24 мая 4038 Puy № 46 (626) Обсуждение выставки «Индустрия социализма» 19 мая в Большом зале консервато- рии началось общественное обсуждение вы- изки «Индустрия социализма». Тов, }рченко в своем вступительном слове юрид о том, какой широкий простор шрыл перед художниками лозунг социа- зистического реализма. Выставка «Инду- ария социализма», свидетельствующая о ирьезном творческом росте наших живо- pices и скульиторов, о формировании но- зых кадров художников-реалистов, — не- чуненко, крупнейшее явление в развитии светского изоискусства. Много превосход лых произведений было показано на этой зыставке, Талантливые работы представи. ш мастера старшего поколения, чрезвы- чйно много интересного дала молодежь. Ч. Храпченко перечислил ‘некоторые на- 3бее значительные произведения. Изху- додликов он назвал имена Б. Иогансона. A. Герасимова, Кукрыникбов, В; Ефанова, (, Герасимова, П. Соколова-Скаля, В. Яков- ив, молодых — А, Вубнова, К. Дорохова, В Васпльева, И, Лукомского и др. Вы- рантельные, сильные аботы дали. на вы- шву скульпторы Ингал и Боголюбов, Пилчух, Меркуров, Груббе. Художники BO многом творчески пере, ‘роклись, работая для этой колоссаль- ий выставки. Они. отображали жизнь в вхых различных её проявлениях. В этом ‘цысле выставка оказалась тематически шире своего ‘названия. Художники не ог АничилисЬ ‘показом ‘индустрии; в своих полотнах стремились они отразить нёраз- рывкую связь советского народа с партией, скрыть образ советского человека, — Но не все работы на выставке доста- тино сильны, Немало полотен серых, бес- пветных, безыдейных, — ‘сказал т. Храп. чнко, Значительную часть своего’ высту- меняя он посвятил. вопросу о натурализ- ш, На выставке имеются натуралистиче- ие произведения, Натурализм — холод- 10, равнодушное, безыдейное копирование нони. Натуралистическим произведениям 3 сойственен внутренний пафос, в них 101 творческого огня, художника. В таких минах все детали жизни описаны с линаковым безразличием. Тов, Арапченко перечисляет некоторые иишны, в которых проявляются элемен- «Изобретатель и комедиант» В эту счастливую минуту, в Которую, как товорит. Гутенберг, «сердце одного: че: довека не в силах вместить такой огром: ной радости», судьба привела в его ма- стерскую веселую семью его старого ‘дру- ra, комедианта Ганса Зигфрида. ‘Бурго- мистр города Майнца запретил комедианту исполнение на площади его новой пьесы, остроумной и задорной аллегории, Burpy: ду пред’явлено издевательское . условие: представить на разрешение магистрата ал- легорию в пяти списках; Но где взять де- нег, чтобы ваплатить монахам aa перепи- ску аллегории, ‘и сколько’ потребуется вре’ мени, чтобы переписать ве, и согласятся ли. в монастыре переписывать еретизе- скую пьесу? . a Tyrendepr обещает отпечатать ее на сво- ем станке. Но он не успевает выполнить своего обещания. Едва ‘уселись за стол друзья и подняли бокалы в честь He- молвки дочери комедианта Атнессы › й подмастерья Гутенберга Петера’ Шефера, в мастерскую ворвались бургомистр, служи- тели перкви, стража и разрушили. печат- ный станок, арестовав Гутенберга 3a кол- довство и алхимию, &. комедиантов — за дерзкую шутку. т Власти города Майнца — бургомистр и духовенство -— обвинили Гутенберга в ал- химии, но в 10. же время сообразили, что его изобретение может быть полезно церк» ви. для печатания библии и... индуль- тенций, Гутенберг вынужден подписать кабальный договор’ в братом бургомистра бюргером Фустом на устройство совмест- ной типографии. Семья комецианта уходит за ворота 80- лотого Майнца... В лирической сцене; од- ной из лучших в спектакле, овеянной тро- тательной простотой и благородетвом, ма- ленькая плясунья Агнесса (артистка К. Ко- ренева) прощается со своим женихом Пе- Артист А. Д. Бойко в роли Иоганна Гутенберга ооо «Авала тому, кто темной силы чванство Повергнул в прах, кто торжество ума Пронес сквозь бесконечное пространство». Это из поэмы испанского поэта М. Х Кинтана «Памяти Гутенберга», переведен- an на немецкий язык Фридрихом Энтель- м. — Мы