цепью к своему
цилисвому хозяину, хочет присоединить
1.” огромного слона, Мальбрук с
юзи охомыми чертами «некоего» неу-
и, сода теряет штаны при. исполне-
ш 0х агрессороких обязанностей.
име этих иллюстраций, Кукрыниксы
TIBI замечательной группой каф-
из ‘Критики Сталинской Конституции».
‘WIECH маслом в ТОЙ острой, сво-
„зной ‹КУБрыНикСовской» манере, бла-
ум ВОТОрОй их работу узнаешь среди
зиччи других:
р ртккам Кукрыниксов нельзя ско-
ть ммядом, улыбнуться и пройти.
чея долю разглядывать, обнару-
ия лые сатирические детали’ творений
и умных и ворких художников, У
anmika 6 вографическим уклоном», для
уиуого «ОССР’ каж государотвс не суще-
пир, 106 сложен‘ из ‘аккуратненьких
имичиков, «Побориив свободы и демо-
ип» обладае мокрыми поросячьими
rapa и собачьим ирикусом, У «Чер-
root Tenarew> змеевидные, переплетен-
ш\ Руки — в 0бразе этой готолевокой
OWEN заклеймена ‘трусливая’ флюгер-
5 тлитиха европейских дипломатов...
мкятл ва выставке М. Храпковский,
выступает перед микрофоном о патриоти-
ческими речами. Радиослушатель не ви-
дит за спиной оратора дюжей фигуры
штурмовика. Подданный японского мика-
до также абсолютно свободен в своем вы-
ступлении, если не считать дула полицей-
ского Я приставленного к ‘его
виекх.
“ Три рисунка, изображающие «Кто хотел
поживиться Украиной и что из этого вы-
шло», выставил А. Каневский. Ha nep-:
BOM — отощавшие немцы, вооруженные.
огромными вилками и ножами, в’езжают
на Украину. На втором — тетман Скоро-
падский подкармливает своих друзей.
спасителей. Апофеоз мы видим на третьем
рисунке, где красноармеец ловким пинком
сбрасывает всю эту нечисть в Черное мора.
Нужно отметить еще две хороших ка-
рикатуры Л. Генча и серию заводских PE-
сунков Баженова. ,
Oco6o хочется остановиться na работах
К. Ротова, одного ив самых ярких прёд-
ставителей советской карикатуры. Твор-
честву этого веселого мастера всегда бли-
же юмор, чем сатира, насмешка, & не из-
девка, На выставке «Индустрия социализ-
ма» К. Ротов представлен серией «Кем хо-
тят быть HATH дети». Это очень остроум-
ные по замыслу и блестящие по выполне.-
нию рисунки, проникнутые теплым чув-
ством любящего детей большого худож-
ника,
Наши дети хотят быть пограничниками.
и вдвоем с собакой стеречь рубежи роди-
ны. Они жаждут стать Чапаевыми и, по-
добно Василию Ивановичу, скакать в раз-
вевающейся бурке — прямо на врага.
Они мечтают о папанинской льдине, о
чкаловском самолете, о буденновском мар-
тальстве...
ПШиекуссшя в ССК
ГАСТРОЛИ МАЛОГО ТЕАТРА
‚ Государственный академический ордена туаре: «Волк», «Отелло» «На бойком ме-
Ленина Малый театр начинает 13 мая сте», «Дети Ванюшина».
оскве театр заканчивает зимний се-
зон 31 мая; в филиале — 12 мая.
1 июня Малый театр впервые выез-
жаети в Свердловск и будег играть здесь
в течение месяца в помещении Свердлов-
ского театра оперы и балета,
Зимний сезон начнется после капиталь“
ного ремонта здания театра — 1 октября.