знаем, чем прославились истори- ческие терои. Нам ‘известно, что ‘они 60- вершили, но ‘мы хотели бы знать, что они при этом чувствовали и думали. По- кажите нам их жизнь на сцене! С этой просьбой обратился на одной из конференций детского театра ученик MO- сковской школы к актерам и режиссерам, когда зашла речь о будущих спектаклях. Драматург М.. Даниэль и Центральный детский театр, поставивший ero пьесу «Изобретатель и комедиант», ответили на это зайроб московских школьников: Ге- рой пьесы Даниэля’ — изобретатель кни* топечатания. в Европе Иоганн Гутенберг. Исторические описания жизни Гутен- берга скупы и неполны. Но история 00- хранила документы, свидетельствующие о самых драматических эпизодах жизни из9- бретателя. Так, сохранился текст кабаль- ного договора Гутенбергь с бюргером Фу- стом, экоплоатировавигим великое изобре- тение и труд Гутенберга, сохранилось и описание суда над изобретателем. Пьеса Даниэля (перевод Островера) на- поминает нам ‘сейчас и 0 том, Kak CO- временные фашистские варвары сжигают книги на родине Гутенберга — родоначаль- ника искусства книгопечатания. Введя в пьесу в качестве одного’ из тлавных действующих лиц странствующего Комедианта Ганса Зигфрида, с которым и в действительности мог встречаться так много скитавшийся Гутенберг, автор. по- строил сюжет увлекательно и интересно. Он дал театру превосходный материал для поэтического и яркого представления, и постановщик спектакля заслуженный ар- тист РСФСР Раппопорт хорошо им в06- пользовался. Спектакль, полный драматизма и лири- хи, волнует зрителя: Он’ раскрывает пе- ред ним’ историю жизни Гутенберга в живых, напряженных сценах. С „утенберг (артист А. Бойко) в рабо- чем фартуке; с засученными рукавами, взволнованно наклонился над своим пе- чатным станком, Сейчас ученики его сни- мут с металлического шрифта первый пе чатный оттиск бумаги. Но сперва надо опустить винт пресса. —— Осторожнее, мягче опускайте, —~ Td ворит Гутенберг подмастерьям и неволь” но отворачивается от станка, боясь взтля* нуть туда, где рождается первый оттиск ето свинцовых букв, плод его многолет- него труда, мучительного и вдохновенного изобретательства, 1 : Тишина в зале прорывается бурей ру- коплесканий, как только становится по- нятным 10’ счастливым и лукавым Взтля- дам подмастеръев, что оттиск получился удачный. . . — Смотрите, мастер! Потрясенный радостью, опускается В кресло изобретатель. тером Шефером (артист М. Ещенко). Aw несса — первая большая женская ролв Кореневой. Агнесса — Коренева — жен- ственная, нежная и доверчивая. Все эти качества противоположны тем, которым были наделены ee озорные , мальчишки (Гаврик, Буратино). Тема любви. которая все еще стыдливб обходится в пьесах даже для взрослых школьников, глубоко и правдиво развита в пьесе Даниэля. Зрители сочувствуют нежной и пылкой любви Атгнессы и Ha- стороженно следят за Цетером, каким-то рассеянным и торопливым в сцене про- щанья. Они симпатизируют подмастерью Генриху, поклоннику смелого искусства комедиантов, преданно и безответно лю- бящего Атнессу. (Эту роль очень X0- рошо исполняет молодой артист Л. Tap~ denny). В сильной сцене суда автору и театру удалось показать драму изобретателя, вы- нужденного, продавать. свой гений и труд бюргеру. у } Суд, поддерживая истца Фуста, OTRAS зывает Гутенбергу в его просьбе отсрочить уплату долга до тех пор, пока не будет закончено печатание библии. Петер Ше- фер, предавая своего учителя и изменив Атнессе, поддерживает. на суде» своего бу- дущего тётя Фуста и тоже требует от Гутенберга уплаты долга. Типография пе- реходит во владение Фуста. - — Семьсот шестьдесят две страницы... товорит Гутенберг, оставшись один в ©ПУ+ стевшем зале. суда с рассыпанными ли“ стами библии, — пять лет работы... Ско- ро будет Фуст торговать тобой, как коно- крад оведенной лошадью... Мой мозг и мой труд.