свои гастроли в. Ленинграде, Спектакли) В №
булут итти во Лворие культуры промко- зой 3
будут итти во Дворце культуры промко-
операции и в помещении филиала Госу-
те театра оперы и балета име-
и С М Кирова
Гастроли продлятоя до 10 июня. Они
откроются спектаклями «Горе от ума» и
«Евгения Гранде». В дальнейшем репер-
Все они «на одно лицо» Какие-то бла-
тостные «елочные мальчики» с выхолен»
ной галантностью, с восковым, о словно
перел причастием, ‘ликом, и’ обяза-
тельно белокурые. Упаси бог, если брю-
нет. В балете это не принято, На край+
ний случай —. шатен.., 2
В заключение спектакля диверти-
смент. Так задумано Чайковским. Но едва
ли он имел в виду такое дежурное «по-
пурри», которое могло присниться Маше
лишь в том случае, ‘если она, частенько
хаживала на балетные утренники Боль-
шого театра. Ну, «китайские болванчики»
еще куда ни шло, их рисовали ‘на фар
форовых чашках. Но «восточный» и о «ис-
панский» ей бы не померещились. Рань-
ше были «чай», «кофе» и «шоколад», они
вызывают «этнографические» аналогии; но
не в такой же степени. Сочинен дивер-
тисмент, каким обычно отмечают в балете
королевские ‘праздники. Есть`в нем вальс,
и pas de deux, nu томные девы `Востока, и
экспансивные испанцы: Есть и детское
pas de trois na пастушеской. насторали. Оно
выглядит, как приветствие свифтовской
Лиллипутии. Маша, возможно, читала’ Гуле
ливера. Есть и танец буффонов на музы-
ку трепака. Тут Вайнонен доверился Льву
Иванову. Буффоны олегантнее! и ближе
«к дворцу». А во сне, мол, всякое бы-
вает. Но Тогда почему изгнали принца
Коклюша и фею Драже? Они вдесь куда
больше кстати, чем скромная, застенчивая
Мална. Пусть бы она гостила у них, а не
«возглавляла» ‘такие ‘церемонии. И потом
если сказка, то до конца, и е волшебст-
вами. и. с феями.
Гофман очеловечивает кукол, одушевь
ляет. быти претворяет его в сказку. Она
простодушна и внимательна к детям. На
все вещи Гофман. смотрит их широко от
крытыми глазами. и предметы вдруг на-
чинают. оживать, и мир для него — это
большая. «детская», где так много радо-
стей и страхов. Писатель бродит по Ky-
кольному царству, осязает его руками де:
‘тей и «пробует» на их вкус. Поэтому У
него текут лимонадные реки и ручьи апель»
синовых вод, цветут конфетные рощи и
леденцовые лужки. В столицу входят. че
рез ворота из ‘макарон и обсахаренных
фруктов, На площади бьют фонтаны из
оршада и высится марципановый замок,
тде проживает властелин лакомой страны
сластей... кондитер.
Здесь силелось ‘все: обыденность и’ тре»
зы, домашняя Утварь и колдовотво, ©би-
YR четыре вечера подряд в москов-
ском союзе советоких композиторов длятся
дискуссия о нынешнем состоянии нашей
музыкальной критики. Большое количе-
ство присутствующих (явление нечаотое
в стенах союзь советских композиторов)
овидетельствует о том, до какой степени
назрела необходимость в острых творче-
ских ‚спорах, в обсуждениях, не кулуар-
ных, & «ро весь голос», основных проблем.
советской музыкальной жизни, в развер-
нутой творческой дискуссии.
Содержательный доклад, посвященный
анализу недостатков нашей музыкальной
критики и проблемам советском музы-
кального творчества, сделал А, И. Шавер-
nag. Докладчик указал на огромное зна-
чение, которое имеет и для музыкального.
искусства статья т. Фадеева, налечатанная
в «Правде». Успехи советской музыки от
ромны, но это не дает нам оснований ва-
крывать глаза на то, что в этой области
наблюдается еще много недостатков. Их
можно преодолеть лишь в ‘том случае,
если критерий. требований и музыкальной
продукции будет резко’ повышен. ?
Между тем современное состояние. на-
шей музыкальной итики внушает
серьезные опасения, зумительная се-
рость, беспринципноств и бессодержатель-
ность характеризуют основной‘ музыкаль-
но-критический орган MCCK — журнал
«Советская музыка», Дальше, узко шко-
лярокого анализа и благодуптной инфор-
мации статьи журнала не идут. Это кри-
тика, в значительной свозй части сколь-
вящая по поверхности творческих явле-
ний, критика кон’юнктурная, замазываю-
щая недостатки, не умеющая ‘анализиро-
‘вать и оценивать, не умеющая по-настоя-
щему ставить и освещать творческие проб-
‘лемы, Такая критика H} воспитывает, &
развращает композиторов, внушая неве-
рие в значение критики. Она развралцает
и молодых критиков, затлушая в них чув-
ство ответственности, не воспитывья в них
подлинной любви к советскому творчеству,
Разета «Советское искусство», — говорит
докладчик, — не сумела развернуть в пол-
ном об еме дискуссию по творческим во-
иросам. По-настоящему смелая, ‘принци-
пиальная критика развернулась в ней
только после ХУШ сезла, ВКП(б). Газета
обошла молчанием первую редакцию спек-
такля «Иван Сусанин», хотя там было, что.