в каждой букве, но имени мое- то Фуст на тебе не напечатает. Гутенберг, нищий, разоренный, уходит из Майнца. Но не сломлен его творче- ский дух. «Фуст забрал у меня шрифты и станок, но самое ценное забрать он He мог — мой мозг и руки». И он завещает своим ученикам продолжать его дело; строить станки, отливать шрифты и U6 чатать книги, которые, как «белые голу- би, разлетятся по всему свету». Этот спектакль воспитывает в ЮНЫХ врителях мужество, уважение к творче- скому тению человека и уверенность в ero торжестве. Большая удача в этой по- становке принадлежит артисту А. Бойко (Гутенберг) и М. Холодову (Гане Зит- pun). Колоритны настоятели монастырей (П. Павлов и С. Солоницкий). Вырази- тельно и стройно исполняются массовые сцены. Декорации, сделанные художником В. Ф. Рындиным, придают спектаклю яркую те- атральность. Запоминается талантливая музыка композитора Д. Б. Кабалевското— и мрачные мелодии, похожие на звуки по- хоронного марша, аккомпанирующие тя“ желому шагу ландокнехтов, и веселые пе- сенки комедиантов, с которыми они 68“ дятся за стол, выступают на площади и уходят за ворота Майнца. З ВОЙТИНСКАЯ На выставке московских художников в Центральном ‘доме работников ис“ кусств. На фото (слева направо): художник Ф. Решетников, Герой Совет- ского Союза М. Водопьянов, лауреат международных конкурсов пианист Я. Флиер и народный артист СССР М. Климов в выставочном зале, Фото Ю. Говорова 5 поисках жживописности дых художников — Дорохова, Хазанова, Варновицкой -.и интереснейшие шаржи — Ф. Решетникова и В. Горяева. Тенденции к картинности, к прочувствованному обра- зу нашли себе выражение в лучших пей- зажах выставки. В своеобразном для него жанре лирических акварелей (мотивы для иллюстраций) выступил А. Каневский. Ряд превосходных пейзажей представили Н. Со. колов, Крылов, Нисокий, Осмеркин, Край- нев, Бойм и многие другие. Следует отме- тить «Пруд» Шегаля, экспрессивный. порт. per П. Кончаловского. Гурвич дал напи- санный со вкусом пейзажный этюд и со- вершенно. непродуманный, недоделанный эскиз портрета. Заметно ‘движение к цве: ту солнпу. жизненности в творчестве TY, солнцу, Шевченко. Основное, что отличает сейчас лучшие работы наших художников, что отличаети выставку живописи и графики в Цен- тральном доме работников искусств, — это ярко выраженное тяготение художни- ков к живописной культуре, к богатству колорита, к более тонкой. живописной пе- редаче содержания, внутренней жизни че- ловека. Это движение к живописной культуре охватьтвает уже не одну труппу так назы- наемых «французов», воопитывавигихся на импрессиовизме и постимпресононизме, по- рой ` чисто механически . перенимавитих приемы французских мастеров конца ХТХ— начала XX в. Движение к живописной культуре, захватившее более пширокие круги живописцев; сейчас неразрывно свя- зано с более углублеиной трактовкой со- держания, с изучением наряду с барби- зонцами, импрессионистами и др. и pea- листических традиций русской школы живопион. Это движение к более одухотворенному показу человека и природы, движение F Сейчас, котда лучшие художники с та- ким упорством, © отступлениями, замин- ками, но все жё решительно ‘пробивают дорогу к новому стилю, к утверждению своей индивидуальной творческой манеры, кажется особенно архаичным В. Яковлев с его чисто внепней имитацией старых we RN EE EN ЗЧ “eM ee буи 1] HOTYPRTHSMA, B TOM числе работы, свету, воздуху, глубокому и красивому * ‘a! а ©- клолненные XYAORMURAMIE HiopenCeprow, колориту коснулось десятков художников, ни а О И у цманом, справед- ; . . у Моравовым, K и справед- очень разных по’ характеру дарования. авки с картинами. В. Яковлева напоми- во указывает, что дело вовсе не в на- мевании ярлыков; Спор. более принци- mated. Некоторые художники‘ вообще ведь читают, что в советском искусстве. нату- листических тенденций нет, Это, конеч- 1, неверно. Заканчивая ‘свое выступле- ше, тов, Храпченко призывает художни- хз высказаться, так как выставка дает уширный матернал для содержательной торческой дискуссий, С большим интересом встретили худож- HIRE зрителей, выступавших в этот вечер 1 трибуне, О своих виечатлениях расска- swat Нефедкин (автозавод` им. Сталина), ровный (начальник Главкокса), Платоно- в (Электроламповый завод);” С. Городец- и До А, ), Бескин в своем выступлении заявил, use, Жаль, что в этом. заявлении Ae бы- ош единой самокритичной нотки. Opa- 1} паотанвал на том, чтобы отнестись к spittxe работ, показанных ‘на выставке, ирбзательно и без скидок». Но сам, к увению аудитории, ограничился отры- ными, видимо, наспех собтавленными имеиниями о 4—5 картинах. Отсутствие зиглибо интересных выводов ‘и положе- Ш в ето речи разочаровало слушателей. Td upecca уделила мало внимания вы- ’ В своем выступлении ‘гов. Бескин требо- мт смелой критики (надо надеяться, что Om идет в недалеком будущем отраже- ‚ 6 з руководимых ‚им журналах...).. Интересно выступил. на _диспуте участ- шк выставки художник Шегаль. Он. вы- иал мнение, что не весь тематический MPRA выставки может. быть вырази- вльНо отображен в художественном про- пзедении. Художники и организаторы вы- мазки очень мало времени посвятили. вы- ру тем и думам об их пластическом изо- ARGH, Г и Вопросы, поставленные в выступлении Храпченко, вызвали оживленные пре- я, С большой речью выбётупил Ем. Яро+ ‘авекий. Он говорил о TOM, как’ широко иразила выставка итоги гигантской строи- вльной работы страны, как звинтересова- & выставка зрителей, Со времени откры- TH ee посетило более 50.000’ человек. Тем 1 менее, выставка не ‘была в достаточной № ре освещена в печати. Тов. Ярославский ‚ Иуечает, что почти в$е тазеты ограничи- 5 в оценке выставки всего одной” ста- ей, Этого мало, Особенно. широко должны ми освещать выставку художественные ‘раны, Почему ничего не писали о таких. Иечательных молодых екульшторах, как нал и Боголюбов? Это бездушное: отно- ние к художникам, — заявляет т. Яро- цивский, (В скобках отметим, что твор- что Интала и Боголюбова неоднократно. hit aided в газете «Советское искус-. 80»), к 10, Ярославский далее справедливо’ от- №тил, что наше искусство гораздо. выше временного западного искусства. В этом то убедиться, просмотрев последние тотранные журналы. Много внимания уделяет т, Ярославский Мрачей дискуссии о натураливме. Он заяв- Wt, qo понятие натурализма, данное Уритиками, является спорным’ и ‘нечетким, Ske, aa диспуте, снова возобновляется (шавшийся на обсуждении выставки мо- MINX художников) спор о Золя... Тов. Яуклавский утверждает, ‘что противопо- Чевлять натурализм” реализму нельзя. Муралисты ‘тоже’ ‘реалисты, заявляет 0, Ярославский, возражая против ©пре- ‘ления работ Кацмана и Моравова каЕ Атуралистических. Полемизируя с отдельными положениями \ Ярославского ‘по поводу Золя, т. Кеме- _ 103 отвечает, что нельзя отождествлять Юля — основоположника ‘натуралисти- ской зотетики, и Золя — крупнейшего Юманиста, Он товорит, что в истории ли- , anrw nti ны нередки примеры, когда творче- tore и или писателя приходит В hive ae ие с его теоретическими вагля- ta В oa вопреки натурализму, COxpa- MY peagn ем творчестве традиции вели- Га А С некоторыми положения- В товорит Кеменов, И ельзя. Вопрос 6 натурализ- IMR teow ой теоретический вопрос, име- ал, историю. ‘Противопоетавлять м м реализму необходимо. Алексей tar tems Горький в своих выскавыва- twos ал это с предельной ясностью, Mita, nt натурализм — ремесло фото- ‚ Надо сохранять и развивать даль- The ЭТЯ мысли великого писателя. Bo _, Ввобходиив настойчивая в шокусотве _ МН разновидностями фальши в которого МК в натурализмом (опасность лика), так ‚В пастоящее время достаточно ве что. Ta Хе формализмом, Надо СТИ: Ms борьба — залог расцвета, no линной что реализма и создания TOA Фзетокой классики. нает собой антикварную лавку, случайно расположившуюся среди солнечных пцейза- жен, свежих и ясных по колориту произ- ведений. Особенно странное впечатление производит портрет старика, судорожно вцепившегося посиневшими руками в ста- рикную вазу. О колорите, о живописных исканиях товорить не приходится. Живо- нись подменена жесткой раскраской. Си- зый старик не сводит недоумеваюцщких глаз с вазы, будто ищет в ней, как Гамлет, во- прошавший череп, разгадки: «Бедный Йорик, я знал его Горацио... Что ва неи- стощимое веселье было в этом человеке... а теперь что за отвращение подымается при его виде в моей душе...» Вернее все- то, никакого замысла в этом портрете и нет. Пентр. тяжести не в этом тускло и грязно написанном старике с кислой фи- зиономией, а в нарядной синей с ‘золо- том вазе, ло иллюзии имитирующей ’на- том вазе, до иллюзии стоящую... Смотришь ли ‘превосходные портретные этюды Пластова или нарядный портрет балерины Ленентинской А, Герасимова, прекрасные по колориту этюды Ромадина, исского, тонкие портрёты Яновской, Ха- занова, Дорохова, пейзажи Н. Соколова, «Закат» С. Герасимова’ — ясно видишь, насколько ‘ ботаче и тоньше’ становится жизнеощущение художника. и неразрывно с ним связанное лля живописца чувство цвета. Каждый портрет, исполненный Пласто- вым (выставка в ЦДРИ), является . этю- дом к картине: их ‘отличает непосред: ствениость свежего впечатления, осязае- мая связь с окружающим миром, кото- рая чувствуется и в прелестной, как. зем- ляника в лесу, девочке в красном плат- ке, и в. мужественном ‚облике колхозника, и в портрете А, Толстого. Пластов сильно двинулся вперед в ‘своем понимании чело- века. В его прежних этюдах человек еще довольно ординарен, ето выделяет цвети» стая шаль или узорчатая душегрейка. А сейчас Пластов научился показывать 96- ловека во всей его индивидуальной пре- лести. Этюды его на выставке — это как бы листки из блокнота художника. Вид- но, что этюд сделан быстро, но как та- лантливо взят, как смело освещен и, глав- ное, как значителен человек. Человек — орел! - Таким очень верно изображен А. Толстой, таков «Колхозник» и ‘др. Чув- ствуется, что шире стал горизонт худож- ника Пластова, что он учится смотреть в глубь явлений, смелее обобщать. Среди портретов (а их на этот раз не- мало) выделяется «Балерина 0. Лепешин- ская» А. Герасимова. Можно придраться к некоторым деталям, но следует под- черкнуть значение этого портрета, как крупной вехи в истории советского ком- ~ ЗК 578 0 ну К позиционного портрета. «Валерина 0, Лепе- шинская» — это портрет-картина, эффект- ная по композиции, мастерски разверну- тая в глубину отражением в. зеркале, бла, городная ло колориту; живо. ощущается «ГОРЛЬЬ В МОСКОВСКОМ ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ -Есть в этой постановке нечто глубоко парадоксальное ‘и, пожалуй, трогательное. Пьеса повествует о высокогорной стране, о народе, «которому с06еди — орлы и туманы». А играют ее в подвальном теа- трике, на крохотной тесной ‘площадке, под низко нависшим. потолком. Художник с большим хитроумием 0б- ставил сцену. ‘На нескольких метрах он сумел нагромоздить скалы, ущелья, мечеть и в складках узкого каменного мешка рас- селил семьи горцев аула Кирит. А, вглу- бине сцены — тлубину тут, конечно, надо понимать относительно — TipopedaH B CKa- лах широкий четыреугольник и в нём да- же сияет голубизна далеких небесных про- сторов. Художник Г. Л. Китель талантли- во создает для зрителя иллюзию гористого Датестана. С большой тщательяостью продолжил эту иллюзию и Углубил ее постановщик спек- такля. Он научил московских актеров взбегатв- по OTBECHEIM каменным ` тропкам легким, пружинистым шагом горцев. Он причал их чистой, ‘083 ‘акцента, ‘русской речи страстный, напряженный ритм, нано». минающий характерный торячий о кавказ- ский товор. Он’ придал необычайную жи- ROCTh и яркий . национальный колорит масеовым сценам: звонкой перекличке Ae. Умело найденными режиссерскими прие- мами — ритмом речи, характерной стре- мительностью движений — постановщик И. М. Туманов помогает зрителю верить иллюзии, созданной художником. Но что поделаешь, если сам театр ока* зался в значительной степени жертвой ил- люзии? Иллюзии, будто пьеса Р. Фатуева «Горцы» хороша ‘и оувлекательна. Будто она. даже «требует новых режиссерских и актерских приемов» и «обогащает авте- роз, заставляет их многое передумать и перечувствовать», — как И. М, Туманов заявлял недавно в печати, г Что может заставить `` «передумать