критиковать, а большинство друтих тазет
дало критику аллилуйскую. Во всех таких!
явлениях, к сожалению, ‘большую роль иг.
рает теория «непогренимости» того или
иного композитора, критика театра
итд.
Вторую половину своего доклада т. Ш-
вердян посвятил ряду проблем, стоящих
перед ‘советским музыкальным творче-
ством, в частности перед оперой: созда-
ние большого трагедийного искусства,‘ ис-
кусства философского оптимизма и т. д.
Многообразие нашей действительности
не получает полного отражения в опер-
ном творчестве. Композиторы проходят ми-
мо многих волнующих тем, насыщенных
большим драматическим пафосом. Еще не
нашли отражения в музыкз образы герон-
‘ческого испанского народа страстный, па-
тетический образ Долорес Ибаррури и др.
В советском оперном творчестве ‘довлеет
форма лирико-драматического спектакля с
оптимистическим. апофеозом; натример
почти ‘вся вторая половина «Поднятой цё-
лины» Дзержинского является таким’ оп-
тимистическим апофеозом. и, в сущности,
лишена ‘подлинного, действия. На самом
же деле тратедия, патетика не только’ не
противоречат понятию оптимизма, но под-
нимают его на большую философскую‘ вы-
соту. В советской опере’ почти нет обра-
вов природы: в «Тихом Доне» ‘нет Дона,
в «Bponeyocne «Потемкине» нет Чер-
ного’ моря, в ’ «Дарвазском ущелье»
не ощущается природы Таджикистана
и Т д. А между тем вее.‹ класси-
ческоз наследие русского оперного твор-
чества напоено ярким ощущением приро-
ды, её поэтическими образами. Одна ‘из
основных тем советской оперы ==‘ любов-
но-лирическая тема, сплошь! и рядом раз-
решается очень узко и обыденяо и никог-
да не подымается до поэтических 06об-
щений. Далеко не разрешена в’ советской
опере и проблема творческого ‘оботащения.
музыкального фольклора. Часты случаи
«иждивенческото» И елке
ра и т. д.
В течение первых трех дней в прениях
‘приняли т 22 человека: тт, И. Дзер-
жинский, А. Абрамский, Г. Крейтнер, В.
Ферман, ms Рори, Г. Хубов, Г. Нейгауз,
Т. Хренников, Р. Глиэр, И. Нестьев, Л.
М. Хазанов. «Девушка». Художественная выставка в Центральном доме работ-
ников искусств СССР
«Лавел Греков» —
в С драме
_ Недавно на заседании бюро Свердлов-
ского торкома ВКП(б) обсуждался несколь-
хо необычный вопрос. Разбиралаеь по-
следняя премьера Свердловской драмы —
‚постановка пьесы’ Войтехова и Ленча
«Павел Греков», Спектакль получил вы-
сокую оценку, которая. отмечена в специ-
альном постановлении бюро. ,
Новая работа театра стала событием в
огромная преданность партии, врепкая вы*
держка, вера в большевистекую правду.
Иногда артист показывает, как нет-нет да
и прорвется у Павла жгучая боль: в реп-
лике, в горьком замечании, в досадливом
жесте, Но вся сила гнева Павла, вся
страстная его ненависть обращена на тех,
кто вредит делу партии.
Хорошо играет Машу Крылову артистка
Дальская. И в политическом и в мораль-
ном отношении Маша—Дальская замеча-`
тельно здоровый, крепкий советский че-
ловек. Интересно ведет артистка сцену
разговора с Павлом о спокойствии. Каза-
лось бы, можно подать эту часть роли
очень эффектно. : «с надрывом», пока.