и перечувствовать» Пьеса, персонажи Ко торой ‘лишены сколько-нибудь выпукло очерченных характеров, события схематич- ны и легко угадываются еще в преды- дущем акте, а язык’ тускл и сер, несмо- тря на некоторую «возвышенную» пре- тенциозность, принятую театром за поэ- тичность и определяемую подзаголовком «героическая драма»? История Дагеста- на — это бурная, полная глубокого дра- матизма, яркая история вековой тероиче- ской борьбы свободолюбивых народов ма- ленькой горной страны за независимость, Еше известный «покоритель Кавказа» ге- нерал Ермолов рассматривал дагестанцев «как изменников и опаснейших злодеев, Еше Шамиль бесстрашно противопоста- вил русскому царизму население маленъ- кото Дагестана. Еще Марко, очень инте- ресовавшийся этой борьбой, не раз $ над обыденщиной, пошлостью, 6 которой он боролся, которую ненавидел. Фигура Горького стоит на YTecé, омываемом 34- витками прибоя. Это придает романтиче- ский характер - всему замыслу» Есть в этом замысле нечто волнующее, поэтиче- ское. Но самая фигура Горького в этом варианте ‘едва намечена, и ‘намечена, по нашему мнению, неверно. Горький смотрит на мир свысока, из своего прекрасного дя- лека — такое создается впечатление. 06- раз этот противоречит Горькому-демокра- ту, писателю, посвящавишему все свое твор- чество. весь свой темперамент бойца на роду. В. том же духе героической романтики стремятся разрешить образ, Горького ba- лашов; Блинова и многие другие. Некото- рые из авторов этого типа‘ проектов нару- шают чувство меры и создают поевдо- романтические, неглубокие образы.. Вся композиция Белашова, например, напоми- нае? «Последний день Помпеи»: в таком страхе и смятении изображены все фигу- ры. включая и центральный образ Горь- кого. В проекте Меркурова ‘и проекте, пред- ставленном под девизом «Навстречу бу- PHM», BCH экопревсия выражена фальши- вой жестикуляцией, разрушающей пласти- ческую целостность монумента, искажаю- щей образ Горького. Мужественному ге- нию Горького, великому туманисту, всегда была свойственна внутренняя гармония, которая нашла свое отражение и в певу- чей ясности его романтических произведе- ний: в них всегда торжествует светлое на- чало. Отдельные скульпторы, подобно. Мухи- ной, оттенили национальные черты. Но в противоположность ей, большинетво из них трактует эти черты поверхностно, OT- влеченно, вне стиля эпохи, вне стиля AHI ности Горького. У одних Горький дан «добрым молодцом» (Мануйлов), у других этаким офеней (один из вариантов Менде- левича — плащ, как мешок на плече), у третьих — лихим бойцом (проект под де- визом «Молодость»).* Барщевский создал попросту иллюстрацию к народной сказке («Юный Нешков»), И. ШАТРОВ восхищением упоминал O ней в своих письмах к Энгельсу. В тоды тражданской войны датестан- ские народы тероически сражались 6 буржуазно-помещичьими ставленниками турецких и английских ‘империалистов, с атентами контрреволюционных поме- щиков и клерикалов и деникинской белогвардейщины. Одного из таких атен- тов — «имама> Гоцинского — и вывел в своей пьесе Р. Фатуев. Вывел на сцену, но не показал сколько-нибудь убедительно эту зловещую ‘личность, в течение многих лет итравшую важную роль в истории Датестана. Актеру Мильмарк не на чем раскрыть образ Гоцинского, ему остается только эффектно появиться на сцене. Ион делает, что может: его движения стреми- тельны, взгляд хитер. За те пять минут, которые отвел ему автор, OH пытается внешними средствами подсказать. api телю напористость, лживость, авантюри- стичность Гоцинского. Это — отписка. Такой же отпиской, и притом довольно бестактно . оформленной театром, являются фигуры двух русских партизан, сражающихся бок о бок с гор цами за освобождение Датестана. Автор выделил их в качестве представителей ве- ликого русского народа. Но какие неум- ные реплики он заставляет их произно- сить! Недопустимо так искажать облиЕ тероических партизан. Слабо удались автору И «личные» М0- тивы в пьесе. Только блатодаря стара- ниям актрисы Эттинтен мы видим, что юная Баху ‘нежно любит кровника ее ро- да — Ай-Гази; мы верим ее тоске итре- воге за его судьбу, ее скромной муже- ственности, когда она приводит отряд красных партизан на помощь в родной аул, осажденный бандой Гоцинското. Но в роли Ай-Гази — ее. с лемпераментом ведет актер Лавров — этот лирический мотив Баху не получает правдивого от- звука. С Еще более односторонни отношения дру- той любовной ‘пары — Рукият и Измаила, который будто уговорился с автором ви в коем случае’ не замечать любви молодой девушки. Не обязательно, конечно, рисо- вать кровника Ай-Гази новоявленным Ромео или навязывать 0собую пылкость чувств Измаилу. Но автор очень обедняет ‘характеристики своих героев. Большие трудности приходится преодб- левать и артисту Свободе в роли Тапы Хартума. Сюжет пьесы должен заставить старого Тапу переживать сильные и про* тиворечивые чувства -- отцовскую лю- бовь, тревоту, ненависть, — но он гово- рит такие скучные, хотя и несколько на- пыщенные слова, что играть эту роль то- же, наверное, скучно. Актеры Лихтенштейн и Ярцев cocras- ляют превосходный комический дуэт -уче- ников кадия — Кары и Омара, но автор- ский текст слабо помогает и им. Внешни- ми. чертами — стремительным движением, кокетливой молодцеватостью-—запоминается и артист Терехов в роли предалеля Абду- рахмана. — ° Досаду ‘вызывает концовка спектакля. Пресловутая романтическая ’приподня- тость стиля настолько увлекла театр, что он не замечает фальши заключительного зпофеоза;, Жители аула, окружив труп убитого вратами Ай-Гази, вдруг переходят с прозаической речи. на ритмизированную хоровую мелодекламацию с таким глубоко- мысленным текстом: Ты лежишь, Ай-Гази, мы стоим, Ай- Taam, Мы врагу все равно отомстим, Ая-Гази!.. Может быть это попросту плохой пере- вод? Но нет, пьеса написана Фатуевым по-русски. Она изобилует длиннотами, первое действие длится почти полтора ча- са. Драматург цитирует в «Горцах» мул- рые слова Хаджи Мурата: <...Веревка хо- роша длинная, а язык — короткий». Как жаль, что он не применил их к собствен» ной пьесе... До приторности однообразен в послед- нее время Адливанкин. Ha этот’ раз Ha- вестное всем трио’ счастливых родителей и мальчика в испанской шапочке названо «Семвей шахтера». Но по белесой тональ- ности; по слащавой манере трактовать со- ветских людей — это только новый Ba- риант уже виденной ранее картины ху- AORN KRG, ‚ Трафаретно подошел’ к сложной и э9- фектной. задаче конного портрета /Денисов-. ский. Очевидно портрет сделан без до- статочно тлубокой предварительной рабо- TH над этюдази. , Отсюда ‚ето. шаблонноеть, Без’ серьезной работы над собой, над ‘этюдом, над формальными проблемами мастерства художник не может создать высококачественной советской картины. Иастая выставка московских живописцев, выставка в ПДРИ — свидетельство Tor, как советские художники упорно накап- ливают силы для создания более зиачи- тельных произведений. Это тем более важ: но. что в ближайшее время советским ху: )4 i la af вк фе посл ЗЕЧА ЛЕВА АИ о чае МАС ОХ ® Г ох приподнятое; радостное чувство жизни, ко- дожникам. предстоит создать выставки вушекторянов, Uli pote ana Ve торым переполнена эта девушка в евзр- огромного. ‘художественного и политиче- горлым кувшином на плече на родник 38 he «- . . BONO: веселому томону, радостной cyMa- oe ae Ре: Г. зе лил RT TAWTaUITS Наталия СОКОЛОВА тохе, когда аул встречает возвращающего- ся © войны героя-однозульчанина. кающей белой пачке... На выставке много интересных. по замы- слу, тонких 0 колориту портретов моло- ЯТНИКИ ГОРЬК ‘ ‘ботатырской силы, тотовый к революци- mee OR et Of BAHT! te онному действию. Он желает боя, он верит в победу. Черты действенности и ярко выраженното национального характера — это и есть то новое, то чрезвычайно важ Hos, wo внесла Мухина в иконографию AR gy о, РАД ТУ RTA `Из всех конкурсов на проекты памятни- 4 ane fe Торького. Мухина ‘создала фиг ис ИК . epernamtAtTat-r wanTAnToA ков великим руссвам неее ae пенные ‘результаты дал. конкурс, посвя- щенный Горькому. Лучтие проекты ‘до. стойны тото, чтобы их осуществить. 