зать трагедию сомнения в любимом чело-
веке. Дальская не делает этого. Когда она
спраптивает Грекова о спокойствии, она
товорит, задумавшись, как бы сосредото-
ченно, всматриваясь B самое себя. Чув-
ствуется, что она начинает постигать при-
чину спокойствия Павла.
Артист Шейн умно итрает Ковалева,
Он убедительно показывает положитель-
ные качества этого скромного партийного
работника — прекрасное горячее сердце
большевика, проникновенный ум, талант
недюжинного организатора.
ame ae
большим юмором и теплотой играет
артистка Петипа Настасью Петровну. Мно-
то обаятельного в сценическом образе
комсомолки Мир-Ахметовой, созданном ар-
тисткой Малиновской.
Одно из самых интересных достижений
спектакля—игра совсем молодого артиста
Максимова (Левицкий). Артист создал за-
поминающийся сатирический образ, Он
нашел верные краски, чтобы обрисовать
мерзостность и ‘ничтожество злобного вра-
та, гнусного диверсанта, ето внутреннюю
опустошенность, BCH глубину его паде-
ния. Левицкого отличает напускная бра-
вада, дешевенькое оригинальничанье, Этот
бандит рядится в лохмотья мещанского
эстетства. Boe это умело покавал артист.
Удачно раскрывает образ хитрого wm pact:
четливото двурушника, предателя-троцки-
ста Сорокина артист Каштанов.
Заслуженный артист РСФСР Георгиев“
ский яркими чертами обрисовал наглого
диверсанта, циничного предателя, фашист-
ского наемника националиста Нарзулаева.
В оформлении спектакля, выполненном
художником Кузьминым, чувствуется хо-
рошая’ простота и правдивость, CBOHCTBOR-
ная. всей постановке.
Свердловский драматический театр 38
последние тоды сильно вырос. Постановка
«Пазла Грекова» — лучший показатель
этого радостного творческого роста.
Юр. ЧАП
ТС А gee ene Е ОКЕ ТЕНИ СОСО ВАА ДЕ
Мазель, Л. Книппер, Д. Рабинович, Д. Ка- жизни тородской партийной организации,
балевский, В. Городинский и др. культурно-политической жизни города
Подробный отчет о дискуссии будет дан! Свердлова. ‘
в еледующем номере’ «Советского покуе-. ` Нет надобности ‘пространно говорить
ства». здесь о достоинствах «Павла Грекова» —
пьесы, получившей широкое признание.
Пьеса ценна своей политической актуаль-
ностью, большевистской страстностью,
идейной глубивой, большими художествен-
ными обобщениями,
Коллектив Свердловской драмы создал
волнующий спектакль, который красноре-
чиво товорит © социалистическом IYMA-
низме, о силе большевистской правды, о
твердости, закалке и выдержке больше-
виков, о победоносной борьбе всего со-
ветского народа в подлыми троцкистско-
бухаринскими и националистскими фаши-
стскими бандами. .
. Режиссеры И. С. Eqpemon и Г. А. Ге.
оргиевский проявили большой политиче-
ский и художественный такт и творче-
скую чуткость. Они много помогли испол-
нителям в работе над ролями. На сцене
показаны живые люди. Положительные
персонажи спектакля ‚ обрисованы с лю-
бовью, ясно и предельно просто, Они ни-
как не цохожи на нодчищенных, наря-
женных в спецовки красавчиков, резвень-
ких бодрячков, которых иногда пытают-
ся выдать иные наши театральные дея-
тели 88 orponTexel хоммунистического об-
щества. лирическую остроту нашли ре-
‘жиссеры м исполнители для характери-
отики отрицательных ‘действующих лиц
пьесы. о
Талантливый артист Ильин очень вдум-
чиво и сёрьезно поработал’ над’ ролью
Павла Грекова. В Ильине—Грекове мното
обаяния, теплоты. ‘Артист замечательно
‘передает переживания ‘честного большеви-
ка, оклеветанного подлыми врагами. Ар-
тист проявил огромное уважение к обра-
зу, над которым работал. Священна и
тлубока любовь Грекова к партии
„Тенина--Сталина. алейшие ‘признаки
нарочитой ‚приподнятости. ‹° подчеркнутого
драматизма могли бы внести в. игру ap-
тиста- фальшь, неискренность, Ильин хо-
1 рошо понял’ это.
Правильно передает артист спокойствие.
Грекова. Это не бесстрастность, не безмя-
тежное выжидание. В этом спокойствии—
mt руки — в OUpase этой готолевокой И от соседства «положительного» ротов-
млки заклеймена ‘трусливая’ флюгер- ского материала выигрывает сатиричес-
1 Политика европейских дипломатов... кая острота и Кукрыниксов, и Храпков-
`мклул ва выставке М. Храпковский, ского, и Ганфа, и Бродаты, и Черемных.
улоавленный превосходной серией (21 Становится, еще более ощутимым, ради
т) «История ‘одного преступления». чего (и ради кого) следует истреблять не-
№ тик сказать, графическая. биография. годяеве..
узаков контрреволюционной троцкистской, , ‚и. Евг, БЕРМОНТ.
fan. Хрыпковокий тах мастерски выпи- . , Е Я
м фитуру своего «героя», что’ последний ‘ ‘ to ne:
щи внешние CTA «собирательным ти»
Ио,
флилаотоя биография, Ваменево-пятако-
SHROBBORCROMO гибрида рисунком «Ура,
и: победили»: крохотный пузатый «re-
№ прилецилея в штыку красногвар-
их ноущего Октябрьское зиамя.
у следуют «Дымовая завеса», «Про-
\ м› (троцкиотский гибрид пытается
sacparn, дискуссионным перышком грч-
иную крепость партии), «Непрошенный
питель, «Под суфлера» («терой» оратор-
‘Пти; в под трибуной спрятался лак)
1h Очень хороши рисунки он»,
Физлятиеь р «Клятва, BeDROGTED, Кон-
ми орня — каменево-пятаковский гиб-
№ оняя слезы, извивается на суде —
т алонец, рабочий несет красный пла-
И! © НАДПИСЬЮ:
раговор окончательный».
D Tard также выставил отличную с6-
рисунков, об’единенных о общей те-
— ‘Пособвики врага». На всех его
‘Шузатуах мы видим одно и тоже, ли-
Фо заменными ‘скулами, Это шпион.
ион, сндя в кафе, склоняется ® сосед-
ИТ отлику, где’ два, «трепача» громко
Мтывают служебные тайны. На дру“
\ рисунке пшион в пижаме.‘ Какая-то
ТиЦ в интимной беседе сообщает ему
‘арт, И, наконеп, эти же мрачная фи-
Ти в учреждении, в кабинете подсовы-
№и бумагу на подпись ‘«растяце»:..
4 DAIOM с гаафовокими персонажами
оО
Малый зал Дворца Советов (бригада
масло, вместо тюля — марля. В Ленин- прошел год. За это время получили от-
траде «Щелкунчик» интимнее, теплее, & ставку. «Три толстяка», «Спящая краса-
тут он захлебнулся в роскоши. Повтори- puna», «Пламя Парижа», ушли в Balad
лась история «Бахчисарайского фонтана». «Раймонда» и «Жизель», а взамен ничего
не пришло. Один «новый балет» в год. Не
жирно, совсем He жирно. Разве у круп-
нейшего театра страны могут быть такие
«заниженные» ‘нормы? И добро бы в’ ре
пертуаре было’ густо, а то ведь.. шаром
покати. т
‚ Недели 3a две до «Щелкунчика» на сце-
ну вернулась «Раймонда». Постаревшая,
«Щелкунчик» самое дорогое из того, что
дал Чайковский балету. Но. цену ему знают
скорее музыканты, чем балетмейстеры. Они,
как огня. боятся симфонизма. Музыка чи-
сто танцовальная их Устраивает больше.
Она доступнее и, ‚ главное, очевиднее.
Выполняет роль метронома, отсчитывает
чот, и ладно. А тут докапывайся до
TART, EH wWAQHO. A TYT JORANEBAHCH ДО НР ле
смысла, рассуждей ‘0. стиле, об эстетике. ВЫцветшая, она была сочувственно приня:
та артистами и зрителями.