0браз молодого Горького, ‘наиболее цельный и завершенный, создала В. И. Мухина, 0б- раз ‘Горького эпохи сопиалистического строительства — И. Д. Шадр. Выставка проектов интерзсна еще и тем, что ‘прб- ливает свет Ha творческие процессы скульпторов, шедших разными, но порой ma м о р а . th тельную и монументальную. Известная резкость контуров здесь вполне оправда- на замыслом, ибо передает подчеркнутую мужественность образа: «Был он прост и прям, как вое, что говорилось о’ нем». ‘ Аналотичную задачу ставил себе скуль- птор Шадр в том варианте, где он изоб- разил ‘молодого Горького. Он также отте- нил элементы национального характера и действенности. обпаза. В’ своей ‘об’ясни- с и ee И РАО. алло са, тельной записке И.Д; Шадр пишет: «На вертине ‘ берега («вариант ‘ для города Торького») транитный сдвиг,’ конфликт двух противоположных миров, происходя- М me близкими путями Е созданию единото 06- раза, Королев, Шадр (вариант «Пророк победы») и многие другие работали при- Ree AU ОЕ tee nv“ мерно в том же направлении, что. и My- wT lo eamantimM Иа’ НИХ УДАЛОСЬ’ ПОКА“ хина. Некоторым из них ут ne. зать какую-то существенную сторону обра- за, найти новые элементы для характери* стики Горькото-романтика, «буревестника’. ось АНА ат щий в самой природе, — масса, вынесшая на своем гребне великого писателя бун- таря, «пророка победы», молодого Горь- постамент, трактованныи в ‘виде камен- ‘ных глыб, должен символизировать массу, зылвинувшую Горького. Символ, наивно выраженный в об’яснительной записке, все же воспринимается зрителем, как некий романтический образ CTuxHaEHX сил, в03- ‘носяцих человека, В противоположноствь скульптуре Мухи: ной, в которой дано полное сходство 6 Горьким, Шадр дает образ, в котором чер- ты Горького несколько растворены; это, МН ae a революции». Но только Мухина раскрыла этот образ во всей полноте, е тем суровым о ААА. Е НЕ Е ИЛЬ лаконизмом, в котором нет места псевдоре- волюционной выспренности или. сеитимен- тальности, Горький в ее тражтовке — молодой. ч9- aes деи ВА Е СИ, ловек 90-х тодов, вышедший, «в ЛЮДИ? Ha заре рабочего движения. Таким был молодой Горький, неразрывно. связанный ‚с сульбой овоей страны, © пролетариатом,, ‘с русским революционным движением, по- му, ~ or ATOM которого on был. Mey ‘скорее, обобщенное изображение человека НЫ И И ЛИН ЧАИ а УМО > ТОНН как веса, что To- «Был он прост и прям, ворилось 0 нем», — эти Ленине приходят дишь образ самого на память, когда BE. Ban TAY, за 4 слова Горького 9 Горького, созданный рыла oe OTTT eae NO re ne народа, несколько напоминающее’ Сте- пана Разина, если бы не некоторая. тще- душность фитуры (кстати, вовсе не харак- терная. для Горького). Образ молодого высокий и пря- ‘пати. обвевао- Его лицо В. И. Мухиной. Он стоит, вы мой, крепко сжав руки назаци, ит1й ветрами, наступающей бури. о ео ВА терная. для Горького). Образ’ молодого Горького, созданный Шадром, эмоционален и очень выразителен, но недостаточно кон- кретен. Вызывает также возражение трак- ПИ ЗАО ЛЕА Г = й далеко освещено мыслью, прозревающе Г вперед. Волнующиеся складки плаща, от* ve creraro назал, придают этой прямой, как ЗрРОЛУЮ» 7760263205, ВОЛ РОСТ eee товка головы, которая разработана по принципам «модерна», стирающего инди: ее ел АЛИ фл фе ПАВАЛОЗНУЬРЬЙ Выставка проектов памятника А. М. Г орькому в музее А. М. Горького. На фото: проект памятника работы скульптора В. И. Мухиной видуальные черты во имя декоративной символики. Недостаточно связана с рисун- ком скалы выдвинутая вперед каменная стена с горельефами на тему; «Восстание сормовоких рабочих». Б. Королев раскрыл одну характерную черту Горького — его умение подниматься KHAYTOTO Hasad, Я Cena NAY. колонна, суровой фигуре богатство рисун- ка, сообщают ей музыкальный ритм. И в типе волевого лица И В. динамичности 00- раза, созданного Мухиной, есть сходство с известным‘ портретом, Серова. Но мухин- ский Горький активнее. Это — боец, че- повек сдерживаемой до поры до времени’