„За ней подоспел «Щелкунчик». Для
«Щелкунчик», говорят, никому не уда-
вался. Все спотыкались. И Вайнонан не
исключение, хотя от этого не легче, Вай- Вайнонена это не новинка, но Вольшой
нонен брался ва «Щелкунчика» . четыре театр пристрастился к ленинградскому
года. назад. но лавров. не стяжал. Сейчас ‹ввозу». Не худо бы задавать тон дру-
Вайнонен- дал. репродукцию старого спек- гим театрам, & тут репутация... «второго
такля. .И. повторил ошибки. Значит, надо экрана». Пройдет в Ленинграде — пере-
менять методы, искать другой ключ к пяар- несут в Москву. Театро не копит сил
внутри себя и зовет «варягов». Пригласил
А пока млюч этот больше «на слуху», Раз, пригласил два, а Дальше вошло в
чем «на виду». Оркестр и ем ‘дирижер привычку. А привычка — вторая натура.
Файер. владеют им лучше всего там, ‘тде Взяли «Пламя арижа», потом «Бахчиса-
слышны бури и торжество, где. нужны
ритмы ‘стремительные ‚и острые, (А. там,
Tae мелодия плавная, лирическая,; по-
рой невпопад и назойливо ‘«гремит медь»,
Иосполнителям в этом спектакле досталось
немного. Они ‘повторяют то, что сделали
неоднократно. Ну; стоит, ли
Ермолаева и. А. Мессерера в партии, ко»
торая. не требует и малой доли их талан-
та? Сил, охоты много, & разгуляться -не-
где, Искусство Мессерера ; улыбающееся и
беспечное. Ему бы резвиться на. вемлз. и
в. воздухе, озорничать, скакать мячиком
и. порхать о ласточкой. А его, мучат пе-
реживаниями всяких Зитфридов, . Дарова-
ние Ермолаева друтого склада — муже-
ственное и властное. Ему нужны роли
тероические, волевые, & артиста, на всю
жизнь приковали Е трону и учат покло-
нам и ‚этикету. Танцуют они великолец-
но!, Семенова — превосходная танцовщи:
ца, но какая она Маша, девочка из сказ-
ки? Но в балете нет «амплуа» и есть
«положение». . Раз главная партия —
значит ведущая балерина. Spa потрево-
жили Семенову для Маши! Лэпешинская
прекрасно танцует, только... меньше бы
кокетства и не надо «глазков» в. публику,
Главные герои спектакля — дети, Уче-
никам балетной школы досталось боль-
ше всего, и свои задания они выполия:
ют с честью,
«Шелкунчик» идет проторенной дорож-
сравнивать.
райский фонтан», сейчас поговаривают oO
«Лауренсии».,^ Хватит льститься HA PoTO.
венькое, проверенное «на’ стороне». Боль»
ше самостоятельности и риска! _
Пытливость и отвага—в прочной дружбе
< вдохновением. Но пока оно светит урыв-
ками, балет плутает и топчется в полу-
мраке. Как бы он, по своей склонности
к инерции, нё застрял там надолго, среди
тех шести названий, до которых доползла
его робкая афиша. Шесть—это в полтора
раза больше, ‘чем было месяц назад. Но
это вдвое меньше, чем в Ленинграде, и
по крайней мере втрое меньше того, что
должно быть. что, если свершится чу-
до, и вслед ва «ШЩелкунчиком» придет
давно обещанная «Светлана», за ней еще
что-нибудь современное И «6806», & там
ввалится на сцену пестрая ватага героев-
изгнанников. Среди них и трогательно
смешной Дон Кихот, и пробужденная от
насильственного, сна Аврора, и кроткая
Жизель, упрятанная за могильной плитой,
и цыганка из Парижа, если только деко-
рации «Эсмеральды» не погибли вместе. с
нею, и плутовка Лиза. из «Тщетной предо-
сторожности», которой легче было пере»
хитрить тетку, чем снискать расположение
дирекции Большого театра, и игрушечный
мастер. Коппелиус — ближайшая родня
Дроссельмейера, и’ много, много других.
Рано их пересыпали нафталином и. сдали
в архив. Нё смахнуть ли с них пыль B
кой. Ни в истории балета, ни в судьбе не разместить ли их снова на просторной
В. ПОТАПОВ
сцене Большого театра?
Вайнонена он заметного следа. не оста-
вит И. все-таки...
тые сливки и палочка Дроссельмейера. В
ней-то и весь секрет. По этому узенькому
мостику люди идут от быта к мечте, Дети
легче перебираются с берега на берег, и
они охотнее и чаще это делают. Но не на-
до’ натружать их све силы ФТазными
впечатлениями. Мостик может надломить-
ся, а с нам. рухнут и волшебные замки.
Вайнонен равнодушен к ‘детям, к их вос-
приятию, а ведь они хозяева сказки. Он
забывает о Гофмане, о Чайковском, а ду-
мает только о`балете, Дети во\ сне ‘«выду»
мывают», комбилируя наблюдения дня. У
Гофмана это видно, а в балеть нет. Вай-
нонен хотел стать ближе к Гофмаяу,
чем Петипа, & стал дальше. . a
Машу манило необычное, ‘и она мечтала.
вслух: «Крестный обещал мне сделать
большой сад с прудом, на котором будут
плавать белые лебеди с золотыми ленточ-
ками на шейках и петь песенки. А потом
придет к пруду маленькая девочка и ста-
нет кормить лебедей конфетами».
«Лебеди конфет не едят», — возразил
Фриц. Он был трезвез и рассудительнее
сестры. Гофман всецело сочувотвовал
Маше; а Вайнонен учел «поправку» Фри-
ца. Лебеди в спектакле конфет не’ едят,
и’ нет в нем всего того, чзго ждут от
сказки, В’ одном месте Вайнонен попал`в
точку. Это монотонное кружение снежи:
нок,‘ вернее, их пояНление и уход куда-
то ввысь мерцающими блестками. Они
словно тают в пространстве’ Вот — танец,
и есть в нем прозрачность, фантазия, ко-
торая сродни‘и Гофману и балету, Сказ-.
ка — это и стиль, и жанр. Эдесь мало
одних приключений и трансформаций, Te
10 ие в сюжете, а в настроении, ,
В декорациях Дмитриева ‘радует море,
волны, зыбь, даль голубая: И иллюзия
достигнута, и глазу приятно: А в про
чем — они словно собраны с бору да е
сосенки. ‘Комната «честная» Скучный
интерьер. Он Mor Ou сойти в «Сверчве
на печи». Но Диккенс пока’ балету не
приглянулся. Художник обогнал либрет-
ructos wa пути к Диккеноу. А лес? Ведь
это машина елка, разросшаяся ‘в целый
лес! На сцене же. понурые сучья Hews
вестного. происхождения, и никаких `&600-
циаций с сочельником они не вызывают,
Выручает пурга; Бумажные снежинки по-
рошат глаза и застилают туманом. всю
сцену. У Гофмана на деревьях растут
конфэты, а в рассказе нет никакой. сла-
щавости. У Дмитриева совсем нет конфет,
а в декорациях приторный вкус «десерт-
ности». Сладким угощают к концу. Там
освещается пышная, «тисненая золотом»
иллюстрация в манере святочных откры-
ток. Тоньше ‘бы, нежнее, а тут смешаны
и огрублены все тона. Вместо акварели
Во сне и наяву
Иануне премьеры «Вечерняя Москва»
щиав читателям, что из «Щелкунчи-
Ъ брали мистику. О чем, бишь, речь?
‘uot мистике? Она в «Щелкунчике» и
ъ нчезала. Или 0 том пугале, которым
‘ии младенцев ревнители бытового
тва и наглядности? «В «Ииковой да-
№ оузошедший Герман видит призрак
sy — пожалуй, мистика? В «Ще
ae Маша во сне водит дружбу ©
{ — опять мистика? Нельзя ‘ли 668
“patos a фей!» Так враги «потуето-
®» защищают здравый смыол.. А
Wt) Hux в мистику попадает вое то,
М казышается над бытом. И поеле та-
м метки в «Вечерней Москве» `` закра-
лось опасение — не вытряхнули ли
Щеунчика» вместо мистики сказку?
3 елке. у, Штельбаумов „было. людно
1 мвсело. Детишки нехотя \ топтались
Pe Se
зол, а папаши с мамашами важно
Ачаивались в «грософатерез, На’улице
cB доме хмуро, а в музыке *сол-
“ue Tem и утренний перезвон. Ho
шаловливые заигрывания оркестра
“мили разбудить веселье в ЧИННОЙ
Аруской семье. И если бы не ‚милята
Ах скука стала бы хозяйкой
® тельный ‘кудесник развлев го
А публику!) своими кукольными 39%-
ит, Маршировали` и, отдавали ДРУГ
717 чить солдатики, Розовая балерина
а 1 вертелась на пальцах. Паяц,
“WO, из каучука, валетал © легкостью
Ушмто” эксцентрика, А арат-к 86606
ЧУ удиваевию даже закрузивал 6беско-
se пяруаты. Что за хитрая механика!
аущиые затеи” всем опритлись WO
311. И особенно. детям. Дроссельмейер
к TM. EM угодить. ks,
S08 on подарил ‘пузатото ‘уродца ©
„“‘ он подарил пузатото YPVAue
тей челюстью; ‘который щелкал Ope
1 Oia yaomuna его на Покой и ©8МА
М а задремала: ’Вскочила Mama от
„4 п трохот4 в оршестре. Сквозь. трее
к сумятицу прорывались неистовые,
КУнцие сигналы боя. На войну шел мыг
ryt король, черное страшилище в
ОАО мантии, с хищной оравой воору-
pee грызунов. `Оголфелое свошище ри
Pith на питалицу-щелкунчика и, ег
ROBO войско оловянных солдатиков.
Joy 2,080 HA славу, и Фубастые TORO”
и быстро умчались “в свои норы. Не-
“ный Щелкун оказался. малым 00
ми п удалью, Он сразил Мышиного
Ola, который задохся в клубах дыма.
р” спали чары заклятия; елкунчук
стал «расправляться», его тщедушная фи-
гурка вытятивалась ‘и обретала, стройность,
сползал капральский мундир, чтобы вер-
нуть место атласному камзолу, и в нем
щеголял. не плюгавый замухрышка, & си
ятельный принц. А ч10 приключится ©
испугамной свидетельницей этого превра-
щения. с Машей, неужто она затянет свой
тротательный дуэт с Щелкунчиком и сде-
лается... принцессой? \
Какие только кошмары и метаморфозы
не бывают во сне! Маша, как вы понй-
маёте, крепко спит и до своего пробуж-
дения Увидит много чудес. Сон дает Upo-
стор. воображению. Но и там есть. грв-
ницы возможного, ‘чему стоит верить и
веришь. А дальше уже вязнешь в бес-
толковщине и чертовщине, Любопытно,
что бы такое занятное могло присниться
Мяте? Гофман и балет не сходятся в! до-
гадках. У них разные мнения. о природе
снов. Гофман-—чуткий провидец, он BXOM
к своим героям и днем и ночью, CMY! BE-
помы их тревоги и желания, Балет в эти
тайны We посвящен и клонит, туда, ‘где
ему привычнее и ближе. До ‚того, как
Маша вышла в принцессы, то-бишь в ба-
лерины, балет ‘и Гофман жили в ладу, а
отсюда’ у них пошли распри, Дело не в
том, должна ли Маша танцовать. Тут
спора нет’. балет — значит должна, Я
чем больше ‘— тем лучше; “А вот’ что и
кан танповать? =
Маша уходит из дома, и ‚сразу, уходит
вая лефокость и наивное очарование CHA.
к а № м
И РА СТ Г а
Пропадает ‘девочка и. вместо. нее на ©це-
сы де о та <
а. 4 ео > 1, ВУ
не знакомая Танцовщица: У’ ней главная
вабота ‘— точнее и блистательнее отчека-
нить положенное число туров и, антраша.
В них, да еще в феерии, добывают успех.
Я за технику, но и ‘3% такт, ва чувство
стиля; Это`не менее важно: Нельзя итти
в кабалу к традиции! Она навязчива и
пеико держит в своих руках балетмейств-
ра и артистов. Машу захлестнула ‘метель,
a ett xorp Ow Что; Артистка! убежденно
Oe ИУ tltlCOT
становится
Pe СС И
я в гордую позу «адажио»,
бросвк на руку кавалера. ‘Tloppe-
затем В И ero) ew
менина бы ‘хоть’ немном! Нет, партия 19-
ЖК, 724 ee рф
О Oe
роини знает одно «начало» и, одну позу.
Танец здесь к месту, ero требует музыка,
но` танец’ другой, менее заезженный и
«взрослый»: Вскоре Малина’ уже заправская
балврина в взбитых тазовых пачках, В
завитом, пудренном парике и с пришпи-
ленной. точно брошка, улыбкой. И парт:
нером у нее ‹ обыкновенный балетный
принц, не то Альберт, не то Зигфрид.
С премьеры «Кавказского пленника»